Onegin și Lensky au devenit prieteni doar pentru că nu existau mai multi oameni vârsta, educația, poziția potrivite. „Din nimic de făcut prieteni” s-au întâlnit aproape în fiecare zi, au petrecut timp împreună. Aveau nevoie unul de celălalt: Lensky avea nevoie de Onegin ca ascultător, un cunoscător al poeziei sale, ca un interlocutor interesant care avea propriul său punct de vedere original, ca imagine, misterioasă și romantică, pe care cu siguranță l-ar fi întruchipat în viitorul său poem dacă a avut timp... De ce a fost Lensky la Onegin este mai greu de răspuns. Poate că el, dezamăgit de viață, era interesat să vadă cum un poet entuziast și înflăcărat și-ar pierde încrederea în idealurile sale, cum ar fi acest romantic, care plutește constant în nori, când va întâlni primele lovituri ale sorții. Dar timpul a trecut și totul a rămas la fel: îndrăgostitul Lensky a spus prostii entuziaste, iar Onegin s-a supărat și s-a enervat din ce în ce mai mult. Motivul proastei sale dispoziții a fost explicația recentă cu Tatyana și, de asemenea, faptul că Lensky, nesimțind și nevăzând nimic în afară de propria sa fericire, nici măcar nu încearcă să înțeleagă starea de spirit a prietenului său și îl convinge cu insistență să fie la ziua de naștere a familiei Larin. petreceri. Dorința de a preda o lecție tânărului egoist devine mai puternică, datorită sentimentului absurdului situației: el a refuzat-o pe Tatyana și i-a apărut brusc în ziua onomastică, de parcă s-ar fi răzgândit, de parcă ar fi permis nefericită fată să retrăiască speranțe deșarte. Curtea Olga este, de asemenea, o dorință de a se răzbuna pe Lensky, întorcându-l din cer pe pământ și dorința de a scăpa pentru totdeauna de noi explicații cu Tatiana. A presupus Onegin că Lensky îl va provoca la duel? Desigur ca da. Și cum altfel putea acționa mirele într-un moment în care un prieten și-a compromis mireasa Olga în fața întregii familii Larin și a invitat invitați. În multe privințe, faptul că duelul a avut loc este de vină pentru dependența ambilor prieteni de „opiniile lumii”. Niciunul dintre ei nu a vrut să „descopere sentimente și să nu se încremenească ca o fiară”, pur și simplu temându-se că aceste sentimente vor fi considerate lașitate. Onegin, care știe să tragă perfect, l-a împușcat mai întâi pe duelistul neexperimentat Lensky. Câte generații de cititori au spart sulițe în dispute despre motivul pentru care nu a împușcat în aer - în acest caz, nobilul Lensky nu ar fi avut de ales decât să facă același lucru. Poate că aceasta este o dorință subconștientă de a supraviețui pentru a experimenta un sentiment real? Sau poate o dorință conștientă de a fi în ochii celorlalți un erou „demonic” fatal? A vrut poetul să-și pedepsească eroul cu chinuri veșnice de remuşcări sau să-l răsplătească cu noua abilitate de a iubi să sufere, ispăşindu-și vina? E greu de răspuns. Geniul operei constă în faptul că te face să te gândești, să experimentezi, să cauți propriile răspunsuri ale fiecăruia la multe întrebări controversate.

„În primul rând, trebuie menționat că duelul a fost programat în secret. După cum rezultă din al șaselea capitol al romanului, Lensky, după ce a părăsit mingea, s-a îndreptat către prietenul său Zaretsky cu o cerere de a fi al doilea într-un duel și de a-și duce provocarea la Onegin.

A fost plăcut, nobil,

Apel scurt sau cartel:

Cu amabilitate, cu claritate rece

Și-a chemat prietenul Lensky la un duel.

(strofa a IX-a)

Un secret, și nu o provocare publică la un duel, a fost ales de Lensky tocmai pentru că nu a putut explica lumii, fără să dezvăluie secretele Tatyanei și temerile sale cu privire la Olga, motivul comportamentului său. O altă confirmare a acestui lucru o găsim în strofa a optsprezecea a capitolului șase:

Ori de câte ori Tatyana știa,

Ori de câte ori putea să știe

Ce mâine Lensky și Evgeny

Argumentați-vă despre baldachinul mormântului;

Oh, poate iubirea ei

Prietenii s-ar conecta din nou!

Tatiana, și nu Olga, ar fi putut preveni duelul dacă ar fi putut să-l convingă pe Onegin că nimeni nu le-ar dezvălui secretul.

Din strofa X a aceluiași capitol rezultă că Onegin se îndoiește dacă ar trebui să-și ducă planul până la capăt, dar apoi, speriat de bârfele din lume de la Zaretsky („Este supărat, este un bârf, este un vorbăreț”, strofa XI), acceptă provocarea.

Dar cel mai interesant lucru este că uciderea lui Lensky într-un duel a fost, de asemenea, secretă și a fost emisă ca o sinucidere. Acest lucru este de înțeles. Onegin, ca și Lensky, i-a fost greu să explice incidentul fără a dezvălui esența conflictului. Este mult mai ușor să ne imaginăm această moarte ca sinuciderea unui iubit respins. Dar - totul este în ordine. Asa de,

Onegin Lensky a întrebat:

— Păi, începe? - Să începem, poate...

spuse Vladimir. Și să mergem

Pentru moara. Cat timp esti plecat

Zaretsky și cinstitul nostru

Am încheiat un acord important.

(capitolul șase, strofa XXVII)

„Omul cinstit” este al doilea al lui Onegin, domnul Gilier, servitorul său. În textul lui Pușkin, cuvintele „om cinstit” sunt scrise cu caractere cursive. Cum este domnul Gilier - nu este greu de ghicit dintr-o asemenea caracteristică. Dar, întrebarea este, ce pot negocia secundele între ei? Conform logicii lucrurilor, conform regulilor duelului, ar fi trebuit să încerce să-i împace pe dueliști, și nu să negocieze deoparte. De asemenea, nu există doctor în duel. Nu înseamnă toate acestea că, încă de la începutul duelului, secundele stipulează cum își pot imagina o posibilă moarte în societate și să nu fie răspunzători nici pentru participarea la duel, nici pentru o posibilă crimă.

Ucis...! Cu o exclamație îngrozitoare

Lovit, Onegin cu un fior

Pleacă și cheamă oamenii.

Zaretsky pune cu grijă

Pe sanie cadavrul este de gheață;

(capitolul șase strofa XXXV)

Este clar că duelul a avut loc iarna. Dar! Orice expert criminalist îți va spune că, chiar și cu un îngheț de douăzeci de grade, victima (amintește-te, îmbrăcată pentru vreme) nu va îngheța imediat. Ce au făcut Onegin, Zaretsky și domnul Guillier lângă cadavrul înghețat și osificant al lui Lensky, timp de câteva ore, înainte ca acesta să amorțeze? Cu ce ​​au fost de acord? De ce cadavrul lui Lensky a rămas pe pământ atât de mult? De ce Lensky ucis nu a fost urcat imediat într-un vagon și dus la un medic sau la moșie?

Poate că ideea de a prezenta moartea lui Lensky ca pe o sinucidere nu le-a venit imediat. (Vom reveni la raționamentul acestei versiuni mai târziu). Acum voi spune că o astfel de interpretare a evenimentelor a făcut posibilă, în primul rând, ascunderea faptului însuși al duelului, în al doilea rând, ascunderea cauzei acestuia și, în al treilea rând, evitarea procesului și a pedepsei penale pentru Onegin, dacă nu pentru omor deliberat comis. pentru a ascunde o altă crimă, apoi pentru uciderea în duel. Poate că toată trinitatea a așteptat în mod deliberat ca cadavrul lui Lensky să se răcească pentru a prezenta evenimentul în societate ca și când l-ar fi găsit pe Lensky în spatele morii, deja împușcat și înghețat de frig.

Deci, de ce ar trebui să presupunem că moartea lui Lensky a fost prezentată ca o sinucidere? Să ne amintim unde a fost îngropat Lensky. Un fapt atât de nesemnificativ, la prima vedere, Pușkin atribuie până la două strofe (XL și XLI) din capitolul al șaselea:

Există un loc: în stânga satului,

Unde a locuit animalul de companie al inspirației,

Doi pini au crescut împreună cu rădăcinile lor;

Sub ele șerpuiau picurăturile

Pârâul văii vecine.

Acolo lângă pârâu la umbra groasă

S-a ridicat un simplu monument.

Lensky nu a fost îngropat într-un cimitir, ci pe un câmp. Dar numai sinuciderile au fost îngropate în acest fel conform ritualurilor bisericești. Biserica Ortodoxă a permis celor uciși într-un duel să fie îngropați într-un cimitir. Și totuși, în romanul lui Pușkin nu există niciun cuvânt despre faptul că autoritățile l-au persecutat pe Onegin pentru un duel. Dar, conform Codului Consiliului din 1649, care a fost în vigoare în Rusia în prima jumătate a secolului al XIX-lea, duelurile au fost interzise.

Și încă ceva, ultimele dovezi ale crimelor comise de Onegin. Într-o strofă XIV capitole al șaptelea Pușkin descrie starea Tatyana Larina după nunta Olga:

Și în singurătatea crudă

Pasiunea ei arde mai puternic

Și despre îndepărtatul Onegin

Inima ei vorbește mai tare.

Ea nu-l va vedea;

Trebuie să urască în el

Ucigașul fratelui său;

Poetul a murit...

Dar de unde Tatyana Larina, dacă nu este implicată în această poveste, știe întreg adevărul despre ceea ce s-a întâmplat. Nici măcar Olga nu s-a întristat mult timp pentru iubitul ei. Dar pentru Tatiana era un străin. Dar această biata fată trebuie să aibă o atitudine complet diferită față de moartea lui Lensky, dacă știe că el a murit parțial din cauza ei.

În lumina celor spuse, deznodământul romanului este interesant. În anii noștri de școală, am scris eseuri în care am încercat să explicăm întâlnirea rece a Tatyana și Onegin cu datoria ei față de soțul ei. Dar este totul atât de simplu? În primul rând, să calculăm vârsta eroilor romanului nostru în acest moment. Cel mai simplu mod de a face acest lucru este prin analiza datelor raportate de Pușkin despre Tatyana Larina. Deci, la momentul întâlnirii cu Onegin, ea avea 13 ani. Iarna, în ianuarie, era ziua ei de nume. A împlinit 14 ani. Apoi moartea lui Lensky, căsătoria Olgăi în primăvară. Și iarna următoare, când Tatyana împlinește 15 ani, ea și mama ei merg la Moscova, unde „acest general gras” îi acordă atenție la bal (strofa LIV din capitolul șapte). La momentul întâlnirii ei cu Onegin, Tatiana era căsătorită cu un general timp de doi ani (versetul XVIII, capitolul opt). În total, până la ultima întâlnire cu Onegin, ea avea undeva în jur de 18 ani. Tatyana a crescut. În consecință, Onegin are aproximativ 30 de ani. Despre vârsta generalului, soțul lui Tatyana, putem spune doar că este mult mai în vârstă decât Tatyana. Pușkin o descrie astfel în strofa XXIX din capitolul opt:

Dar la o vârstă târzie și sterilă,

La cumpăna anilor noștri

Urma moartă a pasiunii este tristă:

Deci furtuni reci de toamnă

Lunca este transformată într-o mlaștină

Și expune pădurea din jur.

Generalul este îndrăgostit nebunește de Tatyana și este mândru că este soția lui:

În fața ei în hol: și toate deasupra

Și și-a ridicat nasul și umerii

Generalul care a intrat cu ea.

(strofa XV din capitolul opt)

Tatyana, se pare, este îngreunată de pasiunea unui gras, bătrân, rănit și nu iubit de soțul ei, dar

Cum s-a schimbat Tatyana!

Cât de ferm a intrat în rolul ei!

Ca demnitate opresivă

Recepții acceptate în curând!

(strofa XXVIII din capitolul opt)

Tatyana își gestionează soțul, este acceptată în lume, dar îi este frică de pretențiile lui Onegin. Ea, după ce a înțeles toată ipocrizia lumii, nu crede în dragostea lui și înțelege ce lovitură pentru reputația ei ar fi o legătură cu Onegin văzută în societate. Ea înțelege că acum el este singurul (după moartea lui Lensky) care știe despre rușinea ei. Și Tatyana îi aranjează o capcană, al cărei scop (în ciuda tuturor sentimentelor ei pentru el) este distrugerea lui Onegin.

Să ne amintim cum primește Tatyana Onegin acasă:

Merge ca un mort.

Nu este un singur suflet pe hol.

A deschis ușa. Ce este

Lovind cu atâta forță?

Prințesa este în fața lui, singură,

Asezat, nu curatat, palid.

(strofa XL din capitolul opt)

Adică, Tatyana a lăsat în mod deliberat toți servitorii. În plus, nu este curățată, adică nu este îmbrăcată pentru a primi oaspeți, poate poartă un peignoir sau haine de casă. Este imposibil să spunem că vizita lui nu a fost convenită între ei, deoarece Tatyana nu arată surprinsă de aspectul său. Dimpotrivă, un astfel de mediu a fost creat de ea în mod deliberat. Sunt explicate. Tatyana pleacă.

Merita Eugene

Parcă lovit de tunet.

Important este că ea pleacă, lăsându-l singur în cameră.

Dar pinteni a răsunat brusc,

Și a apărut soțul Tatianei

(strofa XLVIII din capitolul opt)

O scenă drăguță, nu poți spune nimic: o greblă celebră în camera soției bătrânului general. Două scenarii sunt posibile aici: fie generalul, orbit de gelozie și furie, îl provoacă pe Onegin la duel (dar va fi dificil pentru general să explice acest act societății laice fără a dezvălui esența conflictului), fie generalul, cu sânge rece, metodic, folosind toată influența sa în societate, va distruge (în sens figurat, și poate în sens literal) Onegin.

Și iată eroul meu

Într-un minut, rău pentru el,

Cititorule, acum vom pleca,

De mult timp... Pentru totdeauna...

(strofa XLVIII din capitolul opt)

Acest cuvânt „pentru totdeauna” sugerează că Onegin a căzut victima unei intrigi planificate. Pușkin este specific în toate.Pușkin „Eugene Onegin”
Articol original
Svetlana Dobrovolskaya »

Îmi amintesc că la școală s-au scris multe eseuri precum „de ce l-a ucis Onegin pe Lensky”, „de ce l-a ucis Pechorin pe Grushnitsky” și altele asemenea. Nu știu despre tine, dar la școală cu siguranță nu am înțeles ce se întâmplă și de ce. Mi-a plăcut să citesc strofele lui Pușkin din cauza muzicii, dar să înțeleg aventurile unui ticălos plin de farmec este puțin prea mult. Chiar și așa - dacă citim deja despre un ticălos plin de farmec, să mergem la final și să alegem peste tot. Un anume Vladimir Nabokov a scris un întreg volum despre E. O. - vezi, e ceva în asta.

Îmi place E.O., dar nu cred că e copilăresc. Astfel de lucrări au dezvoltat în mine o capacitate pernicioasă de a citi dincolo de sens, doar cuvinte (oricum, nimic nu este clar) - la școală nu spuneau nimic despre flirtul cu tinerii. Acum sora mea de clasa a opta citește la fel. Ea nu simte sensul cuvintelor, acest lucru este rău. Zero semantic pentru toate cuvintele.

Copiii trebuie să explice totul până la sfârșit și să creeze un mediu propice întrebării. De ce să nu explici de unde provin bebelușii? Ce, este greu să vorbești despre gunoiul vieții de adult? Ce, părinții vor ca copiii lor să învețe singuri ce este băutura în locuri greu accesibile?

Rolul lui A.S. Pușkin în literatura rusă este primordial. Datorită activității poetului, literatura națională s-a eliberat de imitație și a căpătat originalitate. Au fost lucrări de cu totul alt fel, atât ca formă, cât și ca conținut.

Romanul în versuri „Eugene Onegin” este o operă excepțională a lui Pușkin. Excepțional prin noutatea sa, prin afișarea personajelor și a moravurilor, în descrierea epocii, în numărul elegiilor tandre, în nivelul de pricepere poetică.

În centrul poveștii sunt doi tineri - Eugen Onegin și Vladimir Lensky. Onegin este un dandy tânăr, metropolitan, prin drept de naștere și de creștere - un aristocrat. La sărbătoarea vieții, el este unul dintre primii: „a se distra și lux un copil”, un geniu al „științei pasiunii duioase”.

Onegin este locul în care există un șir nesfârșit de baluri și sărbători, teatre și restaurante, festivități și mascarade.

Dar, fiind un om cu o minte extrem de critică, Onegin își pierde rapid interesul viata seculara. Onegin este mai înalt decât mulțimea din jur. Beaica de lumină nu-l mai seduce.

Din voia sorții, se găsește în sat, unde îl întâlnește pe Vladimir Lensky, un om cu vederi opuse lui Onegin.

Lensky aparține tipului de tineri care sunt entuziaști și entuziasmați de viață. Este un romantic, un liber gânditor, un poet. Scepticismul și plictiseala nu îi sunt familiare.

S-ar părea că tinerii sunt complet diferiți. În aspectul său moral și psihologic, Onegin este un individualist și egoist. Lensky este complet diferit. Crede cu ardoare în dragoste, în prietenia ideală, într-un mod tineresc. El trăiește în ascultare nu de rațiune, ci de chemarea inimii sale. Raționalismul nu este punctul lui forte.

Dar, în ciuda diferențelor semnificative, acești doi eroi au ceva în comun. Amandoi sunt fara o aventura reala, masculina. Nu există perspective de a beneficia Patria noastră în viitor. Ambii sunt produse ale timpului și ale societății lor.

La țară, în spații deschise, Onegin și Lensky s-au împrietenit. Și, în ciuda faptului că „totul a dat naștere la dispute între ei”, relațiile dintre prieteni s-au dezvoltat și la început nimic nu a prefigurat probleme.

Dar, așa cum se întâmplă adesea în romane, viața și moartea merg mână în mână.

Duelul care a apărut între Onegin și Lensky este punctul central, de cotitură, în romanul „Eugene Onegin”. Ce evenimente au dus la duel?

Motivul duelului a fost comportamentul incorect al lui Onegin atât față de prietenul său Lensky, cât și față de logodnica lui Lensky, Olga. Într-una dintre sărbători, Onegin cochetează sfidător cu Olga. Iar ea, o domnișoară îngustă la minte, goală și frivolă, cedează flirtului. Lensky este furios și cere să rezolve situația într-un duel.

De ce a început Onegin să dea semne de atenție Olgăi, pe care nu i-a plăcut niciodată? Cert este că a vrut să se răzbune pe Lensky pentru că l-a adus într-o vacanță cu Larins, la care Tatyana (îndrăgostită de Onegin) s-a arătat nu din partea cea mai bună. Tatyana nu și-a putut ascunde starea de spirit isteric-nervosă, care nu se potrivea cu această situație. Și Onegin organic nu a suportat stările de spirit emoționante și nervoase.

„Fenomene tragi-nervose,
Leșinuri de fete, lacrimi
Eugene nu a rezistat mult timp..."

Onegin era supărat atât pe Lensky, care l-a livrat larinilor, cât și pe Tatyana.

Lensky, văzând comportamentul nepotrivit al lui Onegin și atențiile reciproce ale Olgăi, l-a provocat pe Onegin la duel.

Biletul lui Onegin a fost înmânat de „Zarețki, cândva un bătaieș, Ataman al bandei Cartege”.

Duel

Duel - deznodământ, un eveniment nu neobișnuit în fictiune. Duelul nu avea rădăcini primordiale pe pământul rusesc. Pentru ruși, rezolvarea problemelor controversate printr-un duel nu este tipică. Această „procedură” a fost împrumutată de rușii din Europa de Vest. Cuvântul „duel” în sine provine din cuvântul francez duel.

De ce a venit deznodământul atât de repede? De ce s-ar putea rezolva problema controversată într-un singur fel - un duel sângeros? Pentru a înțelege această problemă, trebuie să cunoașteți câteva fapte biografice din viața eroilor romanului.

Formarea personalităților lui Onegin și Lensky a avut loc sub influența ideologiilor occidentale.

La educarea Onegin, care s-a desfășurat sub îndrumarea profesorilor și tutorilor francezi, accentul nu a fost pus pe științifice și începe travaliul, ci pe dorința de a face din secție o persoană laică cu obiceiuri adecvate. Duelul este un partener inevitabil al conflictelor seculare. Iar Onegin în sufletul său era mereu pregătit pentru un duel.

În plus, Onegin este un nobil, iar la acea vreme se obișnuia să se clarifice toate neînțelegerile dintre nobili într-un duel.

Lensky, la rândul său, care a fost educat în străinătate în Germania, precum Onegin, a fost îndepărtat de pământul său natal. A fost influențat de tendința romantică la modă de atunci în Europa. Ideile vagi ale reprezentanților germanului scoala romantica au fost predate elevilor. Ucenicii au trăit sub influența acestor idei, adică într-o lume a viselor și a fanteziei.

idealuri dragoste eterna, victoria binelui asupra răului, mănușa aruncată, pistoalele - toată această „romantă” era în sângele lui Lensky. Departe era doar adevărata realitate, adevărata stare a lucrurilor.

Lensky, într-un acces de furie, ghidat de regulile onoarei, decide să-l omoare pe Onegin. Și moare, așa cum crede el însuși, pentru onoarea Olgăi. El aduce la viață ideea de a fi „salvatorul ei”. În același timp, nu consideră necesar să vorbească sincer cu Olga. Mândria nu permite.

Mândria este un rău esențial. Blochează adevăratele calități ale unei persoane, o introduce într-un cerc de iluzii ridicole. Olga nu avea de gând să-l înșele pe Lensky. Onegin nu avea vederi despre Olga. Și dacă Lensky și-ar umili mândria, și-ar fi dat seama de toate acestea, atunci nu ar mai fi duel. Și Lensky nu și-ar fi lăsat capul înainte de vreme.

Adevărul teribil al vieții constă în faptul că soarta lui Pușkin, iubitul nostru poet care a murit atât de devreme, s-a dovedit a fi similară cu soarta lui Lensky. Pușkin a fost și el ucis într-un duel.

Există asemănări între duelurile Lensky - Onegin și Pușkin - Dantes. Ambele dueluri au avut loc iarna (pe zăpadă). Un pistol Onegin de aceeași marcă (opera lui Lepage) pe care Pușkin l-a folosit în ziua sa fatidică. Ambele dueluri au avut loc a la barriere (a trage în barieră).

A fost posibil să anulăm duelul? De ce a acceptat Onegin provocarea? La urma urmei, știa perfect că fie el însuși, fie prietenul său va muri. Deși era încrezător în abilitățile sale. În același timp, a înțeles că motivul duelului este nesemnificativ. De fapt, îi putea explica lui Lensky. Dar să intri în negocieri cu un băiat de optsprezece ani - nu este așa! Și ce va spune lumea? Și deși îi disprețuiește pe vecinii moșierilor și nu-l pune în seamă, nu poate desconsidera opinia publică. A fi considerat un laș în ochii cuiva nu este pentru el. Din moment ce s-a întâmplat așa și i se aruncă mănușa, el este obligat să accepte provocarea la duel. Acesta a fost codul onoarei de duel, care, la rândul său, a fost asociat cu conceptul de „onoare nobilă”.

Au existat modalități indirecte ca Onegin să prevină duelul? Au fost. Și a profitat de ele. În primul rând, Onegin a întârziat la duel. Ne sosirea la timp ar putea duce deja la anularea luptei. În al doilea rând, a adus ca secund - un lacheu, un servitor francez Guillot. După ce și-a ales un servitor pentru rolul de secund, Onegin a încălcat grav codul de duel general acceptat, dacă nu scris: o competiție, ca o chestiune de onoare, putea avea loc doar între nobili. Iar secundele, ca martori la duel, nu au făcut excepție, trebuind să aparțină și ei unei clase înalte. Onegin nu a adus o persoană de naștere nobilă, în plus, lacheul era și străin.

Zaretsky, secundul lui Lensky, în acest caz, a trebuit să facă o plângere și să oprească lupta. Dar ofițerul pensionar Zaretsky era prea însetat de sânge. Disprețuind faptul că nu i s-a dat onoarea cuvenită unui nobil, pur și simplu „și-a mușcat buza”. Nu a anulat duelul.

Drept urmare, Lensky a fost ucis. Onegin este „udă în frig instantaneu” condus de pocăință. Prietenul lui nu se va mai trezi niciodată. Zaretsky duce acasă o comoară teribilă. Acesta este rezultatul duelului.

Concluzie

Romanul „Eugene Onegin” Contemporanii lui Pușkin nu au înțeles totul și nu toată lumea l-a acceptat. Singurul lucru cu care au fost solidari: romanul nu a lăsat pe nimeni indiferent. Au trecut secole. Epocile s-au schimbat. Dar continuăm să ne certăm, să recitim romanul, să ne îngrijorăm pentru personaje. Romanul lui Pușkin a atins un nerv.

Ne pare rău pentru tânărul entuziast Lensky. Pușkin i-a pus un pistol în mâinile lui Onegin pentru a-l elimina pe Lensky. Pe care, la fel ca Onegin, criticii l-au clasat ca " persoane suplimentare” în societate, nu luptătorilor, oamenilor care nu sunt capabili să conducă societatea către dezvoltare.

În primele rânduri ale romanului personaj principal, Eugene Onegin, este caracterizat ca o persoană egoistă căreia îi pasă doar de confortul și bunăstarea sa, deoarece este o povară pentru el să aibă grijă de un unchi pe moarte, să se prefacă atent și grijuliu:

Dar, Doamne, ce plictisitor Cu bolnavii să stea zi și noapte, Nu lăsa nici un pas departe! Ce înșelăciune scăzută Amuză-i pe jumătate mort Fixează-i pernele Trist să dau medicamente Oftă și gândește-te: Când te va lua diavolul!

Ajuns în sat și îngropând o rudă, Onegin se familiarizează după un timp cu Lensky, un tânăr moșier local care se întorsese recent din Germania. Ei petrec mult timp împreună: merg călare, se ceartă pe diverse teme, devin prieteni „din nimic de făcut”, după cum scrie autorul. Si prieteni?

Evgheni, care a evitat în orice mod posibil comunicarea cu proprietarii locali, a devenit aproape de Lensky. Motivul apropierii este aceeași vârstă a eroilor, faptul că amândoi „stăpâni ai satelor vecine... nu le plăceau sărbătorile”, poate chiar faptul că altfel erau complet. oameni diferiti. Eugene a fost mult timp dezamăgit de prietenia seculară, nu iubește, ci doar se joacă cu sentimentele, s-a săturat de viața seculară, nu și-a găsit un lucru favorit pentru el. Și Lensky percepe cu entuziasm viața, sincer (din copilărie) o iubește pe Olga, crede în prietenia adevărată, compune poezie. Autorul scrie:

Au fost de acord. Val și piatră Poezie și proză, gheață și foc Nu atât de diferiți unul de celălalt.

Această diferență a adus eroii mai aproape, dar a dus și la moartea lui Vladimir Lensky. Neînțelegerea obișnuită, precum și egoismul excesiv al lui Onegin, care, după ce l-a crezut pe Lensky, care a spus că numai oamenii apropiați vor participa la ziua numelui Tatyana, la sosire a descoperit toată „lumina satului” și a decis să se răzbune pe Lensky. Și se răzbună conform caracterului său: începe să dea semne de atenție Olgăi, care favorabil, neobservând cât de rănit este logodnicul ei, acceptă curtarea lui Yevgeny.

Incapabil să-și ascundă sentimentele, Lensky își provoacă „prietenul” la duel. Vladimir nu înțelege schimbarea în Onegin și nu încearcă să-și analizeze comportamentul și motivele actului. El nu își apără atât de mult onoarea, cât o salvează pe Olga de Evgheni. „Se gândește: „Voi fi salvatorul ei. Nu voi tolera un stricăcitor cu foc și suspine și laude pentru a ispiti o inimă tânără...” Nu-i trece prin cap că acesta este un alt joc al lui Onegin, un mod de răzbunare pentru iritația experimentată la vederea numeroșilor oaspeți. La urma urmei, Lensky este un romantic, pentru el lumea este împărțită în alb și negru și el percepe curtarea lui Onegin față de mireasa lui la valoarea nominală.

Onegin înțelege că a greșit, chiar simte remușcări: „Și pe bună dreptate: într-o analiză strictă, Chemându-se la o instanță secretă, S-a acuzat de multe lucruri...”. Dar regulile societate laică fără milă, iar Onegin, temându-se de a fi acuzat de lașitate, acceptă provocarea: „Bătrânul duelist a intervenit; Este supărat, e bârfă, e vorbăreț... Desigur, trebuie să existe dispreț Cu prețul cuvintelor lui amuzante, Dar șoapta, râsul proștilor...”.

Comportamentul eroilor înainte de duel convinge încă o dată cititorul de „diferența” lor: Lensky este îngrijorat, „l-a descoperit pe Schiller”, dar nu se poate abține să se gândească la Olga și scrie poezii de dragoste. Onegin era „adormit la această oră somn mortși aproape că a adormit.

Conform regulilor de atunci, Onegin putea preveni un duel cerându-i scuze lui Lensky, explicându-i motivele comportamentului său; sau trage în aer.

Dar el nu se gândește la asta. Cred că poate ar considera că este chiar umilitor pentru el însuși.

Moartea lui Lensky a fost, de asemenea, un accident tragic, deoarece Evgheni a tras câteva clipe mai devreme:

Și Lensky, strâmbându-și ochiul stâng, a început și el să țintească - dar doar Onegin a tras... Eugene este lovit de moartea unui prieten: Ucis! Remușcarea conștiinței îl face pe erou să părăsească satul, să plece într-o călătorie.

Considerându-se un prieten al lui Lensky, Onegin nu a putut rezista testului prieteniei, punând din nou mai presus de toate propriile sentimente și interese.

1908, marele actor, profesor și reformator al naționalei

Teatru. Cuvintele lui M. N. Yermolova sunt pline de întristare liniștită: „A fost

Prevăzut pentru art. Sufletul Teatrului Maly a murit”. soarta omului s-a adeverit

Trasă în cadrul unei scheme dramatice mizerabile.În sălile universitare și în

Camerele de zi luxoase au spus cu încredere că calomnia tipărită l-a ucis pe Lensky.

Scena imperială de la sfârșitul secolului al XIX-lea a cunoscut o criză profundă.O varietate de

Păturile societăţii au fost unite de ideea că teatrul rus trece printr-o perioadă dificilă şi

O etapă dureroasă în dezvoltarea sa, dar această situație a fost trăită cel mai tragic

Oameni a căror muncă era mândria scenei ruse.În 1897 Lensky

El a vorbit la Primul Congres al Rusiei despre figurile de scenă cu un raport despre

Motivele declinului teatrului în provincii.Mențiunea provinciei a fost lipsită de artă

Un truc care a stârnit zâmbete ironice din partea publicului. Adunat bine

înțeles sens adevărat spectacole ale directorului Teatrului Maly. Criticand

Scena provincială modernă, Lensky a schițat planul rusului convertit

Teatru.Principalele sale prevederi au fost următoarele: 1. Lupta pentru o nouă dramaturgie.

2. Necesitatea unor noi principii ale artei în scenă.

3. Schimbarea naturii muncii zilnice a unui actor.

Figura principală în teatru este actorul.Dramaturgia are o importanţă decisivă pentru

Opera actorului.Repertoriul teatrelor de provincie se combină

Mostre de dramaturgie clasică cu opere pline de filistenie

Vulgarități.Abundența de piese distractive nu poate ascunde deficitul și

Sărăcia repertoriului modern. Dumnezeu știe ce ascunzi le ascunde

Exemple uimitoare de literatură cu ridicata și cu amănuntul.Teatrul Provincial

Abandonat și nimeni nu are nevoie, situația lui este aproape fără speranță. Pentru a supraviețui

Teatrul de provincie este nevoit să se plece jos în fața spectatorului.Chiar și scena din Maly

Teatrul cu greu poate rezista la o sută de producții pe sezon, nu se știe de unde provin

Mulțimile de personaje istorice și interpreți sar de la o epocă la alta.

Nu există timp pentru bibelouri puse în scenă.Reînnoirea exterioară a mise-en-scenes, abundență

Timbre bătute – vă permite să continuați acest galop teatral.Psihologic

Complexitatea interpretarii actorului sta in calea desfasurarii actiunii. Din

Imaginea a dispărut ușor de plastic, convenționalitate strălucitoare

Autenticitatea umană.Aceasta dă naștere la singurătatea teatrală, când, cu abundență

Nu există nimeni care să joace interpreți. Toate acestea distrug pe cei mai buni tradiții teatraleȘi

Distorsionează sensul și natura muncii actoricești.Este cele mai bune tradiții care vor deveni

Baza transformărilor viitoare. Lensky a format principiile viitorului

Reformele teatrului: 1. Principii uniforme ale jocului de scenă.

2. O interpretare unică a sensului și stilului piesei.

3. O decizie holistică a directorului.

Înainte de întâlnirea istorică a doi „visători de teatru” în „Bazarul Slavianski”

Au mai rămas trei luni.

Aceste principii au fost profund gândite și îndurate de Lensky.Apariție în 1895

Spectacolele de duminică dimineață ale tinerilor actori ai Teatrului Maly au provocat o rafală

Ridicul și hărțuirea. Lensky a făcut o explicație în presă. „A noastră

Public studenți tineri, bilete la preț redus, clasic strict

Repertoriu - toate acestea pot deveni fundamentul creării unui alt imperial

Teatru.În primăvara anului 1898, după încheierea stagiunii de teatru, în ospitalierul

La postul de manager al biroului din Moscova al Teatrului Imperial a sosit

V.A. Teliakovsky. Acest genial ofițer de gardă, potrivit ministrului Curții

Baronul Fredericks trebuia să aducă un „flux nou” afacerii de management

Teatrele Imperiale din Moscova. Mai târziu, în memoriile sale, Telyakovsky

El a scris: „Teatrul Maly mai ales a aderat la vechile tradiții și rutină,

Pierzându-și o parte din audiență.” În timpul întâlnirii cu directorul Direcției

V.P. Pogozhev a subliniat următoarele inovații:

Crearea unui curs de operă la Teatrul Bolșoi;

Deschiderea Teatrului Nou.

Adăugând tuturor atribuțiilor sale și funcția de director al Teatrului Nou,

Lensky s-a confruntat cu o grămadă de probleme insolubile.În totală disperare, el

El îi scrie lui V.P. Pogozhev: „Motivul principal pentru colecțiile slabe sunt prețurile mari, aveți nevoie

Permiteți matineele și reduceți prețurile.Directorul a atins problemele

teatru „suprapopulat”. „Cauza va pieri inevitabil dacă

Al naibii de hoardele de femei care ne inundă scenele. Au ajuns pe scenă

Datorită unchilor și mătușilor, prin rudenie și surse mare-ducale”.

Lensky se adresează oficial lui Telyakovsky: „Să organizăm o revizuire a acestei miliții,

Să alungi cu o mătură fără compasiune și milă tot balast inutil,

Opresiunea mincinoasă și pe artă și pe buget.” „Conflictul care a izbucnit în curând

1900, la o repetiție a „Crăiasa zăpezii”, Telyakovsky l-a acuzat pe Lensky de

Atitudine părtinitoare față de actrița Khrzhanovskaya. A fost o provocare deschisă.

Cu o zi înainte, după ce a promis că îi va da rolul lui Khrzhanovskaya, Telyakovsky a notat

Jurnal: „Lensky păcălește Direcția cu mediocritatea lui deplină.” Absurditate

Acuzațiile erau evidente. Khrzhanovskaya a fost un student al lui Lensky și el

Își cunoștea abilitățile artistice. Acuzat de părtinire și necinste,

Lensky demisionează imediat din funcția de director și director

Scoala de Teatru.Scandalul izbucnit in trupa Teatrului Maly a ajuns in proprietatea

Prese. Telyakovsky nu a acceptat demisia, dar a decis să-l îndepărteze treptat pe Lensky

De la teatru.În ianuarie 1901, în ziarul „News of the Day” Lensky publică un articol

„Despre pictura decorativă.” Din paginile ziarului a existat un protest împotriva

Intervențiile lui Telyakovsky în designul artistic al tragediei

Telyakovsky să facă schițe pentru costume.Lensky își declară gata

Demisia, cerând să subordoneze planului designul pictural al spectacolului

Director. Cele mai bogate perspective în proiectarea spectacolului au fost deschise de instalație

Scena rotativă.Lensky a fost cel care a pus bazele individului pus în scenă

Regie la Teatrul Maly. Înainte de asta, despre regizor, ca regizor de piese, nimeni în

Nici nu am vorbit la Teatrul Maly. Actorii înșiși au regizat piesa împreună, iar șeful

Directorul Kondratiev a fost doar o legătură între trupă și birou

Teatrele imperiale.Interzicerea Lenei

Punerea în scenă a tragediei lui Sofocle „Oedip în Colon”. „Îmi petrec tot timpul studiind

Piese de teatru, punerea în scenă va fi o adevărată plăcere pentru mine.” Regizorul este îngrijorat

Calitatea traducerii, se consultă de mult timp cu experți de top în domeniul antic

Literatura de Veselovsky, Adolf, Tihonravov. Verificați cu atenție

Cu originale, el încearcă să transmită puterea și imaginea stilului tragediei lui Sofocle.

Necazurile de teatru l-au făcut pe Lensky să aibă o boală de inimă gravă. La sfârșitul

În 1904, pleacă în străinătate pentru tratament. Cu uimire de european

Ordine, Lensky a glumit amar: „Ei bine, pentru a cuceri Ermak în loc de Siberia

Austria.” Dar nici măcar prosperitatea europeană nu este capabilă să înece alarma

Lensky pentru soarta teatrului rusesc. „Asta înseamnă un stat constituțional

Și aici sunt Nelidov și Kondratiev, dar ei sunt definiți ca lacuri și cocheri.

Și vom avea într-o zi o constituție. „Profeția lui Lensky se va împlini. Un an mai târziu,

Rusia va avea o constituție, iar în 15 ani fostul director de birou

Imperial Theatres Nelidov va deveni un animator la spectacole

O.V. Gzovskoy. Au trecut șase luni de la moartea lui Cehov.Memorie de ajutor

A returnat imaginea scriitorului. Lensky și-a amintit cum l-a sfătuit pe Cehov să nu scrie

Mai mult pentru teatru, așa cum a prezis de fapt eșecul fatal al Pescăruşului, dacă nu

Admis la facultate Knipper.

În 1907, Lensky a preluat funcția de director șef al Teatrului Maly. "Acest

O oportunitate complet neașteptată de a-ți îndeplini visele care

Părea irealizabil". Un an va ocupa această funcţie. Anul acesta va

Vorbire. Regizorul îndeamnă să părăsească resentimentele și mândria lăptoasă și „să se uite în

Ochi către păcatele noastre”.Teatrul Maly are cea mai mare trupă din Europa

Continent." Dar ne pierdem încrederea, ne-am pierdut gloria de odinioară. "Despre adânc

Lensky vorbeşte despre cauzele crizei în termeni cei mai generali.„Cortina se ridică şi

Imediat de pe scenă în sală se strecoară o melancolie de moarte.se aud fraze: „A

Au vorbit Teatrul Maly, Teatrul Maly. „Publicul a devenit din ce în ce mai indiferent şi

Indiferenți față de teatru. În ajunul deschiderii sezonului, Lensky a fost

Atras într-o intriga complexă asociată cu numele lui O.V. Gzovskaya, care în ajunul

Premiera și-a anunțat dorința de a merge la Teatrul de Artă. Dar, după ce a primit

De la consimțământul Lensky la tranziție, ea decide să rămână în trupa Teatrului Maly

Pentru încă un sezon.Decizia regizorului de a transfera o parte din repertoriul lui Gzowska

O altă actriță, a provocat nemulțumiri ascuțite față de managerul biroului imperial

Teatre Nelidova Nu va trece nici măcar un an, când Gzovskaya devine soția legală

Nelidov și părăsesc scena Teatrului Maly. Și Lensky va aplica pentru o vacanță

O cadă de slops "- îi scrie actorul lui V.Ya. Bryusov. Scrisoarea indică, de asemenea, adevăratul

Motivul demisiei: „Nelidov, care a primit soarta nefericitului nostru

Teatru, a răspândit un zvon în jurul Moscovei că este grandios

Eşec.„Scrisoarea transmite starea de amară disperare în care se afla

Regizor dezamăgit.” Plec de la teatru, căruia i-am dat jumătate din viață și tot

suflet. Nu vreau să fiu martor la corupția lui finală. Plec nu numai ca

Regizor, dar și ca actor.” „Romantul cu părul cărunt înțelege asta pentru a face mișcare

Idee creativă are nevoie de libertate personală. „Mă consolează în viitor

Poziția mea și faptul că la 62 de ani mă voi simți

Independent, în măsura în care cineva se poate simți independent în țara noastră”.

Plecând, Lensky pare să marcheze timpul în prag. Sub pretextul „a-și lua rămas bun” el

Cu câteva zile înainte de moartea sa, îl vizitează pe V. L. Telyakovsky, care a devenit director

teatre imperiale. Câțiva ani mai târziu, după ce a primit destule critici

În ziare, Teliakovsky va numi denunțul ideea noastră națională.Dar acum

Regizorul este politicos și de afaceri, iar „la revedere” preia personajul

Conversații între gazdă și un oaspete care a rămas depășit. Dar chiar și în această conversație reciproc neplăcută,

Lensky își demonstrează disponibilitatea de a-și apăra

Demnitate umanăşi onoarea Teatrului Maly.Atât de mândru şi de neîntrerupt

Lensky a servit drept reproș viu autorităților teatrale.Rezultatul acestei întâlniri a fost

Continuarea persecuției din ziar a lui Lensky Publicarea demnității depline a răspunsului

Redactorii „Știrilor sezonului”, au devenit ultima bătălie a marelui teatru

Romantism împotriva „celei mai înalte rutine aprobate”.