वी. वी. स्टासोव ने लिखा, "रूसी कलाकार की वास्तविक सच्चाई और जीवन के लिए अपील," वी. वी. स्टासोव ने लिखा, "रूसी कला में उसी राष्ट्रीयता, सच्चाई और मौलिकता के जन्म के साथ शुरू हुआ जो लंबे समय से रूसी साहित्य में मौजूद था।" अपने पूर्ववर्तियों के विपरीत, वांडरर्स को सबसे गहरी आवश्यकता महसूस हुई, स्टासोव के अनुसार, "किसी ऐसे व्यक्ति के चेहरे और रूप को चित्रित करने के लिए जिसे उन्होंने स्वयं देखा, पहचाना, समझा, महत्वपूर्ण लोगों से सराहना की, और अपने ब्रश को भावी पीढ़ी के लिए तस्वीर में छोड़ना चाहते थे।" इस प्रकार, पेरोव के चित्र, उनकी सत्यता में उत्कृष्ट, उत्पन्न हुए: दोस्तोवस्की, ओस्ट्रोव्स्की, तुर्गनेव, पिसेम्स्की, अक्साकोव ...
साठ के दशक की जगह लेने वाला युग, इनकार के मार्ग से भरा हुआ, एक सकारात्मक आदर्श की खोज द्वारा चिह्नित किया गया था। ऐसे आदर्श रूसी बुद्धिजीवियों के बीच पाए गए। इस समय, पी. एम. त्रेताकोव ने रूसी संस्कृति के नेताओं के चित्रों को कमीशन करना शुरू किया। साहित्य उस समय की संस्कृति में एक केंद्रीय स्थान रखता था। लेखक को सार्वजनिक अंतरात्मा के जीवित अवतार के रूप में माना जाता था, वह "विचारों का शासक" था, उन्होंने सबसे ज्वलंत नैतिक, सामाजिक मुद्दों को हल करने के लिए उसकी ओर रुख किया। इस तरह पेरोव ने फ्योडोर दोस्तोवस्की को चित्रित किया। पृष्ठभूमि के अंधेरे से एक पीला, घबराया हुआ, "झुर्रीदार" चेहरा उभरता है, उनके घुटनों पर पड़े हाथ आपस में जुड़े होते हैं।
मई 1872 में, वी. जी. पेरोव ने त्रेताकोव के निर्देश पर एफ. एम. दोस्तोवस्की के चित्र को चित्रित करने के लिए सेंट पीटर्सबर्ग की एक विशेष यात्रा की। सत्र कम और कम थे, लेकिन पेरोव अपने सामने काम से प्रेरित थे। यह ज्ञात है कि त्रेताकोव ने दोस्तोवस्की के साथ विशेष प्रेम से व्यवहार किया। लेखक कई मायनों में पेरोव के करीब था। पेरोव ने "क्राइम एंड पनिशमेंट" उपन्यास की सबसे अधिक सराहना की। और कलाकार ने चित्र-चित्र बनाया। यह इतना आश्वस्त था कि आने वाली पीढ़ियों के लिए, दोस्तोवस्की की छवि पेरोव के चित्र के साथ विलीन हो गई। उसी समय, चित्र एक निश्चित युग का एक ऐतिहासिक स्मारक बना रहा, एक महत्वपूर्ण मोड़ और कब मुश्किल सोचने वाला व्यक्तिप्रमुख सामाजिक मुद्दों के समाधान की मांग की। दोस्तोवस्की अपने 51वें वर्ष में थे जब यह चित्र चित्रित किया गया था। 1871-1872 में उन्होंने "दानव" उपन्यास पर काम किया, 1868 में "द इडियट" लिखा गया था।
चित्र को एक भूरे-भूरे स्वर में निष्पादित किया गया है। दोस्तोवस्की एक कुर्सी पर बैठते हैं, तीन-चौथाई मुड़ते हैं, अपने पैरों को पार करते हैं और अपने घुटनों को अपने हाथों से अपनी उंगलियों से निचोड़ते हैं। आकृति धीरे से एक अंधेरे पृष्ठभूमि के अर्ध-अंधेरे में डूब जाती है और इस तरह दर्शक से दूर हो जाती है। पक्षों पर और विशेष रूप से दोस्तोवस्की के सिर के ऊपर, एक महत्वपूर्ण मुक्त स्थान बचा है। यह उसे और गहरा धकेलता है और अपने आप में बंद हो जाता है। एक अंधेरे पृष्ठभूमि से एक पीला चेहरा प्लास्टिक की तरह फैला हुआ है। दोस्तोवस्की ठोस भारी सामग्री से बने बिना बटन वाली ग्रे जैकेट पहने हुए हैं। काली धारियों वाली भूरी पतलून की मदद से हाथों को छायांकित किया जाता है। दोस्तोवस्की के चित्र में पेरोव एक ऐसे व्यक्ति को चित्रित करने में कामयाब रहे जो खुद के साथ अकेला महसूस करता है। वह पूरी तरह से अपने ख्यालों में डूबे रहते हैं। अपने आप में गहराई से देखें। बारीकी से ट्रेस किए गए चिरोस्कोरो संक्रमणों के साथ एक पतला चेहरा सिर की संरचना को स्पष्ट रूप से समझना संभव बनाता है। डार्क ब्लॉन्ड बाल चित्र के मुख्य सरगम ​​\u200b\u200bका उल्लंघन नहीं करते हैं।
रंग के संदर्भ में, यह ध्यान रखना दिलचस्प है कि जैकेट का ग्रे रंग ठीक रंग के रूप में माना जाता है और साथ ही पदार्थ की बनावट को बताता है। वह एक सफेद शर्ट के दाग और एक लाल रंग की टाई के साथ एक काली टाई द्वारा सेट किया गया है।
दोस्तोवस्की और उनके समकालीनों के चित्र को काफी सराहा गया और पेरोव के चित्रों में सर्वश्रेष्ठ माना गया। क्राम्स्कोय द्वारा उनकी एक प्रसिद्ध समीक्षा है: "चरित्र, अभिव्यक्ति की शक्ति, बड़ी राहत<...>छाया की निर्णायकता और कुछ, जैसा कि उनके चित्रों में निहित आकृति की तीक्ष्णता और ऊर्जा थी, इस चित्र में अद्भुत रंग और स्वर के सामंजस्य से नरम हो गए हैं। "क्राम्स्कोय की समीक्षा सभी अधिक दिलचस्प है क्योंकि वह समग्र रूप से पेरोव के काम के आलोचक थे।

पुस्तक से: Lyaskovskaya O.L. वी.जी. पेरोव। peculiarities रचनात्मक तरीकाकलाकार। - एम .: कला, 1979।

* उसी सर्दियों में, प्रसिद्ध मॉस्को आर्ट गैलरी के मालिक पी.एम. त्रेताकोव ने अपने पति से कहा कि वह उन्हें गैलरी के लिए अपना चित्र बनाने का अवसर दें। इस उद्देश्य के लिए वह मास्को से आया था प्रसिद्ध कलाकारवीजी पेरोव। काम शुरू करने से पहले, पेरोव ने एक सप्ताह के लिए हर दिन हमसे मुलाकात की; फ्योडोर मिखाइलोविच को सबसे विविध मनोदशाओं में पाया, बात की, विवादों को उकसाया और अपने पति के चेहरे पर सबसे विशिष्ट अभिव्यक्ति को नोटिस करने में कामयाब रही, ठीक वही जो फ्योडोर मिखाइलोविच के पास थी जब वह अपने कलात्मक विचारों में डूबा हुआ था। कोई कह सकता है कि पेरोव ने चित्र में "दोस्तोवस्की की रचनात्मकता का एक मिनट" पकड़ा। मैंने फ्योदोर मिखाइलोविच के चेहरे पर कई बार ऐसा भाव देखा, जब आप उसके पास जाते थे, तो आप देखते थे कि वह "खुद को देख रहा था", और आप बिना कुछ कहे निकल जाते थे। (A.G. Dostoevskaya। संस्मरण। - एम। : उपन्यास, 1971)

F.M की आइकनोग्राफी से परिचित होना। एक साहित्य पाठ में दोस्तोवस्की, आप लेखक के चित्रों के ऑनलाइन स्लाइड शो के साथ शुरू कर सकते हैं (http://yandex.ua/images/search?text=portraits+Dostoevsky) या पोर्ट्रेट में "फ्योदोर मिखाइलोविच दोस्तोवस्की" पुस्तक की प्रस्तुति, उदाहरण, दस्तावेज"। ईडी। डॉ। भाषाविद। विज्ञान वी.एस. नेचेवा। एम .: ज्ञानोदय, 1972. - 447 पी।
लेखक का सबसे लोकप्रिय चित्र, वी.जी. पेरोव (कुछ शिक्षक पेंटिंग के इस पैटर्न के आधार पर मिनी-निबंध लिखने का अभ्यास करते हैं)।

वी.जी. पेरोव। दोस्तोवस्की फ्योडोर मिखाइलोविच का पोर्ट्रेट। (1872। कैनवास पर तेल। ट्रीटीकोव गैलरी, मास्को)

मई 1872 में वी. जी. पेरोव ने विशेष रूप से एफ.एम. के चित्र को चित्रित करने के लिए सेंट पीटर्सबर्ग की यात्रा की। दोस्तोवस्की। जाहिर है, सहज रूप से लेखक और कलाकार के विचारों के बीच समानता महसूस करते हुए, पी.एम. त्रेताकोव ने अपने संग्रह के लिए दोस्तोवस्की के चित्र को चित्रित करने के लिए किसी और को नहीं, बल्कि पेरोव को सुझाव दिया। यह ज्ञात है कि कलेक्टर ने दोस्तोवस्की के साथ विशेष प्रेम से व्यवहार किया।
सत्र कम और कम थे, लेकिन पेरोव अपने सामने काम से प्रेरित थे। लेखक न केवल विचारों की समानता के कारण कलाकार के करीब था, बल्कि धार्मिक विश्वासों की समानता से भी - ईश्वर की खोज एक प्रबुद्ध मन के मार्ग पर नहीं, बल्कि अपने स्वयं के हृदय में है। रूसी कला इतिहासकार एन.पी. सोबको की रिपोर्ट है कि पेरोव ने उपन्यास क्राइम एंड पनिशमेंट को सबसे अधिक महत्व दिया।
लेकिन, कलाकार और लेखक की आंतरिक निकटता के बावजूद, पेरोव का सामना करने वाला कार्य अत्यंत कठिन था, और यह न केवल दोस्तोवस्की के व्यक्तित्व के पैमाने से, बल्कि चित्र की कला पर लेखक द्वारा रखी गई उच्च माँगों से भी निर्धारित किया गया था। सामान्य रूप से चित्रकार। "केवल दुर्लभ क्षणों में," दोस्तोवस्की ने लिखा, "मानव चेहरा व्यक्त करता है मुख्य विशेषताउनका अपना सबसे विशिष्ट विचार। कलाकार इसका अध्ययन करता है और अनुमान लगाता है मुख्य विचारचेहरा, कम से कम उस समय जिसमें उसने लिखा था, और यह उसके चेहरे पर बिल्कुल नहीं था। दूसरे शब्दों में, दोस्तोवस्की के लिए, एक चित्र का मूल्य बाहरी समानता में नहीं था और न केवल चित्रित किए जा रहे व्यक्ति के चरित्र या उसके मनोविज्ञान को प्रदर्शित करने में था, बल्कि उसकी अधिकतम एकाग्रता को व्यक्त करने में था। आध्यात्मिक दुनिया, जिसे लेखक ने "मनुष्य का ऊपरी आधा" माना।
F.M की पत्नी के संस्मरणों से। दोस्तोवस्की ए.जी. स्नीटकिना: “उसी सर्दियों में, पी.एम. प्रसिद्ध मॉस्को आर्ट गैलरी के मालिक त्रेताकोव ने अपने पति से उन्हें गैलरी के लिए अपना चित्र बनाने का अवसर देने के लिए कहा। इस उद्देश्य के लिए प्रसिद्ध कलाकार वीजी पेरोव मास्को से आए थे। काम शुरू करने से पहले, पेरोव ने एक सप्ताह के लिए हर दिन हमसे मुलाकात की; फ्योडोर मिखाइलोविच को सबसे विविध मनोदशाओं में पाया, बात की, विवादों को उकसाया और अपने पति के चेहरे पर सबसे विशिष्ट अभिव्यक्ति को नोटिस करने में कामयाब रही, ठीक वही जो फ्योडोर मिखाइलोविच के पास थी जब वह अपने कलात्मक विचारों में डूबा हुआ था। कोई कह सकता है कि पेरोव ने चित्र में "दोस्तोवस्की की रचनात्मकता का एक मिनट" पकड़ा। मैंने फ्योदोर मिखाइलोविच के चेहरे पर कई बार ऐसा भाव देखा, जब आप उसके पास जाते थे, तो आप देखते थे कि वह "खुद को देख रहा था", और आप बिना कुछ कहे निकल जाते थे। (A.G. Dostoevskaya। संस्मरण। - एम।: फिक्शन, 1971)।
पेरोव द्वारा बनाए गए लेखक का चित्र इतना आश्वस्त था कि आने वाली पीढ़ियों के लिए दोस्तोवस्की की छवि उनके कैनवास के साथ विलीन हो गई। साथ ही, यह काम एक निश्चित युग का एक ऐतिहासिक स्मारक बन गया है, एक महत्वपूर्ण मोड़ और कठिन, जब एक विचारशील व्यक्ति बुनियादी सामाजिक मुद्दों के समाधान की तलाश में था। एफ.एम. दोस्तोवस्की अपने 51वें वर्ष में थे जब यह चित्र चित्रित किया गया था। इस समय, वह अपने सबसे विवादास्पद कार्यों में से एक - पैम्फलेट उपन्यास "डेमन्स" पर काम कर रहे थे।

नीचे हम पेरोव द्वारा दोस्तोवस्की के चित्र के दो विवरण प्रस्तुत करते हैं।

1. एफएम का पोर्ट्रेट दोस्तोवस्की - शायद वी. जी. के सबसे प्रसिद्ध कार्यों में से एक। पेरोव। इसमें कलाकार ने प्रसिद्ध लेखक के असली चरित्र को प्रदर्शित किया। चित्रित किए जा रहे व्यक्ति का चित्र एक गहरे रंग की पृष्ठभूमि पर लिखा गया है। विशेष प्रकार के रंगों की कमी से पता चलता है कि कलाकार ने प्रदर्शित करने पर ध्यान केंद्रित किया अंतर्मन की शांतिरूसी प्रतिभा। वी.जी. पेरोव ने मनोवैज्ञानिक स्थिति को सरल और सटीक रूप से व्यक्त किया कि मौखिक सूत्र "स्वयं में वापस" बताता है। आकृति, मानो कैनवास के अंधेरे स्थान में संकुचित हो, ऊपर और किनारे से थोड़ा चित्रित किया गया है। सिर का मुड़ना, चेहरे की बंद विशेषताएं, तस्वीर के बाहर एक अदृश्य बिंदु पर टकटकी लगाना, गहरी एकाग्रता की भावना पैदा करता है, विचार की "पीड़ा", जो बाहरी तपस्या के पीछे छिपी हुई है। लेखक के हाथ उसके घुटने पर घबराए हुए हैं - एक उल्लेखनीय रूप से पाया गया और, जैसा कि आप जानते हैं, दोस्तोवस्की के हावभाव की विशेषता, रचना को बंद करना, एक संकेत के रूप में कार्य करता है आंतरिक तनाव.
A. Dostoevskaya द्वारा उपरोक्त समीक्षा को देखते हुए, पेरोव ने "दोस्तोवस्की की रचनात्मकता का एक मिनट" चित्र में पकड़ा ... इसलिए चित्र का यह अत्यंत संयमित रंग, इसकी सख्त, कॉम्पैक्ट रचना, किसी भी परिवेश से मुक्त। यहां तक ​​​​कि म्यूट रंगों में सिल्हूट में चित्रित दोस्तोवस्की की कुर्सी, पृष्ठभूमि की अंधेरे पेंटिंग में मुश्किल से दिखाई देती है। विचलित करने वाली कोई बात नहीं, "बताना"। इसके विपरीत, मॉडल से ही शुरू होकर, कलाकार चित्र में एक चिंतनशील मनोदशा का परिचय देता है, जो प्रतिबिंब के अनुकूल होता है, अर्थात दर्शक के सह-कार्य के लिए। इसलिए, अपने कोणीय रूपरेखा के साथ आकृति का बैठना, अपने घुटनों पर हाथों को मजबूती से पकड़कर, एक बंद, केंद्रित रचना के रूप में हल किया जाता है।
बिना बटन वाला फ्रॉक कोट - बहुत नया नहीं है, जगह-जगह पहना जाता है, बल्कि मोटे, सस्ते कपड़े - सफेद शर्ट-फ्रंट को थोड़ा खोलकर "बीमार, कमजोर आदमी, बीमारी और कड़ी मेहनत दोनों से परेशान" की धँसी हुई छाती को छिपाते हुए, उनमें से एक के रूप में उनके समकालीनों ने दोस्तोवस्की के बारे में लिखा। लेकिन पेरोव के लिए, "बीमारी और कड़ी मेहनत" सिर्फ जीवन की परिस्थितियाँ हैं जिनमें लेखक दोस्तोवस्की रहता है और दिन-प्रतिदिन बनाता है। कलाकार, इस मामले में, कुछ पूरी तरह से अलग में रुचि रखते हैं - विचारक दोस्तोवस्की। और इसलिए, टकटकी, धड़ पर निवास किए बिना, खड़ी लय के साथ चेहरे पर उगती है। दोस्तोवस्की का सपाट, चौड़ा गाल, बीमार-पीला चेहरा अपने आप में बहुत आकर्षक नहीं है, और फिर भी, कोई कह सकता है, यह चुंबकीय रूप से दर्शक को आकर्षित करता है। लेकिन, एक बार इस चुंबकीय क्षेत्र में, आप खुद को पोर्ट्रेट को नहीं देखते हुए पकड़ लेते हैं: यह कैसे खींचा जाता है, यह कैसे लिखा जाता है, चेहरे की प्लास्टिसिटी के बाद से, सक्रिय मॉडलिंग से रहित, तेज रोशनी और छाया परिवर्तन की अनुपस्थिति में, विशेष ऊर्जा से भी रहित है, साथ ही कोमल, लेखन की महीन बनावट, जो केवल नाजुक रूप से प्रकट होती है, लेकिन त्वचा की शारीरिकता पर जोर नहीं देती है। उस सब के लिए, चेहरे का सचित्र ऊतक, गतिशील प्रकाश से बुना जा रहा है, असामान्य रूप से मोबाइल है। या तो रंग को सफेद करना, या इसके माध्यम से चमकना, या एक हल्के स्पर्श के साथ आकृति को रेखांकित करना, या एक सुनहरी चमक के साथ उच्च, खड़ी माथे को रोशन करना, इस प्रकार प्रकाश चेहरे की रंगीन पेंटिंग दोनों का मुख्य निर्माता बन जाता है और इसकी मॉडलिंग। मोबाइल, तीव्रता की अलग-अलग डिग्री में उत्सर्जित, यह वह प्रकाश है जो यहाँ एकरसता की प्लास्टिसिटी से वंचित करता है, और चेहरे की अभिव्यक्ति - कठोरता की, जिससे उस अगोचर, मायावी आंदोलन का कारण बनता है जिसमें दोस्तोवस्की के गुप्त रूप से छिपे हुए विचार स्पंदित होते हैं। यह वह है जो अपनी अथाह गहराइयों में खुद को आकर्षित करती है, या बल्कि खुद को खींचती है ...
पेरोव कैनवास पर उस नाटकीय क्षण को पकड़ने और चित्रित करने में सक्षम था जब उसकी दुखद अनिवार्यता के साथ कुछ भयानक सच्चाई दोस्तोवस्की की आध्यात्मिक आंखों के सामने प्रकट हुई थी और आत्मा बड़े दुख और निराशा से कांप उठी थी। लेकिन उस सब के लिए, पेरोव के नायक की टकटकी में लड़ने के लिए कॉल का संकेत भी नहीं है। और यह एक ऐसे व्यक्ति की छवि में भी एक बहुत ही सटीक हिट है जिसे "बुराई की गुप्त दृष्टि" से कभी भी लुभाया नहीं गया था, लेकिन "क्या आएगा या कम से कम, क्या आना चाहिए" के लिए क्रूस पर चढ़ाया गया, जिसने "प्यार से" पीड़ित और विश्वास किया डर से नहीं।" इसलिए एक व्यक्ति, देश और लोगों के लिए क्रूस के मार्ग के बारे में यह जागरूकता। इसलिए उनका आह्वान है: "धीरज रखो, अपने आप को विनम्र करो और चुप रहो।" एक शब्द में, वह सब कुछ जिसे फ्योडोर मिखाइलोविच ने रूसी लोगों की "पीड़ित चेतना" कहा था। और यह ठीक यही है, खुद दोस्तोवस्की की यह "पीड़ित चेतना", जो उनकी सचित्र छवि को "के रूप में अनुमति देती है" मुख्य विचारउसका चेहरा।"

2. चित्र को एक भूरे-भूरे स्वर में निष्पादित किया गया है। दोस्तोवस्की एक कुर्सी पर बैठते हैं, तीन-चौथाई मुड़ते हैं, अपने पैरों को पार करते हैं और अपने घुटनों को अपने हाथों से अपनी उंगलियों से निचोड़ते हैं। आकृति धीरे से एक अंधेरे पृष्ठभूमि के अर्ध-अंधेरे में डूब जाती है और इस तरह दर्शक से दूर हो जाती है। पक्षों पर और विशेष रूप से दोस्तोवस्की के सिर के ऊपर, एक महत्वपूर्ण मुक्त स्थान बचा है। यह उसे और गहरा धकेलता है और अपने आप में बंद हो जाता है। एक अंधेरे पृष्ठभूमि से एक पीला चेहरा प्लास्टिक की तरह फैला हुआ है। दोस्तोवस्की ठोस भारी सामग्री से बने बिना बटन वाली ग्रे जैकेट पहने हुए हैं। काली धारियों वाली भूरी पतलून की मदद से हाथों को छायांकित किया जाता है। दोस्तोवस्की के चित्र में पेरोव एक ऐसे व्यक्ति को चित्रित करने में कामयाब रहे जो खुद के साथ अकेला महसूस करता है। वह पूरी तरह से अपने ख्यालों में डूबे रहते हैं। अपने आप में गहराई से देखें। बारीकी से ट्रेस किए गए चिरोस्कोरो संक्रमणों के साथ एक पतला चेहरा सिर की संरचना को स्पष्ट रूप से समझना संभव बनाता है। डार्क ब्लॉन्ड बाल चित्र के मुख्य सरगम ​​\u200b\u200bका उल्लंघन नहीं करते हैं।
रंग के संदर्भ में, यह ध्यान रखना दिलचस्प है कि जैकेट का ग्रे रंग ठीक रंग के रूप में माना जाता है और साथ ही पदार्थ की बनावट को बताता है। वह एक सफेद शर्ट के दाग और एक लाल रंग की टाई के साथ एक काली टाई द्वारा सेट किया गया है।
दोस्तोवस्की और उनके समकालीनों के चित्र को काफी सराहा गया और पेरोव के चित्रों में सर्वश्रेष्ठ माना गया। उनके बारे में क्राम्स्कोय की एक प्रसिद्ध समीक्षा है: “चरित्र, अभिव्यक्ति की शक्ति, विशाल राहत, छाया की निर्णायकता और कुछ, जैसा कि यह था, उनके चित्रों में निहित तीक्ष्णता और ऊर्जा, हमेशा उनके चित्रों में निहित थी। , इस चित्र में अद्भुत रंग और स्वरों के सामंजस्य से नरम हो गए हैं। क्राम्स्कोय की समीक्षा और भी दिलचस्प है क्योंकि वह समग्र रूप से पेरोव के काम के आलोचक थे। (पुस्तक से: Lyaskovskaya O.L. V.G. Perov। कलाकार के रचनात्मक पथ की विशेषताएं। - एम।: कला, 1979। - पृष्ठ 108)।

शिक्षक और छात्रों के अनुरोध पर, दोस्तोवस्की की आइकनोग्राफी के कुछ और नमूनों पर संक्षेप में टिप्पणी की जा सकती है।

एफएम का पोर्ट्रेट दोस्तोवस्की द्वारा के.ए. ट्रुटोव्स्की (1847)। इतालवी पेंसिल। युवा F.M. की पहली आजीवन छवि अपने साहित्यिक पदार्पण के युग के दोस्तोवस्की - सेंट पीटर्सबर्ग इंजीनियरिंग स्कूल कोन्स्टेंटिन अलेक्जेंड्रोविच ट्रुटोव्स्की में उनके दोस्त द्वारा बनाया गया एक ग्राफिक चित्र, जो उस समय पहले से ही इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स में पढ़ रहे थे। अपने संस्मरणों में, के.ए. ट्रुटोव्स्की लिखते हैं: “उस समय फेडर मिखाइलोविच बहुत पतला था; उसका रंग कुछ पीला, धूसर था, उसके बाल हल्के और विरल थे, उसकी आँखें धँसी हुई थीं, लेकिन उसकी टकटकी गहरी और गहरी थी। हमेशा खुद पर ध्यान केंद्रित किया, वह खाली समयवह लगातार सोच-विचार कर इधर-उधर घूम रहा था, न तो देख रहा था और न ही सुन रहा था कि उसके आसपास क्या चल रहा था। वह हमेशा दयालु और सौम्य थे, लेकिन उनके कुछ साथी जुटे ... " अपने कलात्मक प्रोफ़ाइल में एक इलस्ट्रेटर होने के नाते, ट्रुटोव्स्की ने चित्र में लेखक की आंतरिक दुनिया की पूरी गहराई को व्यक्त करने की कोशिश नहीं की - सबसे पहले, उसने दोस्तोवस्की की उपस्थिति को फिर से बनाया। इस काम में बहुत कुछ उस समय की भावना से आता है, उस समय मौजूद क्लिच और अकादमिक प्रशिक्षण। फैशन में (एक धर्मनिरपेक्ष सौंदर्य की तरह), एक दुपट्टा बंधा हुआ है, उसकी आँखों में शांति और विश्वास है, जैसे कि लेखक आशा के साथ अपने भविष्य को देखने की कोशिश कर रहा हो। चित्रित किए जा रहे व्यक्ति के चेहरे पर अभी भी परीक्षणों और पीड़ाओं की कड़वाहट नहीं है - यह एक साधारण युवक है जिसके पास सब कुछ है।

एल.ई. Dmitriev-Kavkazsky। एफएम का पोर्ट्रेट दोस्तोवस्की (1880) V.G द्वारा बनाए गए दोस्तोवस्की के दूसरे जीवनकाल के चित्र के बारे में। पेरोव, यह ऊपर चर्चा की गई थी, और तीसरा प्रसिद्ध उत्कीर्णक, ड्राफ्ट्समैन, एचर का है (नक़्क़ाशी धातु पर उत्कीर्णन का एक प्रकार है)लेव एवग्राफोविच दिमित्रिक-कावकाज़्स्की। कला अकादमी से स्नातक होने के बाद, दिमित्रिक-कावकाज़्स्की ने रेपिन, रूबेन्स, रेम्ब्रांट द्वारा चित्रों से प्रजनन नक़्क़ाशी का प्रदर्शन किया और जल्द ही उन्हें उत्कीर्णन के शिक्षाविद की उपाधि से सम्मानित किया गया। 1880 के अंत में, एल.ई. Dmitriev-Kavkazsky F.M का सचित्र चित्र बनाता है। दोस्तोवस्की (पेन, पेंसिल)। चित्र के शब्दार्थ पर अधिक ध्यान दिए बिना, कलाकार लेखक की उपस्थिति को बहुत सटीक रूप से व्यक्त करता है। काम में न तो गीतकारिता और न ही त्रासदी की प्रधानता है: हमारे सामने एक आम लोगों की उपस्थिति (एक व्यापारी की याद ताजा करने वाला) वाला एक आदमी है, जो अपने विचारों में डूबा हुआ है, जिसमें दोस्तोवस्की की आंखों की भेंगापन और भेंगापन है।

दोस्तोवस्की का सबसे अच्छा फोटोग्राफिक चित्र सेंट पीटर्सबर्ग फोटोग्राफर कॉन्स्टेंटिन एलेक्जेंड्रोविच शापिरो (1879) का काम है

F.M की छवि। दोस्तोवस्की अपने बहुमुखी अवतार में पाते हैं ललित कला XX सदी (M.V. रुंडालत्सोव, M.G. रॉयटर, N.I. Kofanov, S.S. Kosenkov, A.N. कोर्साकोवा, E.D. Klyuchevskaya, A.Z. Davydov, N.S. Gaev और आदि)।
हम 4 सबसे सफल कार्य प्रस्तुत करते हैं, जिन पर छात्र संक्षिप्त मौखिक वक्तव्य दे सकते हैं (वैकल्पिक)। दोस्तोवस्की के काम का अध्ययन करने के बाद इस प्रकार का काम किया जाना चाहिए, जब छात्रों ने पहले से ही लेखक के बारे में अपनी राय बना ली है, और वे ललित कला के प्रस्तुत उदाहरणों के गुणों का अधिक सटीक आकलन करने में सक्षम होंगे।

एफ.एम. दोस्तोवस्की। वी.ए. फेवरस्की। वुडकट। 1929

एफएम का पोर्ट्रेट दोस्तोवस्की। के.ए. वसीलीव। 1976

एफएम का पोर्ट्रेट दोस्तोवस्की। मैं एक। इवानोव। 1978-1979

दोस्तोवस्की का पोर्ट्रेट। ओ.ए. लिट्विनोव।

अभिव्यक्ति के उदाहरण।
उत्कीर्णन पर V.A. Favorsky Dostoevsky अपने हाथों में प्रिंटिंग प्रूफ के ढेर के साथ एक टेबल के सामने खड़ा है। उन्होंने एक लंबा काला कोट पहना हुआ है। मेज पर कैंडलस्टिक्स में दो लंबी मोमबत्तियाँ हैं और किताबों का ढेर है, दीवार पर दो छोटी फ्रेम वाली तस्वीरें हैं। लेखक का लंबा पतला चित्र दाईं ओर प्रकाशित है। कलाकार जीवन भर के चित्रों और तस्वीरों से ज्ञात दोस्तोवस्की के चेहरे की विशेषताओं को सटीक रूप से पुन: पेश करता है: एक उच्च, खड़ी माथे, मुलायम चिकने बाल, एक लंबी, पतली दाढ़ी, निचली भौंह की लकीरें। पेरोव की तरह, कलाकार ने मनोवैज्ञानिक रूप से दोस्तोवस्की को रचनाकार के रूप में चित्रित किया, अपने टकटकी पर कब्जा करते हुए, खुद में डूबे हुए।
के.ए. द्वारा दोस्तोवस्की का सुरम्य चित्र। वासिलिव लेखक की एक और मूल छवि है। दोस्तोवस्की हरे कपड़े से ढकी एक मेज पर बैठे हैं, उनके सामने सफेद कागज की एक शीट है, एक तरफ एक जलती हुई मोमबत्ती है जिसमें एक खूनी लपट है। इस चित्र की विशिष्टता इस तथ्य में निहित है कि न केवल मोमबत्ती, बल्कि लेखक का चेहरा और हाथ भी प्रकाश बिखेरते प्रतीत होते हैं। और, ज़ाहिर है, फिर से, एक विशेष, आत्मविश्लेषी रूप पर जोर दिया गया है।

समकालीनों के संस्मरणों में F. M. Dostoevsky

इंजीनियरिंग स्कूल में पढ़ते समय:

1. “इन युवकों में लगभग सत्रह वर्ष का एक युवक था, मध्यम कद का, घने निर्माण का, गोरा, एक चेहरे के साथ जो एक बीमार पल्लर द्वारा प्रतिष्ठित था। यह युवक फ्योदोर मिखाइलोविच दोस्तोवस्की था...
दोस्तोवस्की हर तरह से विकास में मुझसे श्रेष्ठ थे; उसके ज्ञान ने मुझे चकित कर दिया। उन्होंने उन लेखकों के लेखन के बारे में जो बताया, जिनके नाम मैंने कभी नहीं सुने थे, वह मेरे लिए एक रहस्योद्घाटन था...
सभी गर्मजोशी के साथ, यहां तक ​​\u200b\u200bकि अपने दिल की ललक के साथ, वह अभी भी स्कूल में था, हमारे करीबी, लगभग बचकाने घेरे में, एकाग्रता और गोपनीयता से प्रतिष्ठित, जो उसकी उम्र की विशेषता नहीं थी, विशेष रूप से जोर से, भावनाओं की अभिव्यंजक अभिव्यक्ति पसंद नहीं करता था।

(ग्रिगोरोविच डी.वी.: "साहित्यिक संस्मरण" से)।

2. “उस समय, फेडरर मिखाइलोविच बहुत पतला था; उसका रंग कुछ पीला, धूसर था, उसके बाल हल्के और विरल थे, उसकी आँखें धँसी हुई थीं, लेकिन उसकी टकटकी गहरी और गहरी थी।
पूरे स्कूल में ऐसा कोई छात्र नहीं था जो F.M. दोस्तोवस्की। उसकी हरकतें किसी तरह कोणीय और एक ही समय में अभेद्य थीं। वर्दी अजीब तरह से बैठी थी, और नैकपैक, शाको, बंदूक - यह सब उस पर किसी तरह की जंजीर लग रहा था, जिसे वह अस्थायी रूप से पहनने के लिए बाध्य था और जिसका वजन उस पर था।
नैतिक रूप से, वह अपने सभी - कमोबेश तुच्छ - साथियों से भी अलग था। हमेशा अपने आप में एकाग्र, अपने खाली समय में वह लगातार सोच-समझकर कहीं और आगे-पीछे चलता था, न देखता था और न सुनता था कि उसके आसपास क्या हो रहा है।
वह हमेशा दयालु और सौम्य थे, लेकिन उनके कुछ साथी जुटे ... "

(ट्रुटोव्स्की के.ए.: मेमोरीज़ ऑफ़ फ्योदोर मिखाओलोविच दोस्तोवस्की)।

3. "... एक बल्कि गोल, गोल चेहरे के साथ मोटा गोरा गोरा और थोड़ी ऊपर की ओर नाक ... हल्के भूरे बाल छोटे, छोटे, बल्कि गहरी-गहरी पड़ी ग्रे आँखें एक उच्च माथे और विरल भौहों के नीचे छिपी हुई थीं; उसके गाल पीले और धब्बेदार थे; रंग बीमार है, मटमैला है, होंठ मोटे हैं। वह अपने बहकावे में आने वाले भाई से कहीं अधिक जीवंत, अधिक चुस्त, अधिक उत्साही था... उसे कविता बहुत पसंद थी, लेकिन वह केवल गद्य में लिखता था, क्योंकि उसके पास रूप को संसाधित करने का धैर्य नहीं था... उसके दिमाग में विचार जैसे पैदा हुए थे एक भँवर में छींटे ... स्वाभाविक रूप से उनका सुंदर सस्वर पाठ कलात्मक आत्म-नियंत्रण की सीमाओं से परे चला गया।

(राइजेंकम्फ ए.ई.: एक साहित्यिक कैरियर की शुरुआत)।

साहित्यिक गतिविधि की शुरुआत में (1845-1846):

1. “दोस्टोव्स्की की पहली नज़र से, यह स्पष्ट था कि वह बहुत घबराया हुआ और प्रभावशाली युवक था। वह पतला, छोटा, गोरा, बीमार रंग का था; उसकी छोटी-छोटी धूसर आँखें किसी तरह उत्सुकता से एक विषय से दूसरे विषय पर चली गईं, और उसके पीले होंठ घबरा गए।

(पनेवा ए.वाई.: "संस्मरण" से)।

2. "1845 या 1846 में मैंने तत्कालीन मासिक प्रकाशनों में से एक में" गरीब लोग "नामक एक कहानी पढ़ी। उनमें ऐसी मौलिक प्रतिभा, इतनी सरलता और शक्ति प्रकट हुई थी कि इस कहानी ने मुझे आनंदित कर दिया। इसे पढ़ने के बाद, मैं तुरंत पत्रिका के प्रकाशक आंद्रेई अलेक्जेंड्रोविच क्रावस्की के पास गया, लेखक के बारे में पूछताछ की; उन्होंने मुझे दोस्तोयेव्स्की कहा और अपना पता बताया। मैं तुरंत उसके पास गया और सेंट पीटर्सबर्ग की सुदूर सड़कों में से एक पर एक छोटे से अपार्टमेंट में पाया, मुझे लगता है कि पेस्की, एक युवक, दिखने में पीला और बीमार है। उसने असामान्य रूप से छोटी बाँहों वाला एक जर्जर घरेलू फ्रॉक कोट पहना हुआ था, जैसे कि उसके लिए नहीं बनाया गया हो। जब मैंने खुद को पहचाना और उत्साही शब्दों में उसे गहरा और साथ ही आश्चर्यचकित कर दिया कि उसकी कहानी, जो उस समय लिखी गई हर चीज से बहुत कम समानता रखती है, मुझ पर बनी, वह शर्मिंदा, भ्रमित और मुझे सौंप दिया कमरे में इकलौती पुरानी किताब, पुरानी जमाने की कुर्सी। मैं बैठ गया और हमने बात की; सच कहूँ तो और भी बोला-इसमें मैंने सदा पाप किया है। दोस्तोवस्की ने मेरे सवालों का विनम्रता से और यहां तक ​​​​कि स्पष्ट रूप से उत्तर दिया। मैंने तुरंत देखा कि यह एक शर्मीली, आरक्षित और गर्वित प्रकृति थी, लेकिन बेहद प्रतिभाशाली और सहानुभूतिपूर्ण थी। करीब बीस मिनट उनके साथ बैठने के बाद मैं उठा और उन्हें अपने पास आराम से डिनर करने के लिए आने का न्यौता दिया।

(सोलोलॉग वी.ए.: फ्रॉम "मेमोयर्स")।

3. “यहाँ उस फ्योडोर मिखाइलोविच की उपस्थिति का शाब्दिक रूप से सही वर्णन है, जैसा कि वह 1846 में था: वह ऊंचाई में औसत से नीचे था, उसकी चौड़ी हड्डियाँ थीं और विशेष रूप से कंधों और छाती में चौड़ी थी; सिर आनुपातिक था, लेकिन ललाट विशेष रूप से प्रमुख ललाट के साथ अत्यधिक विकसित था, आँखें छोटी, हल्की ग्रे और बेहद जीवंत थीं, होंठ पतले और लगातार संकुचित थे, पूरे चेहरे को किसी प्रकार की केंद्रित दया और स्नेह की अभिव्यक्ति दे रहे थे ; उसके बाल गोरे से अधिक, लगभग सफेद, और अत्यधिक पतले या मुलायम थे, उसके हाथ और पैर उल्लेखनीय रूप से बड़े थे। वह साफ-सुथरे कपड़े पहने हुए था और कोई कह सकता है कि सुरुचिपूर्ण ढंग से; उसने एक काले रंग का फ्रॉक कोट पहना हुआ था, जो उत्कृष्ट कपड़े से बना था, एक काला कैसिमिर वास्कट, बेदाग सफेद डच लिनेन, और एक ज़िम्मरमैन शीर्ष टोपी; अगर कुछ भी पूरे ड्रेसिंग रूम के सामंजस्य को परेशान करता है, तो यह बहुत सुंदर जूते नहीं थे और तथ्य यह है कि उन्होंने किसी तरह बैगी व्यवहार किया, जैसा कि सैन्य शैक्षणिक संस्थानों के छात्र व्यवहार नहीं करते हैं, लेकिन सेमिनार जिन्होंने अपना कोर्स पूरा कर लिया है। सबसे सावधानीपूर्वक जांच और सुनने पर फेफड़े पूरी तरह से स्वस्थ निकले, लेकिन दिल की धड़कन पूरी तरह से एक समान नहीं थी, और नाड़ी समान और उल्लेखनीय रूप से संकुचित नहीं थी, जैसा कि महिलाओं और घबराहट वाले स्वभाव के लोगों में होता है।

(यानोवस्की एस.डी.: मेमोरीज़ ऑफ़ दोस्तोवस्की)।

कड़ी मेहनत पर:

1. "ये एक बार शानदार पेट्राशेविट्स एक बेहद उदास दृश्य थे। एक सामान्य जेल पोशाक में कपड़े पहने, जिसमें पीठ पर एक पीले रंग की ऐस के साथ एक ग्रे आधा-आधा काला जैकेट शामिल था, और एक ही नरम, बिना टोपी का छज्जा, गर्मियों में टोपी और हेडफ़ोन के साथ एक चर्मपत्र कोट और सर्दियों में मिट्टियाँ, बेड़ियों से जकड़े हुए और हर हरकत में उनके साथ खड़खड़ाते हुए, दिखने में वे दूसरे कैदियों से अलग नहीं थे। केवल एक चीज - ये कुछ भी नहीं हैं और परवरिश और शिक्षा के निशान कभी नहीं मिटते - उन्हें कैदियों के द्रव्यमान से अलग करते हैं। एफ.एम. दोस्तोवस्की एक मजबूत, स्क्वाट, स्टॉकि वर्कर की तरह दिखते थे, अच्छी तरह से सीधे और सैन्य अनुशासन द्वारा रखे गए थे। लेकिन उसकी आशाहीन, भारी नियति की चेतना उसे डराती हुई प्रतीत हो रही थी। वह अनाड़ी, निष्क्रिय और मौन था। उसका पीला, थका हुआ, मटमैला चेहरा, गहरे लाल धब्बों के साथ धब्बेदार, मुस्कान के साथ कभी उज्ज्वल नहीं हुआ, और उसका मुंह केवल व्यवसाय या सेवा पर झटकेदार और छोटे उत्तरों के लिए खुला था। उसने अपनी टोपी को अपने माथे पर भौंहों तक खींच लिया, उसकी आँखें उदास, एकाग्र, अप्रिय थीं, उसने अपना सिर आगे की ओर झुका लिया और अपनी आँखें ज़मीन पर टिका लीं। कठिन श्रम उसे पसंद नहीं आया, लेकिन उसने अपने नैतिक अधिकार को पहचान लिया; उदासीनता से, श्रेष्ठता के लिए घृणा के बिना, उसने उसे देखा और चुपचाप उससे परहेज किया। यह देखकर, उसने स्वयं सभी को चौंका दिया, और केवल बहुत ही दुर्लभ मामलों में, जब वह कठिन या असहनीय रूप से दुखी था, तो क्या उसने कुछ कैदियों के साथ बातचीत की।

(मार्ट्यानोव पीके: "एट टर्न ऑफ द सेंचुरी" पुस्तक से)।

2. "दोस्तोवस्की को नहीं पता था कि उसका नाम कौन और क्यों है, और मेरे पास आकर, वह बेहद आरक्षित था। वह एक सिपाही के ग्रे ओवरकोट में था, एक लाल स्टैंड-अप कॉलर और लाल कंधे की पट्टियों के साथ, उदास, एक बीमार-पीले चेहरे के साथ झाईयों से ढका हुआ था। उसके हल्के भूरे बाल छोटे कटे हुए थे और वह औसत से लंबा था। अपनी बुद्धिमान, ग्रे-नीली आँखों से मुझे घूरते हुए, ऐसा लगा जैसे वह मेरी आत्मा में झाँकने की कोशिश कर रहा हो - मैं किस तरह का व्यक्ति हूँ?

(रैंगल ए.ई.: "साइबेरिया में एफ.एम. दोस्तोवस्की के संस्मरण") से।

दोस्तोवस्की ने अपनी पत्नी ए.जी. दोस्तोएव्स्काया (स्निटकिना):

1866: “पहली नज़र में, दोस्तोवस्की मुझे काफी बूढ़े लग रहे थे। लेकिन जैसे ही वह बोला, वह तुरंत जवान हो गया, और मैंने सोचा कि वह मुश्किल से पैंतीस या सात साल से अधिक का होगा। वह मध्यम कद का था और बहुत सीधा था। हल्के भूरे, यहां तक ​​कि थोड़े लाल रंग के बालों को बहुत अधिक पोमेड किया गया था और ध्यान से चिकना किया गया था। लेकिन जिस चीज ने मुझे मारा वह उसकी आंखें थीं; वे अलग-अलग थे: एक भूरे रंग का था, दूसरे में पुतली पूरी आंख तक फैली हुई थी और जलन अगोचर थी (मिर्गी के एक हमले के दौरान, फेडर मिखाइलोविच, गिरते हुए, किसी नुकीली चीज पर ठोकर खाई और उसकी दाहिनी आंख को गंभीर रूप से घायल कर दिया। वह शुरू हुआ प्रो जुंग द्वारा इलाज किया जाना था, और उन्होंने आंखों में एट्रोपिन की बूंदों को जाने का आदेश दिया, जिसके कारण छात्र काफी विस्तारित हुआ)। आँखों के इस द्वंद्व ने दोस्तोवस्की की टकटकी को एक तरह की गूढ़ अभिव्यक्ति दी। दोस्तोवस्की का पीला और बीमार चेहरा मुझे बहुत जाना-पहचाना लग रहा था, शायद इसलिए कि मैंने पहले उनकी तस्वीरें देखी थीं। वह नीले कपड़े की जैकेट पहने हुए था, बल्कि इस्तेमाल किया गया था, लेकिन बर्फ-सफेद लिनन (कॉलर और कफ) में।

(दोस्तोवस्काया ए.जी.: "संस्मरण" से। दोस्तोवस्की के साथ परिचित। विवाह)।

1870-1880 के दशक में दोस्तोवस्की:

1873: "वह बहुत पीला था - पीला, बीमार पीला - एक बुजुर्ग, बहुत थका हुआ या बीमार आदमी, एक उदास, थका हुआ चेहरा, ढंका हुआ, एक जाल की तरह, मांसपेशियों के दसियों संयमित आंदोलन से कुछ असामान्य रूप से अभिव्यंजक छाया के साथ। यह ऐसा था जैसे धँसे हुए गालों और चौड़े और ऊँचे माथे वाले उस चेहरे की हर मांसपेशी भावना और विचार से आध्यात्मिक हो गई हो। और इन भावनाओं और विचारों को अप्रतिरोध्य रूप से बाहर आने के लिए कहा गया था, लेकिन उन्हें एक ही समय में इस कमजोर और घने, चौड़े कंधे, शांत और उदास व्यक्ति की लोहे की इच्छा से अनुमति नहीं थी। वह पूरी तरह से एक कुंजी में बंद था - कोई आंदोलन नहीं, कोई इशारा नहीं - जब वह बोलता था तो केवल पतले, रक्तहीन होंठ घबराते थे। और किसी कारण से पहली नजर में सामान्य छाप ने मुझे सैनिकों की याद दिला दी - "अपमानित" से - जो मैंने बचपन में एक से अधिक बार देखा था - सामान्य तौर पर, इसने मुझे एक जेल और एक अस्पताल और विभिन्न "भयावहता" की याद दिला दी " "सरफान" के समय से ... और इस मात्र अनुस्मारक ने मेरी आत्मा को गहराई तक हिला दिया है…”

(टिमोफीवा वी.वी. (पोचिनकोवस्काया ओ।): प्रसिद्ध लेखक के साथ काम का वर्ष)।

1872: “मैं अँधेरे कमरे से गुज़रा, दरवाज़ा खोला और ख़ुद को उनके ऑफ़िस में पाया। लेकिन एक छोटे से आउटहाउस के इस गरीब, कोने वाले कमरे को कोई कैसे कह सकता है, जिसमें हमारे समय के सबसे प्रेरित और गहन कलाकार रहते थे और काम करते थे, एक कार्यालय! सीधे खिड़की से, एक साधारण पुरानी मेज थी, जिस पर दो मोमबत्तियाँ जल रही थीं, कई अखबार और किताबें पड़ी थीं ... एक पुराना, सस्ता इंकवेल, तंबाकू और खोल के साथ एक टिन का डिब्बा। मेज के पास एक छोटी सी कोठरी है, दूसरी दीवार पर एक बाजार का सोफा है, जो खराब लाल रंग के रेप में असबाबवाला है; यह सोफा फ्योडोर मिखाइलोविच के लिए एक बिस्तर के रूप में भी काम करता था, और यह उसी लाल रंग से ढंका हुआ था, जो पहले से ही पूरी तरह से फीका पड़ गया था, आठ साल बाद पहली स्मारक सेवा में मेरी नज़र पड़ी ... फिर कुछ सख्त कुर्सियाँ, एक और टेबल - और कुछ नहीं। लेकिन, निश्चित रूप से, मैंने बाद में इस सब की जांच की, और फिर मैंने बिल्कुल कुछ भी नहीं देखा - मैंने केवल एक गोल-कंधों वाली आकृति को टेबल के सामने बैठे देखा, जल्दी से मेरे प्रवेश द्वार पर घूम गया और मुझसे मिलने के लिए खड़ा हो गया।
मेरे सामने एक छोटे कद का, पतला, बल्कि चौड़े कंधों वाला एक आदमी था, जो अपने बयालीस साल से बहुत छोटा लग रहा था, विरल बालों वाली दाढ़ी के साथ, एक ऊँचा माथा, जिसके मुलायम, पतले बाल पतले थे, लेकिन ग्रे नहीं, छोटी, हल्की भूरी आँखों के साथ, बदसूरत और पहली नज़र में एक साधारण चेहरा। लेकिन यह केवल पहली और तात्कालिक छाप थी - यह चेहरा तुरंत और हमेशा के लिए स्मृति में अंकित हो गया, इसने एक असाधारण, आध्यात्मिक जीवन की छाप छोड़ी। उसमें बहुत दर्द भी था - त्वचा पतली, पीली, मानो मोमी थी। मैंने जेलों में ऐसे कई लोगों को देखा है जो ऐसा आभास देते हैं - वे साम्प्रदायिक कट्टरपंथियों थे जिन्होंने एक लंबी एकान्त कारावास को सहन किया था। फिर मुझे जल्द ही उसके चेहरे की आदत हो गई और इस अजीब समानता और छाप पर ध्यान नहीं दिया; लेकिन उस पहली शाम को इसने मुझे इतना प्रभावित किया कि मैं इसे नोट किए बिना नहीं रह सका ... "

(सोलोविएव बनाम एस।: एफ। एम। दोस्तोवस्की की यादें)।

1880: "मैं हमेशा उस पर फिदा था कि वह अपनी कीमत बिल्कुल नहीं जानता था, उसकी शालीनता ने मुझे प्रभावित किया। इससे उनकी अत्यधिक नाराजगी, या यों कहें कि किसी प्रकार की शाश्वत अपेक्षा थी कि अब वे नाराज हो सकते हैं। और उसने अक्सर नाराजगी देखी जहां कोई दूसरा व्यक्ति, जो वास्तव में खुद को ऊंचा रखता है, इसकी कल्पना नहीं कर सकता था। उद्दंडता, प्राकृतिक या हाई-प्रोफाइल सफलताओं और लोकप्रियता के परिणामस्वरूप अधिग्रहित, उसमें भी नहीं थी, लेकिन, जैसा कि मैं कहता हूं, मिनटों के लिए, यह ऐसा था जैसे किसी तरह की पित्त की गेंद उसकी छाती पर लुढ़क गई और फट गई, और वह इस पित्त को छोड़ना पड़ा, हालाँकि वह हमेशा इससे जूझता रहा। यह संघर्ष उनके चेहरे पर झलक रहा था - मैंने अक्सर उन्हें देखकर उनके चेहरे की बनावट का अच्छी तरह अध्ययन किया। और, होठों के एक विशेष खेल और उसकी आँखों में किसी प्रकार की दोषी अभिव्यक्ति को देखते हुए, वह हमेशा जानती थी कि वास्तव में क्या नहीं, लेकिन कुछ बुराई का पालन होगा। कभी-कभी वह खुद को हराने में कामयाब हो जाता था, पित्त को निगल लेता था, लेकिन फिर वह आमतौर पर उदास हो जाता था, चुप हो जाता था, बाहर हो जाता था।

1846 में, सेंट पीटर्सबर्ग के साहित्यिक आकाश में
एक नया प्रतिभाशाली सितारा सामने आया - फ्योडोर दोस्तोवस्की। एक युवा लेखक का उपन्यास
"गरीब लोग" पढ़ने वाली जनता के बीच एक वास्तविक सनसनी पैदा करते हैं। अब तक कोई नहीं
अज्ञात दोस्तोवस्की एक पल में एक सार्वजनिक व्यक्ति बन जाते हैं
उनके साहित्यिक सैलून में सबसे प्रसिद्ध देखने का सम्मान
लोग।

सबसे अधिक बार, दोस्तोवस्की को शाम को देखा जा सकता था
इवान पानेव, जहां उस समय के सबसे प्रसिद्ध लेखक और आलोचक एकत्र हुए थे:
तुर्गनेव, नेक्रासोव, बेलिंस्की। हालाँकि, यह किसी भी तरह से उनके साथ बात करने का अवसर नहीं है
अधिक आदरणीय साथी लेखकों ने एक युवक को वहाँ खींच लिया। कोने में बैठे
कमरे में, दोस्तोवस्की ने सांस रोककर पानेव की पत्नी अविद्या को देखा। यह
उनके सपनों की महिला थी! सुंदर, स्मार्ट, मजाकिया - उसके बारे में सब कुछ उसके दिमाग को उत्तेजित करता है।
अपने सपनों में, अपने उत्साही प्रेम को स्वीकार करते हुए, दोस्तोवस्की, अपनी समयबद्धता के कारण, और भी भयभीत थे
उससे फिर से बात करो।

फेडर मिखाइलोविच दोस्तोवस्की

अविद्या पनेवा, जिन्होंने बाद में अपने पति को छोड़ दिया
नेक्रासोवा, अपने सैलून में आने वाले नए आगंतुक के प्रति पूरी तरह उदासीन थी। "साथ
दोस्तोवस्की पर पहली नज़र, वह अपने संस्मरणों में लिखती हैं, कोई भी देख सकता है
यह था कि वह बहुत घबराया हुआ और प्रभावशाली युवक था। वह था
पतला, छोटा, गोरा, बीमार रंग के साथ; छोटा ग्रे
उसकी आँखें एक वस्तु से दूसरी वस्तु पर एक प्रकार की बेचैनी से घूमती थीं, और उसके पीले होंठ
घबराहट से मरोड़ रहा है।" वह कैसे इन लेखकों और गिनने वालों में रानी हो सकती है
ऐसे "सुंदर" पर ध्यान दें!

फेडर मिखाइलोविच दोस्तोवस्की। वी। पेरोव द्वारा पोर्ट्रेट

पेरोव द्वारा चित्रित चित्र,
उसमें पूर्णता है, आत्मा फलती-फूलती है,
जलती हुई आत्मा इसका आधार है।
उम्र से आगे एक भविष्यवक्ता

यह महसूस करते हुए कि वह अपने गर्वित सौंदर्य को जीत नहीं पाएगा
उपस्थिति, दोस्तोवस्की एक अलग रास्ता चुनता है: वह एक प्रसिद्ध लेखक बन जाएगा
(सौभाग्य से, पहले से ही एक पहल है!) - और वह खुद उसके पास दौड़ती हुई आएगी।

वह लिखता है, लेकिन वह बहुत तेज है। "डबल" में जो उनकी कलम के नीचे से निकला
पहले उपन्यास को सफलता दिलाने वाली व्यक्तिगत शैली गायब है। किताब
सभी ने आलोचना की (इस युवा के साथ चलना कितना सुखद था
कल का नवाब!)। और अब वे दोस्तोवस्की को साहित्यिक सैलून में आमंत्रित नहीं करते हैं, लेकिन
बेलिंस्की हाथ नहीं मिलाते और "रूसी साहित्य की आशा" नहीं कहते। ए
सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि अब पनाएव में दिखाई देना बिल्कुल असंभव है, जहां
एक हारे हुए व्यक्ति के रूप में तिरस्कार से देखा जाएगा! दोस्तोवस्की अपने भाई मिखाइल को लिखते हैं:
"मैं अपने आप से कहूंगा कि मैं निश्चित रूप से नहीं जानता कि मेरे साथ और क्या होगा। मेरे पास पैसा है
एक पैसा नहीं है ... मैं लिखता हूं और काम का कोई अंत नहीं देखता ... ऊब, उदासी, उदासीनता ... "। यहाँ से
इस बोरियत को एक बार, एक दोस्त के निमंत्रण पर, उसने शाम को एक मंडली में देखा
पेट्राशेव्स्की...

वीए फेवरस्की। F.M.Dostoevsky का पोर्ट्रेट

युवा उदारवादी वहां एकत्रित हुए, चाय पी, पढ़ा
सेंसर की गई फ्रांसीसी किताबों ने बात की कि जीना कितना अच्छा होगा
गणतंत्रात्मक शासन के तहत। दोस्तोवस्की को आरामदायक माहौल पसंद आया, और यद्यपि
वह एक आश्वस्त राजशाहीवादी था, और "शुक्रवार" को छोड़ना शुरू कर दिया।

केवल अब ये फ्योडोर मिखाइलोविच के लिए आँसू में समाप्त हो गए।
"चाय पार्टियां"। सम्राट निकोलस I ने विभिन्न उदारवादियों और उनके पक्ष में बिल्कुल नहीं किया
शांतिपूर्ण बैठकें। मुझे याद आया कि 1825 में वे ऐसे "शौकीनों" की व्यवस्था करना चाहते थे
चाय"! इसलिए, "पेट्रेशेव्स्की सर्कल" के बारे में जानकारी प्राप्त करने के बाद, उन्होंने सभी का एक फरमान जारी किया
बंदी बनाना। एक रात (यह 1849 की बात है) वे दोस्तोवस्की के लिए आए। पहले छह महीने
एकान्त कारावास पीटर और पॉल किले, फिर सजा - मौत की सजा,
एक निजी के रूप में आगे की सेवा के साथ चार साल की जेल की जगह ...

आई.एस. ग्लेज़ुनोव। फेडर मिखाइलोविच दोस्तोवस्की

अगले चार साल मेरे जीवन के कुछ सबसे कठिन साल थे।
दोस्तोवस्की। जन्म से रईस, उसने खुद को हत्यारों और चोरों के बीच पाया,
जिन्होंने तुरंत "राजनीतिक" को नापसंद किया। "... जेल में आने वाले प्रत्येक नए व्यक्ति
आने के दो घंटे बाद, यह हर किसी की तरह हो जाता है, ”उन्होंने याद किया। -
एक रईस के साथ, एक रईस के साथ ऐसा नहीं है। चाहे वह कितना भी निष्पक्ष, दयालु, चतुर क्यों न हो
पूरे सालों तक वे हर चीज से नफरत और तिरस्कार करेंगे, पूरे जनसमूह द्वारा। "लेकिन दोस्तोवस्की ने ऐसा नहीं किया
टूटा हुआ। इसके विपरीत, वह बिल्कुल अलग व्यक्ति के रूप में सामने आए। ठीक जेलखाने में
जीवन का ज्ञान, मानवीय चरित्र, एक व्यक्ति में क्या हो सकता है, इसकी समझ आई
अच्छाई और बुराई, सत्य और असत्य को मिलाओ। और सबसे महत्वपूर्ण बात - में गहरी आस्था आई
भगवान, और उसके पीछे - यह निश्चितता है कि एक अपराध हमेशा भगवान द्वारा पीछा किया जाता है
सजा। इसके बाद, यह विषय उनके में प्रमुख हो जाएगा
रचनात्मकता।

और अब कठिन परिश्रम के वर्ष बीत चुके हैं। 1854 में दोस्तोवस्की आए
सेमिपालाटिंस्क। एक छोटा सा शहर, एशियाई मैदानों में खो गया, सुस्त और भरा हुआ
औसत दर्जे के प्रांतीय चेहरे। जीवन ने कुछ भी वादा नहीं किया लेकिन
युद्ध के लिए तैयार फॉर्म बनाए रखने के लिए चिलचिलाती धूप में दैनिक मार्च
खानाबदोश कबीलों से लड़ने के लिए सैनिक...

आई.एस. ग्लेज़ुनोव। फेडर मिखाइलोविच दोस्तोवस्की। चिपकू मर्द

कुछ समय बाद दोस्तोवस्की को प्यार हो गया। वस्तु
उनकी इच्छा उनकी दोस्त मारिया इसेवा की पत्नी थी। यह महिला जीवन भर
प्यार और सफलता दोनों से वंचित महसूस किया। सुंदर में पैदा हुआ
धनी कर्नल के परिवार में, उसने असफल रूप से एक अधिकारी से विवाह किया,
वंशानुगत शराबी निकला। पति ने पद के बाद पद खो दिया - और
यहाँ परिवार ने खुद को सेमलिपलाटिंस्क में पाया, जिसे शहर कहना मुश्किल है।
पैसे की कमी, गेंदों के टूटे हुए सपनों और सुंदर राजकुमारों - सब कुछ का कारण बना
शादी से उसका असंतोष। जलती हुई आँखों को अपने ऊपर महसूस करना कितना अच्छा था
Dostoevsky

दोस्तोवस्की, भर में लंबे वर्षों के लिएजो महिला को नहीं जानता था
दुलार, ऐसा लग रहा था कि वह अपने जीवन के प्यार से मिले। रात के बाद रात वह
ईसावों के साथ बिताता है, सिर्फ खातिर मारिया के पति के नशे में वाकपटुता को सुनता है
अपने प्रियजन के पास होना।

आई.एस. ग्लेज़ुनोव। फेडर मिखाइलोविच दोस्तोवस्की। रात

अगस्त 1855 में मारिया के पति की मृत्यु हो गई। अंत में एक बाधा
समाप्त हो गया, और दोस्तोवस्की ने अपनी प्यारी महिला को प्रस्ताव दिया। क्या तुम्हें उससे प्यार था
मारिया? अधिक संभावना हाँ से नहीं। अफ़सोस - हाँ, लेकिन वही प्यार और समझ नहीं,
जिसे पाने के लिए अकेलापन से पीड़ित लेखक इतना आतुर था। लेकिन महत्वपूर्ण
व्यावहारिकता हावी हो गई। इसेवा, जिसका एक बढ़ता हुआ बेटा था और उसकी बाँहों में कर्ज था
अपने पति के अंतिम संस्कार के लिए उनके प्रस्ताव को स्वीकार करने के अलावा कुछ नहीं बचा था
प्रशंसक। 6 फरवरी, 1857 को फ्योडोर दोस्तोवस्की और मारिया इसेवा ने शादी कर ली। में
सुहागरात में एक ऐसी घटना घटी जो इस की असफलता का शगुन बन गई
परिवार संघ। नर्वस तनाव के कारण दोस्तोवस्की को दौरा पड़ा
मिर्गी। फर्श पर शरीर मरोड़ रहा है, कोनों से झाग बह रहा है
मुंह, - वह तस्वीर जो उसने मैरी में हमेशा के लिए एक निश्चित घृणा की छाया में देखी थी
उसका पति, जिसके लिए उसे वैसे भी कोई प्यार नहीं था।

1860 में, दोस्तोवस्की को दोस्तों की मदद के लिए धन्यवाद मिला
पीटर्सबर्ग लौटने की अनुमति।

ट्रेन से ही लेखक अपने लिए एक नई दुनिया में प्रवेश करता है। सभी के रूप में
40 के दशक से बदल गया है! बोलने की आज़ादी, विचारों की आज़ादी! सबसे रचनात्मक
लोग उन अखबारों और पत्रिकाओं को प्रकाशित करते हैं जो प्रतिक्रिया देते हैं वास्तविक समस्याएंसमाज। नहीं
एक अपवाद बन गया और दोस्तोवस्की। जनवरी 1861 में, उन्होंने अपने भाई के साथ मिलकर शुरुआत की
एक मासिक समीक्षा "वर्म्या" प्रकाशित करने के लिए। फेडर मिखाइलोविच - प्रधान संपादक,
माइकल वित्तीय मामलों के प्रभारी हैं। पत्रिका तेजी से लोकप्रियता हासिल कर रही है
सहयोग को आकर्षित करके प्रसिद्ध लेखक(तुर्गनेव, ओस्ट्रोव्स्की),
देश में हो रही घटनाओं की जीवंत प्रतिक्रिया।

आईए इवानोव। F.M.Dostoevsky का पोर्ट्रेट

प्रधान संपादक के रूप में, दोस्तोवस्की व्यक्तिगत रूप से सभी को फिर से पढ़ते हैं
प्रकाशित लेख, अपना लिखते हैं, उपन्यास "अपमानित और" भागों में प्रकाशित करना शुरू करते हैं
नाराज़"। हर चीज के लिए पर्याप्त समय नहीं है - आपको रात में काम करना होगा।
एक साहित्यिक रचना जो आनंद देती है, उसके बावजूद शरीर मुश्किल से
इतनी थकाऊ जीवनशैली को सहन करें। मिर्गी के दौरे अधिक पड़ते हैं। परिवार
जीवन बिल्कुल भी शांति नहीं लाता है। लगातार अपनी पत्नी से झगड़ता है: "मुझे नहीं करना चाहिए
तुम शादी की। तुम्हारे बिना, मैं और खुश होता।" सौतेला बेटा - पाशा - बिगड़ गया
एक बच्चा, जिसे देखकर भी भविष्य की भविष्यवाणी करना संभव था
मुश्किल...

युवा पोलीना सुसलोवा के साथ मुलाकात से हड़कंप मच गया, ऐसा लग रहा था,
दोस्तोवस्की की भावनाओं को हमेशा के लिए बुझा दिया, जिससे वह एक आदमी की तरह महसूस करने लगा।
परिचित काफी सामान्य रूप से हुआ। सुस्लोवा ने कहानी को पत्रिका में लाया।
दोस्तोवस्की को यह पसंद आया, और वह लेखक के साथ अधिक संवाद करना चाहते थे। इन
बैठकें धीरे-धीरे संपादक-इन-चीफ के बिना एक तत्काल आवश्यकता में बढ़ीं
वह अब उनका प्रबंध नहीं कर सकता था।

केए वसीलीव। F.M.Dostoevsky का पोर्ट्रेट

इससे ज्यादा बेमेल लोगों की कल्पना करना मुश्किल है
दोस्तोवस्की और सुसलोवा। वह एक नारीवादी हैं, लेकिन उनके बारे में हमेशा राय रही है
पुरुषों का प्रभुत्व। वह क्रांतिकारी विचारों में रुचि रखती थी, वह एक रूढ़िवादी और है
राजतंत्र का समर्थक। सबसे पहले, पोलीना को दोस्तोवस्की ने एक प्रसिद्ध के रूप में आकर्षित किया
संपादक और लेखक। वह पूर्व निर्वासन है, जिसका अर्थ है कि वह घृणा का शिकार है
तरीका! हालांकि, जल्द ही निराशा हाथ लगी। के बजाय मजबूत व्यक्तित्व, कौन
खोजने की उम्मीद में, युवा लड़की ने शर्मीली को देखा, बीमार आदमी,
जिसकी अकेली आत्मा ने समझने का सपना देखा था।

1863 में, पोलैंड में एक विद्रोह जल्दी और क्रूरता से टूट गया।
रूसी नियमित सेना की शुरू की गई इकाइयों द्वारा दबा दिया गया। सभी प्रमुख
शाही अखबारों और पत्रिकाओं ने निर्णायक के लिए सर्वसम्मत स्वीकृति की लहर के साथ प्रतिक्रिया दी
देश के विभाजन को रोकने के लिए सरकारी कार्रवाई। दोस्तोवस्की नहीं कर सके
दूर रहो - पत्रिका में एक युवा आलोचक स्ट्रैखोव का एक लेख छपा
"घातक प्रश्न", उत्पन्न होने वाली घटनाओं के ऐतिहासिक पहलुओं को समर्पित है।
"... उन्होंने इसकी व्याख्या इस तरह की: कि हम, अपनी ओर से, यह विश्वास दिलाते हैं कि डंडे इतने ऊँचे हैं
हम सभ्यता हैं, और हम उनसे नीचे हैं, स्वाभाविक रूप से, वे सही हैं, और हमें दोष देना है, "-
फ्योडोर मिखाइलोविच ने तुर्गनेव को लिखा। सामान्य तौर पर, लेख को न केवल गलत समझा गया था
पाठक, लेकिन सेंसरशिप की सभी-देखने वाली आंखें - दिसंबर में, व्यक्तिगत आधार पर पत्रिका को बंद कर दिया गया था
आंतरिक मंत्री द्वारा।

ओ.एफ. लिट्विनोवा। F.M.Dostoevsky का पोर्ट्रेट

दहलीज पर दस्तक देकर स्थिति को स्पष्ट करने के लिए दोस्तोवस्की के प्रयास
नौकरशाही कार्यालयों ने कुछ भी नहीं किया। निराश और हर चीज से थक गया, वह
सुसलोवा के साथ पेरिस के लिए रवाना होता है। लेकिन यहां प्रत्याशित आराम के बजाय
प्यारी महिला, दोस्तोवस्की किसी तरह के तर्कहीन सपने में पड़ जाती है। पॉलीन
उसने कहा कि वह लंबे समय से उससे प्यार नहीं करती थी और उसे छोड़ने जा रही थी। पूरा
आँसू स्पष्टीकरण, जिसके परिणामस्वरूप उन्होंने संयुक्त यात्रा जारी रखने का निर्णय लिया
- लेकिन पहले से ही दोस्त के रूप में।

यह शब्द "दोस्त" दिलचस्प है, विशेष रूप से महिला,
कौन सी आत्मा (ओह, यह पुरुष आत्मविश्वास!) और शरीर केवल कुछ दिनों के लिए
पीठ आपकी थी, खुद को दुलारने की अनुमति थी, इतनी कोमल और भरी हुई थी
प्रशंसा। सुस्लोवा की निकटता दोस्तोवस्की के लिए एक जुनून में बदल गई। प्रत्येक
शाम को, उसने उसके कमरे में अधिक समय तक रहने के हज़ार कारणों के बारे में सोचा
आशा है कि आज भी वह उसे अपने बिस्तर में आने देगी ...

ऐसी भावनाएँ फ्योदोर मिखाइलोविच को डराने लगीं। तत्काल
आपको विचलित होने की जरूरत है, अपना ध्यान किसी और चीज़ की ओर मोड़ें। लेकिन क्या बनेगा
इस बेलगाम जुनून के लिए रामबाण, जो आपको उतना ही हरा सकता है
आनंद की प्रत्याशा में दिल? रूले! जुए के घर में दोस्तोवस्की भूल गए
पोलीना, उनकी समस्याएं - सब कुछ। पूरी दुनिया इस घूमती हुई गेंद पर केंद्रित थी
और उम्मीद है कि वह एक छिपे हुए नंबर पर रुकेगा। यह इस समय से है कि यह लेता है
दोस्तोवस्की की दीर्घकालिक कमजोरी, जो भविष्य में बहुत कुछ लेकर आई
खुद के लिए और अपने आसपास के लोगों के लिए पीड़ित।

दोस्तोवस्की सिर्फ एक खिलाड़ी नहीं है - वह खेल के प्रति जुनूनी है। और लगातार
खो देता है। पहले तो उसने कुछ लोगों के जुए के घर में जाने को सही ठहराने की कोशिश की
आविष्कृत विजेता प्रणाली: वे कहते हैं, यदि आप सही ढंग से गणना करते हैं और दांव लगाते हैं, तो
ले जाना सुनिश्चित करें और इसी तरह। फिर मैं थक गया - बस पागलों की तरह दौड़ पड़ा
सौभाग्य की व्यर्थ आशा में हरा वस्त्र। घाटा उस मुकाम पर पहुंच गया है
दोस्तोवस्की की रूस में वापसी सुस्लोवा को अपनी घड़ी को एक मोहरे की दुकान में गिरवी रखनी पड़ी
(जिसने खुद दोस्तोवस्की की घड़ी का साथ दिया था, लंबे समय से वहां है
आराम किया!)।

अगला 1864 मेरे जीवन के सबसे कठिन वर्षों में से एक था।
दोस्तोवस्की। वसंत में, उनकी पत्नी मारिया की खपत से मृत्यु हो जाती है, और गर्मियों में उनके भाई माइकल।
दोहरे नुकसान का अनुभव बहुत कठिन था: "और अब मैं अचानक अकेला रह गया था, और यह बन गया
मुझे बस डर लग रहा है ... यहां पहली बार मुझे लगा कि उनकी जगह लेने वाला कोई नहीं है
मैं केवल उन्हें दुनिया में प्यार करता था ... मेरे चारों ओर सब कुछ ठंडा और सुनसान हो गया।

खुद को भूलने की कोशिश करते हुए, दोस्तोवस्की तत्काल के समाधान में तल्लीन हो गए
समस्या। और बहुत सारी परेशानियाँ थीं! माइकल की मृत्यु के बाद,
25 हजार रूबल का कर्ज। अपने भाई के परिवार को पूर्ण विनाश से बचाते हुए, फेडरर
मिखाइलोविच अपने नाम पर आवश्यक ऋणों के खिलाफ बिल जारी करता है, रिश्तेदारों को लेता है
प्रावधान के लिए। कई तो एक खराब जानकार पर अपने हाथ गर्म करने में सक्षम थे
एक लेखक द्वारा वित्तीय मामले जिसने बिना जाँच के बहुत सारे ऋण पर हस्ताक्षर किए
उनकी वास्तविक वैधता...

कर्ज का बोझ उठाने के बाद, दोस्तोवस्की जैसे घूमते हैं
पहिया में गिलहरी. एक पत्रिका निकालने की कोशिश की, लेकिन लाभ की जगह नई निकलीं
ऋण। अंत में, स्थिति उस बिंदु पर पहुंच गई है जहां सबसे अधिक अधीर लेनदार हैं
कर्जदार को जेल भेजने की धमकी दी। और फिर प्रसिद्ध सेंट पीटर्सबर्ग
प्रकाशक-व्यापारी स्टेलोव्स्की, जिन्होंने दोस्तोवस्की को तीन हजार रूबल की पेशकश की
उनके तीन-खंड संग्रह का प्रकाशन। समझौते के लिए एक अतिरिक्त खंड था
पहले से भुगतान किए गए धन के कारण एक नया उपन्यास लिखने का लेखक का दायित्व,
जिसकी पांडुलिपि 1 नवंबर, 1866 से पहले जमा नहीं की जानी थी। में
अन्यथा, स्टेलोव्स्की ने खुद का विशेष अधिकार हासिल कर लिया होता
सभी काम करता है। कोई विकल्प नहीं होने के कारण, दोस्तोवस्की इन बंधनों से सहमत हैं
स्थितियाँ। प्राप्त धन का उपयोग बिलों के हिस्से का भुगतान करने के लिए किया जाता है।

अक्टूबर की शुरुआत तक, लेखक ने अभी तक भविष्य की एक पंक्ति नहीं लिखी थी
उपन्यास। स्थिति बस विनाशकारी थी। यह महसूस करते हुए कि उसके पास स्वयं समय नहीं होगा
दोस्तों की सलाह पर दोस्तोवस्की ने एक उपन्यास लिखा, मदद का सहारा लेने का फैसला किया
एक आशुलिपिक जो लेखक के कहे अनुसार लिखता था। तो घर में
दोस्तोवस्की, एक युवा सहायक दिखाई दिए - अन्ना ग्रिगोरीवना स्नीटकिना। सर्वप्रथम
एक दूसरे को पसंद नहीं करते, किताब पर काम करने की प्रक्रिया में वे करीब आते हैं,
गर्म भावनाओं को महसूस करें। "द गैम्बलर" नामक उपन्यास में पूरा किया गया था
कार्यकाल और स्टेलोव्स्की को स्थानांतरित कर दिया गया। यह बिदाई का समय है, लेकिन फेडर मिखाइलोविच,
एक युवा लड़की से उसकी अकेली आत्मा से जुड़ा हुआ, सब कुछ इसमें देरी करता है
पल, एक साथ काम करना जारी रखने की पेशकश करता है।

दोस्तोवस्की समझता है कि उसे अन्ना से प्यार हो गया, लेकिन वह कबूल करने से डरता है
अस्वीकृति के डर के लिए भावनाएँ। फिर उसने उसे एक काल्पनिक कहानी सुनाई
एक बूढ़ा कलाकार जिसे एक जवान लड़की से प्यार हो गया। वह इसके स्थान पर कैसे कार्य करेगी
लड़कियाँ? क्या आप इस व्यक्ति से प्यार करेंगे? बेशक, आनंदमय अन्ना
नर्वस कांपते हुए, लेखक का चेहरा तुरंत समझ जाता है कि इसका असली पात्र कौन है
कहानियों। लड़की का जवाब सरल है: "मैं आपको जवाब दूंगी कि मैं आपसे प्यार करती हूं और करती रहूंगी।
मेरा सारा जीवन।" प्रेमियों का विवाह फरवरी 1867 में हुआ था।

इस तथ्य के बावजूद कि दोस्तोवस्की अपनी पत्नी के प्यार में पागल हैं, क्योंकि
अन्ना के पारिवारिक जीवन की शुरुआत परेशानी से होती है। और यह अच्छा होगा अगर केवल समस्याएं हों
पैसे की कमी में ... लेखक के रिश्तेदारों ने विशेष रूप से युवा पत्नी को तुरंत नापसंद किया
उत्साही सौतेला बेटा - पीटर इसेव। कभी काम नहीं किया, अपने सौतेले पिता की कीमत पर रहते थे,
इसेव ने अन्ना को एक प्रतिद्वंद्वी के रूप में देखा, जो अपने भविष्य के लिए आशंकित था। यह सौतेला पिता क्या है
बुढ़ापा होता है? पसलियों में कोई दानव नहीं। और यदि वह उसके और उसके लिथे सन्तान उत्पन्न करे,
प्यारा बेटा, उसके प्रभाव में, सौतेला पिता बिना विरासत के छोड़ देगा? और जीवित रहने का फैसला किया
घर से युवा सौतेली माँ विभिन्न क्षुद्र क्षुद्रता, अपमान और बदनामी के साथ।
दोस्तोवस्की के दिवंगत भाई एमिलिया फेडोरोवना की पत्नी ने भी योगदान दिया।
वह "हाथ जो नहीं कर सकते" के बारे में सार्वजनिक रूप से विभिन्न तीखी टिप्पणियां करना पसंद करती थीं
घर में करने के लिए कुछ नहीं", जिससे युवा मालकिन की आंखों में आंसू आ गए। यह महसूस करते हुए
अब और नहीं चल सकती, और थोड़ा और, और वह बस इस घर से भाग जाएगी,
एना ने दोस्तोवस्की को विदेश जाने के लिए मना लिया।

एक विदेशी भूमि में चार साल की भटकन शुरू होती है। मैं ध्यान देता हूं
दोस्तोवस्की को यूरोप कभी पसंद नहीं आया। हां, उन्होंने कई सांस्कृतिक प्रशंसा की
स्मारक, लेकिन यूरोपीय कभी नहीं समझ सके, चाहे वह कोई भी हो
जर्मन या फ्रेंच। वे बहुत अधिक भौतिकवादी हैं, आत्म-निहित हैं, जिसके बारे में भूल गए
आध्यात्मिकता। उन्होंने रूस को सच्ची आध्यात्मिकता के केंद्र के रूप में देखा, जिसके अनुसार,
चाहे वह कितना भी विदेश में क्यों न हो, वह लगातार बोर होता रहता था। यह अच्छा है कि फ्योदोर मिखाइलोविच नहीं है
1917 तक जीवित रहे और "भगवान के करीब" रूसी की वास्तविक उपस्थिति नहीं देखी
आदमी!

जर्मनी में, दोस्तोवस्की फिर से रूले के लिए एक लालसा जगाता है।
ड्रेसडेन में अपनी पत्नी को छोड़कर, वह हैम्बर्ग - जर्मन मोंटे कार्लो में जाता है। खो देता है
परिवार की सारी बचत, साथ ही दोस्तों से उधार लिया गया पैसा।
वह अपनी सुनहरी घड़ी नीचे रखता है - आधे घंटे में वह फिर से बाज़ की तरह नग्न हो जाता है। Dostoevsky
अपनी पत्नी को स्वीकारोक्ति के साथ लौटता है। वह उसे डांटती नहीं है, यह महसूस करते हुए कि उसका फेडरर
बस इस सर्व-उपभोग वाले जुनून का विरोध नहीं कर सकता। दोस्तोवस्की वादा करता है
अब और मत खेलो। वे बाडेन-बैडेन जाते हैं - और यहाँ फिर से रूले। और फिर
फिर से चला गया। बस क्या खेलना है? दोस्तोवस्की की भविष्य की किताब से पहले
प्रकाशक कटकोव से 500 रूबल मांगता है। प्राप्त करने के बाद, यह एक दिन में खो देता है। क्या
आगे? वह अपनी पत्नी से कुछ चीजें मोहरे की दुकान पर ले जाने के लिए कहता है, जिसमें दान की गई चीजें भी शामिल हैं
शादी की बालियां और सगाई की अंगूठी।

वे जिनेवा चले जाते हैं। यहाँ, एक सस्ते अपार्टमेंट में ठिठुरते हुए,
निरंतर आवश्यकता का अनुभव करते हुए, दोस्तोवस्की ने द इडियट उपन्यास पर काम शुरू किया।
आपको जल्दी से लिखना होगा, क्योंकि समय सीमा समाप्त हो रही थी और प्रकाशक ने भुगतान किया था
कई अग्रिम, अभी तक आगामी पुस्तक की एक भी पंक्ति नहीं देखी है।

आलोचकों ने अक्सर दोस्तोवस्की को उनकी अपूर्णता के लिए फटकार लगाई
उपन्यास, बड़ी संख्या में कथानकों का ढेर, जिनमें से कई खो गए थे
टुकड़ों के बीच में। तथ्य यह है कि, उसी तुर्गनेव के विपरीत या
टॉल्स्टॉय, अच्छी तरह से करते हैं, दोस्तोवस्की को पेशकश करने के लिए मजबूर किया गया था
प्रकाशन गृह पूर्ण उपन्यास नहीं हैं, बल्कि केवल भविष्य के रेखाचित्र हैं। नियोजित के लिए
कार्यों को अग्रिम भुगतान किया गया था, जिस पर वह वास्तव में रहता था। मेरे साथ
दूसरी ओर, प्रकाशकों ने समय सीमा निर्धारित की जिसके लिए दोस्तोवस्की के पास "पॉलिश" करने का समय नहीं था
उनके उपन्यास - इसलिए मुझे समय पर पहुंचने के लिए कहीं न कहीं कुछ याद करना पड़ा।

एक लेखक के लिए अपने निमोनिया से मौत को सहना मुश्किल होता है
तीन महीने की बेटी सोन्या। "मैं कभी नहीं भूलूंगा और मैं कभी भी पीड़ा नहीं रोकूंगा! -
वह अपने दोस्त मायकोव को लिखता है। - मैं यह नहीं समझ सकता कि वह मौजूद नहीं है और मेरे पास वह कभी नहीं है
मैं देखूंगा।" मानो यूरोपीय लोगों के लिए दोस्तोवस्की की नापसंदगी की पुष्टि में, उन्होंने "खुद को प्रतिष्ठित किया"
स्थानीय निवासी। बेटी की मौत के दूसरे दिन पड़ोसी मिलने आए
घर। केवल संवेदना के बजाय उन्होंने कहा कि, वे कहते हैं, यह निश्चित रूप से दुखद है
किसी की मृत्यु हो गई, लेकिन चूंकि अन्ना ग्रिगोर्येव्ना की सिसकियां उन्हें सोने से रोकती हैं,
पूछा ... शोर मत करो।

काम अवसाद से बचाता है। रूस में "नेचावेशचिना" का जवाब
एक चेतावनी उपन्यास "राक्षस" बन जाता है, जो "इडियट" का अनुसरण करता है
घर में लंबे समय से प्रतीक्षित प्रसिद्धि।

क्राम्स्कोय से मरणोपरांत चित्र,
अमरता एक निशान परिलक्षित,
आत्मा भगवान के लिए तरस रही है
मुक्ति भोर।

दोस्तोवस्की के जीवन में सेंट पीटर्सबर्ग (1871) लौटने के बाद
अंत में, एक उज्ज्वल लकीर है। वह "एक लेखक की डायरी" पर काम कर रहा है, लिखता है
अधिकांश प्रसिद्ध उपन्यास"द ब्रदर्स करमज़ोव", बच्चे पैदा हुए हैं। और हर समय पास
उसके साथ उसका जीवन समर्थन है - उसकी पत्नी अन्ना, समझ और प्यार। और क्या
क्या एक आदमी को वास्तव में खुश रहने की ज़रूरत है?

स्रोत
कीवस्की
तार

मेडेलीन_डे_रॉबिन

http://www.liveinternet.ru/community/3299606/post188455725/

दोस्तोवस्की के चित्र

यहाँ लिया गया http://nizrp.ru/dostoevsky_portrety.htm

फोटो गैलरी

http://www.fdostoevsky.ru/photo/

फ्योडोर मिखाइलोविच दोस्तोवस्की का जन्म 11 नवंबर, 1821 को मास्को में हुआ था। उनके पिता, मिखाइल एंड्रीविच, राडवन कोट ऑफ आर्म्स के दोस्तोवस्की जेंट्री के परिवार से आए थे। उन्होंने एक चिकित्सा शिक्षा प्राप्त की और बोरोडिनो इन्फैंट्री रेजिमेंट, मॉस्को मिलिट्री हॉस्पिटल और मरिंस्की हॉस्पिटल फॉर द पुअर में काम किया। भविष्य की प्रसिद्ध लेखिका मारिया फेडोरोवना नेचाएवा की माँ एक महानगरीय व्यापारी की बेटी थीं।

फेडोर के माता-पिता अमीर लोग नहीं थे, लेकिन उन्होंने अपने परिवारों को प्रदान करने और अपने बच्चों को अच्छी शिक्षा देने के लिए अथक परिश्रम किया। इसके बाद, दोस्तोवस्की ने एक से अधिक बार स्वीकार किया कि वह उत्कृष्ट परवरिश और शिक्षा के लिए अपने पिता और माँ के प्रति बहुत आभारी थे, जिससे उन्हें कड़ी मेहनत करनी पड़ी।

लड़के को उसकी माँ ने पढ़ना सिखाया था, उसने इसके लिए "104 सेक्रेड स्टोरीज़ ऑफ़ द ओल्ड एंड न्यू टेस्टामेंट" पुस्तक का इस्तेमाल किया। आंशिक रूप से यही कारण है कि दोस्तोवस्की की प्रसिद्ध पुस्तक "द ब्रदर्स करमाज़ोव" में एक संवाद में ज़ोसिमा का चरित्र कहता है कि बचपन में उसने इस पुस्तक से ठीक-ठीक पढ़ना सीखा।

यंग फ्योडोर ने बाइबिल बुक ऑफ जॉब पर पढ़ने के कौशल में भी महारत हासिल की, जो उनके बाद के कार्यों में भी परिलक्षित हुई: लेखक ने प्रसिद्ध उपन्यास "टीनएजर" बनाते समय इस पुस्तक पर अपने विचारों का इस्तेमाल किया। पिता ने अपने बेटे की शिक्षा में भी योगदान दिया, उसे लैटिन भाषा सिखाई।

दोस्तोवस्की परिवार में कुल मिलाकर सात बच्चे पैदा हुए। तो, फेडर का एक बड़ा भाई मिखाइल था, जिसके साथ वह विशेष रूप से करीबी और एक बड़ी बहन थी। इसके अलावा, उनके छोटे भाई आंद्रेई और निकोलाई थे, साथ ही छोटी बहनें वेरा और एलेक्जेंड्रा भी थीं।

अपनी युवावस्था में, मिखाइल और फेडर को घर पर N.I द्वारा पढ़ाया गया था। द्राशुसोव, अलेक्जेंडर और कैथरीन स्कूलों के शिक्षक। उनकी मदद से, दोस्तोवस्की के सबसे बड़े बेटों ने फ्रेंच का अध्ययन किया, और शिक्षक के बेटे ए.एन. द्राशुसोव और वी. एन. द्राशुसोव ने क्रमशः लड़कों को गणित और साहित्य पढ़ाया। 1834 से 1837 की अवधि में, फेडरर और मिखाइल ने एल.आई. में अपनी पढ़ाई जारी रखी। चर्मक, जो उस समय एक बहुत प्रतिष्ठित शैक्षणिक संस्थान था।

1837 में, एक भयानक बात हुई: मारिया फेडोरोव्ना दोस्तोव्स्काया की खपत से मृत्यु हो गई। फेडर अपनी मां की मृत्यु के समय केवल 16 वर्ष का था। एक पत्नी के बिना छोड़ दिया, दोस्तोवस्की सीनियर ने बोर्डिंग हाउस के.एफ. को सेंट पीटर्सबर्ग में फ्योडोर और मिखाइल भेजने का फैसला किया। कोस्टोमारोव। पिता चाहते थे कि लड़के बाद में मेन इंजीनियरिंग स्कूल में प्रवेश लें। दिलचस्प बात यह है कि उस समय दोस्तोवस्की के दोनों बड़े बेटे साहित्य के शौकीन थे और अपना जीवन इसके लिए समर्पित करना चाहते थे, लेकिन उनके पिता ने उनके जुनून को गंभीरता से नहीं लिया।

लड़कों ने अपने पिता की इच्छा का खंडन करने का साहस नहीं किया। फेडरर मिखाइलोविच ने बोर्डिंग स्कूल में अपनी पढ़ाई सफलतापूर्वक पूरी की, स्कूल में प्रवेश किया और इससे स्नातक किया, लेकिन उन्होंने अपना सारा खाली समय पढ़ने के लिए समर्पित कर दिया। , हॉफमैन, बायरन, गोएथे, शिलर, रैसीन - उन्होंने इंजीनियरिंग विज्ञान की मूल बातें को उत्साहपूर्वक समझने के बजाय इन सभी प्रसिद्ध लेखकों के कार्यों को खा लिया।

1838 में, दोस्तोवस्की ने दोस्तों के साथ मिलकर मेन इंजीनियरिंग स्कूल में अपना साहित्यिक मंडली भी आयोजित की, जिसमें फ्योडोर मिखाइलोविच के अलावा ग्रिगोरोविच, बेकेटोव, विटकोवस्की, बेरेज़ेट्स्की शामिल थे। फिर भी, लेखक ने अपनी पहली रचनाएँ बनाना शुरू किया, लेकिन फिर भी उसने अंततः एक लेखक का रास्ता अपनाने की हिम्मत नहीं की। 1843 में अपनी पढ़ाई पूरी करने के बाद, उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग इंजीनियरिंग टीम में इंजीनियर-लेफ्टिनेंट का पद भी प्राप्त किया, लेकिन सेवा में लंबे समय तक नहीं रहे। 1844 में, उन्होंने खुद को विशेष रूप से साहित्य के लिए समर्पित करने का फैसला किया और इस्तीफा दे दिया।

रचनात्मक पथ की शुरुआत

हालाँकि परिवार ने युवा फेडरर के फैसलों को स्वीकार नहीं किया, लेकिन उसने पहले से शुरू किए गए कामों पर लगन से काम करना शुरू कर दिया और नए विचारों को विकसित किया। वर्ष 1944 को नौसिखिए लेखक के लिए उनकी पहली पुस्तक पुअर पीपल के विमोचन द्वारा चिह्नित किया गया था। कार्य की सफलता लेखक की सभी अपेक्षाओं को पार कर गई। आलोचकों और लेखकों ने दोस्तोवस्की के उपन्यास की बहुत सराहना की, पुस्तक में उठाए गए विषय कई पाठकों के दिलों में गूंजते रहे। फ्योडोर मिखाइलोविच को तथाकथित "बेलिंस्की सर्कल" में स्वीकार किया गया था, वे उसे "नया गोगोल" कहने लगे।

पुस्तक "डबल": पहला और आधुनिक संस्करण

सफलता अधिक समय तक नहीं टिकी। लगभग एक साल बाद, दोस्तोवस्की ने द डबल टू द पब्लिक को पुस्तक प्रस्तुत की, लेकिन यह युवा प्रतिभा की प्रतिभा के अधिकांश प्रशंसकों के लिए समझ से बाहर हो गई। लेखक के उत्साह और प्रशंसा की जगह आलोचना, असंतोष, निराशा और व्यंग्य ने ले ली। इसके बाद, लेखकों ने इस काम के नवाचार की सराहना की, उन वर्षों के उपन्यासों के प्रति इसकी असमानता, लेकिन जिस समय पुस्तक प्रकाशित हुई, उस समय लगभग किसी ने भी इसे महसूस नहीं किया।

जल्द ही दोस्तोवस्की ने झगड़ा किया और "बेलिंस्की सर्कल" से निष्कासित कर दिया गया, और एन.ए. के साथ भी झगड़ा किया। नेक्रासोव, सोवरमेनीक के संपादक। हालाँकि, आंद्रेई क्रावस्की द्वारा संपादित प्रकाशन Otechestvennye Zapiski, तुरंत अपने कार्यों को प्रकाशित करने के लिए सहमत हो गया।

फिर भी, फ्योडोर मिखाइलोविच के लिए उनके पहले प्रकाशन ने जो अभूतपूर्व लोकप्रियता हासिल की, उसने उन्हें सेंट पीटर्सबर्ग के साहित्यिक हलकों में कई दिलचस्प और उपयोगी संपर्क बनाने की अनुमति दी। उनके कई नए परिचित लेखक के बाद के कार्यों में आंशिक रूप से विभिन्न पात्रों के लिए प्रोटोटाइप बन गए।

गिरफ्तारी और कड़ी मेहनत

लेखक के लिए भाग्य एम. वी. के साथ परिचित था। 1846 में पेत्रशेवस्की। पेत्रशेव्स्की ने तथाकथित "शुक्रवार" की व्यवस्था की, जिसके दौरान सर्फडम का उन्मूलन, मुद्रण की स्वतंत्रता, न्यायिक प्रणाली में प्रगतिशील परिवर्तन और इसी तरह के अन्य मुद्दों पर चर्चा की गई।

बैठकों के दौरान, एक तरह से या पेट्राशेवियों से जुड़ा कोई अन्य, दोस्तोवस्की ने कम्युनिस्ट स्पेशनेव से भी मुलाकात की। 1848 में, उन्होंने 8 लोगों (स्वयं और फ्योदोर मिखाइलोविच सहित) के एक गुप्त समाज का आयोजन किया, जिसने देश में एक तख्तापलट की वकालत की और एक अवैध प्रिंटिंग हाउस के निर्माण के लिए। सोसाइटी की बैठकों में, दोस्तोवस्की ने बार-बार गोगोल को बेलिंस्की का पत्र पढ़ा, जिसे तब प्रतिबंधित कर दिया गया था।

उसी 1848 में, फ्योदोर मिखाइलोविच का उपन्यास "व्हाइट नाइट्स" प्रकाशित हुआ था, लेकिन, अफसोस, वह अच्छी तरह से योग्य प्रसिद्धि का आनंद लेने में विफल रहा। कट्टरपंथी युवाओं के साथ उन संबंधों ने लेखक के खिलाफ खेला और 23 अप्रैल, 1849 को उन्हें कई अन्य पेट्राशेवियों की तरह गिरफ्तार कर लिया गया। दोस्तोवस्की ने अपने अपराध से इनकार किया, लेकिन बेलिंस्की के "आपराधिक" पत्र को भी उन्हें याद किया गया, 13 नवंबर, 1849 को लेखक को मौत की सजा सुनाई गई थी। इससे पहले, वह पीटर और पॉल किले में आठ महीने तक जेल में रहा।

सौभाग्य से रूसी साहित्य के लिए, फ्योदोर मिखाइलोविच के लिए क्रूर सजा नहीं हुई थी। 19 नवंबर को, दर्शकों के जनरल ने उन्हें दोस्तोवस्की के अपराध के साथ असंगत माना, जिसके संबंध में मृत्युदंड को आठ साल के कठिन परिश्रम से बदल दिया गया। और उसी महीने के अंत में, सम्राट ने सजा को और भी नरम कर दिया: लेखक को आठ के बजाय चार साल के लिए साइबेरिया में कड़ी मेहनत के लिए निर्वासित कर दिया गया। उसी समय, वह अपने महान पद और भाग्य से वंचित हो गया, और कठिन परिश्रम के अंत में उसे सामान्य सैनिकों के रूप में पदोन्नत किया गया।

सभी कठिनाइयों और कठिनाइयों के बावजूद कि इस तरह की सजा हुई, सैनिकों में शामिल होने का मतलब दोस्तोवस्की के नागरिक अधिकारों की पूर्ण वापसी थी। यह रूस में इस तरह का पहला मामला था, क्योंकि आमतौर पर जिन लोगों को कड़ी मेहनत की सजा सुनाई गई थी, वे अपने शेष जीवन के लिए अपने नागरिक अधिकारों को खो देते थे, भले ही वे कई वर्षों के कारावास के बाद जीवित रहे और मुक्त जीवन में लौट आए। सम्राट निकोलस I को युवा लेखक पर दया आई और वह उसकी प्रतिभा को बर्बाद नहीं करना चाहता था।

फ्योडोर मिखाइलोविच ने कठिन परिश्रम में बिताए वर्षों ने उस पर एक अमिट छाप छोड़ी। लेखक को पीड़ा और अकेलापन सहने में कठिनाई हुई। इसके अलावा, उन्हें अन्य कैदियों के साथ सामान्य संचार स्थापित करने में काफी समय लगा: उन्होंने अपने महान शीर्षक के कारण उन्हें लंबे समय तक स्वीकार नहीं किया।

1856 में, नए सम्राट ने सभी पेट्राशेवियों को क्षमा प्रदान की, और 1857 में दोस्तोवस्की को क्षमा कर दिया गया, अर्थात, उन्हें पूर्ण क्षमादान प्राप्त हुआ और अपने कार्यों को प्रकाशित करने के अधिकारों को बहाल किया गया। और अगर अपनी युवावस्था में फ्योडोर मिखाइलोविच अपने भाग्य में अनिर्णीत व्यक्ति था, जो सत्य को खोजने और जीवन सिद्धांतों की एक प्रणाली बनाने की कोशिश कर रहा था, तो पहले से ही 1850 के दशक के अंत में वह एक परिपक्व, गठित व्यक्तित्व बन गया। कठिन परिश्रम के कठिन वर्षों ने उन्हें एक गहरा धार्मिक व्यक्ति बना दिया, जिसके साथ वे अपनी मृत्यु तक बने रहे।

रचनात्मकता का उत्कर्ष

1860 में, लेखक ने अपने कार्यों का एक दो-खंड संग्रह प्रकाशित किया, जिसमें "द विलेज ऑफ़ स्टेपंचिकोवो एंड इट्स इनहैबिटेंट्स" और "अंकल ड्रीम" कहानियाँ शामिल थीं। लगभग वही कहानी उनके साथ "डबल" के साथ हुई - हालाँकि बाद में कार्यों को बहुत उच्च रेटिंग दी गई, लेकिन उनके समकालीनों ने उन्हें पसंद नहीं किया। हालाँकि, नोट्स का प्रकाशन मृत घर”, दोषियों के जीवन के लिए समर्पित और कारावास के दौरान अधिकांश भाग के लिए लिखा गया।

उपन्यास "डेड हाउस से नोट्स"

देश के कई निवासियों के लिए जिन्होंने अपने दम पर इस भयावहता का सामना नहीं किया, काम लगभग एक झटका था। लेखक जिस बारे में बात कर रहा था, उससे बहुत से लोग दंग रह गए, खासकर जब से पूर्व विषयरूसी लेखकों के लिए कठिन श्रम कुछ वर्जित था। उसके बाद, हर्ज़ेन ने दोस्तोवस्की को "रूसी डांटे" कहना शुरू कर दिया।

सन् 1861 लेखक के लिए भी उल्लेखनीय रहा। इस वर्ष, अपने बड़े भाई मिखाइल के सहयोग से, उन्होंने वर्मा नामक अपनी स्वयं की साहित्यिक और राजनीतिक पत्रिका का प्रकाशन शुरू किया। 1863 में, प्रकाशन बंद कर दिया गया था, और इसके बजाय दोस्तोवस्की भाइयों ने एक और पत्रिका छापनी शुरू की - जिसे एपोच कहा जाता है।

इन पत्रिकाओं ने सर्वप्रथम साहित्यिक परिवेश में भाइयों की स्थिति को सुदृढ़ किया। और दूसरी बात, यह उनके पन्नों पर था कि "अपमानित और अपमानित", "अंडरग्राउंड से नोट्स", "नोट्स फ्रॉम द हाउस ऑफ द डेड", "बैड किस्सा" और फ्योडोर मिखाइलोविच के कई अन्य कार्य प्रकाशित हुए। मिखाइल दोस्तोयेव्स्की की जल्द ही मृत्यु हो गई: 1864 में उनका निधन हो गया।

1860 के दशक में, लेखक ने अपने नए उपन्यासों के लिए नए और परिचित स्थानों में प्रेरणा पाते हुए विदेश यात्रा शुरू की। विशेष रूप से, यह उस अवधि के दौरान था जब दोस्तोवस्की ने कल्पना की और "द गैम्बलर" के काम के विचार को महसूस करना शुरू किया।

1865 में, युग पत्रिका, जो ग्राहकों की संख्या में लगातार गिरावट आ रही थी, को बंद करना पड़ा। इसके अलावा: प्रकाशन के बंद होने के बाद भी, लेखक के पास प्रभावशाली ऋण था। किसी तरह एक कठिन वित्तीय स्थिति से बाहर निकलने के लिए, उन्होंने प्रकाशक स्टेलोव्स्की के साथ अपने कार्यों के संग्रह के प्रकाशन के लिए एक अत्यंत प्रतिकूल अनुबंध में प्रवेश किया और इसके तुरंत बाद उन्होंने अपना सबसे प्रसिद्ध उपन्यास, क्राइम एंड पनिशमेंट लिखना शुरू किया। सामाजिक उद्देश्यों के लिए दार्शनिक दृष्टिकोण को पाठकों के बीच व्यापक रूप से मान्यता प्राप्त थी, और उपन्यास ने अपने जीवनकाल में दोस्तोवस्की को महिमामंडित किया।

प्रिंस मायस्किन ने प्रदर्शन किया

फ्योडोर मिखाइलोविच की अगली महान पुस्तक द इडियट थी, जो 1868 में प्रकाशित हुई थी। एक सुंदर व्यक्ति को चित्रित करने का विचार जो अन्य पात्रों को खुश करने की कोशिश करता है, लेकिन शत्रुतापूर्ण ताकतों को दूर नहीं कर सकता है और परिणामस्वरूप, खुद को पीड़ित करता है, केवल शब्दों में अनुवाद करना आसान हो गया। वास्तव में, दोस्तोवस्की ने द इडियट को लिखने के लिए सबसे कठिन पुस्तकों में से एक कहा, हालांकि प्रिंस मायस्किन उनके पसंदीदा चरित्र बन गए।

इस उपन्यास पर काम खत्म करने के बाद, लेखक ने "नास्तिकता" या "एक महान पापी का जीवन" नामक महाकाव्य लिखने का फैसला किया। वह अपने विचार को साकार करने में विफल रहे, लेकिन महाकाव्य के लिए एकत्र किए गए कुछ विचारों ने दोस्तोवस्की की अगली तीन महान पुस्तकों का आधार बनाया: उपन्यास "दानव", जो 1871-1872 में लिखा गया था, काम "द टीनएजर", 1875 में पूरा हुआ। , और उपन्यास "ब्रदर्स करमाज़ोव", जिसे दोस्तोवस्की ने 1879-1880 में पूरा किया।

यह दिलचस्प है कि "राक्षस", जिसमें लेखक ने शुरू में रूस में क्रांतिकारी आंदोलनों के प्रतिनिधियों के प्रति अपने निराशाजनक रवैये को व्यक्त करने का इरादा किया था, लेखन के दौरान धीरे-धीरे बदल गया। प्रारंभ में, लेखक का स्टावरोगिन बनाने का इरादा नहीं था, जो बाद में उनके सबसे प्रसिद्ध पात्रों में से एक बन गया, जो उपन्यास का प्रमुख पात्र था। लेकिन उनकी छवि इतनी शक्तिशाली निकली कि फ्योडोर मिखाइलोविच ने इस विचार को बदलने और वास्तविक नाटक और त्रासदी को राजनीतिक कार्यों में जोड़ने का फैसला किया।

यदि "राक्षसों" में, अन्य बातों के अलावा, पिता और बच्चों के विषय का व्यापक रूप से खुलासा किया गया था, तो अगले उपन्यास - "किशोरी" में - लेखक ने एक बड़े बच्चे की परवरिश के मुद्दे को सामने लाया।

फ्योदोर मिखाइलोविच के रचनात्मक पथ का एक असाधारण परिणाम, सारांश का एक साहित्यिक एनालॉग, द ब्रदर्स कर्माज़ोव था। कई एपिसोड, कहानी, इस काम के पात्र आंशिक रूप से लेखक के पिछले उपन्यासों पर आधारित थे, जिसकी शुरुआत उनके पहले प्रकाशित उपन्यास, पुअर पीपल से हुई थी।

मौत

दोस्तोवस्की की मृत्यु 28 जनवरी, 1881 को हुई, मृत्यु का कारण क्रोनिक ब्रोंकाइटिस, फुफ्फुसीय तपेदिक और वातस्फीति था। मृत्यु ने लेखक को उसके जीवन के साठवें वर्ष में पछाड़ दिया।

फ्योडोर दोस्तोवस्की की कब्र

उनकी प्रतिभा के प्रशंसकों की भीड़ लेखक को अलविदा कहने आई, लेकिन फेडर मिखाइलोविच, उनके कालातीत उपन्यासों और बुद्धिमान उद्धरणों को लेखक की मृत्यु के बाद सबसे बड़ी प्रसिद्धि मिली।

व्यक्तिगत जीवन

दोस्तोवस्की की पहली पत्नी मारिया इसेवा थीं, जिनसे उनकी कड़ी मेहनत से लौटने के तुरंत बाद मुलाकात हुई थी। कुल मिलाकर, 1864 में लेखक की पत्नी की अचानक मृत्यु तक, फेडरर और मारिया का विवाह लगभग सात साल तक चला।

1860 के दशक की शुरुआत में अपनी पहली विदेश यात्रा के दौरान, दोस्तोवस्की को अपोलिनारिया सुस्लोवा ने मुक्ति दिला दी थी। यह उनसे था कि पोलीना को द गैंबलर, नास्त्य फ़िलिपोवना में द इडियट और कई अन्य महिला पात्रों में लिखा गया था।

यद्यपि अपने चालीसवें जन्मदिन की पूर्व संध्या पर, लेखक का इसेवा और सुस्लोवा के साथ कम से कम एक लंबा रिश्ता था, उस समय उनकी महिलाओं ने अभी तक उन्हें बच्चों के रूप में ऐसी खुशी नहीं दी थी। यह कमी लेखक की दूसरी पत्नी - अन्ना स्नीटकिना द्वारा भरी गई थी। वह न केवल एक वफादार पत्नी बन गई, बल्कि लेखक की एक उत्कृष्ट सहायक भी बन गई: उसने दोस्तोवस्की के उपन्यासों को प्रकाशित करने का काम संभाला, सभी वित्तीय मुद्दों को तर्कसंगत रूप से हल किया और प्रकाशन के लिए एक शानदार पति के संस्मरण तैयार किए। फ्योडोर मिखाइलोविच का उपन्यास "ब्रदर्स करमाज़ोव" उन्हें समर्पित है।

एना ग्रिगोरीवना ने चार बच्चों की पत्नी को जन्म दिया: बेटियां सोफिया और कोंगोव, बेटे फेडर और एलेक्सी। काश, सोफिया, जिसे दंपति की पहली संतान माना जाता था, जन्म देने के कुछ महीनों बाद मर गई। फ्योडोर मिखाइलोविच के सभी बच्चों में से केवल उनका बेटा फ्योडोर ही उनके साहित्यिक परिवार का उत्तराधिकारी बना।

दोस्तोवस्की के उद्धरण

• कोई भी पहला कदम नहीं उठाता क्योंकि हर कोई सोचता है कि यह आपसी नहीं है।
• किसी व्यक्ति को नष्ट करने में बहुत कम समय लगता है: किसी को केवल उसे यह विश्वास दिलाना होता है कि वह जिस व्यवसाय में लगा हुआ है वह किसी के लिए उपयोगी नहीं है।
• स्वतंत्रता स्वयं को संयमित करने में नहीं है, अपितु स्वयं पर नियंत्रण रखने में है।
• एक लेखक जिसकी रचनाएँ सफल नहीं हुई हैं वह आसानी से एक पित्त आलोचक बन जाता है: इसलिए एक कमजोर और बेस्वाद शराब एक उत्कृष्ट सिरका बन सकती है।
• यह आश्चर्यजनक है कि धूप की एक किरण किसी व्यक्ति की आत्मा के लिए क्या कर सकती है!
• सुंदरता दुनिया को बचाएगी।
• एक व्यक्ति जो गले लगा सकता है वह एक अच्छा इंसान है।
• अपनी स्मृति को अपमानों से न भरें, अन्यथा अद्भुत क्षणों के लिए कोई स्थान नहीं होगा।
• यदि आप लक्ष्य तक जाते हैं और रास्ते में रुककर आप पर भौंकने वाले हर कुत्ते पर पत्थर फेंकते हैं, तो आप लक्ष्य तक कभी नहीं पहुंचेंगे।
• वह एक चतुर व्यक्ति है, लेकिन चतुराई से कार्य करने के लिए एक दिमाग पर्याप्त नहीं है।
• जो कोई उपयोगी बनना चाहता है, भले ही उसके हाथ बंधे हों, वह बहुत कुछ अच्छा कर सकता है।
• बिना लक्ष्य के जीवन बेदम हो जाता है।
• जीवन के अर्थ से अधिक जीवन से प्रेम करना चाहिए।
• रूसी लोग, जैसा कि थे, उनकी पीड़ा का आनंद लेते हैं।
• सुख सुख में नहीं, उसे पाने में ही है।

F.M की पत्नी के संस्मरणों से। दोस्तोवस्की ए.जी. स्नीटकिना। “उसी सर्दियों में, पी.एम. प्रसिद्ध मॉस्को आर्ट गैलरी के मालिक त्रेताकोव ने अपने पति से उन्हें गैलरी के लिए अपना चित्र बनाने का अवसर देने के लिए कहा। इस उद्देश्य के लिए प्रसिद्ध कलाकार वीजी पेरोव मास्को से आए थे।

काम शुरू करने से पहले, पेरोव ने एक सप्ताह के लिए हर दिन हमसे मुलाकात की; फ्योडोर मिखाइलोविच को सबसे विविध मनोदशाओं में पाया, बात की, विवादों को उकसाया और अपने पति के चेहरे पर सबसे विशिष्ट अभिव्यक्ति को नोटिस करने में कामयाब रही, ठीक वही जो फ्योडोर मिखाइलोविच के पास थी जब वह अपने कलात्मक विचारों में डूबा हुआ था। यह कहा जा सकता है कि पेरोव ने चित्र में "दोस्तोवस्की की रचनात्मकता का एक मिनट" पकड़ा।

मैंने फ्योदोर मिखाइलोविच के चेहरे पर कई बार ऐसा भाव देखा, जब आप उसके पास जाते थे, तो आप देखते थे कि वह "खुद को देख रहा था", और आप बिना कुछ कहे निकल जाते थे। (A.G. Dostoevskaya। संस्मरण। - एम।: फिक्शन, 1971)।

पेरोव के चित्र में दोस्तोवस्की की छवि

पेरोव द्वारा बनाए गए लेखक का चित्र इतना आश्वस्त था कि आने वाली पीढ़ियों के लिए दोस्तोवस्की की छवि उनके कैनवास के साथ विलीन हो गई। साथ ही, यह काम एक निश्चित युग का एक ऐतिहासिक स्मारक बन गया है, एक महत्वपूर्ण मोड़ और कठिन, जब एक विचारशील व्यक्ति बुनियादी सामाजिक मुद्दों के समाधान की तलाश में था। एफ.एम. दोस्तोवस्की अपने 51वें वर्ष में थे जब यह चित्र चित्रित किया गया था। इस समय, उन्होंने अपने सबसे विवादास्पद कार्यों में से एक - पैम्फलेट उपन्यास "" पर काम किया।

एफएम का पोर्ट्रेट दोस्तोवस्की - शायद वी. जी. के सबसे प्रसिद्ध कार्यों में से एक। पेरोव। इसमें कलाकार ने प्रसिद्ध लेखक के असली चरित्र को प्रदर्शित किया। चित्रित किए जा रहे व्यक्ति का चित्र एक गहरे रंग की पृष्ठभूमि पर लिखा गया है। एक विशेष किस्म के रंगों की कमी बताती है कि कलाकार ने रूसी प्रतिभा की आंतरिक दुनिया को प्रदर्शित करने पर ध्यान केंद्रित किया। वी.जी. पेरोव ने मनोवैज्ञानिक स्थिति को सरल और सटीक रूप से व्यक्त किया कि मौखिक सूत्र "स्वयं में वापस" बताता है।

आकृति, मानो कैनवास के अंधेरे स्थान में संकुचित हो, ऊपर और किनारे से थोड़ा चित्रित किया गया है। सिर का मुड़ना, चेहरे की बंद विशेषताएं, तस्वीर के बाहर एक अदृश्य बिंदु पर टकटकी लगाना, गहरी एकाग्रता की भावना पैदा करता है, विचार की "पीड़ा", जो बाहरी तपस्या के पीछे छिपी हुई है। लेखक के हाथ उसके घुटने पर घबराए हुए हैं - एक उल्लेखनीय रूप से पाया गया और, जैसा कि आप जानते हैं, दोस्तोवस्की के लिए विशिष्ट इशारा, रचना को बंद करना, आंतरिक तनाव के संकेत के रूप में कार्य करता है।

दोस्तोवस्की की रचनात्मकता का मिनट

A. Dostoevskaya द्वारा उपरोक्त समीक्षा को देखते हुए, पेरोव ने "दोस्तोवस्की की रचनात्मकता का एक मिनट" चित्र में पकड़ा ... इसलिए चित्र का यह अत्यंत संयमित रंग, इसकी सख्त, कॉम्पैक्ट रचना, किसी भी परिवेश से मुक्त हो गया। यहां तक ​​​​कि म्यूट रंगों में सिल्हूट में चित्रित दोस्तोवस्की की कुर्सी, पृष्ठभूमि की अंधेरे पेंटिंग में मुश्किल से दिखाई देती है। विचलित करने वाली कोई बात नहीं, "बताना"। इसके विपरीत, मॉडल से ही शुरू होकर, कलाकार चित्र में एक चिंतनशील मनोदशा का परिचय देता है, जो प्रतिबिंब के अनुकूल होता है, अर्थात दर्शक के सह-कार्य के लिए। इसलिए, अपने कोणीय रूपरेखा के साथ आकृति का बैठना, अपने घुटनों पर हाथों को मजबूती से पकड़कर, एक बंद, केंद्रित रचना के रूप में हल किया जाता है।

बिना बटन वाला फ्रॉक कोट - बहुत नया नहीं है, जगह-जगह पहना जाता है, बल्कि मोटे, सस्ते कपड़े - सफेद शर्ट-फ्रंट को थोड़ा खोलकर "बीमार, कमजोर आदमी, बीमारी और कड़ी मेहनत दोनों से परेशान" की धँसी हुई छाती को छिपाते हुए, उनमें से एक के रूप में उनके समकालीनों ने दोस्तोवस्की के बारे में लिखा। लेकिन पेरोव के लिए, "बीमारी और कड़ी मेहनत" सिर्फ जीवन की परिस्थितियाँ हैं जिनमें लेखक दोस्तोवस्की रहता है और दिन-प्रतिदिन बनाता है।

कलाकार, इस मामले में, कुछ पूरी तरह से अलग में रुचि रखते हैं - विचारक दोस्तोवस्की। और इसलिए, टकटकी, धड़ पर निवास किए बिना, खड़ी लय के साथ चेहरे पर उगती है। दोस्तोवस्की का सपाट, चौड़ा गाल, बीमार-पीला चेहरा अपने आप में बहुत आकर्षक नहीं है, और फिर भी, कोई कह सकता है, यह चुंबकीय रूप से दर्शक को आकर्षित करता है। लेकिन, एक बार इस चुंबकीय क्षेत्र में, आप खुद को पोर्ट्रेट को नहीं देखते हुए पकड़ लेते हैं: यह कैसे खींचा जाता है, यह कैसे लिखा जाता है, चेहरे की प्लास्टिसिटी के बाद से, सक्रिय मॉडलिंग से रहित, तेज रोशनी और छाया परिवर्तन की अनुपस्थिति में, विशेष ऊर्जा से भी रहित है, साथ ही कोमल, लेखन की महीन बनावट, जो केवल नाजुक रूप से प्रकट होती है, लेकिन त्वचा की शारीरिकता पर जोर नहीं देती है।

उस सब के लिए, चेहरे का सचित्र ऊतक, गतिशील प्रकाश से बुना जा रहा है, असामान्य रूप से मोबाइल है। या तो रंग को सफेद करना, या इसके माध्यम से चमकना, या एक हल्के स्पर्श के साथ आकृति को रेखांकित करना, या एक सुनहरी चमक के साथ उच्च, खड़ी माथे को रोशन करना, इस प्रकार प्रकाश चेहरे की रंगीन पेंटिंग दोनों का मुख्य निर्माता बन जाता है और इसकी मॉडलिंग। मोबाइल, तीव्रता की अलग-अलग डिग्री में उत्सर्जित, यह वह प्रकाश है जो यहाँ एकरसता की प्लास्टिसिटी से वंचित करता है, और चेहरे की अभिव्यक्ति - कठोरता की, जिससे उस अगोचर, मायावी आंदोलन का कारण बनता है जिसमें दोस्तोवस्की के गुप्त रूप से छिपे हुए विचार स्पंदित होते हैं। यह वह है जो अपनी अथाह गहराइयों में खुद को आकर्षित करती है, या बल्कि खुद को खींचती है ...

दोस्तोवस्की का नाटकीय क्षण

पेरोव कैनवास पर उस नाटकीय क्षण को पकड़ने और चित्रित करने में सक्षम था जब उसकी दुखद अनिवार्यता के साथ कुछ भयानक सच्चाई दोस्तोवस्की की आध्यात्मिक आंखों के सामने प्रकट हुई थी और आत्मा बड़े दुख और निराशा से कांप उठी थी। लेकिन उस सब के लिए, पेरोव के नायक की टकटकी में लड़ने के लिए कॉल का संकेत भी नहीं है।

और यह एक ऐसे व्यक्ति की छवि में भी एक बहुत ही सटीक हिट है जिसे "बुराई की गुप्त दृष्टि" से कभी भी लुभाया नहीं गया था, लेकिन "क्या आएगा या कम से कम, क्या आना चाहिए" के लिए क्रूस पर चढ़ाया गया, जिसने "प्यार से" पीड़ित और विश्वास किया डर से नहीं।" इसलिए एक व्यक्ति, देश और लोगों के लिए क्रूस के मार्ग के बारे में यह जागरूकता। इसलिए उनका आह्वान है: "धीरज रखो, अपने आप को विनम्र करो और चुप रहो।" एक शब्द में, वह सब कुछ जिसे फ्योडोर मिखाइलोविच ने रूसी लोगों की "पीड़ित चेतना" कहा था। और यह ठीक है, दोस्तोवस्की की यह "पीड़ित चेतना", जो उनकी सचित्र छवि को "उनके चेहरे का मुख्य विचार" के रूप में अनुमति देती है।

दोस्तोवस्की और उनके समकालीनों के चित्र को काफी सराहा गया और पेरोव के चित्रों में सर्वश्रेष्ठ माना गया। उनके बारे में क्राम्स्कोय की एक प्रसिद्ध समीक्षा है: “चरित्र, अभिव्यक्ति की शक्ति, विशाल राहत, छाया की निर्णायकता और कुछ, जैसा कि यह था, उनके चित्रों में निहित तीक्ष्णता और ऊर्जा, हमेशा उनके चित्रों में निहित थी। , इस चित्र में अद्भुत रंग और स्वरों के सामंजस्य से नरम हो गए हैं। क्राम्स्कोय की समीक्षा और भी दिलचस्प है क्योंकि वह समग्र रूप से पेरोव के काम के आलोचक थे। (पुस्तक से: Lyaskovskaya O.L. V.G. Perov। कलाकार के रचनात्मक पथ की विशेषताएं। - एम।: कला, 1979। - पृष्ठ 108)।

एफएम का पोर्ट्रेट दोस्तोवस्की द्वारा के.ए. ट्रुटोव्स्की

युवा F.M. की पहली आजीवन छवि अपने साहित्यिक पदार्पण के युग के दोस्तोवस्की - सेंट पीटर्सबर्ग इंजीनियरिंग स्कूल कोन्स्टेंटिन अलेक्जेंड्रोविच ट्रुटोव्स्की में उनके दोस्त द्वारा बनाया गया एक ग्राफिक चित्र, जो उस समय पहले से ही इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स में पढ़ रहे थे।

अपने संस्मरणों में, के.ए. ट्रुटोव्स्की लिखते हैं: “उस समय फेडर मिखाइलोविच बहुत पतला था; उसका रंग कुछ पीला, धूसर था, उसके बाल हल्के और विरल थे, उसकी आँखें धँसी हुई थीं, लेकिन उसकी टकटकी गहरी और गहरी थी। हमेशा अपने आप में एकाग्र, अपने खाली समय में वह लगातार सोच-समझकर कहीं और आगे-पीछे चलता था, न देखता था और न सुनता था कि उसके आसपास क्या हो रहा है। वह हमेशा दयालु और सौम्य थे, लेकिन उनके कुछ साथी जुटे ... "

अपने कलात्मक प्रोफ़ाइल में एक इलस्ट्रेटर होने के नाते, ट्रुटोव्स्की ने चित्र में लेखक की आंतरिक दुनिया की पूरी गहराई को व्यक्त करने की कोशिश नहीं की - सबसे पहले, उसने दोस्तोवस्की की उपस्थिति को फिर से बनाया। इस काम में बहुत कुछ उस समय की भावना से आता है, उस समय मौजूद क्लिच और अकादमिक प्रशिक्षण। फैशन में (एक धर्मनिरपेक्ष सौंदर्य की तरह), एक दुपट्टा बंधा हुआ है, उसकी आँखों में शांति और विश्वास है, जैसे कि लेखक आशा के साथ अपने भविष्य को देखने की कोशिश कर रहा हो। चित्रित किए जा रहे व्यक्ति के चेहरे पर अभी भी परीक्षणों और पीड़ाओं की कड़वाहट नहीं है - यह एक साधारण युवक है जिसके पास सब कुछ है।

एफएम का पोर्ट्रेट दोस्तोवस्की, कलाकार दिमित्रिक-कावकाज़्स्की

V.G द्वारा बनाए गए दोस्तोवस्की के दूसरे जीवनकाल के चित्र के बारे में। पेरोव, यह ऊपर चर्चा की गई थी, और तीसरा प्रसिद्ध उत्कीर्णक, ड्राफ्ट्समैन, एचर (नक़्क़ाशी धातु पर उत्कीर्णन का एक प्रकार है) लेव एवग्राफोविच दिमित्रिक-कावकाज़स्की का है। कला अकादमी से स्नातक होने के बाद, दिमित्रिक-कावकाज़्स्की ने रेपिन, रूबेन्स, रेम्ब्रांट द्वारा चित्रों से प्रजनन नक़्क़ाशी का प्रदर्शन किया और जल्द ही उन्हें उत्कीर्णन के शिक्षाविद की उपाधि से सम्मानित किया गया।

1880 के अंत में, एल.ई. Dmitriev-Kavkazsky F.M का सचित्र चित्र बनाता है। दोस्तोवस्की (पेन, पेंसिल)। चित्र के शब्दार्थ पर अधिक ध्यान दिए बिना, कलाकार लेखक की उपस्थिति को बहुत सटीक रूप से व्यक्त करता है। काम में न तो गीतकारिता और न ही त्रासदी की प्रधानता है: हमारे सामने एक आम लोगों की उपस्थिति (एक व्यापारी की याद ताजा करने वाला) वाला एक आदमी है, जो अपने विचारों में डूबा हुआ है, जिसमें दोस्तोवस्की की आंखों की भेंगापन और भेंगापन है।

दोस्तोवस्की की तस्वीरें

दोस्तोवस्की का सबसे अच्छा फोटोग्राफिक चित्र सेंट पीटर्सबर्ग के फोटोग्राफर कॉन्स्टेंटिन अलेक्जेंड्रोविच शापिरो (1879) का काम है।

पोर्ट्रेट्स में दोस्तोवस्की के अन्य अवतार

F.M की छवि। दोस्तोवस्की बीसवीं शताब्दी की ललित कलाओं (एम.वी. रुंडालत्सोव, एम.जी. रोइटर, एन.आई. कोफ़ानोव, एस.एस. कोसेनकोव, ए.एन. कोर्साकोवा, ई.डी. क्लाईचेवस्काया, ए. जेड. डेविडोव, एन.एस. गेव और अन्य) में अपना बहुमुखी अवतार पाते हैं।

उत्कीर्णन पर V.A. Favorsky Dostoevsky अपने हाथों में प्रिंटिंग प्रूफ के ढेर के साथ एक टेबल के सामने खड़ा है। उन्होंने एक लंबा काला कोट पहना हुआ है। मेज पर कैंडलस्टिक्स में दो लंबी मोमबत्तियाँ हैं और किताबों का ढेर है, दीवार पर दो छोटी फ्रेम वाली तस्वीरें हैं। लेखक का लंबा पतला चित्र दाईं ओर प्रकाशित है। कलाकार जीवन भर के चित्रों और तस्वीरों से ज्ञात दोस्तोवस्की के चेहरे की विशेषताओं को सटीक रूप से पुन: पेश करता है: एक उच्च, खड़ी माथे, मुलायम चिकने बाल, एक लंबी, पतली दाढ़ी, निचली भौंह की लकीरें। पेरोव की तरह, कलाकार ने मनोवैज्ञानिक रूप से दोस्तोवस्की को रचनाकार के रूप में चित्रित किया, अपने टकटकी पर कब्जा करते हुए, खुद में डूबे हुए।

के.ए. द्वारा दोस्तोवस्की का सुरम्य चित्र। वासिलिव लेखक की एक और मूल छवि है। दोस्तोवस्की हरे कपड़े से ढकी एक मेज पर बैठे हैं, उनके सामने सफेद कागज की एक शीट है, एक तरफ एक जलती हुई मोमबत्ती है जिसमें एक खूनी लपट है। इस चित्र की विशिष्टता इस तथ्य में निहित है कि न केवल मोमबत्ती, बल्कि लेखक का चेहरा और हाथ भी प्रकाश बिखेरते प्रतीत होते हैं। और, ज़ाहिर है, फिर से, एक विशेष, आत्मविश्लेषी रूप पर जोर दिया गया है।