प्रकृति की तस्वीरें
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“एक मनोवैज्ञानिक उपन्यास के रूप में एम. यू. लेर्मोंटोव द्वारा हमारे समय का एक नायक

हमारे समय का नायक रूसी साहित्य का पहला मनोवैज्ञानिक उपन्यास है।काम 1839 तक पूरा हो गया था, और इसमें लेर्मोंटोव ने अपने प्रतिबिंबों को संक्षेप में बताया है कि "क्या है" आधुनिक आदमी”, 30 के दशक की पीढ़ी रूस के इतिहास में क्या भूमिका निभाएगी। और Pechorin की छवि में, M.Yu Lermontov ने विशिष्ट विशेषताओं को संक्षेप में प्रस्तुत किया युवा पीढ़ीअपने युग में, XIX सदी के 30 के दशक के एक व्यक्ति की छवि बनाते हुए। लेखक और नायक के बीच कई संयोगों के बावजूद, लेर्मोंटोव कथा की अधिकतम निष्पक्षता के लिए प्रयास करता है। लेखक खुद की तुलना एक डॉक्टर से करता है जो रोगग्रस्त पलक का निदान करता है:

दुख की बात है, मैं हमारी पीढ़ी को देखता हूं!

उसका भविष्य या तो खाली है या अंधकारमय,

इस बीच, ज्ञान और संदेह के बोझ तले,

यह निष्क्रियता में बूढ़ा हो जाएगा।

एक मनोवैज्ञानिक उपन्यास न केवल किसी व्यक्ति की आंतरिक दुनिया में रुचि रखता है। मनोविज्ञान शुरू होता है जहां विवाद शुरू होता हैजहां एक व्यक्ति के आंतरिक जीवन और उन परिस्थितियों के बीच संघर्ष उत्पन्न होता है जिसमें उसे रखा गया है।

एम. यू. लेर्मोंटोव ने खुद अपने काम के बारे में इस तरह बात की थी : “मानव आत्मा का इतिहास"। यह विषय है, उपन्यास का सार है।

इस विषय की ओर मुड़ते हुए, एम. यू. लेर्मोंटोव ने पुश्किन की परंपराओं को जारी रखा। बेलिंस्की ने टिप्पणी की, पेचोरिन "हमारे समय का वनजिन है",इस प्रकार, युग के कारण इन छवियों की निरंतरता और उनके अंतर पर जोर दिया। पुश्किन के बाद, एम. यू. लेर्मोंटोव ने अपने नायक की आंतरिक क्षमताओं और उनके अहसास की संभावना के बीच विरोधाभास का खुलासा किया। हालाँकि, M.Yu. Lermontov में यह विरोधाभास तेज हो गया है, क्योंकि Pechorin एक असाधारण व्यक्तित्व है, जो एक शक्तिशाली इच्छाशक्ति, उच्च बुद्धि, अंतर्दृष्टि, गहरी समझ के साथ संपन्न है। सच्चे मूल्य.

उपन्यास की असामान्य रचना पर ध्यान दें. इसमें पांच अलग-अलग कहानियां इस तरह से व्यवस्थित की गई हैं कि नायक के जीवन के कालक्रम का स्पष्ट रूप से उल्लंघन होता है। प्रत्येक कहानी में, लेखक अपने नायक को एक नए वातावरण में रखता है, जहाँ वह एक अलग तरह के लोगों से मिलता है सामाजिक स्थितिऔर मानसिक गोदाम: पर्वतारोही, तस्कर, अधिकारी, महान "जल समाज"। इस प्रकार, एम. यू. लेर्मोंटोव पाठक को Pechorin के कार्यों से उनके उद्देश्यों तक ले जाता है, धीरे-धीरे नायक की आंतरिक दुनिया को प्रकट करता है। एक लेख में व्लादिमीर नाबोकोव उपन्यास को समर्पितलेर्मोंटोव, कहानीकारों की जटिल प्रणाली के बारे में लिखते हैं:

मैक्सिम मासिमिक ("बेला") की आंखों के माध्यम से पेचोरिन

Pechorin अपनी आँखों से ("Pechorin's Journal")

पहली तीन कहानियों में("बेला", "मैक्सिम मेक्सिमिक", "तमन") केवल नायक के कार्यों को प्रस्तुत किया जाता है, जो पेचोरिन की उदासीनता, उसके आसपास के लोगों के प्रति क्रूरता के उदाहरणों को प्रदर्शित करता है: बेला उसके जुनून का शिकार हो गई, पेचोरिन ने उसे नहीं बख्शा गरीब तस्कर। निष्कर्ष अनैच्छिक रूप से खुद को बताता है कि इसकी मुख्य मनोवैज्ञानिक विशेषता शक्तिहीनता, स्वार्थ है: "यह मेरे लिए क्या व्यवसाय है, एक भटकने वाला अधिकारी, मानव खुशियों और दुर्भाग्य के लिए?"

लेकिन यह राय गलत निकली। "राजकुमारी मैरी" कहानी में हम एक कमजोर, गहरी पीड़ा और संवेदनशील व्यक्ति को देखते हैं। हम वेरा के लिए पछोरिन के प्यार के बारे में सीखते हैं, और नायक के प्रति पाठक का रवैया बदल जाता है, अधिक हो जाता है सहानुभूति. Pechorin अपने मनोविज्ञान के छिपे हुए तंत्र को समझता है: "मुझमें दो लोग हैं: एक शब्द के पूर्ण अर्थों में रहता है, और दूसरा उसके बारे में सोचता है और उसका न्याय करता है।" किसी को यह नहीं सोचना चाहिए कि पछोरिन द्वारा डायरी में लिखी गई हर बात उसके चरित्र की सच्चाई है। Pechorin हमेशा खुद के साथ ईमानदार नहीं होता है, और क्या वह खुद को अंत तक समझता है?

इस प्रकार, नायक का चरित्र धीरे-धीरे पाठक के सामने प्रकट होता है, जैसे कि कई दर्पणों में परिलक्षित होता है, और इनमें से कोई भी प्रतिबिंब, अलग से लिया गया, पेचोरिन का विस्तृत विवरण नहीं देता है। केवल इन बहस करने वाली आवाजों की समग्रता ही नायक के एक जटिल और विरोधाभासी चरित्र का निर्माण करती है।

जब एक ऑर्केस्ट्रा में हम प्रत्येक वाद्य यंत्र को अलग-अलग नहीं बल्कि एक साथ उनकी सभी आवाजों को सुनते हैं, तो इसे पॉलीफोनी कहा जाता है। सादृश्य से, उपन्यास का ऐसा निर्माण, जहाँ न तो लेखक और न ही कोई पात्र व्यक्त करता है मुख्य विचारसीधे काम करता है, और यह कई आवाजों के एक साथ बजने से बढ़ता है जिसे पॉलीफोनिक कहा जाता है। यह शब्द विश्व साहित्य के एक प्रमुख पारखी एम। बख्तिन द्वारा पेश किया गया था। रोमन लेर्मोंटोव ने किया है पॉलीफोनिक चरित्र. ऐसा निर्माण एक यथार्थवादी उपन्यास की विशेषता है।

यथार्थवाद का एक गुणकुछ और है: उपन्यास में स्पष्ट रूप से सकारात्मक और नहीं हैं बुरे लोग. लेर्मोंटोव जीवित लोगों के मनोवैज्ञानिक रूप से प्रशंसनीय चित्र बनाता है, जिनमें से प्रत्येक में, यहां तक ​​\u200b\u200bकि सबसे प्रतिकारक, ग्रुंशित्स्की की तरह, आकर्षक और स्पर्श करने वाली विशेषताएं हैं, और मुख्य पात्र स्वयं जीवन के समान जटिल हैं।

लेकिन पछोरिन अपनी आध्यात्मिक संपदा, अपनी अपार शक्ति को किस पर बर्बाद करता है?? प्रेम संबंधों के लिए, साज़िश, ग्रुंशित्स्की और ड्रैगून कप्तानों के साथ झड़पें। Pechorin कार्यों और उच्च, महान आकांक्षाओं के बीच विसंगति को महसूस करता है। अपने कार्यों के उद्देश्यों को समझने के लिए लगातार प्रयास, निरंतर संदेह इस तथ्य की ओर ले जाते हैं कि वह बस जीने की क्षमता खो देता है, आनंद, परिपूर्णता और महसूस करने की ताकत महसूस करता है। एक रहस्य के रूप में दुनिया की भावना, पछोरिन में जीवन में एक भावुक रुचि को अलगाव और उदासीनता से बदल दिया जाता है।

हालाँकि, पछोरिन अमानवीय निंदक नहीं कहा जा सकता, आखिरकार, "एक जल्लाद की भूमिका या भाग्य के हाथों में एक कुल्हाड़ी" का प्रदर्शन करते हुए, वह अपने पीड़ितों से कम नहीं है। हां, वह हमेशा विजयी होता है, लेकिन इससे उसे कोई खुशी या संतुष्टि नहीं मिलती। पूरा उपन्यास एक साहसी, मुक्त व्यक्तित्व के लिए एक भजन है और साथ ही एक प्रतिभाशाली व्यक्ति के लिए एक आवश्यक वस्तु है जो "अपने उच्च उद्देश्य का अनुमान नहीं लगा सकता"।

नायक के व्यक्तित्व की एक और विशेषता इस उपन्यास को गंभीर बनाती है। मनोवैज्ञानिक कार्य- यह नायक की आत्म-ज्ञान की इच्छा है। वह निरंतर स्वयं का, अपने विचारों, कार्यों, इच्छाओं, अपनी पसंद-नापसंद का विश्लेषण करता है, स्वयं में अच्छाई और बुराई की जड़ों को उजागर करने का प्रयास करता है।

उपन्यास में नायक के गहन आत्मनिरीक्षण का सार्वभौमिक महत्व है, जो प्रत्येक व्यक्ति के जीवन में एक महत्वपूर्ण चरण को प्रकट करता है। Pechorin, और उनके साथ लेखक, आत्म-ज्ञान को मानव आत्मा की उच्चतम स्थिति के रूप में बोलते हैं।

उपन्यास का मुख्य लक्ष्य - "मानव आत्मा के इतिहास" का प्रकटीकरण - भी इस तरह से परोसा जाता है कलात्मक साधन, एक नायक के चित्र और एक परिदृश्य की तरह. चूंकि नायक टूटे हुए संबंधों की दुनिया में रहता है, आप एक आंतरिक विभाजन महसूस करते हैं, यह उनके चित्र में भी परिलक्षित होता है। नायक की उपस्थिति का विवरण एंटीथेसिस पर बनाया गया है: युवा, शारीरिक रूप से तगड़ा आदमी, लेकिन इसकी उपस्थिति में कोई "तंत्रिका कमजोरी", थकान महसूस कर सकता है। Pechorin की मुस्कान में कुछ बचकाना है, लेकिन उसकी आँखें ठंडी दिखती हैं और कभी नहीं हंसतीं। इसी तरह के विवरण के साथ, लेखक हमें इस निष्कर्ष पर लाता है: एक बूढ़े व्यक्ति की आत्मा एक युवा व्यक्ति के शरीर में रहती है। लेकिन नायक में न केवल युवाओं की मासूमियत है, बल्कि बुढ़ापे की समझदारी भी है। शारीरिक शक्ति, आध्यात्मिक गहराई, नायक की प्रतिभा अवास्तविक रहती है। उसका पीलापन मरे हुए आदमी जैसा दिखता है।

प्रकृति की तस्वीरेंउपन्यास में न केवल पात्रों की मनोवैज्ञानिक अवस्थाओं के अनुरूप हैं, बल्कि दार्शनिक सामग्री से भी भरे हुए हैं। प्रकृति की छवियां प्रतीकात्मक हैं और गीतों से विरासत में मिली हैं। उपन्यास राजसी कोकेशियान प्रकृति के वर्णन के साथ खुलता है, जिसे एक विशेष दृष्टिकोण बनाना चाहिए। उपन्यास में प्राकृतिक दुनिया अखंडता की विशेषता है, इसमें सभी शुरुआत सामंजस्यपूर्ण रूप से मिलती है: बर्फ से ढकी पर्वत चोटियां, तूफानी नदियां, दिन और रात, सितारों की हमेशा ठंडी रोशनी। प्रकृति की सुंदरता जीवन देने वाली है और आत्मा को ठीक करने में सक्षम है, और यह तथ्य कि ऐसा नहीं होता है, नायक की मानसिक बीमारी की गहराई की गवाही देता है। एक से अधिक बार नायक अपनी डायरी में प्रकृति के बारे में प्रेरित पंक्तियाँ लिखता है, लेकिन, दुर्भाग्य से, प्राकृतिक सौंदर्य की शक्ति, महिलाओं की तरह, क्षणभंगुर है, और नायक फिर से जीवन के खालीपन की भावना पर लौट आता है।

एक मजबूत, गर्वित, विवादास्पद, अप्रत्याशित नायक, पछोरिन के चरित्र का निर्माण करने के बाद, लेर्मोंटोव ने मनुष्य की समझ में योगदान दिया। लेखक अपने समकालीनों के कड़वे भाग्य पर ईमानदारी से पछतावा करता है, जो अपने देश में ज़रूरत से ज़्यादा लोगों के रूप में रहने के लिए मजबूर हैं। पाठक से उनकी नैतिक अपील है कि किसी को जीवन के प्रवाह के साथ नहीं जाना चाहिए, कि उसे उस अच्छे की सराहना करनी चाहिए जो जीवन देता है, उसकी आत्मा की संभावनाओं का विस्तार और गहरा होना।

"हमारे समय का हीरो" - रूसी साहित्य में पहला मनोवैज्ञानिक उपन्यास

हमारे समय के उपन्यास ए हीरो में, लेर्मोंटोव ने पुष्किन के काम से रूसी साहित्य में यथार्थवादी प्रवृत्ति विकसित की और यथार्थवादी मनोवैज्ञानिक उपन्यास का एक उदाहरण प्रदान किया। अपने पात्रों की आंतरिक दुनिया को गहराई से और व्यापक रूप से प्रकट करने के बाद, लेखक ने "मानव आत्मा की कहानी" बताई। उसी समय, नायकों के चरित्र समय और अस्तित्व की स्थितियों से निर्धारित होते हैं, कई क्रियाएं एक निश्चित सामाजिक वातावरण के तटों पर निर्भर करती हैं ("साधारण व्यक्ति" मैक्सिम मेक्सिकम, "ईमानदार तस्कर", "पहाड़ों के बच्चे" , "जल समाज")। लेर्मोंटोव ने एक सामाजिक-मनोवैज्ञानिक उपन्यास बनाया जिसमें किसी व्यक्ति का भाग्य सामाजिक संबंधों और स्वयं व्यक्ति दोनों पर निर्भर करता है। रूसी साहित्य में पहली बार, नायकों ने खुद को, दूसरों के साथ अपने संबंधों को निर्दयी विश्लेषण, आत्म-मूल्यांकन के लिए अपने कार्यों के अधीन किया। लेर्मोंटोव द्वंद्वात्मक रूप से पात्रों के चरित्रों से संपर्क करते हैं, उनकी मनोवैज्ञानिक जटिलता, उनकी अस्पष्टता को दिखाते हुए, इस तरह की गहराई में प्रवेश करते हैं। अंतर्मन की शांतिजो पूर्व साहित्य में उपलब्ध नहीं थे। "मुझमें दो लोग हैं: एक शब्द के पूर्ण अर्थों में रहता है, दूसरा सोचता है और उसका न्याय करता है," पेचोरिन कहते हैं। अपने नायकों में, लर्मोंटोव स्थिर नहीं, बल्कि संक्रमणकालीन राज्यों की गतिशीलता, विचारों, भावनाओं और कार्यों की असंगतता और बहुआयामीता को पकड़ने की कोशिश करता है। एक व्यक्ति उपन्यास में अपने मनोवैज्ञानिक रूप की सभी जटिलताओं में प्रकट होता है। सबसे अधिक, यह निश्चित रूप से, पेचोरिन की छवि पर लागू होता है। नायक का एक मनोवैज्ञानिक चित्र बनाने के लिए, लेर्मोंटोव अन्य पात्रों द्वारा उसके चरित्र-चित्रण का सहारा लेता है। किसी एक घटना को अलग-अलग दृष्टिकोणों से बताया जाता है, जिससे पॉचोरिन के व्यवहार को और अधिक पूरी तरह से समझना और अधिक स्पष्ट रूप से चित्रित करना संभव हो जाता है। नायक की छवि क्रमिक "मान्यता" के सिद्धांत पर बनाई गई है, जब नायक को या तो मैक्सिम मेक्सिकम (लोगों की चेतना के माध्यम से) की धारणा में दिया जाता है, फिर "प्रकाशक" (लेखक की स्थिति के करीब), फिर के माध्यम से खुद पछोरिन की डायरी (स्वीकारोक्ति, आत्मनिरीक्षण)। उपन्यास की रचना भी नायक के मनोविज्ञान की गहरी समझ का काम करती है। "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" में पांच कहानियां शामिल हैं: "बेला", "मैक्सिम मैक्सिमिक", "तमन", "राजकुमारी मैरी" और "घातकवादी"। ये अपेक्षाकृत स्वतंत्र कार्य हैं, जो पेचोरिन की छवि से एकजुट हैं। लेर्मोंटोव घटनाओं के कालानुक्रमिक क्रम का उल्लंघन करता है। कालानुक्रमिक रूप से, कहानियों को निम्नानुसार व्यवस्थित किया जाना चाहिए था: "तमन", "राजकुमारी मैरी", "घातकवादी", "बेला", "मैक्सिम मेक्सिमिक", जो पेचोरिन की पत्रिका के लिए एक प्रस्तावना है। घटनाओं का विस्थापन चरित्र के प्रकटीकरण के कलात्मक तर्क के कारण होता है। उपन्यास की शुरुआत में, लेर्मोंटोव पेचोरिन के विरोधाभासी कार्यों को दिखाता है, जो दूसरों को समझाना मुश्किल है ("बेला", "मैक्सिम मेक्सिमिक"), फिर डायरी नायक के कार्यों के उद्देश्यों को स्पष्ट करती है, उसका चरित्र चित्रण गहरा होता है। इसके अलावा, कहानियों को एंटीथिसिस के सिद्धांत के अनुसार समूहीकृत किया जाता है; चिंतनशील अहंकारी पेचोरिन ("बेला") ईमानदारी से मक्सिम मेक्सिमिक ("मैक्सिम मेक्सिमिक") की अखंडता का विरोध करता है; "ईमानदार तस्कर" अपनी भावनाओं और कार्यों की स्वतंत्रता ("तमन") के साथ "जल समाज" की अपनी साज़िशों, ईर्ष्या ("राजकुमारी मैरी") की पारंपरिकता के विरोध में है। पहली चार कहानियाँ पर्यावरण पर पड़ने वाले प्रभाव को दर्शाती हैं व्यक्तित्व के निर्माण पर। भाग्यवादी मनुष्य के भाग्य के विरोध की समस्या को प्रस्तुत करता है, अर्थात। भाग्य के पूर्वनिर्धारण का विरोध करने या उससे लड़ने की उसकी क्षमता। "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" में लेर्मोंटोव ने पेचोरिन की छवि में थीम जारी रखी " अतिरिक्त लोग”, पुश्किन द्वारा शुरू किया गया। Pechorin 1830 के महान युवाओं का एक विशिष्ट प्रतिनिधि है। लेर्मोंटोव उपन्यास के दूसरे संस्करण की प्रस्तावना में इस बारे में लिखते हैं: "यह हमारी पूरी पीढ़ी के दोषों से बना एक चित्र है, उनके पूर्ण विकास में।" 1830 के नायक - डीसमब्रिस्टों की हार के बाद प्रतिक्रिया का समय - जीवन में निराश व्यक्ति, बिना विश्वास के, बिना आदर्शों के, बिना आसक्तियों के। उसका कोई प्रयोजन नहीं है। केवल एक चीज जिसे वह महत्व देता है वह है उसकी अपनी स्वतंत्रता। "मैं सभी बलिदानों के लिए तैयार हूं ... लेकिन मैं अपनी आजादी नहीं बेचूंगा।" Pechorin चरित्र की ताकत, समाज के दोषों और कमियों की समझ से अपने पर्यावरण से ऊपर उठता है। वह झूठ और पाखंड से घृणा करता है, उस वातावरण की आध्यात्मिक शून्यता जिसमें उसे घूमने के लिए मजबूर किया गया था और जिसने नायक को नैतिक रूप से अपंग बना दिया था। Pechorin स्वभाव से दया और सहानुभूति से रहित नहीं है; वह बहादुर है और आत्म-बलिदान करने में सक्षम है। उनकी प्रतिभाशाली प्रकृति जोरदार गतिविधि के लिए पैदा हुई थी। लेकिन वह अपनी पीढ़ी के मांस का मांस है, उसका समय - निरंकुशता की स्थितियों में, "बहरे वर्षों" में उसके आवेगों को महसूस नहीं किया जा सका। इसने उनकी आत्मा को तबाह कर दिया, एक रोमांटिक से एक संशयवादी और निराशावादी बना दिया। वह केवल यह मानता है कि "जीवन उबाऊ और घृणित है", और जन्म एक दुर्भाग्य है। ऊपरी दुनिया के लिए उसकी अवमानना ​​​​और घृणा उसके चारों ओर की हर चीज के लिए अवमानना ​​​​में विकसित होती है। वह एक ठंडे अहंकारी में बदल जाता है, अच्छे और दयालु लोगों के लिए भी दर्द और पीड़ा लाता है। पेचोरिन का सामना करने वाला हर कोई दुखी हो जाता है: एक खाली सनक से, उसने बेला को उसके सामान्य जीवन से बाहर निकाला और उसे बर्बाद कर दिया; अपनी जिज्ञासा को संतुष्ट करने के लिए, थोड़े स्फूर्तिदायक साहसिक कार्य के लिए, उसने तस्करों के एक घोंसले को लूट लिया; मैक्सिम मेक्सिकम द्वारा लगाए गए नुकसान के बारे में सोचने के बिना, पछोरिन ने उसके साथ अपनी दोस्ती तोड़ दी; उसने मैरी को पीड़ा दी, उसकी भावनाओं और गरिमा को ठेस पहुंचाई, वेरा की शांति को भंग कर दिया - एकमात्र व्यक्ति जो उसे समझने में कामयाब रहा। उसे पता चलता है कि उसने "अनजाने में एक जल्लाद या गद्दार की दयनीय भूमिका निभाई।" पेचोरिन बताते हैं कि वह ऐसा क्यों हो गया: "मेरा बेरंग युवा अपने और प्रकाश के साथ संघर्ष में बह गया, ... मेरी सबसे अच्छी भावनाएं, उपहास से डरते हुए, मैं अपने दिल की गहराई में दफन हो गया: वे वहीं मर गए।" वह सामाजिक वातावरण और उसकी पाखंडी नैतिकता का विरोध करने में अपनी अक्षमता दोनों का शिकार था। लेकिन, दूसरों के विपरीत, Pechorin आत्म-मूल्यांकन में मौलिक रूप से ईमानदार है। उसे खुद से ज्यादा गंभीर रूप से कोई नहीं आंक सकता। नायक की त्रासदी यह है कि उसने "इस नियुक्ति का अनुमान नहीं लगाया था, ... खाली और कृतघ्न जुनून की चपेट में आ गया; ... हमेशा के लिए महान आकांक्षाओं की ललक, जीवन का सबसे अच्छा रंग खो दिया है।

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संघीय राज्य बजट शैक्षिक

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"मॉस्को पेडागोगिकल स्टेट यूनिवर्सिटी"

रूसी साहित्य के दर्शनशास्त्र विभाग के संकाय

अमूर्त

के विषय पर:"हमारे समय का हीरो"एम.यू. लेर्मोंटोव रूसी साहित्य में पहला मनोवैज्ञानिक उपन्यास हैउन्नीसवींशतक

निष्पादक:

पुस्तोबेव एस.ए.

छात्र 202 समूहों, द्वितीय वर्ष

वैज्ञानिक सलाहकार:

प्रोफेसर Sapozhkov S.V.

मास्को 2016

परिचय

1. उपन्यास का विचार

1.1 उपन्यास के शीर्षक का अर्थ

2. उपन्यास की रचनाएँ

3.1 चित्र की विशेषताएं

4. प्रतिबिंब

निष्कर्ष

ग्रन्थसूची

परिचय

एम. यू लेर्मोंटोव ने कोकेशियान छापों के आधार पर 1838 में उपन्यास पर काम करना शुरू किया। 1840 में, उपन्यास प्रकाशित हुआ और तुरंत पाठकों और लेखकों दोनों का ध्यान आकर्षित किया। रूसी शब्द के इस चमत्कार से पहले वे प्रशंसा और विस्मय के साथ रुक गए। उपन्यास में जो सबसे अधिक ध्यान आकर्षित करता है, वह काव्य रूप की अनंत समृद्धि है, जो अपनी शैली और शैलियों में इतना परिपूर्ण और इतना विविध है। समग्र रूप से एक सामाजिक-मनोवैज्ञानिक उपन्यास होने के नाते, "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" एक गेय डायरी ("प्रिंसेस मैरी") और एक दार्शनिक कहानी ("द फैटलिस्ट"), और एक "साहसिक कहानी" दोनों है, जो प्राकृतिक रूप से अद्भुत है। ड्राइंग में आसानी ("तमन"), और एक यात्रा निबंध ("बेला" और "मैक्सिम मैक्सिमिक" की शुरुआत), और एक रोमांटिक कविता ("बेला")।

उद्देश्य: छात्र के ज्ञान के वर्तमान स्तर का आकलन करना।

1) संगोष्ठी की तैयारी, बिना असफल हुए, विषय पर अनुशंसित सभी वैज्ञानिक साहित्य का अध्ययन करना।

2) संगोष्ठी के प्रत्येक प्रश्न के साथ-साथ प्रस्तावित योजना के अनुसार प्रत्येक उप-प्रश्न का लिखित विस्तृत उत्तर देना।

2) विशिष्ट पाठ्य प्रसंगों, स्थितियों के विश्लेषण के आधार पर एक तर्क का निर्माण करना, कलात्मक विवरण, प्रासंगिक उद्धरणों के साथ।

1. उपन्यास का विचार

1.1 उपन्यास के शीर्षक का अर्थ

लेर्मोंटोव मनोवैज्ञानिक उपन्यास

रचनात्मक इतिहास"हमारे समय का एक नायक" लगभग प्रलेखित नहीं है और पाठ विश्लेषण के आधार पर और आंशिक रूप से संस्मरणों (अक्सर गलत और विरोधाभासी) में संकेत के अनुसार स्थापित किया गया है। शायद, "तमन" अन्य कहानियों की तुलना में पहले लिखा गया था: पीएस ज़िगमोंट के संस्मरणों के अनुसार, यह एस ओ ज़िगमोंट (शरद ऋतु 1837) के अपार्टमेंट में "मोटे तौर पर" स्केच किया गया था। यह मानने का कारण है कि "द फैटलिस्ट" "तमन" के बाद लिखा गया था और शायद, पूरे उपन्यास के विचार के आकार लेने से पहले। अन्य मान्यताओं के अनुसार, "द फैटलिस्ट" बाद में "मैक्सिम मेक्सिमिक" (बी। इखेनबाउम) और "तमन" की तुलना में लिखा गया था - उपन्यास (ई। गेर्शेटिन) में शामिल कहानियों में से अंतिम। "कहानियों की लंबी श्रृंखला" के रूप में उपन्यास के विचार ने आखिरकार लेर्मोंटोव के साथ आकार लिया, शायद 1838 में। उपन्यास के शुरुआती संस्करण में, इसे बनाने वाली कहानियों में से पहली "बेला" थी; "मैक्सिम मैक्सिमिक" और "राजकुमारी मैरी" ने उसका अनुसरण किया। "बेला" और "मैक्सिम मेक्सिमिक", जिसका उपशीर्षक "एक अधिकारी के नोट्स से" था, उपन्यास का पहला "उद्देश्य प्रदर्शनी" हिस्सा था, "प्रिंसेस मैरी" - इसका दूसरा, मुख्य भाग, जिसमें इकबालिया आत्म-प्रकटीकरण शामिल था नायक। सबसे अधिक संभावना अगस्त में -- सितंबर 1839 लेर्मोंटोव ने एक विशेष नोटबुक में ड्राफ्ट से उपन्यास के सभी "अध्याय" ("बेला" के अपवाद के साथ, जो उस समय तक प्रकाशित हुए थे) को फिर से लिखा, पुनर्लेखन की प्रक्रिया में कुछ सुधार किए। काम के इस चरण में, अध्याय "द फैटलिस्ट" ने उपन्यास में प्रवेश किया। इस संस्करण में, उपन्यास को "सदी की शुरुआत के नायकों में से एक" [शायद "हमारी सदी का" कहा गया था, देखें गेर्शटीन पी। 25--31]; अब इसमें "बेला", "मैक्सिम मेक्सिमिक", "फेटलिस्ट", "प्रिंसेस मैरी" शामिल थे। यह व्यवस्था "सदी की शुरुआत के नायकों में से एक" [देखें] के ऑटोग्राफ के साथ एक नोटबुक द्वारा स्पष्ट की गई है। इसके अलावा, मनुइलोव एस। 157]। पहले की तरह, उपन्यास को दो भागों में विभाजित किया गया था: पहला अधिकारी-कथाकार के नोट्स थे, दूसरा - नायक के नोट्स। द फैटलिस्ट के शामिल होने के साथ, दूसरा भाग और समग्र रूप से उपन्यास गहरा, अधिक दार्शनिक, और अधिक पूर्ण हो गया। 1839 के अंत तक, लेर्मोंटोव ने उपन्यास का अंतिम संस्करण बनाया, जिसमें "तमन" भी शामिल था और अंत में इसकी रचना का निर्धारण किया। Pechorin के नोट्स में पहला "तमन" डालने के बाद, लेर्मोंटोव ने उपन्यास "फेटलिस्ट" को अंत तक स्थानांतरित कर दिया, जो इसके अंतिम के अनुरूप था दार्शनिक अर्थ. इस संस्करण में, नायक के नोट्स का नाम दिखाई दिया - "पेचोरिन का जर्नल"। "मैक्सिम मेक्सिमिक" के अंत को पार करते हुए, जिसने "नोट्स" के लिए संक्रमण तैयार किया, लेर्मोंटोव ने पेचोरिन के जर्नल के लिए एक विशेष प्रस्तावना लिखी। इस प्रकार, उपन्यास यहाँ "जर्नल" के "प्रस्तावना" सहित 6 अध्यायों तक बढ़ गया है। अंतिम नाम दिखाई दिया - "हमारे समय का नायक"। "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" के मुद्रित पाठ के साथ "सेंचुरी की शुरुआत के नायकों में से एक" की पांडुलिपि की तुलना से पता चलता है कि उनके बीच एक पांडुलिपि थी जो हमारे पास नहीं आई है, जाहिर है, एक क्लर्क की एक प्रतिलिपि का प्राधिकरण जिससे उपन्यास टाइप किया गया था (पहले संस्करण के लिए बी. इखेनबाम, एलएबी, VI, 650 द्वारा टिप्पणी देखें), अप्रैल में प्रकाशित। 1840. शुरुआत में। 1841, दूसरे संस्करण के विमोचन के संबंध में। "ए हीरो ऑफ आवर टाइम", लेर्मोंटोव ने समग्र रूप से उपन्यास की प्रस्तावना लिखी।

1.2 उसका इरादा दो प्रस्तावनाओं में कैसे प्रकट होता है

आइए लेखक की प्रस्तावना की तुलना उपन्यास और पेचोरिन की पत्रिका से करें। इन प्रस्तावनाओं में कई रहस्य हैं, आंशिक रूप से वे एक दूसरे के विरोधी हैं। उपन्यास की प्रस्तावना में, नायक को "हमारी पूरी पीढ़ी के दोषों से बना एक चित्र, उनके पूर्ण विकास में चित्रित किया गया है।" Pechorin की पत्रिका की प्रस्तावना में, लेखक को उम्मीद है कि पाठक "उन कार्यों के लिए औचित्य पाएंगे जिनमें अब तक, एक व्यक्ति पर आरोप लगाया गया है।"

उपन्यास की प्रस्तावना में, लेखक खुद के लिए एक पसंदीदा स्थिति के रूप में विडंबना की बात करता है: “हमारे दर्शक अभी भी इतने युवा और सरल-हृदय वाले हैं कि अगर वे इसके अंत में नैतिकता पाते हैं तो वे एक कल्पित कहानी को नहीं समझते हैं। वह मजाक का अनुमान नहीं लगाती, विडंबना महसूस नहीं करती; वह सिर्फ बीमार है। वह अभी तक नहीं जानती है कि एक सभ्य समाज और एक सभ्य किताब में खुलेआम गाली नहीं दी जा सकती है; कि आधुनिक शिक्षा ने हथियारों को तेज, लगभग अदृश्य, और फिर भी घातक बना दिया है, जो चापलूसी के तहत, एक अनूठा और निश्चित झटका देता है। कोई सोच सकता है कि पछोरिन के प्रति लेखक का रवैया विडंबना से भरा हुआ है। लेकिन नायक के संबंध में हम किस तरह के "चापलूसी के कपड़े" के बारे में बात कर सकते हैं यदि उपन्यास की स्थितियां उस पर आरोप लगाती हैं, और डायरी आत्म-रहस्योद्घाटन से भरी है? और Pechorin की पत्रिका की प्रस्तावना हमें नायक के प्रति लेखक के रवैये के उपाय के रूप में विडंबना पर विचार करने की अनुमति नहीं देती है।

1.3 लेर्मोंटोव के समकालीनों की डायरियों के बीच "जर्नल" की मौलिकता

विभिन्न युगों और लोगों के कई लेखकों ने अपने समय, अपने विचारों, अपने आदर्शों को अपनी छवि में दर्शाते हुए अपने समकालीनों को पकड़ने की कोशिश की।

I. सरमन ने लिखा: “ए.आई. तुर्गनेव अपनी सभी बैठकों, सभी वार्तालापों, वह जो कुछ भी पढ़ता है, लेकिन अपने बारे में, अपने विचारों, खुशियों और दुखों के बारे में कुछ भी रिकॉर्ड नहीं करता है। तुर्गनेव की डायरी एक नोटबुक है, उचित अर्थों में डायरी नहीं। इस प्रकार की प्रविष्टि का Pechorin जर्नल की प्रविष्टियों से कोई लेना-देना नहीं है, हालाँकि यह उस समय के जीवन की पूरी तस्वीर देती है।

पुश्किन के कथात्मक तरीके का प्रभाव "राजकुमारी लिगोव्सकाया" (1836) में महसूस किया गया है, जहां नायक - पेचोरिन - सीधे पुश्किन के वनगिन से संबंधित है। यहाँ पुश्किन के गद्य की परंपरा "गोगोल" तरीके और आम तौर पर लेर्मोंटोव की प्रवृत्तियों (पत्रकारिता शैली की खुली घुसपैठ, दार्शनिक विश्लेषणवाद, मनोवैज्ञानिक विवरणों को गहरा करने) के अस्मिता द्वारा रूपांतरित और जटिल है।

पुश्किन की मृत्यु के तुरंत बाद, "द डेथ ऑफ़ ए पोएट" (1837) कविता लिखी गई थी, जिसमें पुश्किन के व्यक्तित्व और रूस के लिए उनके काम की भूमिका के बारे में लेर्मोंटोव की गहरी समझ को स्पष्ट रूप से व्यक्त किया गया था।

लेर्मोंटोव और पुश्किन के बीच समानताएं और अंतर विशेष रूप से हमारे समय के नायक और यूजीन वनगिन की तुलना करते समय सामने आते हैं, जिनके साथ लेर्मोंटोव का उपन्यास मुख्य चरित्र और कुछ नाबालिगों के चित्रण में गूँजता है (ग्रुस्नीत्स्की लेन्स्की के साथ सहसंबद्ध है; ड्रैगून कप्तान के चित्र में ज़ेरेत्स्की), आंशिक रूप से कथानक ("राजकुमारी मैरी") में, कलात्मक पद्धति और समस्या के आधार पर। साथ ही, उनका गहरा अंतर स्पष्ट है। लेर्मोंटोव का उपन्यास रूसी साहित्य के विकास में अगले चरण का प्रतिनिधित्व करता है। Pechorin, Onegin की तरह, अपने आप में एक और समय का नायक है। लेर्मोंटोव ने पुश्किन द्वारा व्यक्ति की संभावनाओं और इन संभावनाओं के नगण्य अहसास के बीच खोजे गए विरोधाभास की ओर रुख किया, विरोधाभास के दोनों पक्षों को अत्यंत तेज कर दिया। Pechorin अपनी क्षमता और अपने दोष दोनों में Onegin से बड़ा है, इसके हानिकारक प्रभाव में पर्यावरण. Pechorin की छवि वस्तुनिष्ठ है; उसी समय, वनगिन के विपरीत, यह एक नायक है, जो कई मायनों में अपने मानसिक श्रृंगार में लेखक के करीब है। "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" (जैसे "ड्यूमा") न केवल आधुनिक नायक और समाज की आलोचना है, बल्कि आत्मनिरीक्षण भी है, जिसमें वनगिन की तुलना में इनकार की अधिक शक्ति और आंतरिक दुनिया के अधिक विस्तृत विश्लेषणात्मक प्रकटीकरण के साथ है। व्यक्ति, यथार्थवादी गद्य की विशेषता।

एक गार्ड अधिकारी की आईएस चिस्तोवा डायरी का काम बहुत रुचि का है। शोधकर्ता लाइफ गार्ड्स सेमेनोवस्की रेजिमेंट के लेफ्टिनेंट के.पी. की पत्रिका को खोजने के लिए भाग्यशाली था। 1838-1840 के लिए कोलज़कोव। Pechorin की डायरी के साथ इसकी तुलना करते हुए, I.S. चिस्तोवा ने पत्रिकाओं की हड़ताली समानता का खुलासा किया और आश्वस्त रूप से साबित किया कि इकबालिया डायरी समय का संकेत है (इसे रखना फैशनेबल है, आत्म-अवलोकन प्रासंगिक है)। एक साहित्यिक चरित्र और एक वास्तविक रक्षक की पत्रिकाओं में, बहुत सी चीजें विवरण के लिए प्रतिध्वनित होती हैं: सामाजिक जीवन का विवरण, "खेल" प्रेम रणनीति (अक्सर बहुत कठिन), अपने दिल का निरीक्षण करने की इच्छा, और यहां तक ​​​​कि ऊब और अस्तित्व की लक्ष्यहीनता की भावना।

2. उपन्यास की रचनाएँ

2.1 कथाकारों की छवि प्रणाली की भूमिका: मैक्सिम मेक्सिमिक, "यात्रा अधिकारी", पेचोरिन स्वयं

उपन्यास "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" में कई कहानियां शामिल हैं जिन्हें अलग-अलग माना जा सकता है साहित्यिक कार्य. हालाँकि, प्रत्येक घटक संपूर्ण का एक अभिन्न अंग है। रचना की ख़ासियत यह है कि व्यक्तिगत कहानियों को कालानुक्रमिक क्रम में व्यवस्थित नहीं किया जाता है (यानी, कथानक के अनुसार), लेकिन पूरी तरह से अलग तरीके से। कथानक, अर्थात्, उनके रचना क्रम में घटनाओं की समग्रता, कथानक के साथ मेल नहीं खाती। लेर्मोंटोव साहित्य में इस तकनीक का उपयोग करने वाले पहले लोगों में से एक थे। उसने किस उद्देश्य से किया? कथानक, जो कथानक से मेल नहीं खाता है, पाठक का ध्यान घटनापूर्ण, बाहरी पक्ष से अंदर की ओर, जासूस से आध्यात्मिक की ओर मोड़ने में मदद करता है। "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" में एक रोमांटिक कविता की "शिखर रचना" विशेषता को फिर से बनाया गया है। पाठक नायक को उसके जीवन के तनावपूर्ण, नाटकीय क्षणों में ही देखता है। उनके बीच की खाई नहीं भरी जाती है। हम किले में नायक से मिलते हैं और अंतिम दृश्य में हम उसे किले में भी देखते हैं - यह एक गोलाकार रचना का प्रभाव पैदा करता है। उपन्यास के विभिन्न भागों में, हम मुख्य चरित्र को विभिन्न पात्रों के दृष्टिकोण से देखते हैं: कथावाचक, मैक्सिम मेक्सिमिक, पेचोरिन स्वयं। इस प्रकार, पाठक पछोरिन को दृष्टिकोण से देखता है भिन्न लोग. आप विभिन्न दृष्टिकोणों से उपन्यास में प्रत्येक कहानी की भूमिका के बारे में बात कर सकते हैं: आप संरचनागत भूमिका पर ध्यान केंद्रित कर सकते हैं, आप - पेचोरिन के चरित्र को प्रकट करने के अर्थ पर, विभिन्न स्थितियों में कार्य करने की उनकी क्षमता पर। हम व्यक्तिगत कहानियों की सामग्री पर ध्यान केंद्रित करेंगे। "बेला": Pechorin रोमांटिक रूढ़िवादिता को पूरा करता है "एक जंगली के लिए प्राकृतिक प्रेम"। लेर्मोंटोव ने वास्तविक रूप से स्वीकृत दृष्टिकोण को खारिज कर दिया कि ऐसा प्यार फलदायी हो सकता है। Pechorin को सरल मैक्सिम मेक्सिकम की आंखों के माध्यम से दिखाया गया है। "मैक्सिम मेक्सिमिक": पेचोरिन अपने पुराने सहयोगी मैक्सिम मेक्सिमिक के साथ अपने अतीत के गवाह के रूप में अपने रिश्ते में खींचा गया है: सबसे अधिक संभावना है, वह मैक्सिम मेक्सिकम के साथ सूखा था और उसके साथ भाग लेने के लिए जल्दबाजी की, क्योंकि वह यादों को जगाना नहीं चाहता था चला गया। कथावाचक पछोरिन के बारे में बताता है - एक युवा शिक्षित अधिकारी जो पहले से ही बेल के बारे में कहानी सुन चुका है। "पेचोरिन जर्नल": पेचोरिन खुद अपने बारे में बात करता है। "तमन": पेचोरिन एक "ईमानदार तस्कर" के साथ प्यार में पड़ने की एक रोमांटिक स्थिति पर काम करता है, जो उसके लिए बुरी तरह से समाप्त हो जाता है। कहानी की ख़ासियत यह है कि इसमें आत्मनिरीक्षण के टुकड़े नहीं होते हैं, लेकिन बोलचाल की भाषा के करीब एक कहानी है (इस तरह पेचोरिन अपने साथियों को बता सकता है कि उसके साथ क्या हुआ था)। "राजकुमारी मैरी": शैली का आधार एक धर्मनिरपेक्ष कहानी है, जिसमें घटनाएं, एक नियम के रूप में, धर्मनिरपेक्ष समाज में प्रेम संबंध और दो पुरुषों के बीच प्रतिद्वंद्विता के विचार से जुड़ी हुई हैं। यह तमनी की बोलचाल की कथा शैली से भिन्न है विस्तृत विवरणआसपास और विस्तृत आत्मनिरीक्षण (प्रतिबिंब), कथानक की तीक्ष्णता के समान है। यह एक डायरी प्रविष्टि है। वर्नर की ओर से पेचोरिन का एक दृश्य शामिल है, इसमें अन्य पात्रों (वेरा, मैरी, ग्रुस्नीत्स्की) की टिप्पणियां शामिल हैं, जो पेचोरिन के चरित्र की विभिन्न अभिव्यक्तियों का वर्णन करती हैं। "घातकवादी": फिर से हमारे सामने मौखिक कथन की शैली है ("तमन" के रूप में)। कहानी की सामग्री दुनिया की प्रेरक शक्तियों (रॉक, भाग्य या किसी व्यक्ति की सचेत इच्छा) को समझने का प्रयास है।

उपन्यास में कथाकारों का परिवर्तन पाठक को नायक को तीन दृष्टिकोणों से देखने की अनुमति देता है।

मक्सिम मक्सिमोविच ("बेला" कहानी में पेचोरिन के बारे में बात करते हैं)
किस प्रकार का कथावाचक (संक्षिप्त विवरण)
यह मानव प्रकार पहली बार रूस की विशेषता है। XIX का आधासदी: यह सम्मान, सैन्य कर्तव्य, अनुशासन का व्यक्ति है। वह निर्दोष, दयालु, ईमानदार है	एक शिक्षित अधिकारी जो पहले से ही Pechorin जैसे अजीब व्यक्ति के बारे में कुछ जानता है। वह नायक के चरित्र की विषमताओं और विरोधाभासों के बारे में जो कुछ जानता है, उसे ध्यान में रखते हुए अपनी टिप्पणियों और निष्कर्षों का निर्माण करता है। स्तर के संदर्भ में, अधिकारी और Pechorin बहुत करीब हैं, इसलिए वह कुछ ऐसी चीजें समझा सकता है जो मैक्सिम मेक्सिकम के लिए समझ से बाहर हैं।	जीवन के अर्थ के बारे में सोचने वाला व्यक्ति, अपने उद्देश्य के बारे में, अपने चरित्र की असंगति को समझने की कोशिश कर रहा है, Pechorin खुद को आंकता है और खुद को अंजाम देता है।
हीरो कैसा है
मैक्सिम मेक्सिकम की कहानी से, Pechorin पाठक को एक रहस्यमय, गूढ़ व्यक्ति के रूप में प्रकट होता है जिसे समझा नहीं जा सकता है और जिसके कार्यों की व्याख्या नहीं की जा सकती है। "आखिरकार, वास्तव में, ऐसे लोग हैं जो उनके परिवार में लिखे गए हैं कि उनके साथ कई असामान्य चीजें होनी चाहिए।"	पहली बार उपन्यास के पन्नों पर नायक का मनोवैज्ञानिक चित्र दिया गया है। Pechorin को जीवंत विशेषताएं दी गई हैं, लेखक Pechorin के कुछ कार्यों को समझाने की कोशिश करता है। छवि की रहस्यमयता और अमूर्तता संक्षिप्तता और यथार्थवाद को रास्ता देती है। "... ये सभी टिप्पणियां मेरे दिमाग में आईं, शायद केवल इसलिए कि मैं उनके जीवन के कुछ विवरण जानता था, और शायद, उनकी उपस्थिति ने किसी और पर पूरी तरह से अलग प्रभाव डाला होगा ..."	एक नायक का दुखद कबूलनामा। "मानव आत्मा का इतिहास ... पूरे लोगों के इतिहास की तुलना में अधिक उपयोगी है, खासकर जब यह एक परिपक्व दिमाग का खुद को देखने का परिणाम है और जब यह रुचि या आश्चर्य पैदा करने की व्यर्थ इच्छा के बिना लिखा जाता है।"
कथाकारों के बीच भूमिकाओं का ऐसा वितरण आकस्मिक नहीं है: सब कुछ एक बाहरी, निंदनीय और मैक्सिम मेक्सिकम के बहुत ही व्यावहारिक रूप से शुरू नहीं होता है, फिर भटकने वाले अधिकारी का सबसे उद्देश्यपूर्ण मूल्यांकन। और अंत में आख़िरी शब्दपछोरिन के पीछे - उनकी ईमानदार और दुखद स्वीकारोक्ति।

3. पछोरिन का मनोविश्लेषणात्मक चित्र

3.1 चित्र की विशेषताएं

उपस्थिति और आचरण के विवरण के माध्यम से, लेखक पेचोरिन के चरित्र की विशेषताओं को समझाता है। चित्र कंट्रास्ट के सिद्धांत पर बनाया गया है: कुछ विवरण दूसरों के विपरीत हैं, और इन बाहरी विरोधाभासों के पीछे आंतरिक विरोधाभास हैं।

1) “वह मध्यम कद का था; उसका पतला, पतला ढांचा और चौड़े कंधे एक मजबूत निर्माण साबित हुए।

2) "उनकी मुस्कान में कुछ बचकानापन था" - "... उनका लुक छोटा है, लेकिन मर्मज्ञ और भारी है ..."

3) "उनकी चाल लापरवाह और आलसी थी, लेकिन मैंने देखा कि वह स्विंग नहीं करते ..."

लेर्मोंटोव का वर्णन करते समय, वह अपनी आँखों पर विशेष ध्यान देता है: “सबसे पहले, जब वह हँसा तो वे हँसे नहीं! उसकी आँखें "फॉस्फोरिक चमक" से चमक उठीं, लेकिन "यह आत्मा की गर्मी या खेल की कल्पना का प्रतिबिंब नहीं था: यह एक चमक थी, जैसे चिकनी स्टील की चमक, चमकदार, लेकिन ठंडी।"

"देखो ... अगर यह इतनी उदासीनता से शांत नहीं होता तो यह दिलेर लग सकता था।"

यह चित्र न केवल पछोरिन के चरित्र को समझने में मदद करता है, इसके विपरीत, यह द्वैत की भावना को बढ़ाता है।

जैसा कि बाद में स्पष्ट हो जाता है, Pechorin के जर्नल की प्रस्तावना से, Pechorin का यह चित्र उनकी मृत्यु के कुछ महीने पहले दिया गया है। अपनी पूरी उपस्थिति पर, Pechorin अपने और दूसरों के प्रति उदासीनता, जीवन से तबाही, थकान, आत्मा की वृद्धावस्था की छाप को सहन करता है: “पहली नज़र में उसके चेहरे पर, मैंने उसे तेईस साल से अधिक नहीं दिया होगा, हालाँकि इसके बाद मैं उसे तीस देने को तैयार हुआ।”

3.2 पुश्किन के गद्य के नायकों के चित्रों के साथ चित्र की तुलना

पुश्किन और लेर्मोंटोव के चित्रण के तरीकों की तुलना करने के लिए, आइए पुश्किन के डबरोव्स्की की ओर मुड़ें। कैसे बनाया जाता है पोर्ट्रेट विशेषतायुवा डबरोव्स्की? "व्लादिमीर डबरोव्स्की को कैडेट कोर में लाया गया था और गार्डों के लिए एक कॉर्नेट के रूप में जारी किया गया था ..." "यंग डबरोव्स्की कलीरो में खड़ा था; वह रोया नहीं और प्रार्थना नहीं की - लेकिन उसका चेहरा भयानक था। किरिल पेत्रोविच को यह शिक्षक अपने सुखद रूप और सरल संबोधन के साथ पसंद आया। हमें व्लादिमीर का एक विस्तृत विवरण तब तक नहीं मिलता जब तक कि लुटेरे डबरोव्स्की की बात नहीं आती: तब उसे एक काले, काले बालों वाले और काली मूछों वाले 35 वें व्यक्ति के रूप में वर्णित किया गया है और उन्हें याद है कि वह एक बच्चे के रूप में गोरा था, और वह 23 वर्ष का था। साल की नहीं, 35 साल की। फिर हम पुलिस अधिकारी द्वारा पढ़े गए डबरोव्स्की के आधिकारिक संकेतों से परिचित हो जाते हैं, और पता लगाते हैं कि डाकू के पास कोई विशेष संकेत नहीं है: "वह अपनी दाढ़ी को शेव करता है, भूरी आँखें, गोरा बाल, सीधी नाक है।"

पुश्किन के चित्र की विशेषताएँ कंजूस हैं, पूरे पाठ में बिखरी हुई हैं, अक्सर क्षणिक होती हैं - नायक पीला हो जाता है या तिरस्कारपूर्ण रूप से मुस्कुराता है, मासिक धर्म बोलता है, आदि। अक्सर वे उपस्थिति को नहीं, बल्कि नायक की स्थिति को दर्शाते हैं - पुश्किन अपने पात्रों की छवियों को संक्षेप में बनाता है , अभिव्यंजक स्ट्रोक।
लेर्मोंटोव अन्यथा करता है: उनके चित्र विस्तृत और विस्तृत हैं, वे पात्रों की उपस्थिति और आंतरिक दुनिया दोनों को दर्शाते हैं। लेर्मोंटोव के चित्र का उद्देश्य चरित्र की पूर्ण और सटीक छवि बनाना है, जिससे उनके आंतरिक अंतर्विरोधों का पता चलता है, जबकि पुश्किन के चित्र गतिशील, सरल, लेकिन महत्वपूर्ण हैं।

4. प्रतिबिंब

4.1 पछोरिन के चरित्र का मुख्य वैचारिक और मनोवैज्ञानिक प्रभुत्व

उपन्यास में, Pechorin का प्रतिबिंब विभिन्न रूपों में होता है। उनमें से एक वार्ताकार (मैक्सिम मेक्सिमिक, राजकुमारी मैरी, वर्नर) के लिए एक स्वीकारोक्ति है।

आइए हम उस क्षण पर अधिक विस्तार से विचार करें जब पेचोरिन ने मैक्सिम मेक्सिकम को बेला की ओर ठंडा होने के कारणों के बारे में बताया। "सुनो, मैक्सिम मेक्सिकम," उन्होंने उत्तर दिया, "मेरे पास एक दुखी चरित्र है; क्या मेरी परवरिश ने मुझे ऐसा बनाया है, क्या भगवान ने मुझे ऐसा बनाया है, मुझे नहीं पता; मैं इतना ही जानता हूँ कि यदि मैं दूसरों के दुःख का कारण हूँ, तो मैं स्वयं भी कम दुखी नहीं हूँ; बेशक, यह उनके लिए बुरी सांत्वना है - केवल तथ्य यह है कि ऐसा है। तब Pechorin संक्षेप में दुनिया के साथ अपने रिश्ते के बारे में बात करता है, और यह पता चलता है कि यह भाग्य विशिष्ट है और कई मायनों में Onegin के भाग्य के समान है: तृप्ति और निराशा। उनके बीच का अंतर यह है कि कुंठित वनगिन दुनिया से छिपने की कोशिश कर रहा है, और पछोरिन लगातार जीवन की खोज कर रहा है, खुद के लिए एक उपयोग खोजने की कोशिश कर रहा है: "मुझे उम्मीद थी कि बोरियत चेचन गोलियों के नीचे नहीं रहती थी - व्यर्थ: एक महीने बाद मुझे उनकी भनभनाहट और मौत की निकटता की इतनी आदत हो गई थी कि, वास्तव में, मच्छरों पर अधिक ध्यान दिया - और मैं पहले से अधिक ऊब गया, क्योंकि मैंने अपनी आखिरी उम्मीद लगभग खो दी थी। फिर वह बेला के लिए प्यार में बदल जाता है, लेकिन “एक जंगली महिला का प्यार एक कुलीन महिला के प्यार से थोड़ा बेहतर होता है; एक की अज्ञानता और सरल-हृदयता उतनी ही कष्टप्रद होती है जितनी कि दूसरे की सहृदयता। Pechorin निरंतर खोज में है, लेकिन प्यार या सेवा में संतुष्टि नहीं पा सकता है। इस एकालाप के अंत में, वह निष्कर्ष निकालता है: "मैं मूर्ख हूं या खलनायक, मुझे नहीं पता।"

यह सब कहते हुए, Pechorin न केवल बेला के प्रति अपनी ठंडक का कारण बताता है, बल्कि इस शीतलन के स्रोत को स्वयं समझने की भी कोशिश करता है - हालाँकि ऐसा लगता है कि स्रोत उसे लंबे समय से ज्ञात है।

एक अन्य व्यक्ति जिसके लिए (शायद दूसरों से अधिक) Pechorin खुद को डॉ। वर्नर के रूप में प्रकट करता है। यहाँ बताया गया है कि पेचोरिन खुद कैसे उनकी विशेषता बताता है: “वर्नर कई कारणों से एक अद्भुत व्यक्ति है। वह एक संशयवादी और भौतिकवादी हैं, लगभग सभी डॉक्टरों की तरह, और एक ही समय में एक कवि, और बयाना में - एक कवि, हमेशा और अक्सर शब्दों में, हालांकि उन्होंने अपने जीवन में दो कविताएँ नहीं लिखीं।< >आमतौर पर वर्नर चुपके से अपने रोगियों का मज़ाक उड़ाता था; लेकिन मैंने एक बार देखा कि कैसे वह एक मरते हुए सैनिक पर रोया ..."। हम बाद में वर्नर के चरित्र का विश्लेषण करेंगे, लेकिन अभी के लिए यह उद्धरण पर्याप्त होगा, जिसमें वर्नर के प्रति पछोरिन का रवैया दिखाया गया है। Pechorin अपने दोस्त को डॉक्टर के रूप में पहचानता है, क्योंकि वह दोस्ती स्वीकार नहीं करता है। उनकी बातचीत द्वंद्वयुद्ध के रास्ते में होती है। यह यहाँ है कि Pechorin अपनी छवि के लिए सबसे महत्वपूर्ण बात करता है: “लंबे समय से मैं अपने दिल से नहीं, बल्कि अपने सिर से जी रहा हूँ। मैं गंभीर जिज्ञासा के साथ अपने स्वयं के जुनून और कार्यों का वजन करता हूं, लेकिन भागीदारी के बिना। मुझमें दो लोग हैं: एक शब्द के पूर्ण अर्थ में रहता है, दूसरा सोचता है और उसका न्याय करता है।
और अंत में मरियम के सामने उसका कबूलनामा। Pechorin उसे जो बताता है वह एक रोमांटिक नायक की एक क्लासिक कहानी है: “मैं पूरी दुनिया से प्यार करने के लिए तैयार था, कोई भी मुझे समझ नहीं पाया: और मैंने नफरत करना सीख लिया।< >मैंने सच कहा - उन्होंने मुझ पर विश्वास नहीं किया: मैं धोखा देने लगा।< >मैं एक नैतिक अपंग बन गया: मेरी आत्मा का आधा हिस्सा मौजूद नहीं था, यह सूख गया, वाष्पित हो गया, मर गया, मैंने इसे काट दिया और इसे फेंक दिया, जबकि दूसरा चला गया और सभी की सेवा में रहा ... "लेकिन यह स्वीकारोक्ति सबसे कपटी है, इसे प्रभाव के लिए डिज़ाइन किया गया है:" मैंने ... कहा, एक गहरी भावपूर्ण नज़र रखते हुए।

Pechorin के आंतरिक एकालाप अक्सर खुद से प्रश्नों का रूप ले लेते हैं: "मैं कभी-कभी खुद से घृणा करता हूं ... क्या मैं दूसरों से भी घृणा करता हूं? ..< >मैं इसे (स्वतंत्रता) इतना महत्व क्यों देता हूं? मुझे इसमें क्या चाहिए?.. मैं खुद को कहां तैयार कर रहा हूं? मैं भविष्य से क्या उम्मीद करूँ?..” तो वह उसकी मनोवैज्ञानिक अवस्थाओं को, उसके व्यवहार को समझने की कोशिश करता है।

पेचोरिन का विश्लेषण दो विमानों पर बनाया गया है: वह न केवल अपने कार्यों का विश्लेषण करता है, बल्कि यह भी कि अन्य लोगों द्वारा उन्हें कैसे माना जाता है। इसलिए, Pechorin अपनी डायरी में अपने आसपास के लोगों के चरित्रों का विश्लेषण करता है, वह अपने फ्रांसीसी पूर्ववर्तियों की तरह खुद में बंद नहीं है। Pechorin अन्य लोगों के चरित्रों की पड़ताल करता है, उनका इतने विस्तार से विश्लेषण करता है कि वह अन्य लोगों के कार्यों और कर्मों की भविष्यवाणी कर सकता है।

अपने लेख "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" में, बेलिंस्की ने काम से कई उद्धरणों का हवाला देते हुए बताया कि कोई भी व्याख्या अर्थ को विकृत कर देगी। बेलिंस्की के शब्दों के बारे में भी यही कहा जा सकता है, इसलिए हम मुख्य बात उद्धृत करते हैं। "आप उसे (पछोरिन) अनात्मवाद के लिए नहीं कहते हैं - उनमें से अधिक आप में हैं और वे आप में अधिक काले और अधिक शर्मनाक हैं - लेकिन उस साहसिक स्वतंत्रता के लिए, उस स्पष्टवादिता के लिए जिसके साथ वह उनके बारे में बात करता है।< >हाँ, इस व्यक्ति में मन की शक्ति और इच्छा शक्ति है, जो आपके पास नहीं है; काले बादलों में बिजली की तरह उसके दोषों में कुछ महान चमकता है, और वह सुंदर है, उन क्षणों में भी काव्य से भरा हुआ है जब मानवीय भावनाएँ उसके खिलाफ उठती हैं ...< >उसके जुनून तूफान हैं जो आत्मा के दायरे को शुद्ध करते हैं।< >अब भी वह बोलता है और खुद का खंडन करता है, एक पृष्ठ के साथ पिछले सभी को नष्ट कर देता है: उसका स्वभाव इतना गहरा है, उसमें तर्कसंगतता इतनी सहज है, सत्य के लिए उसकी वृत्ति इतनी प्रबल है! इससे हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि बेलिंस्की पेचोरिन के चरित्र से प्रसन्न है, वह नायक के कार्यों के बुरे पक्षों से अवगत है, वह उन्हें अपनी युवावस्था से समझाता है, जो बड़े होने के मार्ग पर एक आवश्यक चरण है।
इसके अलावा, हम बेलिंस्की से पढ़ते हैं: "यदि केवल इन जुनून और विरोधाभासों में तर्कसंगतता और मानवता होती, और उनके परिणाम एक व्यक्ति को उसके लक्ष्य तक ले जाते, और अदालत हमारी नहीं होती।" यह यहाँ है, मेरी राय में, पछोरिन के जीवन की स्थिति में एक कमजोर स्थान है: वह जीवन के अर्थ की तलाश कर रहा है, अपनी स्वतंत्रता की रक्षा करता है, जो उसके लिए अपने आप में एक अंत बन गया है, लेकिन उसका जीवन किसी के लिए समर्पित नहीं है और कुछ नहीं; नतीजतन - वह मुक्त है, लेकिन दुखी है और दूसरों के लिए दुर्भाग्य लाता है क्योंकि उसके जीवन में कोई लक्ष्य नहीं है।

4.2 द्वंद्व की तुलना - वनगिन और लेन्स्की; Pechorin और Grushnitsky - और Pechorin के व्यवहार में प्रयोग और आत्मनिरीक्षण की भूमिका

Onegin और Pechorin दो के दो प्रसिद्ध नायक हैं प्रसिद्ध उपन्यास. उनकी अक्सर एक-दूसरे से तुलना की जाती है। दरअसल, उनमें कई समानताएं हैं। दोनों वास्तविकता से बीमार हैं, दोनों ठंडे हैं और जीवन के प्रति उदासीन हैं, दोनों दूसरों की सहानुभूति जगाते हैं। Onegin और Pechorin के बीच एक और महत्वपूर्ण समानता है। इन दोनों के उपन्यासों में एंटीपोड हैं। वनगिन के पास लेन्स्की है, पेचोरिन के पास ग्रुंशित्स्की है।

आइए युगल का विश्लेषण करें

1. वनगिन और लेन्स्की के बीच द्वंद्व का कारण था खराब मूडलेन्स्की का वनगिन और उत्साही चरित्र, दूसरे शब्दों में, एक गलतफहमी (हालांकि, निष्पक्ष रूप से, यह वनगिन था जिसने इस झगड़े को उकसाया - वह लेन्स्की की तुलना में अधिक उचित है, वह अपने दोस्त के चरित्र को अच्छी तरह से जानता था और अनुमान लगा सकता था कि अंतिम क्या हो सकता है उत्प्रेरक Zaretsky की छवि में जनता की राय थी - और जिस तरह से वापस चला गया था।

और यहाँ जनता की राय है!

सम्मान का वसंत, हमारी मूर्ति!

और यहीं से दुनिया घूमती है!

अपने सभी प्रतीत होने वाले अलगाव के लिए, वनगिन को इस राय को प्रस्तुत करने के लिए मजबूर किया जाता है, और वह इसे शांति से करता है, थोड़े से अफसोस के साथ, इससे ज्यादा कुछ नहीं। "वह भावनाओं को पा सकता था,< >उन्हें युवा हृदय को निर्वस्त्र करना पड़ा। लेकिन वनगिन - दुनिया का तिरस्कार करना, उसके प्रति उदासीन - पालन करना। क्यों? चरित्र की दुर्बलता की बात है या परंपरा की मजबूती की, जिसके अनुसार द्वंद्व सम्मान के आधार पर पूरा होना चाहिए न कि समाज के आधार पर?

Pechorin और Grushnitsky के बीच द्वंद्व का कारण Grushnitsky की बदले की भावना है। असफल होने के बाद, वह बदला लेना चाहता है, और इसके लिए वह मतलबी होने के लिए तैयार है। लेकिन अगर आप इसका पता लगाते हैं - ग्रुंशित्स्की किसका बदला ले रहा है? क्योंकि पछोरिन ने मैरी का पक्ष उससे चुरा लिया। Pechorin ने ऐसा क्यों किया, वह खुद नहीं जानता, सबसे अधिक संभावना घमंड से बाहर है। यह पता चला है कि दोनों ही मामलों में संघर्ष का कारण नायक के चरित्र की अस्थिरता है।

2. फिर, दोनों ही मामलों में, प्रकाश के प्रतिनिधि हस्तक्षेप करते हैं। लेकिन इस स्तर पर, अंतर स्पष्ट रूप से देखा जा सकता है: वनगिन को केवल लड़ने के लिए मजबूर किया जाता है, लेकिन द्वंद्व निष्पक्ष होगा।

Pechorin और Grushnitsky के द्वंद्वयुद्ध की योजना पहले से ही ड्रैगून कप्तान और Grushnitsky द्वारा बनाई गई थी। इसके अलावा, यह मूल रूप से सम्मान के नियमों के अनुसार नहीं बनाया गया था - ग्रुस्नीत्स्की के साथियों ने उन्हें पिस्तौल लोड नहीं करने के लिए राजी किया, अर्थात, स्थितियाँ समान नहीं हैं, विपरीत पक्ष क्षुद्रता में जाता है। लेकिन, वनगिन के विपरीत, पछोरिन के पास साजिश के बारे में पता चलने पर द्वंद्वयुद्ध में भाग लेने से इंकार करने का एक स्वीकार्य तरीका है। लेकिन - और यह महत्वपूर्ण है - Pechorin फिर से भाग्य के साथ खेलने का फैसला करता है, इस बार उसका।

3. एक दिलचस्प विवरण: द्वंद्व से एक रात पहले वनगिन उल्लेखनीय रूप से सोता है। लेन्स्की लंबे समय से लड़ने के लिए तैयार है, लेकिन वनगिन अभी तक नहीं उठा है:
लेकिन वह गलत था: यूजीन...

इस समय मृत निद्रा में सोया हुआ है।

हम द्वंद्वयुद्ध से पहले की रात के विवरण में लेर्मोंटोव से पढ़ते हैं: "सुबह के दो बजे ... सो नहीं सकते ...< >मुझे याद है कि लड़ाई से पहले की रात में मैं एक मिनट के लिए भी नहीं सोया था। Pechorin अज्ञात में सड़ रहा है, मृत्यु की प्रतीक्षा कर रहा है, फिर से अपने जीवन का मूल्यांकन करने की कोशिश कर रहा है।

4. अंत में, वनगिन और लेन्स्की के बीच द्वंद्व नियमों के अनुसार होता है, लेन्स्की मारा जाता है। अब केवल वनगिन को जो हुआ है उसकी पूरी भयावहता का एहसास होता है, केवल अब, जब दुनिया की निंदा से डरने का कोई और कारण नहीं है, तो क्या उसका दिल जागता है।

Pechorin और Grushnitsky के बीच द्वंद्वयुद्ध का दृश्य दिलचस्प है। Pechorin जानबूझकर द्वंद्वयुद्ध के नियमों को जटिल बनाता है, Grushnitsky (जो जानता है कि केवल उसकी पिस्तौल भरी हुई है) को एक विकल्प के साथ: हत्या करना या द्वंद्वयुद्ध से इनकार करना। इसलिए उसने अपना एक मनोवैज्ञानिक प्रयोग किया, जिसके शिकार पहले ही बेला बन चुके हैं और उसके पिता, आज़मत, काज़िच, मैरी और वेरा पीड़ित हैं, "ईमानदार तस्करों" का घोंसला नष्ट हो गया है।

Pechorin एक व्यक्ति पर विश्वास करना चाहता है - उसे उम्मीद है कि Grushnitsky हवा में गोली मार देगा, और, जैसे ही वह साजिश के बारे में सीखता है, वह सोचता है: "अगर Grushnitsky सहमत नहीं होता, तो मैं खुद को उसकी गर्दन पर फेंक देता," लेकिन लोग हमेशा उनके परिदृश्य का पालन करें, जिससे उनकी निराशा होती है। वह वास्तव में त्रासदियों के खंडन में "भाग्य की कुल्हाड़ी" के रूप में प्रकट होता है, लेकिन मुझे ऐसा लगता है कि इस सब के साथ लेर्मोंटोव न केवल पेचोरिन, बल्कि उसके आसपास के लोगों की भी जाँच करता है। और फिर मैं बेलिंस्की से सहमत हूं - पछोरिन धर्मनिरपेक्ष पाखंडियों की तुलना में बहुत अधिक ईमानदार है जो किसी भी वाइस को छिपे रहने की अनुमति देता है।

5. पेचोरिन एक "धर्मनिरपेक्ष दानव" के रूप में

5.1 पेचोरिन का चरित्र अन्य प्रसिद्ध राक्षसी प्रकार की रचनात्मकता के समान टाइपोलॉजिकल रेंज में है। चित्रण के कलात्मक तरीके इस छविलेर्मोंटोव के अन्य कार्यों की तुलना में

यह कोई रहस्य नहीं है कि हर कवि काम के सभी नायकों को अपनी आत्मा से गुजारता है। वह उनके द्वारा रहता है, उन्हें साँस लेता है, उनकी मदद से वह आवश्यक के बारे में बोलता है, अन्यायपूर्ण के बारे में! इसलिए, कई वर्णों में प्रतीकात्मक समानता होती है।

लेर्मोंटोव के काम में दानवता ब्रह्मांड के अन्याय के चरित्र की व्यक्तिगत प्रतिक्रिया से जुड़ी है। ऐसी प्रतिक्रिया को विद्रोह की प्रतिक्रिया कहा जा सकता है।

1839 में लिखी गई कविता "द डेमन" में समस्या को सामान्य दार्शनिक, सामान्यीकृत तरीके से प्रस्तुत किया गया है। यहाँ दानव ने मनुष्य बनने का प्रयास किया (वह एक अमानवीय आंसू भी बहाता है)। दानव की शपथ पुरुष प्रेम वाक्पटुता का एक शानदार उदाहरण है - जो एक पुरुष एक महिला से वादा नहीं करेगा जब उसके खून में इच्छा की आग जलती है! "जुनून की अधीरता" में, वह यह भी ध्यान नहीं देता है कि वह खुद का खंडन करता है: या तो वह तमारा को तारों वाले क्षेत्रों में ले जाने और उसे दुनिया की रानी बनाने का वादा करता है, या वह विश्वास दिलाता है कि यह यहाँ है, एक महत्वहीन पृथ्वी पर, कि वह उसके लिए फ़िरोज़ा और एम्बर-महलों का शानदार निर्माण करेगा। और फिर भी, घातक बैठक का परिणाम शब्दों से नहीं, बल्कि पहले स्पर्श से - गर्म पुरुष होंठ - कांपते महिला होंठों से तय होता है। यहां आप डेमन और पेचोरिन के बीच एक निश्चित समानांतर खींच सकते हैं। वे दोनों प्यार खो चुके हैं, दोनों ने इसे नष्ट कर दिया, केवल, मेरी राय में, दानव, पछोरिन के विपरीत, सच्चाई के करीब था, प्यार के करीब था। कभी-कभी मुझे ऐसा लगता है कि जो आंसू दानव ने गिराए थे, वे पछोरिन के पत्थर के दिल को भी नहीं जलाएंगे।

और नाटक "मस्केरडे" में, जैसा कि "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" में है, समस्या को अधिक विशेष रूप से प्रस्तुत किया गया है। कार्यों के मुख्य पात्र - अर्बेनिन और पेचोरिन, को "राक्षसों की अलग श्रेणी" - "रोजमर्रा की जिंदगी में राक्षसों" में रखा जा सकता है। कार्यों के दोनों मुख्य पात्र प्रेम में नैतिक समर्थन पाना चाहते हैं। दुर्भाग्य से, वे सफल नहीं होते। वे खुद ही सब कुछ नष्ट कर देते हैं, वे खुद ही सब कुछ तोड़ देते हैं, वे न केवल खुद को चोट पहुँचाते हैं, बल्कि उन महिलाओं को भी पीड़ित करते हैं जिनसे वे प्यार करते थे। जुआ समाप्त करने के बाद, अर्बेनिन नीना के प्यार की ईमानदारी पर विश्वास नहीं कर सकता और शायद नहीं करना चाहता। लेकिन फिर भी, Arbenin और Pechorin, सबसे पहले, भाग्य के शिकार हैं। वे इसे बदलने की कोशिश कर रहे हैं, लेकिन यह कितना बदलेगा, कैसे बदलेगा, यह कोई नहीं जानता। भाग्य भाग्य है, लेकिन Pechorin भी समाज के पूर्वाग्रहों का शिकार है, यह समाज है जो उसे जल्दबाजी में काम करने के लिए प्रेरित करता है, यह समाज के सामने है कि वह खुद को उस पक्ष से दिखाना चाहता है जिसे वह परिस्थितियों में उचित मानता है। अर्बेनिन के विपरीत, जो केवल अपनी भावनाओं में उलझा हुआ है, अपने विश्वास में, परिणामस्वरूप, अपना मुखौटा उतारकर, वह कुछ भी नहीं समाप्त करता है ... लेकिन कोई बात नहीं, राक्षसी नायक चढ़ता है, बाधाओं को तोड़ता है और प्यार के लिए प्रयास करता है , यह सोचकर कि बुराई करने के बाद भी उसे प्यार मिलेगा, लेकिन नहीं, उसे केवल आक्रोश ही मिलता है। दोनों कार्यों में प्रेम त्रिकोण नहीं है, लेकिन लव लाइन:

नीना - अर्बेनिन - ज़्वेज़्डिच ("बहाना")

मैरी - ग्रुस्नीत्स्की - पेचोरिन ("हमारे समय का एक नायक")

केवल अब, नाटक "मस्केरडे" के मामले में, नीना और अर्बेनिन के बीच की यह रेखा, मेरी राय में, नीना को जहर देने वाले अर्बेनिन द्वारा नहीं, बल्कि ज़्वेज़्डिच द्वारा तोड़ी गई है। अपनी बदनामी और उतावलेपन के साथ, वह एक ही बार में दो जीवन समाप्त कर देता है। और हमारे समय के उपन्यास ए हीरो में, Pechorin पहले लाइन के दो घटकों (मैरी - ग्रुस्नीत्स्की) से एक टूटी हुई रेखा बनाता है, खुद में प्रवेश करता है, और फिर इसे तीन भागों में तोड़ देता है, ग्रुस्नीत्स्की को शारीरिक और नैतिक रूप से मैरी को मारता है . यह ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि Pechorin, मेरी राय में, यह सब सहजता से करता है, खुद को पीड़ित किए बिना, मैं उस पर विश्वास नहीं करता, मैं उसके अनुभवों, भावनाओं की ईमानदारी में विश्वास नहीं करता! अर्बेनिन, मेरी राय में, केवल अंत में यह समझता है कि उसने क्या खो दिया, और उसने न केवल अपनी पत्नी को खो दिया, उसने खो दिया, सबसे पहले, समर्थन, आशा, और उसके बाद ही, लोगों में आत्मविश्वास, विश्वास। साधारण बदनामी यही कर सकती है।

और पहले से ही "द टेल फॉर चिल्ड्रन" लेर्मोंटोव कहते हैं:

और यह जंगली बकवास

कई वर्षों तक मेरे मन को कचोटता रहा।

लेकिन मैं, अन्य सपनों के साथ जुदा होने के बाद,

और उसने उससे छुटकारा पा लिया - छंदों के साथ!

Lermontov यहाँ पहले से ही, मेरी राय में, खुद का खंडन करता है। राक्षसी नायक सद्भाव बहाल करना चाहता है, इसलिए वह इस दुनिया में लौटने की व्यर्थ कोशिश करता है। यह वही है जो Pechorin की महिलाओं के प्यार की इच्छा को समझा सकता है, आशा है कि अच्छी भावनायेंग्रुस्नीत्स्की में जीत, इसलिए वह वेरा का पीछा करने के लिए दौड़ता है। और फिर एक है।

5.2 उपन्यास में ग्रुस्नीत्स्की और वर्नर की "जुड़वाँ" की भूमिका

जैसा ऊपर बताया गया है, उपन्यास में सबकुछ नायक की आंतरिक दुनिया के प्रकटीकरण के अधीन है। लेकिन पेचोरिन के "जुड़वाँ" - ग्रुस्नीत्स्की और वर्नर द्वारा छवियों की प्रणाली में एक विशेष भूमिका निभाई जाती है।

उनमें से एक - ग्रुस्नीत्स्की - एक पैरोडी डबल है। वह भी फौजी हैं। "वह उन लोगों में से एक है जिनके पास सभी अवसरों के लिए तैयार किए गए आडंबरपूर्ण वाक्यांश हैं, जो केवल सुंदर से स्पर्श नहीं करते हैं और जो महत्वपूर्ण रूप से असाधारण भावनाओं, उदात्त जुनून और असाधारण पीड़ा में लिपटे हुए हैं। एक प्रभाव उत्पन्न करना उनका आनंद है; रोमांटिक प्रांतीय उसे पागलपन के लिए पसंद करते हैं। वह सिर्फ प्रभावित करने के लिए रोमांटिक होने का नाटक करता है।

वर्नर अपने सोचने के तरीके के संदर्भ में पेचोरिन का जुड़वां है, लेकिन, पेचोरिन के अनुसार: "उन्होंने मानव हृदय के सभी जीवित तारों का अध्ययन किया, क्योंकि वे एक लाश की नसों का अध्ययन करते हैं, लेकिन वह कभी नहीं जानते कि अपने ज्ञान का उपयोग कैसे करें।" वर्नर केवल देखता है, वह कार्य नहीं करता है। दिलचस्प बात यह है कि उन्होंने पछोरिन के साथ द्वंद्व की जिम्मेदारी साझा करने से इनकार कर दिया।

6. Pechorin और चिंतनशील फ्रांसीसी नायक रेने, एडॉल्फ और ऑक्टेव

6.1 सामान्य आधार और अंतर

फ्रांसीसी साहित्य के पिछले "ऊब" नायकों के साथ पेचोरिन का संबंध उपन्यास के लेखक द्वारा नोट किया गया है। इसके बाद, लेर्मोंटोव द्वारा "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" की एक विस्तृत तुलना चेटेउब्रिएंड (1802) के उपन्यास "रेने", बेंजामिन कॉन्स्टेंट द्वारा "एडॉल्फ" (1807) और "शताब्दी के बेटे की स्वीकारोक्ति" (1836) द्वारा की गई। मुसेट एस आई रोडज़ेविच के काम में बनाया गया था। उसी समय, 1858 में वापस, लेर्मोंटोव के बारे में लेखों में, ए। डी। गलाखोव ने पेचोरिन में "राष्ट्रीय विशेषताओं" पर जोर दिया। उन्होंने ठीक ही तर्क दिया कि "हमारे समय के नायक का प्रकार पूरी तरह से पूर्ण और जीवित नहीं होगा यदि वह, रूसी शिक्षित समाज के सामान्य यूरोपीय मूड के घेरे में प्रवेश करते हुए, बाद की किसी भी विशेषता का प्रतिनिधित्व नहीं करता था।" अपने यूरोपीय साहित्यिक पूर्ववर्तियों के साथ पेचोरिन की समानता, गैलाखोव के अनुसार, "अन्य यूरोपीय लोगों के साथ मिलकर हमारे लिए सामान्य परिस्थितियों" द्वारा समझाया गया है, जबकि अंतर उस समय की रूसी वास्तविकता की समस्याओं के कारण है।

बाद के शोधकर्ताओं ने लेर्मोंटोव के काम में पश्चिमी यूरोपीय और रूसी साहित्यिक परंपराओं के सामंजस्यपूर्ण संयोजन के बारे में भी लिखा।

ए हीरो ऑफ अवर टाइम फ्रेंच इकबालिया उपन्यास की परंपरा को प्रतिध्वनित करता है। यहां तक ​​​​कि मूल नाम - "सदी की शुरुआत के नायकों में से एक" - ए। डी मुसेट द्वारा "कन्फेशंस ऑफ द हीरो ऑफ द सेंचुरी" का एक प्रकार का संदर्भ देता है। में निराशा के कारण फ्रेंच क्रांतिदुनिया में नेपोलियन के पतन ने निराशा और लालसा के मूड को महसूस किया।

कई शोधकर्ताओं ने लेर्मोंटोव को पश्चिमीवाद के लिए फटकार लगाई, लेकिन बेलिंस्की ने उपन्यास की "मौलिकता और मौलिकता" पर जोर देते हुए उन पर आपत्ति जताई। इस विवाद का अंत I. S. Chistova के अध्ययन "द डायरी ऑफ़ ए गार्ड्स ऑफिसर" द्वारा किया गया था, जिसमें उन्होंने लेफ्टिनेंट K. P. Kolzakov की डायरी की विस्तार से जाँच की।

Pechorin की तरह Rene Chateaubriand जीवन में निराश है धर्मनिरपेक्ष समाजऔर शांति पाने की आशा में अमेरिका भाग जाता है। उनकी स्वीकारोक्ति मौखिक रूप से होती है, श्रोताओं को निर्देशित की जाती है। औपचारिक रूप से, रेने यात्रा करता है, दुनिया भर में घूम रहा है, लेकिन यह यात्रा की शैली नहीं है। रेने इस यात्रा पर खुद की तलाश में है। Volpert L.I के रूप में। ("पेचोरिन और उनके फ्रांसीसी" भाई ""), रेने "आत्मनिरीक्षण के लिए अत्यधिक समर्पित एक अहंकारी" हैं, जो "खुद को कई कमजोरियों को स्वीकार करने में खुशी देता है"। वह खुद को डांटता है, फिर दूसरों को। वोल्पर्ट ने कार्यों के पाठ में लगभग शब्दशः संयोग भी नोट किया है: "मैं आपके खेद के योग्य हूं ..." ("रेने", चेटेयूब्रियंड), "मैं भी खेद के बहुत योग्य हूं" ("हमारे समय का नायक", लेर्मोंटोव)। लेखक और नायक के बीच की दूरी रेने और एडोल्फ में कम है, और मुसेट और लेर्मोंटोव में अधिक है (उदाहरण के लिए, चेटेयूब्रियंड का नायक अपने विश्वदृष्टि से संपन्न है, जबकि लेखक में वास्तविक जीवनएक बहन भी थी। सभी लेखक (विशेष रूप से चेटेयूब्रियंड) अपने नायकों की प्रशंसा करते हैं।
इकबालिया उपन्यास के विकास में अगला कदम बेंजामिन कॉन्स्टेंट का है। उनका उपन्यास "परिष्कृत और गहन मनोविज्ञान" (एल। आई। वोल्परट) द्वारा प्रतिष्ठित है। यहां पहली बार दिखाई दे रहे हैं प्रेम धुनऔर एक विभाजित आत्मा का मकसद। अपने प्रिय के लिए खुद को बलिदान करते हुए, नायक उसे पीड़ा और मृत्यु लाता है। मुख्य पात्र के प्रति लेखक का दृष्टिकोण भी बदल रहा है - वह उसके साथ गंभीर रूप से व्यवहार करता है, वास्तव में अपने एडॉल्फ की सराहना करता है। "एडॉल्फ" और लेर्मोंटोव के उपन्यास के बीच का अंतर गतिकी में है। एडॉल्फ में विवरण विस्तृत हैं, जबकि पेचोरिन की तेज़ी ऐसी धीमी गति को स्वीकार नहीं करती है। कॉन्स्टन के एडॉल्फ में, पूरा काम नायक के दिल के जीवन के लिए समर्पित है, जबकि पछोरिन (और लेर्मोंटोव) में वह न केवल खुद में, बल्कि अपने आसपास के लोगों में भी दिलचस्पी रखता है (और उनमें से प्रत्येक एक व्यक्ति है)।

मुसेट में, नायक प्यार करता है और विश्वासघात करता है, नायिका नहीं। उपन्यास में प्रकृति की अनुभूति को महत्वपूर्ण स्थान दिया गया है। ऑक्टेव, पेचोरिन की तरह, सूक्ष्म रूप से प्रकृति को महसूस करता है (उसे पृष्ठभूमि के खिलाफ भी दिखाया गया है ग्रामीण जीवन, हालाँकि प्रकृति नायक के आध्यात्मिक घावों को ठीक करने में सक्षम नहीं है)। उसका आत्मनिरीक्षण अधिक संक्षारक है, प्रतिबिंबित करते हुए, वह खुद को नहीं बख्शता। मुसेट ने जोर देकर कहा कि यह जॉर्ज सैंड के साथ उनके संबंधों का प्रक्षेपण है। ऑक्टेव भी अपने स्व के द्वंद्व को महसूस करता है।

लेकिन, निश्चित रूप से, "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" के बीच मुख्य अंतर यह है कि लेर्मोंटोव का उपन्यास क्लासिक "इकबालिया उपन्यास" नहीं है। उपन्यास में कहानी का हिस्सा तीसरे व्यक्ति में बताया गया है, कहानीकारों की एक जटिल प्रणाली बनाई गई है।

हमारे समय के नायक और रेने के 6.2 एपिसोड

चेटेयूब्रियंड और लेर्मोंटोव के उपन्यासों में दो श्रेणियों - प्रतिबिंब और प्रभाव के बीच सहसंबंध का पता लगाना दिलचस्प है। इस संबंध में, दो दृश्य उल्लेखनीय हैं, जो भूखंडों के भावनात्मक चरमोत्कर्ष का निर्माण करते हैं। रेने को एमेली से एक नन के रूप में उसके आसन्न टॉन्सिल की खबर के साथ एक पत्र प्राप्त होता है, पेचोरिन को वेरा से अपने पति के साथ स्पष्टीकरण और पियाटिगॉर्स्क से प्रस्थान के बारे में एक पत्र मिलता है। पहला, हेडलॉन्ग, मठ में भागता है, टॉन्सिल के लिए समय पर होता है और बहन की गुप्त प्रार्थना सुनता है, भगवान को संबोधित करता है, उसे उसके भाई के लिए उसके आपराधिक जुनून ("जुनून अपराधी") के लिए माफ करने के लिए। वह हैरान है: "... एल" afreuse vérité m "éclaire; मेरा कारण है<…>जेई प्रेसे मा सोउरे डंस मेस ब्रा<…>सी मूवमेंट, सी क्रि, सीस लार्मेस, ट्रबलेंट ला सेरेमनी<…>एम पर "एन पोर्ट संस कननैसेंस" ("एक भयानक सच्चाई मेरे सामने आई थी, मेरे दिमाग में बादल छा गए थे<…>मैंने अपनी बहन को अपनी बाहों में भर लिया<…>इस आन्दोलन ने, इस उद्गार ने, इन आँसुओं ने संस्कार तोड़ दिया<…>मुझे बेहोश कर दिया गया था")।

Pechorin की प्रतिक्रिया एक ही नस में दी गई है: “उसे (वेरा। - L.V.) पहले से ही पियाटिगॉर्स्क में नहीं खोजने के विचार ने मेरे दिल को हथौड़े से मारा!<…>मैंने प्रार्थना की, शाप दिया, रोया, हँसा ... नहीं, कुछ भी मेरी चिंता, निराशा को व्यक्त नहीं कर सकता! उसे हमेशा के लिए खोने के अवसर के साथ, वेरा मुझे दुनिया की किसी भी चीज़ से अधिक प्रिय हो गई - जीवन, सम्मान, खुशी से अधिक प्रिय!

इस समय, वह प्रतिबिंबित करने में सक्षम नहीं है, इसके अलावा, वह खुद को समझना बंद कर देता है: "भगवान जानता है कि मेरे सिर में क्या अजीब, क्या पागल विचार तैर रहे थे ..."। जब यह पता चलता है कि पियाटिगॉर्स्क तक पहुंचने के सभी प्रयास निराशाजनक हैं ("घोड़ा गिर गया और मर गया"), पेचोरिन एक बच्चे की तरह रोता है। इस समय, वह रेने से बहुत अलग नहीं है: “और बहुत देर तक मैं बिना रुके लेटा रहा और फूट-फूट कर रोया, आँसू और सिसकने की कोशिश नहीं की; मुझे लगा कि मेरी छाती फट जाएगी। हालाँकि - एक विरोधाभासी द्वंद्वात्मकता - जैसे ही आशा दूर होने लगी, अभ्यस्त आत्म-अवलोकन के आवेग फिर से उठे: "मेरी सारी दृढ़ता, मेरा सारा संयम - धुएँ की तरह गायब हो गया।" प्रतिबिंबित करने की क्षमता भी रेने में लौट आती है, उसका प्रतिबिंब आत्म-उन्नति का रूप ले लेता है: वह अपनी विशिष्टता में रहस्योद्घाटन करता है। रेने का मानना ​​है कि उन्होंने मानस के एक निश्चित सार्वभौमिक नियम की खोज की: "Je trouvai mkme une sorte de satification inattendue dans la pénitude de mon chagrin et j"appercus, avec un secret movement de joie, que la douleur n"est pas pus une स्नेह qu "йpuise comme le plaisir" ("मैंने अपने दुःख की परिपूर्णता में कुछ अप्रत्याशित संतुष्टि भी पाई और गुप्त आनंद के साथ देखा कि, सुख के विपरीत, दुख अटूट है")।

Pechorin भी तनाव को दूर करता है, लेकिन यह दिखावा नहीं है, बल्कि विशुद्ध रूप से अभियुक्त टिप्पणी है - विडंबनापूर्ण प्रतिबिंब का एक सच्चा मोती। यह मानस और शरीर विज्ञान के बीच जैविक संबंध के बारे में पछोरिन के पसंदीदा विचार पर आधारित है: "हालांकि, शायद यह परेशान नसों के कारण होता है, एक रात बिना नींद के बिताई जाती है, बंदूक की थूथन और खाली पेट के खिलाफ दो मिनट ... हालांकि , मुझे खुशी है कि मैं रो सकता हूँ ! विभिन्न परिस्थितियों की चंचल गणना में और अंतिम बिंदु में सौंदर्यीकरण। स्व-रिपोर्ट बमुश्किल बोधगम्य विडंबना (पिचोरिन डायलेक्टिक्स) के साथ रंगी हुई है। रेने, अपने फ्रांसीसी "भाइयों" (ओबरमैन, एडॉल्फ, ऑक्टेव) की तरह, स्पष्ट रूप से ऑटो-विडंबना (रेने की द्वंद्वात्मक) के लिए अक्षम है। ध्यान दें - न केवल वे, बल्कि, आश्चर्यजनक रूप से, चाइल्ड हेरोल्ड भी (वह इंग्लैंड, अंग्रेजों, अंग्रेजों का उपहास करने में सक्षम है, लेकिन खुद पर नहीं)।

आत्म-ज्ञान के सौंदर्यशास्त्र में पछोरिन का आत्म-सम्मान शामिल है: “मुझमें दो लोग हैं: एक जीवन<…>कार्य करता है, अन्य "यहाँ, विडंबनापूर्ण नायक के लिए हृदयहीनता का सामान्य प्रभाव, भेस और अपनी भावनाओं का विनाश, जैसा कि परिवर्तन के मनो-शारीरिक विश्लेषण पर आरोपित किया गया था मनसिक स्थितियां"(गिन्ज़बर्ग एल। रचनात्मक पथलेर्मोंटोव)।

निष्कर्ष

इस प्रकार, लेर्मोंटोव का उपन्यास "हीरोज ऑफ आवर टाइम" एक एपिग्राम उपन्यास है, जो कामोत्तेजना से भरा है, जिसे पात्रों के भाषण में उपयुक्त रूप से प्रकट किया गया है। लेखक विभिन्न विशेषताओं के साथ संपन्न विभिन्न व्यक्तित्वों को दिखाता है, दार्शनिक रूप से जीवन की शाश्वत समस्याओं की चर्चा करता है। मनुष्य की आंतरिक दुनिया लेखक के अध्ययन का मुख्य विषय है।

लेर्मोंटोव की व्यक्तित्व की अवधारणा के साथ-साथ पेचोरिन की छवि की कलात्मक नवीनता और समग्र रूप से उपन्यास के सार्वभौमिक मूल्य को समझने के लिए, मनुष्य में सामान्य सिद्धांत की पहचान के प्रति अभिविन्यास अनिवार्य रूप से इसमें व्यक्त किया गया है। रूसी दार्शनिक और साहित्यिक-सौंदर्यवादी विचार कई मायनों में समस्या की ऐसी समझ के करीब पहुंचे। साहित्य के विकास के साथ-साथ मानव जाति और सामान्य, ठोस ऐतिहासिक और सार्वभौमिक सिद्धांतों में अनुपात इसके मुख्य विषय के रूप में अधिक से अधिक निश्चित होता जा रहा है। लेर्मोंटोव को निर्देशित किया गया था, न केवल दार्शनिक अवधारणाओं द्वारा, बल्कि अंतर्ज्ञान द्वारा शानदार कलाकार, अपने नायकों की वर्ग-प्रजातियों की विशिष्टता की "ठंडी छाल" के माध्यम से, जिन्होंने उनके "वास्तविक मानव स्वभाव" के माध्यम से देखा। Pechorin के सार्वभौमिक, सामाजिक और सामान्य पहलू उनके विशिष्ट सामाजिक और विशिष्ट अवतार के साथ संघर्ष में आते हैं।

व्यक्तित्व का "आंतरिक" और "बाहरी" व्यक्ति में विघटन होता है। यह कोई संयोग नहीं है कि ए हीरो ऑफ अवर टाइम की पहली समीक्षा में बेलिंस्की ने कहा: "लेर्मोंटोव के उपन्यास के मुख्य विचार में महत्वपूर्ण प्रश्न निहित है। भीतर का आदमी, एक ऐसा सवाल जिसका जवाब हर कोई देगा। उसी समय, नायक और उसके अस्तित्व के सामान्य सार के बीच विरोधाभास "प्रकृति की गहराई और एक ही व्यक्ति के कार्यों की दया के बीच" एक कलह को जन्म देता है। एक व्यक्ति के रूप में, Pechorin अपने समय और परिवेश की सीमित सीमाओं से अधिक व्यापक है। हालाँकि, सामंती रूस में किसी के जीवन की स्थिति के स्वतंत्र विकल्प की इच्छा का सामना किसी व्यक्ति की सामाजिक स्थिति के पूर्वनिर्धारण से हुआ था।

वसीयत को लगातार शिक्षित और प्रशिक्षित करने के लिए, Pechorin इसका उपयोग न केवल लोगों को अपनी शक्ति के अधीन करने के लिए करता है, बल्कि उनके व्यवहार के गुप्त झरनों को भेदने के लिए भी करता है। भूमिका के पीछे, परिचित मुखौटे के पीछे, वह एक व्यक्ति के चेहरे, उसके सार पर विचार करना चाहता है।

ग्रन्थसूची

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एम। यू द्वारा उपन्यास में पेचोरिन की छवि की समझ और व्याख्या में रुझानों की पहचान। लेर्मोंटोव "हमारे समय का नायक"। आध्यात्मिक खोज के चरणों का विश्लेषण, किसी के अहंकारी "मैं" की कैद से छूटने की इच्छा। समय के नायक के आध्यात्मिक नाटक के कारणों की स्थापना।

टर्म पेपर, 06/16/2015 जोड़ा गया


1837 से 1840 तक लेर्मोंटोव के काम "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" के निर्माण का इतिहास। उपन्यास की शैली को सामाजिक-मनोवैज्ञानिक यथार्थवाद के रूप में परिभाषित करना। मुख्य की मनोवैज्ञानिक विशेषताओं के लक्षण अभिनेताओं- पछोरिन, काज़िच, आज़मट, वेरा।

प्रस्तुति, 05/25/2012 जोड़ा गया


एम। यू। द्वारा उपन्यास की कविताओं की विशेषताएं। लेर्मोंटोव "हमारे समय का नायक"। उपन्यास में व्यक्तित्व की अवधारणा और छवियों की प्रणाली। उपन्यास की भाषा और शैली। एक धार्मिक-दार्शनिक उपन्यास के रूप में "हमारे समय का हीरो"। उपन्यास की रचना की संरचना। धार्मिक और दार्शनिक शुरुआत।

और उबाऊ और उदास, और हाथ देने वाला कोई नहीं है

दिल टूटने के एक पल में...

इच्छा! व्यर्थ और हमेशा के लिए चाहने से क्या फायदा?...

और साल बीत जाते हैं - सभी बेहतरीन साल!

एम.यू. लेर्मोंटोव

उपन्यास "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" में लेर्मोंटोव ने एक सवाल उठाया है जो हर किसी को उत्साहित करता है: अपने समय के सबसे योग्य, बुद्धिमान और ऊर्जावान लोग अपनी उल्लेखनीय क्षमताओं का उपयोग क्यों नहीं करते हैं और अपने जीवन की शुरुआत में बिना किसी आवेग के मुरझा जाते हैं। एक लड़ाई? लेखक इस प्रश्न का उत्तर मुख्य पात्र पछोरिन की जीवन कहानी के साथ देता है। Lermontov कुशलतापूर्वक एक युवा व्यक्ति की छवि खींचता है जो XIX शताब्दी के 30 के दशक की पीढ़ी से संबंधित है और जिसमें इस पीढ़ी के दोषों को संक्षेप में प्रस्तुत किया गया है।

रूस में प्रतिक्रिया के युग ने लोगों के व्यवहार पर अपनी छाप छोड़ी। दुखद भाग्यनायक एक पूरी पीढ़ी की त्रासदी है, अचेतन अवसरों की एक पीढ़ी। युवा रईस को या तो एक धर्मनिरपेक्ष आलसी व्यक्ति के जीवन का नेतृत्व करना था, या ऊब कर मृत्यु की प्रतीक्षा करनी थी। Pechorin का चरित्र विभिन्न लोगों के साथ संबंधों में प्रकट होता है: पर्वतारोही, तस्कर, मक्सिम मेक्सिकम, "जल समाज"।

हाइलैंडर्स के साथ संघर्ष में, नायक के चरित्र की "अजीबता" का पता चलता है। काकेशस के लोगों के साथ पेचोरिन में बहुत समानता है। पर्वतारोहियों की तरह, वह दृढ़ निश्चयी और बहादुर है। उनकी दृढ़ इच्छाशक्ति कोई बाधा नहीं जानती। उसके द्वारा निर्धारित लक्ष्य किसी भी तरह से, हर तरह से हासिल किया जाता है। "ऐसा आदमी था, भगवान उसे जानता है!" - मैक्सिम मेक्सिकम उसके बारे में कहते हैं। लेकिन Pechorin के लक्ष्य अपने आप में छोटे हैं, अक्सर अर्थहीन, हमेशा स्वार्थी। बुधवार को आम लोगअपने पूर्वजों के रीति-रिवाजों के अनुसार जीते हुए, वह बुराई लाता है: काज़िच और अज़मत को अपराधों के रास्ते पर धकेलता है, बेरहमी से पहाड़ की लड़की बेला को केवल इसलिए नष्ट कर देता है क्योंकि उसे खुश करने का दुर्भाग्य था।

कहानी "बेला" में पछोरिन का चरित्र अभी भी एक रहस्य बना हुआ है। सच है, लेर्मोंटोव ने अपने व्यवहार के रहस्य को थोड़ा प्रकट किया। Pechorin Maxim Maksimych को स्वीकार करता है कि उसकी "आत्मा प्रकाश से दूषित है।" हम यह अनुमान लगाने लगते हैं कि पछोरिन का अहंकार धर्मनिरपेक्ष समाज के प्रभाव का परिणाम है, जिससे वह जन्म से संबंधित है।

"तमन" कहानी में पछोरिन फिर से अजनबियों के जीवन में हस्तक्षेप करता है। तस्करों के रहस्यमय व्यवहार ने एक रोमांचक साहसिक कार्य का वादा किया। और Pechorin ने "इस पहेली की कुंजी प्राप्त करने" के एकमात्र उद्देश्य के साथ एक खतरनाक साहसिक कार्य शुरू किया। सुप्त शक्तियाँ जाग उठीं, इच्छाशक्ति, संयम, साहस और दृढ़ संकल्प प्रकट हुए। लेकिन जब रहस्य का खुलासा हुआ, तो पछोरिन के निर्णायक कार्यों की लक्ष्यहीनता का पता चला।

और फिर से बोरियत पूर्ण उदासीनताआसपास के लोगों को। "हाँ, और मैं मानवीय खुशियों और दुर्भाग्य की परवाह करता हूँ, मैं, एक भटकने वाला अधिकारी, और यहाँ तक कि आधिकारिक जरूरतों के लिए एक यात्री के साथ!" Pechorin कड़वी विडंबना के साथ सोचता है।

मैक्सिम मेक्सिकम की तुलना में पछोरिन की असंगति और द्वंद्व और भी स्पष्ट रूप से सामने आता है। स्टाफ कप्तान दूसरों के लिए रहता है, पछोरिन - केवल अपने लिए। एक सहज रूप से लोगों तक पहुँचता है, दूसरा अपने आप में बंद है, दूसरों के भाग्य के प्रति उदासीन है। और यह आश्चर्य की बात नहीं है कि उनकी मित्रता नाटकीय रूप से समाप्त हो जाती है। बूढ़े आदमी के प्रति पछोरिन की क्रूरता उसके चरित्र की एक बाहरी अभिव्यक्ति है, और इस बाहरी के तहत अकेलेपन के लिए एक कड़वा कयामत है।

Pechorin के कार्यों की सामाजिक और मनोवैज्ञानिक प्रेरणा "राजकुमारी मैरी" कहानी में स्पष्ट रूप से दिखाई देती है। यहाँ हम Pechorin को अधिकारियों और रईसों के घेरे में देखते हैं। "जल समाज" वह सामाजिक वातावरण है जिससे नायक संबंधित है।

Pechorin क्षुद्र ईर्ष्यालु लोगों, महत्वहीन साज़िशों, महान आकांक्षाओं और प्राथमिक शालीनता से रहित लोगों की संगति में ऊब गया है। इन लोगों के प्रति घृणा, जिनके बीच वह रहने के लिए मजबूर है, उसकी आत्मा में पनप रहा है।

लेर्मोंटोव दिखाता है कि किसी व्यक्ति का चरित्र सामाजिक परिस्थितियों से कैसे प्रभावित होता है, जिस वातावरण में वह रहता है। Pechorin "नैतिक अपंग" पैदा नहीं हुआ था। प्रकृति ने उन्हें एक गहरा, तेज दिमाग, एक दयालु, सहानुभूतिपूर्ण हृदय और दृढ़ इच्छाशक्ति दी। हालाँकि, जीवन के सभी मुकाबलों में, अच्छे, महान आवेग अंततः क्रूरता का रास्ता देते हैं। Pechorin ने केवल व्यक्तिगत इच्छाओं और आकांक्षाओं द्वारा निर्देशित होना सीखा।

इस तथ्य के लिए किसे दोष देना है कि पछोरिन की अद्भुत कृतियों की मृत्यु हो गई? वह "नैतिक अपंग" क्यों बन गया? समाज को दोष देना है, उन सामाजिक परिस्थितियों को दोष देना है जिनमें युवक का पालन-पोषण हुआ और रहा। "मेरा बेरंग यौवन अपने और दुनिया के साथ संघर्ष में बह गया," वह स्वीकार करता है, "मेरे सबसे अच्छे गुण, उपहास के डर से, मैंने अपने दिल की गहराई में रखे; वे वहीं मर गए।”

लेकिन Pechorin एक उत्कृष्ट व्यक्तित्व हैं। यह व्यक्ति दूसरों से ऊपर उठता है। "हाँ, इस आदमी में इच्छाशक्ति और इच्छाशक्ति है, जो आपके पास नहीं है," बेलिंस्की ने लेर्मोंटोव के पेचोरिन के आलोचकों का जिक्र करते हुए लिखा। काले बादलों में बिजली की तरह उसके दोषों में कुछ शानदार चमकता है, और वह सुंदर है, उन क्षणों में भी कविता से भरा हुआ है जब मानवीय भावना उसके खिलाफ उठती है: उसका एक अलग उद्देश्य है, एक अलग रास्ता है। उनके जुनून तूफान हैं जो आत्मा के दायरे को शुद्ध करते हैं… ”

अपने पिछले कार्यों के विपरीत, "हमारे समय के नायक" का निर्माण करते हुए, लेर्मोंटोव ने अब जीवन की कल्पना नहीं की, लेकिन इसे चित्रित किया जैसा कि यह वास्तव में था। हमारे सामने एक यथार्थवादी उपन्यास है। लेखक को व्यक्तियों और घटनाओं को चित्रित करने के नए कलात्मक साधन मिले। लेर्मोंटोव कार्रवाई को इस तरह से बनाने की क्षमता प्रदर्शित करता है कि एक चरित्र दूसरे की धारणा के माध्यम से प्रकट होता है।

इसलिए, यात्रा नोट्स के लेखक, जिसमें हम स्वयं लेर्मोंटोव की विशेषताओं का अनुमान लगाते हैं, हमें मैक्सिम मेक्सिकम के शब्दों से बेला की कहानी बताते हैं, और वह बदले में, पछोरिन के मोनोलॉग बताते हैं। और "पेचोरिन की पत्रिका" में हम नायक को एक नई रोशनी में देखते हैं - जिस तरह से वह खुद के साथ अकेला था, वह अपनी डायरी में कैसे दिखाई दे सकता था, लेकिन सार्वजनिक रूप से कभी नहीं खुलेगा।

केवल एक बार हम Pechorin को देखते हैं, जैसा कि लेखक उसे देखता है। "मैक्सिम मेक्सिमिक" के सरल पृष्ठ पाठक के दिल में गहरी छाप छोड़ते हैं। यह कहानी धोखेबाज स्टाफ कप्तान के लिए गहरी सहानुभूति पैदा करती है और साथ ही साथ शानदार पछोरिन के खिलाफ आक्रोश भी।

नायक की द्वैत की बीमारी उस समय की प्रकृति के बारे में सोचती है जिसमें वह रहता है और जो उसे खिलाता है। Pechorin खुद स्वीकार करता है कि उसकी आत्मा में दो लोग रहते हैं: एक काम करता है, और दूसरा उसका न्याय करता है। पीड़ित अहंकारी की त्रासदी यह है कि उसका दिमाग और उसकी ताकत योग्य आवेदन नहीं पाती है। Pechorin की हर चीज के प्रति उदासीनता और हर कोई इतना भारी क्रॉस के रूप में उसकी गलती नहीं है। "पेचोरिन की त्रासदी," बेलिंस्की ने लिखा। - सबसे पहले, प्रकृति की उदात्तता और कार्यों की दयनीयता के बीच विरोधाभास में।

कोई यह कहने में असफल नहीं हो सकता है कि उपन्यास "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" में उच्च कविता के गुण हैं। सटीकता, क्षमता, विवरण की प्रतिभा, तुलना, रूपक इस कार्य को अलग करते हैं। लेखक की शैली संक्षिप्तता और कामोत्तेजना के तीखेपन से प्रतिष्ठित है। इस शैली को उपन्यास में पूर्णता के उच्च स्तर पर लाया गया है।

उपन्यास में प्रकृति का वर्णन असामान्य रूप से प्लास्टिक है। रात में पियाटिगॉर्स्क का चित्रण करते हुए, लेर्मोंटोव ने पहले वर्णन किया कि उसने अपनी आँखों से अंधेरे में क्या देखा, और फिर वह अपने कान से सुनता है: “शहर सो रहा था, केवल कुछ खिड़कियों में रोशनी टिमटिमा रही थी। तीन तरफ चट्टानों की लकीरें काली हो गईं, माशुक की शाखाएँ, जिसके शीर्ष पर एक अशुभ बादल बिछ गया; चाँद पूर्व में निकला; दूर बर्फ से ढके पहाड़ चांदी की झालर की तरह चमक रहे थे। रात के लिए कम किए गए गर्म झरनों के शोर के साथ संतरी की कॉल बीच-बीच में होती थी। कभी-कभी सड़क के किनारे एक घोड़े की गड़गड़ाहट सुनाई देती थी, साथ में एक नागाई गाड़ी की क्रेक और एक शोकाकुल तातार कोरस।

लेर्मोंटोव ने "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" उपन्यास लिखा था विश्व साहित्यएक मास्टर की तरह यथार्थवादी गद्य. युवा प्रतिभा ने अपने समकालीन की जटिल प्रकृति का खुलासा किया। उन्होंने एक सच्ची, विशिष्ट छवि बनाई, जो एक पूरी पीढ़ी की आवश्यक विशेषताओं को दर्शाती है। "देखो हमारे समय के नायक कैसे हैं!" - पुस्तक की सामग्री को सभी को बताता है।

उपन्यास "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" 30 के दशक में रूस के जीवन का दर्पण बन गया, पहला रूसी सामाजिक-मनोवैज्ञानिक उपन्यास।

• किसी भी उच्च-गुणवत्ता वाले कार्य में, नायकों का भाग्य उनकी पीढ़ी की छवि से जुड़ा होता है। और कैसे? आखिरकार, लोग अपने समय की प्रकृति को दर्शाते हैं, वे इसके "उत्पाद" हैं। हम इसे एम। यू। के उपन्यास में स्पष्ट रूप से देखते हैं। लेर्मोंटोव "हमारे समय का नायक"। लेखक इस युग के एक विशिष्ट व्यक्ति के जीवन का उदाहरण देकर एक पूरी पीढ़ी की छवि दिखाता है। बेशक, Pechorin अपने समय का प्रतिनिधि है, इस पीढ़ी की त्रासदी उसके भाग्य में परिलक्षित हुई थी। एम. यू. लेर्मोंटोव रूसी साहित्य में "खोई हुई" […] की छवि बनाने वाले पहले व्यक्ति थे।
• "इसके अलावा, मुझे पुरुषों के सुख और दुर्भाग्य की क्या परवाह है?" एम.यू. लेर्मोंटोव लेर्मोंटोव के उपन्यास "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" में एक सामयिक समस्या हल हो गई है: लोग, स्मार्ट और ऊर्जावान, अपनी उल्लेखनीय क्षमताओं के लिए आवेदन क्यों नहीं पाते हैं और अपने करियर की शुरुआत में बिना संघर्ष के पीछे हट जाते हैं? लेर्मोंटोव ने इस सवाल का जवाब 1930 के दशक की पीढ़ी से संबंधित एक युवक पछोरिन की जीवन कहानी के साथ दिया। […]
• लेर्मोंटोव का उपन्यास "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" 19 वीं शताब्दी के पहले भाग में रूसी साहित्य में पहला सामाजिक-मनोवैज्ञानिक और यथार्थवादी उपन्यास बन गया। लेखक ने अपने काम के उद्देश्य को "मानव आत्मा का अध्ययन" के रूप में परिभाषित किया। उपन्यास की संरचना अनूठी है। यह एक सामान्य नायक और कभी-कभी एक कथावाचक के साथ एक उपन्यास में संयुक्त कहानियों का एक चक्र है। लेर्मोंटोव ने अलग से कहानियाँ लिखीं और प्रकाशित कीं। उनमें से प्रत्येक एक स्वतंत्र कार्य के रूप में मौजूद हो सकता है, एक पूर्ण साजिश है, छवियों की एक प्रणाली है। सर्वप्रथम […]
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• में से एक अंतिम कविताएँलेर्मोंटोव, कई खोजों, विषयों और उद्देश्यों का गीतात्मक परिणाम। बेलिंस्की ने इस कविता को सबसे चुनी हुई चीजों में से एक माना है जिसमें "सब कुछ लेर्मोंटोव का है।" प्रतीकात्मक नहीं होने के कारण, उनके "गीतात्मक वर्तमान" में मूड और भावना को तत्काल तत्कालता के साथ कैप्चर करना, फिर भी यह लेर्मोंटोव की दुनिया में अत्यधिक महत्वपूर्ण प्रतीकात्मक शब्दों से युक्त है, जिनमें से प्रत्येक का एक लंबा और परिवर्तनशील काव्य इतिहास है। गायन-साथ में - एक अकेला भाग्य का विषय। "सिलिशस […]
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• "कितनी बार एक प्रेरक भीड़ से घिरा हुआ है ..." लेर्मोंटोव की सबसे महत्वपूर्ण कविताओं में से एक है, "द डेथ ऑफ ए पोएट" के करीब इसके अभियोगात्मक मार्ग में। कविता का रचनात्मक इतिहास अब तक शोधकर्ताओं द्वारा निरंतर विवादों का विषय रहा है। कविता में "1 जनवरी" का एपिग्राफ है, जो नए साल की गेंद के साथ इसके संबंध को दर्शाता है। पी। विस्कोवेटी के पारंपरिक संस्करण के अनुसार, यह नोबेलिटी असेंबली में एक बहाना था, जहां लेर्मोंटोव ने शिष्टाचार का उल्लंघन करते हुए दो बहनों का अपमान किया था। इसमें लेर्मोंटोव के व्यवहार पर ध्यान दें […]
• तो, "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" एक मनोवैज्ञानिक उपन्यास है, जो उन्नीसवीं शताब्दी के रूसी साहित्य में एक नया शब्द है। यह अपने समय के लिए वास्तव में एक विशेष काम है - इसकी वास्तव में एक दिलचस्प संरचना है: एक कोकेशियान लघु कहानी, यात्रा नोट्स, एक डायरी .... लेकिन फिर भी, काम का मुख्य लक्ष्य एक असामान्य की छवि को प्रकट करना है, पर पहली नज़र, अजीब आदमी - ग्रिगोरी पेचोरिन। यह वास्तव में एक असाधारण, विशेष व्यक्ति है। और पाठक पूरे उपन्यास में इसका पता लगाता है। यह कौन है […]
• जिज्ञासा, निडरता, साहस के लिए अनुचित लालसा उपन्यास के नायक की विशेषताएं हैं। पूरी किताब में, लेखक इसे कई अलग-अलग कोणों से हमें दिखाता है। सबसे पहले, यह मैक्सिम मेक्सिकम का विचार है, और फिर खुद पछोरिन के नोट्स। मैं नायक के "भाग्य" को दुखद नहीं कह सकता, क्योंकि न तो बेला की मृत्यु, न ही ग्रुस्नीत्स्की, और न ही मैक्सिम मेक्सिकम की उदासी उनके जीवन को और अधिक दुखद बनाती है। शायद आपकी खुद की मौत भी उपरोक्त सभी से ज्यादा खराब नहीं है। नायक लोगों से बहुत अलग है, खेलता है […]
• ग्रिगोरी पेचोरिन मैक्सिम मेक्सिमिक एज यंग, ​​काकेशस में अपने आगमन के समय वह लगभग 25 वर्ष का था, रूसी इंपीरियल आर्मी के लगभग सेवानिवृत्त सैन्य रैंक अधिकारी। स्टाफ कैप्टन के चरित्र लक्षण सब कुछ नया जल्दी से उबाऊ हो जाता है। बोरियत से जूझ रहे हैं। सामान्य तौर पर, एक थका हुआ, थका हुआ युवक, युद्ध में विचलित होने की तलाश में है, लेकिन केवल एक महीने में वह गोलियों की सीटी और विस्फोटों की गर्जना का आदी हो जाता है, फिर से ऊबने लगता है। मुझे यकीन है कि यह उसके आसपास के लोगों के लिए केवल दुर्भाग्य लाता है, जो उसके […]
• युवावस्था और लेर्मोंटोव के व्यक्तित्व के गठन का समय सरकार की प्रतिक्रिया के वर्षों में गिर गया, जो कि डिसमब्रिस्ट विद्रोह की हार के बाद हुआ था। रूस में अविश्वसनीयता के आरोप में निंदा, कुल निगरानी, ​​​​साइबेरिया के निर्वासन का भारी माहौल। उस समय के प्रगतिशील लोग राजनीतिक मुद्दों पर खुलकर अपने विचार व्यक्त नहीं कर सकते थे। लेर्मोंटोव स्वतंत्रता की कमी, रुके हुए समय की स्थिति के बारे में बहुत चिंतित थे। मुख्य त्रासदीयुग उन्होंने अपने उपन्यास में प्रतिबिंबित किया, जिसे उन्होंने स्पष्ट रूप से "हमारे […] का नायक" कहा।
• पछोरिन की जीवन कहानी मैक्सिम मेक्सिकम द्वारा पाठक को बताई गई है। यात्री द्वारा स्केच किया गया मनोवैज्ञानिक चित्र पेचोरिन के जीवन की कहानी में कई विशिष्ट स्पर्श जोड़ता है। मैक्सिम मेक्सिकम की स्मृति ने नायक के व्यक्तिगत बयानों पर कब्जा कर लिया, जिसकी बदौलत "समय के नायक" की जीवनी ने असाधारण दृढ़ता हासिल कर ली। Pechorin उच्चतम पीटर्सबर्ग समाज से संबंधित था। उनका यौवन उन सुखों में बीता जो धन के लिए प्राप्त किए जा सकते थे, और वे जल्द ही उनके लिए घृणित हो गए। स्वादउसके प्रलोभनों के साथ भी […]
• और मुझे बताओ, इतिहास के कालों के प्रत्यावर्तन का रहस्य क्या है? एक और एक ही लोगों में, कुछ दस वर्षों में, सभी सामाजिक ऊर्जा कम हो जाती है, शौर्य के आवेग, बदलते संकेत, कायरता के आवेग बन जाते हैं। ए. सोल्झेनित्सिन यह परिपक्व लेर्मोंटोव की एक कविता है, जो दिसंबर की पीढ़ी के बाद के सामाजिक और आध्यात्मिक संकट को उजागर करती है। यह कवि की पिछली नैतिक, सामाजिक और दार्शनिक खोजों को बंद करता है, पिछले आध्यात्मिक अनुभव को बताता है, व्यक्तिगत और सामाजिक प्रयासों की लक्ष्यहीनता को दर्शाता है […]

उपन्यास ए हीरो ऑफ आवर टाइम में, लर्मोंटोव ने यथार्थवादी प्रवृत्ति विकसित की जो पुष्किन के काम से रूसी साहित्य में रखी गई थी और यथार्थवादी मनोवैज्ञानिक उपन्यास का एक उदाहरण प्रदान किया था। अपने पात्रों की आंतरिक दुनिया को गहराई से और व्यापक रूप से प्रकट करने के बाद, लेखक ने "मानव आत्मा की कहानी" बताई। उसी समय, पात्रों के चरित्र अस्तित्व के समय और स्थितियों से निर्धारित होते हैं, कई क्रियाएं एक निश्चित सामाजिक वातावरण के तटों पर निर्भर करती हैं ("एक साधारण व्यक्ति" मैक्सिम मेक्सिमिक, "ईमानदार तस्कर", "पहाड़ों के बच्चे" ", "पानी

समाज")। लेर्मोंटोव ने एक सामाजिक-मनोवैज्ञानिक उपन्यास बनाया जिसमें किसी व्यक्ति का भाग्य सामाजिक संबंधों और स्वयं व्यक्ति दोनों पर निर्भर करता है।

रूसी साहित्य में पहली बार, नायकों ने खुद को, दूसरों के साथ अपने संबंधों को निर्दयी विश्लेषण, आत्म-मूल्यांकन के लिए अपने कार्यों के अधीन किया। लेर्मोंटोव द्वंद्वात्मक रूप से पात्रों के चरित्रों से संपर्क करते हैं, उनकी मनोवैज्ञानिक जटिलता, उनकी अस्पष्टता को दिखाते हुए, आंतरिक दुनिया की ऐसी गहराई में प्रवेश करते हैं जो पिछले साहित्य के लिए दुर्गम थे। "मुझमें दो लोग हैं: एक शब्द के पूर्ण अर्थों में रहता है, दूसरा सोचता है और उसका न्याय करता है," पेचोरिन कहते हैं। अपने नायकों में, लर्मोंटोव स्थिर नहीं, बल्कि संक्रमणकालीन राज्यों की गतिशीलता, विचारों, भावनाओं और कार्यों की असंगतता और बहुआयामीता को पकड़ने की कोशिश करता है। एक व्यक्ति उपन्यास में अपने मनोवैज्ञानिक रूप की सभी जटिलताओं में प्रकट होता है। सबसे अधिक, यह निश्चित रूप से, पेचोरिन की छवि पर लागू होता है।

नायक का एक मनोवैज्ञानिक चित्र बनाने के लिए, लेर्मोंटोव अन्य पात्रों द्वारा उसके चरित्र-चित्रण का सहारा लेता है। किसी एक घटना को अलग-अलग दृष्टिकोणों से बताया जाता है, जिससे पॉचोरिन के व्यवहार को और अधिक पूरी तरह से समझना और अधिक स्पष्ट रूप से चित्रित करना संभव हो जाता है। नायक की छवि क्रमिक "मान्यता" के सिद्धांत पर बनाई गई है, जब नायक को या तो मैक्सिम मेक्सिकम (लोगों की चेतना के माध्यम से) की धारणा में दिया जाता है, फिर "प्रकाशक" (लेखक की स्थिति के करीब), फिर के माध्यम से खुद पछोरिन की डायरी (स्वीकारोक्ति, आत्मनिरीक्षण)।

उपन्यास की रचना भी नायक के मनोविज्ञान की गहरी समझ का काम करती है। "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" में पाँच कहानियाँ शामिल हैं: "बेला", "मैक्सिम मेक्सिमिक", "तमन", "प्रिंसेस मैरी" और "फेटलिस्ट"। ये अपेक्षाकृत स्वतंत्र कार्य हैं, जो पेचोरिन की छवि से एकजुट हैं। लेर्मोंटोव घटनाओं के कालानुक्रमिक क्रम का उल्लंघन करता है। कालानुक्रमिक रूप से, कहानियों को निम्नानुसार व्यवस्थित किया जाना चाहिए था: "तमन", "राजकुमारी मैरी", "घातकवादी", "बेला", "मैक्सिम मेक्सिमिक", जो पेचोरिन की पत्रिका के लिए एक प्रस्तावना है। घटनाओं का विस्थापन चरित्र के प्रकटीकरण के कलात्मक तर्क के कारण होता है। उपन्यास की शुरुआत में, लेर्मोंटोव पेचोरिन के विरोधाभासी कार्यों को दिखाता है, जो दूसरों को समझाना मुश्किल है ("बेला", "मैक्सिम मेक्सिमिक"), फिर डायरी नायक के कार्यों के उद्देश्यों को स्पष्ट करती है, उसका चरित्र चित्रण गहरा होता है। इसके अलावा, कहानियों को एंटीथिसिस के सिद्धांत के अनुसार समूहीकृत किया जाता है; चिंतनशील अहंकारी पेचोरिन ("बेला") ईमानदारी से मक्सिम मेक्सिकम ("मैक्सिम मेक्सिमिक") की अखंडता का विरोध करता है; "ईमानदार तस्कर" अपनी भावनाओं, कार्यों ("तमन") की स्वतंत्रता के साथ "जल समाज" की अपनी साज़िशों, ईर्ष्या ("राजकुमारी मैरी") की पारंपरिकता के विरोध में है। पहली चार कहानियाँ उस प्रभाव को दर्शाती हैं जो पर्यावरण पर है व्यक्तित्व के निर्माण पर। भाग्यवादी मनुष्य के भाग्य के विरोध की समस्या को प्रस्तुत करता है, अर्थात्, भाग्य के पूर्वनियति का विरोध करने या उससे लड़ने की उसकी क्षमता।

"ए हीरो ऑफ आवर टाइम" में लेर्मोंटोव ने पेचोरिन की छवि में पुश्किन द्वारा शुरू किए गए "अनावश्यक लोगों" के विषय को जारी रखा। Pechorin 1830 के महान युवाओं का एक विशिष्ट प्रतिनिधि है। लेर्मोंटोव उपन्यास के दूसरे संस्करण की प्रस्तावना में इस बारे में लिखते हैं: "यह हमारी पूरी पीढ़ी के दोषों से बना एक चित्र है, उनके पूर्ण विकास में।"

1830 के नायक - डीसमब्रिस्टों की हार के बाद प्रतिक्रिया का समय - जीवन में निराश व्यक्ति है, बिना विश्वास के, बिना आदर्शों के, बिना आसक्तियों के। उसका कोई प्रयोजन नहीं है। केवल एक चीज जिसे वह महत्व देता है वह है उसकी अपनी स्वतंत्रता। "मैं सभी बलिदानों के लिए तैयार हूं ... लेकिन मैं अपनी आजादी नहीं बेचूंगा।"

Pechorin चरित्र की ताकत, समाज के दोषों और कमियों की समझ से अपने पर्यावरण से ऊपर उठता है। वह झूठ और पाखंड से घृणा करता है, उस वातावरण की आध्यात्मिक शून्यता जिसमें उसे घूमने के लिए मजबूर किया गया था और जिसने नायक को नैतिक रूप से अपंग बना दिया था।

Pechorin स्वभाव से दया और सहानुभूति से रहित नहीं है; वह बहादुर है और आत्म-बलिदान करने में सक्षम है। उनकी प्रतिभाशाली प्रकृति जोरदार गतिविधि के लिए पैदा हुई थी। लेकिन वह अपनी पीढ़ी के मांस का मांस है, उसका समय - निरंकुशता की स्थितियों में, "बहरे वर्षों" में उसके आवेगों को महसूस नहीं किया जा सका। इसने उनकी आत्मा को तबाह कर दिया, एक रोमांटिक से एक संशयवादी और निराशावादी बना दिया। वह केवल यह मानता है कि "जीवन उबाऊ और घृणित है", और जन्म दुर्भाग्य है। ऊपरी दुनिया के लिए उसकी अवमानना ​​​​और घृणा उसके चारों ओर की हर चीज के लिए अवमानना ​​​​में विकसित होती है। वह एक ठंडे अहंकारी में बदल जाता है, अच्छे और दयालु लोगों के लिए भी दर्द और पीड़ा लाता है। पेचोरिन का सामना करने वाला हर कोई दुखी हो जाता है: एक खाली सनक से, उसने बेला को उसके सामान्य जीवन से बाहर निकाला और उसे बर्बाद कर दिया; अपनी जिज्ञासा को संतुष्ट करने के लिए, थोड़े स्फूर्तिदायक साहसिक कार्य के लिए, उसने तस्करों के एक घोंसले को लूट लिया; मैक्सिम मेक्सिकम द्वारा लगाए गए नुकसान के बारे में सोचने के बिना, पछोरिन ने उसके साथ अपनी दोस्ती तोड़ दी; उसने मैरी को पीड़ा दी, उसकी भावनाओं और गरिमा को ठेस पहुँचाते हुए, वेरा की शांति को भंग कर दिया, एकमात्र व्यक्ति जो उसे समझने में कामयाब रहा। उसे पता चलता है कि उसने "अनजाने में एक जल्लाद या गद्दार की दयनीय भूमिका निभाई।"

पेचोरिन बताते हैं कि वह ऐसा क्यों हो गया: "मेरा बेरंग युवा अपने और प्रकाश के साथ संघर्ष में बह गया, ... मेरी सबसे अच्छी भावनाएं, उपहास से डरते हुए, मैं अपने दिल की गहराई में दफन हो गया: वे वहीं मर गए।" वह सामाजिक वातावरण और उसकी पाखंडी नैतिकता का विरोध करने में अपनी अक्षमता दोनों का शिकार था। लेकिन, दूसरों के विपरीत, Pechorin आत्म-मूल्यांकन में मौलिक रूप से ईमानदार है। उसे खुद से ज्यादा गंभीर रूप से कोई नहीं आंक सकता। नायक की त्रासदी यह है कि उसने "इस नियुक्ति का अनुमान नहीं लगाया, ... खाली और कृतघ्न जुनून के आकर्षण से दूर किया गया;" ... नेक आकांक्षाओं की ललक, जीवन के बेहतरीन रंग को हमेशा के लिए खो दिया है।

शब्दावली:

• हमारे समय का नायक रूसी साहित्य में पहला मनोवैज्ञानिक उपन्यास है
• हमारे समय का नायक पहला मनोवैज्ञानिक उपन्यास
• हमारे समय के नायक मनोवैज्ञानिक उपन्यास
• क्यों हमारे समय का नायक पहला मनोवैज्ञानिक उपन्यास है
• हमारे समय का नायक रूसी साहित्य का पहला वास्तविक उपन्यास है

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