पाठ विषय: "अतीत, वर्तमान और भविष्य एक नाटक में" द चेरी ऑर्चर्ड» ए.पी. चेखव।

नाटककार के रूप में चेखव का नवाचार।

पाठ मकसद:

नाटक के बारे में छात्रों की समझ को गहरा करने के लिए ए.पी. चेखव "द चेरी ऑर्चर्ड": अभिनेताओं को समूहीकृत करने के सिद्धांतों को निर्धारित करने के लिए।

विभिन्न प्रकार के लोगों के नाटककार के चित्रण की मौलिकता को चित्रित करने के लिए नए मोड़उनका जीवन।

रूसी साहित्य में रुचि बनाना जारी रखें।

छात्रों के मौखिक भाषण को विकसित करना, नैतिक और दार्शनिक विषयों पर विचार करने की क्षमता विकसित करना।

तरीके और तकनीक: परीक्षा, प्रश्नों पर बातचीत, विश्लेषणात्मक पठन, एपिसोड का विश्लेषण, शिक्षक का शब्द।

कक्षाओं के दौरान।

संगठनात्मक क्षण।

अभिवादन करना, अनुशासन स्थापित करना, संख्या लिखना, पाठ का विषय बोर्ड पर लिखना, शैक्षिक सामग्री की उपलब्धता की जाँच करना।

पाठ के लिए एपिग्राफ।

2. अपने साथ अपनी यात्रा पर ले जाएं, अपने कोमल युवा वर्षों से एक कठोर, कठोर साहस में उभर कर, अपने साथ सभी मानवीय आंदोलनों को ले जाएं, उन्हें सड़क पर न छोड़ें, आप उन्हें बाद में नहीं उठाएंगे!

ए.पी. चेखव

सर्वेक्षण।

1 किस शहर में ए.पी. चेखव?

ए) तुला;

बी) तगानरोग;

ग) तुरुसा;

डी) टूमेन।

2 एंटोन पावलोविच चेखव किस शिक्षा के थे?

ए) एक वकील;

बी) शिक्षक;

ग) डॉक्टर;

d) एक राजनयिक।

3 1892 में चेखव द्वारा खरीदी गई संपत्ति कहाँ थी, जहाँ लेखक ने एक बगीचा उगाया और एक स्कूल बनाया?

ए) तारखानी;

बी) यासनया पोलीना;

ग) मेलिखोवो;

डी) बोल्डिनो।

4 सेंट पीटर्सबर्ग साप्ताहिक कला और हास्य पत्रिका का नाम क्या था, जिसमें ए.पी. चेखव?
एक मगरमच्छ

बी) "रफ";
सी) "ड्रैगनफ्लाई";

घ) तितली।

5 A.P के छद्म नामों में से एक का नाम बताइए। चेखव, जिसके साथ उन्होंने अपनी कहानियों पर हस्ताक्षर किए।
क) "बिना दिल वाला आदमी";

बी) "बिना पेट वाला आदमी";

ग) "बिना तिल्ली वाला आदमी";

डी) "हास्य के बिना एक आदमी।"

6 ये कौन हैं? प्रसिद्ध कलाकारए.पी. के मित्र थे। चेखव?

क) वी.आई. सुरिकोव;

बी) आई.आई. लेविटन;

ग) ओ.ए. किप्रेंस्की;

d) वी.डी. पोलेनोव।

7 ए.पी. चेखव परिभाषित संक्षिप्तता?
क) सीखने की जननी;

बी) व्यवस्था की जननी;

ग) प्रतिभा की बहन;

डी) कज़ान अनाथ।

8 एपी के एकत्रित कार्यों में कौन सी मछली तैरती है। चेखव?
ए) एक बुद्धिमान स्क्रिबलर;

बी) करस एक आदर्शवादी है;
ग) बरबोट;

d) शार्क कारकुला।
("बरबोट" - ए.पी. चेखव की एक कहानी।)
9. लेखकों ने, कुत्तों को अपने कामों के पात्र बनाते हुए, किसी व्यक्ति के चरित्र के पक्षों को दिखाने की कोशिश की। चार पैरों वाले नायकों वाली इनमें से कौन सी साहित्यिक कृति ए.पी. चेखव?
ए) "व्हाइट पूडल";
बी) "मू-म्यू";
सी) "चेस्टनट";
डी) "व्हाइट बिम काला कान».
("म्यू-म्यू" आई.एस. तुर्गनेव द्वारा लिखा गया था, "व्हाइट पूडल" - ए.आई. कुप्रिन, "व्हाइट बिम ब्लैक ईयर" - जी.एन. ट्रोपोलस्की।)

10. ए.पी. का चरित्र क्या है? चेखव?
ए) आयनिक;
बी) केशनिच;
ग) इलेक्ट्रोनिच;
डी) प्रोटोनिक।

11. पेशे से चेखव का किरदार इयोनिच क्या था?
ए) एक डॉक्टर;
बी) एक शिक्षक;
ग) एक कलाकार;
घ) एक लेखक।

12. ए.पी. के कौन से रिश्तेदार हैं? चेखव एक उत्कृष्ट अभिनेता थे?
और पिता;
बी) चाचा;
ग) भतीजा;
घ) भाई।
(मिखाइल अलेक्जेंड्रोविच चेखोव।)

-दोस्तों, आपको घर पर एक पत्र दिया गया था गृहकार्य: इस विषय पर एक निबंध लिखें: “Ionych में जेम्स्टोवो डॉक्टर स्टार्टसेव का पतन कैसा है।

निष्कर्ष:चेखव, एक डॉक्टर की तरह, इतिहास लेखनरोग, आत्मा के क्रमिक परिगलन की प्रक्रिया को दर्शाता है। उसी समय, जैसा कि हमेशा चेखव के साथ होता है, न केवल परिस्थितियों, प्रांतीय जीवन की स्थितियों और संकीर्णता को एक बुद्धिमान और शिक्षित व्यक्ति की नैतिक मृत्यु के लिए दोषी ठहराया जाता है, बल्कि वह स्वयं: उसके पास पर्याप्त जीवन शक्ति और सहनशक्ति नहीं थी समय और पर्यावरण के प्रभाव का विरोध करने के लिए।

यह कहानी एक व्यक्ति के लिए सबसे भयानक नुकसान के बारे में एक खतरनाक विचार व्यक्त करती है - एक जीवित आध्यात्मिक सिद्धांत का नुकसान, समय की अपूरणीय बर्बादी, सबसे मूल्यवान संपत्ति मानव जीवन, व्यक्ति की स्वयं के प्रति, समाज के प्रति व्यक्तिगत जिम्मेदारी के बारे में। एक विचार जो हमेशा के लिए प्रासंगिक है...

और अब हमारे पाठ के सबसे महत्वपूर्ण प्रश्न पर चलते हैं: "द चेरी ऑर्चर्ड" नाटक में अतीत, वर्तमान और भविष्य को कैसे प्रस्तुत किया गया है।

आपकी राय में, नाटक में अतीत को कैसे दर्शाया गया है?

नाटक में भूतकाल।

राणेवस्काया कोंगोव एंड्रीवाना

चेरी बाग के अंतिम मालिक कौन हैं, जो वर्तमान से अधिक अतीत में जी रहे हैं?

एक धनी रईस, जो घोड़े की पीठ पर और गेंदों पर पेरिस की यात्रा करती थी, जहाँ जनरलों, बैरन, एडमिरलों ने नृत्य किया था, यहाँ तक कि फ्रांस के दक्षिण में एक डाचा भी था। अतीत अब राणेवस्काया के सामने एक खिलने वाले चेरी के बाग के रूप में खड़ा है, जिसे कर्ज के लिए बेचा जाना है।

विशिष्ट सुविधाएंअभिनेत्रियाँ:

मौन, अनुपयुक्तता, रोमांटिक उत्साह, मानसिक अस्थिरता, जीने में असमर्थता।

उनके किरदार में पहली नजर में ही कई खूबियां नजर आती हैं। वह बाहरी रूप से आकर्षक है, प्रकृति, संगीत से प्यार करती है। यह, दूसरों की समीक्षाओं के अनुसार, एक प्यारी, "दयालु, गौरवशाली" महिला, सरल और प्रत्यक्ष है। राणेवस्काया उत्साह की हद तक भरोसेमंद और ईमानदार हैं। लेकिन उसके भावनात्मक अनुभवों में कोई गहराई नहीं है: उसकी मनोदशा क्षणभंगुर है, वह भावुक है और आसानी से आंसुओं से लापरवाह हंसी में बदल जाती है।

वह लोगों के प्रति संवेदनशील, चौकस लगती है। इस बीच, इस बाहरी भलाई के पीछे क्या आध्यात्मिक शून्यता छिपी है, उसकी व्यक्तिगत भलाई की सीमा से परे जाने वाली हर चीज के प्रति क्या उदासीनता और उदासीनता है।

दोस्तों, होमवर्क इस प्रकार होगा:

क) अगले सच्चे प्यार पर एक लघु निबंध लिखें?

पाठ के परिणाम।

(सभी पात्र बढ़ती हुई बेचैनी महसूस करते हैं, लेकिन बात आगे नहीं बढ़ती। लोग समय को धोखा देने की कोशिश करते हैं और नीलामी के दिन भी, संपत्ति पर एक पार्टी होती है।

बगीचे की बिक्री राणेवस्काया के भाग्य का फैसला करती है। वह और उसका भाई दोनों बगीचे से बहुत प्यार करते हैं, लेकिन बचकाने तरीके से इस मुद्दे के त्याग को छिपाते हैं।

मुझे बताओ, राणवस्काया अपनी बेटियों के बारे में कैसा महसूस करती है?

(शब्दों में, वह उनसे प्यार करती है, लेकिन उन्हें भाग्य की दया पर छोड़ देती है, आखिरी पैसा लेकर पेरिस के लिए निकल जाती है। इसके अलावा, वह उस पैसे पर जीने जा रही है जिसे अनीना की दादी ने संपत्ति खरीदने के लिए भेजा था।)

गेव लियोनिद एंड्रीविच, राणेवस्काया के भाई

मौन, निकम्मा, अपना सारा जीवन संपत्ति पर गुजारा, कुछ नहीं किया।

वह कबूल करता है कि उसने कैंडी पर अपना भाग्य खा लिया। उनका एकमात्र व्यवसाय बिलियर्ड्स है। वह बिलियर्ड चालों के विभिन्न संयोजनों के बारे में विचारों में पूरी तरह से डूबा हुआ है: "बीच में पीला ... कोने में डबलट!"

अतीत के प्रतिनिधि

जो लोग बिना काम किए लापरवाही से जीने के आदी हैं। वे अपनी स्थिति को समझ ही नहीं पा रहे हैं। ये वीर पतित कुलीनता के अंतिम प्रतिनिधि हैं। उनका कोई भविष्य नहीं है।

नाटक में वर्तमान काल।

- कौन सा पात्र वर्तमान समय का प्रतिनिधि है?

लोपाखिन

एक व्यापारी जो नए गठन के एक स्मार्ट, ऊर्जावान व्यवसायी, सर्फ़ किसान के पद से उभरा।

नायिका की विशिष्ट विशेषताएं:

विशाल ऊर्जा, उद्यम, काम का व्यापक दायरा, लोपाखिन चेरी बाग के मालिकों की स्थिति को सही ढंग से समझता है और उन्हें देता है प्रायोगिक उपकरणजिससे बाग के मालिक मना करते हैं।

लोपाखिन अपने परदादाओं के हाथों बनाई गई संपत्ति का मालिक बन जाता है। वह विजयी होकर कहता है: “यदि मेरे पिता और दादा अपनी कब्र से उठे और सब कुछ देख रहे थे जो उनके यरमोलई के रूप में हो रहा था, पीटा गया, अनपढ़ यरमोलई, जो सर्दियों में नंगे पैर दौड़ता था, तो इस यरमोलई ने एक संपत्ति कैसे खरीदी, इससे कहीं अधिक सुंदर है दुनिया में कुछ भी नहीं!

नाटक में लोपाखिन के स्थान और महत्व को पेट्या ट्रोफिमोव के शब्दों से समझाया जा सकता है: "इस तरह, चयापचय के संदर्भ में, हमें एक शिकारी जानवर की जरूरत है जो अपने रास्ते में आने वाली हर चीज को खा जाता है ..."

नाटक में भविष्य काल।

- नाटककार भविष्य के बारे में अपने विचारों को किस पात्र से जोड़ता है?

पेट्या ट्रोफिमोव

एक गरीब छात्र एक raznochinets है, ईमानदारी से जीवन में अपना काम कर रहा है। उनका जीवन पथ आसान नहीं है। उसे पहले ही दो बार विश्वविद्यालय से निकाल दिया गया है, वह हमेशा भरा रहता है और अपने सिर पर छत के बिना खुद को पा सकता है।

चरित्र लक्षण:

ट्रोफिमोव मातृभूमि के उज्ज्वल भविष्य में विश्वास से जीते हैं। "आगे! हम बहुत दूर उस चमकीले तारे की ओर जाते हैं जो वहाँ जलता है! आगे! लगे रहो दोस्तों!"

पेट्या ट्रोफिमोव आज की परेशानियों को उत्सुकता से देखता है और भविष्य के सपने से प्रेरित होता है। अपने सपनों में, वह समय से आगे निकल गया, लेकिन वास्तव में वह राणेवस्काया से कम नहीं है। वह स्वाभिमान से संपन्न है।

वह उदासीन और छूने वाला, स्मार्ट और निष्पक्ष है। लेकिन वह हीरो नहीं है।

नाटक में पेट्या के एकालाप किसी विशिष्ट क्रिया की ओर नहीं ले जाते हैं। शायद इसीलिए पेट्या कभी-कभी एक खाली बात करने वाले की तरह लगती हैं, जो अतुलनीय उत्तेजना में, हर चीज का खंडन करती है, लेकिन बदले में कुछ भी नहीं दे सकती है।

वह एक भारी कार्य करता है, लेकिन अभी तक वह इसे हल नहीं कर सका है।

निष्कर्ष: चेखव पूर्ण शुद्धता के साथ न तो सज्जनों (गुजरते समय के प्रतिनिधि), और न ही व्यापारी लोपाखिन (आज के नायक), और न ही छात्र ट्रोफिमोव (भविष्य में साहसपूर्वक देख रहे हैं) का समर्थन करते हैं। उनमें से कोई भी रूस को नहीं बचा सकता है, इसके विकास का मार्ग दिखा सकता है और इसके परिवर्तन में भाग ले सकता है.

- मुझे बताओ, कौन कहता है कि नाटक में समय को चेरी बाग की छवि में दिखाया गया है? ( पेट्या ट्रोफिमोव यही कहते हैं, "सारा रूस हमारा बगीचा है ... हर चेरी से, हर पत्ती से, हर ट्रंक से, इंसान आपको देख रहे हैं, क्या आप आवाजें नहीं सुन सकते" (अधिनियम दो)

- गार्डन - प्रतीक ऐतिहासिक स्मृतिऔर जीवन का शाश्वत नवीनीकरण।

उपरोक्त सभी से, हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि नाटक के सभी नायकों को तीन समूहों में विभाजित किया गया है: 1. अतीत के नायक; 2 वर्तमान के नायक; 3 भविष्य के नायक

इस विभाजन से, चेखव दिखाते हैं कि अतीत के प्रतिनिधि न तो वर्तमान में रह सकते हैं और न ही भविष्य में, वे हमेशा अतीत में बने रहते हैं। वर्तमान के नायक - आज को जिएं और भविष्य के बारे में सोचें, उसकी नींव बनाएं। और नाटक में भविष्य अनिश्चित है, और कोई नहीं जानता कि यह क्या होगा, हालांकि भविष्य के नायकों का मानना ​​​​है कि यह खुश है।

चेखव की नाटकीयता का नवाचार क्या है? (चेखव चरित्र के आंतरिक जीवन को प्रकट करने के साधन के रूप में मनोवैज्ञानिक ओवरटोन का उपयोग करते हुए रोजमर्रा की जिंदगी को दर्शाता है। चेखव अपने कामों में जीवन की अश्लीलता, परोपकारिता की निंदा करता है। लेकिन साथ ही वह मातृभूमि के भविष्य में विश्वास दिखाता है। जीवन बदलने की संभावना नए लोगों को दिखाती है जिनमें बदलने की ताकत होती है।)

पाठ का भावनात्मक अंत

- ए.पी. चेखव को बाग लगाना बहुत पसंद था। ठंड के बावजूद आज चेरी को खिड़की के बाहर उगने दें। और अब हम देखेंगे कि इस पर क्या फल लगते हैं।

- दोस्तों, आपके पास दो रंगों की चेरी हैं, उन पर जो लिखा है उसे पढ़ें, एक विकल्प बनाएं और इसे एक पेड़ से जोड़ दें।

(विद्यार्थी पोस्टर पर चेरी लगाते हैं, फल के रंग से पाठ का परिणाम तुरंत स्पष्ट हो जाता है)

पीला

वह मुश्किल था

यह बहुत उबाऊ था

पाठ पसंद नहीं आया

अनुभवी चिंता

अनुभवी भय

गुलाबी

यह दिलचस्प था

यह आरामदायक था

शिक्षक के साथ अच्छा संचार

मैंने बहुत कुछ सीखा

चेखव के भाग्य से हैरान

मुझे पाठ पसंद आया

ए.पी. चेखव के नाटक "द चेरी ऑर्चर्ड" का बाहरी कथानक ऋणों के लिए राणेवस्काया एस्टेट की बिक्री है, जो एक कुलीन परिवार के जीवन के मौजूदा तरीके का अंत है। एक खूबसूरत बगीचा, जिसके खिलाफ नायकों को दिखाया गया है जो समझ में नहीं आता कि क्या हो रहा है या उन्हें बहुत गलत तरीके से समझता है, कई पीढ़ियों के भाग्य से जुड़ा हुआ है - रूस के अतीत, वर्तमान और भविष्य।
नाटक की दार्शनिक सामग्री अतीत से अप्रचलित, नए, युवा, कल के देश की विदाई में निहित है। हम कह सकते हैं कि संपूर्ण नाटक "द चेरी ऑर्चर्ड" मातृभूमि के भविष्य की ओर निर्देशित है।

/> नाटक में अतीत, वर्तमान और भविष्य को द चेरी ऑर्चर्ड के पात्रों द्वारा चित्रित किया गया है। उनमें से प्रत्येक वर्तमान में रहता है, लेकिन कुछ के लिए यह उनके जीवन पथ का अंतिम चरण है (रूस जिस मार्ग का अनुसरण कर रहा है)। ये हैं राणेवस्काया, उनके भाई गेव, उनके समर्पित पुराने नौकर फ़िर। इन नायकों के लिए, अतीत में सबसे अच्छा बचा है।

दूसरों के लिए (आन्या, पेट्या ट्रोफिमोव) यह केवल एक अद्भुत भविष्य की शुरुआत है, एक नया जीवन, नए लक्ष्य, नई खुशी, एक नया देश।
नाटक में, वर्तमान से अतीत में वापसी न केवल कुछ पात्रों के साथ, बल्कि काम के कई विवरणों से भी जुड़ी है। पुराने पत्थर, सौ साल पुरानी कैबिनेट, चेरी हमें भूरे बालों वाली पुरातनता की याद दिलाती है, जिसके साथ वे नहीं जानते कि अब क्या करना है, लेकिन चालीस या पचास साल पहले यह बहुत आय लाया ... इसके अलावा , नाटक में उल्लेख किया गया है कि छह साल पहले उनके पति की मृत्यु हो गई थी और उनके बेटे ने राणेवस्काया को डुबो दिया था, अंधे फ़िर अब तीन साल से भुनभुना रहे हैं, और इसी तरह।
"चेरी ऑर्चर्ड" में वर्तमान से भविष्य तक सड़क केवल आन्या, वर्या, पेट्या और लोपाखिन के लिए खुलती है। "हाँ, समय भागा जा रहा है”, लोपाखिन खुद नोट करते हैं।
तो, द चेरी ऑर्चर्ड रूस के अतीत, वर्तमान और भविष्य के बारे में एक नाटक है। भविष्य हमारे सामने एक सुन्दर उपवन के रूप में प्रकट होता है। "ऑल रशिया हमारा गार्डन है," दूसरे एक्ट में ट्रोफिमोव कहते हैं, और अंतिम एक्ट में आन्या कहती है: "हम एक नया गार्डन लगाएंगे, इससे ज्यादा शानदार ..."
सामान्य तौर पर, चेरी बाग की छवि नाटक में एक बड़ी, बहुपक्षीय भूमिका निभाती है। सबसे पहले, यह पुराने पुराने जीवन, मृत कुलीन संस्कृति का प्रतीक है। "जीवित आत्माओं के लिए - आखिरकार, इसने आप सभी का पुनर्जन्म किया है जो पहले रहते थे और अब जी रहे हैं, ताकि आपकी माँ, आप, चाचा, अब ध्यान न दें कि आप किसी और की कीमत पर, किसी और की कीमत पर कर्ज में रहते हैं वे लोग जिन्हें आप आगे नहीं बढ़ने देते ... यह इतना स्पष्ट है कि वर्तमान में जीना शुरू करने के लिए, हमें सबसे पहले अपने अतीत को भुनाना होगा, इसे समाप्त करना होगा ... ”- अपने एकालाप में पेट्या ट्रोफिमोव कहते हैं।
मुझे ऐसा लगता है कि नाटक का विचार इन्हीं शब्दों में निहित है। अतीत का अंत इसका मुख्य अर्थ है। द चेरी ऑर्चर्ड में खुशी की निकटता का मकसद इसके साथ जुड़ा हुआ है। आन्या की ओर मुड़ते हुए, ट्रोफिमोव ने उसे भविष्य की सुंदरता के लिए बुलाया: "मैं खुशी की उम्मीद करता हूं, आन्या, मैं पहले से ही इसे देखता हूं ...

यहाँ यह है, खुशी, यहाँ यह आता है, करीब आ रहा है, मैं पहले से ही उसके कदमों को सुन सकता हूँ। और अगर हम उसे न देखें, न पहचानें, तो हर्ज ही क्या है? दूसरे इसे देखेंगे!
लेकिन गेव, राणेवस्की, ऐसा लगता है, जीवन के बारे में नहीं सोचते हैं, निवर्तमान और भविष्य का जीवन। उनके लिए, उनकी मूल संपत्ति की बिक्री के संबंध में खेला जाने वाला भयानक नाटक भी आपदा नहीं बनता है। मुझे ऐसा लगता है कि यह सब इस कारण से हो रहा है कि राणेवस्काया और गेव जैसे नायकों में कुछ भी गंभीर नहीं हो सकता, जीवन में कुछ भी नाटकीय नहीं है।

इसीलिए, मेरी राय में, द चेरी ऑर्चर्ड का हास्य, व्यंग्य आधार राणेवस्काया और निश्चित रूप से गेव से जुड़ा है।
और इसलिए अतीत के ये प्रतिनिधि भविष्य की सुंदरता के लायक नहीं हैं, जिसके बारे में पेट्या ट्रोफिमोव बोलते हैं। राणेवस्काया और गेव को केवल एक खिंचाव के साथ प्रतिनिधि कहा जा सकता है। वे केवल भूत हैं जो एक स्थायी स्मृति भी नहीं छोड़ सकते।
क्योंकि द चेरी ऑर्चर्ड के पात्र स्पष्ट रूप से दो समूहों में विभाजित हैं, ऐसा लगता है कि वे एक-दूसरे को नहीं सुनते हैं, वे एक आम भाषा नहीं खोज सकते। कोई आश्चर्य नहीं: आखिरकार, उनमें से कुछ अतीत में बने हुए हैं, जबकि अन्य भविष्य में चल रहे हैं। अथक समय उन्हें अलग करता है ...
वास्तव में, समय कुछ और है अभिनेताशायद नाटक में सबसे महत्वपूर्ण बात। यह अदृश्य है, लेकिन इसका महत्व उतना ही अधिक है। समय एक स्थान पर नहीं टिकता, इसकी विशेषता गति है।

आंदोलन भी जीवन की ऐतिहासिक प्रक्रिया की विशेषता है। इसका मतलब है कि रूस आगे बढ़ेगा। जो भी हो, इस पर विश्वास नाटक में स्पष्ट है।

यह स्पष्ट है, क्योंकि ए.पी. चेखव ने खुद महसूस किया था कि "सब कुछ लंबे समय से पुराना हो गया है, पुराना हो गया है" और केवल "कुछ युवा, ताजा की शुरुआत" की प्रतीक्षा कर रहा है। और लेखक ने ख़ुशी-ख़ुशी अपने घृणित अतीत को अलविदा कह दिया। "अलविदा, पुराना जीवन!" - आन्या की युवा आवाज, नए रूस की आवाज, चेखव की आवाज, "द चेरी ऑर्चर्ड" के फिनाले में बजती है।

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13. 1904 में ए.पी. चेखव द्वारा लिखित नाटक "द चेरी ऑर्चर्ड" को लेखक का रचनात्मक वसीयतनामा माना जा सकता है। इसमें, लेखक रूसी साहित्य की कई समस्याओं को उठाता है: आंकड़े, पिता और बच्चों की समस्याएं, प्यार, पीड़ा और अन्य। ये सभी समस्याएं एक विषय में एकजुट हैं - रूस का अतीत, वर्तमान और भविष्य। चेखव के आखिरी नाटक में एक है [...]...
14. नाटक "द चेरी ऑर्चर्ड", आखिरी नाटकीय कामएंटोन पावलोविच चेखव को लेखक का एक प्रकार का वसीयतनामा माना जा सकता है, जो चेखव के पोषित विचारों, रूस के अतीत, वर्तमान और भविष्य के बारे में उनके विचारों को दर्शाता है। नाटक का कथानक एक महान संपत्ति के इतिहास पर आधारित है। रूसी समाज में हो रहे परिवर्तनों के परिणामस्वरूप, संपत्ति के पूर्व मालिकों को नए लोगों को रास्ता देने के लिए मजबूर किया जाता है। यह स्टोरी लाइन […]
15. 1904 में चेखव द्वारा लिखित नाटक "द चेरी ऑर्चर्ड" को लेखक का रचनात्मक वसीयतनामा माना जा सकता है। इसमें, लेखक रूसी साहित्य की कई समस्याओं को उठाता है: आकृति, पिता और बच्चों की समस्या, प्रेम, पीड़ा और अन्य। ये सभी समस्याएं रूस के अतीत, वर्तमान और भविष्य के विषय में एकजुट हैं। चेखव के आखिरी नाटक में - एक केंद्रीय छवि, जो पूरे [...] को निर्धारित करता है
16. एंटोन पावलोविच चेखव ने कहानियों, नाटकों, उपन्यासों के साथ रूसी साहित्य में प्रवेश किया। चेखोव ने कई कहानियां बनाईं, एक विषय के लिए समर्पित कार्यों का एक विशाल संग्रह - रूस का विषय। लेखक मानवता के लिए एक प्रतिभा के साथ आश्चर्यजनक रूप से उदारता से संपन्न था। वह किसी और के दर्द को महसूस करना जानता था, सहानुभूति रखना जानता था। लेकिन इसके लिए अपने पड़ोसी का दर्द देखना जरूरी था। गोर्की ने लिखा: "यह ऊब, गैरबराबरी, प्रयास, सभी अराजकता को उजागर करता है [...] ...
17. जॉर्ज बर्नार्ड शॉ सबसे बड़ा है अंग्रेजी नाटककार 19 वीं सदी के अंत - 20 वीं सदी की शुरुआत में। वह 19वीं शताब्दी के 60 और 70 के दशक की विशेषता वाले वैचारिक और कलात्मक गतिरोध से अंग्रेजी नाटक का नेतृत्व करने में कामयाब रहे। उन्होंने इसे एक सामाजिक तीक्ष्णता, एक समस्यात्मक चरित्र और एक शानदार व्यंग्यात्मक और विरोधाभासी रूप दिया। 1905 और 1914 के बीच बी. शॉ द्वारा लिखे गए कई नाटकों में, पैग्मेलियन (1913) सबसे अलग है। यह […]...
18. ब्लोक के गीतों में उनके पूरे काम के दौरान रूस का विषय स्पष्ट रूप से परिपक्व हुआ। कवि ने "मातृभूमि" (1907-1916) चक्र में रूस के भाग्य के बारे में पूरी तरह से अपना दृष्टिकोण व्यक्त किया। यह विषय कवि में एक ऐसे व्यक्ति के रूप में विकसित हुआ, जो साहसपूर्वक "दुनिया के सामने" देख रहा था, जिसकी सभी आध्यात्मिक शक्तियों को प्रकाश की ओर निर्देशित किया गया था - भविष्य के जीवन का आधार। खुद ब्लॉक करें […]
19. "द चेरी ऑर्चर्ड" - चेखव की मरणासन्न प्रतिभा रचना - कोमल और सूक्ष्म गीतों के साथ कॉमेडी का एक साहसिक संयोजन है। हँसी, मुक्त और प्रफुल्लित, पूरे नाटक में व्याप्त है। लेकिन इसमें गेय शुरुआत कम महत्वपूर्ण नहीं है। गेय कॉमेडी की सबसे मूल, अभिनव शैली के निर्माता चेखव हैं। हंसते हुए, मानवता अपने अतीत को, अस्तित्व के अप्रचलित रूपों को अलविदा कहती है। अतीत में चला गया […]
20. खिड़की के बाहर, पिछले वर्षों के जीवन के भाग्य ... विकोरुक डी जी। यह संभावना नहीं है कि मध्य रूस में कोई ऐसा व्यक्ति होगा जिसने कभी रेलवे की सेवाओं का उपयोग नहीं किया हो, चाहे वह एक साधारण यात्रा हो देश या समुद्र की यात्रा। हर बार जब आप खुद को स्टेशन पर पाते हैं, तो आप यात्रा से पहले खौफ महसूस करते हैं। रूसी रेलवे का एक लंबा इतिहास और गौरवशाली परंपराएं हैं। [...] ...
21. एपी चेखव ने 1904 में "द चेरी ऑर्चर्ड" नाटक लिखा था। यह लेखक का अंतिम रचनात्मक कार्य बन गया। नाटक में चेखव ने सभी पर ध्यान केंद्रित किया नकारात्मक लक्षणरूसी जमींदार, उनकी व्यर्थता और लालच। नौकरों का वर्णन दयनीय है, उनकी अव्यवस्था और गरीबी आम लोगों के जीवन की निराशा को दर्शाती है। पूरे काम के केंद्र में एक चेरी बाग की छवि रखी गई है। दुखी जीवित नायक नहीं है, वह [...]
22. द चेरी ऑर्चर्ड में, लेखक द्वारा छुआ गया विषयों में से एक अतीत, वर्तमान और भविष्य का विषय है। इन समय परतों में से अंतिम युवाओं के विषय से निकटता से संबंधित है। काम में, ये, सबसे पहले, पेट्या ट्रोफिमोव और आन्या की छवियां हैं। पेट्या ट्रोफिमोव शायद नाटक में एकमात्र व्यक्ति हैं जिनके लिए भविष्य एक सचेत वास्तविकता के रूप में मौजूद है, जैसा कि वह जीते हैं। यह […]...
23. वर्तमान और भविष्य भविष्य का विषय वी। वी। मायाकोवस्की के काम में एक महत्वपूर्ण स्थान रखता है, विशेष रूप से 1920 के दशक में लिखे गए कार्यों में। कोई आश्चर्य नहीं कि उन्हें एक अभिनव कलाकार और भविष्यवादी कहा जाता था। पूर्व-क्रांतिकारी और बाद के क्रांतिकारी दोनों काल में, लेखक ने अपने उत्साही विचारों और उज्ज्वल भविष्य में विश्वास व्यक्त करने की कोशिश की। यह एक भविष्यवादी के रूप में लग रहा था, कि दूसरी छमाही में [...] ...
24. प्रत्येक कवि जो रूसी में प्रवेश करता है क्लासिक साहित्य, वह चाहे या न चाहे, आलोचकों की बाद की पीढ़ियां एक विशेष साहित्यिक आंदोलन के हिस्से के रूप में रैंक करती हैं। इसलिए रचनात्मक विरासत पर विचार करना आसान है, कार्यों को समझना आसान है। इसलिए हम ब्लोक की कविताओं का विश्लेषण करने के लिए स्वीकृत प्रणाली की उपेक्षा नहीं करेंगे। अलेक्जेंडर ब्लोक एक उत्कृष्ट प्रतीकवादी कवि के रूप में भावी पीढ़ी की स्मृति में बने रहे। लेकिन बहुत से लोगों को यह बात याद नहीं […]
25. "द चेरी ऑर्चर्ड" का विषय पुराने महान सम्पदाओं की मृत्यु का विषय है, पूंजीपतियों के हाथों में उनका स्थानांतरण और अखाड़े पर उपस्थिति के संबंध में उत्तरार्द्ध का भाग्य सार्वजनिक जीवनरूस नया सामाजिक बल- उन्नत बुद्धिजीवी। नाटक बड़प्पन के ऐतिहासिक चरण को छोड़ने की अनिवार्यता को दर्शाता है - एक पहले से ही अप्रचलित, अनुपयोगी वर्ग। नाटक में केंद्रीय स्थान पर जमींदारों-रईस राणेवस्काया और [...] की छवियों का कब्जा है।
26. और फिर से बारह आते हैं। ए। ब्लोक अलेक्जेंडर अलेक्जेंड्रोविच ब्लोक - प्रतिभा का स्वामीशब्द, पहले रूसी कवियों में से एक जो "क्रांति के संगीत" को सुनने और कविता में डालने में कामयाब रहे। "द ट्वेल्व" कविता में ब्लोक ने इस तरह के असामान्य, तूफानी और दिलचस्प समय को पकड़ने की कोशिश की। कविता में बारह अध्याय हैं, इस संख्या को एक बार फिर से बारह क्रांतिकारी सैनिकों के आदेश की रक्षा में दोहराया जाएगा [...] ...
27. तुलना "सारा रूस हमारा बगीचा है!" चेखव के नाटक "द चेरी ऑर्चर्ड" में बहुत प्रतीकात्मक है, क्योंकि चेरी के बाग की सुंदरता के साथ, जो एक कुल्हाड़ी की दस्तक से नष्ट हो जाती है, पूरा रूस मर जाता है। उपवन की छवि ही मातृभूमि की छवि है। यह मातृभूमि का विषय है जो द चेरी ऑर्चर्ड का आंतरिक काव्य विषय है, यह गहरा देशभक्तिपूर्ण नाटक, पहली से आखिरी पंक्ति तक एक भावुक और […]
28. 1904 में चेखव द्वारा लिखित नाटक "द चेरी ऑर्चर्ड" को लेखक का रचनात्मक वसीयतनामा माना जा सकता है। इसमें, लेखक रूसी साहित्य की कई समस्याओं को उठाता है: आकृति, पिता और बच्चों की समस्या, प्रेम, पीड़ा और अन्य। ये सभी समस्याएं रूस के अतीत, वर्तमान और भविष्य के विषय में एकजुट हैं। चेखोव के आखिरी नाटक में, एक केंद्रीय छवि है जो पूरे जीवन को निर्धारित करती है [...] ...
29. मातृभूमि का विषय कविता में शाश्वत विषयों में से एक है। शब्द के कलाकारों ने उसे हर समय संबोधित किया। लेकिन ए। ब्लोक के काम में, यह विषय एक विशेष ध्वनि प्राप्त करता है। आखिरकार, कवि सदी के मोड़ पर रहते थे, उन्होंने अपने और अपने समकालीनों के बारे में कहा: “हम बच्चे हैं भयानक सालरूस"। "अनसुने परिवर्तनों" और "अनसुने विद्रोहों" की प्रत्याशा ने […] पर एक विशेष प्रतिबिंब डाला।
30. रक्त में सूर्यास्त! रक्त हृदय से बहता है! रोओ, दिल, रोओ ... कोई आराम नहीं है! स्टेपी घोड़ी सरपट! ए ब्लोक 1905 में पहली रूसी क्रांति की हार के बाद कालातीत अवधि के दौरान ब्लोक द्वारा "कुलिकोवो फील्ड पर" चक्र बनाया गया था। यह 8 सितंबर, 1380 की घटनाओं की समझ के साथ जुड़ा हुआ है - खान ममई की सेना और दिमित्री की सेना के बीच कुलिकोवो मैदान पर लड़ाई [...] ...
31. चेखव के नाटक "द चेरी ऑर्चर्ड" के केंद्र में चेरी बाग को बचाने का सवाल है - ज़मींदार राणेवस्काया की संपत्ति। यह महत्वपूर्ण है कि उद्यान पूरे रूस का प्रतिनिधित्व करता है। इस प्रकार, नाटककार अपने काम में यह सवाल उठाता है कि क्या "पुराने" रूस को बचाना संभव है - एक महान देश, अपने सदियों पुराने जीवन, संस्कृति, दर्शन, विश्वदृष्टि के साथ। यह कहा जा सकता है कि कॉमेडी के दौरान […] की भूमिका
32. एपी चेखोव के नाटक "द चेरी ऑर्चर्ड" में कई पात्र एक-दूसरे का विरोध करते हैं। इसलिए, नायकों के विपरीत जोड़े को उनके विपरीत विश्वासों के साथ अलग करना संभव है। सबसे पहले, राणेवस्काया द्वारा "मैं प्यार से ऊपर हूँ" और पेट्या ट्रोफिमोव द्वारा "हम प्यार से ऊपर हैं"। प्राथमिकी के लिए, सभी बेहतरीन अपरिवर्तनीय रूप से अतीत में चले गए हैं, आन्या को भविष्य के लिए लापरवाही से निर्देशित किया जाता है। वर्या अपने रिश्तेदारों के लिए रहती है, त्याग कर [...] ...
33. नाटक "द चेरी ऑर्चर्ड" में ए.पी. चेखव सबसे महत्वपूर्ण बात उठाते हैं सामाजिक विषय 19 वीं -20 वीं शताब्दी की बारी - "महान घोंसले" की मृत्यु का विषय। यह काम स्पष्ट रूप से नए, युवा, कल के रूस को अतीत, अप्रचलित, प्रलय के साथ विदाई दिखाता है। नाटक में "पुराने" और "नए" समय को पात्रों द्वारा दर्शाया गया है: पुराने, पितृसत्तात्मक रूस के प्रतिनिधि - राणेवस्काया, उनके भाई गेव, शिमोनोव-पिश्चिक, नए समय के व्यक्ति - [...]
34. ए.पी. चेखव के नाटक "द चेरी ऑर्चर्ड" में समय बीतना नाटक "द चेरी ऑर्चर्ड" एक नाटककार और लेखक के रूप में चेखव के विकास में एक कदम है। यह 1903 में लिखा गया था। यह समय इतिहास में पूर्व-क्रांतिकारी के रूप में नीचे चला गया। इस अवधि के दौरान, कई प्रगतिशील लेखकों ने देश की वर्तमान स्थिति को समझने की कोशिश की, 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में रूस को घेरने वाले कई विरोधाभासों से बाहर निकलने का रास्ता खोजा। मैं यह पता लगाने की कोशिश कर रहा हूं […]
35. मनुष्य अपने विशाल बहुमत में गहराई से दुखी है। ए पी चेखोव कला जगतचेखव असीम रूप से जटिल, बहुआयामी, किसी भी एकरूपता से रहित हैं। जीवन की सारी अपूर्णता लेखक के सामने खुल गई, मानव अस्तित्व की गहरी त्रासदी समझ में आ गई। इसलिए, यह स्वाभाविक है कि "द चेरी ऑर्चर्ड" नाटक में "गैर-गर्मी" का विषय शामिल है। चेखव दुर्भाग्यपूर्ण, पीड़ित लोगों को दर्शाता है। "मूर्ख" का दायरा काफी विस्तृत है, हालांकि "बेवकूफ" शब्द का प्रयोग [...] ...
36. नाटक का शीर्षक प्रतीकात्मक है। चेखव ने कहा, "पूरा रूस हमारा बगीचा है।" यह अंतिम नाटक चेखव द्वारा अत्यधिक शारीरिक परिश्रम की कीमत पर लिखा गया था, और नाटक का मात्र पुनर्लेखन सबसे बड़ी कठिनाई का कार्य था। चेखव ने अपनी प्रारंभिक मृत्यु (1904) के वर्ष में पहली रूसी क्रांति की पूर्व संध्या पर द चेरी ऑर्चर्ड को पूरा किया। बर्बाद संपत्ति के निवासियों के भाग्य के बारे में चेरी बाग की मौत के बारे में सोचते हुए, वह [...] ...
37. द चेरी ऑर्चर्ड चेखव का आखिरी नाटक है। उसने अभिव्यक्ति पाई दार्शनिक प्रतिबिंबनाटककार: रूस के भाग्य के बारे में - इसका अतीत, वर्तमान और भविष्य; समकालीनों और वंशजों के बारे में, क्षणभंगुर समय के बारे में, मनुष्य की नियति के बारे में। नाटक के केंद्र में गावे के जमींदारों की संपत्ति का भाग्य है। इस संपत्ति की "आत्मा" चेरी बाग है, जो नायकों की तीन पीढ़ियों की यादों से जुड़ी है: [...] ...
38. 1904 में लिखे गए नाटक "द चेरी ऑर्चर्ड" के मुख्य विषय हैं: एक महान घोंसले की मृत्यु, अप्रचलित राणेवस्काया और गेव पर एक उद्यमी व्यापारी-निर्माता की जीत और रूस के भविष्य का विषय, संबद्ध पेट्या ट्रोफिमोव और आन्या की छवियों के साथ। अतीत के साथ नए, युवा रूस की विदाई, अप्रचलित के साथ, रूस के भविष्य के लिए प्रयास - यह "द चेरी ऑर्चर्ड" की सामग्री है। रूस [...]
39. नाटक की शुरुआत इस तथ्य से होती है कि ज़मींदार राणेवस्काया अपनी संपत्ति पर आता है, जिसे लंबे समय से गिरवी रखा गया है और ऋण का भुगतान न करने की स्थिति में नीलामी में बेचा जाएगा। लेकिन राणेवस्काया, अपने भाई गेव की तरह, संपत्ति को बचाने के लिए कुछ नहीं करती है, एक सुंदर चेरी बाग। व्यापारी लोपाखिन ने बगीचे को भूखंडों में तोड़ने का प्रस्ताव रखा, उन्हें गर्मियों के निवासियों को पट्टे पर दिया। लेकिन राणेवस्काया और गेव [...]
40. एंटोन पावलोविच चेखोव रूस के एक महान नागरिक थे। उनकी कई रचनाओं में हम अपनी मातृभूमि को उनकी आँखों से देखते हैं। अपने निबंध के विषय पर आगे बढ़ने से पहले, मैं बात करना चाहूंगा कि एंटोन पावलोविच किस तरह के व्यक्ति थे। उन्होंने झूठ, पाखंड और मनमानी को अपना मुख्य शत्रु बताया। लेखक का पूरा जीवन लगातार, व्यवस्थित कार्य से भरा हुआ था। चौवालीस साल जीने के बाद […]

ए.पी. चेखव के नाटक "द चेरी ऑर्चर्ड" में अतीत, वर्तमान, भविष्य

एंटोन पावलोविच चेखव के अंतिम नाटकीय काम "द चेरी ऑर्चर्ड" नाटक को लेखक का एक प्रकार का वसीयतनामा माना जा सकता है, जो चेखव के पोषित विचारों, रूस के अतीत, वर्तमान और भविष्य के बारे में उनके विचारों को दर्शाता है।

नाटक का कथानक एक महान संपत्ति के इतिहास पर आधारित है। रूसी समाज में हो रहे परिवर्तनों के परिणामस्वरूप, संपत्ति के पूर्व मालिकों को नए लोगों को रास्ता देने के लिए मजबूर किया जाता है। यह कथानक बहुत प्रतीकात्मक है, यह रूस के सामाजिक-ऐतिहासिक विकास के महत्वपूर्ण चरणों को दर्शाता है। चेखव के पात्रों के भाग्य चेरी बाग से जुड़े हुए हैं, जिसकी छवि में अतीत, वर्तमान और भविष्य का अंतर है। नायक संपत्ति के अतीत की याद दिलाते हैं, उस समय के बारे में जब चेरी के बाग, सर्फ़ों द्वारा खेती की जाती थी, फिर भी आय लाती थी। यह अवधि राणेवस्काया और गेव के बचपन और युवाओं के साथ मेल खाती है, और वे अनैच्छिक उदासीनता के साथ इन खुशहाल, लापरवाह वर्षों को याद करते हैं। लेकिन दासता को लंबे समय से समाप्त कर दिया गया है, संपत्ति धीरे-धीरे क्षय में गिर रही है, चेरी बाग अब लाभदायक नहीं है। टेलीग्राफ और रेलवे का समय आ रहा है, व्यापारियों और उद्यमियों का युग।

चेखव के नाटक में इस नए गठन का प्रतिनिधि लोपाखिन है, जो पूर्व सर्फ़ राणेवस्काया के परिवार से आता है। अतीत की उनकी यादें पूरी तरह से अलग प्रकृति की हैं, उनके पूर्वज उसी संपत्ति में गुलाम थे, जिसके वे अब मालिक बन रहे हैं।

बातचीत, यादें, विवाद, संघर्ष - चेखव नाटक की सभी बाहरी क्रियाएं एस्टेट और चेरी बाग के भाग्य के आसपास केंद्रित हैं। राणेवस्काया के आने के तुरंत बाद, इस बारे में बातचीत शुरू होती है कि गिरवी रखी गई और फिर से गिरवी रखी गई संपत्ति को बोली लगाने से कैसे बचाया जाए। जैसे-जैसे खेल आगे बढ़ेगा, यह समस्या और विकराल होती जाएगी।

लेकिन, जैसा कि चेखव के साथ अक्सर होता है, नाटक में चेरी बाग के पूर्व और भविष्य के मालिकों के बीच कोई वास्तविक संघर्ष नहीं होता है। एकदम विपरीत। लोपाखिन राणेवस्काया को संपत्ति को बिक्री से बचाने में मदद करने के लिए हर संभव कोशिश कर रहा है, लेकिन व्यावसायिक कौशल की पूरी कमी संपत्ति के असहाय मालिकों को इसका फायदा उठाने से रोकती है उपयोगी सलाह; वे विलाप करने और व्यर्थ बक-बक करने के लिये ही काफी हैं। चेखव उभरते हुए पूंजीपति वर्ग के बीच संघर्ष में बिल्कुल भी दिलचस्पी नहीं रखते हैं और उनके लिए अपनी जगह देने वाले बड़प्पन, विशिष्ट लोगों का भाग्य, पूरे रूस का भाग्य, उनके लिए बहुत अधिक महत्वपूर्ण है।

राणेवस्काया और गेव संपत्ति खोने के लिए बर्बाद हैं, जो उन्हें बहुत प्रिय है और जिसके साथ वे जुड़े हुए हैं।

इतनी सारी यादें, और इसका कारण न केवल लोपाखिन की व्यावहारिक सलाह पर ध्यान देने में उनकी अक्षमता है। पुराने बिल चुकाने का समय आ रहा है, और उनके पूर्वजों का कर्ज, उनके परिवार का कर्ज, उनकी पूरी संपत्ति का ऐतिहासिक अपराध अभी तक भुनाया नहीं गया है। वर्तमान अतीत से उपजा है, उनका संबंध स्पष्ट है, यह कुछ भी नहीं है कि कोंगोव एंड्रीवाना अपनी दिवंगत मां को एक खिलते हुए बगीचे में एक सफेद पोशाक में सपने देखता है। यह खुद अतीत की याद दिलाता है। यह बहुत ही प्रतीकात्मक है कि राणवस्काया और गेव, जिनके पिता और दादा ने उन लोगों की कीमत पर नहीं जाने दिया, जिन्हें वे खाना खिलाते थे और रहते थे, यहाँ तक कि रसोई में भी, अब पूरी तरह से लोपाखिन पर निर्भर हैं, जो अमीर बन गए हैं। इसमें, चेखव प्रतिशोध देखता है और दिखाता है कि जीवन का भव्य तरीका, हालांकि यह सुंदरता की काव्यात्मक धुंध से ढंका है, लोगों को भ्रष्ट करता है, इसमें शामिल लोगों की आत्माओं को नष्ट कर देता है। उदाहरण के लिए, एफआईआर है। उसके लिए, सरफान का उन्मूलन एक भयानक दुर्भाग्य है, जिसके परिणामस्वरूप उसे किसी की जरूरत नहीं है और सभी के द्वारा भुला दिया जाएगा, एक खाली घर में अकेला छोड़ दिया जाएगा ... अभावग्रस्त यशा का जन्म उसी कुलीन तरीके से हुआ था ज़िंदगी। उनके पास अब स्वामी के प्रति समर्पण नहीं है जो पुराने एफआईआर को अलग करता है, लेकिन विवेक के बिना, वह उन सभी लाभों और सुविधाओं का उपयोग करता है जो वह अपने जीवन से दयालु राणेवस्काया के पंख के नीचे प्राप्त कर सकते हैं।

लोपाखिन एक अलग स्टॉक और एक अलग गठन का आदमी है। वह व्यवसायी है, उसकी मजबूत पकड़ है और वह जानता है कि आज क्या और कैसे करना है। यह वह है जो संपत्ति को बचाने के तरीके पर विशिष्ट सलाह देता है। हालाँकि, एक व्यवसायिक और व्यावहारिक व्यक्ति होने के नाते और राणेवस्काया और गेव से अनुकूल रूप से भिन्न होने के कारण, लोपाखिन पूरी तरह से आध्यात्मिकता से रहित है, सुंदरता को देखने की क्षमता है। शानदार चेरी बाग उसके लिए केवल एक निवेश के रूप में दिलचस्प है, यह केवल इसलिए उल्लेखनीय है क्योंकि यह "बहुत बड़ा" है; और विशुद्ध रूप से व्यावहारिक विचारों के आधार पर, लोपाखिन ने गर्मियों के कॉटेज के लिए भूमि को पट्टे पर देने के लिए इसे कम करने का प्रस्ताव दिया - यह अधिक लाभदायक है। राणवस्काया और गेव की भावनाओं को अनदेखा करते हुए (दुर्भावना से बाहर नहीं, नहीं, लेकिन केवल आध्यात्मिक सूक्ष्मता की कमी के कारण), वह पूर्व मालिकों के प्रस्थान की प्रतीक्षा किए बिना, बगीचे को काटना शुरू करने का आदेश देता है।

उल्लेखनीय है कि चेखव के नाटक में एक भी नहीं है खुश इंसान. अपने पापों का पश्चाताप करने और परिवार की संपत्ति में शांति पाने के लिए पेरिस से आए राणवस्काया को पुराने पापों और समस्याओं के साथ वापस लौटने के लिए मजबूर किया जाता है, क्योंकि संपत्ति को हथौड़ा के नीचे बेचा जा रहा है, और बगीचे को काट दिया जा रहा है। वफादार सेवक फ़िर को एक बोर्ड-अप हाउस में ज़िंदा दफनाया जाता है, जहाँ उन्होंने जीवन भर सेवा की। शार्लेट का भविष्य अज्ञात है; खुशी लाए बिना साल बीत जाते हैं, और प्यार और मातृत्व के सपने कभी सच नहीं होते। वर्या, जो लोपाखिन के प्रस्ताव की प्रतीक्षा नहीं करती थी, को कुछ रागुलिनों द्वारा काम पर रखा जाता है। शायद गेव का भाग्य थोड़ा बेहतर है - उन्हें बैंक में जगह मिलती है, लेकिन उनके सफल फाइनेंसर बनने की संभावना नहीं है।

चेरी बाग के साथ, जिसमें अतीत और वर्तमान इतने जटिल रूप से प्रतिच्छेद करते हैं, भविष्य पर विचार भी जुड़े हुए हैं।

कल, जो चेखव के अनुसार होना चाहिए दिन से बेहतरआज आन्या और पेट्या ट्रोफिमोव द्वारा नाटक में चित्रित किया गया है। सच है, पेट्या, यह तीस साल की " शाश्वत छात्र", वास्तविक कर्मों और कर्मों के लिए शायद ही सक्षम; वह सिर्फ बहुत कुछ और खूबसूरती से बात करना जानता है। आन्या एक और मामला है। चेरी बाग की सुंदरता को महसूस करते हुए, वह एक ही समय में समझती है कि बगीचा बर्बाद हो गया है, जिस तरह अतीत का गुलाम जीवन बर्बाद हो गया है, उसी तरह आध्यात्मिक व्यावहारिकता से भरा वर्तमान भी बर्बाद हो गया है। लेकिन भविष्य में, आन्या निश्चित है, न्याय और सुंदरता की जीत आनी चाहिए। उनके शब्दों में: "हम एक नया बगीचा लगाएंगे, इससे अधिक शानदार" न केवल माँ को सांत्वना देने की इच्छा है, बल्कि एक नए, भावी जीवन की कल्पना करने का प्रयास भी है। राणेवस्काया आध्यात्मिक संवेदनशीलता और सुंदरता के प्रति संवेदनशीलता से विरासत में, आन्या एक ही समय में जीवन को बदलने के लिए बदलने की ईमानदार इच्छा से भरी है। वह भविष्य के लिए निर्देशित है, काम करने के लिए तैयार है और यहां तक ​​​​कि उसके नाम पर बलिदान भी; वह उस समय का सपना देखती है जब जीवन का पूरा तरीका बदल जाएगा, जब वह एक खिलते हुए बगीचे में बदल जाएगी, जो लोगों को खुशी और खुशी देगी।

ऐसे जीवन की व्यवस्था कैसे करें? चेखव इसके लिए कोई रेसिपी नहीं देते हैं। हां, वे नहीं हो सकते हैं, क्योंकि यह महत्वपूर्ण है कि प्रत्येक व्यक्ति, जो है उससे असंतोष का अनुभव कर रहा है, सुंदरता के सपने के साथ आग पकड़ता है, ताकि वह खुद एक नए जीवन की राह देख सके।

"सभी रूस हमारे बगीचे हैं" - इन महत्वपूर्ण शब्दों को नाटक में बार-बार सुना जाता है, संपत्ति की बर्बादी की कहानी और बगीचे की मृत्यु को एक विशिष्ट प्रतीक में बदल दिया जाता है। नाटक जीवन, उसके मूल्यों, वास्तविक और काल्पनिक के बारे में विचारों से भरा है, जिसमें दुनिया के लिए प्रत्येक व्यक्ति की जिम्मेदारी है जिसमें वह रहता है और जिसमें उसके वंशज रहेंगे।

आंध्र प्रदेश में अतीत, वर्तमान और भविष्य चेखव "द चेरी ऑर्चर्ड"

I. प्रस्तावना

चेरी ऑर्चर्ड 1903 में लिखा गया था, एक ऐसे युग में जो कई मायनों में रूस के लिए एक महत्वपूर्ण मोड़ था, जब पुराने आदेश का संकट पहले ही सामने आ चुका था, और भविष्य अभी तक निर्धारित नहीं हुआ था।

द्वितीय। मुख्य हिस्सा

1. नाटक में अतीत को पुरानी पीढ़ी के पात्रों द्वारा दर्शाया गया है: गेव, राणेवस्काया, फिर्स, लेकिन नाटक के अन्य पात्र भी अतीत के बारे में बात करते हैं। यह मुख्य रूप से बड़प्पन के साथ जुड़ा हुआ है, जो 19 वीं के अंत तक - 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में स्पष्ट गिरावट का अनुभव कर रहा था। अतीत अस्पष्ट है। एक ओर, यह सरफान, सामाजिक अन्याय आदि का समय था, उदाहरण के लिए, लोपाखिन और पेट्या ट्रोफिमोव बात करते हैं। दूसरी ओर, अतीत न केवल राणेवस्काया और गेव के लिए एक सुखद समय लगता है, बल्कि विशेष रूप से, एफआईआर के लिए, जो "स्वतंत्रता" को एक दुर्भाग्य के रूप में मानता है। अतीत में कई अच्छी चीजें थीं: अच्छाई, आदेश, और सबसे महत्वपूर्ण बात, सुंदरता, एक चेरी बाग की छवि में व्यक्त की गई।

2. रूस में वर्तमान अस्पष्ट है, एक संक्रमणकालीन, अस्थिर चरित्र है। चेखव के नाटक में भी ऐसा ही दिखाई देता है। वर्तमान के मुख्य प्रवक्ता लोपाखिन हैं, लेकिन किसी को अन्य नायकों (एपिकोडोव, फुटमैन यशा, वर्या) के बारे में नहीं भूलना चाहिए। लोपाखिन की छवि बहुत विवादास्पद रही है। एक ओर, वह, एक व्यापारी जो पूर्व सर्फ़ों से अलग हो गया है, वर्तमान का स्वामी है; यह कोई संयोग नहीं है कि उसे चेरी का बाग मिला है। यह उसका गौरव है: "पीटा हुआ, अनपढ़ यरमोलई /.../ एक संपत्ति खरीदी, इससे अधिक सुंदर दुनिया में कुछ भी नहीं है /.../ एक संपत्ति खरीदी जहां उसके पिता और दादा गुलाम थे।" लेकिन दूसरी ओर लोपाखिन नाखुश हैं। वह स्वभाव से एक नाजुक व्यक्ति है, वह समझता है कि वह सुंदरता को नष्ट कर रहा है, लेकिन वह नहीं जानता कि कैसे जीना है। तीसरे अधिनियम के अंत में उनके एकालाप में उनकी अपनी हीनता की भावना विशेष रूप से स्पष्ट है: "ओह, अगर केवल यह सब बीत जाएगा, अगर केवल हमारा अजीब, दुखी जीवन किसी तरह बदल जाएगा।"

3. नाटक में भविष्य पूरी तरह अस्पष्ट और अनिश्चित है। ऐसा लगेगा कि यह संबंधित है युवा पीढ़ी- ट्रोफिमोव और आन्या। यह वे हैं, विशेष रूप से ट्रोफिमोव, जो भविष्य के बारे में भावुक रूप से बोलते हैं, जो उन्हें निश्चित रूप से अद्भुत लगता है। लेकिन आन्या अभी भी सिर्फ एक लड़की है, और उसका जीवन कैसे निकलेगा, उसका भविष्य क्या होगा, यह पूरी तरह से स्पष्ट नहीं है। गंभीर संदेह पैदा होता है कि ट्रोफिमोव जिस सुखद भविष्य की बात कर रहा है, उसका निर्माण करने में सक्षम होगा। सबसे पहले, क्योंकि वह बिल्कुल कुछ नहीं करता है, लेकिन केवल बोलता है। जब कम से कम न्यूनतम व्यावहारिक कार्रवाई करने की क्षमता दिखाना आवश्यक होता है (राणेवस्काया को सांत्वना देने के लिए, प्राथमिकी का ख्याल रखना), तो वह अस्थिर हो जाता है। लेकिन मुख्य बात नाटक की प्रमुख छवि, चेरी बाग के प्रति दृष्टिकोण है। पेट्या अपनी सुंदरता के प्रति उदासीन है, वह अन्या से आग्रह करती है कि वह चेरी के बाग को न छोड़े, अतीत को पूरी तरह से भूल जाए। "हम एक नया बगीचा लगाएंगे," ट्रोफिमोव कहते हैं, और यह एक, फिर, इसे मरने दो। अतीत के प्रति ऐसा रवैया किसी को भविष्य के लिए गंभीरता से आशा करने की अनुमति नहीं देता है।

तृतीय। निष्कर्ष

चेखव खुद मानते थे कि उनके देश का भविष्य उसके अतीत और वर्तमान से बेहतर होगा। लेकिन यह भविष्य किन तरीकों से हासिल किया जाएगा, इसका निर्माण कौन करेगा और किस कीमत पर करेगा - लेखक ने इन सवालों का कोई खास जवाब नहीं दिया।

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चेखव ने अपना अंतिम नाटक "कॉमेडी" उपशीर्षक दिया। लेकिन लेखक के जीवन के दौरान मॉस्को आर्ट थियेटर के पहले उत्पादन में, नाटक एक भारी नाटक, यहां तक ​​\u200b\u200bकि एक त्रासदी के रूप में दिखाई दिया। कौन सही है? यह ध्यान में रखा जाना चाहिए कि नाटक एक साहित्यिक कृति है जिसे मंचीय जीवन के लिए डिज़ाइन किया गया है। केवल मंच पर ही नाटक एक पूर्ण अस्तित्व प्राप्त करेगा, इसमें निहित सभी अर्थों को प्रकट करेगा, जिसमें शैली की परिभाषा भी शामिल है, इसलिए प्रश्न के उत्तर में अंतिम शब्द थिएटर, निर्देशकों और अभिनेताओं का होगा। इसी समय, यह ज्ञात है कि नाटककार चेखव के अभिनव सिद्धांतों को थिएटरों द्वारा तुरंत नहीं, बल्कि कठिनाई से माना और आत्मसात किया गया था।

यद्यपि स्टैनिस्लावस्की और नेमीरोविच-डैनचेंको के अधिकार द्वारा संरक्षित एक नाटकीय शोकगीत के रूप में द चेरी ऑर्चर्ड की मखातोव की पारंपरिक व्याख्या, घरेलू थिएटरों के अभ्यास में उलझी हुई थी, चेखव "अपने" थिएटर के साथ असंतोष व्यक्त करने में कामयाब रहे, उनकी व्याख्या से असंतोष।

"द चेरी ऑर्चर्ड" मालिकों की विदाई है, जो अब पूर्व में है, उनके परिवार के महान घोंसले के साथ। दूसरे के रूसी साहित्य में इस विषय को बार-बार उठाया गया था XIX का आधासदी और दुखद-नाटकीय रूप से, और हास्यपूर्ण। चेखव के इस विषय के अवतार की विशेषताएं क्या हैं?

कई मायनों में, यह चेखव के बड़प्पन के रवैये से निर्धारित होता है जो सामाजिक विस्मृति में गायब हो रहा है और राजधानी जो इसे बदलने के लिए आ रही है, जो खुद को राणेवस्काया और लोपाखिन की छवियों में प्रकट करती है। सम्पदा और उनकी बातचीत दोनों में, चेखव ने राष्ट्रीय संस्कृति के वाहक की निरंतरता देखी। नोबल नेस्टचेखव के लिए, सबसे पहले, यह संस्कृति का केंद्र था। बेशक, यह भी सर्फडम का एक संग्रहालय है, और नाटक में इसका उल्लेख किया गया है, लेकिन नाटककार महान संपत्ति में देखता है, सबसे पहले, एक ऐतिहासिक जगह। राणेवस्काया उनकी मालकिन हैं, घर की आत्मा हैं। इसीलिए, उसकी तमाम तुच्छताओं और कुरीतियों के बावजूद, लोग उसकी ओर आकर्षित होते हैं। परिचारिका वापस आ गई, और घर में जान आ गई, पूर्व निवासी, जो इसे हमेशा के लिए छोड़ चुके थे, इसमें शामिल हो गए।

लोपाखिन उसे सूट करता है। यह एक काव्यात्मक प्रकृति है, जैसा कि पेट्या ट्रोफिमोव कहते हैं, "एक कलाकार की तरह पतली, कोमल उंगलियां हैं ... एक पतली, कोमल आत्मा।" और राणेवस्काया में वह उसी दयालु भावना को महसूस करता है। जीवन की अश्लीलता हर तरफ से उस पर आती है, वह एक अशिष्ट व्यापारी की विशेषताओं को प्राप्त करता है, अपने लोकतांत्रिक मूल का दावा करना शुरू कर देता है और अपनी संस्कृति की कमी को दूर करता है (और इसे तत्कालीन "उन्नत हलकों" में प्रतिष्ठित माना जाता था), लेकिन वह , राणेवस्काया को उसके चारों ओर साफ होने, पुनर्जन्म होने की प्रतीक्षा कर रही है। पूँजीपति की ऐसी छवि वास्तविक तथ्यों पर आधारित थी, क्योंकि कई रूसी व्यापारियों और पूँजीपतियों ने रूसी कला की मदद की थी। ममोंटोव, मोरोज़ोव, ज़िमिन ने थिएटर रखे, त्रेताकोव भाइयों ने मॉस्को में एक आर्ट गैलरी की स्थापना की, व्यापारी बेटे अलेक्सेव, जिन्होंने मंच का नाम स्टैनिस्लावस्की लिया, को लाया कलात्मक रंगमंचन केवल रचनात्मक विचार, बल्कि उसके पिता का धन, और काफी विचारणीय।

लोपाखिन बस इतना ही है। इसलिए, वर्या से उनकी शादी नहीं हुई, वे एक-दूसरे के लिए युगल नहीं हैं: एक अमीर व्यापारी की सूक्ष्म, काव्यात्मक प्रकृति और सांसारिक, रोज़-साधारण, गोद ली हुई बेटी राणेवस्काया, रोज़मर्रा की ज़िंदगी में पूरी तरह से घुलमिल गई। और अब रूसी जीवन में एक और सामाजिक-ऐतिहासिक मोड़ आता है। रईसों को जीवन से निकाल दिया जाता है, उनकी जगह पूंजीपति वर्ग ले लेता है। चेरी बाग के मालिक कैसे व्यवहार करते हैं? सिद्धांत रूप में, आपको खुद को और बगीचे को बचाने की जरूरत है। कैसे? सामाजिक रूप से पुनर्जन्म लेने के लिए, बुर्जुआ बनने के लिए भी, जो लोपाखिन का प्रस्ताव है। लेकिन गेव और राणेवस्काया के लिए, इसका मतलब है खुद को बदलना, उनकी आदतें, स्वाद, आदर्श, जीवन मूल्य. और इसलिए वे चुपचाप इस प्रस्ताव को अस्वीकार कर देते हैं और निडर होकर अपने सामाजिक और जीवन पतन की ओर बढ़ जाते हैं।

इस संबंध में, एक माध्यमिक चरित्र, चार्लोट इवानोव्ना का आंकड़ा गहरा अर्थ रखता है। दूसरे अधिनियम की शुरुआत में, वह अपने बारे में कहती है: "मेरे पास असली पासपोर्ट नहीं है, मुझे नहीं पता कि मैं कितनी उम्र की हूं ... मैं कहां से हूं और मैं कौन हूं - मुझे नहीं पता।" .. मेरे माता-पिता कौन हैं, शायद उन्होंने शादी नहीं की ... नहीं मुझे पता है। मैं इतना बात करना चाहता हूं, लेकिन किसके साथ ... मेरे पास कोई नहीं है ... बिल्कुल अकेला, अकेला, मेरे पास कोई नहीं है और ... और मैं कौन हूं, मैं क्यों हूं, अज्ञात है। शार्लेट राणेवस्काया के भविष्य का प्रतिनिधित्व करती हैं - यह सब जल्द ही संपत्ति के मालिक का इंतजार करेगा। लेकिन वे दोनों, अलग-अलग तरीकों से, निश्चित रूप से अद्भुत साहस दिखाते हैं और यहां तक ​​​​कि दूसरों में अच्छी भावना भी बनाए रखते हैं, क्योंकि नाटक के सभी पात्रों के लिए, एक जीवन चेरी बाग की मृत्यु के साथ समाप्त हो जाएगा, और क्या कोई दूसरा होगा अज्ञात है।

पूर्व मालिक और उनके प्रवेश (अर्थात, राणेवस्काया, वर्या, गेव, पिशचिक, चार्लोट, दुनाशा, फ़िर) हास्यास्पद व्यवहार करते हैं, और सामाजिक गैर-अस्तित्व के आलोक में वे मूर्ख, अनुचित हैं। वे दिखावा करते हैं कि सब कुछ वैसा ही है, कुछ भी नहीं बदला है और न बदलेगा। यह एक धोखा है, आत्म-धोखा है और आपसी धोखा है। लेकिन यह एकमात्र तरीका है जिससे वे अपरिहार्य भाग्य की अनिवार्यता का विरोध कर सकते हैं। लोपाखिन ईमानदारी से दुखी है, वह राणेवस्काया में वर्ग के दुश्मनों को नहीं देखता है और यहां तक ​​\u200b\u200bकि गेव में भी, जो उसका इलाज करता है, उसके लिए ये प्रिय, प्रिय लोग हैं।

एक व्यक्ति के लिए सार्वभौमिक, मानवतावादी दृष्टिकोण संपत्ति-श्रेणी के दृष्टिकोण पर नाटक में हावी है। लोपाखिन की आत्मा में संघर्ष विशेष रूप से मजबूत है, जैसा कि उनके तीसरे अधिनियम के अंतिम एकालाप से देखा जा सकता है।

और इस समय युवा कैसे व्यवहार करते हैं? बुरी तरह! अन्या, अपनी शैशवावस्था के कारण, सबसे अनिश्चित और साथ ही साथ भविष्य के बारे में गुलाबी विचार रखती है जो उसकी प्रतीक्षा करता है। वह पेट्या ट्रोफिमोव की बकबक से खुश है। उत्तरार्द्ध, हालांकि 26 या 27 वर्ष का है, युवा माना जाता है और ऐसा लगता है कि उसने अपनी युवावस्था को एक पेशे में बदल दिया है। उनके शिशुवाद की व्याख्या करने का कोई अन्य तरीका नहीं है और सबसे आश्चर्य की बात यह है कि वह जिस सामान्य मान्यता का आनंद लेते हैं। राणेवस्काया ने क्रूरता से लेकिन ठीक ही उसे डांटा, जवाब में वह सीढ़ियों से नीचे गिर गया। केवल अन्या ही उनके सुंदर भाषणों पर विश्वास करती है, लेकिन उसकी जवानी उसे माफ कर देती है।

वह जो कहता है, उससे कहीं अधिक, पेट्या अपने गलोशों की विशेषता बताती है, "गंदा, पुराना।"

लेकिन हम, जो 20 वीं शताब्दी में रूस को हिला देने वाले खूनी सामाजिक प्रलय के बारे में जानते हैं और नाटक के प्रीमियर पर तालियों की गड़गड़ाहट के तुरंत बाद शुरू हुआ और इसके निर्माता की मृत्यु हो गई, पेट्या के शब्द, एक नए जीवन के उनके सपने, आन्या की इच्छा एक और बाग लगाओ - हम सभी को पेट्या की छवि के सार के बारे में अधिक गंभीर निष्कर्ष निकालना चाहिए। चेखव हमेशा राजनीति के प्रति उदासीन थे, क्रांतिकारी आंदोलन और इसके खिलाफ संघर्ष दोनों ही उनके द्वारा पारित किए गए थे। मूर्ख लड़की अन्या इन भाषणों पर विश्वास करती है। अन्य पात्र हँसते हैं, विडंबना: यह पेट्या उससे डरने के लिए बहुत बड़ी मूर्ख है। और बगीचे को उसके द्वारा नहीं, बल्कि एक व्यापारी द्वारा काटा गया था, जो इस साइट पर डचों की व्यवस्था करना चाहता है। पेट्या ट्रोफिमोव के काम के उत्तराधिकारियों द्वारा चेखव अपनी और हमारी लंबे समय से पीड़ित मातृभूमि के खुले स्थानों में निर्मित अन्य कॉटेज को देखने के लिए जीवित नहीं थे। सौभाग्य से, द चेरी ऑर्चर्ड के अधिकांश पात्रों को "इस खूबसूरत समय में रहने" की ज़रूरत नहीं थी।

चेखव को वर्णन के एक उद्देश्यपूर्ण तरीके की विशेषता है, उनके गद्य में लेखक की आवाज नहीं सुनी जाती है। नाटक में उसे सुनना ही असम्भव है। और फिर भी - कॉमेडी, ड्रामा या त्रासदी "द चेरी ऑर्चर्ड"? यह जानने के बाद कि चेखोव निश्चितता को कैसे नापसंद करते हैं और इसके परिणामस्वरूप, अपनी सभी जटिलताओं के साथ एक जीवन घटना के कवरेज की अपूर्णता, किसी को सावधानी से जवाब देना चाहिए: सब कुछ एक ही बार में। हालाँकि, इस मुद्दे पर थिएटर का अंतिम शब्द होगा।