A hatvanas éveket felváltó, a tagadás pátosszal teli korszakát a pozitív ideál keresése jellemezte. Ilyen eszményeket találtak az orosz értelmiség körében. Ebben az időben P. M. Tretyakov az orosz kultúra vezetőinek portréit kezdett megrendelni. Az irodalom központi helyet foglalt el az akkori kultúrában. Az írót a köztudat élő megtestesítőjeként fogták fel, ő volt a "gondolatok uralkodója", hozzá fordultak a legégetőbb erkölcsi, társadalmi kérdések megoldása érdekében. Perov így ábrázolja Fjodor Dosztojevszkijt. A háttér sötétjéből sápadt, ideges, "ráncos" arc bukkan elő, a térdre fektetett kezek összekulcsolódnak.
1872 májusában V. G. Perov különleges utazást tett Szentpétervárra, hogy Tretyakov utasítására F. M. Dosztojevszkij portréját fesse meg. Az ülések kevések voltak és rövidek, de Perovot megihlette az előtte álló feladat. Ismeretes, hogy Tretyakov különös szeretettel kezelte Dosztojevszkijt. Az író sok tekintetben közel állt Perovhoz. Perov leginkább a "Bűn és büntetés" című regényt értékelte. A művész pedig portréképet készített. Annyira meggyőző volt, hogy a jövő nemzedékei számára Dosztojevszkij képe mintegy egybeolvadt Perov portréjával. Ugyanakkor a portré egy bizonyos korszak történelmi emléke maradt, fordulópont és nehéz mikor gondolkodó ember megoldást keresett a fő társadalmi problémákra. Dosztojevszkij az 51. évében járt, amikor a portrét megfestették. 1871-1872-ben a "Démonok" című regényen dolgozott, 1868-ban megírta az "Idióta" című regényt.
A portré egyetlen szürkésbarna tónusban készült. Dosztojevszkij egy széken ül, háromnegyedig megfordulva, keresztbe teszi a lábát, és összefont ujjakkal szorítja a térdét. A figura finoman belesüllyed a sötét háttér félhomályába, és ezáltal távol áll a nézőtől. Az oldalakon és különösen Dosztojevszkij feje fölött jelentős szabad hely marad. Ez tovább löki mélyebbre és bezárul önmagába. Sötét háttérből plasztikusan domborodik ki egy sápadt arc. Dosztojevszkij egy kigombolt szürke kabátba öltözött, masszív anyagból. A fekete csíkos barna nadrág segítségével a kezek árnyékolnak. Perov Dosztojevszkij portréjában olyan embert tudott ábrázolni, aki egyedül érzi magát önmagával. Teljesen elmerül a gondolataiban. Nézz mélyen magadba. A vékony arc, finoman rajzolt chiaroscuro átmenetekkel lehetővé teszi a fej szerkezetének világos érzékelését. A sötétszőke haj nem sérti a portré fő skáláját.
A szín tekintetében érdekes, hogy a kabát szürke színét pontosan színként érzékeljük, és egyben közvetíti az anyag textúráját. Egy fehér ing és egy piros folttal ellátott fekete nyakkendő foltja indítja el.
Dosztojevszkij és kortársai portréját nagyra értékelték, és Perov portréi közül a legjobbnak tartották. Van egy jól ismert kritika róla Kramskoytól: „Karakter, kifejezőerő, hatalmas megkönnyebbülés<...>az árnyékok határozottságát és bizonyos, a festményeiben mindig rejlő kontúrok élességét és energiáját ezen a portrén az elképesztő színek és tónusok harmóniája lágyítja. "Kramskoy recenziója annál is érdekesebb, mert kritikusan nyilatkozott Perov munkásságának egészéről.
A könyvből: Lyaskovskaya O.L. V.G. Perov. Sajátosságok kreatív módon művész. - M.: Művészet, 1979.
* Ugyanezen a télen P. M. Tretyakov, a híres moszkvai művészeti galéria tulajdonosa megkérte férjét, hogy adjon neki lehetőséget, hogy megrajzolja portréját a galéria számára. Erre a célra Moszkvából jött híres művész V. G. Perov. Munkakezdés előtt Perov egy hétig minden nap meglátogatott minket; Fjodor Mihajlovics a legváltozatosabb hangulatban találta, beszélgetett, vitákat provokált, és sikerült észrevennie férje arcán a legjellemzőbb kifejezést, pontosan azt, amilyen Fjodor Mihajlovics volt, amikor művészi gondolataiba merült. Mondhatnánk, hogy Perov "egy percnyi dosztojevszkij kreativitását" ragadta meg a portrén. Sokszor észrevettem egy ilyen kifejezést Fjodor Mihajlovics arcán, amikor bementél hozzá, észrevetted, hogy mintha "magába néz", és szó nélkül távoztál. (A.G. Dosztojevszkaja. Emlékiratok. - M .: Kitaláció, 1971)
Ismerkedés F.M. ikonográfiájával. Dosztojevszkij irodalomóráján kezdheti az író portréinak online diavetítésével (http://yandex.ua/images/search?text=portraits+Dosztojevszkij), vagy a „Fjodor Mihajlovics Dosztojevszkij portrékban, illusztrációk, dokumentumok”. Szerk. Dr. filológus. Sciences V.S. Nechaeva. M.: Felvilágosodás, 1972. - 447 p.Az író legnépszerűbb portréja, amelyet V.G. Perov (egyes tanárok ezen a festési mintán alapuló mini-esszéket írnak).
V.G. Perov. Dosztojevszkij Fjodor Mihajlovics portréja. (1872. Olaj, vászon. Tretyakov Galéria, Moszkva)
1872 májusában V.G. Perov kifejezetten Szentpétervárra utazott, hogy megfestse F.M. portréját. Dosztojevszkij. Nyilvánvalóan, miután intuitív módon megérezte az író és a művész nézetei közötti hasonlóságot, P.M. Tretyakov nem senkinek, hanem Perovnak javasolta, hogy fesse meg Dosztojevszkij portréját a gyűjteményébe. Ismeretes, hogy a gyűjtő különös szeretettel kezelte Dosztojevszkijt. Az ülések kevések voltak és rövidek, de Perovot megihlette az előtte álló feladat. Az írót nemcsak a művészetben vallott eszmék hasonlósága, hanem a vallási meggyőződések közössége is közel állt a művészhez - Isten keresése nem a felvilágosult elme útján, hanem a saját szívében folyik. Az orosz művészettörténész N.P. Sobko arról számol be, hogy Perov a Bűn és büntetés című regényt értékelte leginkább.
De a művész és az író belső közelsége ellenére a Perov előtt álló feladat rendkívül nehéz volt, és ezt nemcsak Dosztojevszkij személyiségének mértéke határozta meg, hanem az író által a portréművészettel szemben támasztott magas követelmények is. festő általában. „Csak ritka pillanatokban fejeződik ki az emberi arc – írta Dosztojevszkij fő jellemzője saját legjellemzőbb gondolatát. A művész ezt tanulmányozza és sejti fő gondolat arca, legalábbis abban a pillanatban, amikor leírta, és egyáltalán nem volt az arcán. Más szóval, Dosztojevszkij számára a portré értéke nem a külső hasonlóságban rejlik, és nem abban, hogy csak az ábrázolt személy jellemét vagy akár pszichológiáját jelenítse meg, hanem abban, hogy kifejezze az ábrázolt személy maximális koncentrációját. spirituális világ, amelyet az író "az emberi lény felső felének" tartott.
F.M. feleségének emlékirataiból. Dosztojevszkij A.G. Snitkina: „Ugyanazon a télen P.M. Tretyakov, a híres moszkvai művészeti galéria tulajdonosa arra kérte férjét, adjon neki lehetőséget, hogy megrajzolja portréját a galéria számára. Erre a célra a híres művész, V. G. Perov Moszkvából érkezett. Munkakezdés előtt Perov egy hétig minden nap meglátogatott minket; Fjodor Mihajlovics a legváltozatosabb hangulatban találta, beszélgetett, vitákat provokált, és sikerült észrevennie férje arcán a legjellemzőbb kifejezést, pontosan azt, amilyen Fjodor Mihajlovics volt, amikor művészi gondolataiba merült. Mondhatnánk, hogy Perov "egy percnyi dosztojevszkij kreativitását" ragadta meg a portrén. Sokszor észrevettem egy ilyen kifejezést Fjodor Mihajlovics arcán, amikor bementél hozzá, észrevetted, hogy mintha "magába néz", és szó nélkül távoztál. (A.G. Dosztojevszkaja. Emlékiratok. - M .: Szépirodalom, 1971).
Az író Perov által alkotott portréja annyira meggyőző volt, hogy a jövő nemzedékei számára Dosztojevszkij képe összeolvadt vásznával. Ugyanakkor ez a mű egy bizonyos korszak történelmi emlékművévé, fordulópontjává és nehézzé vált, amikor egy gondolkodó ember alapvető társadalmi kérdésekre kereste a megoldásokat. F.M. Dosztojevszkij az 51. évében járt, amikor a portrét megfestették. Ebben az időben az egyik legvitatottabb művén dolgozott - a "Démonok" című brosúra-regényen.
Az alábbiakban Perov Dosztojevszkij-portréjának két leírását mutatjuk be.
1. F.M. portréja. Dosztojevszkij - V. G. talán egyik leghíresebb munkája. Perov. Ebben a művész a híres író igazi karakterét jelenítette meg. Az ábrázolt személy alakja sötét háttérre van írva. A különleges színválaszték hiánya arra utal, hogy a művész a megjelenítésre összpontosított a belső béke Orosz zseni. V.G. Perov egyszerűen és pontosan kifejezte azt a pszichológiai állapotot, amelyet a „visszavonni önmagába” verbális formula közvetít. A figurát, mintha a vászon sötét terében lenne összenyomva, kissé felülről és oldalról ábrázoltuk. A fej elfordítása, az arc zárt vonásai, a képen kívüli láthatatlan pontra szegezett tekintet a mély koncentráció, a gondolati „szenvedés” érzetét keltik, melyek a külső aszkézis mögött rejtőznek. Az író kezei idegesen összekulcsolódnak a térdén – egy figyelemre méltóan talált és, mint tudod, a kompozíciót lezáró Dosztojevszkij-gesztusra jellemző jelként szolgál. belső stressz.A. Dosztojevszkaja fenti recenziójából ítélve Perov a portréban "Dosztojevszkij kreativitásának egy percét" ragadta meg... Innen ered a kép rendkívül visszafogott színezése, szigorú, kompakt, minden környezettől mentes kompozíciója. Még Dosztojevszkij sziluettre, tompa színekkel festett széke is alig látszik a háttér sötét festésén. Semmi zavaró, "elmondó". Ellenkezőleg, magából a modellből kiindulva a művész olyan szemlélődő hangulatot visz be a portréba, amely kedvez a reflexiónak, vagyis a néző együttmunkálkodásának. Ezért magának a figurának az ültetése, szögletes körvonalaival, szívósan megfogott kezekkel a térdén, zárt, koncentrált kompozícióként van megoldva.
A nem túl új, helyenként kopott, meglehetősen durva, olcsó anyagú, kigombolt kabát enyhén kinyitotta a "beteg, törékeny, betegségtől és kemény munkától is gyötört ember" beesett mellkasát rejtő fehér ing elejét. kortársai írtak Dosztojevszkijról. De Perov számára a „betegség és a kemény munka” csupán életkörülmények, amelyekben az író Dosztojevszkij napról napra él és alkot. A művészt ebben az esetben valami egészen más érdekli - Dosztojevszkij, a gondolkodó. És ezért a tekintet, anélkül, hogy a törzsön maradna, függőleges ritmusokkal az arcra emelkedik. Dosztojevszkij lapos, széles arcú, betegesen sápadt arca önmagában nem túl vonzó, mégis, mondhatni, mágnesesen vonzza a nézőt. De ha egyszer ebben a mágneses mezőben van, azon kapja magát, hogy nem magát a portrét nézi: hogyan van megrajzolva, hogyan van megírva, mivel az arc plaszticitása, amely nélkülözi az aktív modellezést, éles fény- és árnyékváltozások hiányában, szintén nélkülözi a különleges energiát, valamint puha, finom textúrája az írásnak, amely csak finoman árulja el, de nem hangsúlyozza ki a bőr testiségét. Mindezek mellett maga az arc képi szövete, amely dinamikus fényből szőtt, szokatlanul mozgékony. Akár a színt kifehérítve, akár átvilágítva, akár könnyed érintéssel körvonalazva a formát, vagy a magas, meredek homlokot aranyló izzással megvilágítva, a fény az arc és a színes festés fő alkotója. annak modellezése. A mozgékony, változó intenzitású fény az, ami itt megfosztja a plaszticitást az egyhangúságtól, az arckifejezést pedig a merevségtől, előidézve azt az észrevehetetlen, megfoghatatlan mozgást, amelyben Dosztojevszkij titokban elrejtett gondolata lüktet. Ő az, aki int, vagy inkább magába húz, feneketlen mélységeibe...
Perov képes volt megörökíteni és vászonra ábrázolni azt a drámai pillanatot, amikor Dosztojevszkij lelki szeme előtt feltárult valami szörnyű igazság a maga tragikus elkerülhetetlenségével, és a lélek megborzongott a nagy szomorúságtól és reménytelenségtől. De mindezek ellenére Perov hősének tekintetében még csak nyoma sincs a harcra való felhívásnak. És ez egy nagyon pontos ütés egy olyan ember képében is, akit soha nem csábított a „gonosz titkos látomása”, hanem keresztre feszítették „azért, ami jön, vagy legalábbis jönnie kell”, aki szenvedett és hitt „a szerelemtől”. , nem a félelemtől." Innen ered az ember, ország és nép keresztútjának tudatosítása. Innen a felhívása: „Légy türelmes, szeresd meg magad és maradj csendben”. Egyszóval mindent, amit Fjodor Mihajlovics az orosz nép „szenvedéstudatának” nevezett. És éppen ez, magának Dosztojevszkijnak ez a „szenvedés-tudata” hatja át képi képét, mint „ fő gondolat az arca."
2. A portré egyetlen szürkésbarna tónusban készül. Dosztojevszkij egy széken ül, háromnegyedig megfordulva, keresztbe teszi a lábát, és összefont ujjakkal szorítja a térdét. A figura finoman belesüllyed a sötét háttér félhomályába, és ezáltal távol áll a nézőtől. Az oldalakon és különösen Dosztojevszkij feje fölött jelentős szabad hely marad. Ez tovább löki mélyebbre és bezárul önmagába. Sötét háttérből plasztikusan domborodik ki egy sápadt arc. Dosztojevszkij egy kigombolt szürke kabátba öltözött, masszív anyagból. A fekete csíkos barna nadrág segítségével a kezek árnyékolnak. Perov Dosztojevszkij portréjában olyan embert tudott ábrázolni, aki egyedül érzi magát önmagával. Teljesen elmerül a gondolataiban. Nézz mélyen magadba. A vékony arc, finoman rajzolt chiaroscuro átmenetekkel lehetővé teszi a fej szerkezetének világos érzékelését. A sötétszőke haj nem sérti a portré fő skáláját.
A szín tekintetében érdekes, hogy a kabát szürke színét pontosan színként érzékeljük, és egyben közvetíti az anyag textúráját. Egy fehér ing és egy piros folttal ellátott fekete nyakkendő foltja indítja el.
Dosztojevszkij és kortársai portréját nagyra értékelték, és Perov portréi közül a legjobbnak tartották. Kramskoyról egy jól ismert recenzió szól róla: „A karakter, a kifejezés ereje, a hatalmas megkönnyebbülés, az árnyékok határozottsága és bizonyos, a kontúrok élessége és energiája, amely mindig benne van a festményeiben. , melyeket ezen a portrén elképesztő színek és tónusok harmóniája lágyítják.” Kramskoy recenziója annál is érdekesebb, mert kritikusan fogalmazott Perov munkásságának egészével szemben. (A könyvből: Lyaskovskaya O.L. V.G. Perov. A művész alkotói útjának jellemzői. - M .: Művészet, 1979. - 108. o.).
Dosztojevszkij ikonográfiájából a tanár és a diákok kérésére még néhány mintát lehet röviden kommentálni.
F.M. portréja Dosztojevszkij, K.A. Trutovszkij (1847). Olasz ceruza. Az első életképe a fiatal F.M. Dosztojevszkij az irodalmi debütálás korszakáról - grafikus portré, amelyet a szentpétervári mérnöki iskolában barátja, Konstantin Alekszandrovics Trutovszkij készített, aki abban az időben már a Birodalmi Művészeti Akadémián tanult. Emlékirataiban K.A. Trutovszkij ezt írja: „Akkoriban Mihajlovics Fedor nagyon sovány volt; arcbőre amolyan sápadt, ősz volt, haja világos és ritka, szemei beestek, de tekintete átható és mély. Mindig magára összpontosított Szabadidőállandóan töprengett oda-vissza járkált valahol oldalra, nem látta és nem is hallotta, mi történik körülötte. Mindig kedves és gyengéd volt, de néhány bajtársa közeledett egymáshoz ... " Művészi profiljában illusztrátorként Trutovsky nem törekedett arra, hogy a portréban átadja az író belső világának teljes mélységét - először is Dosztojevszkij megjelenését hozta létre. Ebben a munkában sok a korszellemből, az akkori klisékből és a tudományos képzésből fakad. A divatban (mint egy világi esztéta) nyakkendőt kötnek, szemében béke és bizalom van, mintha az író reménykedve próbálna nézni a jövőjébe. Az ábrázolt személy arcán még mindig nem látszik a megpróbáltatások és a szenvedés keserűsége – ez egy hétköznapi fiatalember, akinek minden előtte áll. |
L.E. Dmitriev-Kavkazsky. F.M. portréja Dosztojevszkij (1880) Dosztojevszkij második életre szóló portréjáról, amelyet V.G. Perov, erről fentebb volt szó, a harmadik pedig a híres metszőé, rajzolóé, maratóé. (A rézkarc egyfajta metszet a fémre) Lev Evgrafovich Dmitriev-Kavkazsky. A Művészeti Akadémia elvégzése után Dmitriev-Kavkazsky reprodukciós rézkarcokat készített Repin, Rubens, Rembrandt festményeiből, és hamarosan megkapta a metszetakadémikus címet. 1880 végén L.E. Dmitriev-Kavkazsky képes portrét készít F.M. Dosztojevszkij (toll, ceruza). A művész nagyon pontosan közvetíti az író megjelenését, anélkül, hogy különösebb figyelmet fordítana a portré szemantikai dominanciájára. Sem a líra, sem a tragédia nincs túlsúlyban a műben: előttünk egy hétköznapi külsejű (kereskedőre emlékeztető), gondolataiban elmerült, Dosztojevszkijra jellemző résnyire, kancsal szemű ember áll. |
Dosztojevszkij legjobb fotóportréja Konsztantyin Alekszandrovics Shapiro szentpétervári fotós alkotása (1879)
A kép F.M. Dosztojevszkij megtalálja ennek sokrétű megtestesülését képzőművészet század (M. V. Rundalcov, M. G. Royter, N. I. Kofanov, S. S. Kosenkov, A. N. Korsakova, E. D. Klyuchevskaya, A. Z. Davydov, N. S. Gaev stb.).
Bemutatjuk a 4 legsikeresebb művet, amelyekről a hallgatók rövid szóbeli nyilatkozatot tehetnek (nem kötelező). Ezt a fajta munkát Dosztojevszkij munkásságának tanulmányozása után érdemes elvégezni, amikor a hallgatók már kialakították saját véleményüket az íróról, és pontosabban tudják értékelni a bemutatott képzőművészeti példák érdemeit.
F.M. Dosztojevszkij. V.A. Favorsky. Fametszet. 1929
F.M. portréja Dosztojevszkij. K.A. Vasziljev. 1976
F.M. portréja Dosztojevszkij. I.A. Ivanov. 1978-1979
Dosztojevszkij portréja. O.A. Litvinov.
Kifejezési példák.
A metszeten V.A. Favorszkij Dosztojevszkij egy asztal előtt áll, kezében egy halom nyomtatási próbanyomattal. Hosszú, sötét kabátba van öltözve. Az asztalon két magas gyertya mécsesben és egy halom könyv, a falon két kis keretezett fénykép. Az író magas vékony alakja jobbra világít. A művész pontosan visszaadja Dosztojevszkij életre szóló portréiról és fényképekről ismert arcvonásait: magas, meredek homlok, puha simított haj, hosszú, vékony szakáll, leeresztett szemöldökbordák. A művész Perovhoz hasonlóan lélektanilag finoman ábrázolta Dosztojevszkijt, az alkotót, megragadta a tekintetét, elmerülve önmagában.
Dosztojevszkij festői portréja, K.A. Vasziljev az író másik eredeti képe. Dosztojevszkij zöld ruhával letakart asztalnál ül, előtte fehér papírlap, oldalán égő gyertya véres lánggal. Ennek a portrénak az egyedisége abban rejlik, hogy nem csak a gyertya, hanem az író arca és keze is fényt sugároz. És természetesen ismét a hangsúly a különleges, introspektív megjelenésen van.
F. M. Dosztojevszkij a kortársak emlékirataiban
A Mérnöki Egyetemen tanult:
1. „E fiatalok között volt egy tizenhét év körüli, közepes termetű, testes testalkatú, szőke fiatalember, akinek az arcát beteges sápadtság jellemezte. Ez a fiatalember Fjodor Mihajlovics Dosztojevszkij volt...Dosztojevszkij minden tekintetben magasabb volt nálam a fejlődésben; műveltsége lenyűgözött. Kinyilatkoztatás volt számomra, amit olyan írók írásairól számolt be, akiknek a nevét soha nem hallottam...
Szívének minden melegével, sőt hevületével még az iskolában járt, szűk, már-már gyerekes körünkben, akit a korára nem jellemző koncentráció és titokzatosság jellemez, nem szerette a kifejezetten hangos, kifejező érzéskifejezéseket.
(Grigorovich D.V.: "Irodalmi emlékiratokból").
2. „Akkoriban Mihajlovics Fedor nagyon sovány volt; arcbőre amolyan sápadt, ősz volt, haja világos és ritka, szemei beestek, de tekintete átható és mély.
Az egész iskolában nem volt olyan tanuló, aki olyan kevéssé lett volna alkalmas katonai tartásra, mint F.M. Dosztojevszkij. Mozdulatai valahogy szögletesek és egyben lendületesek voltak. Az egyenruhás ügyetlenül ült, a hátizsák, shako, fegyver - mindez valamiféle láncnak tűnt rajta, amelyet átmenetileg viselnie kellett, és ami ránehezedett.
Erkölcsileg is élesen különbözött minden - többé-kevésbé komolytalan - társától. Mindig önmagára koncentrált, szabadidejében állandóan elgondolkodva járkált oda-vissza valahova oldalra, nem látta, nem hallotta, mi történik körülötte.
Mindig kedves és gyengéd volt, de néhány bajtársa közeledett egymáshoz ... "
(Trutovszkij K.A.: Fjodor Mihajlovics Dosztojevszkij emlékei).
3. „... meglehetősen kerek, telt, világos szőke, lekerekített arccal, kissé felfelé ívelt orral... Világosbarna haj rövidre volt nyírva, kicsi, meglehetősen mélyen fekvő szürke szemek magas homlok és ritka szemöldök alá rejtőztek; arca sápadt és szeplős volt; az arcszín beteges, földes, az ajkak vastagok. Sokkal élénkebb, mozgékonyabb, lelkesebb volt, mint nyugodt bátyja... Szenvedélyesen szerette a verseket, de csak prózában írt, mert nem volt türelme a formát feldolgozni... A fejében olyan gondolatok születtek, mint fröcsköl egy örvényben... Természetes, hogy gyönyörű szavalata túllépett a művészi önuralom határain.
(Rizenkampf A.E.: Egy irodalmi pálya kezdete).
Az irodalmi tevékenység kezdetén (1845-1846):
1. „Dosztojevszkij első pillantásától világossá vált, hogy borzasztóan ideges és befolyásolható fiatalember. Vékony volt, kicsi, szőke, beteges arcbőrű; kis szürke szemei valahogy aggodalmasan vándoroltak alanyról témára, sápadt ajkai pedig idegesen megrándultak.(Panaeva A.Ya.: Az "Emlékiratokból").
2. „1845-ben vagy 1846-ban olvastam az egyik akkori havi kiadványban a „Szegény emberek” című történetet. Olyan eredeti tehetség fejeződött ki benne, olyan egyszerűség és erő, hogy ez a történet elragadtatott. Miután elolvastam, azonnal elmentem az Andrej Alekszandrovics Kraevszkij folyóirat kiadójához, érdeklődtem a szerző felől; Dosztojevszkijnak hívott és megadta a címét. Azonnal odamentem hozzá, és egy kis lakásban találtam Szentpétervár egyik távoli utcájában, azt hiszem, Pesky-n, egy sápadt és beteges fiatalembert. Meglehetősen kopott, szokatlanul rövid ujjú, házi kabátot viselt, mintha nem neki készült volna. Amikor beazonosítottam magam, és lelkes szavakkal kifejeztem neki azt a mély és egyben meglepett benyomást, amit az akkoriban írottakhoz oly kevéssé hasonlító története keltett bennem, zavarba jött, összezavarodott és a kezembe nyomott. az egyetlen régi könyv a szobában.régimódi szék. Leültem és beszélgettünk; Az igazat megvallva többet beszéltem – ebben mindig vétkeztem. Dosztojevszkij szerényen, szerényen, sőt kitérően válaszolt kérdéseimre. Azonnal láttam, hogy ez egy félénk, tartózkodó és büszke természet, de rendkívül tehetséges és szimpatikus. Körülbelül húsz percig ültem vele, felkeltem, és meghívtam, hogy jöjjön el hozzám, hogy könnyedén vacsorázzunk.
(Sollogub V.A.: Az "Emlékiratokból").
3. „Íme a szó szoros értelmében helyes leírása annak a Fjodor Mihajlovicsnak a megjelenéséről, amilyen 1846-ban volt: átlag alatti volt, széles csontozatú volt, és különösen széles a vállában és a mellkasában; a fej arányos volt, de a homlok rendkívül fejlett, különösen kiemelkedő elülső kiemelkedésekkel, a szemek kicsik, világosszürke és rendkívül élénkek, az ajkak vékonyak és folyamatosan összenyomottak, ami az egész arcnak valamiféle koncentrált kedvesség és szeretet kifejezését adja ; haja több volt, mint szőke, csaknem fehéres, és rendkívül vékony vagy puha, keze és lába feltűnően nagy. Tisztán volt öltözve, és mondhatni elegánsan; fekete kabát volt rajta, gyönyörűen kitűnő szövetből, fekete kazemir mellény, makulátlan fehér holland vászon és Zimmermann cilinder; ha valami megzavarta az egész öltöző harmóniáját, az nem egészen szép cipő és az, hogy valahogy zacskósan viselkedett, ahogy nem a katonai oktatási intézmények növendékei, hanem a tanfolyamot végzett szeminaristák viselkednek. A tüdõ a leggondosabb vizsgálat és hallgatás után teljesen egészségesnek bizonyult, de a szívverés nem volt teljesen egyenletes, és a pulzus sem volt egyenletes és feltűnően összenyomott, mint az ideges vérmérsékletű nőknél és embereknél.
(Janovszkij S.D.: Dosztojevszkij emlékei).
Nehéz munkán:
1. „Ezek az egykor ragyogó petraseviták rendkívül szomorú látványt nyújtottak akkor. Általános börtönruhába öltözve, amely egy félig szürke, félig fekete kabátból állt, sárga ászsal a hátán, és ugyanilyen puha, napellenző nélküli sapkából nyáron és báránybőr kabátból fejhallgatóval és ujjatlan télen, béklyózva és zörgött velük minden mozdulatánál, külsőre semmiben sem különböztek a többi rabtól. Csak egy dolog különböztette meg őket a foglyok tömegétől - ezek a nevelésnek és oktatásnak semmi és soha el nem törölt nyomai. F.M. Dosztojevszkij erős, zömök, zömök munkásnak látszott, jól kiegyenesedett és a katonai fegyelem által elhelyezett. De reménytelen, nehéz sorsának tudata mintha megkövült volna. Ügyetlen volt, tétlen és hallgatag. Sápadt, fáradt, sápadt, sötétvörös foltokkal tarkított arca sohasem derült ki a mosolytól, és a szája csak az üzleti vagy szolgálati ügyekben szaggatott és rövid válaszokra nyílt. Homlokára húzta a kalapját egészen a szemöldökéig, szeme komor, koncentrált, kellemetlen volt, előre hajtotta a fejét és lesütötte a szemét a földre. A kemény munkás nem szerette, de elismerte erkölcsi tekintélyét; komoran, a felsőbbrendűség iránti gyűlölet nélkül nézett rá, és némán kerülte. Ezt látva ő maga is elkerült mindenkit, és csak nagyon ritka esetekben, amikor nehéz volt vagy elviselhetetlenül szomorú volt, akkor kezdett beszélgetésbe néhány rabtal.(Martyanov P.K.: A "Századfordulón" című könyvből).
2. „Dosztojevszkij nem tudta, kinek és miért hívják a nevét, és hozzám kerülve rendkívül tartózkodó volt. Katonaszürke felöltőben volt, piros állógallérral, piros vállpánttal, mogorva, betegesen sápadt arccal, szeplőktől. Világosbarna haja rövidre volt nyírva, és magasabb volt az átlagosnál. Intelligens, szürkéskék szemeivel engem bámult, mintha a lelkembe akarna nézni – milyen ember vagyok én?
(Wrangel A.E.: "F. M. Dosztojevszkij emlékiratai Szibériában" című filmből).
Dosztojevszkij felesége, A.G. felfogásában. Dosztojevszkaja (Sznitkina):
1866: „Első pillantásra Dosztojevszkij meglehetősen öregnek tűnt számomra. De amint megszólalt, azonnal megfiatalodott, és azt hittem, alig több harmincöt-hét évesnél. Közepes magasságú volt, és nagyon egyenesen hordta. A világosbarna, sőt enyhén vöröses haj erősen pomádozott és gondosan kisimítva. De ami megdöbbent, az a szeme volt; különbözőek voltak: az egyik barna volt, a másikban a pupilla az egész szemre kitágult, az íriszek pedig észrevehetetlenek (Epilepsziás roham során Fedor Mihajlovics elesett, belebotlott valami éles tárgyba, és súlyosan megsérült a jobb szeme. Elkezdte Junge professzor kezelte, és elrendelte, hogy csepp atropint engedjen a szembe, aminek következtében a pupilla nagymértékben kitágult). A szemek e kettőssége egyfajta rejtélyes kifejezést adott Dosztojevszkij tekintetének. Dosztojevszkij sápadt és beteges arca rendkívül ismerősnek tűnt számomra, valószínűleg azért, mert korábban láttam a portréit. Kék szövetkabátba volt öltözve, inkább használt, de hófehér vászonba (gallér és mandzsetta).(Dosztojevszkaja A.G.: Az „Emlékiratokból”. Ismerkedés Dosztojevszkijjal. Házasság).
Dosztojevszkij az 1870-1880-as években:
1873: „Nagyon sápadt volt – sápadt, betegesen sápadt – idős, nagyon fáradt vagy beteg ember, komor, kimerült arccal, hálószerűen borítva, szokatlanul kifejező árnyékokkal az izmok feszülten visszafogott mozgásától. Olyan volt, mintha minden izmot a beesett arcú, széles és magas homlokú arcon az érzés és a gondolat spirituálissá tette volna. És ezek az érzések és gondolatok ellenállhatatlanul kibújni kívántak, de ennek a törékeny és egyszerre sűrű, széles vállú, csendes és komor embernek vasakarata nem engedte őket. Teljesen be volt zárva egy kulcsba – semmi mozdulat, semmi gesztus – csak vékony, vértelen ajkak rángatóztak idegesen, amikor megszólalt. És az általános benyomás első pillantásra valamiért a katonákat juttatta eszembe - a "leépültek" közül - amiket gyerekkoromban nem egyszer láttam - általában egy börtönre és egy kórházra és különféle "rémségekre" emlékeztetett. "A jobbágyság idejéből... És ez a puszta emlékeztető a mélységig felkavarta lelkemet..."(Timofeeva V.V. (Pochinkovskaya O.): Munka éve a híres íróval).
1872: „Átmentem a sötét szobán, kinyitottam az ajtót, és az irodájában találtam magam. De hogyan is lehetne irodának nevezni egy kis melléképület szegényes, sarokszobáját, amelyben korunk egyik legihletettebb és legmélyebb művésze élt és dolgozott! Közvetlenül az ablak mellett volt egy egyszerű régi asztal, amelyen két gyertya égett, több újság és könyv hevert... egy régi, olcsó tintatartó, egy bádogdoboz dohány- és kagylóhüvellyel. Az asztal mellett van egy kis szekrény, a másik falon egy piaci kanapé, rossz vöröses színű kárpitozással; ez a kanapé egyben Fjodor Mihajlovics ágyaként is szolgált, és ugyanazzal a vöröses színű, már teljesen kifakult repüléssel borítva, nyolc évvel később, az első megemlékezésen megakadt a szemem... Aztán néhány kemény szék, egy másik asztal - és semmi több. De persze mindezt később megvizsgáltam, aztán végképp nem vettem észre semmit – csak egy kerek vállú alakot láttam az asztal előtt ülni, aki gyorsan megfordult a bejáratomnál, és felállt velem szemben.
Előttem egy kis termetű, vékony, de meglehetősen széles vállú férfi volt, aki jóval fiatalabbnak tűnt ötvenkét événél, ritkás szőke szakállal, magas homlokkal, puha, vékony haja ritkuló volt, de nem szürke, kicsi, világosbarna szemekkel, ronda és első pillantásra egyszerű arccal. De ez csak az első és azonnali benyomás – ez az arc azonnal és örökre bevésődött az emlékezetbe, egy kivételes, lelki élet nyomát viselte. Sok fájdalom is volt benne – a bőr vékony volt, sápadt, mintha viaszos lett volna. Több embert láttam börtönben, akik ilyen benyomást keltenek – szektás fanatikusok voltak, akik hosszú magánzárkát tűrtek. Aztán hamar megszoktam az arcát, és már nem vettem észre ezt a furcsa hasonlóságot és benyomást; de azon az első estén annyira megdöbbentett, hogy nem tudom nem tudomásul venni..."
(Szolovjev vs. S.: F. M. Dosztojevszkij emlékei).
1880: „Mindig azon döbbentem rajta, hogy egyáltalán nem tudja az árát, megütött a szerénysége. Ebből fakadt rendkívüli neheztelése, vagy inkább valamiféle örökkévaló várakozás, hogy most talán megsértődik. És gyakran látott olyan haragot, ahol egy másik ember, aki igazán magasra helyezi magát, el sem tudta volna képzelni. A természetes vagy a nagy horderejű sikerek és népszerűség eredményeként szerzett pimaszság sem volt benne, de, ahogy mondom, percekig mintha valami epegolyó gördült volna fel a mellkasára és kipattant volna, és ki kellett engednie ezt az epét, bár mindig küzdött vele. Ez a küzdelem az arcán is megnyilvánult – jól áttanulmányoztam a fiziognómiáját, gyakran láttam. És észrevetve az ajkak különleges játékát és valamiféle bűntudatos kifejezést a szemében, mindig tudta, nem pontosan mit, de valami rosszat fog követni. Néha sikerült legyőznie magát, lenyelni az epét, de aztán rendszerint elkomorult, elhallgatott, kiakadt.
1846-ban a szentpétervári irodalmi égboltban
egy új tehetséges sztár jelent meg - Fjodor Dosztojevszkij. Egy fiatal író regénye
A "szegény emberek" igazi szenzációt kelt az olvasóközönség körében. Eddig senki
az ismeretlen Dosztojevszkij egy pillanat alatt nyilvános személlyé válik, mert
az a megtiszteltetés, hogy irodalmi szalonjában láthatja a leghíresebbet
Emberek.
Dosztojevszkijt leggyakrabban az esti órákban lehetett látni
Ivan Panaev, ahol az akkori leghíresebb írók és kritikusok gyűltek össze:
Turgenyev, Nekrasov, Belinsky. Ez azonban semmiképpen sem alkalmas arra, hogy beszélgessünk velük
tiszteletreméltóbb írótársak húztak oda egy fiatalembert. A sarokban ülve
Dosztojevszkij lélegzetvisszafojtva nézte Panajev feleségét, Avdotyát. Ez
álmai nője volt! Gyönyörű, okos, szellemes – minden, ami vele kapcsolatos, izgatta a fejét.
Álmában lelkes szerelmét megvalló Dosztojevszkij félénksége miatt még félt is.
beszélj vele újra.
Fedor Mihajlovics Dosztojevszkij
Avdotya Panaeva, aki később elhagyta férjét
Nekrasova teljesen közömbös volt szalonja új látogatójával szemben. "VAL VEL
első pillantás Dosztojevszkijra, írja emlékirataiban, láthatjuk
az volt, hogy rettenetesen ideges és befolyásolható fiatalember volt. Ő volt
vékony, kicsi, szőke, beteges arcbőrű; kis szürke
szemei egyfajta nyugtalanságban vándoroltak tárgyról tárgyra, és sápadt ajkai
idegesen rándul."
figyelmet egy ilyen "jóképű"!
Fedor Mihajlovics Dosztojevszkij. V. Perov portréja
Perov festette portrét,
Benne a teljesség, virágzik a lélek,
Az égő szellem az alapja.
Korát megelőző próféta
Felismerve, hogy nem lesz képes meghódítani a büszke szépségét
megjelenése, Dosztojevszkij más utat választ: híres író lesz
(Szerencsére már van kezdeményezés!) – és ő maga is futni fog hozzá.
Ír, de túl gyors. A tolla alól előkerült „Duplaban”.
hiányzik az egyéni stílus, amely az első regény sikerét hozta. könyv
mindenki kritizálta (milyen kellemes volt ezen a fiatalon sétálni
feltörekvő!). És most már nem irodalmi szalonokba hívják Dosztojevszkijt, hanem
Belinsky nem fog kezet, és nem nevezi "az orosz irodalom reményének". A
a legfontosabb dolog az, hogy most teljesen lehetetlen megjelenni a Panaeveknél, ahol
megvetéssel tekintenek majd vesztesnek! Dosztojevszkij ezt írja testvérének, Mihailnak:
„Azt mondom magamban, hogy biztosan nem tudom, mi lesz még velem. Van pénzem
nincs egy fillér sem... Írok, és végét nem látom a munkának... Unalom, szomorúság, apátia..." Innen
ezt az unalmat egyszer egy barátja meghívására körbenézett az estébe
Petrasevszkij...
V. A. Favorsky. F. M. Dosztojevszkij portréja
A fiatal liberálisok összegyűltek ott, teát ittak, olvastak
cenzúrázott francia könyvek arról beszéltek, milyen jó lenne élni
köztársasági uralom alatt. Dosztojevszkijnek tetszett a hangulatos légkör, és bár
meggyőződéses monarchista volt, a "péntekeken" kezdett bejönni.
Csak most ezek Fjodor Mihajlovics könnyeivel végződtek.
"teapartik". I. Miklós császár egyáltalán nem részesítette előnyben a különféle liberálisokat és azokét
békés találkozók. Eszembe jutott, hogy 1825-ben ilyen "amatőröket" akartak rendezni
tea"! Ezért, miután tájékoztatást kapott a „Petrasevszkij-körről", rendeletet adott ki mindenről
letartóztatni. Egy este (1849 volt) Dosztojevszkijért jöttek. Első hat hónap
magánzárkában Péter és Pál erőd, majd az ítélet - halálbüntetés,
helyébe négy év börtön, további közkatonaság...
I.S. Glazunov. Fedor Mihajlovics Dosztojevszkij
A következő négy év volt életem legnehezebb éve.
Dosztojevszkij. Született nemes ember, gyilkosok és tolvajok között találta magát,
aki azonnal ellenszenvvel vette a „politikai”. „... Minden újonnan érkezett a börtönben
két órával az érkezés után olyan lesz, mint mindenki más” – emlékezett vissza. -
Nem úgy nemesnél, nemesnél. Nem számít, milyen tisztességes, kedves, okos, az övé
egész éveken át utálnak és megvetnek mindent, az egész tömeg. "De Dosztojevszkij nem
törött. Éppen ellenkezőleg, teljesen más emberként jött ki. Közvetlenül a büntetés-végrehajtási intézetben
jött az élet ismerete, az emberi jellem, annak megértése, hogy az emberben mire képes
egyesítsd a jót és a rosszat, az igazságot és a hamisságot. És ami a legfontosabb: jött egy mély hit
Isten, és mögötte - a bizonyosság, hogy a bűnt mindig Isten követi
büntetés. Később ez a téma válik dominánssá nála
kreativitás.
És most elmúltak a kemény munkával járó évek. 1854-ben érkezett Dosztojevszkij
Szemipalatyinszk. Egy kisváros, elveszett az ázsiai sztyeppékben, tele unalmas és
középszerű provinciális arcok. Az élet nem ígért mást, csak
napi felvonulás a tűző nap alatt, hogy fenntartsa harcképes formáját
katona a nomád törzsek ellen...
I.S. Glazunov. Fedor Mihajlovics Dosztojevszkij. fehér éjszaka
Egy idő után Dosztojevszkij beleszeretett. tárgy
vágya barátja, Maria Isaeva felesége volt. Ez a nő egész életében
megfosztva érezte magát a szerelemtől és a sikertől. Szépen született
gazdag ezredes családja, sikertelenül férjhez ment egy tisztviselőhöz,
kiderült, hogy örökletes alkoholista. A férj pozíciót vesztett pozíció után - és
Itt a család Szemipalatyinszkban találta magát, amelyet nehéz városnak nevezni.
Pénzhiány, összetört lányos álmok bálokról és gyönyörű hercegekről - minden, amit okozott
a házassággal kapcsolatos elégedetlensége. Milyen jó volt érezni rajtad az égő szemek pillantását
Dosztojevszkij 
Dosztojevszkij, végig hosszú évekig aki nem ismerte a nőstényt
simogatás, úgy tűnt, hogy találkozott élete szerelmével. Estéről éjszakára ő
Isaevekkel tölt, hallgatva Maria férjének részeg ékesszólását csak azért, hogy
hogy a kedvesed közelében legyél.
I.S. Glazunov. Fedor Mihajlovics Dosztojevszkij. Éjszaka
1855 augusztusában Maria férje meghal. Végre egy akadály
kiiktatták, és Dosztojevszkij kérte szeretett asszonyát. Szeretted őt
Maria? Valószínűbb, hogy nem, mint igen. Kár - igen, de nem ugyanaz a szeretet és megértés,
amelyet a magánytól szenvedő író oly szívesen fogadott. De létfontosságú
uralta a pragmatizmus. Isaeva, akinek növekvő fia és adósságai voltak a karjában
férje temetésére nem maradt más hátra, mint elfogadni az övé ajánlatát
tisztelője. 1857. február 6-án Fjodor Dosztojevszkij és Maria Isaeva összeházasodtak. BAN BEN
nászéjszakán történt egy incidens, amely ennek kudarcának előjele lett
családi szövetség. Dosztojevszkij idegi feszültség miatt rohamot kapott
epilepszia. A padlón görcsölő test, a sarkokból hab folyik
szája, - a kép, amit örökre látott, bizonyos undort keltett Maryben
a férje, aki iránt amúgy sem volt szerelme.
1860-ban a barátok segítségének köszönhetően Dosztojevszkij megkapta
engedélyt, hogy visszatérjen Pétervárra.
Az író rögtön a vonatról egy új világba lép önmaga számára. Mint mindenki
változott a 40-es évek óta! Szólásszabadság, eszmeszabadság! A legkreatívabb
az emberek olyan újságokat és magazinokat adnak ki, amelyek reagálnak a tényleges problémák társadalom. Nem
kivétel lett és Dosztojevszkij. 1861 januárjában testvérével együtt elkezdte
„Vremya” havi ismertető kiadására. Fedor Mihajlovics - főszerkesztő,
Michael a pénzügyi ügyekért felelős. A magazin gyorsan egyre népszerűbb
együttműködés vonzásával híres írók(Turgenyev, Osztrovszkij),
élénk reakció az országban zajló eseményekre.
I. A. Ivanov. F. M. Dosztojevszkij portréja
Főszerkesztőként Dosztojevszkij személyesen újraolvas mindent
megjelent cikkeket, megírja a sajátját, részenként kezdi publikálni a „Megalázott és
megsértődött". Nincs elég idő mindenre – éjjel kell dolgozni.
Hiába az öröm, amit egy irodalmi alkotás ad, a test aligha
elviselni egy ilyen kimerítő életmódot. Az epilepsziás rohamok gyakoribbá válnak. Család
az élet egyáltalán nem hoz békét. Állandó veszekedések a feleségével: „Nem szabad
feleségül vetted. Nélküled boldogabb lennék." Mostohafia - pasa - elkényeztetett
gyerek, akire nézve már akkor is meg lehetett jósolni a jövőt
baj...
A fiatal Polina Suslovával való találkozás felkavart, úgy tűnt,
örökre kioltotta Dosztojevszkij érzéseit, és férfinak érezte magát.
Az ismerkedés egészen banálisan történt. Suslova behozta a történetet a magazinba.
Dosztojevszkijnek tetszett, és többet szeretett volna kommunikálni a szerzővel. Ezek
értekezletek fokozatosan sürgős szükségletté nőtte ki magát a főszerkesztő, anélkül
már nem tudta kezelni őket.
K.A.Vasziljev. F. M. Dosztojevszkij portréja
Ennél össze nem illőbb embereket nehéz elképzelni
Dosztojevszkij és Szuszlova. 
Ő feminista, de mindig is azon a véleményen volt
a férfiak dominanciája. Érdekelték a forradalmi eszmék, ő konzervatív és
a monarchia támogatója. Eleinte Polinát Dosztojevszkij híresként ragadta el
szerkesztő és író. Ő egykori száműzetés, ami azt jelenti, hogy gyűlölt áldozata
mód! A csalódás azonban hamarosan beköszöntött. Ahelyett erős személyiség, melyik
remélte megtalálni, a fiatal lány meglátta a félénkséget, beteg személy,
akinek magányos lelke megértésről álmodott.
|
|
1863-ban felkelés tört ki Lengyelországban, gyorsan és brutálisan.
elnyomták az orosz reguláris hadsereg bevezetett egységei. Minden fő
birodalmi újságok és folyóiratok egyhangú jóváhagyási hullámmal válaszoltak a döntőre
kormányzati lépések az ország kettészakadásának megakadályozása érdekében. Dosztojevszkij nem tudta
maradj távol - jelent meg a magazinban egy fiatal kritikus, Strakhov cikke
„A végzetes kérdés”, amely a felmerült események történelmi vonatkozásaival foglalkozik.
„... Ők így értelmezték: mi a magunk nevében biztosítjuk, hogy a lengyelek sokkal magasabbak.
mi vagyunk a civilizáció, és alattuk vagyunk, hogy természetesen nekik van igazuk, és mi vagyunk a hibásak.
Fjodor Mihajlovics írt Turgenyevnek. Általában a cikket nem csak félreértették
olvasók, de a cenzúra mindent látó szeme is – decemberben a magazin személyes alapon bezárt
a belügyminiszter által.
O.F. Litvinova. F. M. Dosztojevszkij portréja
Dosztojevszkij próbálkozásai a helyzet tisztázására, küszöbökön kopogtatva
a bürokratikus hivatalok nem vezettek semmire. Frusztrált és belefáradt mindenbe
Suslovával indul Párizsba. De itt, ahelyett, hogy a várt pihenés
szeretett nő, Dosztojevszkij valami irracionális álomba esik. Pauline
Azt mondta, hogy már régóta nem szereti, és el fogja hagyni. teljes
könnyek magyarázata, aminek hatására úgy döntöttek, folytatják a közös utat
- de már barátként.
Ez a "barátok" szó érdekes, különösen a nyelvben nő,
amely lélek (ó, ez a férfi önbizalom!) és teste csak néhány napig
hát a tiéd volt, megengedték, hogy simogassa magát, olyan rugalmas és telt volt
csodálat. Szuszlova közelsége Dosztojevszkij megszállottságává vált. Minden
Este ezer ok jutott eszébe, hogy tovább maradjon a szobájában, bent
remélem ma még beengedi az ágyába...
Az ilyen érzések kezdték megijeszteni Fjodor Mihajlovicsot. Sürgősen
el kell terelni a figyelmét, másra kell fordítania a figyelmét. De mi lesz belőle
csodaszer erre a féktelen szenvedélyre, amely ugyanannyira képes legyőzni
szív az örömre várva? Rulett! A játékházban Dosztojevszkij elfelejtette
Polina, a problémáik – minden. Az egész világ ebben a pörgő labdában összpontosult
és a remény, hogy megáll egy rejtett számnál. Ettől az időtől tart
Dosztojevszkij hosszú távú gyengesége, amely sokakat hozott a jövőben
szenvedni önmagáért és a körülötte lévőkért.
Dosztojevszkij nem csak egy játékos, hanem a játék megszállottja. És folyamatosan
veszít. Eleinte megpróbálta igazolni, hogy néhányan elmennek egy szerencsejáték-házba
kitalált nyerőrendszer: azt mondják, ha jól számol és fogad, akkor
biztos viszi és így tovább. Aztán elfáradtam – rohantam, mint az őrült
zöld ruhát a jó szerencse hiú reményében. A veszteségek elérték azt a pontot, ahol
Dosztojevszkij visszatérése Oroszországba Szuszlovának egy zálogházban kellett zálogba adnia az óráját
(ami maga Dosztojevszkij órájával tartott társaságot, régóta ott van
pihent!).
A következő 1864 az egyik legnehezebb év volt életemben.
Dosztojevszkij. Tavasszal felesége, Maria meghal a fogyasztás miatt, nyáron pedig testvére, Michael.
A kettős veszteséget nagyon nehezen élték meg: "És most hirtelen egyedül maradtam, és az lett
Csak félek... Itt éreztem először, hogy nincs, aki helyettesítse őket, az
Csak őket szerettem a világon... Minden hideg és kihalt lett körülöttem.
Dosztojevszkij igyekszik elfelejteni önmagát a sürgős megoldásban
problémákat. És rengeteg probléma volt! Michael halála után
25 ezer rubel adósság. Megmenti bátyja családját a teljes pusztulástól, Fedor
Mihajlovics a szükséges tartozások ellenében számlákat állít ki a nevében, elviszi rokonait
ellátásért. Ekkor sokan megmelegíthették a kezüket egy rosszul jártason
pénzügyek egy írótól, aki ellenőrzés nélkül aláírt egy csomó adósságot
valódi érvényességük...
Dosztojevszkij, miután felvállalta az adósság terhét, megpördült
mókus a kerékben. Megpróbált magazint kiadni, de a profit helyett újak jelentek meg
adósságokat. Végül a helyzet elérte azt a pontot, ahol a legtöbb türelmetlen hitelezők
adós börtönnel fenyegetik. És akkor a híres Szentpétervár
Sztellovszkij kiadó-kereskedő, aki háromezer rubelt ajánlott fel Dosztojevszkijnak
háromkötetes gyűjteményének kiadása. A megállapodás kiegészítő záradéka volt
az író kötelezettsége, hogy a már befizetett pénz miatt új regényt írjon,
melynek kéziratát legkésőbb 1866. november 1-ig kellett benyújtani. BAN BEN
Ellenkező esetben Stelovsky kizárólagos tulajdonjogot szerzett volna
minden működik. Mivel nem volt más választása, Dosztojevszkij beleegyezik ebbe a kötöttségbe
körülmények. A kapott pénzt a számlák egy részének kifizetésére fordítják.
Az írónő október elejére még nem írt egy sort a jövőről
regény. A helyzet egyszerűen katasztrofális volt. Felismerve, hogy neki magának nem lesz ideje
írjon egy regényt, Dosztojevszkij barátok tanácsára úgy dönt, hogy segítséghez folyamodik
gyorsíró, aki leírná, amit az író diktált. Tehát a házban
Dosztojevszkij, egy fiatal asszisztens jelent meg - Anna Grigorjevna Snitkina. Először
nem szeretik egymást, a könyvön való munka során közelebb kerülnek egymáshoz,
meleg érzéseket érezni. A "Szerencsejátékos" című regény ben készült el
futamidőre és áthelyezték Stelovskyhoz. Ideje elválni, de Fedor Mihajlovics,
magányos lelke egy fiatal lányhoz köti, minden késlelteti ezt
pillanatban felajánlja a közös munka folytatását.
|
Dosztojevszkij megérti, hogy beleszeretett Annába, de fél bevallani
az elutasítástól való félelem érzései. Aztán elmesélt neki egy fiktív történetet
egy idős művész, aki beleszeretett egy fiatal lányba. Hogyan viselkedne a helyében
lányok? Szeretnéd ezt a személyt? Természetesen az éleslátó Anna
ideges remegés, az író arca azonnal megérti, kik ennek az igazi szereplői
történeteket. A lány válasza egyszerű: „Azt válaszolnám, hogy szeretlek és szeretni is foglak.
egész életemben." A szerelmesek 1867 februárjában házasodtak össze.
Annak ellenére, hogy Dosztojevszkij őrülten szerelmes feleségébe, mert
Anna családi élete bajokkal kezdődik. És jó lenne, ha csak problémák lennének
pénzhiányban ... Az író rokonai azonnal idegenkedtek a fiatal feleségtől, különösen
buzgó mostohafia - Peter Isaev. Soha nem dolgozott, a mostohaapja költségén élt,
Isaev Annát riválisnak tekintette, aki félt a jövőjéért. Min van ez a mostohaapa
az öregség igen? Nincs démon a bordákban. És ha gyermeket szül neki és neki,
szeretett fiam, az ő hatására a mostohaapa örökség nélkül távozik? És úgy döntött, túléli
fiatal mostoha otthonról különféle kicsinyes aljasságokkal, sértésekkel és rágalmakkal.
Dosztojevszkij néhai bátyjának felesége, Emília Fedorovna is közreműködött.
Szeretett nyilvánosan különféle maró megjegyzéseket tenni „azokról a kezekről, amelyek nem tudnak
semmi tennivaló a házban", amitől a fiatal úrnő könnyekre fakadt. Felismerve, hogy ez
nem mehet tovább, és még egy kicsit, és egyszerűen megszökik ebből a házból,
Anna ráveszi Dosztojevszkijt, hogy menjen külföldre. 
Megkezdődik egy négyéves vándorlás egy idegen országban. megjegyzem
Dosztojevszkij sosem szerette Európát. Igen, csodálta sok kulturális
emlékművek, de soha nem értette meg az európaiakat, függetlenül attól, hogy az volt-e
német vagy francia. Túlságosan materialisták, zárkózottak, megfeledkeztek róluk
lelkiség. Oroszországot az igazi spiritualitás központjának tekintette, amely szerint
hiába volt külföldön, állandóan unatkozott. Még jó, hogy Fjodor Mihajlovics nem
1917-ig élt, és nem látta az "istenközeli" orosz valódi megjelenését
Férfi!
Németországban Dosztojevszkij ismét vágyat ébreszt a rulett iránt.
Feleségét Drezdában hagyva Hamburgba – a német Monte Carlóba – rohan. Elveszít
az összes behozott családi megtakarítás, valamint a barátoktól kölcsönzött pénz.
Leteszi aranyóráját – fél óra múlva ismét meztelen, mint a sólyom. Dosztojevszkij
vallomással tér vissza a feleségéhez. Nem szidja őt, ráébredve, hogy az ő Fedor
egyszerűen nem tud ellenállni ennek a mindent elsöprő szenvedélynek. Dosztojevszkij megígéri
ne játssz többet. Baden-Badenbe költöznek – és itt újra a rulett. És újra
ismét folytatta. Csak mit kell játszani? Egy jövőbeli könyv előtt, Dosztojevszkij
500 rubelt kér a Katkov kiadótól. Miután megkapta, egy nap alatt veszít. Mit
további? Megkéri a feleségét, hogy vigyen el néhány dolgot a zálogházba, beleértve azokat is, amelyekért adományoztak
esküvői fülbevaló és eljegyzési gyűrű.
Genfbe költöznek. Itt, egy olcsó lakásban húzódva,
állandó szükségét tapasztalva Dosztojevszkij elkezd dolgozni Az idióta című regényen.
Gyorsan kell írni, mert fogytak a határidők, a kiadó pedig fizetett
számos előrelépést, még egyetlen sort sem láttam a készülő könyvből.
A kritikusok gyakran szemrehányást tettek Dosztojevszkijnek a hiányossága miatt
regények, amelyek nagyszámú történetszálat halmoztak fel, amelyek közül sok elveszett
a darabok közepén. A helyzet az, hogy eltérően ugyanazzal a Turgenyev ill
Tolsztoj, jómódú, Dosztojevszkij kénytelen volt felajánlani
a kiadók nem kész regények, hanem csak jövőbeli vázlatok. Tervezettnek
munkái előleget fizettek, amiből valójában élt. Az én
Másrészt a kiadók olyan határidőket tűztek ki, amelyekre Dosztojevszkijnak nem volt ideje "csiszolni"
regényei – szóval valamit ki kellett hagynom valahonnan, hogy időben legyek.
Egy írónak nehéz elviselnie a tüdőgyulladás okozta halált
három hónapos lánya, Sonya. "Soha nem felejtem el, és soha nem hagyom abba a szenvedést!
– írja barátjának, Maikovnak. - Nem tudom megérteni, hogy ő nem létezik, és hogy soha nincs nálam
Majd meglátom." Mintha megerősítenék Dosztojevszkij európaiak iránti ellenszenvét, „megkülönböztették magukat"
helyi lakos. A lánya halála utáni második napon a szomszédok jöttek meglátogatni
itthon. Csak a részvét helyett ezt mondták, azt mondják, ez persze szomorú
valaki meghalt, de mivel Anna Grigorjevna zokogása megakadályozza, hogy elaludjanak,
kérte... ne csapjon zajt.
A munka megmenti a depressziót. Válasz a "nechaevshchina"-ra Oroszországban
„Démonok” figyelmeztető regénye lesz, amelyet az „idióta” nyomán hoz
régóta várt hírnév itthon.
Kramskoy posztumusz portréja,
A halhatatlanság nyomot tükrözött,
Isten után sóvárgó lélek
Felszabadulás hajnala.
Miután visszatért Szentpétervárra (1871) Dosztojevszkij életében
Végül van egy fényes csík. Az „Egy író naplóján” dolgozik – írja
a legtöbb híres regénye"Karamazov testvérek", gyerekek születnek. És egész idő alatt közel
vele van a létfenntartója - felesége Anna, megértő és szerető. És mi más
kell egy férfinak igazán boldognak lenni?
Forrás
Kijevszkij
távíró
Madeleine_de_Robin
http://www.liveinternet.ru/community/3299606/post188455725/
Dosztojevszkij portréi
itt készült: http://nizrp.ru/dostoevsky_portrety.htm
Képgaléria
http://www.fdostoevsky.ru/photo/
Fjodor Mihajlovics Dosztojevszkij 1821. november 11-én született Moszkvában. Apja, Mihail Andrejevics a radváni címeres Dosztojevszkij dzsentri családjából származott. Orvosi végzettséget kapott, a Borodino Gyalogezredben, a Moszkvai Katonai Kórházban és a Mariinszkij Szegénykórházban dolgozott. A leendő híres író, Maria Fedorovna Nechaeva anyja egy nagyvárosi kereskedő lánya volt.
Fedor szülei nem voltak gazdagok, de fáradhatatlanul dolgoztak, hogy ellássák családjukat, és jó oktatásban részesítsék gyermekeiket. Ezt követően Dosztojevszkij többször elismerte, hogy rendkívül hálás apjának és anyjának a kiváló nevelésért és oktatásért, amely kemény munkába került.
A fiút édesanyja tanította olvasni, ehhez a „104 szent története az Ó- és Újszövetségről” című könyvet használta. Részben ez az oka annak, hogy Dosztojevszkij "Karamazov testvérek" című híres könyvében Zosima szereplő az egyik párbeszédben azt mondja, hogy gyermekkorában pontosan ebből a könyvből tanult meg olvasni.
A fiatal Fjodor a bibliai Jób könyvén is elsajátította az olvasási készségeket, ami későbbi munkáiban is tükröződött: az író ezzel a könyvvel kapcsolatos gondolatait használta fel a híres "Teenage" regény megalkotásakor. Az apa is hozzájárult fia oktatásához, latinra tanította.
Összesen hét gyermek született a Dosztojevszkij családban. Tehát Fedornak volt egy bátyja, Mikhail, akivel különösen közel állt, és egy nővére. Ezen kívül voltak öccsei, Andrei és Nikolai, valamint a húgai, Vera és Alexandra.
Fiatalkorában Mikhailt és Fedort otthon tanította N.I. Drasusov, az Sándor- és Katalin-iskola tanára. Segítségével a Dosztojevszkijek legidősebb fiai franciául tanultak, a tanár fiai, A.N. Drasusov és V.N. Drashusov matematikát és irodalmat tanított a fiúknak. Az 1834 és 1837 közötti időszakban Fedor és Mikhail az L.I.-ben folytatta tanulmányait. Chermak, amely akkoriban nagyon rangos oktatási intézmény volt.
1837-ben szörnyű dolog történt: Maria Fedorovna Dosztojevszkaja meghalt a fogyasztás miatt. Fedor édesanyja halálakor mindössze 16 éves volt. Feleség nélkül maradt idősebb Dosztojevszkij úgy döntött, hogy Fjodort és Mihailt Szentpétervárra küldi, a K.F. panzióba. Kostomarov. Az apa azt akarta, hogy a fiúk később bekerüljenek a Főmérnöki Iskolába. Érdekes módon Dosztojevszkij mindkét legidősebb fia akkoriban rajongott az irodalomért, és életüket is ennek akarták szentelni, de apjuk nem vette komolyan szenvedélyüket.
A fiúk nem mertek ellentmondani apjuk akaratának. Fedor Mikhailovich sikeresen befejezte tanulmányait a bentlakásos iskolában, belépett az iskolába és végzett, de minden szabad idejét az olvasásnak szentelte. , Hoffmann, Byron, Goethe, Schiller, Racine – mindezen híres szerzők műveit felfalta, ahelyett, hogy lelkesen értette volna a mérnöki tudomány alapjait.
1838-ban Dosztojevszkij barátaival még saját irodalmi kört is szervezett a Főmérnöki Iskolában, amelyben Fjodor Mihajlovicson kívül Grigorovics, Beketov, Vitkovszkij, Berezsetszkij is helyet kapott. Az író már ekkor elkezdte alkotni első műveit, de mégsem mert végre az író útjára lépni. Tanulmányait 1843-ban befejezte, még mérnök-hadnagyi állást is kapott a szentpétervári mérnökcsapatban, de nem sokáig bírta a szolgálatot. 1844-ben úgy döntött, hogy kizárólag az irodalomnak szenteli magát, és lemondott.
Az alkotói út kezdete
Bár a család nem helyeselte az ifjú Fedor döntéseit, ő szorgalmasan kezdett el foglalkozni a korábban megkezdett munkákkal, és új ötleteket dolgozott ki. Az 1944-es év a kezdő író számára első könyvének, a Szegények című könyvének a megjelenése volt. A munka sikere felülmúlta a szerző minden várakozását. A kritikusok és írók nagyra értékelték Dosztojevszkij regényét, a könyvben felvetett témák sok olvasó szívében visszhangoztak. Fjodor Mihajlovicsot felvették az úgynevezett „Belinszkij-körbe”, „új Gogolnak” kezdték hívni.
A "Kettős" könyv: az első és modern kiadás A siker nem tartott sokáig. Körülbelül egy évvel később Dosztojevszkij bemutatta a Kettős című könyvet a nagyközönségnek, de az a fiatal zseni tehetségének legtöbb csodálója számára érthetetlennek bizonyult. Az írónő lelkesedését és dicséretét kritika, elégedetlenség, csalódás és szarkazmus váltotta fel. Később az írók nagyra értékelték ennek a műnek az újszerűségét, az akkori regényekkel való eltérését, de a könyv megjelenése idején ezt szinte senki sem érezte.
Hamarosan Dosztojevszkij veszekedett és kizárták a „Belinsky-körből”, valamint veszekedett N.A.-val is. Nekrasov, a Sovremennik szerkesztője. Az Andrej Kraevszkij által szerkesztett Otechestvennye Zapiski című kiadvány azonban azonnal beleegyezett, hogy megjelentesse műveit.
Mindazonáltal az a fenomenális népszerűség, amelyet első publikációja hozott Fjodor Mihajlovics számára, lehetővé tette számára, hogy számos érdekes és hasznos kapcsolatot teremtsen a szentpétervári irodalmi körökben. Sok új ismerőse részben prototípusa lett a szerző későbbi munkáinak különböző szereplőinek.
Letartóztatás és kemény munka
Az író számára sorsdöntő volt M.V.-vel való ismerkedés. Petrasevszkij 1846-ban. Petrasevszkij úgynevezett "péntekeket" rendezett, amelyek során szóba került a jobbágyság eltörlése, a nyomtatás szabadsága, az igazságszolgáltatás fokozatos változásai és más hasonló jellegű kérdések.
A találkozókon, így vagy úgy, a petrasevitákhoz kötődően, Dosztojevszkij találkozott a kommunista Szpesnyevvel is. 1848-ban 8 főből álló titkos társaságot szervezett (köztük saját maga és Fjodor Mihajlovics is), amely puccsot hirdetett az országban és egy illegális nyomda létrehozását. A Társaság ülésein Dosztojevszkij többször is felolvasta Belinszkij levelét Gogolhoz, amelyet aztán betiltottak.
Ugyanebben 1848-ban megjelent Fjodor Mihajlovics „Fehér éjszakák” című regénye, de sajnos nem sikerült élveznie a jól megérdemelt hírnevet. Éppen ezek a radikális ifjúsággal való kapcsolatok játszották az írót, és 1849. április 23-án letartóztatták, mint sok más petrasevitát. Dosztojevszkij tagadta bűnösségét, de Belinszkij „bűnözői” levele is megemlékezett neki, 1849. november 13-án az írót halálra ítélték. Ezt megelőzően nyolc hónapig börtönben ült a Péter-Pál erődben.
Az orosz irodalom szerencséjére a Fjodor Mihajlovics kegyetlen ítéletét nem hajtották végre. A közönségtábornok november 19-én úgy ítélte meg, hogy nem egyeztethető össze Dosztojevszkij bűnösségével, amivel kapcsolatban a halálbüntetést nyolcéves kényszermunkával váltották fel. Ugyanennek a hónapnak a végén pedig a császár még jobban enyhítette a büntetést: az írót nyolc év helyett négy évre száműzték Szibériába. Ugyanakkor megfosztották nemesi rangjától és vagyonától, a nehéz munka végén pedig rendes katonákká léptették elő.
Az ilyen ítélettel járó nehézségek és nehézségek ellenére a katonákhoz való csatlakozás Dosztojevszkij polgári jogainak teljes visszaadását jelentette. Ez volt az első ilyen eset Oroszországban, hiszen általában azok, akiket nehézmunkára ítéltek, életük hátralévő részében elvesztették állampolgári jogaikat, még akkor is, ha sok év börtön után túlélték és visszatértek a szabad életbe. I. Miklós császár megsajnálta a fiatal írót, és nem akarta tönkretenni tehetségét.
Fjodor Mihajlovics kemény munkával töltött évek kitörölhetetlen benyomást tettek rá. Az író nehezen viselte a szenvedést és a magányt. Ráadásul sok időbe telt, mire normális kommunikációt alakított ki más foglyokkal: nemesi címe miatt sokáig nem fogadták be.
1856-ban az új császár bocsánatot adott minden petrasevának, 1857-ben pedig Dosztojevszkij kegyelmet kapott, vagyis teljes amnesztiát kapott, és visszakapta művei kiadási jogát. És ha ifjúkorában Fjodor Mihajlovics sorsában bizonytalan ember volt, aki megpróbálta megtalálni az igazságot és felépíteni az életelvrendszert, akkor már az 1850-es évek végén érett, kialakult személyiséggé vált. A kemény munkában eltöltött évek mélyen vallásos emberré tették, aki haláláig megmaradt.
A kreativitás virágkora
Az író 1860-ban kétkötetes gyűjteményt adott ki műveiből, amely a "Sztyepancsikovó faluja és lakói" és a "Bácsi álma" című történeteket tartalmazta. Körülbelül ugyanaz történt velük, mint a „Dupla”-val – bár később igen magas minősítést kaptak a művek, a kortársak nem szerették őket. A Jegyzetek megjelenése azonban től halott ház”, amelyet az elítéltek életének szenteltek, és nagyrészt a szabadságvesztés alatt íródott.
Regény "Jegyzetek a holt házból" Az ország sok lakosa számára, akik nem találkoztak egyedül ezzel a borzalommal, a munka szinte sokkot okozott. Sokan megdöbbentek azon, amiről a szerző beszél, főleg azóta korábbi téma Az orosz írók kemény munkája tabu volt. Ezt követően Herzen Dosztojevszkijt "orosz Danténak" kezdte hívni.
Az 1861-es év is figyelemre méltó volt az író számára. Ebben az évben bátyjával, Mikhaillal együttműködve saját irodalmi és politikai folyóiratot kezdett kiadni Vremya néven. 1863-ban a kiadványt bezárták, és helyette a Dosztojevszkij testvérek egy másik folyóiratot kezdtek nyomtatni - Epoch néven.
Ezek a folyóiratok elsősorban a testvérek pozícióit erősítették meg az irodalmi környezetben. Másodszor, az ő oldalukon jelentek meg a „Megalázottak és sértettek”, „Feljegyzések a földalattiból”, „Jegyzetek a holtak házából”, „Rossz anekdota” és Fjodor Mihajlovics sok más műve. Mihail Dosztojevszkij hamarosan meghalt: 1864-ben elhunyt.
Az 1860-as években az író külföldre kezdett utazni, és új és ismerős helyeken merített ihletet új regényeihez. Különösen ebben az időszakban Dosztojevszkij fogant meg és kezdte megvalósítani a "Szerencsejátékos" című mű ötletét.
1865-ben az előfizetői számban folyamatosan csökkenő Epoch folyóiratot be kellett zárni. Sőt: a kiadvány bezárása után is impozáns adósságállománya volt az írónak. Hogy valahogy kikerüljön a nehéz anyagi helyzetből, rendkívül előnytelen szerződést kötött a Stelovsky kiadóval műveiből álló gyűjtemény kiadására, majd nem sokkal ezután elkezdte írni leghíresebb regényét, a Bűn és büntetés. A társadalmi motívumok filozófiai megközelítése széles körben elismert volt az olvasók körében, és a regény életében Dosztojevszkijt dicsőítette.
Miskin herceg fellépett Fjodor Mihajlovics következő nagyszerű könyve az 1868-ban megjelent Az idióta volt. Az az ötlet, hogy egy gyönyörű embert ábrázoljunk, aki más szereplőket próbál boldoggá tenni, de nem tudja legyőzni az ellenséges erőket, és ennek következtében saját maga is szenved, egyszerűen csak szavakra fordíthatónak bizonyult. Valójában Dosztojevszkij Az idiótát az egyik legnehezebben megírható könyvnek nevezte, bár Myshkin herceg lett a kedvenc szereplője.
Miután befejezte a regény munkáját, a szerző úgy döntött, hogy megírja az "Ateizmus" vagy "Egy nagy bűnös élete" című eposzt. Ötletét nem sikerült megvalósítania, de az eposzhoz gyűjtött ötletek egy része Dosztojevszkij következő három nagy könyvének alapját képezte: az 1871-1872-ben írt "Démonok" című regény, az 1875-ben elkészült "A tinédzser" mű. , valamint a "Karamazov testvérek" című regény, amelyet Dosztojevszkij 1879-1880-ban készített el.
Érdekes, hogy a "Démonok", amelyben az író eredetileg az oroszországi forradalmi mozgalmak képviselőivel szembeni rosszalló hozzáállását kívánta kifejezni, az írás során fokozatosan megváltozott. A szerző kezdetben nem szándékozott a regény kulcsszereplőjévé tenni a később egyik leghíresebb szereplőjévé vált Sztavrogint. Ám képe olyan erősnek bizonyult, hogy Fjodor Mihajlovics úgy döntött, megváltoztatja az ötletet, és valódi drámát és tragédiát ad a politikai munkának.
Ha a "Démonokban" többek között az apák és a gyermekek témája is széles körben megjelent, akkor a következő regényben - "Tinédzser" - az író a felnőtt gyermek nevelésének kérdését helyezte előtérbe.
Fjodor Mihajlovics alkotói útjának sajátos eredménye, az összefoglaló irodalmi analógja a Karmazov testvérek. sok epizód, történetszálak, a mű szereplői részben az író korábbi regényei alapján készültek, kezdve az első megjelent regényével, a Szegény emberekkel.
Halál
Dosztojevszkij 1881. január 28-án halt meg, a halál oka krónikus hörghurut, tüdőtuberkulózis és tüdőtágulás volt. Az írót életének hatvanadik évében érte utol a halál.
Fjodor Dosztojevszkij sírja Tehetségének tisztelőinek tömegei jöttek el búcsúzni az írótól, de Mihajlovics Fedor, örökérvényű regényei és bölcs idézetei a szerző halála után kapták a legnagyobb hírnevet.
Magánélet
Dosztojevszkij első felesége Maria Isaeva volt, akivel röviddel azután találkozott, hogy visszatért a nehéz munkából. Fedor és Maria házassága összesen körülbelül hét évig tartott, egészen az író feleségének 1864-ben bekövetkezett hirtelen haláláig.
Dosztojevszkijt az 1860-as évek elején tett egyik első külföldi útja során elbűvölte az emancipált Apollinaria Suslova. Tőle írták Polinát a Szerencsejátékosban, Nasztasztya Filippovnát az Idiótában, és számos más női karaktert.
Bár negyvenedik születésnapja előestéjén az írónak legalább hosszú kapcsolata volt Isaevával és Suslovával, akkoriban a nők még nem adtak neki ilyen boldogságot gyermekként. Ezt a hiányosságot az író második felesége - Anna Snitkina - töltötte be. Nemcsak hűséges feleség lett, hanem az író kiváló asszisztense is: vállalta Dosztojevszkij regényeinek kiadását, racionálisan megoldotta az összes pénzügyi kérdést, és megjelentetésre készítette elő egy ragyogó férj emlékiratait. Fjodor Mihajlovics "Karamazov testvérek" című regényét neki szentelte.
Anna Grigorjevna négy gyermeke feleségét szülte: Sofya és Lyubov lányait, fiait Fedor és Alekszej. Sajnos, Sophia, aki a pár első gyermekének számított, néhány hónappal a szülés után meghalt. Fjodor Mihajlovics összes gyermeke közül csak fia, Fjodor lett irodalmi családjának utódja.
Dosztojevszkij idézetei
- Senki sem teszi meg az első lépést, mert mindenki azt hiszi, hogy ez nem kölcsönös.
- Nagyon kevés kell ahhoz, hogy elpusztítsuk az embert: csak meg kell győzni arról, hogy az üzlet, amivel foglalkozik, senkinek sem használ.
- A szabadság nem abban rejlik, hogy nem fékezzük meg magunkat, hanem abban, hogy uraljuk magunkat.
- Az író, akinek művei nem jártak sikerrel, könnyen epés kritikussá válik: így a gyenge és íztelen borból kiváló ecet lehet.
- Elképesztő, hogy egyetlen napsugár mit tehet az ember lelkével!
- A szépség megmenti a világot.
- Aki ölelni tud, az jó ember.
- Ne szennyezze emlékezetét sértésekkel, különben egyszerűen nem lesz hely a csodálatos pillanatoknak.
- Ha a célhoz mész, és útközben megállsz, hogy köveket dobj minden rád ugató kutyára, soha nem éred el a célt.
- Okos ember, de ahhoz, hogy okosan cselekedjünk, nem elég egy elme.
- Aki hasznos akar lenni, még megkötött kézzel is sok jót tehet.
- Az élet cél nélkül lélegzik.
- Az életet jobban kell szeretni, mint az élet értelmét.
- Az orosz nép úgymond élvezi a szenvedését.
- A boldogság nem a boldogságban van, hanem csak annak elérésében.
F.M. feleségének emlékirataiból. Dosztojevszkij A.G. Snitkina. „Ugyanazon a télen P.M. Tretyakov, a híres moszkvai művészeti galéria tulajdonosa arra kérte férjét, adjon neki lehetőséget, hogy megrajzolja portréját a galéria számára. Erre a célra a híres művész, V. G. Perov Moszkvából érkezett.
Munkakezdés előtt Perov egy hétig minden nap meglátogatott minket; Fjodor Mihajlovics a legváltozatosabb hangulatban találta, beszélgetett, vitákat provokált, és sikerült észrevennie férje arcán a legjellemzőbb kifejezést, pontosan azt, amilyen Fjodor Mihajlovics volt, amikor művészi gondolataiba merült. Azt mondhatnánk, hogy Perov „Dosztojevszkij kreativitásának egy percét” elkapta a portrén.
Sokszor észrevettem egy ilyen kifejezést Fjodor Mihajlovics arcán, amikor bement hozzá, észrevette, hogy mintha „magába néz”, és szó nélkül távozna. (A.G. Dosztojevszkaja. Emlékiratok. - M .: Szépirodalom, 1971).
Dosztojevszkij képe Perov portréjában
Az író Perov által alkotott portréja annyira meggyőző volt, hogy a jövő nemzedékei számára Dosztojevszkij képe összeolvadt vásznával. Ugyanakkor ez a mű egy bizonyos korszak történelmi emlékművévé, fordulópontjává és nehézzé vált, amikor egy gondolkodó ember alapvető társadalmi kérdésekre kereste a megoldásokat. F.M. Dosztojevszkij az 51. évében járt, amikor a portrét megfestették. Ebben az időben az egyik legellentmondásosabb művén dolgozott - a "röpiratregényen".
F.M. portréja Dosztojevszkij - V. G. talán egyik leghíresebb munkája. Perov. Ebben a művész a híres író igazi karakterét jelenítette meg. Az ábrázolt személy alakja sötét háttérre van írva. A különleges színválaszték hiánya arra utal, hogy a művész az orosz zseni belső világának megjelenítésére összpontosított. V.G. Perov egyszerűen és pontosan kifejezte azt a pszichológiai állapotot, amelyet a „visszavonni önmagába” verbális formula közvetít.
A figurát, mintha a vászon sötét terében lenne összenyomva, kissé felülről és oldalról ábrázoltuk. A fej elfordítása, az arc zárt vonásai, a képen kívüli láthatatlan pontra szegezett tekintet a mély koncentráció, a gondolati „szenvedés” érzetét keltik, melyek a külső aszkézis mögött rejtőznek. Az író kezei idegesen összekulcsolódnak a térdén – ez a figyelemreméltóan talált és, mint tudod, Dosztojevszkij jellegzetes gesztusa, a kompozíció lezárása a belső feszültség jeleként szolgál.
Dosztojevszkij kreativitásának perce
A. Dosztojevszkaja fenti recenziójából ítélve Perovot „Dosztojevszkij kreativitásának egy perce” ragadta meg a portré... Innen ered a kép rendkívül visszafogott színezése, szigorú, kompakt, minden környezettől mentes kompozíciója. Még Dosztojevszkij sziluettre, tompa színekkel festett széke is alig látszik a háttér sötét festésén. Semmi zavaró, "elmondó". Ellenkezőleg, magából a modellből kiindulva a művész olyan szemlélődő hangulatot visz be a portréba, amely kedvez a reflexiónak, vagyis a néző együttmunkálkodásának. Ezért magának a figurának az ültetése, szögletes körvonalaival, szívósan megfogott kezekkel a térdén, zárt, koncentrált kompozícióként van megoldva.
A nem túl új, helyenként kopott, meglehetősen durva, olcsó anyagú, kigombolt kabát enyhén kinyitotta a "beteg, törékeny, betegségtől és kemény munkától is gyötört ember" beesett mellkasát rejtő fehér ing elejét. kortársai írtak Dosztojevszkijról. De Perov számára a „betegség és a kemény munka” csupán életkörülmények, amelyekben az író Dosztojevszkij napról napra él és alkot.
A művészt ebben az esetben valami egészen más érdekli - Dosztojevszkij, a gondolkodó. És ezért a tekintet, anélkül, hogy a törzsön maradna, függőleges ritmusokkal az arcra emelkedik. Dosztojevszkij lapos, széles arcú, betegesen sápadt arca önmagában nem túl vonzó, mégis, mondhatni, mágnesesen vonzza a nézőt. De ha egyszer ebben a mágneses mezőben van, azon kapja magát, hogy nem magát a portrét nézi: hogyan van megrajzolva, hogyan van megírva, mivel az arc plaszticitása, amely nélkülözi az aktív modellezést, éles fény- és árnyékváltozások hiányában, szintén nélkülözi a különleges energiát, valamint puha, finom textúrája az írásnak, amely csak finoman árulja el, de nem hangsúlyozza ki a bőr testiségét.
Mindezek mellett maga az arc képi szövete, amely dinamikus fényből szőtt, szokatlanul mozgékony. Akár a színt kifehérítve, akár átvilágítva, akár könnyed érintéssel körvonalazva a formát, vagy a magas, meredek homlokot aranyló izzással megvilágítva, a fény az arc és a színes festés fő alkotója. annak modellezése. A mozgékony, változó intenzitású fény az, ami itt megfosztja a plaszticitást az egyhangúságtól, az arckifejezést pedig a merevségtől, előidézve azt az észrevehetetlen, megfoghatatlan mozgást, amelyben Dosztojevszkij titokban elrejtett gondolata lüktet. Ő az, aki int, vagy inkább magába húz, feneketlen mélységeibe...
Dosztojevszkij drámai pillanata
Perov képes volt megörökíteni és vászonra ábrázolni azt a drámai pillanatot, amikor Dosztojevszkij lelki szeme előtt feltárult valami szörnyű igazság a maga tragikus elkerülhetetlenségével, és a lélek megborzongott a nagy szomorúságtól és reménytelenségtől. De mindezek ellenére Perov hősének tekintetében még csak nyoma sincs a harcra való felhívásnak.
És ez egy nagyon pontos ütés egy olyan ember képében is, akit soha nem csábított a „gonosz titkos látomása”, hanem keresztre feszítették „azért, ami jön, vagy legalábbis jönnie kell”, aki szenvedett és hitt „a szerelemtől”. , nem a félelemtől." Innen ered az ember, ország és nép keresztútjának tudatosítása. Innen a felhívása: „Légy türelmes, szeresd meg magad és maradj csendben”. Egyszóval mindent, amit Fjodor Mihajlovics az orosz nép „szenvedéstudatának” nevezett. És éppen ez, magának Dosztojevszkijnak ez a „szenvedéstudata” hatja át képi képét „arcának fő gondolataként”.
Dosztojevszkij és kortársai portréját nagyra értékelték, és Perov portréi közül a legjobbnak tartották. Kramskoyról egy jól ismert recenzió szól róla: „A karakter, a kifejezés ereje, a hatalmas megkönnyebbülés, az árnyékok határozottsága és bizonyos, a kontúrok élessége és energiája, amely mindig benne van a festményeiben. , melyeket ezen a portrén elképesztő színek és tónusok harmóniája lágyítják.” Kramskoy recenziója annál is érdekesebb, mert kritikusan fogalmazott Perov munkásságának egészével szemben. (A könyvből: Lyaskovskaya O.L. V.G. Perov. A művész alkotói útjának jellemzői. - M .: Művészet, 1979. - 108. o.).
F.M. portréja Dosztojevszkij, K.A. Trutovszkij
Az első életképe a fiatal F.M. Dosztojevszkij az irodalmi debütálás korszakáról - grafikus portré, amelyet a szentpétervári mérnöki iskolában barátja, Konstantin Alekszandrovics Trutovszkij készített, aki abban az időben már a Birodalmi Művészeti Akadémián tanult.
Emlékirataiban K.A. Trutovszkij ezt írja: „Akkoriban Mihajlovics Fedor nagyon sovány volt; arcbőre amolyan sápadt, ősz volt, haja világos és ritka, szemei beestek, de tekintete átható és mély. Mindig önmagára koncentrált, szabadidejében állandóan elgondolkodva járkált oda-vissza valahova oldalra, nem látta, nem hallotta, mi történik körülötte. Mindig kedves és gyengéd volt, de néhány bajtársa közeledett egymáshoz ... "
Művészi profiljában illusztrátorként Trutovsky nem törekedett arra, hogy a portréban átadja az író belső világának teljes mélységét - először is Dosztojevszkij megjelenését hozta létre. Ebben a munkában sok a korszellemből, az akkori klisékből és a tudományos képzésből fakad. A divatban (mint egy világi esztéta) nyakkendőt kötnek, szemében béke és bizalom van, mintha az író reménykedve próbálna nézni a jövőjébe. Az ábrázolt személy arcán még mindig nem látszik a megpróbáltatások és a szenvedés keserűsége – ez egy hétköznapi fiatalember, akinek minden előtte áll.
F.M. portréja Dosztojevszkij, Dmitriev-Kavkazsky művész
Dosztojevszkij második életre szóló portréjáról, amelyet V.G. Perov, erről fentebb volt szó, a harmadik pedig a híres metszőhöz, rajzolóhoz, maratóhoz (a rézkarc egy fémmetszet) Lev Evgrafovich Dmitriev-Kavkazskyé. A Művészeti Akadémia elvégzése után Dmitriev-Kavkazsky reprodukciós rézkarcokat készített Repin, Rubens, Rembrandt festményeiből, és hamarosan megkapta a metszetakadémikus címet.
1880 végén L.E. Dmitriev-Kavkazsky képes portrét készít F.M. Dosztojevszkij (toll, ceruza). A művész nagyon pontosan közvetíti az író megjelenését, anélkül, hogy különösebb figyelmet fordítana a portré szemantikai dominanciájára. Sem a líra, sem a tragédia nincs túlsúlyban a műben: előttünk egy hétköznapi külsejű (kereskedőre emlékeztető), gondolataiban elmerült, Dosztojevszkijra jellemző résnyire, kancsal szemű ember áll.
Dosztojevszkij fotói
Dosztojevszkij legjobb fotóportréja Konstantin Alekszandrovics Shapiro szentpétervári fotós (1879) alkotása.
Dosztojevszkij további inkarnációi portrékon
A kép F.M. Dosztojevszkij a huszadik század képzőművészetében találja meg sokoldalú megtestesülését (M. V. Rundalcov, M. G. Roiter, N. I. Kofanov, S. S. Kosenkov, A. N. Korsakova, E. D. Kljucsevszkaja, A. Z. Davydov, N. S. Gaev és mások).
A metszeten V.A. Favorszkij Dosztojevszkij egy asztal előtt áll, kezében egy halom nyomtatási próbanyomattal. Hosszú, sötét kabátba van öltözve. Az asztalon két magas gyertya mécsesben és egy halom könyv, a falon két kis keretezett fénykép. Az író magas vékony alakja jobbra világít. A művész pontosan visszaadja Dosztojevszkij életre szóló portréiról és fényképekről ismert arcvonásait: magas, meredek homlok, puha simított haj, hosszú, vékony szakáll, leeresztett szemöldökbordák. A művész Perovhoz hasonlóan lélektanilag finoman ábrázolta Dosztojevszkijt, az alkotót, megragadta a tekintetét, elmerülve önmagában.
Dosztojevszkij festői portréja, K.A. Vasziljev az író másik eredeti képe. Dosztojevszkij zöld ruhával letakart asztalnál ül, előtte fehér papírlap, oldalán égő gyertya véres lánggal. Ennek a portrénak az egyedisége abban rejlik, hogy nem csak a gyertya, hanem az író arca és keze is fényt sugároz. És természetesen ismét a hangsúly a különleges, introspektív megjelenésen van.
