Cine este Frankenstein, probabil că toată lumea știe. Toată lumea a auzit o poveste teribilă și înfricoșătoare despre un om de știință obsedat de ideea victoriei asupra morții. Potrivit unui om de știință care a mers noaptea la cimitir și a săpat morminte în căutarea unui cadavru proaspăt. Și apoi, ascunzându-se de toată lumea în laboratorul său sumbru, a făcut studii monstruoase asupra cadavrelor. Și apoi într-o zi omul de știință reușește: al lui creatură moartă prinde viață. Și apoi - consecințele teribile ale acestui experiment, peste care Frankenstein a muncit atât de mult.

Fotografii cu imagini ale unui monstru cu un șurub în cap, filme cu același nume, o capodopera literară - toate acestea ne sunt familiare de mult timp. Cu toate acestea, o întrebare încă bântuie. Cine este cu adevărat Frankenstein? Ar putea exista cu adevărat sau este doar o invenție a cuiva?

Scriitor de fantezie sau fapt științific

Este greu de crezut, dar acest roman sinistru a fost scris de o fată foarte tânără - o scriitoare de optsprezece ani. A fost scris în 1816. Dar, după cum se dovedește, Dr. Frankenstein nu este doar imaginația unui tânăr scriitor. Această poveste de rău augur are rădăcini foarte reale, iar imaginea omului de știință are prototipuri destul de clare.

La acea vreme, în secolele XVII-XVIII, au fost realizate descoperiri științifice care punea sub semnul întrebării bazele de mult înfiinţate ale societăţii şi ale bisericii. S-a inventat electricitatea, datorită căreia societatea a ajuns la un nivel superior de dezvoltare. Și oamenilor de știință din acea vreme li se părea că absolut totul este posibil cu ajutorul electricității. Chiar și nemurirea.

A devenit inspirația pentru tânăra Mary Shelley. Și în fruntea acestui progres științific s-au aflat indivizi destul de reali și concreti.

Deci cine este cu adevărat Frankenstein?

Luigi Galvani

Omul de știință a fost fascinat de fulgere și în lucrările sale științifice a ajuns la concluzia că electricitatea animală nu este ca cea produsă de mașini. Și apoi omul de știință a luat foc cu ideea de a învia morții. A început să efectueze experimente pe broaște, trecând un curent prin ele. Apoi caii, vacile, câinii și chiar oamenii au intrat în acțiune.

Giovanni Aldini

Acesta este nepotul lui Galvani, care a devenit cunoscut pentru experimentele și spectacolele sale monstruoase. Datorită lui, galvanismul a intrat în modă. Giovanni a călătorit prin Europa și a demonstrat tuturor experimentele sale privind „corpurile revitalizante”.

Andrei Ur

Acest om de știință scoțian este cunoscut și pentru ideile sale șocante. „Salatele” lui mișcau diverse părți ale corpului, făceau grimase groaznice și puteau chiar să arate cu degetul spre privitor, speriat de moarte. Andrei a susținut că înainte de înviere nu mai avea nimic și, în curând, va întoarce întreaga lume cu susul în jos. Dar, din păcate sau din fericire, acest lucru nu s-a întâmplat.

Konrad Dippel

Acesta este Frankenstein, deci acesta este domnul Dippel. Toți cei din district îl considerau un adevărat vrăjitor și alchimist. Locuia într-un vechi castel retras și sinistru. Și acest castel a fost supranumit „Bur Frankenstein”. Au existat zvonuri printre localnici că noaptea Konrad a călătorit la cimitirul local și a dezgropat cadavre pentru experimentele sale.

Mă întreb ce s-ar fi întâmplat dacă unul dintre oamenii de știință ar fi reușit să „reînvie” decedatul? Dar asta, după cum știm cu toții, nu s-a întâmplat. Cu toate acestea, experimentele lor au adus o mulțime de lucruri utile medicinei moderne. De exemplu, până în zilele noastre este folosit, care este foarte eficient în multe boli, sau un defibrilator, care poate readuce cu adevărat la viață.

„Aldini a conectat polii unei baterii de 120 de volți la corpul Forsterului executat. Când a introdus electrozi în gura și urechea cadavrului, fălcile mortului au început să se miște, iar fața lui s-a strâmbat. Ochiul stâng s-a deschis și s-a uitat la chinuitorul său.

Romanul lui Mary Shelley Frankenstein, or the Modern Prometheus, la care a început să lucreze pe lacul Geneva cu Percy Shelley și Lord Byron în mai 1816, a fost publicat anonim în 1818. Sub propriul nume, scriitoarea a publicat Frankenstein... abia în 1831.

Se știe, și în primul rând din memoriile lui Shelley însăși, că ideea unei nuvele, care mai târziu a devenit un roman, s-a născut din discuțiile științifice și filozofice pe care le-au avut în vizită la Byron. Au fost fascinați în special de cercetările filosofului și poetului Erasmus Darwin (bunicul evoluționistului Charles Darwin și al antropologului Francis Galton), precum și de experimentele de galvanizare, care în acea vreme însemna aplicarea unui curent electric unui organism mort conform metoda profesorului italian Luigi Galvani. Aceste conversații și lectura cu voce tare basme germane despre fantome l-au determinat pe Byron să sugereze ca fiecare dintre ei să scrie o poveste „supranaturală”. În aceeași noapte, Mary Shelley a avut o viziune despre Victor Frankenstein și monstrul său fără nume. Lucrând mai târziu la „versiunea extinsă” a romanului, Shelley și-a amintit evenimentele din trecutul recent.

Această poveste a început în 1802, când un anume George Forster a comis o crimă crudă la începutul lunii decembrie. Și-a ucis soția și fiica copilă înecându-le în Canalul Paddington. Și deși există îndoieli cu privire la vinovăția lui, juriul l-a găsit pe Forster responsabil pentru crimă, iar tribunalul din Old Bailey l-a condamnat la moarte. Dar astăzi nu ne interesează circumstanțele vieții și crimele lui George Forster, ci moartea lui și, în principal, evenimentele care au urmat-o.

Așadar, Forster a fost spânzurat în fața unei adunări mari de oameni în curtea închisorii din închisoarea Newgate pe 18 ianuarie 1803. Imediat după aceasta, domnul Giovanni Aldini apare în scenă. A cumpărat cadavrul unui spânzurat pentru a face un experiment științific și a surprinde publicul.

Profesorul italian de fizică Aldini a fost nepotul unui alt profesor celebru în domeniul anatomiei, Luigi Galvani, care a descoperit că expunerea la descărcări electrice ar putea „reanima” o broască, să-i facă mușchii să se miște. Mulți au o întrebare: ce se va întâmpla dacă acționați într-un mod similar asupra unui cadavru uman? Iar primul care a îndrăznit să răspundă la această întrebare a fost Aldini.

Interesele științifice ale italianului au variat de la studiul galvanismului și aplicațiile sale medicale, până la construcția de faruri și experimente pentru „conservarea viata umana de la distrugerea prin incendiu. Dar pe 18 ianuarie 1803 a avut loc o „prezentare”, care în sine a lăsat o amprentă asupra istoriei, dar și datorită căreia ne putem bucura astăzi de opera cu adevărat nemuritoare a lui Mary Shelley și de multe variații ale temei sale.

Aldini a conectat polii unei baterii de 120 de volți la corpul Forsterului executat. Când a introdus electrozi în gura și urechea cadavrului, fălcile om mort a început să se miște, iar chipul s-a zvârcolit în grimase. Ochiul stâng s-a deschis și s-a uitat la chinuitorul său. Un martor ocular a descris ceea ce a văzut astfel: „Respirația grea convulsivă a fost restabilită; ochii s-au deschis din nou, buzele s-au mișcat, iar chipul ucigașului, nemaifiind supus niciunui instinct de control, a început să facă grimase atât de ciudate, încât unul dintre asistenți și-a pierdut cunoștința de groază și a suferit o adevărată cădere psihică timp de câteva zile.

The London Times a scris: „Pentru partea ignorantă a publicului i s-ar fi putut părea că nefericitul este pe cale să prindă viață”. Cu toate acestea, mesagerul închisorii Newgate cu o oarecare cantitate de umor negru a raportat: dacă ar fi așa, Forster ar fi imediat spânzurat din nou, deoarece sentința este fără îndoială - „atârnă de gât până vine moartea”.

Desigur, experimentele lui Galvani și Aldini au depășit cu mult distracția mulțimii. Ei credeau că experimentele cu electricitatea vor duce în cele din urmă la învierea morților. Diferențele dintre principalii oponenți științifici, Galvani și Volta, constau într-un singur lucru: primul credea că mușchii sunt un fel de baterii în care se acumulează electricitatea, dirijată constant de creier de-a lungul nervilor. Un curent electric trecut prin corp generează „electricitate animală”. Al doilea credea că atunci când curentul trece prin corp, semnalele electrice apar în celulele corpului și încep să interacționeze între ele. Aldini a dezvoltat cercetarea teoretică a unchiului său și a pus-o în practică. Obsedat de ideea „resuscitarii galvanice”, Aldini era convins că oamenii care s-au înecat recent ar putea fi readuși la viață cu ajutorul electricității.

Dar experimentele cu broaște, cu care a lucrat ruda lui eminentă Aldini, nu erau deja suficiente. A trecut la vite, dar scopul principal a rămas corpuri umane. Deși nu a fost întotdeauna posibil să le obții. Și nu întotdeauna în întregime. În Bologna natală, criminalii erau tratați aspru - le tăiau capetele și i-au tăiat în sferturi. Deci numai capetele puteau fi la dispoziția profesorului. Dar ce impresie de nedescris au făcut publicului și asistenților capetele umane, separate de trupuri, pe care Aldini le-a făcut să zâmbească, să plângă, să reproducă grimase de durere sau de plăcere. Experimentele cu trunchiul decapitat nu au fost mai puțin spectaculoase - pieptul lor s-a urcat atunci când profesorul și-a executat manipulările. Lipsiți de capete, păreau să respire, iar mâinile lor erau chiar capabile să ridice o sarcină considerabilă. Cu spectacolele sale experimentale, Aldini a călătorit prin toată Europa până când le-a ținut pe cele mai faimoase dintre ele în curtea închisorii Newgate.
În același timp, folosirea cadavrelor infractorilor executați nu era o practică atât de rară. Conform Actului Crimei, adoptat de Parlamentul Britanic în 1751 și abrogat abia în 1829, se presupunea o pedeapsă suplimentară și o „insignă a rușinii” pentru crimă în plus față de pedeapsa cu moartea efectivă. Conform prescripției indicate în mod expres în verdict, cadavrul ar putea rămâne mult timp pe spânzurătoare sau să nu fie supus înmormântării rapide. Autopsia publică după moarte a fost, de asemenea, un fel de pedeapsă suplimentară.

Chirurgii de la King's College din Londra au profitat de mult de oportunitatea pentru a efectua studii anatomice asupra cadavrelor criminalilor executați. De fapt, la invitația lor, Aldini a ajuns la Londra. Și a fost mulțumit - la urma urmei, trupul spânzuratului Forster a fost primul în practica sa științifică și creativă, pe care a primit-o la cel mult o oră după moartea sa.

La mulți ani după evenimentele descrise, peste Ocean, în 1872, a avut loc o poveste similară. Dar acest caz a fost nuantat cu un fler american recunoscut. Infractorul, condamnat la moarte, și-a lăsat el însuși cadavrul pentru un experiment științific de resuscitare cu energie electrică. Și poate fi înțeles - dacă moartea nu poate fi evitată, trebuie să încerci să învii.

Un om de afaceri, John Barclay, a fost spânzurat în Ohio pentru că a spart craniul partenerului său, furnizorul de carne Charles Garner. Nu vom intra în detaliile unei crime obișnuite, în general. Mai mult, cel mai interesant lucru s-a întâmplat după el și proces. Circumstanțele cazului s-au dezvoltat în așa fel încât Barclay nu a putut conta pe indulgență. Și apoi, fiind un bărbat deloc prost și educat, și-a lăsat moștenire trupul pentru resuscitare ulterioară Colegiului de Medicină din Starling. Și anume, viitorul profesor, fizician autodidact și meteorolog Thomas Corwin Mendenhall.

Este amuzant că până și judecătorii Curții Supreme de Stat, unde decizia a fost luată la cererea neobișnuită, au fost interesați de ideea inculpatului. Adevărat, s-au gândit încă cu îngrijorare la statutul juridic al lui Barclay în cazul în care cazul s-ar rezolva. Încă nu au avut de-a face cu un criminal reanimat executat printr-un verdict judecătoresc.

John Barclay a fost spânzurat pe 4 octombrie 1872 la ora 11:49, iar la 12:23 trupul său era deja întins pe masă sub sondele lui Mendenhall. Primul impact a fost făcut asupra coloanei vertebrale. Acest lucru a făcut ca cadavrul lui Barclay să deschidă ochii și mâna stângă mișcare. Își strânse degetele de parcă ar fi vrut să apuce ceva. Apoi, după ce a stimulat nervii feței și gâtului, contracția mușchilor faciali l-a făcut pe mort să facă grimase groaznice. Impactul asupra nervului frenic al mâinilor și nervului sciatic a adăugat, de asemenea, infernalitate la ceea ce se întâmpla, dar mortul nu a fost reînviat. În cele din urmă, cadavrul lui Blarclay a fost lăsat singur și a fost declarat oficial mort.

Cu toate acestea, experimentele descrise nu trebuie subestimate. Datorită lor, avem o carte minunată de Mary Shelley și multe dintre adaptările ei, care în sine nu sunt suficiente, dar, așa cum a dovedit practica, electricitatea poate readuce uneori oamenii la viață.

dobiza,
livejournal.com

Astăzi, fiecare copil știe că Frankenstein este un monstru asamblat din diferite părți ale corpului uman și animat de creator folosind fulgere și electricitate. Aceasta este una dintre cele mai populare imagini care este adesea menționată în cinema: din 1909 până în 2007, s-au făcut 63 de filme despre el.

Dar oamenii cunoscători știu că Frankenstein nu este un monstru și puțini oameni știu că autorul poveștii despre monstrul reînviat a fost fragila și sofisticată fată de 19 ani Mary Shelley (Mary Shelley). Lucrarea ei a fost scrisă asupra disputei și a pus bazele unui nou genul literar- Roman gotic. Scriitoarea și-a „pus” gândurile și sentimentele în capul eroului, care au apărut ca urmare a suișurilor și coborâșurilor sale grele din viața ei.

Să aflăm mai multe despre toate acestea...

Scriitoarea britanică Mary Shelley

Viitorul creator al poveștii unui monstru teribil sa născut la Londra în 1797. Mama ei a murit la 11 zile după ce s-a născut Mary, așa că sora mai mare Fanny o creștea de fapt pe fata. Când Mary avea 16 ani, l-a cunoscut pe poetul Percy Shelley (Percy Bysshe Shelley). În ciuda faptului că Percy era căsătorit, el s-a îndrăgostit de o fată tânără și a convins-o să fugă din casa tatălui ei în Franța. Curând s-au terminat banii, iar îndrăgostiții au fost nevoiți să se întoarcă acasă. Tatăl lui Mary a fost revoltat de actul fiicei sale.

Percy Shelley - poet britanic

Pentru a complica lucrurile, Mary era însărcinată. Percy Shelley, la rândul său, nu avea de gând să divorțeze, motiv pentru care fata de 17 ani a devenit obiectul unor atacuri caustice din partea societății. Din cauza stresului, a avut un avort spontan. La început, Mary și Percy au trăit în dragoste și armonie, dar fata a fost foarte jignită de părerile „liberale” ale soțului ei în comun, și anume aventurile lui amoroase.

Lord George Byron este un poet englez.

În 1817, soția legală a poetului s-a înecat într-un iaz. După aceea, Percy și Mary s-au căsătorit oficial. Copiii pe care Maria i-a născut au murit unul după altul, făcându-i pe femeie la deznădejde. Doar un fiu a supraviețuit. Dezamăgirea în viața de familie a dat naștere la sentimente precum singurătatea și disperarea în Mary Shelley. Același lucru va fi experimentat apoi și de eroul ei monstru, care are nevoie disperată de înțelegerea celorlalți.

Mary Shelley este o scriitoare engleză.

Percy Shelley s-a împrietenit cu mai mulți poet celebru George Byron. Într-o zi, Mary Shelley, soțul ei și Lord Byron au fost adunați în jurul focului într-o seară ploioasă, vorbind în teme literare. Până la urmă s-au certat cine va scrie cea mai buna poveste despre ceva supranatural. Din acel moment, Mary a început să creeze o poveste despre un monstru, care a devenit primul roman gotic din lume.

Frankenstein sau Prometeuul modern a fost publicat pentru prima dată în 1818 în mod anonim, deoarece editorii și cititorii aveau prejudecăți față de femeile scriitoare. Abia în 1831, Mary Shelley și-a semnat romanul. Soțul lui Mary și George Byron au fost încântați de munca femeii, ea a câștigat argumentul.

de fapt, Frankenstein Victor este un om de știință curios, a cărui curiozitate i-a jucat o glumă crudă. Povestea lui a fost descrisă în romanul „Frankenstein sau Prometeuul modern” de Mary Shelley.

Tânărul student Victor Frankenstein decide să încerce să o învingă pe bătrâna morți și să reînvie cadavrul. El adună în secret bucăți de corpuri nerevendicate și chiar încearcă să culeagă trăsături frumoase ale feței. În original, monstrul nu a fost cusut neglijent cu fire din piese multicolore: creatorul a selectat cu grijă părțile, încercând să se asigure că bucățile de piele nu diferă în culoare.

Cadru din filmul „Frankenstein”, 1931

Metoda de resuscitare (un fulger și o încărcătură uriașă de electricitate care a pornit inima) este, de asemenea, incorectă: Mary Shelley a evitat orice mențiune despre metoda de resuscitare. Cercetătorii romanului cred că acest lucru nu este ignoranța autorului cu privire la trăsăturile procesului, ci textul în sine: omul de știință a studiat cu atenție lucrările unor alchimiști celebri: Albert cel Mare, Cornelius Agrippa și Paracelsus. Aparent, fata a vrut să spună că nu electricitatea banală a contribuit la crearea monstrului, ci unele procese alchimice.

Și, în cele din urmă, monstrul reînviat din original nu a fost un executor prost și ascultător al ordinelor stăpânului. Avea o minte cognitivă care a învățat și a înțeles foarte repede lumea din jurul său, realizând că oamenii nu ar tolera un mort adunat din bucăți de lângă el. Chiar și Victor însuși a recunoscut că nu a putut să se uite la crearea propriilor mâini, dar nu l-a putut ucide. Prin urmare, el a fugit, nedemnindu-se nici măcar să dea un nume creației sale. Dar creatura pe care a creat-o nu a acceptat această stare de lucruri: se grăbește în urmărirea elevului, făcându-l responsabil pentru existența lui.

Există o părere că prototipul pentru creatorul nebun a fost savantul și alchimistul german Johann Konrad Dippel, al cărui castel familial se numea Frankenstein. El a susținut că a creat un ulei special din sângele și oasele animalelor - elixirul nemuririi. De asemenea, printre lucrările sale s-au găsit note despre fierberea unor părți ale unei persoane pentru a crea o creatură artificială (homunculus) și despre încercările de a transfera sufletul de la un corp la altul.

Se spune că Frankenstein este unul dintre primii literatura europeana povești științifico-fantastice. Acest lucru, ca să spunem ușor, nu este adevărat, deoarece science fiction presupune cel puțin o atenție minimă față de latura tehnică a lucrurilor. Mary Shelley nici măcar nu are un indiciu despre cum eroul a venit cu principalul secret al științei - transformarea materiei neînsuflețite în materie vie. Povestea lui Frankenstein este percepută ca o alegorie a responsabilității omului de știință pentru evoluțiile sale. În secolul XX, activitatea științifică a fost pusă în slujba armatei, astfel că acest aspect al poveștii a căpătat o relevanță deosebită.

Cel mai puternic șoc de la citirea acestei cărți este că omul de știință Victor Frankenstein nu a calculat nimic și s-a dovedit a fi un monstru vicios, însetat de sânge - o mașină de ucidere. Întreaga poveste este o variație pe tema naturii necorupte și a societății insidioase. În timp ce monstrul este departe de oameni, el face cu calm fapte bune dezinteresate. De îndată ce încearcă să ia contact, oamenii îl resping, iar sufletul lui se întărește treptat. În ciuda erorilor de calcul literare evidente, povestea a devenit o parte integrantă a europeanului mostenire culturalași de aproape 200 de ani deține acum mințile. Mă întreb de ce? În primul rând, pentru că subiectul „Frankenstein și societatea” permite o mare varietate de interpretări și interpretări. Statutul de cult al oricărei lucrări (inclusiv Biblia, de exemplu) se bazează în primul rând pe posibilitatea unor interpretări diferite.

ce s-a intamplat cu actori această dispută?

Potrivit legendei, Byron a fost cel care i-a dat lui Mary ideea de a scrie „Frankenstein”: „Lasă fiecare dintre noi să compună o poveste teribilă”. Apoi Byron va spune despre povestea lui Mary: „Cred că aceasta este o lucrare uimitoare pentru o fată de nouăsprezece ani”.

Dar ceea ce este scris, după cum știți, este destinat să devină realitate. La 8 iulie 1822, iahtul pe care Shelley a navigat din Livorno a fost prins de un uragan de o putere fără precedent. Doar zece zile mai târziu, trupul poetului a fost spălat pe mal de valuri. În prezența lui Byron, a fost ars pe rug. Urna cu cenușa a fost îngropată într-un cimitir protestant din Roma. Pe piatra funerară se află inscripția: „Percy Bysshe Shelley - inima inimilor”. În anul următor, pe 23 iulie, Byron a echipat o navă pe care a plecat să lupte pentru libertatea Greciei. În această țară, unde democrația s-a născut pentru prima dată pe pământ, un geniu în vârstă de 35 de ani a fost cosit de febra mlaștinilor.

O Maria le-a supraviețuit pe toți. Ei îi datorăm faptul că lucrările inedite ale lui Shelley au văzut lumina zilei. Ea însăși a scris mai multe cărți. Dar doar „Frankenstein” a rămas o capodopera cu adevărat de neatins.

surse

Foto: Domeniu Public

Tânărul Victor Frankenstein personaj principal opera nepieritoare a lui Mary Shelley, avea idolii săi. Cel mai important dintre ei a fost, poate, omul de știință Philip Aureolus Theophrastus Bombast von Hohenheim, ascuns sub pseudonimul Paracelsus, care a trăit la granița Evului Mediu și a Renașterii.

Paracelsus a fost un mare filozof al naturii, un medic care și-a dat seama brusc că chimia poate servi medicinei și, astfel, a contribuit la dezvoltarea farmacologiei. Desigur, a fost și un alchimist celebru. Mai mult, nu era deosebit de interesat de crearea pietrei filozofale. Potrivit unuia dintre contemporanii săi, el o poseda deja, primind substanța râvnită în dar la Constantinopol. Dar crearea unui homunculus - un om artificial - l-a fascinat cu adevărat. Atât de mult încât a lăsat cât mai multe rețete pentru crearea sa - în tratatele „Natura gândibilă” și „Despre natura lucrurilor”. Metoda principală propusă de el este atât de odioasă încât este imposibil să nu citați: „Trebuie să începeți așa - puneți generos spermă masculină într-o eprubetă, sigilați-l, păstrați-l cald timp de patruzeci de zile, ceea ce corespunde căldurii. din interiorul unui cal, până când începe să rătăcească, să trăiască și să se miște. La acel moment, el va avea deja forme umane, dar va fi transparent și intangibil. În următoarele patruzeci de săptămâni, în fiecare zi, cu grijă, trebuie hrănită cu sânge uman și păstrată în același loc cald, care să-l transforme într-un adevărat copil viu, exact la fel cu cel născut dintr-o femeie, doar mult. mai mic.

Acest mod de a crea un homunculus nu a fost prima idee pentru o creatură artificială. A fost împrumutat de alchimiștii europeni de mai târziu de la cabaliști, evrei. Omul, modelat din lut, reînviat pentru a proteja poporul evreu, a fost numit Golem. Și în unele grimoare alchimice din secolul al XVI-lea, există chiar rețete pentru crearea lui.

Johan Dippel

Foto: Wikipedia

Un alt alchimist fără de care doctorul fictiv Frankenstein nu ar fi putut niciodată să-și desfășoare experimentele fascinante. Johan Dippel, care a trăit în secolul al XVIII-lea, este considerat prototipul probabil al savantului elvețian nebun. Numele Castelului Frankenstein, care era principala sa posesie, este unul dintre principalele argumente în favoarea acestei versiuni. Dippel era o figură foarte scandaloasă. Participant repetat la dispute teologice majore, critic al protestantismului, a devenit unul dintre traducătorii Bibliei Berleburg, a cărei publicare trebuia să aducă toate interpretările oculte și mistice ale textului biblic sub un singur numitor. Desigur, Lordul Frankenstein a fost acuzat în mod repetat de toate păcatele corespunzătoare activităților sale: închinarea lui Satana, sacrificiile umane și abuzul asupra morților. Dar Johan însuși a considerat că cea mai importantă realizare a sa este elixirul nemuririi creat de el din părți ale corpului animalelor. Judecând după faptul că în 1734 a murit, până la urmă, în zadar.

Lazzaro Spallanzani

Foto: Wikipedia

Printre oamenii de știință implicați direct în studiul vieții, numele lui Lazzaro Spallanzani se deosebește. Totul pentru că a reușit să transforme ideile despre originea ei la un nivel fundamental. Un naturalist englez din secolul al XVIII-lea a fost observat de Societatea Regală pentru că ar fi dovedit teoria generării spontane a vieții. John Needham, căci așa se numea, a încălzit sos de miel, a turnat-o într-o sticlă, a astupat-o și câteva zile mai târziu a fost încântat să găsească acolo microbi, ca și cum s-ar fi născut din materie neînsuflețită. O mică serie de experimente destul de simple a fost suficientă pentru ca Spallanzani să demonstreze că, dacă acest bulion este fiert bine, atunci nu va rămâne viață în el și, dacă este lipit corespunzător, atunci nu poate apărea. Experimentele sale au fost un adevărat șoc, deoarece teoria generării spontane a vieții există încă de pe vremea lui Aristotel, adică de aproximativ două milenii, deși creaționismul creștin a împins-o în Evul Mediu. Spallanzani a creat practic principiile teoriei biogenezei, ceea ce presupune că este nevoie de o altă viață pentru a crea viață. Dar el nu a răspuns la întrebarea ei principală: de unde a venit acea primă viață în acest caz?

Andrew Cross

Foto: somersetcountygazette.co.uk Vorbind despre încercările umane de a încerca rolul demiurgului, este pur și simplu imposibil să ignorăm povestea aproape mistică a lui Andrew Cross. Britanicul, domn, fizician, mineralog, cercetător major al electricității a fost înconjurat de mituri ca urmare a unuia dintre experimentele sale. În 1817, domnul Cross s-a amuzat încercând să crească cristale cu curent electric, ceea ce a reușit în general să facă. Dar într-o bună zi, în loc de o rețea de cristal, a găsit ceva ciudat la suprafața pietrei cu care lucra. La microscop, s-a dovedit că aceasta este viață organică și se dezvoltă rapid și reprezintă câteva insecte necunoscute lui. Cross însuși și-a convins contemporanii că condițiile de sterilitate din laborator erau impecabile și că niciun organism aleatoriu nu putea intra în recipientul pentru experiment. El a considerat experimentul său o încercare reușită, deși accidentală, de a crea viață. Cross a fost susținut de oameni de știință destul de autoritari din acea vreme, precum Michael Faraday, dar Cross însuși a recunoscut că nu putea repeta această experiență. Cu toate acestea, ca toți oamenii de știință după el. Deci povestea modului în care Andrew Cross a creat viața rămâne încă departe Mai mult legendă decât fapt istoric sau științific.

Luigi Galvani și Giovanni Aldini

Aceste două personaje, care pretind că sunt și prototipul lui Victor Frankenstein, au reușit să efectueze atât experimente utile, cât și spectaculoase. În cinstea primei din Bologna, chiar și una dintre piețe este încă numită. Nu e de mirare, pentru că termenul de „galvanism”, folosit și astăzi, este direct legat de Luigi Galvani. Teolog de pregătire la sfârșitul secolului al XVIII-lea, la mijlocul vieții și-a schimbat brusc profesia și s-a angajat în științele naturii și în medicină. Și nu doar pentru a exersa, ci folosind o abordare foarte inovatoare, studiind relația dintre curentul electric și fiziologie. Trecând curent prin corpul unei broaște moarte și observând rezultatele, el a ajuns la concluzia că orice mușchi este un fel de analog al unei baterii electrice. Nepotul său, Giovanni Aldini, a găsit o modalitate excelentă de a câștiga bani din cercetările unchiului său. El a demonstrat principiile galvanismului sub forma unui spectacol accesibil oamenilor de rând. Spectacolul a constat în așa-numitele dansuri electrice: au fost luate trupurile animalelor moarte și capetele tăiate ale criminalilor, a fost trecut un curent prin ele - iar mușchii, în mod natural, au început să se contracte intens. De obicei, publicului i se părea că cadavrul era pe cale să prindă viață. Asistenții au înnebunit, iar publicul a fost încântat de spectacolul înspăimântător și vrăjitor. Apropo, acest lucru a fost practicat și de Andrew Ure, un celebru chimist și economist scoțian al aceluiași timp.

Serghei Bryukhonenko

Foto: Wikipedia Fiziologul sovietic Bryukhonenko a primit (deși postum) Premiul Lenin pentru crearea primului aparat de respirație artificială din lume. Acesta este doar un experiment care demonstrează că funcționarea acestui dispozitiv (autojector) nu a fost mai puțin înfiorătoare decât spectacolul lui Galvani. În 1928, un autojet a fost conectat cu tuburi de cauciuc la capul unui câine proaspăt amputat și a prins viață. Mai mult, ea s-a comportat destul de activ - a reacționat la mulțimea de oameni de știință entuziasmați din jur și chiar a roade brânza propusă. Apropo, în ciuda faimei acestui experiment realizat de Bryukhonenko, ceva similar a fost făcut în secolul al XIX-lea de Charles Brown-Séquard. Dar Bryukhonenko a reușit să readucă la viață un câine întreg, în același an a efectuat un experiment, drenând tot sângele din câine și turnându-l înapoi 10 minute mai târziu, după care animalul a prins viață. Și, important, ulterior, nu se deosebește de ceilalți frați ai săi.

Vladimir Demihov

Foto: RIA Novosti

Dr. Demikhov, fondatorul tuturor transplanturilor moderne, este în primul rând cunoscut profanului nu ca un luminat al medicinei din secolul al XX-lea, ci pentru experimentele sale destul de excentrice. De asemenea, peste câini. Transfer organe interne, în special, inima, nimeni înainte de el nu a reușit, și chiar implantarea unei a doua inimi suplimentare - și cu atât mai mult (deși ogarul cu care s-a făcut acest lucru nu a trăit mai mult de o lună). La sfârșitul anilor 1950, experimentele lui Demikhov au devenit cu adevărat îndrăznețe: medicul a decis să creeze gemeni Siamezi artificiali. Acest lucru a fost făcut pentru a înțelege dacă o persoană ar putea trăi ceva timp (de exemplu, în așteptarea unei operații), fiind atașată de corpul altei persoane. Așa că în laboratorul lui Vladimir Demikhov au început să apară câini cu două capete. Capul cățelușului a fost cusut pe corpul unui câine adult și, datorită sistemelor respiratorii și circulatorii combinate artificial, de ceva timp s-a simțit destul de bine - a mâncat, a privit, s-a mișcat și așa mai departe. În ciuda importanței acestor studii, comunitatea științifică sovietică l-a atacat literalmente pe Demikhov, declarând experimentele sale imorale, în timp ce scrisori din țările occidentale i-au venit cu entuziasm și felicitări din partea oamenilor de știință străini.

Ziua 16 iunie 1816 a rămas în istorie ca dată de naștere a romanului gotic - în această zi scriitoarea Mary Shelley a venit cu o poveste despre savantul Victor Frankensteinși monstrul lui. Întregul an 1816 este numit „an fără vară” - datorită erupției vulcanului indonezian Tambora în 1815 și a eliberării unei cantități mari de cenușă în Europa de Vest și America de Nord, vremea de mai mulți ani în timpul verii aproape că a făcut-o. nu diferă de vremea din timpul iernii.

În iunie 1818, Lord Byron, în compania medicului său John Polidori, un prieten al poetului Percy Bysshe Shelley, și a soției sale Mary, se aflau în vacanță pe malul lacului Geneva. Forțați să stea acasă de cele mai multe ori, încălzindu-se lângă șemineu, prietenii au venit cu distracție pentru ei înșiși. S-a hotărât să petrecem noaptea de 16 iunie spunându-ne povesti de groaza. Rezultatul a fost Frankenstein, sau Prometeuul modern al lui Mary Shelley, publicat în 1818, primul „roman de groază” care a făcut din mortul înviat inventat de scriitor eroul a numeroase filme, cărți și piese de teatru. AiF.ru reamintește modul în care povestea Bestiei și a lui Frankenstein este spusă în artă.

Film

Însuși numele „Frankenstein” este inclus în titlul majorității lucrărilor bazate pe romanul lui Shelley, ceea ce provoacă adesea confuzie și face să se creadă că acesta era numele monstrului însuși - de fapt, creatura nu are nume, iar Frankenstein. este numele de familie al creatorului său Victor.

Monstrul gotic a câștigat cea mai mare popularitate datorită cinematografiei - au fost filmate câteva zeci de filme despre monstru, dintre care primul - un scurtmetraj mut de 16 minute - a apărut în 1910.

Actorul britanic Boris Karloff, care a apărut pentru prima dată în această imagine în filmul Frankenstein în 1931, rămâne cel mai faimos interpret al rolului monstrului lui Frankenstein. Adevărat, imaginea ecranului diferă de imaginea cărții, începând cu faptul că monstrul lui Mary Shelley nu este cusut din bucăți din diverse corpuri și se distinge prin inteligență și inteligență iute, în timp ce creatura interpretată de Karloff seamănă cu zombi populari în cinematografia modernă. de dezvoltare.

Regizat de Tim Burton, al cărui film este atât din punct de vedere stilistic, cât și din punct de vedere al sensului, foarte apropiat atât de fabuloasele și înfricoșătoarele romane gotice ale secolului al XIX-lea, nu putea ignora povestea Bestiei lui Frankenstein. Nu există nicio imagine care repetă exact intriga romanului în filmografia lui Burton, dar există mai multe variații pe această temă. Totul a început cu scurtmetrajul de 30 de minute „Frankenweenie”, filmat de Burton în 1984 și care povestește despre băiatul Victor, care i-a adus câinele la viață. În 2012, Burton a reîmpușcat Frankenweenie și l-a transformat într-un desen animat de lungmetraj. Unul dintre cele mai faimoase „basme” Burton - „Edward Scissorhands” - în multe feluri bate, de asemenea, intriga romanului lui Shelley, deoarece eroul Johnny Depp- o creatură creată și animată de un om de știință.

monstrul lui Frankenstein. Foto: Commons.wikimedia.org / Universal Studios

Și iată-l pe britanic Ken Russell a abordat intriga din cealaltă parte, dedicând tabloul „Gotic” din 1986 istoriei creației operei, adică acelei nopți foarte memorabile pe lacul Geneva. Eroii filmului - Byron, Polidori, Percy și Mary Shelley - petrec o noapte în vila plină de viziuni teribile, halucinații și alte experiențe psihedelice. Bazat pe poveste adevarata, Russell și-a permis să fantezeze despre ce s-ar fi putut întâmpla în noaptea de 16 iunie pe Lacul Geneva și ce evenimente ar fi putut preceda apariția unui asemenea personaj literar precum Bestia lui Frankenstein. În urma lui Russell, alți regizori s-au apucat de fertilul complot al filmului: în 1988, spaniolul Gonzalo Suarez a realizat un tablou numit „Vâslit cu vântul”, unde a fost jucat rolul Lordului Byron Hugh Grant, și cinematograful ceh Ivan Passerîn același an și-a prezentat versiunea evenimentelor sub titlul „Summer of Ghosts”.

Literatură

Scrierea propriei versiuni a romanului lui Mary Shelley este o idee care a atras mai mulți scriitori. britanic Peter Ackroyd a abordat povestea din partea lui Victor Frankenstein însuși, în numele căruia se realizează narațiunea în cartea „Journal of Victor Frankenstein”. Spre deosebire de Shelley, Ackroyd descrie în detaliu procesul de creare a Bestiei și toate experimentele efectuate de Victor într-un laborator secret. Datorită atmosferei foarte precis transmise de autor de Anglia murdară, posomorâtă și întunecată a epocii Regency, romanul lui Ackroyd este destul de în concordanță cu tradițiile literaturii gotice. Interesant este că același Byron și aceeași companie cu care se presupune că era familiarizat Victor Frankenstein apar ca personaje în carte, există, desigur, o descriere a unei nopți în Elveția - conform lui Peter Ackroyd, Bestia nu a fost o născocire a fanteziei lui Mary Shelley. . Cât despre monstrul în sine, în carte, ca și în romanul original, el are o minte, ceea ce este foarte enervant pentru creatorul său.

american scriitorul de science fiction Dean Koontz a dedicat o serie întreagă de lucrări monstrului gotic, care sunt un fel de continuare a romanului lui Shelley. Așa cum a fost conceput de Kunz, Victor reușește să-și reprogrameze genetic corpul și să trăiască mai bine de 200 de ani, astfel încât evenimentele au loc deja astăzi. În 2011, continuarea „Frankenstein, or the Modern Prometheus” a fost lansată de americanul scriitoarea Susan Haybor O'Keeffe, cunoscută drept autoarea cărților pentru copii - Bestia lui Frankenstein a fost primul ei roman „pentru adulți”. O'Keeffe fantezează despre ceea ce s-a întâmplat cu monstrul după moartea creatorului său și îl prezintă pe erou ca pe un personaj tragic, confruntat cu o alegere - să trăiască viața unui monstru sau să încerce să devină totuși bărbat.

Teatru

În 2011 britanicii regizorul de film Danny Boyle a pus în scenă la Royal National Theatre din Londra piesa „Frankenstein” bazată pe piesa Nika Dira, care, la rândul său, se bazează pe același roman al lui Mary Shelley. Rolurile principale - Victor Frankenstein și creația sa terifiantă - au fost interpretate de actori Benedict Cumberbatch și Jonny Lee Miller. Monstrul de aici este o creatură nefericită și amărâtă, a jurat să-și răzbune creatorul pentru viața căreia l-a condamnat, eliberându-l într-o lume în care nu există altceva decât ură și furie. Este de remarcat faptul că spectacolul a fost jucat în două versiuni - Cumberbatch și Lee Miller și-au schimbat locurile, astfel încât fiecare a avut șansa de a juca atât doctorul, cât și creatura.