Na naši spletni strani) potekajo na starem plemiškem posestvu, ki pripada Lyubov Andreevna Ranevskaya. Posestvo se nahaja nedaleč od velikega mesta. Njegova glavna atrakcija je ogromen nasad češenj, ki zavzema skoraj tisoč hektarjev. Nekoč je ta vrt veljal za eno najimenitnejših krajev v pokrajini in je lastnikom prinesel veliko dohodka. Omenjeno je celo v enciklopedični slovar. Toda po razpadu podložništva je bilo gospodarstvo na posestvu razburkano. Po češnjah, ki rodijo le enkrat na dve leti, ni povpraševanja. Ranevskaja in njen brat Leonid Andrejevič Gaev, ki živita tukaj na posestvu, sta na robu propada.

Prvo dejanje Češnjevega vrta se dogaja v hladnem majskem jutru. Ranevskaya in njena hči Anya se vračata iz Francije. Na posestvu, kjer so češnje že odcvetele, njena najstarejša (posvojiteljska) hči Varja (24 let), ki v odsotnosti matere vodi gospodinjstvo, in trgovec Jermolaj Lopahin, sin podložnika, grabežljivega človeka, ki je v zadnjih letih zelo obogatela, čakajo nanjo.

Lyubov Andreevna in Anya prideta z železniške postaje v spremstvu Gajeva, ki ju je pričakal, in soseda, posestnika Simeonova-Pishchika. Prihod spremlja živahen pogovor, ki dobro opiše značaje vseh likov te Čehove drame.

« Češnjev vrt". Predstava po drami A. P. Čehova, 1983

Ranevskaya in Gaev sta tipična neaktivna aristokrata, navajena živeti brez dela v veliki meri. Lyubov Andreevna misli le na svoje ljubezenske strasti. Njen mož je umrl pred šestimi leti, mesec dni pozneje se je sin Grisha utopil v reki. Ko je vzela večino sredstev posestva, je Ranevskaya odšla, da bi se tolažila v Franciji s svojim ljubimcem, ki jo je nesramno prevaral in oropal. Hčerki je pustila na posestvu skoraj brez denarja. 17-letna Anya je šele pred nekaj meseci prišla k mami v Pariz. Foster Varya je morala sama upravljati posestvo brez dohodkov, pri čemer je varčevala na vsem in se zadolževala. Ranevskaya se je vrnila v Rusijo samo zato, ker je ostala v tujini popolnoma brez denarja. Ljubimec je iz nje iztisnil vse, kar je mogel, celo prisilil jo je, da je prodala poletno hišo v bližini Mentona, sam pa je ostal v Parizu.

V dialogih prvega dejanja se Ranevskaya pojavi kot ženska, pretirano občutljiva in ranljiva. Rada je prijazna, lakajem daje velikodušne napitnine. Vendar pa se v njenih naključnih besedah ​​in gestah tu in tam izmuzne duhovna brezčutnost, brezbrižnost do bližnjih.

Da se ujema z Ranevsko in njenim bratom Gajevom. Glavno zanimanje njegovega življenja je biljard - tu in tam potrese biljardne izraze. Leonid Andrejevič ima rad pompozne govore o "svetlih idealih dobrote in pravičnosti", o "javni samozavesti" in "plodnem delu", vendar, kot razumete, ne služi nikjer in niti ne pomaga mladi Vari upravljati posestvo. Potreba po varčevanju vsakega penija naredi Varjo skopo, prezaposleno nad svojimi leti, kot nuno. Izrazi željo, da bi pustila vse in se odpravila na potepanje po sijaju svetih krajev, vendar s tako pobožnostjo nahrani svoje stare služabnike z enim grahom. Varjina mlajša sestra Anya zelo spominja na svojo mamo z nagnjenostjo k navdušenim sanjam in osamljenosti od življenja. Prijatelj družine, Simeonov-Pishchik, je isti propadli posestnik kot Ranevskaya in Gaev. Išče le, kje bi prestregel posojilo denarja.

Kmet, slabo izobražen, a poslovan trgovec Lopakhin opomni Ranevsko in Gajeva, da bo njuno posestvo avgusta prodano zaradi dolgov. Ponuja tudi izhod. Posestvo se nahaja ob velikem mestu in železnici, zato je njegovo zemljišče mogoče donosno dati v najem poletnim prebivalcem za 25 tisoč rubljev letnega dohodka. S tem ne boste le poplačali dolga, ampak boste ustvarili tudi velik dobiček. Znameniti češnjev nasad pa bo treba posekati.

Gaev in Ranevskaya z grozo zavrneta tak načrt, saj ne želita izgubiti dragocenih spominov na mladost. A drugega si ne morejo misliti. Brez poseka bo posestvo neizogibno prešlo k drugemu lastniku - češnjev nasad pa bo še vedno uničen. Vendar se neodločna Gaev in Ranevskaya izmikata, da bi ga uničila z lastnimi rokami, v upanju na nekakšen čudež, ki jima bo pomagal na neznane načine.

V dialogih prvega dejanja sodeluje tudi več drugih likov: nesrečni uradnik Epihodov, s katerim se nenehno dogajajo manjše nesreče; služkinja Dunyasha, ki je sama postala občutljiva, kot plemkinja, zaradi nenehne komunikacije z rešetkami; 87-letni lakaj Gaeva Firs, pasje vdan svojemu gospodarju in ga po odpravi tlačanstva noče zapustiti; Ranevskojev lakaj Jaša, neumen in nesramen mlad meščan, ki pa je bil v Franciji prežet s prezirom do »nevedne in divje« Rusije; površna tujka Charlotte Ivanovna, nekdanja cirkuška igralka, zdaj pa Anyina guvernanta. Prvič se pojavi tudi nekdanji učitelj utopljenega sina Ranevske, " večni študent» Petja Trofimov. Narava tega izjemnega lika bo podrobno orisana v naslednjih dejanjih Češnjevega vrta.

Komedija v 4 dejanjih

Znaki
Ranevskaya Lyubov Andreevna, posestnik. Anya, njena hči, stara 17 let. Varya, njena posvojena hči, stara 24 let. Gajev Leonid Andrejevič, brat Ranevske. Lopakhin Ermolaj Aleksejevič, trgovec. Trofimov Petr Sergejevič, študent. Simeonov-Pishchik Boris Borisovič, posestnik. Charlotte Ivanovna, guvernanta. Epihodov Semjon Pantelejevič, uradnik. Dunyasha, služkinja. Firs, lakaj, starec 87 let. Yasha, mladi lakaj. Mimoidoči. vodja postaje. Poštni uradnik. Gostje, služabniki.

Akcija se odvija na posestvu L. A. Ranevskaya.

Prvo dejanje

Soba, ki se še vedno imenuje otroška soba. Ena od vrat vodijo v Annino sobo. Zora, kmalu bo sonce vzšlo. Maj je že, češnje cvetijo, a na vrtu je mraz, matineja je. Okna v sobi so zaprta.

Vstopita Dunyasha s svečo in Lopakhin s knjigo v roki.

Lopakhin. Vlak je prišel, hvala bogu. Koliko je ura? Dunjaša. Dve kmalu. (Ugasne svečo.) Svetlo je že. Lopakhin. Kako pozen je bil vlak? Vsaj dve uri. (Zeha in se pretegne.) Dobro sem, kakšno neumnost sem naredil! Namenoma sem prišel sem, da me pričakajo na postaji, in nenadoma sem zaspal ... Usedla sem se in zaspala. Nadležnost... Ko bi me le zbudil. Dunjaša. Mislil sem, da si odšel. (Posluša.) Videti je, da so že na poti. Lopakhin (posluša). Ne ... Vzemite prtljago, tam in tam ...

Lyubov Andreevna je pet let živela v tujini, ne vem, kaj je zdaj postala ... Je dobra oseba. Lahka, preprosta oseba. Spomnim se, da me je, ko sem bil kak petnajstletni fant, moj pokojni oče - takrat je tu v vasi trgoval v trgovini - udaril s pestjo po obrazu, iz nosu mi je pritekla kri ... Potem sva prišla skupaj na nekaj. razloga na dvorišče, in bil je pijan. Ljubov Andrejevna, kolikor se zdaj spominjam, še mlada, tako suha, me je pripeljala do umivalnika, prav v tej sobi, v otroški sobi. "Ne jokaj, pravi, mali mož, ozdravel bo pred poroko ..."

Mali človek ... Moj oče je bil vendar moški, ampak tukaj sem v belem telovniku, rumenih čevljih. S prašičjim gobcem v kalašni vrsti ... Šele zdaj je bogat, denarja je veliko, a če pomislite in ugotovite, potem je kmet kmet ... (Prelista knjigo.) Prebral sem knjigo in nisem razumel ničesar. Prebral in zaspal.

 Dunjaša. In psi celo noč niso spali, zavohajo, da prihajajo lastniki. Lopakhin. Kaj si, Dunyasha, taka ... Dunjaša. Roke se tresejo. omedlela bom. Lopakhin. Zelo si nežna, Dunyasha. In oblečena si kot mlada dama, tvoji lasje tudi. Tega ne morete narediti na ta način. Moramo se spomniti sebe.

Epihodov vstopi s šopkom; je v suknjiču in v močno zloščenih škornjih, ki močno škripajo; vstopi, spusti šopek.

Epihodov (dvigne šopek). Tukaj je poslal vrtnar, pravi, dal ga je v jedilnico. (Da Dunjaši šopek.) Lopakhin. In prinesi mi kvas. Dunjaša. Poslušam. (Izstopi.) Epihodov. Zdaj je matineja, mraz je tri stopinje, češnje pa vse cvetijo. Ne morem odobravati naše klime. (Vzdihne) Ne morem. Naše podnebje ne more ravno prav pomagati. Tukaj, Ermolai Alekseich, dovolite mi, da dodam, tretji dan sem si kupil škornje in upam vam zagotoviti, da škripajo tako, da ni možnosti. Kaj namastiti? Lopakhin. Pusti me pri miru. utrujena Epihodov. Vsak dan se mi zgodi kakšna nesreča. In ne godrnjam, navajen sem in se celo nasmehnem.

Dunyasha vstopi, Lopakhinu postreže kvas.

Bom šel. (Zaleti se v stol, ki se prevrne.) tukaj ... (Kot zmagoslavno.) Vidite, oprostite izrazu, kakšna okoliščina, mimogrede ... To je naravnost čudovito! (Izstopi.)

 Dunjaša. In meni, Ermolai Alekseich, priznam, je Epihodov dal ponudbo. Lopakhin. A! Dunjaša. Ne vem kako ... On je krotek človek, a le včasih, ko začne govoriti, ne razumeš ničesar. In dobro, in občutljivo, samo nerazumljivo. Zdi se mi, da mi je všeč. On me ima noro rad. Nesrečen človek je, vsak dan nekaj. Tako ga dražijo med nami: dvaindvajset nesreč ... Lopakhin (posluša). Videti je, da so na poti ... Dunjaša. Prihajajo! Kaj mi je... Celega me je prezeblo. Lopakhin. Pravzaprav gredo. Gremo se spoznat. Me bo prepoznala? Nisva se videla pet let. Dunyasha (vznemirjeno). Padel bom ... Oh, padel bom!

Sliši se dve kočiji, ki se pripeljeta do hiše. Lopakhin in Dunyasha hitro odideta. Oder je prazen. V sosednjih sobah je hrup. Skozi oder, ki se naslanja na palico, naglo preide Firs, ki je šel naproti Lyubov Andreevni; je v starodavni livreji in visokem klobuku; nekaj govori samo po sebi, pa se ne da razbrati niti ene besede. Hrup v ozadju postaja vse glasnejši. Glas: "Gremo sem ..." Ljubov Andreevna, Anya in Charlotte Ivanovna s psom na verigi, popotno oblečen. Varya v plašču in šalu, Gaev, Simeonov-Pishchik, Lopakhin, Dunyasha s svežnjem in dežnikom, služabniki s stvarmi - vsi gredo čez sobo.

Anya. Gremo sem. Se spomnite, katera soba je to? Ljubov Andreevna (veselo, skozi solze). Otroški! Varja . Kako mrzlo, moje roke so otrple. (Ljubov Andreevna.) Tvoji sobi, beli in vijolični, sta enaki, mami. Ljubov Andreevna. Otroška, ​​draga moja, lepa soba ... Tukaj sem spala, ko sem bila majhna ... (Joka.) In zdaj sem kot majhna ... (Poljubi brata Varjo, nato spet brata.) In Varya je še vedno enaka, izgleda kot nuna. In prepoznal sem Dunyasha ... (Poljubi Dunyasha.) Gaev. Vlak je imel dve uri zamude. Kaj je to? Kakšna so naročila? Charlotte (Piščiku). Tudi moj pes jé orehe. Piščik (presenečen). Misliš!

Vsi odidejo, razen Anya in Dunyasha.

Dunjaša. Čakali smo ... (Ani sleče plašč in klobuk.) Anya. Štiri noči nisem spala na cesti...zdaj me zelo zebe. Dunjaša. Odšli ste med velikim pustom, takrat je bil sneg, bil je mraz, in zdaj? Moj dragi! (Smeji se, jo poljubi.)Čakal sem te, moje veselje, moja lučka ... Zdaj ti povem, ne morem zdržati niti minute ... Anya (šibko). Spet nekaj... Dunjaša. Uradnik Epihodov me je predlagal po sv. Anya. Vsi ste približno enaki... (Popravi si lase.) Izgubil sem vse žebljičke ... (Zelo je utrujena, celo opoteka se.) Dunjaša. Ne vem kaj naj si mislim. Rad me ima, tako rad me ima! Anya (nežno pogleda svoja vrata). Moja soba, moja okna, kot da nikoli nisem odšel. doma sem! Jutri zjutraj bom vstala in stekla na vrt ... Oh, ko bi le lahko spala! Vso pot nisem spal, mučila me je tesnoba. Dunjaša. Tretji dan je prišel Pjotr ​​Sergejevič. Anja (veselo). Peter! Dunjaša. Spijo v kopalnici, tam živijo. Bojim se, pravijo, osramotiti. (Pogleda na žepno uro.) Morali bi jih zbuditi, a Varvara Mihajlovna jim tega ni rekla. Ti, pravi, ne zbudi ga.

Vstopi Varya, na pasu ima šop ključev.

Varja . Dunyasha, čimprej na kavo ... Mami prosi za kavo. Dunjaša. To minuto. (Izstopi.) Varja . No, hvala bogu, so prispeli. Spet si doma. (Poteka.) Moj dragi je prišel! Lepotica je prišla! Anya. trpel sem. Varja . Jaz si predstavljam! Anya. Odšel sem na veliki teden, ko je bilo hladno. Charlotte vso pot govori in izvaja trike. In zakaj si mi vsilil Charlotte... Varja . Ne moreš iti sam, draga moja. Pri sedemnajstih! Anya. Prispemo v Pariz, tam je hladno, sneži. Francosko govorim grozno. Mama živi v petem nadstropju, pridem k njej, ona ima nekaj francoščine, gospe, stari duhovnik s knjigo, pa je zadimljeno, neprijetno. Nenadoma se mi je zasmilila mama, tako mi je bilo žal, objel sem njeno glavo, stisnil roke in je nisem mogel izpustiti. Mama je nato vse božala, jokala ... Varya (skozi solze). Ne govori, ne govori ... Anya. Svojo dačo blizu Mentona je že prodala, nič ji ni ostalo, nič. Niti centa mi ni ostalo, komaj smo prišli. In moja mama ne razume! Sedeva na postaji k večerji, ona pa zahteva najdražjo stvar in da lakajem rubelj za čaj. Charlotte tudi. Tudi Yasha zahteva porcijo, to je preprosto grozno. Navsezadnje ima moja mama lakaja Yasha, pripeljali smo ga sem ... Varja . Videl sem podlega. Anya. No, kako? Ste plačali obresti? Varja . Kje točno. Anya. Moj bog, moj bog... Varja . Posestvo bo naprodaj avgusta... Anya. moj bog... Lopakhin (pogleda v vrata in zabrenča). Jaz-ee ... (Odhod.) Varya (skozi solze). To bi mu jaz dal... (Strese pest.) Anya (tiho objame Varjo). Varya, je predlagal? (Varja negativno zmajuje z glavo.) Navsezadnje te ljubi ... Zakaj ne razložiš, kaj čakaš? Varja . Mislim, da ne moremo storiti ničesar. Ima veliko dela, ni do mene ... in ne posveča pozornosti. Bog ga sploh blagoslovi, težko ga vidim ... Vsi govorijo o najini poroki, vsi čestitajo, v resnici pa nič, vse je kot v sanjah ... (V drugem tonu.) Tvoja broška izgleda kot čebela. Anja (žalostno). Mama je to kupila. (Gre v svojo sobo, govori veselo, kot otrok.) In v Parizu sem letel z balonom! Varja . Moj dragi je prišel! Lepotica je prišla!

Dunyasha se je že vrnila z lončkom za kavo in kuha kavo.

(Stoji blizu vrat.) Hodim, draga moja, cel dan delam gospodinjska opravila in ves čas sanjam. Če bi te poročil kot bogataša, bi bil bolj miren, šel bi v puščavo, nato v Kijev ... v Moskvo in tako bi hodil po vseh svetih krajih ... bi hodil in hodil. Blagor!.. Anya. Ptice pojejo na vrtu. Koliko je ura? Varja . Mora biti tretji. Čas je za spanje, draga. (Vstopi v Annino sobo.) Grace!

Yasha vstopi z odejo, potovalno torbo.

Jaša (stopi po odru, rahločutno). Lahko greš tukaj skozi? Dunjaša. In ti se ne prepoznaš, Yasha. Kaj si postal v tujini. Jaša. Hm... In kdo si ti? Dunjaša. Ko si odšel od tu, sem bil kot... (Pokaže s tal.) Dunjaša, hči Fjodorja Kozoedova. Ne spomniš se! Jaša. Hm... Kumara! (Ozre se naokoli in jo objame; ona zakriči in spusti krožnik. Jaša hitro odide.) Varja (na vratih, z nesrečnim glasom). Kaj je še tam? Dunyasha (skozi solze). Razbil krožnik ... Varja . To je dobro. Anya (zapušča njeno sobo). Moral bi opozoriti svojo mamo: Petya je tukaj ... Varja . Naročil sem mu, naj se ne zbudi. Anya (zamišljeno.) Pred šestimi leti mi je umrl oče, mesec dni kasneje se je v reki utopil moj brat Grisha, lep sedemletni deček. Mama ni mogla prenesti, odšla je, odšla, ne da bi se ozrla ... (Začne.) Kako jo razumem, ko bi le vedela!

In Petja Trofimov je bil Grišin učitelj, lahko spomni ...

Vstopi Jelka; oblečen je v suknjič in bel telovnik.

Jelke (gre zaskrbljeno do lončka za kavo). Gospa bo jedla tukaj ... (Nadene si bele rokavice.) Ste pripravljeni na kavo? (Strogo Dunyasha.) Ti! Kaj pa smetana? Dunjaša. O, moj bog ... (Hitro odide.) Jelke (se vrve okoli lončka za kavo). Oh ti bedak... (Momlja sam zase.) Prišli so iz Pariza ... In mojster je nekoč šel v Pariz ... na konju ... (Smeh.) Varja . Jelka, o čem govoriš? Jelke. Kaj želite? (Veselo.) Moja ljubica je prišla! Čakal! Zdaj celo umreti ... (Joče od veselja.)

Vnesite Ljubov Andreevna, Gaev, Lopakhin in Simeonov-Pishchik; Simeonov-Pishchik v plašču iz finega blaga in hlačah. Gaev, ko vstopi, dela gibe z rokami in trupom, kot bi igral biljard.

Ljubov Andreevna. Všečkaj to? Naj se spomnim... Rumeno v kotu! Duplet na sredini! Gaev. Urezal sem v kot! Nekoč sva ti in jaz, sestra, spala prav v tej sobi, zdaj pa sem star že enainpetdeset let, nenavadno ... Lopakhin. Ja, čas teče. Gaev. koga? Lopakhin. Čas, pravim, teče. Gaev. In tukaj diši po pačuliju. Anya. grem spat. Lahko noč, mama. (Poljubi mamo.) Ljubov Andreevna. Moj ljubljeni otrok. (Poljubi ji roke.) Si vesela, da si doma? Ne bom prišel k sebi. Anya. Zbogom, stric. Gaev (poljubi jo na obraz in roke). Gospod je s teboj. Kako si podobna svoji mami! (Svoji sestri.) Ti, Ljuba, si bila natanko taka pri njenih letih.

Anya ponudi roko Lopakhinu in Pishchiku, gre ven in za seboj zapre vrata.

Ljubov Andreevna. Bila je zelo utrujena. Piščik. Pot je dolga. Varja (Lopahin in Piščik). No, gospodje? Tretja ura, je čas in čast vedeti. Ljubov Andreevna(smeh). Še vedno si ista, Varya. (Jo pritegne k sebi in jo poljubi.) Spil bom kavo, potem pa gremo vsi.

Jelka ji pod noge podloži blazino.

Hvala dragi. Navajena sem na kavo. Pijem ga dan in noč. Hvala stari moj. (Poljubi jelke.)

 Varja . Poglejte, ali so vse stvari prinesene ... (Izstopi.) Ljubov Andreevna. Ali to jaz sedim? (Smeh.) Hočem skočiti, mahati z rokami. (Zakrije obraz z rokami.) In nenadoma spim! Bog ve, ljubim svojo domovino, močno ljubim, nisem mogel pogledati iz avta, kar naprej sem jokal. (Skozi solze.) Kavo pa moraš piti. Hvala, Firs, hvala, stari moj. Tako sem vesel, da si še živ. Jelke. Predvčerajšnjim. Gaev. Je naglušen. Lopakhin. Zdaj grem ob petih zjutraj v Harkov. Kakšna nadloga! Hotel sem te pogledati, govoriti ... Še vedno si enako veličasten. Piščik (težko diha). Še lepši ... Oblečen v pariškem stilu ... moj voziček, vsa štiri kolesa ... Lopakhin. Vaš brat, to je Leonid Andrejevič, pravi o meni, da sem nesramen, da sem kulak, a zame je popolnoma vseeno. Naj govori. Želim si le, da bi mi verjeli kot prej, da bi me vaše čudovite, ganljive oči gledale kot prej. Usmiljeni Bog! Moj oče je bil podložnik tvojega dedka in očeta, ti pa si pravzaprav nekoč toliko naredil zame, da sem pozabil na vse in te ljubim kot svojega ... bolj kot svojega. Ljubov Andreevna. Ne morem sedeti, ne morem ... (Skoči in silno razburjeno hodi okoli.) Tega veselja ne bom preživel ... Smej se mi, neumen sem ... Moja omara ... (Poljubi omaro.) Moja miza. Gaev. In brez tebe tukaj je varuška umrla. Ljubov Andreevna (sedi in pije kavo). Da, nebeško kraljestvo. Pisali so mi. Gaev. In Anastasius je umrl. Petrushka Kosoy me je zapustila in zdaj živi v mestu pri sodnem izvršitelju. (Iz žepa vzame škatlo s sladkarijami in sesa.) Piščik. Moja hči, Dašenka ... se ti klanja ... Lopakhin. Želim vam povedati nekaj zelo prijetnega, veselega. (Pogled na uro.) Zdaj odhajam, ni časa za pogovor ... no, ja, povedal bom v dveh ali treh besedah. Že veste, da se vaš češnjev nasad prodaja za dolgove, dražbe so predvidene za dvaindvajseti avgust, a ne skrbite, draga, dobro spite, obstaja izhod ... Tukaj je moj projekt. Posluh prosim! Vaše posestvo je le dvajset verstov od mesta, v bližini je železnica, in če češnjev nasad in zemljišče ob reki razdelite na poletne koče in jih nato oddate v poletne koče, potem boste imeli vsaj petindvajset tisoč letni dohodek. Gaev. Oprostite, kakšne neumnosti! Ljubov Andreevna. Ne razumem te čisto, Jermolaj Alekseič. Lopakhin. Lastnikom dač boste za desetino zaračunali najmanj petindvajset rubljev na leto, in če to zdaj objavite, vam jamčim za vse, do jeseni vam ne bo ostalo niti enega brezplačnega popravka, vse se bo uredilo. . Z eno besedo, čestitke, rešeni ste. Lokacija je čudovita, reka je globoka. Samo, seveda, to je treba pospraviti, počistiti ... na primer, porušiti vse stare stavbe, to hišo, ki ni več dobra za nič, posekati star češnjev nasad ... Ljubov Andreevna. Zmanjšati? Draga moja, oprosti, nič ne razumeš. Če je v vsej pokrajini kaj zanimivega, celo izjemnega, je to le naš češnjev nasad. Lopakhin. Edina izjemna stvar pri tem vrtu je, da je zelo velik. Češnja rodi vsaki dve leti, pa še ta nima kam, nihče ne kupuje. Gaev. Enciklopedični slovar omenja ta vrt. Lopakhin (gleda na uro). Če se ne bomo nič domislili in nič ne bomo dosegli, potem bo dvaindvajsetega avgusta tako češnjev nasad kot celotno posestvo na dražbi. Odloči se! Ni druge poti, prisežem ti. Ne in ne. Jelke. V starih časih, pred štiridesetimi, petdesetimi leti, so češnje sušili, vlagali, vlagali, kuhali marmelado in dogajalo se je ... Gaev. Utihni, Firs. Jelke. In včasih so posušene češnje pošiljali z vozički v Moskvo in Harkov. Denar je bil! In takrat so bile posušene češnje mehke, sočne, sladke, dišeče... Potem so poznale pot... Ljubov Andreevna. Kje je zdaj ta metoda? Jelke. Pozabil. Nihče se ne spomni. Piščik (Ljubov Andrejevna). Kaj je v Parizu? kako Ste jedli žabe? Ljubov Andreevna. Jedel krokodile. Piščik. Misliš... Lopakhin. Do sedaj so bili v vasi samo gospodje in kmetje, zdaj pa so tudi poletni stanovalci. Vsa mesta, tudi najmanjša, so zdaj obkrožena z dačami. In lahko rečemo, da se bo v dvajsetih letih poletni prebivalec izjemno razmnožil. Zdaj pije samo čaj na balkonu, lahko pa se zgodi, da bo na svoji eni desetki skrbel za gospodinjstvo in takrat bo vaš češnjev nasad postal srečen, bogat, razkošen ... GAJEV (ogorčen). Kakšna neumnost!

Vstopita Varya in Yasha.

Varja . Evo, mamica, dva telegrama zate. (Izbere ključ in zažvenketa odpre staro omaro.) Tukaj so. Ljubov Andreevna. To je iz Pariza. (Raztrga telegrame, ne da bi jih prebral.) Pariza je konec... Gaev. Ali veš, Lyuba, koliko je stara ta omara? Pred enim tednom sem izvlekel spodnji predal in pogledal, tam so bile številke zažgane. Garderobna omara je bila izdelana pred natanko sto leti. Kaj je to? A? Lahko bi praznovali obletnico. Neživ predmet, a kljub vsemu še vedno knjižna omara. Piščik (presenečen). Sto let ... Samo pomisli! .. Gaev. Ja ... To je stvar ... (Otipa omaro.) Draga, spoštovana omara! Pozdravljam vaš obstoj, ki je bil več kot sto let usmerjen k svetlim idealom dobrote in pravičnosti; tvoj tihi klic k plodovitemu delu že sto let ne oslabi, ohranja (skozi jok) v rodovih naše prijazne radoživosti, vero v boljšo prihodnost in vzgaja v nas ideale dobrote in socialne samozavesti. Lopakhin. ja... Ljubov Andreevna. Še vedno si ista, Lepya. Gaev (malo zmeden). Od žoge desno v kot! Zarežem po sredini! Lopakhin (gleda na uro). No, moram iti. Jaša (daje Lyubov Andreevni zdravilo). Mogoče zdaj vzameš kakšne tablete... Piščik. Ni potrebe po jemanju zdravil, draga moja ... ne škodijo ne koristijo ... Daj to sem ... draga. (Vzame tablete, si jih nalije na dlan, pihne, da v usta in popije kvas.) Tukaj! Ljubov Andreevna(prestrašen). Ja, ti si nor! Piščik. Vzel sem vse tablete. Lopakhin. Kakšno brezno.

Vsi se smejejo.

Jelke. Bili so z nami v Svyatoyu, pojedli so pol vedra kumar ... (Momljanje.) Ljubov Andreevna. Za kaj se gre? Varja. Že tri leta tako mrmra. Navajeni smo. Jaša. Napredna starost.

Charlotte Ivanovna v beli obleki, zelo tanka, oprijeta, z lornjetom na pasu, gre skozi oder.

Lopakhin. Oprostite, Charlotte Ivanovna, še nisem imel časa, da bi vas pozdravil. (Poskusi ji poljubiti roko.) Charlotte (umakne roko). Če mi dovolite, da vam poljubim roko, si boste kasneje zaželeli na komolec, nato na ramo ... Lopakhin. Danes nimam sreče.

Vsi se smejejo.

Charlotte Ivanovna, pokaži mi trik!

 Ljubov Andreevna. Charlotte, pokaži mi trik! Charlotte. Ni potrebno. Želim si spati. (Izstopi.) Lopakhin. Se vidimo čez tri tedne. (Poljubi roko Ljubov Andrejevne.) Za zdaj nasvidenje. Čas je. (Gajevu) Adijo. (Poljub Pishchika.) Adijo. (Poda roko Varji, nato Firsu in Jaši.) Nočem oditi. (Ljubov Andreevna.)Če razmišljate o dačah in se odločite, potem mi sporočite, da bom dobil petdeset tisoč na posojilo. Misli resno. Varja (jezno). Ja, končno odidi! Lopakhin. Grem, grem ... (Odhaja.) Gaev. Šunka. Vendar, oprosti ... Varya se poroči z njim, to je Varjin zaročenec. Varja . Ne govori preveč, stric. Ljubov Andreevna. No, Varya, zelo bom vesel. On je dober človek. Piščik. Človek, povedati moraš resnico... vreden... In moj Dašenka... tudi to pravi... govori drugačne besede. (Smri, a se takoj zbudi.) Ampak vseeno, dragi, posodi mi... dvesto štirideset rubljev na posojilo... da jutri plačam obresti na hipoteko... Varja (prestrašeno). Ne, ne! Ljubov Andreevna. Res nimam ničesar. Piščik. Bo. (Smeh.) Nikoli ne izgubim upanja. Torej, mislim, da je vse izginilo, propadlo, a glej, železnica je šla skozi mojo zemljo in ... plačali so mi. In tam, poglej, nekaj drugega se bo zgodilo ne danes ali jutri ... Dašenka bo osvojila dvesto tisoč ... ima vstopnico. Ljubov Andreevna. Kava je spita, lahko počivate. Jelke (poučno pomeša Gaeva). Spet so oblekli napačne hlače. In kaj naj počnem s teboj! Varya (tiho). Anya spi. (Tiho odpre okno.) Sonce vzhaja, ni mrzlo. Poglej, mamica: kakšna čudovita drevesa! Moj bog, zrak! Škorci pojejo! Gaev (odpre drugo okno). Vrt je ves bel. Si pozabila, Luba? Ta dolga drevoreda teče naravnost, kot razpet pas, se lesketa v mesečnih nočeh. Ali se spomniš? Niste pozabili? Ljubov Andreevna (gleda skozi okno na vrt). Oh, moje otroštvo, moja čistost! Spal sem v tem vrtcu, gledal od tu na vrt, vsako jutro se je sreča zbudila z mano, potem pa je bilo točno tako, nič se ni spremenilo. (Smeje se od veselja.) Vse, vse belo! O moj vrt! Po temni, deževni jeseni in mrzli zimi si spet mlad, poln sreče, angeli nebeški te niso zapustili ... Ko bi le mogel odmakniti težak kamen s prsi in ramen, ko bi pozabil svoje preteklost! Gaev. Da, in vrt bo prodan za dolgove, nenavadno ... Ljubov Andreevna. Poglejte, mrtva mati se sprehaja po vrtu ... v beli obleki! (Smeje se od veselja.) To je ona. Gaev. Kje? Varja . Gospod je s teboj, mama. Ljubov Andreevna. Nihče, sem pomislil. Desno, na odcepu za gazebo, se je belo drevo nagnilo kot ženska ...

Vstopi Trofimov v ponošeni študentski uniformi z očali.

Kako čudovit vrt! Bele množice rož, modro nebo ...

Trofimov. Ljubov Andreevna!

Pogledala ga je nazaj.

Samo priklonil se ti bom in takoj odšel. (Toplo mu poljubi roko.) Naročeno mi je bilo počakati do jutra, a nisem imel potrpljenja ...

Lyubov Andreevna začudeno gleda.

Varya (skozi solze). To je Petya Trofimov ... Trofimov. Petja Trofimov, nekdanji učitelj vašega Griše ... Sem se res tako spremenil?

Ljubov Andrejevna ga objame in tiho zajoka.

GAJEV (v zadregi). Polno, polno, Lyuba. Varja (joka). Rekla je, Petja, naj počaka do jutri. Ljubov Andreevna. Moj Griša ... moj fant ... Griša ... sin ... Varja . Kaj storiti, mamica. Božja volja. Trofimov (tiho, skozi solze). Bo, bo... Ljubov Andreevna(tiho joka). Fant je umrl, se utopil ... Za kaj? Za kaj, prijatelj? (Tiho.) Anya spi tam, jaz pa glasno govorim ... delam hrup ... No, Petja? Zakaj si tako jezen? Zakaj se staraš? Trofimov. Ena ženska v kočiji me je klicala takole: zanikrni gospod. Ljubov Andreevna. Takrat si bil samo fant, sladek študent, zdaj pa tvoji lasje niso gosti, očala. Si še vedno študent? (Gre do vrat.) Trofimov. Moram biti večni študent. Ljubov Andreevna (poljubi brata, nato Varjo). No, pojdi spat ... Tudi ti si se postaral, Leonid. PIŠČIK (gre za njo). Torej, zdaj pa spat ... Oh, moj protin. Ostal bom pri vas ... Bi, Ljubov Andrejevna, moja duša, jutri zjutraj ... dvesto štirideset rubljev ... Gaev. In ta je vsa moja. Piščik. Dvesto štirideset rubljev... za plačilo obresti na hipoteko. Ljubov Andreevna. Nimam denarja, draga. Piščik. Vrnil ga bom, dragi ... Znesek je zanemarljiv ... Ljubov Andreevna. No, prav, Leonid bo dal... Ti daj, Leonid. Gaev. Dal mu ga bom, obdrži tvoj žep. Ljubov Andreevna. Kaj storiti, daj ... On potrebuje ... On bo dal.

Ljubov Andreevna, Trofimov, Piščik in Firs odidejo. Ostajajo Gajev, Varja in Jaša.

Gaev. Moja sestra še ni izgubila navade pretiravanja z denarjem. (Jaši.) Odmakni se, draga, dišiš po piščancu. Yasha (z nasmehom). In vi, Leonid Andrejevič, ste še vedno isti, kot ste bili. Gaev. koga? (Vari) Kaj je rekel? Varja (Jaše). Tvoja mama je prišla iz vasi, od včeraj sedi v sobi za služabnike, hoče videti ... Jaša. Bog jo blagoslovi! Varja . Ah, brez sramu! Jaša. Zelo potrebno. Lahko pridem jutri. (Izstopi.) Varja . Mama je enaka kot je bila, nič se ni spremenila. Če bi imela voljo, bi dala vse. Gaev. ja...

Če se proti kateri koli bolezni ponuja veliko zdravil, pomeni, da je bolezen neozdravljiva. Mislim, napenjam možgane, imam veliko sredstev, veliko in torej v bistvu niti enega. Lepo bi bilo prejeti dediščino od nekoga, lepo bi bilo poročiti našo Anyo z zelo bogato osebo, lepo bi bilo iti v Jaroslavlj in poskusiti srečo pri teti grofici. Moja teta je zelo, zelo bogata.

 Varja (joka). Ko bi le Bog lahko pomagal. Gaev. Ne joči. Moja teta je zelo bogata, vendar nas ne mara. Moja sestra se je najprej poročila z odvetnikom, ne s plemičem ...

Anya se pojavi na vratih.

Poročila se je z neplemičem in se vedla, lahko bi rekli, zelo krepostno. Je dobra, prijazna, prijazna, zelo jo imam rad, ampak kakorkoli že mislite o olajševalnih okoliščinah, je vseeno, moram priznati, zlobna. Čuti se že v njenem najmanjšem gibu.

 Varja (šepetaje). Anya je na vratih. Gaev. koga?

Presenetljivo je nekaj prišlo v moje desno oko ... Začel sem slabo videti. In v četrtek, ko sem bil na okrajnem sodišču...

Anya vstopi.

Varja . Zakaj ne spiš, Anya? Anya. Ne morem spati. Nemorem. Gaev. Moj otrok. (Poljubi Anji obraz in roke.) Otrok moj ... (Skozi solze.) Ti nisi moja nečakinja, ti si moj angel, ti si mi vse. Verjemi, verjemi... Anya. Verjamem ti, stric. Vsi te imajo radi, te spoštujejo ... ampak, dragi stric, ti moraš biti tiho, samo tiho. Kaj si pravkar rekel o moji mami, o svoji sestri? Zakaj si to rekel? Gaev. Da Da... (Z roko si pokrije obraz.) Pravzaprav je grozno! Moj Bog! Bog me reši! In danes sem imel govor pred omaro ... tako neumno! In šele ko je končal, sem ugotovil, da je to neumnost. Varja . Res, stric, moral bi biti tiho. Bodi tiho, to je vse. Anya. Če boste molčali, boste sami mirnejši. Gaev. sem tiho. (Poljubi Ani in Varjini roki.) sem tiho. Tukaj samo o poslu. V četrtek sem bil na okrožnem sodišču, no, družba se je strinjala, začel se je pogovor o tem in onem, petem ali desetem, in kaže, da se bo dalo urediti kredit proti menicam za plačilo obresti banki. Varja . Ko bi Gospod pomagal! Gaev. Grem v torek in se spet pogovorim. (Vara.) Ne jokaj. (Ampak ne.) Tvoja mati bo govorila z Lopakhinom; on je seveda ne bo zavrnil ... In ko se boste malo odpočili, boste odšli v Jaroslavl k grofici, vaši babici. Tako bomo delovali s treh koncev in naš posel je v vreči. Plačali bomo obresti, prepričan sem ... (V usta da liziko.) Z mojo častjo, kar hočete, prisežem, posestvo ne bo prodano! (Razburjeno.) Prisegam na svojo srečo! Tukaj je moja roka, potem pa me imejte za zanič, nečastno osebo, če vas pustim na dražbo! Prisežem z vsem svojim bitjem! Anya (mirno razpoloženje se ji je vrnilo, vesela je). Kako si dober, stric, kako pameten! (Objem strica.) Zdaj sem miren! miren sem! Srečen sem!

Vnesite Firs.

Jelke (očitajoče). Leonid Andrejič, ne bojiš se Boga! Kdaj spati? Gaev. zdaj. Pojdi, Firs. Sam se bom slekel, pa naj bo. No, otroci, adijo... Jutri podrobnosti, zdaj pa pojdite spat. (Poljubi Anjo in Varjo.) Sem osemdesetletnik ... Tega časa ne hvalijo, a vseeno lahko rečem, da sem za svoje prepričanje v življenju dobil veliko. Ni čudno, da me moški ljubi. Človek mora vedeti! Morate vedeti, kaj ... Anya. Spet ti, stric! Varja . Ti, stric, utihni. Jelka (jezno). Leonid Andrejič! Gaev. Prihajam, prihajam... Lezi. Z dveh strani na sredino! Postavil sem čisto ... (Odide, Firs kasa za njim.) Anya. Zdaj sem miren. Nočem v Jaroslavlj, ne maram svoje babice, a vseeno sem miren. Hvala stric. (Sede.) Varja . Potrebujem spanje. Bom šel. In tukaj brez tebe je bilo nezadovoljstvo. Kot veste, v prostorih za stare služabnike živijo samo stari služabniki: Yefimyushka, Polya, Yevstigney in, no, Karp. Začeli so spuščati nekaj lopovov, da prenočijo, jaz sem molčal. Šele zdaj, slišim, so razširili govorico, da sem jim naročil, naj jih hranijo samo z grahom. Od skopuha, vidiš... In to je vse Jevstignej... No, mislim. Če je tako, mislim, potem počakaj. Pokličem Jevstigneja ... (Zeha.) Pride ... Kako si, rečem, Jevstignej ... tak norec si ... (Gleda Anjo.) Anečka!..

Zaspal sem!.. (Prime Ano za roko.) Greva spat ... Greva! ... (Jo vodi.) Moj dragi je zaspal! Pojdimo na...

V svojih spominih na A. P. Čehova je zapisal:

»Poglejte, našel sem čudovit naslov za igro. Čudovito!” je rekel in me pogledal naravnost. "Kateri?" Navdušila sem se. "Češnjev vrt," in se je zvaljal od veselega smeha. Razloga za njegovo veselje nisem razumel in v naslovu nisem našel nič posebnega. Da pa ne bi vznemiril Antona Pavloviča, sem se moral pretvarjati, da je njegovo odkritje name naredilo vtis ... Namesto da bi razložil, je Anton Pavlovič začel ponavljati na različne načine, z najrazličnejšimi intonacijami in zvočnimi barvami: »Češnja sadovnjak. Poglejte, to je čudovito ime! Češnjev vrt. Češnja!«... Po tem srečanju je minilo več dni ali tednov... Nekoč je med nastopom prišel v mojo garderobo in se s slavnostnim nasmehom usedel za mojo mizo. Čehov nas je rad opazoval pri pripravah na nastop. Tako natančno je sledil našemu ličenju, da si po njegovem obrazu lahko uganil, ali si se uspešno ali neuspešno pobarval na obraz. »Poslušajte, ne Češnja, ampak Češnjev vrt,« je napovedal in planil v smeh. Najprej mi sploh ni bilo jasno, kaj pod vprašajem, vendar je Anton Pavlovič še naprej užival v naslovu predstave in poudaril nežen zvok jo v besedi »Češnja«, kot da bi hotel z njeno pomočjo pobožati nekdanje lepo, zdaj pa nepotrebno življenje, ki ga je v svoji igri uničil s solzami. Tokrat sem razumel subtilnost: "Češnjev vrt" je poslovni, komercialni vrt, ki ustvarja dohodek. Takšen vrt je zdaj potreben. Toda »Češnjev vrt« ne prinaša dohodka, v sebi in v svoji cvetoči belini ohranja poezijo nekdanjega plemiškega življenja. Takšen vrt raste in cveti za kaprico, za oči razvajenih estetov. Škoda ga je uničiti, vendar je nujno, saj to zahteva proces gospodarskega razvoja države.

Znaki

  • Ranevskaya, Lyubov Andreevna - posestnik
  • Anya - njena hčerka, stara 17 let
  • Varja - njena posvojena hči, 24
  • Gajev Leonid Andrejevič - brat Ranevskaya
  • Lopakhin Ermolaj Aleksejevič - trgovec
  • Trofimov Petr Sergejevič - študent
  • Simeonov-Pishchik Boris Borisovich - posestnik
  • Charlotte Ivanovna - guvernanta
  • Epihodov Semyon Panteleevich - uradnik
  • Dunjaša - hišna pomočnica.
  • Jelke - lakaj, starec 87 let
  • Yasha - mladi lakaj
  • mimoidoči
  • vodja postaje
  • Poštni uradnik
  • gostje
  • služabnik

Plot

Dogajanje se odvija spomladi na posestvu Lyubov Andreevne Ranevskaya, ki se po nekaj letih življenja v Franciji vrne v Rusijo s svojo sedemnajstletno hčerko Anyo. Gajev, brat Ranevske, Varja in njena posvojena hči jih že čakajo na postaji.

Ranevskaya tako rekoč ni imela več denarja in posestvo s čudovitim češnjevim nasadom bi lahko kmalu prodali za dolgove. Znani trgovec Lopakhin pove lastniku zemljišča svojo rešitev problema: predlaga, da se zemljišče razdeli na parcele in jih da v najem poletnim prebivalcem. Lyubov Andreevna je zelo presenečena nad takšnim predlogom: ne more si predstavljati, kako je mogoče posekati češnjev nasad in svoje posestvo, kjer je odraščala, kjer je minilo njeno mlado življenje in kjer je umrl njen sin Grisha, oddati v najem do poletja. stanovalci. Gaev in Varya prav tako poskušata najti izhod iz trenutne situacije: Gaev vse tolaži, rekoč, da priseže, da posestvo ne bo prodano. Denar si namerava izposoditi od bogate jaroslavske tete, ki pa ne mara Ranevske.

V drugem delu se vse dogajanje prenese na ulico. Lopakhin še naprej vztraja pri svojem načrtu kot edinem pravem, a ga niti ne poslušajo. Hkrati se v predstavi pojavljajo filozofske teme in bolj se razkriva podoba učitelja Trofimova. Ko je vstopil v pogovor z Ranevsko in Gaevom, Trofimov govori o prihodnosti Rusije, o sreči, o novi osebi. Zasanjani Trofimov vstopi v prepir z materialistom Lopakinom, ki ne zna ceniti njegovih misli, in ostane sam z Anjo, ki ga razume sama, ji Trofimov pove, da je treba biti "nad ljubeznijo".

V tretjem dejanju se Gaev in Lopakhin odpravita v mesto, kjer naj bi potekala dražba, medtem pa na posestvu potekajo plesi. Guvernanta Charlotte Ivanovna zabava goste s svojimi triki ventrilokvizma. Vsak od likov je zaposlen s svojimi težavami. Lyubov Andreevna skrbi, zakaj se njen brat tako dolgo ne vrne. Ko se Gaev kljub temu pojavi, svoji sestri, poln neutemeljenih upov, sporoči, da je bilo posestvo prodano in da je Lopakhin postal njegov kupec. Lopakhin je vesel, čuti svojo zmago in prosi glasbenike, naj zaigrajo nekaj smešnega, ne zanima ga žalost in obup Ranevskega in Gajeva.

Zadnje dejanje je posvečeno odhodu Ranevske, njenega brata, hčera in služabnikov s posestva. Zapustijo kraj, ki jim je toliko pomenil, in začnejo novo življenje. Lopakhinov načrt se je uresničil: zdaj bo, kot je želel, posekal vrt in zemljo dal v najem poletnim prebivalcem. Vsi odidejo in le od vseh zapuščeni stari lakaj Firs izvede zadnji monolog, po katerem se zasliši udarec sekire po lesu.

Kritika

Umetniške značilnosti

Gledališke predstave

Prva produkcija v Moskovskem umetniškem gledališču

  • 17. januarja 1904 je bila premiera predstave v Moskovskem umetniškem gledališču. Režija Stanislavsky in Nemirovich-Danchenko, umetnik V. A. Simov

igrajo:

Stanislavski kot Gaev

  • 17. aprila 1958 je bila v Moskovskem umetniškem gledališču uprizorjena nova produkcija predstave (rež. V. Ya. Stanitsyn, umetniški vodja L. N. Silich).
  • Na odru Umetniškega gledališča (kjer je igra potekala v letih 1904-1959 1273-krat) so bili v različnih časih zasedeni: A. K. Tarasova, O. N. Androvskaya, V. Popova (Ranevskaya); Koreneva, Tarasova, A. O. Stepanova, Komolova, I. P. Gošev (Anja); N. N. Litovtseva, M. G. Savitskaya, O. I. Pyzhova, Tikhomirova (Varya); V. V. Luzhsky, Ershov, Podgorny, Sosnin, V. I. Kachalov, P. V. Massalsky (Gaev); N. P. Batalov, N. O. Massalitinov, B. G. Dobronravov, S. K. Blinnikov, Zhiltsov (Lopakhin); Bersenev, Podgorny, V. A. Orlov, Yarov (Trofimov); M. N. Kedrov, V. V. Gotovcev, Volkov (Simeonov-Pishchik); Khalyutina, M. O. Knebel, Mores (Charlotte Ivanovna); A. N. Gribov, V. O. Toporkov, N. I. Dorokhin (Epihodov); S. Kuznecov, Tarhanov, A. N. Gribov, Popov, N. P. Hmelev, Titušin (Firs); Gribov, S. K. Blinnikov, V. V. Belokurov (Jaša).
  • Hkrati z Umetniškim gledališčem 17. januarja 1904 v Harkovskem gledališču Djukova (rež. Pesotski in Aleksandrov; Ranevskaja - Ilnarskaja, Lopahin - Pavlenkov, Trofimov - Neradovski, Simeonov-Piščik - B. S. Borisov, Šarlota Ivanovna - Milič, Epihodov - Kolobov, Firs - Gluske-Dobrovolsky).
  • Partnerstvo nova drama(Kherson, 1904; režiser in izvajalec vloge Trofimova - V. E. Meyerhold)
  • Aleksandrinsko gledališče (1905; režiser Ozarovski, umetniški vodja Konstantin Korovin; nadaljevanje leta 1915; režiser A. N. Lavrentiev)
  • Petersburg Public Theatre in Mobile Theatre pod vodstvom. P. P. Gaideburov in N. F. Skarskoy (1907 in 1908, režiser in izvajalec vloge Trofimova - P. P. Gaideburov)
  • Kijevsko gledališče Solovcova (1904)
  • Gledališče v Vilni (1904)
  • Peterburško malo gledališče (1910)
  • Harkovsko gledališče (1910, režija Sinelnikov)

in drugih gledališčih.

Med izvajalci predstave: Gaev - Dalmatov, Ranevskaya - Michurina-Samoilova, Lopakhin - Khodotov, Simeonov-Pishchik - Varlamov.

ZSSR

  • Leningrajsko gledališče komedije (1926; režija K. P. Hohlov; Ranevskaja - Granovskaja, Jaša - Harlamov, Firs - Nadeždin)
  • Nizhny Novgorod Drama Theatre (1929; režiser in izvajalec vloge Gaev - Sobolshchikov-Samarin, umetnik K. Ivanov; Ranevskaya - Zorich, Lopakhin - Muratov, Epikhodov - Khovansky, Firs - Levkoev)
  • Gledališki studio pod vodstvom R. N. Simonova (1934; režija Lobanov, umetniški vodja Matrunin); Ranevskaya - A. I. Delektorskaya, Gaev - N. S. Tolkachev, Lopakhin - Yu. T. Chernovolenko, Trofimov - E. K. Zabiyakin, Anya - K. I. Tarasova.
  • Bolšoj sovjetski teater Voronež (1935; režiser in izvajalec vloge Gaev - Shebuev, umetnik Sternin; Ranevskaya - Danilevskaya, Anya - Nasproti, Lopakhin - G. Vasiljev, Charlotte Ivanovna - Mariuts, Firs - Peltzer; predstava je bila prikazana v isto leto v Moskvi)
  • Leningrajsko Bolšoj dramsko gledališče (1940; režija P. P. Gaideburov, umetniški vodja T. G. Bruni; Ranevskaja - Granovskaja, Epihodov - Safronov, Simeonov-Piščik - Larikov)
  • Gledališče. I. Franko (1946; režija K. P. Hohlov, umetnik Meller; Ranevskaja - Užvij, Lopahin - Dobrovolski, Gajev - Miljutenko, Trofimov - Ponomarenko)
  • Jaroslavsko gledališče (1950, Ranevskaja - Čudinova, Gajev - Komisarov, Lopahin - Romodanov, Trofimov - Nelski, Simeonov-Piščik - Svobodin)
  • Gledališče. Ja. Kupala, Minsk (1951; Ranevskaja - Galina, Firs - Grigonis, Lopahin - Platonov)
  • Gledališče. Sundukyan, Erevan (1951; režiser Ajemyan, umetniški vodja S. Arutchyan; Ranevskaya - Vartanyan, Anya - Muradyan, Gaev - Dzhanibekian, Lopakhin - Malyan, Trofimov - G. Harutyunyan, Charlotte Ivanovna - Stepanyan, Epikhodov - Avetisyan, Firs - Vagarshyan )
  • Latvijsko dramsko gledališče, Riga (1953; režija Leimanis; Ranevskaya - Klint, Lopakhin - Katlap, Gaev - Videniek, Simeonov-Pishchik - Silsniek, Firs - Jaunushan)
  • moskovsko gledališče. Lenin Komsomol (1954; režiser in izvajalec vloge Ranevskaya - S.V. Giatsintova, art. Shestakov)
  • Sverdlovsko dramsko gledališče (1954; režija Bityutsky, umetniški vodja Kuzmin; Gaev - Ilyin, Epihodov - Maksimov, Ranevskaya - Aman-Dalskaya)
  • moskovsko gledališče. V. V. Majakovski (1956, rež. Dudin, Ranevskaja - Babanova)
  • Harkovsko gledališče ruske drame (1935; režija N. Petrov)
  • Gledališče "Rdeča bakla" (Novosibirsk, 1935; režija Litvinov)
  • Litovsko dramsko gledališče, Vilna (1945; režija Dauguvetis)
  • Irkutsko gledališče (1946),
  • Saratovsko gledališče (1950),
  • Gledališče Taganrog (1950, obnovljeno 1960);
  • Gledališče Rostov na Donu (1954),
  • Rusko gledališče v Talinu (1954),
  • Gledališče v Rigi (1960),
  • Kazan Big Dram. gledališče (1960)
  • Krasnodarsko gledališče (1960),
  • Gledališče Frunze (1960)
  • V Mladinskem gledališču: Lengostyuz (1950), Kuibyshevsky (1953), Moskovski regionalni (1955), Gorky (1960) itd.
  • - Gledališče Taganka, režiser A. V. Efros. V vlogi Lopakhina - Vladimir Vysotsky
  • - "Češnjev vrt" (televizijska predstava) - režiser Leonid Kheifets. Igrajo: Rufina Nifontova - Ranevskaja, Innokenty Smoktunovsky - Gaev, Jurij Kajurov - Lopakhin
  • - Gledališče satire, režiser V. N. Pluchek. Igralci: Andrej Mironov - Lopakhin, Anatolij Papanov - Gaev
  • - Moskovsko umetniško gledališče. Gorky, režiser S. V. Danchenko; kot Ranevskaya T. V. Doronina

Anglija

Stage Society Theatre (1911), The Old Vic (1933 in drugi) v Londonu, Sadler's Wells Theatre (London, 1934, režija Tyron Guthrie, prev. Hubert Butler), Sheffield Repertory Theatre (1936), gledališče Cornwall University (1946). ), Oxford Dramatic Society Theatre (1957 in 1958), Liverpool Theatre

  • the Royal National Theatre, (London, 1978, režija Peter Hall, per. Michael Frayn (Noises Off) Ranevskaya - Dorothy Tutin, Lopakhin - A. Finney Albert Finney, Trofimov - B. Kingsley, Firs - Ralph Richardson.
  • the Riverside Studios (London), 1978 r. Peter Gill (Gill)
  • 2007: The Crucible Theatre, Sheffield rež. Jonathan Miller, Ranevskaya - Joanna Lumley.
  • 2009: The Old Vic, London, r. Sam Mendes, priredba - Tom Stoppard

ZDA

  • New York Civic Repertory Theatre (1928, 1944; režiserka in izvajalka vloge Ranevskaya Eva Le Gallienne), univerzitetna gledališča v Iowi (1932) in Detroitu (1941), New York 4th Street Theatre (1955)
  • Lincolnov center za uprizoritvene umetnosti (1977, Ranevskaya - Irene Worth, Dunyasha - M. Streep, režija Andrei Serban, nagrada tony za kostume - Santo Loquasto)
  • The Atlantic Theatre Company, 2005 (Tom Donaghy)
  • forum Mark Taper v Los Angelesu, Kalifornija, 2006; Ranevskaja - Annette Bening, Lopahin - A. Molina, prev. Martin Sherman (Bent); režija Sean Mathias
  • 2007 The Huntington Theatre Company (Bostonska univerza) trans. Richard Nelson, r. Nicholas Martin, Ranevskaya - Kate Burton, Charlotte Ivanovna - Joyce Van Patten, Firs - Dick Latessa.

Druge države

  • Nemčija - gore Leipzig. gledališče (1914 in 1950), ljudski oder, Berlin (1918), berlinska komedija (1947), gledališče Frankfurt (Oder) (1951), gledališče Heidelberg (1957), gledališče Frankfurt (Main) (1959)
  • Francija - gledališče Marigny v Parizu (1954)
  • na Češkoslovaškem - gledališče v Brnu (1905 in 1952), Praško narodno gledališče (191, 1951, 1952), Praško gledališče v Vinohradyh (1945), gledališče v Ostravi (1954), Praško realistično gledališče (1959)
  • na Japonskem - skupina Kin-dai gekijo (1915), gledališče družbe Shigeki Kekai (1923), gledališče Tsukidze (1927), skupini Bungakuza in Haiyuza (1945) itd.
  • Neodvisno gledališče v Sydneyu (1942); Narodno gledališče Budimpešta (1947), Teatro Piccolo v Milanu (1950), Kraljevo gledališče v Haagu (Nizozemska, 1953), Narodno gledališče v Oslu (1953), Svobodno gledališče Sofia (1954), Pariško gledališče Marigny (1954; režija J .-L. Barro, Ranevskaya - Renault), Narodno gledališče v Reykjaviku (Islandija, 1957), Krakovsko gledališče "Stari", Mestno gledališče v Bukarešti (1958), Gledališče Simiento v Buenos Airesu (1958), gledališče v Stockholm (1958).
  • 1981 P. Brook (v francoščini); Ranevskaya - Natasha Parry (režijeva žena), Lopakhin - Niels Arestrup, Gaev - M. Piccoli. Obnovljen na Brooklynski glasbeni akademiji (1988).
  • Pariška uprizoritev mojstra francoskega gledališča Bernarda Sobela iz trilogije: Anton Čehov "Češnjev vrt" (1903) - Isaac Babel "Maria" (1933) - Mihail Volohov "Blef slepca" (1989). pritisnite
  • 2008 Chichester Festival Theatre Stage (igrajo: Dame Diana Rigg, Frank Finlay, Natalie Cassidy, Jemma Redgrave, Maureen Lipman)
  • Projekt most 2009, T. Stoppard
  • Ukrajina - 2008 - Ukrajinsko akademsko glasbeno in dramsko gledališče Rivne. Direktor - Dmitry Lazorko. Kostumograf - Aleksej Zalevski. Ranevskaya - ljudska umetnost. Ukrajina Nina Nikolaeva. Lopakhin - cenjena umetnost. Ukrajina Victor Yanchuk.
  • Izrael - 2010 - Gledališče Khan (Jeruzalem). Prevod - Rivka Meshulah, produkcija - Michael Gurevich, glasba - Roy Yarkoni.
  • Katalonija 2010 - Teatro Romea (Barcelona). Prevod - Julio Manrique, priredba - David Mamet, produkcija - Christina Genebat.
  • Ukrajina - 2011 - Dnepropetrovsk Theatre and Art College.
  • - "Sodobnik", r. Galina Volchek, scenografija - Pavel Kaplevich in Pyotr Kirillov; Ranevskaja- Marina Neyolova, Anya- Marija Anikanova, Varja- Elena Yakovleva, Gaev- Igor Kvasha, Lopakhin- Sergej Garmash, Trofimov- Alexander Khovansky, Simeonov-Piščik- Genadij Frolov, Charlotte Ivanovna- Olga Drozdova, Epihodov- Aleksander Oleško, Dunjaša- Daria Frolova, Jelke- Valentin Gaft - pritisnite
  • - Gledališče "Pri Nikitskih vratih", rež. Mark Rozovski; Ranevskaja- Galina Borisova, Gaev- Igor Staroselcev, Petja Trofimov- Valery Tolkov, Varja- Olga Olegovna Lebedeva, Jelke- Aleksander Karpov, Lopakin- Andrej Molotkov
  • - Fundacija Stanislavsky (Moskva) & Meno Fortas (Vilna), r. E. Nyakroshus; Ranevskaja- Ljudmila Maksakova, Varja- Inga Oboldina, Gaev- Vladimir Iljin, Lopakhin- Evgenij Mironov, Jelke- Aleksej Petrenko - pritisnite - pritisnite
  • - Moskovsko umetniško gledališče poimenovano po A. P. Čehovu; režija Adolf Shapiro, Ranevskaja- Renata Litvinova, Gaev- Sergej Dreiden, Lopakhin- Andrej Smoljakov, Charlotte- Evdokia Germanova, Epihodov- Sergej Ugrjumov, Jelke- Vladimir Kašpur. - program, pritisnite - pritisnite
  • - Rusko akademsko mladinsko gledališče, r. Aleksej Borodin - pritisnite
  • - "Kolyada-Theatre", Jekaterinburg. Režija Nikolaj Kolyada.
  • - "Lenkom", rež. Mark Zakharov; Ranevskaja- Aleksandra Zakharova, Gaev- Aleksander Zbruev, Petja Trofimov- Dmitry Gizbrecht, Varja- Olesya Zheleznyak, Jelke- Leonid Armor, Lopakhin- Anton Šagin - pritisnite
  • - Sanktpeterburško gledališče "Rusko podjetje" po imenu Andrej Mironov, r. Jurij Turčanu; Ranevskaja- Nelly Popova, Gaev- Dmitrij Vorobjov, Petja Trofimov- Vladimir Krilov / Mihail Dragunov, Varja- Olga Semjonova, Jelke- Ernst Romanov, Lopakhin- Vasilij Ščipitsin, Anya- Svetlana Ščedrina, Charlotte- Ksenia Katalimova, Jaša- Roman Ushakov, Epihodov- Arkadij Koval/Nikolaj Danilov, Dunjaša- Evgenija Gagarina
  • - Državno akademsko dramsko gledališče Nižnji Novgorod poimenovano po M. Gorkem, r. Valerij Sarkisov; Ranevskaja- Olga Beregova/Elena Turkova, Anya- Daria Koroleva, Varja- Maria Melnikova, Gaev- Anatolij Firstov/Sergej Kabajlo, Lopakhin- Sergej Blokhin, Trofimov- Aleksander Sučkov, Simeonov-Piščik- Jurij Filšin / Anatolij Firstov, Charlotte- Elena Surodeikina, Epihodov- Nikolaj Ignatiev, Dunjaša- Veronica Blokhina, Jelke- Valerij Nikitin, Jaša- Evgenij Zerin, mimoidoči- Valentin Ometov, Prvi gost- Artjom Prohorov, Drugi gost- Nikolaj Šubjakov.

Prilagoditve zaslona

Prevodi

armenski (A. Ter-Avanyan), azerbajdžanski (Nigyar), gruzijski (Sh. Dadiani), ukrajinski (P. Panch), estonski (E. Raudsepp), moldavski (R. Portnov), tatarski (I. Gazi), čuvaški jezik (V. Alager), gornoaltajščina (N. Kuchiyak), hebrejščina (Rivka Meshulakh) itd.

Prevedeno in objavljeno v nemščini (München - 1912 in 1919, Berlin - 1918), angleščini (London - 1912, 1923, 1924, 1927, New York, 1922, 1926, 1929 in New Haven - 1908), francoščini (1922), kitajščini (1921), hindi (1958), indonezijščina (R. Tinas leta 1972) in drugi.

V popularni kulturi

V Henry's Crime Thing se protagonist odloči oropati banko tako, da se pretihotapi skozi starodavni tunel, katerega vhod je v gledališču za banko. V tem času se gledališče pripravlja na produkcijo " češnjev nasad«, glavni lik pa tam dobi službo v vlogi Lopakhina, da bi imel dostop do garderobe, za steno katere je vhod v tunel.

Opombe

Literatura

  • Zbirka družbe "Znanje" za 1903, knj. 2., Sankt Peterburg, 1904.
  • prva ločena izd. - A. F. Marx, Sankt Peterburg. .
  • Efros N. E. "Češnjev vrt". Drama A. P. Čehova, uprizorjena v Moskvi. Umetniški gledališče. - Str., 1919.
  • Yuzovsky Yu. Predstave in igre. - M., 1935. S. 298-309.

Povezave

  • Nežna duša, avtor A. Minkin
  • A. I. Revjakin Ustvarjalna zgodovina predstave "Češnjev vrt"


Konstantin Stanislavski kot Gaev. Produkcija Češnjev vrt v Moskovskem umetniškem gledališču. 1904

Leonid Leonidov kot Lopakhin. Produkcija Češnjev vrt v Moskovskem umetniškem gledališču. 1904© Album "Predstave A. P. Čehova". Dodatek k reviji "Sonce Rusije", št. 7, 1914

Aleksander Artjom kot Firs. Produkcija Češnjev vrt v Moskovskem umetniškem gledališču. 1904© Album "Predstave A. P. Čehova". Dodatek k reviji "Sonce Rusije", št. 7, 1914

Vasilij Kačalov kot Petja Trofimov in Marija Lilina kot Anja. Produkcija Češnjev vrt v Moskovskem umetniškem gledališču, dejanje II. 1904 © Album "Predstave A. P. Čehova". Dodatek k reviji "Sonce Rusije", št. 7, 1914

Jelka: "Gremo ... Pozabili so name." Produkcija Češnjev vrt v Moskovskem umetniškem gledališču, dejanje IV. 1904© Album "Predstave A. P. Čehova". Dodatek k reviji "Sonce Rusije", št. 7, 1914

Kotiljon. Produkcija Češnjev vrt v Moskovskem umetniškem gledališču, dejanje III. 1904© Album "Predstave A. P. Čehova". Dodatek k reviji "Sonce Rusije", št. 7, 1914

V tej prvi uprizoritvi Češnjevega vrta Čehovu ni bilo všeč veliko. Razlike med avtorjem in Konstantinom Stanislavskim, ki je uprizoril delo, napisano posebej za moskovski umetniško gledališče igra je zadevala razdelitev vlog med nastopajočimi, razpoloženje in žanr (Stanislavski je bil prepričan, da uprizarja tragedijo), celo uprizoritev, ki je odražala naturalistično estetiko zgodnjega Moskovskega umetniškega gledališča. »Napisal bom novo igro in začela se bo takole: »Kako čudovito, kako tiho! Ne ptic, ne psov, ne kukavic, ne sov, ne slavčkov, ne ur, ne zvonov in niti enega črička,« je Stanislavski citiral sarkastično šalo Čehova o zvočni partituri, ki poustvarja življenje na posestvu. Danes niti ena Čehova biografija ali zgodovina Moskovskega umetniškega gledališča ne zaobide tega konflikta med pisateljem in gledališčem. Toda zatirajoče vzdušje, potoki solz in vse tisto, kar je Čehova prestrašilo, je v nasprotju s tistimi nekaj ohranjenimi fragmenti poznejših različic Češnjevega vrta, predstave, ki je ostala na gledališkem repertoarju do druge polovice tridesetih let in se nenehno spreminjala. tudi po zaslugi Stanislavskega. Na primer, s kratkim zadnjim prizorom s Firsom, posnetim na filmski trak: v njem zveni glas lakaja v izvedbi Mihaila Tarhanova - kljub položaju služabnika, pozabljenega v hiši, kako težko je vsak gib do tega orohlega starca, v nasprotju z vsem na splošno - nenadoma nenavadno mlad. Le hlipajoča se je Ranevskaja na odru poslovila od svoje mladosti in se v teh zadnjih minutah čudežno vrnila k Firsu.


1954 Podjetje Renault-Barro, Pariz. Režija: Jean Louis Barraud

Prizor iz filma Češnjev vrt Jeana Louisa Barraulta. Pariz, 1954© Manuel Litran / Arhiv pariških tekem / Getty Images

Prizor iz filma Češnjev vrt Jeana Louisa Barraulta. Pariz, 1954© Manuel Litran / Arhiv pariških tekem / Getty Images

Prizor iz filma Češnjev vrt Jeana Louisa Barraulta. Pariz, 1954© Manuel Litran / Arhiv pariških tekem / Getty Images

Odmevne evropske produkcije Češnjevega vrta so začele nastajati šele po vojni. Gledališki zgodovinarji to pojasnjujejo z izredno močnim vtisom zahodnih režiserjev iz predstave Moskovskega umetniškega gledališča, ki je več kot enkrat posnela Igra Čehova na poti. Češnjev vrt v režiji Jeana Louisa Barraulta sicer ni naredil preboja, je pa zelo zanimiv primer, kako je evropsko gledališče v iskanju lastnega Čehova počasi izhajalo izpod vpliva Moskovskega umetniškega gledališča. Od režiserja Barra, ki je v teh letih zase in za občinstvo svojega gledališča odkril Camusa in Kafko ter nadaljeval z uprizoritvijo njegovega glavnega avtorja Claudela, bi lahko pričakovali branje Čehova skozi prizmo. najnovejše gledališče. Toda v Barrovem Češnjevem vrtu ni nič od tega: ob poslušanju ohranjenega posnetka njegove radijske oddaje se na absurdizem spomniš šele, ko Gaev v odgovoru poslovno ponudbo Lopakhin o ureditvi dachas na mestu posestva je ogorčen: "Absurdno!" Češnjev vrt v uprizoritvi Renault-Barro je v prvi vrsti (in čisto po Čehovu) komedija, v kateri je bilo veliko mesto namenjeno glasbi. Zanjo je v predstavi poskrbel Pierre Boulez, s katerim je gledališče v teh letih sodelovalo. V vlogi Ranevske je nastopila Barrotova žena, soustanoviteljica gledališča, ki je zaslovela prav kot komična igralka Comédie Francaise, Madeleine Renaud. In sam Barro je nepričakovano izbral vlogo Petje Trofimova zase: morda je bil junak blizu velikega mima, ki je po rokah uganil lik trgovca Lopakhina - "nežni prsti, kot pri umetniku."


1974 Teatro Piccolo, Milano. Režija Giorgio Strehler

Vaja predstave "Češnjev vrt" Giorgia Strehlerja. Milano, 1974© Portfolio Mondadori / Getty Images

Tino Carraro v filmu Giorgia Strehlerja Češnjev vrt

Tino Carraro in Enzo Tarascio v filmu Giorgia Strehlerja Češnjev vrt© Mario De Biasi / Mondadori Portfolio / Getty Images

»Craig želi, da je scenografija tako mobilna kot glasba in da pomaga izpopolniti določene odlomke v igri, tako kot lahko glasba sledi in poudarja preobrate v akciji. Želi, da se s predstavo spreminja kulisa,« je leta 1910 po srečanju z angleškim režiserjem in scenografom Gordonom Craigom zapisal umetnik René Pio. Scenografija Luciana Damianija v Češnjevem vrtu v režiji Giorgia Strehlerja je bila zaradi svoje osupljive preprostosti morda najboljša v sodobno gledališče primer tega načina dela s prostorom. Nad snežno belim odrom je bila razpeta široka, v vsej globini odra, prosojna zavesa, ki se je v različnih trenutkih mirno zibala nad junaki, nato nevarno nizko padala nadnje, potem pa jih posovala s suhim listjem. Kulisa se je igralcem spremenila v partnerja, sami pa so se na svoj način zrcalili v redkih predmetih na odru, kot otroške igrače, vzete iz sto let stare omare. Plastična partitura Ranevske, ki jo je odigrala Strehlerjeva igralka Valentina Cortese, je temeljila na rotaciji, vrh Gaeva, ki ga je sprožil Gaev, pa se je rimal s tem gibanjem, se je vrtel za minuto in nato nekako nenadoma zletel s svoje osi.


1981 Gledališče Bouffe du Nord, Pariz. Režija Peter Brook

Češnjev vrt Petra Brooka v gledališču Bouffe du Nord. 1981© Nicolas Treatt / archivesnicolastreatt.net

Naum Berkovsky je v svojih predavanjih o zgodovini književnosti podtekst imenoval jezik sovražnikov, njegovo pojavnost v drami pa povezal s spreminjajočimi se odnosi med ljudmi v začetku 19. stoletja. V Češnjevem vrtu Petra Brooka liki med seboj nimajo sovražnikov. Tudi režiser jih v predstavi ni imel. In podtekst v delu Čehova je nenadoma radikalno spremenil svojo kakovost, prenehal biti način prikrivanja, ampak se je, nasprotno, spremenil v sredstvo za razkrivanje drug drugemu tistega, česar ni mogoče prenesti z besedami. Uprizorjena z malo ali brez scenografije (stene in tla starega pariškega gledališča Bouffe du Nord so bili pokriti s preprogami) je bila ta predstava tesno povezana s povojno literaturo: »Čehov piše izjemno jedrnato, z minimalno porabo besed in njegov slog pisanja spominja na Pinterja ali Becketta Brooka, je dejal v intervjuju. "Pri Čehovu, tako kot pri njih, igra vlogo kompozicija, ritem, čisto gledališka poezija edine točne besede, izgovorjene takrat in na pravi način." Med neštetimi interpretacijami Češnjevega vrta kot drame absurda, ki so se pojavile do danes, je bila morda najbolj nenavadna stvar Brookove izvedbe prav ta, da je njegov Čehov, brano skozi Becketta in Pinterja, zazvenel na nov način, a ostal on sam .


2003 Mednarodna fundacija K. S. Stanislavskega in gledališče Meno Fortas, Vilna. Režija Eymuntas Nyakroshus

Predstava "Češnjev vrt" Eymuntasa Nyakroshyusa. Festival Zlata maska. Moskva, 2004

Jevgenij Mironov kot Lopakhin v predstavi "Češnjev vrt" Eymuntasa Nyakroshyusa. Festival Zlata maska. Moskva, 2004 © Dmitry Korobeinikov / RIA Novosti

Prva stvar, ki jo je občinstvo videlo na odru, so bila oblačila prebivalcev hiše, vržena drug na drugega, nizki stebri, ki so stali zadaj, dva obroča, ki sta prišla od nikoder: zdelo se je, da je dvorec, a kot da bi bil znova sestavljen iz skoraj naključnih predmetov. . V tem "Češnjevem vrtu" so bile sklicevanja na Strehlerja, ni pa bilo niti sledu o poeziji italijanske Čehove predstave. Toda sama Nyakroshyusova predstava je bila zgrajena bolj po zakonitostih poetičnega besedila. Šest ur, ki jih je hodil, povezave med stvarmi, kretnje (kot vedno pri Nyakroshusu, nenavadno bogata plastična partitura), zvoki (kot neznosno glasen jok lastovk) in glasba, nepričakovane živalske vzporednice likov – te povezave so se množile na izjemna hitrost, ki prodira na vse ravni. »Mučna in veličastna bula,« je o Mejerholjdovem Generalnem inšpektorju zapisal gledališki kritik Pavel Markov, in tak je bil vtis predstave litovskega režiserja, ki so jo skupaj z moskovskimi umetniki postavili ob stoletnici Čehova.
igra.

Izvori dela

Zelo pogosto se postavlja vprašanje, kaj naj bi bilo v zgodovini nastanka Čehovljevega "Češnjev vrt"? Da bi to razumeli, se je treba spomniti, na prelomu katerih obdobij je delal Anton Pavlovič. Rojen je bil v 19. stoletju, spreminjala se je družba, spreminjali so se ljudje in njihov pogled na svet, Rusija je šla proti novemu sistemu, ki se je po odpravi tlačanstva hitro razvijal. Zgodovina nastanka predstave "Češnjev vrt" A.P. Čehov - zadnje delo njegovega dela - se morda začne s samim odhodom mladega Antona v Moskvo leta 1879.

Anton Čehov je bil že od malih nog navdušen nad dramaturgijo in je kot dijak gimnazije poskušal pisati v tem žanru, vendar so ti prvi poskusi pisanja postali znani po pisateljevi smrti. Ena od iger se imenuje "Brez očeta", napisana okoli leta 1878. Zelo obsežno delo je bilo na odru gledališča uprizorjeno šele leta 1957. Predstava po obsegu ni ustrezala slogu Čehova, kjer je »kratkost sestra talenta«, vendar so že vidni tisti prijemi, ki so spremenili celotno rusko gledališče.

Oče Antona Pavloviča je imel majhno trgovino, ki se je nahajala v prvem nadstropju hiše Čehovih, družina je živela v drugem. Toda od leta 1894 je šlo v trgovini vse slabše in leta 1897 je oče popolnoma bankrotiral, vsa družina se je bila po prodaji premoženja prisiljena preseliti v Moskvo, v kateri so se starejši otroci že naselili do tisti čas. Zato je Anton Čehov že od malih nog spoznal, kako je, ko se moraš ločiti od najdragocenejšega - svojega doma, da odplačaš dolgove. Že v zrelejši dobi se je Čehov več kot enkrat srečal s primeri prodaje plemiških posestev na dražbah »novim ljudem« in sodobni jezik- poslovneži.

Izvirnost in ažurnost

ustvarjalna zgodovinaČešnjev vrt se začne leta 1901, ko Čehov v pismu svoji ženi prvič naznani, da je zasnoval novo igro, drugačno od tistih, ki jih je napisal prej. Že od samega začetka si ga je zamislil kot nekakšno komično farso, v kateri bi bilo vse zelo lahkomiselno, zabavno in brezskrbno. Zgodba predstave je bila prodaja posestva starega posestnika za dolgove. Čehov je že prej poskušal razkriti to temo v "Brez očetovstva", vendar mu je vzelo 170 strani ročno napisanega besedila in drama takšnega obsega ni mogla soditi v okvir ene predstave. Da, in Anton Pavlovič se ni rad spominjal svojega zgodnjega potomstva. Ko je izpilil veščino dramatika do popolnosti, jo je spet prevzel.

Situacija prodaje hiše je bila Čehovu blizu in znana, po prodaji očetove hiše v Taganrogu pa ga je zanimala in vznemirjala psihična tragičnost takih primerov. Tako so njegovi lastni boleči vtisi in zgodba prijatelja A. S. Kiseleva postali osnova predstave. Tudi pred očmi pisatelja je minilo veliko zapuščenih plemiških posesti v provinci Harkov, kjer je počival. Dogajanje predstave se mimogrede odvija v tistih koncih. Enako obžalovanja vredno stanje posestev in položaj njihovih lastnikov je Anton Pavlovič opazil na svojem posestvu v Melihovu in kot gost na posestvu K.S. Stanislavskega. Dogajanje je opazoval in dojel več kot 10 let.

Proces obubožanja plemičev je trajal dolgo, svoje bogastvo so preprosto živeli, ga nespametno zapravljali in ne razmišljali o posledicah. Podoba Ranevske je postala kolektivna, ki prikazuje ponosno, plemeniti ljudje ki se težko prilagajajo moderno življenje, iz katerega je izginila pravica do lastništva človeških virov v obliki podložnikov, ki delajo za blaginjo svojih gospodarjev.

Predstava, rojena v bolečini

Od začetka dela na predstavi do produkcije so minila približno tri leta. To je bilo posledica številnih razlogov. Eden glavnih je avtorjevo slabo zdravje in celo v pismih prijateljem se je pritoževal, da delo napreduje zelo počasi, včasih se je izkazalo, da ne piše več kot štiri vrstice na dan. Vendar se je kljub slabemu počutju trudil napisati žanrsko lahkotno delo.

Drugi razlog lahko imenujemo želja Čehova, da bi v svojo igro, namenjeno uprizoritvi na odru, vključil celoten rezultat misli o usodi ne le propadlih veleposestnikov, ampak tudi o ljudeh, značilnih za to dobo, kot je Lopakhin, večni študent Trofimov, v katerem se čuti revolucionarno misleči intelektualec. Tudi delo na podobi Jaše je zahtevalo ogromne napore, saj je Čehov skozi njega pokazal, kako je bil izbrisan zgodovinski spomin o svojih koreninah, kako se spreminja družba in odnos do domovine kot celote.

Delo na likih je bilo zelo natančno. Za Čehova je bilo pomembno, da so igralci lahko v celoti prenesli idejo predstave občinstvu. V pismih je podrobno opisal značaje likov, podal podrobne komentarje o vsaki sceni. In poudaril, da njegova igra ni drama, ampak komedija. Vendar sta V. I. Nemirovič-Dančenko in K. S. Stanislavsky v igri ni uspel upoštevati ničesar komičnega, kar je avtorja zelo razburilo. Uprizoritev Češnjevega vrta je bila težka tako za režiserja kot za dramatika. Po premieri, ki je bila 17. januarja 1904, na Čehovljev rojstni dan, so med kritiki izbruhnili spori, a do nje nihče ni ostal ravnodušen.

Umetniške metode in stil

Po eni strani zgodovina pisanja Čehovljeve komedije "Češnjev vrt" ni tako dolga, po drugi strani pa je Anton Pavlovič šel k njej vse svoje ustvarjalno življenje. Slike so zbirali desetletja, umetniške tehnike, ki brez patetike na odru prikazujejo vsakdanje življenje, so se prav tako pilili več kot leto dni. "Češnjev vrt" je postal še en temeljni kamen v analih novega gledališča, ki se je začelo v veliki meri zahvaljujoč talentu Čehova kot dramatika.

Od trenutka prve uprizoritve do danes režiserji te predstave nimajo enotnega mnenja o žanru te predstave. Nekdo v tem, kar se dogaja, vidi globoko tragedijo in jo imenuje drama, nekateri predstavo dojemajo kot tragikomedijo ali tragedijo. Toda vsi so si enotni v mnenju, da je Češnjev vrt že dolgo postal klasika ne le ruske, ampak tudi svetovne dramaturgije.

Kratek opis zgodovine nastanka in pisanja slavne igre bo učencem 10. razreda pomagal pripraviti povzetek in lekcije med študijem te čudovite komedije.

Test umetniškega dela