डी पी याकूबोविच
कप्तान की बेटी और वाल्टर स्कॉट का उपन्यास
उपन्यास और डब्ल्यू स्कॉट के उपन्यासों के बीच संबंधों पर पूर्ण विचार किए बिना द कैप्टन की बेटी का व्यापक विश्लेषण और पुष्किन के रचनात्मक विकास में इसके महत्व की व्याख्या असंभव है। ये रिश्ते "कप्तान की बेटी" के निर्माण में सबसे महत्वपूर्ण पहलुओं में से एक हैं सुंदर अभिव्यक्तिपीए कैटेनिना - ""यूजीन वनगिन" की बहन"। जिस तरह उत्तरार्द्ध, "रूसी जीवन का विश्वकोश" होने के साथ-साथ बायरन के तत्व के साथ घनिष्ठ रूप से जुड़ा हुआ है, इसलिए "द कैप्टन की बेटी", आमतौर पर रूसी उपन्यास होने के नाते जो रूसी जीवन के ज्ञान के आधार पर उत्पन्न हुआ और प्रतिनिधित्व करता है पुष्किन के गद्य का कार्बनिक समापन, फिर भी डब्ल्यू स्कॉट के साथ संबंधों का एक निर्विवाद और महत्वपूर्ण परिसर शामिल है। हालाँकि, उनकी निर्विवादता के बावजूद, हमारे पास अभी भी इन कनेक्शनों और उनकी सीमाओं का पूर्ण विश्लेषण नहीं है, और न ही उनके अर्थ की व्याख्या है।
इस तथ्य के बावजूद कि वी. स्कॉट के साथ पुश्किन के संबंधों के मामले में रूसी साहित्यिक विज्ञान लगभग हमेशा मुख्य रूप से कप्तान की बेटी, बुर्जुआ, और कभी-कभी कुछ सोवियत शोधकर्ताओं की सामग्री पर संचालित होता है, हर समय केवल भ्रमित होता है, और कभी-कभी एक महत्वपूर्ण समझौता भी करता है विषय।
"द कैप्टनस डॉटर" एक लंबी और जिद्दी प्रक्रिया की अंतिम कड़ी है जिसे सशर्त रूप से पुश्किन का वाल्टर-स्कॉट काल कहा जा सकता है।
बेलिंस्की को सेवेलिच भी कहा जाता है - "रूसी कालेब"; ए। डी। गलाखोव ने बताया: "कैप्टन की बेटी के अंत में पुश्किन, महारानी कैथरीन द्वितीय के साथ मारिया इवानोव्ना की मुलाकात के दृश्य में भी एक नकल है ... कैप्टन मिरोनोव की बेटी को द एडिनबर्ग डंगऑन की नायिका के समान स्थान पर रखा गया है।
एनजी चेर्नशेवस्की, जो स्कॉट को अच्छी तरह से जानते थे, स्पष्ट रूप से, लेकिन पासिंग में बताया कि कहानी सीधे "वाल्टर स्कॉट के उपन्यासों से उठी।"
यह टिप्पणी स्लावोफिल शिविर को पुश्किन की महिमा के उल्लंघन के रूप में प्रतीत हुई। रूसी निरंकुशता के विचारक चेर्न्याएव ने द कैप्टनस डॉटर के अपने प्रशस्ति-पत्र में, पश्चिमी संबंधों को पूरी तरह से नज़रअंदाज़ करके इसकी मौलिक रूसी महानता पर ज़ोर दिया। उपन्यास पर उनके एकमात्र मोनोग्राफ की राय बाद के कार्यों में भी परिलक्षित हुई। चेर्न्याएव का मानना था कि चेर्नशेवस्की की टिप्पणी "सबूतों की कमी के कारण विश्लेषण के लायक नहीं है," और अपने कोमल निष्कर्ष पर पहुंचे - "एक भी तिपहिया नहीं है जो डब्ल्यू स्कॉट की नकल का जवाब देगा। लेकिन पूरा उपन्यास इस बात की गवाही देता है कि कलात्मक छवियों और चित्रों में हमारी प्राचीनता को फिर से बनाने के लिए वी। स्कॉट से प्रेरित पुश्किन पूरी तरह से स्वतंत्र रूप से चले गए। ए. आई. किरपिचनिकोव और ए. एन. पिपिन चेर्नशेवस्की की राय पर लौट आए, लेकिन इसे विकसित नहीं किया, जैसा कि एलेक्सी एन. वेसेलोव्स्की और वी. वी. सिपोवस्की ने किया था। अंत में, एम. हॉफमैन ने 1910 में द कैप्टन की बेटी पर अपने लेख में लिखा: "वी। स्कॉट ने पुष्किन की नई ताकतों को प्रोत्साहन दिया, जो तब तक उसमें निष्क्रिय थे। यदि गलाखोव का पुराना सूत्र: पुश्किन नक़लवी। स्कॉट के लिए "द कैप्टन की बेटी" में - चेर्न्याएव रूपांतरित: जारीवी। स्कॉट, हॉफमैन ने केवल इसे बादल दिया: पुश्किन पीछे धकेलडब्ल्यू स्कॉट से। यहाँ बिंदु, निश्चित रूप से, केवल एक पारिभाषिक अंतर नहीं है। पुष्किन के काम के लिए पूरी लंबाई में वी स्कॉट की भूमिका को स्पष्ट करके, गद्य लेखक और गद्य लेखक पुष्किन के वी स्कॉट के काम का पूरी तरह से अध्ययन करके, संपर्क के सभी बिंदुओं को पंजीकृत और समझने से, कोई प्रश्नों के उत्तर तक पहुंच सकता है पुश्किन के लिए इसके कार्य के बारे में।
मुझे पहले से ही कुछ सोवियत विद्वानों की राय पर वर्मेनिक में रहने का अवसर मिला है, जिन्होंने अलग-अलग तुलनाओं के मार्ग का अनुसरण किया है और पुश्किन उपन्यास के जीवित ताने-बाने को औपचारिक योजनाओं के यांत्रिक आत्मसात करने और वाल्टर की तकनीक तक कम कर दिया है- स्कॉट उपन्यास। इन बल्कि सामान्य trifles के कारण, वे तुलनात्मक उपन्यासों के सार, उनकी महान समानता और समस्याग्रस्त प्रकृति के मुख्य मुद्दों पर लेखकों के दृष्टिकोण में महान अंतर के संबंध में वास्तव में महत्वपूर्ण संबंध नहीं देखते हैं।
"कप्तान की बेटी" - पुष्किन के पूर्ण गद्य कार्यों में से सबसे महत्वपूर्ण, उनका आखिरी उपन्यास, एक किसान विद्रोह को चित्रित करने, संक्षेप में और पिछले विचारों को नए तरीके से लागू करने की समस्या को समर्पित सामाजिक उपन्यास.
पुगाचेव की छवि ने 1824 से पुश्किन का ध्यान आकर्षित किया था। उन्हें द लाइफ ऑफ एमेल्का पुगाचेव के साथ-साथ सेनका रज़िन के जीवन में दिलचस्पी थी। 1827 में, जेंडरकर्मियों के प्रमुख, बेनकेंडॉर्फ ने कवि को "समझाया" कि "चर्च रज़िन, साथ ही पुगाचेव को शाप देता है।" लेकिन पुश्किन ने उन छवियों के कलात्मक अवतार के विचार को संजोना जारी रखा, जिन्होंने उन्हें मोहित किया। उन्होंने दोनों के बारे में गाने एकत्र किए और, किसी को सोचना चाहिए, पहले से ही 30 के दशक की शुरुआत में, "पीटर द ग्रेट के मूर" की विफलता के बाद, एक नए के नायकों में उल्लिखित ऐतिहासिक उपन्यास- पुगाचेवा।
किसी भी मामले में, पहले से ही "कप्तान की बेटी" की योजनाओं में सबसे पहले, पुगाचेव के निकटतम सहयोगी का नाम, जिसे चर्च द्वारा अनात्म भी कहा गया था, का उल्लेख किया गया था - ए.पी. पुश्किन के मूल इरादे के अनुसार, एक नायक को ग्रामीण इलाकों में भगदड़ के लिए निर्वासित किया जाना चाहिए था, यहाँ अन्य प्रारंभिक योजनाओं की तरह, शवनविच का नाम था।
अगली योजना में, स्वयं पुश्किन (31 जनवरी, 1833) द्वारा दिनांकित, यह पहले से ही स्पष्ट रूप से महसूस किया जाता है कि केंद्रीय ऐतिहासिक नायक स्वयं पुगाचेव हैं। इस प्रकार, यह बाद की सभी योजनाओं के साथ-साथ उपन्यास में भी बनी हुई है।
इस प्रकार, पहले से ही जनवरी 1833 में, अर्थात्। जब पुश्किन ने अंतिम (उन्नीसवां) अध्याय लिखा „डबरोव्स्की", उन्होंने पहले ही एक नए उपन्यास की पहली रूपरेखा देख ली थी। बता दें कि ग्रिनेव यहां अभी भी शवनविच का नाम रखते हैं, बेलगॉरस्क किला अभी भी सिर्फ एक "स्टेपी किला" था, चिका, श्वेराबिन नहीं, नायक के पिता को फांसी देने वाला था; भले ही माशा नहीं, लेकिन ओर्लोव ने नायक के लिए क्षमा मांगी, लेकिन सटीक ऐतिहासिक युग और कुछ ऐतिहासिक पात्रों के साथ ऐतिहासिक उपन्यास की रूपरेखा पहले से ही स्पष्ट थी।
एक ऐतिहासिक और सामाजिक उपन्यास का नया विचार, एक वास्तविक नाटक, जिसने पुष्किन की कल्पना को लंबे समय तक विचलित कर दिया था, उसे पूरी तरह से पकड़ लिया। 6 फरवरी को, पुश्किन ने डबरोव्स्की के "अंत" को चिह्नित किया, और अगले दिन, 7 फरवरी, 1833 को, उन्होंने अपने नए नायक, सच्चे नेता और किसान विद्रोह के आयोजक - पुगाचेव के बारे में "जांच मामले" का अध्ययन करने के लिए याचिका दायर की। .
कथावाचक के गद्य के अलावा, पुश्किन ऐतिहासिक उपन्यासकार के गद्य में नए जोश के साथ लौटना चाहते थे। यह इस समय तक था कि पुष्किन पेट्रिन युग में लौट आया, उपन्यास के बारे में उपन्यास के नमूने
बेटा। लेकिन ये योजनाएँ अवास्तविक रहीं, जैसा कि प्राचीन जीवन के एक ऐतिहासिक उपन्यास ("सीज़र ट्रैवल") के विचार ने किया था। दूसरी ओर, दस्तावेजों के अनुसार अभिलेखागार में काम करने के अवसर द्वारा समर्थित और, सबसे महत्वपूर्ण बात, उरलों की यात्रा के दौरान एकत्र किए गए जीवंत छापों द्वारा, पुश्किन ने "पुगाचेवश्चिना" के बारे में एक उपन्यास के लिए नई योजनाएँ तैयार कीं, जहाँ नायक बशारिन से वैल्यूव में बदल जाता है, जहां श्वेराबिन दिखाई देता है और जहां सब कुछ निश्चित रूप से पुगाचेव का आंकड़ा रखता है।
1832-1834 में लेखन "ऐतिहासिक" उपन्यास, जैसा कि लेखक ने खुद को "द कैप्टनस डॉटर" कहा है, का अर्थ शैली के सिर्फ मृतक निर्माता की पद्धति को याद करना है। वाल्टर-स्कॉट उपन्यास की पूरी प्रणाली, जैसा कि पीटर द ग्रेट द मूर के निर्माण के वर्षों में, पुश्किन के सामने फिर से जाग उठा। फिर, सभी तीक्ष्णता के साथ, ऐतिहासिक निष्ठा के बारे में, प्रलेखन और कालभ्रम के बारे में, भाषा के बारे में और ऐतिहासिक पात्रों के परिचय के बारे में सवाल उठे।
अधिक दूर के युग से अपने पहले उपन्यास में, पुश्किन, कई मामलों में, फिर भी वास्तव में ऐतिहासिक कैनवास, कालक्रम और पात्रों के वास्तविक सहसंबंध से भटक गए, रचनात्मक रूप से उन्हें जोड़कर और ऐतिहासिक निष्ठा की केवल एक सामान्य छाप बनाते हुए, समर्थित प्रलेखन।
"डबरोव्स्की" में ऐतिहासिक निष्ठा का प्रश्न केवल ऐतिहासिक रंग के प्रति सामान्य निष्ठा से संबंधित है, लेकिन कई समस्याएं ऐतिहासिकउपन्यास पूरी तरह से अनुपस्थित था (एक ऐतिहासिक नायक, विशिष्ट ऐतिहासिक घटनाएँ, एक विशिष्ट ऐतिहासिक स्थिति), प्रलेखन ऐतिहासिक और कानूनी की रेखा के साथ था।
नए उपन्यास में, एक करीबी ऐतिहासिक समय से लिया गया (मसौदा पांडुलिपि में यह संकेत दिया गया था: "पीटर एंड्रीविच<Гринев>1817 के अंत में मृत्यु हो गई"), ऐतिहासिक निष्ठा का मुद्दा और भी अधिक जिम्मेदार और ठोस हो गया। युग के जीवित गवाहों - लेखकों और सैन्य पुरुषों, यूराल कोसैक्स और पुगाचेव के सहयोगियों के बच्चों से पूछताछ करना और अभिलेखीय दस्तावेजों और मुद्रित साक्ष्यों के साथ उनकी गवाही की पुष्टि करना, "पुगाचेव का इतिहास" समानांतर में तैयार करना, पुश्किन अपने उपन्यास को एक ठोस आधार पर रखने में सक्षम थे। (अपने समय के आंकड़ों के अनुसार) आधार और उस पर पहले से ही मुक्त रचनात्मकता में लिप्त हैं।
पुश्किन के सामने फिर से ऐतिहासिक उपन्यास की कई बाहरी विशेषताएं सामने आईं। "द कैप्टनस डॉटर" को एक काल्पनिक "प्रकाशक" द्वारा लघु आफ्टरवर्ड द्वारा तैयार किया गया है। अभिलेखों की प्रणाली (उपन्यास के लिए और अलग-अलग अध्यायों के लिए) भी पूरी प्रतिभा के साथ विकसित की गई है। मसौदे में, यह और भी स्पष्ट रूप से प्रकट होता है („ ... इसे अलग से प्रकाशित करें, प्रत्येक अध्याय के लिए एक अच्छा एपिग्राफ खोजें और हमारे युग के योग्य पुस्तक बनाने के लिए।).
युग गृह युद्ध, अंग्रेजी और स्कॉटिश इतिहास के "परेशान" क्षण - स्कॉट के ऐतिहासिक उपन्यासों की लगातार पृष्ठभूमि।
डब्ल्यू स्कॉट विशेष रूप से 16वीं शताब्दी में धार्मिक और राजनीतिक संघर्ष के युगों को पसंद करते थे। ("मठ", "एबोट", "केनिलवर्थ" - एलिजाबेथ का समय
और मैरी स्टुअर्ट) 17वीं शताब्दी के सबसे क्रांतिकारी क्षण। ("पेवेरिल", "द लीजेंड ऑफ मोंट्रोस", "ब्लैक ड्वार्फ", "ओल्ड मॉर्टल" - "राउंडहेड्स" और "कैवलियर्स" के बीच संघर्ष; "वुडस्टॉक" - बुर्जुआ क्रांतिक्रॉमवेल)। नागरिक युद्धों को विशेष रूप से वेवरली और द लेजेंड ऑफ मोंट्रोस ("उस महान और खूनी गृहयुद्ध की अवधि" स्कॉट कहते हैं) में चित्रित किया गया था, आंशिक रूप से पर्थ ब्यूटी, रोब रॉय, स्कॉट के सबसे शानदार उपन्यासों में। पुश्किन, जिन्होंने इन वर्षों के दौरान स्कॉट की "प्रशंसा" की, को फिर से इस पक्ष को ध्यान से देखना पड़ा, 18 वीं शताब्दी के किसान विद्रोह के चित्रण पर ध्यान केंद्रित किया।
स्वाभाविक रूप से, द कैप्टन की बेटी में भी, पुश्किन, "कुलीन परिवार के विनाश" के ऐतिहासिक "परेशान" युग को फिर से लेते हुए, "मूर" और "डबरोव्स्की" के रूप में एक ऐतिहासिक और सामाजिक उपन्यास की अपनी नई खोज में गए। ," एक रास्ता है कि इन वर्षों के दौरान वह एक ऐसे व्यक्ति के संकेत के अधीन रहा "जिसने यूरोप में नवीनतम उपन्यास पर पूरी तरह से शासन किया।" पुश्किन अकेले इस रास्ते पर नहीं चले, वे वी. स्कॉट के अनुकरणकर्ताओं की सेना के साथ-साथ चले, और उनका अपना रास्ता और भी कठिन था, क्योंकि वी. स्कॉट को कई मामलों में एक मॉडल और शिक्षक मानते हुए, वे अपने सिस्टम में कई चीजों से असहमत थे और, और भी अधिक, "कोस्त्रोमा मॉडिस्ट्स" के लिए खुद का विरोध करना चाहता था, उन लोगों की अश्लील, सस्ती नकल जो "पुरातनता के दानव को बुलाए" उसके साथ सामना नहीं कर सके। यही कारण है कि यह पद्धतिगत रूप से सही लगता है, वी। स्कॉट के साथ अपने सीधे संचार में "रूसी जादूगर" को अलग करना संभव है, रूसी "वाल्टर-स्कॉट्स" की भीड़ को दरकिनार करते हुए, हालांकि यह इन वर्षों के दौरान लेज़ेचनिकोव ने "आइस हाउस" प्रकाशित किया था। ”, “शब्दांश को छोड़कर सब कुछ में वी। स्कॉट की नकल” (एन। ग्रीच); बुल्गारिन - "माज़ेपा" - जिसके बारे में ब्रैम्बियस ने वी। स्कॉट को तोड़ा; ज़ागोस्किन "आस्कॉल्ड्स ग्रेव", आदि, आदि।
उसी समय, कभी-कभी ऐतिहासिक कहानी का विषय भी बाहरी रूप से पुश्किन के करीब था। मैं एक पहले का उदाहरण दूंगा: "पुगाचेव का कोल्हू, इलेट्सक कोसैक इवान" (प्योत्र कुदरीशेव द्वारा "द ऑरेनबर्ग टेल", "नोट्स ऑफ द फादरलैंड", 1829)।
"रूसी वाल्टर स्कॉट्स" और पुश्किन के बीच संबंध एक विशेष विषय है। इसे स्पष्ट करने का अर्थ है दूसरी ओर से पुश्किन के ऐतिहासिक उपन्यास की समस्या पर प्रकाश डालना।
कैप्टन की बेटी में प्रतिच्छेद करने वाली दो मुख्य रेखाएँ इसके शोधकर्ताओं द्वारा लंबे समय से खोजी गई हैं। ये विशुद्ध रूप से ऐतिहासिक उपन्यास और "पारिवारिक कालक्रम" की पंक्तियाँ हैं। इस प्रकार डब्ल्यू स्कॉट का उपन्यास बनाया गया है: "वेवरली", "रॉब-रॉय", "पुरीटन्स" (पुरानी मृत्यु दर)। "मैंने एक बार पुगाचेव के समय में एक ऐतिहासिक उपन्यास लिखने के बारे में सोचा था, लेकिन बहुत सारी सामग्री मिलने के बाद, मैंने कल्पना छोड़ दी और पुगाचेव क्षेत्र का इतिहास लिखा," पुश्किन ने 6 दिसंबर, 1833 को प्रमुख को लिखा था। gendarmes. यह "एक बार" बहुत पहले नहीं था, क्योंकि यदि उपन्यास के पहले विचार पहले की अवधि के हैं, तो दूसरी ओर, योजनाओं में से एक में तारीख शामिल है: "31 जनवरी, 1833", और पर प्रस्तावना: "5 अगस्त 1833"। जाहिर है, ऑरेनबर्ग की अपनी यात्रा के दौरान, पुश्किन ने इतिहास के बारे में उतना ही सोचा जितना उन्होंने उपन्यास के बारे में किया। पुष्किन की पुरानी संपत्ति, "कल्पना" के ढांचे के भीतर फिट नहीं हुई, "कप्तान की बेटी" के युग में समानांतर में ऐतिहासिक खुदाई करने के लिए पूरी तरह से पूर्ण उपन्यास में और ऐतिहासिक कार्य के पूरा होने में पूरी तरह से व्यक्त किया गया था वही "जिज्ञासु युग" (हालांकि स्वतंत्र रूप से बोलने की असंभवता, कहानी समाप्त होना, दोनों कार्यों में बहुत स्पष्ट है)।
यह बताना पर्याप्त नहीं है कि द कैप्टनस डॉटर में पुश्किन ने डब्ल्यू. स्कॉट के कई उपन्यासों के प्रावधानों का उल्लेख किया है। इन अपीलों की नियमितता पर जोर देना और इसकी व्याख्या करना अधिक महत्वपूर्ण है। डब्ल्यू स्कॉट कई बार बदलता है समान प्रावधानउनके विभिन्न उपन्यासों में। इसलिए ऑपरेशन करना पड़ रहा है विभिन्न उपन्यासों से समान स्थितियाँस्कॉट। पुष्किन के लिए, जैसा कि मैं दिखाऊंगा, वे एक थे, स्कॉट की एकीकृत प्रणाली से संबंधित थे।
पुष्किन के शीर्षक का उद्देश्य साजिश की सभी विषमताओं को समझाना है, जिससे दोहरी स्थिति का कारण इंगित किया जा सके जिसमें नायक खुद को पाता है। एक साधारण कप्तान की बेटी का एक साधारण करतब नायक और उसके सम्मान को बचाते हुए उपन्यास की गांठों को काट देता है, जिसे उसने अपनी युवावस्था से संरक्षित नहीं किया था। यह महान ज्ञान के शस्त्रागार से लिए गए ये शब्द थे, जिन्हें पुश्किन ने उपन्यास के लिए एक एपिग्राफ के रूप में रखा था।
स्कॉट के ऐतिहासिक उपन्यास में यथार्थवादी उपन्यास की लोकतांत्रिक प्रवृत्तियों के परिणामस्वरूप सामान्य केंद्रीय चरित्र पर ध्यान पहले से ही अलग है।
हालाँकि, पुश्किन का वास्तविक नायक वह है जिसे वह (हमेशा उपनाम के प्रति उदासीन) शवनविच, बशारिन, बुलानिन, वैल्यूव, ज़्यूरिन, ग्रिनेव कहते हैं। "पारिवारिक नोट्स" देते हुए, पुष्किन पाए गए संस्मरणों की कल्पना के निर्माण पर लौट आया। लिखित परंपरा की ओर इशारा करके, एक निश्चित सीमा तक, पूर्व निर्धारित
उपन्यास की भाषा और शैली। पहले से ही यहाँ शैली को "उनके नोट्स, या बेहतर, एक ईमानदार स्वीकारोक्ति" के रूप में परिभाषित किया गया है, जिसे पी। ए। ग्रिनेव अपने पोते को लिखते हैं। 1836 के उपसंहार में, पुश्किन फिर से इस पर लौट आए: “यहाँ पी। ए। ग्रिनेव के नोट्स बंद हैं ... पीए ग्रिनेव की पांडुलिपि हमें उनके एक पोते से मिली थी, जिन्होंने पाया कि हम उनके दादा द्वारा वर्णित समय से संबंधित श्रम में लगे हुए थे।
पांडुलिपि के रूप में दिया गया ऐतिहासिक उपन्यास, एक संस्मरण के रूप में, स्कॉट के उपन्यास के सबसे करीब है, जो द कैप्टन की बेटी से निकटता से संबंधित है। रोब-रॉय, 1817 के पहले संस्करण की प्रस्तावना और अंतिम अध्याय के अंत से प्रासंगिक मार्ग यहां दिए गए हैं:
"यहाँ एफ. ओसबाल्डिस्टन की पांडुलिपि समाप्त होती है, और मुझे विश्वास है कि इसके आगे के पृष्ठ निजी हितों से संबंधित हैं। ( यहाँ मूल पांडुलिपि कुछ अचानक समाप्त हो जाती है. मेरे पास यह सोचने का कारण है कि इसके बाद जो हुआ उससे संबंधित है निजी मामलों)<... > | “यहाँ प्योत्र आंद्रेयेविच ग्रिनेव के नोट रुकते हैं। पारिवारिक परंपरा से ज्ञात होता है कि वह<... > |
छह महीने पहले, लेखक को अपने सम्मानित प्रकाशकों के माध्यम से कागज का ढेर मिला, जिसमें वर्तमान कहानी की मुख्य विशेषताएं थीं।<.... > नाम हटाने पड़े<.... >, और युग के किसी भी संबंध के बिना प्रत्येक अध्याय से पहले प्रदर्शित एपिग्राफ चुने गए हैं<.... > हालांकि, प्रकाशक को निर्दिष्ट नहीं करना चाहिए ... “ | प्योत्र एंड्रीविच ग्रिनेव की पांडुलिपि हमें उनके एक पोते से मिली थी<...
> हमने रिश्तेदारों की अनुमति से, इसे अलग से प्रकाशित करने का फैसला किया, प्रत्येक अध्याय के लिए एक अच्छा एपिग्राफ ढूंढा और खुद को अपने कुछ नामों को बदलने की अनुमति दी। |
वी। स्कॉट बार-बार अपनी शैली को परिभाषित करने पर जोर देते हैं, जैसा कि पुश्किन ने अपनी प्रस्तावना में किया था (बाद में खारिज कर दिया गया):
प्रिय मित्र! आपने मुझे कुछ फुरसत के घंटे आपके लिए समर्पित करने के लिए कहा, जिसके साथ मेरे जीवन के सूर्यास्त को आशीर्वाद देने और मेरी जवानी के दिनों की दुर्घटनाओं और कठिनाइयों को बताने के लिए (खतरों और कठिनाइयों को दर्ज करने में) ... ) <.... > | मेरे प्यारे पोते, पेट्रुशा! अक्सर मैंने आपको अपने जीवन की कुछ घटनाएँ सुनाईं और देखा कि आपने हमेशा मेरी बात ध्यान से सुनी, इस तथ्य के बावजूद कि मेरे साथ ऐसा हुआ, मैं सौवीं बार एक बात बता सकता हूँ।<... > |
मुझे आपकी राय की सत्यता पर संदेह नहीं हो सकता है, कि जो लोग अतीत के बारे में पुराने लोगों की कहानियों को प्यार से सुनते हैं, उन्हें मेरे कारनामों की कहानी में कुछ आकर्षक लगेगा।<.... > आपने अपने प्रियजन की आवाज़ को प्यार से सुना जब उसने अपने कारनामों की बात की<.... > जब मेरी पांडुलिपि आपके पास पहुंचे, तो उसे दफन कर दें<.... > आप (मेरे) नोट्स में दुख का स्रोत पाएंगे | मैं आपके लिए अपने नोट्स शुरू करता हूं, या बल्कि एक ईमानदार स्वीकारोक्ति, पूरे आश्वासन के साथ कि स्वीकारोक्ति आपके लाभ की सेवा करेगी। आप जानते हैं कि, आपकी शरारतों के बावजूद, मुझे अब भी विश्वास है कि आप काम आएंगे, और मैं आपके युवावस्था की समानता को इसका मुख्य प्रमाण मानता हूं।<.... > आप देखेंगे कि मेरे जुनून की ललक से कई भ्रमों में फंस गए, कई बार सबसे कठिन में |
दोनों प्रस्तावनाओं में, मुख्य विचार की निकटता हड़ताली है - पांडुलिपि युवाओं की गलतियों, वीरता और शौक (मेरे विचारों और भावनाओं, मेरे गुणों और मेरी असफलताओं) का एक सच्चा खाता है, कहानी द्वारा तीव्र एक रिपोर्ट पुश्किन के प्रसारण में रिश्तेदार. 18 वीं शताब्दी के दोनों और अन्य संस्मरण, "इच-रोमन" के रूप में दिए गए, नायक के पुराने और दृढ़ पिता के चरित्र चित्रण के साथ खुलते हैं। "रॉब-रॉय" में पिता अपने बेटे को ग्रिनेव की तरह बुलाता है, अचानक यह निर्णय लेता है कि वह "वर्षों में" है (आप लगभग उम्र के हैं), और तुरंत उसे घर से उत्तरी इंग्लैंड भेज देते हैं। "वेवरली" की शुरुआत में एक समान प्रकरण है - एक उपन्यास, और बाद में "द कैप्टन की बेटी" के करीब भी। इधर, अध्याय II में, अधिकारी के रूप में पदोन्नत एडवर्ड वेवरली अपने परिवार को अलविदा कहते हैं और रेजिमेंट में जाते हैं। अध्याय "शिक्षा" में उनकी परवरिश को "स्केच और असंगत" (अपमानजनक) के रूप में वर्णित किया गया है; वह "सुबह से रात तक फील्डस्पोर्ट्स में" है; वह एक अज्ञानी है (उचित रूप से अज्ञानी माना जा सकता है)। अध्याय V और VI पहले से ही अपने बहुत ही शीर्षकों (च्वाइस ऑफ ए प्रोफेशन एंड द एडिअस ऑफ वेवरली) से सर्वेंटेस और लेसेज के तरीके का नेतृत्व करते हैं, जिसने स्कॉट के ऐतिहासिक उपन्यासों की शुरुआत में एक अजीब प्रतिबिंब पाया, जिसमें कप्तान की बेटी का अध्याय I विशेष निकट है। एडवर्ड वेवरली को गार्डिनर की ड्रैगून रेजिमेंट में एक कप्तान बनाया गया है, जिसमें स्कॉटिश विद्रोह (1715) के युग में, उसे उसके चाचा द्वारा भेजा गया था। उत्तरार्द्ध के बिदाई शब्द पुराने ग्रिनेव के शब्दों के करीब हैं - पूरे उपन्यास का एपिग्राफ ("जहाँ तक कर्तव्य और सम्मान की अनुमति है, खतरे से बचें, यानी अनावश्यक खतरे" - cf. "सेवा के लिए मत पूछो, ” आदि) और खिलाड़ियों और स्वतंत्रता के साथ दोस्ती के खिलाफ चेतावनी दी। पुष्किन, स्कॉट की तरह, अपने हीरो को "पुराने कॉमरेड और दोस्त" को सिफारिश के एक पत्र के साथ आपूर्ति करता है, पत्र के पाठ को पुन: पेश करता है (बैरन को)
ब्रेडवर्डेन - टू जनरल आर।)। पुष्किन में पारंपरिक रूप से डब्ल्यू स्कॉट के रूप में साहसी परिवार की शुरुआत का पता चला है। यात्रा की शुरुआत में, आने वाले एक युवा नायक को लूट लिया जाता है। डब्ल्यू स्कॉट में, एक साहसिक-साहसिक उपन्यास की एक समान पारंपरिक शुरुआत विशेष रूप से द एडवेंचर्स ऑफ निगेल में विशेष रूप से विकसित की गई है।
यह इस उपन्यास में था, जो हमारे साथ इतना लोकप्रिय था कि पुश्किन परंपरा की इस भिन्नता के सबसे करीब आ सके। नायक - एक युवा स्कॉटिश स्वामी - निगेल (निगेल), एक स्क्वायर-नौकर रिची मोनिप्लीस के साथ, भटकता है और लंदन में लॉर्ड डेलगार्नो (अध्याय IX) से मिलता है, जो पुश्किन के ज़्यूरिन की तरह, भोले-भाले युवाओं को भोजन करने के लिए आमंत्रित करता है। और, उसके अच्छे इनकारों के बावजूद ("मैं अपने पिता से एक शुरुआती वादे से बंधा हुआ हूं, कभी भी जुआघर के दरवाजे में प्रवेश नहीं करता"), उसे एक जुए के घर में ले जाता है। युवा मास्टर का नाटक पूरी तरह से सेवेलिच के नैतिकता की शैली में, और मास्टर के पारस्परिक दुर्व्यवहार ("माई लॉर्ड, रिची ने कहा, आपके स्वामी-जहाज के व्यवसाय ऐसे हैं जैसे मैं अपनी उपस्थिति से खुद को या संयम नहीं रख सकता) नौकर मोनिप्लीस की कठोर बड़बड़ाहट को उजागर करता है। ")। (संपा. सिट. .. , पी। 52, अध्याय III)। निगेल उसे डांटता है और उस पर हंसता है, ग्रिनेव की तरह डूब जाता है, क्रोध और शर्म की भावना (नाराजगी और शर्म के बीच) और पश्चाताप की भावना (बहुत अंतरात्मा से मारा जाता है), और मोनिप्लीसे तैयार है, गुरु के सम्मान को बचाते हुए, यह किसी को स्वयं लूटना बेहतर है, स्वामी धन प्राप्त करने के लिए, और उसे धिक्कारें: "आप उस सच्चे मार्ग से भटक रहे हैं, जिस पर आपका पिता चला था" ("आप गुमराह हैं, और अपने सम्माननीय पिता के पदचिह्नों को त्याग रहे हैं ... ")। रिची के रूप में युवा गुरु को अपने उपदेशों में सेवेलिच को खुश करना उतना ही मुश्किल है। वी. स्कॉट नौकर के निर्देशों को एक नोट के साथ बाधित करता है जिसमें निगेल को डेल्गार्नो, पुश्किन पर भरोसा नहीं करने की चेतावनी दी जाती है - ऋण के बारे में ज़्यूरिन के एक नोट के साथ।
इस प्रकार, पारंपरिक रोमांटिक पदों की पृष्ठभूमि के खिलाफ, पुश्किन ने रूसी नौकर - सेवेलिच की सभी मौलिकता दिखाई।
मैं यहाँ बताऊँगा कि द कैप्टन की बेटी के अध्याय IX में, पुगाचेव को घोड़े पर बैठे सेवेलिच के खाते के साथ एक कॉमिक एपिसोड बनाते समय, पुश्किन ने वी। स्कॉट की निम्नलिखित स्थिति को याद किया: निगेल ने नौकर - रिची मोनिप्लीसे - को बताने के लिए कहा राजा को एक याचिका, वह गलती से देता है
पहले अपना, क्रोधित राजा द्वारा फेंका गया। हम पुश्किन को एक आधुनिक अनुवाद देते हैं:
"तथ्य यह है कि मैंने संप्रभु को पुराने खाते की शेष राशि दी थी, जो मेरे पिता को उसकी महिमा, सबसे दयालु साम्राज्ञी, हमारे राजा के माता-पिता द्वारा भुगतान नहीं किया गया था, जब वह एडिनबर्ग कैसल में रहती थी। उस समय, हमारी दुकान से खाद्य सामग्री ली जाती थी, जो निश्चित रूप से मेरे पिता का उतना ही सम्मान करती थी जितना कि इस खाते के भुगतान से महामहिम की महिमा होगी, और मुझे लाभ होगा।<.... > "यहाँ मेरे अनुरोध की सामग्री है। मिस्टर जॉर्ज ने नौकर के हाथों से कागज का एक पुराना टुकड़ा लिया, और इसे अपने दांतों के माध्यम से चलाते हुए, अपने दांतों के माध्यम से कहा: "सबसे ईमानदारी से प्रतिनिधित्व करता है - महामहिम सबसे दयालु रानी माता-पिता - वह 15 अंकों की राशि का बकाया है , जिसके साथ बिल जुड़ा हुआ है - गैलेंटिरु के लिए 15 बछड़ा पैर; क्रिसमस के लिए 1 भेड़ का बच्चा; 1-एन कैपॉन ऑन रोस्ट व्हेन लॉर्ड बोथवेल<.... > महामहिम के यहाँ भोजन किया। "मुझे लगता है, मेरे भगवान, अब आप आश्चर्य नहीं करते कि राजा ने आपके अनुरोध को इतनी बुरी तरह क्यों स्वीकार किया।"
इस कड़ी में पुश्किन का प्रतिकार सेवेलिच का "पेपर" था, जिसमें पुगाचेव से "5 रूबल की सफेद कपड़े की पैंट", "दो रूबल और आधे मूल्य के चाय के बर्तनों के साथ एक तहखाना" और अंत में, एक हरे चर्मपत्र कोट की मांग की गई थी। पुश्किन ने एपिसोड की कॉमेडी को मजबूत किया, इसे रीटेलिंग में नहीं, बल्कि एक्शन में दिया और "अच्छाई की रजिस्ट्री" को बढ़ाया। बाद के लिए, पुष्किन ने प्रामाणिक दस्तावेजों का उपयोग किया जो उसके हाथों में समाप्त हो गए, लेकिन स्थिति डब्ल्यू स्कॉट पर वापस जाती है।
मैं यहां ध्यान देता हूं कि पुगाचेव में ग्रिनेव और सेवेलिच के आगमन का दृश्य, जो एक "सड़क" से एक नेता में बदल गया है, अलग-अलग स्ट्रोक के साथ वुडस्टॉक में एक गैर-मान्यता प्राप्त क्रॉमवेल के सरल घुड़सवार वाइल्ड्रेक के आगमन के दृश्य जैसा दिखता है। कैवलियर अपनी घृणा को रोकता है, क्रॉमवेल खुद स्वीकार करता है कि वह उसके साथ, उसके नियमों के विरुद्ध फ्रैंक था। जिस तरह घुड़सवार ने लॉर्ड जनरल को "आपका जनरल" कहा था और खुद क्रॉमवेल ने रोक दिया था, और क्रॉमवेल के खिलाफ अभिशाप वाइल्ड्रेक की जीभ से लगभग टूट गया था, सेवेलिच ने भी पर्ची दी, पुगाचेवियों को "खलनायक" कहते हुए, पुगाचेव द्वारा रोका गया और मजबूर किया गया समझाएं: "एलोडी, खलनायक नहीं, बल्कि आपके लोग।" इन सचित्र स्पर्शों की समानता विशेष महत्व प्राप्त करती है यदि हम याद करते हैं कि यह "वुडस्टॉक" का यह एपिसोड था जिसे पुश्किन ने "प्राकृतिक चित्र" के उदाहरण के रूप में "चित्र बस स्केच" के रूप में लगभग एक ही समय में अनुशंसित किया था।
छवियां" ("पढ़ें "वुडस्टॉक"में से एक से मिलना अभिनेताओंक्रॉमवेल के कार्यालय में क्रॉमवेल के साथ")।
जाहिर है, पुष्किन विशेष रूप से डब्ल्यू स्कॉट के सरल नायकों के स्थानीय भाषा और मनोविज्ञान द्वारा ऐसे मामलों में रुचि रखते थे और प्रशंसा करते थे। आखिरकार, वाल्टर-स्कॉट "गुलाम" की एक और किस्म - "लैमरमूर ब्राइड" से कालेब - ने "रूसी कालेब" - सेवेलिच को प्रभावित किया।
स्कॉट, अन्य मामलों की तरह, फील्डिंग के पार्ट्रिज को "एक चरित्र आमतौर पर अंग्रेजी, अन्य देशों के लिए ज्ञात नहीं" (फील्डिंग पर स्कॉट का लेख) पर विचार करते हुए, इसकी सभी बारीकियों (फेयरसर्विस, ओवेन, डेवी) में कालेब की छवि विकसित की। मालिक की गरीबी को छुपाने की कालेब की चालें, मालिक की संपत्ति की सुरक्षा की चिंता और उसके सम्मान की अनुल्लंघनीयता, पैसे खर्च करने के बारे में वादी विलाप, दासतापूर्ण स्नेह, "सम्मान" बचाने के लिए जेल जाने तक के लिए तैयार होने की हद तक पहुँचना परिवार के", मास्टर के अशिष्ट व्यवहार के बावजूद - यह सब इस निष्कर्ष की ओर ले जाता है कि पुश्किन के सेवेलिच को ध्यान दिए बिना नहीं बनाया गया था और साहित्यिक प्रकारवी। स्कॉट के पुराने नौकर, हालांकि पुश्किन ने रूसी नौकरों की अपनी टिप्पणियों की जीवित सामग्री पर अपनी छवि विकसित की।
यह विशेषता है कि बाद वाले खुद को हमारे द्वारा सामान्य नाम कालेब (करमज़िन्स के नौकर) से बुलाते थे। इस प्रकार के नौकर को चित्रित करने का कोई भी साहित्यिक प्रयास, इन वर्षों में अनिवार्य रूप से उसी छवि के साथ जुड़ा हुआ था। द लम्मेरूर ब्राइड पर पुश्किन का विशेष ध्यान इसमें कोई संदेह नहीं है कि पुश्किन ने एक सामंती नौकर की अपनी छवि बनाते हुए, कालेब की छवि पर ठीक प्रतिक्रिया व्यक्त की, जो कि विश्व साहित्य में इस तरह के प्रकार का सारांश था। पुष्किन के नायक की महानता इस तथ्य में ठीक है कि रूसी साहित्य में पहली बार, अपने राष्ट्रीय तत्वों के आधार पर, अपने मूल जीवन और भाषा के रंगों की चमक में, एक ऐसी छवि बनाई गई जो अधिकारों में बराबर थी सर्वोत्तम यूरोपीय उदाहरणों के साथ और नई सुविधाओं से समृद्ध।
सेवेलिच न केवल अपने स्वामी के भौतिक हितों की रक्षा करने वाला दास है। वह ग्रिनेव को दुश्मन की तलवार से "अपनी छाती से ढाल" करने के लिए दौड़ता है।
डब्ल्यू स्कॉट ने कुछ हद तक पहले से ही कालेब को नए वीर गुणों के साथ संपन्न किया जो पिछली परंपरा ने नहीं दिया। बिल्कुल
इन सुविधाओं ने कलाकार पुष्किन पर कब्जा कर लिया। V. F. Odoevsky ने बिना किसी कारण के पुश्किन को लिखा: “सेवेलिच एक चमत्कार है। यह चेहरा सबसे दुखद है, यानी कहानी में सबसे ज्यादा खेदजनक है।
कप्तान की बेटी का अध्याय II - "द लीडर" "पुराने गीत" से एक एपिग्राफ के साथ (डब्ल्यू। स्कॉट के हस्ताक्षर पुराने गीत के साथ एक निरंतर एपिग्राफ है) - पहले से ही शीर्षक को कई वाल्टर-स्कॉट के रूसी पाठकों को याद दिलाना चाहिए था उपन्यास, जहां, एपिग्राफ के अलावा, अध्यायअक्सर एक छोटा शीर्षक ("वेवरली", "क्वेंटिन डोरवर्ड", "गे मैनरिंग", "अन्ना गेइर्स्टीन", "सेंट रोनन वाटर्स", "रेडगौंटलेट") भी होता है।
लघु अध्याय शीर्षकों का वाल्टर-स्कॉटिश तरीका एक बड़ी शैली को एक बाहरी, लघु कहानी विखंडन और हल्कापन देता है; यह रूसी ऐतिहासिक उपन्यास की कविताओं से भी निकटता से जुड़ा हुआ है।
पुश्किन ने अपना लघु महाकाव्य देते हुए इस तकनीक का उपयोग किया है। अध्याय - "द लीडर" - वाल्टर-स्कॉट के "द वैग्रांट" और, शाब्दिक रूप से, "द गाइड" ("क्वार्टर डोरवर्ड", XV), साथ ही शीर्षक "द अनइनवाइटेड गेस्ट" - "द अनबिडेन गेस्ट" को ध्यान में लाता है। "(ibid।, XXV)।
उपन्यास की शुरुआती योजनाओं में से एक में, "किसान विद्रोह" को स्पष्ट रूप से ध्यान में रखते हुए, पुश्किन ने शुरुआत के रूप में भी उल्लेख किया: "बर्फ़ीला तूफ़ान - एक सराय - एक डाकू नेता।" ऐसा लगता है कि इस समय, डबरोव्स्की के करीब, पुश्किन के लिए डकैती का विषय अभी भी अधिक महत्वपूर्ण था। यह नीचे भी कहता है: "युवा शांविच एक डाकू नेता से मिलता है।" यह विशेषता है कि अध्याय II के पाठ में यह साहित्यिक-डाकू विषय अस्पष्ट है। कहीं भी "डाकू" का उल्लेख नहीं है। केवल एक "सलाहकार", "सड़क", "आवारा" है। केवल बहुत ही दूरस्थ रूप से पुष्किन संकेत देता है कि "यूमेट एक डाकू के घाट की तरह बहुत अधिक था," और सेवेलिच यात्री को डाकू के रूप में डांटता है।
बुरान (शुरुआती योजनाओं में पहले से ही "बर्फ़ीला तूफ़ान" के रूप में दिखाई दे रहा है) को मूल पृष्ठभूमि के रूप में पुश्किन की आवश्यकता है। पुगचेव पहली बार बर्फ के तूफान से प्रकट होता है। बर्फ़ीले तूफ़ान से, "मुज़िक" "मास्टर" को रास्ता दिखाता है, उसे बचाता है, क्योंकि उसने बाद में उसे क्रांतिकारी बर्फ़ीले तूफ़ान से बचाया था। "यह एक तूफानी समुद्र पर एक जहाज को नौकायन करने जैसा था," पुश्किन टिप्पणी करते हैं, और इन शब्दों के पीछे प्रस्तावना के मसौदे से अन्य लोगों को याद किया जाता है: "सबसे कठिन परिस्थितियों में कई बार होने के कारण, मैं आखिरकार बाहर निकल गया।" ग्रिनेव का एक सपना था जिसमें उन्होंने बाद में "कुछ भविष्यवाणियां" देखीं, जब उन्होंने अपने जीवन की "अजीब परिस्थितियों के बारे में सोचा" - शवों के बारे में एक सपना
और खूनी पोखर, एक अजीब काली दाढ़ी वाले किसान के बारे में, प्यार से उसके आशीर्वाद के तहत बुला रहा है ...
लेकिन पाठक को नींद और बर्फ़ीले तूफ़ान की "अंधविश्वासी" व्याख्या का सुझाव देना (तूफान-विद्रोह की भविष्यवाणी करने वाला एक सपना आकस्मिक रूप से क्वार्टर डोरवर्ड, XX में डब्ल्यू। स्कॉट द्वारा उल्लिखित है)। पुश्किन, एक शानदार यथार्थवादी, सबसे पहले कलात्मक रूप से विश्वासपूर्वक और इस बर्फ़ीले तूफ़ान के "स्थानीय रंग" को सटीक रूप से व्यक्त करना चाहते थे। ऑरेनबर्ग दंगाइयों को खुद न देखकर, उन्होंने विश्वसनीय गवाहों की ओर रुख किया। उन्हें एआई बिबिकोव से फोंविज़िन के एक पत्र में आवश्यक विवरण मिला; "पुगाचेव का इतिहास" में ही, बर्फ के तूफान और बर्फ का वर्णन करते हुए, उन्होंने टिप्पणी की: "ओरेनबर्ग प्रांत में बर्फ कभी-कभी तीन आर्शिंस गिरती है।" इस तरह उन्होंने ऐतिहासिक उपन्यास के कूपेर लोकेल के सिद्धांत को समझा। "मायाटेल" को बदलना पड़ा और इसे "बर्फ़ीला तूफ़ान" से बदल दिया गया। पुष्किन इस प्रतिस्थापन की पुष्टि उस स्थान से कर सकते हैं जिसे उन्होंने "ऑरेनबर्ग स्थलाकृति" पुस्तक में उल्लेख किया है (उनकी पुस्तकालय की संख्या 342, खंड I, पीपी। 202-203); यहाँ पुगाचेव के इतिहास में उद्धृत स्थान और निम्नलिखित भी है: "विशेष रूप से दिसंबर में सर्दियों में और जेनवर, तूफान के महीने, स्थानीय के अनुसार हिमपात, बर्फ के साथ होता है, और सबसे गंभीर ठंढ में, जिसके कारण बहुत से लोग जम जाते हैं और गायब हो जाते हैं, जो सभी अधिक खतरनाक होते हैं क्योंकि कभी-कभी बहुत शांत और मध्यम मौसम में एक बजे ऐसा बादल, या बुरान, आएगा, और इस तरह के हमले का कारण होगा कि ऊपर से भारी बर्फ के साथ और जमीन पर लेटने से यह ढोता है और सारी हवा इतनी मोटी हो जाती है कि 3 साजेन में कुछ भी देखना असंभव है।
वाल्टर-स्कॉट "सिस्टम" का एक आवश्यक प्रतिबिंब पुश्किन का पुगाचेव की पहली उपस्थिति का ड्रैपिंग है। मुख्य सही मायने में ऐतिहासिक नायक (चाहे वह राजा हो या क्रॉमवेल) पहली बार डब्ल्यू। स्कॉट में अपरिचित, एक मुखौटे के नीचे, या, किसी भी मामले में, एक अप्रत्याशित रूप से अप्रत्याशित सरल रूप में प्रकट होता है। पीटर द ग्रेट के मूर में पहले से ही पुष्किन ने इस डिवाइस पर प्रतिक्रिया व्यक्त की। द कैप्टन की बेटी में, दोनों ऐतिहासिक नायकों को पहली मुलाकात में दर्शाया गया है - पुगाचेव और एकातेरिना दोनों। पुगाचेव एक साधारण "गाइड", "सड़क" है, यानी "घर पर" दिया गया। यह परिवर्तन डब्ल्यू स्कॉट द्वारा लगभग हर उपन्यास में होता है। पुश्किन अपने ऐतिहासिक उपन्यास में इस पंक्ति का अनुसरण करते हैं
पुगाचेव के लिए एक सरल दृष्टिकोण की संभावना। मन में "चोरों की बातचीत" वाला दृश्य, नीतिवचन और अलंकारिक संकेत के साथ, डब्ल्यू स्कॉट द्वारा प्रिय "चोरों के शब्दजाल" को ध्यान में लाता है, वेश्यालय और होटलों में उत्कृष्ट संवाद ("एच। मेनरिंग", "द हार्ट ऑफ मिडिल लोथियन", "रेडगौंटलेट")।
अध्याय III (द फोर्ट्रेस) में, पुश्किन पाठक को वेवरली की स्थितियों में लौटाता हुआ प्रतीत होता है। प्राचीन लोग, एक पुराना किला - एपिग्राफ अध्याय के अर्थ को समझते हैं। और मुझे वेवरली के अध्याय VIII को "60 साल पहले स्कॉटिश कैसल" शीर्षक के साथ याद है, एक महल जहां ग्रिनेव की तरह, भाग्य युवा वेवरली को फेंकता है। दोनों मामलों में किलेबंदी का विवरण एक प्रांतीय गाँव (गाँव) के विवरण के साथ खुलता है - बेलोगोरसकाया और तुली वोलन। दोनों लेखक स्थिर होने का भ्रम देते हैं: एक मामले में शिलालेख 1594 कहता है; दूसरे में - ओचकोव के कब्जे की तस्वीरें। ग्रिनेव कहते हैं, ''मुझसे कोई नहीं मिला.'' "किसी ने उत्तर नहीं दिया" - वेवरली (कोई उत्तर नहीं दिया गया)। दोनों पात्र भविष्य के बॉस की कल्पना करने की कोशिश करते हैं, दरवाजा खोलते हैं और फिर दोनों की पहली मुलाकात के विवरण का अनुसरण करते हैं। एक मामले में, यह एक अजीब व्यक्ति है: "उसके कपड़े अजीब (असाधारण), पुराने जमाने के हैं - लाल कफ के साथ एक ग्रे जैकेट और एक लाल अस्तर के साथ विभाजित आस्तीन"; एक अन्य मामले में: "एक बुजुर्ग विकलांग, एक मेज पर बैठे, एक हरे रंग की वर्दी की कोहनी पर एक नीला पैच सिल दिया।" इस प्रकार, "भगवान के आदमी" और "कुटिल बूढ़े आदमी" के साथ बैठक उस जगह के निवासियों के चरित्र चित्रण को तैयार करती है जहां नायक को अपनी जवानी बिताने के लिए मजबूर किया जाता है। अंत में, इधर-उधर, मालिक और उसकी बेटी का परिचय कराया जाता है। ब्रैडवर्डेन के कॉस्मो लक्षण निस्संदेह इवान कुज़्मिच मिरोनोव की याद दिलाते हैं; कई विशेषताओं को जनरल आर में स्थानांतरित किया गया लगता है, लेकिन, लैटिन और फ्रेंच उद्धरणों से लैस करने के बजाय, बाद के भाषण को एक प्रेरक विनोदी मोज़ेक (स्कॉट की संवाद की एक पसंदीदा तकनीक) बनाते हुए, ऐतिहासिक वास्तविकताओं के अनुसार, पुश्किन अपना सामान्य बनाता है। , एक जर्मन और, रूसी परंपरा के अनुसार, उनका भाषण जर्मन लहजे के कॉमिक मोज़ेक से भरा है। रोज़ ब्रैडवर्डेन, एक जंगली और शरमाता हुआ प्रांतीय, स्कॉट द्वारा एक दोहरी रोशनी में - रशले और वेवरली की धारणा के माध्यम से दिया गया है। तो माशा को श्वेराबिन और ग्रिनेव की आँखों से दिया जाता है। एक अन्य उपन्यास - "रॉब रॉय" में प्रांतीय जीवन की तस्वीर को दोहराया गया है (यह विषयगत रूप से लगातार आत्म-दोहराव डब्ल्यू स्कॉट के लिए विशिष्ट है)। " स्मार्ट लोगहमारे पड़ोस में दुर्लभ हैं", लेकिन "एक है
अपवाद" - इस उपन्यास के नायक कहते हैं ("इस देश में, जहां चतुर पुरुष दुर्लभ हैं" ... "एक अपवाद है")। यह अपवाद रैशले है, जैसा कि पुश्किन के "हमारे आउटबैक" में - नायकों के शब्दों में - श्वाब्रिन। चतुर, अच्छी तरह से नस्ल, एक "तेज और मनोरंजक" बातचीत के साथ, भाषाओं को जानने वाला, लगभग बदसूरत, मेलोड्रामैटिक खलनायक के प्रकार के करीब - ऐसा प्रत्येक नायक है। लेकिन जिस तरह वी। स्कॉट नायक के चेहरे, उसके भाषण को समझना चाहता है, नायिका के शब्दों के साथ उसके दिमाग को निष्पक्षता की विशेषताओं के साथ इंगित करता है, इसलिए माशा के होठों के माध्यम से बमुश्किल ध्यान देने योग्य स्ट्रोक के साथ, एक "आदमी" ” श्वेराबिन के पीछे दिखाया गया है।
पुश्किन ने पारंपरिक साज़िश को भी बरकरार रखा है - जंगल में छोड़े गए नायकों के बीच झगड़ा। दुर्भावनापूर्ण रूप से श्वेराबिन का मजाक उड़ाने वाले अच्छे ग्रिनेव से माशा की मूर्खता के बारे में बात करते हैं, क्योंकि दानव-रशली ओसबाल्डिस्टन को डायना की तुच्छता के बारे में बताता है। झगड़े का एक कारण भी (कविताओं पर उपहास गुणी नायक) पुष्किन द्वारा संरक्षित किया गया था, जैसा कि "कवियों" की व्यर्थता पर, पुरातन कविता द्वारा समर्थित लेखक के मजाक का स्वर था। "डंसियाडा" के लेखक - अलेक्जेंडर पोपा - ओसबाल्डिस्टन के नाम की पृष्ठभूमि के खिलाफ यहां दिया गया है। और ग्रिनेव ने अपने "अनुभव" को ए.पी. सुमारकोव और "टेलीमाखिडा" के लेखक के नाम की पृष्ठभूमि के खिलाफ पढ़ा। ऐसा लगता है कि कास्टिक श्वेराबिन राशले से सीख रहा है, जो "थ्रेस में दूसरा ओविड, जो, हालांकि, ट्रिस्टिया लिखने का कोई कारण नहीं है" का मजाक उड़ाता है। वी. स्कॉट द्वारा रोज़मर्रा की ज़िंदगी के विपरीत हास्य (दोनों प्रतिद्वंद्वियों के अच्छे स्वभाव वाले - सर हिल्डेब्रांड - दोनों प्रतिद्वंद्वियों द्वारा अनुनय) के साथ रैशली के शैतानी उपहास को मिटा दिया जाता है, क्योंकि श्वेराबिन की "नारकीय मुस्कराहट" इवान इग्नाटिविच के हास्य विमान में अनुवादित है। विचार। वी। स्कॉट मामले को एक द्वंद्वयुद्ध में लाने से पहले कई असीम लंबे अध्याय देते हैं, लेकिन द्वंद्वयुद्ध के दृश्य में चुने गए क्षण फिर से पुश्किन को वी। स्कॉट में वापस लाते हैं। आखिरकार, अंतिम द्वंद्व दो बार शुरू होता है, पहले मामले में हास्यपूर्वक हल किया जा रहा है। कप्तान के शब्द: “हे मेरे पिता! यह किस तरह का दिखता है? कैसे? क्या? हमारे किले में मारना शुरू करो!<.... > पलाशका, इन तलवारों को कोठरी में ले जाओ" - वे आपको "वेवरली" के ग्यारहवें अध्याय में झगड़े में परिचारिका के हस्तक्षेप को याद करते हैं: "कैसे! तुम्हारे अनुग्रह एक दूसरे को मार रहे हैं! - उसने कहा, साहसपूर्वक खुद को विरोधियों के बीच फेंकना और चतुराई से अपने हथियारों को अपनी प्लेड से ढंकना, - और एक ईमानदार विधवा के घर की प्रतिष्ठा को काला करना, जब देश में एक द्वंद्वयुद्ध के लिए पर्याप्त खाली स्थान हैं। "रॉब-रॉय" के XXVI अध्याय में अच्छे आदमी-जेर्वी के द्वंद्वयुद्ध के बारे में इसी तरह की टिप्पणी है।
"पुगाचेवशचिना" अध्याय के साथ पुश्किन ने अपने स्वयं के ऐतिहासिक उपन्यास के कई अध्याय खोले। परिवार-साहसी रोमांस उस युग के चित्रण का रास्ता देता है जिसने पुगाचेव के इतिहास में कवि पर कब्जा कर लिया था। इन अध्यायों में, जो विशेष रूप से पुश्किन के लिए महत्वपूर्ण हैं, दस्तावेजों और व्यक्तिगत अध्ययन पर आधारित हैं
ऐतिहासिक सामग्री, हालांकि, डब्ल्यू। स्कॉट ("वेवरली", "रॉब-रॉय", "ओल्ड मॉर्टल", "स्क्वायर डोरवर्ड") के कई उपन्यासों की यादें भी स्पष्ट रूप से प्रतिच्छेदित हैं, यानी ठीक वही जो पुश्किन को अपनी ऐतिहासिक सामग्री को रोमांटिक करने के लिए प्रेरित करती हैं। . पुश्किन के ऐतिहासिक-सामाजिक उपन्यास के प्रति पुराने आकर्षण को (जहाँ तक सेंसरशिप के डर की अनुमति है) सबसे पूर्ण और सही अभिव्यक्ति मिली। यहां वी। स्कॉट के अनुभव के पुष्किन के उपयोग को प्रकट करना विशेष रूप से महत्वपूर्ण है। डब्ल्यू स्कॉट द्वारा किले पर छापे की तस्वीर को बार-बार विकसित किया गया था। सूखा ऐतिहासिक तथ्यविद्रोह के युग, पुश्किन इतिहासकार को उनके द्वारा अध्ययन किए गए अभिलेखागार के पन्नों से प्रस्तुत किए गए, और उन स्थानों के छाप जहां उनके नायक ने अभिनय किया, विशद कल्पना में, डब्ल्यू स्कॉट के उपन्यासों के पन्नों से उपन्यासकार पुश्किन के सामने खड़े थे। , जिन्होंने अपने इतिहास के गृह युद्धों के समान एपिसोड पहले ही विकसित कर लिए थे। यह कोई संयोग नहीं है कि पुश्किन इस समय व्यस्त हैं। फिर से पढानापसंदीदा उपन्यासकार।
डब्ल्यू स्कॉट के हर समकालीन की तरह, बेलगॉर्स्काया, पुश्किन की घेराबंदी को चित्रित करते हुए, जो एक ऐतिहासिक उपन्यास में ऐसी स्थिति के बारे में सोचते हैं, मदद नहीं कर सकते, लेकिन ओल्ड मोर्टेलिटी (ओल्ड मोर्टेलिटी) के अजीबोगरीब दृश्यों को याद करते हैं, जिन्होंने राजा के खिलाफ विद्रोह किया था। प्यूरिटन व्हिग्स, छोटे किले तिलिथुडलेम को घेरते हुए। डब्ल्यू स्कॉट के इस सबसे प्रसिद्ध उपन्यास में, दोनों पक्षों के चित्रण में वस्तुनिष्ठ होने की प्रवृत्ति (शुरुआत में क्लीशबोटम के मुंह से घोषित) विशेष रूप से सहिष्णु लेखक की विशेषता है - एक अवधारणा जो पुश्किन से भी नहीं छिप सकती थी . चिंता के दृश्य, पुराने योद्धा मेजर बेलेंडेन के नेतृत्व में टिलिथुडलेम के कुछ निवासियों की घेराबंदी (घेराबंदी) की तैयारी, नेकदिल, विशेष रूप से वाल्टर स्कॉट हास्य के स्वर में बनी हुई है, पुराने अभियानों के बारे में दिग्गजों की यादों की तस्वीरें "विद्रोहियों" के दृष्टिकोण की खबर, स्काउट्स भेजने के दृश्य और "हर किसी" की बाहों में कॉल, आत्म-सांत्वना और महिलाओं की सांत्वना - ये सभी पुश्किन के लिए सबसे मूल्यवान जीवित विशेषताएं थीं, जैसा कि साहसी इनकार था बूढ़ी औरत अपने भाई-प्रमुख के प्रस्ताव पर अपनी पोती के साथ पड़ोसी किले में जाने के लिए। बिबिकोव के नोट्स में, पुश्किन को महिला वीरता के सूखे ऐतिहासिक तथ्य मिले।
वी. स्कॉट में वह पहले से ही एक अन्य कलाकार द्वारा समान परिस्थितियों में पाए गए इंटोनेशन पा सकते थे, उनके वासिलिसा येगोरोव्ना (वी। स्कॉट में सीएफ) के रंगीन रूसी भाषा के साथ उनका जवाब: "कोई भाई नहीं, अगर हमारा प्राचीन महल घेराबंदी का सामना कर सकता है, मैं जर्मन में रहना पसंद करता हूं मैं अपने जीवन में दो बार इससे बच निकला .... अब मैं इसे नहीं छोड़ूंगा, भले ही मुझे अपना सांसारिक अस्तित्व यहीं समाप्त करना पड़े।" - नहीं, भाई ..... चूंकि औल हाउस हमारे पास होना है, मैं इसमें अपना मौका लूंगा ... मैं अब रहूँगा, और इसमें अपनी तीर्थयात्रा समाप्त करूँगा)।
इसी तरह के एपिसोड में, पुश्किन ने अपनी खुद की छवि विकसित की, अपने स्वयं के संवादात्मक स्वर का निर्माण किया ("और, खाली! कमांडेंट ने कहा। ऐसा किला कहाँ, कहाँ नहीं उड़ती गोलियाँ? बेलोगोरस्काया अविश्वसनीय क्यों है?भगवान का शुक्र है, हम 22 साल से इसमें रह रहे हैं<.... > साथ जिएं, साथ मरें")। तीन बार स्कॉट इस तथ्य पर ध्यान आकर्षित करता है कि किले के तोप पुराने प्रकार के हैं, इस तथ्य के लिए कि प्रमुख और उनके सहायक को खतरे के समय, उन्हें साफ़ करने की आवश्यकता है।
पुश्किन इस स्ट्रोक को एकमात्र पुरानी तोप के बारे में छह गुना दोहराव में उठाता है, जिसमें से, आदेश पर ("तोप का निरीक्षण करने और इसे अच्छी तरह से साफ करने के लिए"), इवान इग्नाटिविच "चीर, कंकड़, चिप्स, दादी और बकवास" बाहर निकालता है। सभी प्रकार के ... " कमांडेंट की पत्नी और बूढ़े आदमी के शब्दों में पुष्किन स्कॉट के विनोदी संकेत पर लौट आया ("इन सैन्य तैयारियों का क्या मतलब होगा, कमांडेंट ने सोचा ... ईश्वर दयालु है ... मैंने तोप को साफ किया"), साथ ही साथ स्कॉट के अर्ध-मजाक ("केवल नौ पुरुष गैरीसन में एकत्र हुए, जिसमें स्वयं और गुडेल शामिल थे, क्योंकि विद्रोही दल को काउंटी में सरकारी पार्टी की तुलना में अधिक सहानुभूति मिली - नौ पुरुषों से अधिक हथियारों के नीचे, खुद और गुडिल शामिल हैं आदि")।
डब्ल्यू स्कॉट की "ओल्ड मोर्टेलिटी" में घेराबंदी आगे जारी रखने के लिए पल भर के लिए सफलतापूर्वक हल हो जाती है। पुश्किन का उपन्यास, हमेशा की तरह, इस कथानक को "चारों ओर रौंदने" से बचता है। अध्याय "द अटैक" और "द अनइनवाइटेड गेस्ट", इसके विपरीत, केंद्रित हैं, बल्कि उनके अन्य उपन्यास - "द सैक" (हार) और "द सैली" (सैली) में डब्ल्यू स्कॉट के सर्वश्रेष्ठ अध्यायों की याद दिलाते हैं। "एप्ट में। डोरवार्डे", जिसके लिए "कप्तान की बेटी" के प्रावधान इतने करीब हैं। यहाँ कई पारंपरिक रूपांकन मिलते हैं (नायक नायिका को बचाता है, उसके साथ विद्रोही दुश्मनों के हाथों में रहता है)। इससे उन प्रावधानों का पालन होता है जो उपन्यास के लिए महत्वपूर्ण केंद्रीय विषय, कार्यों और घटनाओं के साथ संयुक्ताक्षर हैं। नायक अनैच्छिक रूप से दुश्मनों द्वारा किए गए मार्ग के लिए एक मूक गवाह बन जाता है, और इसके विपरीत, पिछली स्थिति के साथ जो नष्ट हो गया था उसकी तुलना करता है ("एक परिवर्तन की कल्पना करना मुश्किल है जो एक से अधिक भयानक था स्कोनवाल्ड कैसल का महान हॉल, जहाँ क्वेंटिन ने हाल ही में भोजन किया था<.... > एक ही कमरे में
जहां कुछ घंटे पहले पादरी वर्ग के लोग एक गरिमापूर्ण, शायद एक छोटे से आधिकारिक रात्रिभोज में बैठे थे, जहां एक मज़ाक भी धीमी आवाज़ में बोला गया था<.... > अब एक ऐसी जंगली उन्मत्त लीला-क्रीड़ा का दृश्य था<.... > टेबल के ऊपरी छोर पर, बिशप के सिंहासन पर, जल्दबाजी में काउंसिल हॉल से लाया गया, खुद आर्डेन का दुर्जेय सूअर बैठा")। बुध पुश्किन का एक ही तरीका है: “जब मैंने खुद को एक लंबे-परिचित कमरे में पाया, तो मेरा दिल पसीज गया, जहाँ दिवंगत कमांडेंट का डिप्लोमा अभी भी दीवार पर लटका हुआ था, जैसे कि भूत काल के लिए एक दुखद प्रसंग। पुगाचेव उस सोफे पर बैठ गया जिस पर इवान कुज़्मिच सोता था। सामंतवाद के पतन के बारे में उपन्यासों की विशेषता अतीत और वर्तमान के बीच विपरीत स्थिति, वेवरली के अध्याय LXIII में भी पाई जाती है, जिसे डेसोलेशन भी कहा जाता है (तुली-वोलन के खंडहर में नायक अपने पूर्व जीवन को याद करता है, प्राचीन गरिमा के बचे हुए प्रतीक की जांच करता है, पुराने बैरन और उनकी बेटी की खोज करता है (cf. पुश्किन में अध्याय VIII की शुरुआत)। स्क्वायर या नदी पर एक फांसी की छाया पुश्किन (अध्याय VII, VIII, "लापता") में संबंधित अध्यायों पर दुखद रूप से लटकी हुई है। बाद के मामले में, पुश्किन ने "पुगाचेवशीना" बलों के प्रमुख घटकों के एक ही प्रतीक पर जोर देते हुए, एक विदेशी, एक कार्यकर्ता और एक भगोड़े सर्फ़ के रूप में फांसी दी। डब्ल्यू स्कॉट के पास भी कुछ ऐसा ही है। युग के एक प्रतीक के रूप में वर्ग में फांसी (एक अजनबी और अवधि की अधिक भयानक विशेषता) को ओल्ड मोर्टेलिटी, द हार्ट ऑफ़ मिडल लोथियन और द लेजेंड ऑफ़ मोंट्रोस में दर्शाया गया है। बाद के मामले में, फाँसी के विशिष्ट विवरण के साथ ("इस जगह के बीच में एक फाँसी लगाई गई थी, जिस पर पाँच लाशें लटकी हुई थीं; उनमें से दो, जैसा कि उनके कपड़े दिखाए गए थे, कम देशों से थे, और तीन अन्य शव लिपटे हुए थे उनके हाईलैंडर कंबल में")। पुश्किन वाल्टर-स्कॉट उपन्यास के दो भूखंडों की समानता को भी बरकरार रखता है (डकैती, हत्या और दावत का विषय, ऐतिहासिक घटनाओं के एक रेखाचित्र के रूप में दिया गया है, एक निजी विषय के साथ जुड़ा हुआ है - युद्ध का एक सामान्य प्रकरण: एक शांतिपूर्ण आम आदमी विद्रोह के दौरान नायिका को छुपाता है)। स्कॉट ("क्यू। डोरवर्ड") अपनी बेटी की आड़ में जंगली सूअर से नायिका को छुपाता है, विडंबना यह है कि लेखक बुर्जुआ पैविलॉन द्वारा खींचा गया; पुश्किन अपनी भतीजी, पुजारी गेरासिम की आड़ में पुगाचेव से माशा को छुपाता है।
पुगाचेव के इतिहास पर पुश्किन का काम, विशेष रूप से बिबिकोव के नोट्स में पेंसिल नोट्स, दिखाता है कि पुश्किन ने अज्ञात कामेशकोव, वोरोनोव्स, कलमीकोव के वीरता के क्षणों को कितनी सावधानी से एकत्र किया, जो इतिहास में पहले से ही संबंधित एपिसोड देने की कोशिश कर रहे थे।
कलात्मक और नाटकीय चरित्र। सामान्य तौर पर, डब्ल्यू स्कॉट के उपन्यासों की प्रणाली से लगातार निकटता, मामूली मिस्टर जेर्वी ("रॉब-रॉय", XXII) का वीरतापूर्ण उत्तर, व्हिग ("ओल्ड मॉर्टल") के साहसिक उत्तर, और सबसे साहसी भयानक बोअर डे ला मार्क बिशप (क्यू। डोरवर्ड, XXII) की निंदा। पुष्किन समान, तैयार साहित्यिक उदाहरणों पर अपने ऐतिहासिक रूप से दिए गए प्रावधानों को विकसित करने में भरोसा करते थे।
लेकिन यह कहना पर्याप्त नहीं है कि पुश्किन वी। स्कॉट से स्थिति लेता है - दुश्मनों के शिविर में एक नायक (जैसा कि बी.वी. नीमन कहते हैं, उदाहरण के लिए)। इससे भी महत्वपूर्ण बात यह है कि अपनी प्यारी लड़की को बचाने के लिए नायक को अस्थायी रूप से दुश्मनों की श्रेणी में शामिल होने के लिए मजबूर होना पड़ता है। यहाँ पुश्किन ने उनके लिए द कैप्टन की बेटी के वर्ग विषय के केंद्रीय विषय से संपर्क किया। इतिहास ने उन्हें एक सूखी कहानी दी - शायद यहाँ उपन्यास के पूर्व-वाल्टर-स्कॉट, सामान्य कथानक की मुख्य गाँठ है - “फिर वे कप्तान बशरिन को लाए। पुगाचेव ने उसे एक शब्द कहे बिना फांसी देने का आदेश दियाऔर वह (जोर मेरा। डी। आई.). लेकिन पकड़े गए सैनिक उससे पूछने लगे। अगर वह आप पर मेहरबान होता, ढोंगी ने कहा, तो मैं उसे माफ कर देता हूं(पुश्किन द्वारा जोर दिया गया) और उसे सिपाही की तरह, अपने बालों को कोसैक की तरह काटने का आदेश दिया ... "बशरिन (और जो योजनाओं में था), छोड़ी गई साहसिक योजनाओं की एक श्रृंखला के बाद, ग्रिनेव बन गया, और एपिसोड एक उपन्यास में समाप्त हो गया ("उसे लटकाओ!" पुगाचेव ने मुझे पहले से ही देखे बिना कहा। उन्होंने चारों ओर एक फंदा लगा दिया। मेरी गर्दन "), लेकिन रोमांटिक प्रेरणा पहले से ही" कुछ शब्द "श्वेब्रिन द्वारा पुगाचेव के कान में कहा गया था," एक सर्कल में और एक कॉसैक कॉफ़टन में क्रॉप किया गया। सैनिकों की हिमायत का क्षण वाक्यांशों में बना रहा: "खटखटाओ मत, दस्तक मत दो," लेकिन प्यार सेसेवेलिच की हिमायत द्वारा उचित ठहराया गया था।
पुश्किन को विशेष रूप से अपने ऐतिहासिक शोध और अपने ऐतिहासिक उपन्यास दोनों में इस सवाल पर दिलचस्पी थी कि पुगाचेव क्षेत्र में बड़प्पन कैसे व्यवहार करता है। अंत में, श्वाब्रिनो में उन्होंने अपनी कक्षा के दृष्टिकोण से "विले" गद्दार का प्रकार दिया, ग्रिनेव में अनैच्छिक गद्दार का प्रकार। "राजद्रोह" का उद्देश्य न केवल उपन्यास में बल्कि "इतिहास" में भी पुष्किन को स्पष्ट रूप से रूचि देता है। वे परस्पर एक दूसरे को समझते हैं। "अधिकारियों के लिए शर्मनाक दया" के मामलों को "पुगाचेव के इतिहास" में बार-बार जोर दिया गया है: अध्याय 2 में, माइनेव के बारे में कहानियों में, परफिलिव के दोहरे विश्वासघात के वर्णन में (यह बिना कारण नहीं है कि उपन्यास की सबसे पुरानी "योजना" इस अर्थ में विशेष रूप से महत्वपूर्ण नामों के साथ शुरू होता है: "श्वानविच - परफिलिव")। विश्वासघात के क्षण पर पाठ और अध्याय VIII के नोट और परिशिष्ट दोनों में जोर दिया गया है,
लेकिन, निश्चित रूप से, यह पुश्किन और उनकी भूमिका द्वारा जांच की गई मिखाइल अलेक्जेंड्रोविच श्वानविच (श्वानोविच) की भूमिका में सबसे अधिक हड़ताली है, विशेष रूप से अध्याय VII के बाद के नोट में।
"बिबिकोव के नोट्स" की अपनी व्यक्तिगत प्रति पर पुश्किन के नोट्स को समझना विशेष रूप से महत्वपूर्ण है: उनमें से अधिकांश अपने वर्ग द्वारा बड़प्पन के विश्वासघात के मुद्दे के लिए समर्पित हैं। यहाँ भी, पुश्किन द्वारा इस तरह के तथ्यों को लगातार एकत्र किया जाता है और उन पर विचार किया जाता है। पृष्ठ 254, 259 पर ये निशान हैं; पेंसिल के निशान: "?, एनबी" - शब्दों के खिलाफ: "एक भी रईस ने धोखा नहीं दिया"; एक जगह जिसे बाद में स्याही से चिह्नित किया गया और बुकमार्क किया गया, साथ ही साथ उसी तरह के अन्य स्थान, "संदेह और यहां तक कि देशद्रोह" के क्षणों से संबंधित (पीपी। 262, 271)। स्याही और पेंसिल के निशान की दो परतें एक उपन्यासकार और एक इतिहासकार के एक दूसरे के काम पर विश्वास करने के लिए एक ही पृष्ठ पर दो बार जाने के काम को दर्शाती हैं।
उसी समय, पुश्किन ने अर्ध-आधिकारिक इतिहास पर स्पष्ट रूप से आपत्ति जताई, जिसने इस तरह के तथ्यों को अस्पष्ट करने की कोशिश की।
वेवरली को अपने दोस्त - जैकब फर्गस, ग्रिनेव की तरह चुपचाप भाग लेने के लिए मजबूर किया जाता है, जो अपने दोस्तों के वध के दौरान "अंतरमन की बेकारता" महसूस करता है। कर्तव्य और प्रेम के टकराव पर इधर-उधर दोनों जगह पूरा उपन्यास संतुलित हो जाता है।
जर्मन शोधकर्ता डब्लू. स्कॉट ने ठीक ही कहा है: "सिचर इस्ट वेवरली केन साइकोलॉजिस्ट रोमन इन मॉडर्नम सिन्ने, एबर डॉक फास्ट डेर इंजिगे, इन डेम स्कॉट एस अर्न्स्ट्लिच वर्सुच, डेन हेल्डेन डर्च डाई बेरुह्रुंग मिट डेर वेल्ट ज़ू लॉटर्न अन ज़ू वर्टिफ़ेन" और अधिक: "डैस "वेवरली" चरकतर समस्या के रूप में जाना जाता है, एर्गीबट सिच स्कोन ऑस डेर अनगेवोनलिचेन सॉर्गफाल्ट, माइट डेर स्कॉट डाई साइकोलॉजिक फंडामेंटिएरंग ऑफफुहर्ट"।
यह बेहद उत्सुक है कि डब्ल्यू स्कॉट खुद न केवल एक मनोवैज्ञानिक तस्वीर देते हैं मन की स्थितिनायक, लेकिन वेवरली के XXV अध्याय में भी जोर देता है, जैसे पुष्किन एपिग्राफ में, "वेवरली ऑनर" और "वेवरिंग ऑनर" की अवधारणाओं पर खेलकर उपन्यास का मुख्य विचार, यानी। "वेवरली का सम्मान" और "उतार-चढ़ाव वाला सम्मान"।
यह विशेषता है कि, कैप्टन की बेटी की तरह, वेवरली का भी एक सामान्य एपिग्राफ है (शेक्सपियर से स्कॉट से लिया गया), उसी मुख्य विषय को प्रकट करते हुए: "आप किस राजा की सेवा करते हैं, आलसी? जवाब दो या मरो!
रोब-रॉय, बालफोर और फर्गस - डब्ल्यू स्कॉट के नायकों के वर्ग, राजनीतिक या धार्मिक दुश्मन विषयगत रूप से उनके मित्र-परोपकारी हैं। और पुश्किन अपना देता है ऐतिहासिक नायक- पुगाचेवा। "घर पर" इस तकनीक को शब्दों में उजागर करना: "इस आदमी के साथ बिदाई, एक राक्षस, मेरे अलावा सभी के लिए एक खलनायक ... ' और 'सच क्यों नहीं कहते। उस क्षण, प्रबल सहानुभूति ने मुझे उसकी ओर खींचा। संक्षेप में, ग्रिनेव और पुगाचेव के बीच संबंध पुगाचेव के उदार "फिट" पर, ईमानदारी के लिए ईमानदारी पर, एक यादृच्छिक पक्ष के पक्ष में, अवसरों की एक श्रृंखला पर बनाया गया है। ग्रिनेव पुगाचेव के प्रस्तावों की सीढ़ी का जवाब रिफ्यूजल्स की सीढ़ी के साथ देता है। यह पता चला है कि इस दृश्य में, जीवन की तरह सत्यता में शानदार, अर्ध-कैदी, आधे-अतिथि ग्रिनेव के उत्तर अधिक से अधिक "ढीठ" हो जाते हैं, अट्रैक्टिव, पुगाचेव के शब्द अधिक से अधिक आज्ञाकारी हैं ("या क्या आप विश्वास नहीं होता कि मैं एक महान संप्रभु हूं ... मेरी सेवा करो ... क्या आप कम से कम मेरे विरुद्ध सेवा न करने का वचन देते हैं ... अपने आप जाएं ... ")। मजबूत की इच्छा पंगु है, आत्मसमर्पण करती है, ईमानदारी से कदम दर कदम पीछे हटती है, जो अंततः ग्रिनेव को "मानसिक और शारीरिक रूप से" थका देती है। यह विशुद्ध रूप से पुश्किन पैटर्न है, लेकिन यह वाल्टर-स्कॉट परंपरा के कैनवास पर कशीदाकारी है (cf. भी मज़ाक, पीने के लिए निमंत्रण, नायक की शादी में दावत, "डोरवर्ड स्क्वायर" में एक समान स्थिति में बोअर द्वारा बनाई गई, के साथ पुगाचेव की एक समान छवि)।
कप्तान की बेटी के अध्याय - "गिरफ्तारी" और "मुकदमा" - सीधे वेवरली में समान नाम वाले अध्यायों "पूछताछ" (अध्याय XXXI, एक परीक्षा) और "मीटिंग" (XXXII) पर वापस जाते हैं, जहां नायक का शिकार होता है "विद्रोहियों" के साथ उनके "दोस्ताना" संबंध: उन्हें एक योग्य परिवार के सदस्य के रूप में अपमानित किया जाता है, उन पर अपने वरिष्ठों को सौंपे गए सैनिकों के बीच विद्रोह और विद्रोह की भावना फैलाने का आरोप लगाया जाता है, जो वीरता का उदाहरण देते हैं ("आप हैं उन आदमियों के बीच बगावत और बगावत फैलाने का आरोप लगाया गया है, जिन्हें आपने आज्ञा दी थी और उन्हें छोड़ देने का उदाहरण दिया था")। वेवरली, ग्रिनेव की तरह, खुद को बदनामी से ईमानदारी से सही ठहराने की कोशिश करता है, लेकिन सबूतों की समग्रता उसके खिलाफ है। यह यहाँ है कि पुश्किन, वकील वी। स्कॉट की तरह, "देशद्रोह" की दृढ़ता का भ्रम पैदा करने के लिए इन सबूतों को संघनित करता है। वेवरली और ग्रिनेव अपने परिचितों के पत्रों को संदर्भित करने का प्रयास करते हैं, लेकिन संयोग से पत्र उन्हें "प्रकट" करते हैं। चारित्रिक रूप से, जब वेवरली का अपमान करने वाले आरोप उसे निराशा की ओर ले जाते हैं, तो वह घोषणा करता है कि "वह अब जवाब नहीं देगा, क्योंकि उसकी सारी स्पष्ट, ईमानदार गवाही उसके खिलाफ हो गई है।"
अंत में, वेवरली पूरी तरह से चुप हो जाता है, अपने दोस्तों को नुकसान नहीं पहुंचाना चाहता है और फ्लोरा और रोज़ को बुलाता है ("और वास्तव में न तो उसका उल्लेख करता है और न ही रोज़ ब्रैडवर्डिन अपने कथा के दौरान")।
संदेह है कि ग्रिनेव को पुगाचेव को "ओरेनबर्ग कमांडरों से" भेजा गया था, जाहिरा तौर पर पुगाचेव के साथ "अजीब दोस्ती" के लिए दूसरे पक्ष के प्रतिशोध के रूप में उचित है। बेलोबोरोडोव का तर्क बाह्य रूप से कैथरीन की अदालत के "पूछताछकर्ता" के तर्क के रूप में "आश्वस्त" है। उसकी पृष्ठभूमि के खिलाफ, श्वेराबिन के पास ग्रिनेव पर जासूसी का आरोप लगाने का अवसर है।
इस प्रकार, पुश्किन ने अपने उद्देश्यों के लिए वी। स्कॉट की रोमांटिक साज़िश का इस्तेमाल किया - एक ऐसी परिस्थिति जो दिखाती है कि ग्रिनेव पर उनका दृष्टिकोण उसी तरह का था जैसा कि वेवरली पर वी। स्कॉट का था: परिस्थितियों की एक घातक श्रृंखला एक ईमानदार लाती है, लेकिन कानूनी रूप से "उच्च राजद्रोह" के रूप में योग्य पद के लिए कमजोर-इच्छाधारी व्यक्ति। लेकिन वह अभी देशद्रोही नहीं है।
यह काफी स्वाभाविक है कि वाल्टर स्कॉट के उपन्यासों के साथ द कैप्टन की बेटी का संबंध संकेतित सबसे महत्वपूर्ण तालमेल तक सीमित नहीं है। छोटी उपमाओं की अन्य श्रृंखलाएँ कथा के मुख्य संयोग के धागों पर टिकी हैं। बेलोगोरस्काया से ग्रिनेव को मरिया इवानोव्ना का पत्र अतुलनीय रूप से वेवरली को रोजा के पत्र की तुलना में अधिक संक्षिप्त, अधिक अभिव्यंजक और दुखद है, लेकिन उपन्यास में दोनों पत्रों का कार्य समान है, जैसा कि सैन्य परिषद के विवरण का कार्य है। ग्रिनेव द्वारा बाध्य पिता का बचाव पिक्स्की के पेवरिल के XXIII अध्याय को याद करता है, जो परेशान से एक समान प्रकरण है। युग XVIIशतक।
"ओल्ड मॉर्टेलिटी" (अध्याय XXII) में काटने वाले कुत्तों के साथ तुलना की गई है जो अपने सहयोगियों (केटलड्रूमल और पाउंडटेक्स्ट) के नेता (बालफोर बर्ली) द्वारा झगड़ते हैं और अलग हो जाते हैं। यह पुगाचेव द्वारा अलग किए गए झगड़े से मिलता-जुलता है और इसकी तुलना "कुत्तों" खलोपुशी और बेलोबोरोडोव से की जाती है।
ऑरेनबर्ग के बारे में पुगाचेव द्वारा ग्रिनेव की पूछताछ कैप्टन डाल्डगेटी (द लेजेंड ऑफ मोंट्रोस से) की पूछताछ की कुछ पंक्तियों को ध्यान में लाती है, जो अपने सैनिकों की संख्या को छुपाता है और बकाया के बारे में शिकायत करता है। हम जानते हैं कि पुष्किन ने डाल्डगेटी की छवि को "शानदार ढंग से चित्रित" माना। शेखी बघारने वाले और निर्भीक, बातूनी और धूर्त, बेपरवाह और घिसे-पिटे योद्धाओं की इस छवि में, अपने भाषण को लैटिन उद्धरणों और जीवित और मृत जनरलों के संदर्भों के साथ मिलाते हुए, जो उसे जानते थे, पुश्किन स्पष्ट रूप से वास्तविक-से-जीवन की विशिष्टता से मोहित थे,
रंगीन भाषण और हास्य। कैप्टन की बेटी पर काम करते समय निश्चित रूप से इस किरदार से जुड़े अलग-अलग पलों को याद किया जा सकता है। पुश्किन बस याद करते हैं: "मुझे लगता है कि आपने बहादुर कप्तान डलगेटी को बकाया और वेतन का भुगतान करने में विफलता के बारे में शिकायत करते हुए सुना है।"
समान समानताएं आसानी से गुणा की जा सकती हैं, लेकिन वह बात नहीं है। मेरे लिए यह दिखाना महत्वपूर्ण था कि कैप्टन की बेटी की मुख्य वैचारिक और शैलीगत प्रवृत्तियाँ स्कॉट के उपन्यासों में भिन्न-भिन्न प्रवृत्तियों के साथ मेल खाती हैं। सामंती कर्तव्य और सम्मान के बारे में डब्ल्यू स्कॉट की कहानियों के आधार पर, पुश्किन ने पुगाचेव युग में कर्तव्य और महान सम्मान के मुद्दे को हल किया। इस सामग्री ने अप्रत्यक्ष रूप से अपने समय में पुष्किन के अपने वैचारिक व्यवहार के प्रश्न को सत्यापित किया। श्वेराबिन की निंदा करते हुए उन्होंने ग्रिनेव को सही ठहराया। ग्रिनेव के मुंह से रूसी विद्रोह की निंदा करते हुए, वह उसी ग्रिनेव के मुंह से पुगाचेव के लिए सहानुभूति व्यक्त करने से नहीं डरते थे। साथ ही, पुष्किन के अपने विचारों के विश्लेषण के लिए, यह आवश्यक है कि उन्होंने मुद्रित पाठ में "छोड़े गए अध्याय" को पेश नहीं किया। सबसे अधिक संभावना है, में सर्फ़ों के विद्रोह की तस्वीर देने का डर संपदाग्रिनेव्स (साजिश इससे कहीं अधिक अश्लील थी समग्र चित्र"पगचेविज़्म")। लेकिन एक ही समय में, जाहिर तौर पर संयोग से नहीं, अंत भी मुद्रित पाठ से बाहर फेंक दिया गया था: “जो लोग हमारे साथ असंभव तख्तापलट की साजिश रच रहे हैं, वे या तो युवा हैं और हमारे लोगों को नहीं जानते हैं, या कठोर दिल वाले लोग हैं जिनके पास किसी और का है आधा सिर, और उनकी अपनी गर्दन-पैनी"। जाहिर है, अगर यह अध्याय प्रकाशित होता, तो इन पंक्तियों का रक्षात्मक अर्थ होता। एक किसान विद्रोह की तस्वीर को हटा देने के बाद, पुश्किन को तख्तापलट की साजिश रचने वालों के खिलाफ यह हमला करने की कोई जरूरत नहीं थी।
नई सामग्री पर चित्रण में, मैं जानबूझकर द कैप्टन की बेटी और द हार्ट ऑफ़ मिडिल लोथियन (एडिनबर्ग डंगऑन) के बीच के संबंधों को नहीं छूता, क्योंकि ये संबंध पहले से ही दृढ़ता से हैं, हालांकि बिना कठिनाई के, साहित्यिक इतिहासकारों की चेतना में प्रवेश कर चुके हैं। दूसरी ओर, मैं उन्हें कम महत्वपूर्ण मानता हूं और अनादिकाल से ही गलती से रूसी आलोचना की नजर में आ गया। उपन्यास की केंद्रीय पंक्तियों के संबंध में डब्ल्यू स्कॉट के साथ संबंध अधिक महत्वपूर्ण हैं। पुश्किन ने स्वयं स्पष्ट रूप से वास्तविक तथ्यों के परिसर को रेखांकित किया, जिसने द कैप्टन की बेटी के मूल का गठन किया।
सेंसर को अपने उपन्यास के कथानक की उत्पत्ति की परिस्थितियों के बारे में बताते हुए, पुश्किन ने 25 अक्टूबर, 1836 को लिखा: “युवती मिरोनोवा का नाम काल्पनिक है। मेरा उपन्यास एक किंवदंती पर आधारित है, जिसे मैंने एक बार सुना था, कि एक अधिकारी जिसने अपने कर्तव्य को धोखा दिया और पुगाचेव गिरोह में शामिल हो गया, उसे महारानी ने अपने बुजुर्ग पिता के अनुरोध पर क्षमा कर दिया, जिसने खुद को उसके चरणों में फेंक दिया। उपन्यास, जैसा कि आप देखेंगे, सत्य से बहुत दूर चला गया है। .....
जैसा कि "योजनाओं" से देखा जा सकता है, पुष्किन मूल रूप से परंपरा के प्रति वफादार माना जाता था ("पिता कैथरीन से पूछने जा रहे हैं")। हालाँकि, तब खंडन
उपन्यास डब्ल्यू स्कॉट के करीब चला गया। पिता नहीं, ओर्लोव नहीं, बल्कि नायिका को नायक के लिए याचिकाकर्ता बनाया गया था। लेकिन फिर भी, हालांकि उपन्यास का शीर्षक उसके नाम से निकला, पुश्किन के लिए इसका अर्थ स्पष्ट रूप से शीर्षक में नहीं, बल्कि एपिग्राफ में तैयार किया गया था।
"क्षमा के लिए भीख माँगना" - केंद्रीय मकसद से यह केवल रोमांटिक भाग का खंडन बन गया।
इसलिए, इस आखिरी में, मैं केवल उन क्षणों पर ध्यान दूंगा जो शोधकर्ताओं के ध्यान से बच गए।
संवाद का एक नमूना देते हुए, पुश्किन ने टिप्पणी की: "अन्ना व्लास्सेवना की बातचीत ऐतिहासिक नोटों के कई पन्नों के लायक थी और भावी पीढ़ी के लिए अनमोल होगी।" यहाँ पुश्किन, संस्मरणों के साथ बोलचाल की भाषा की तुलना करते हुए, स्पष्ट रूप से वी। स्कॉट के संवाद के बारे में अपनी टिप्पणी के करीब हैं। आइए हम पुश्किन की डायरी को भी याद करें: “18 दिसंबर। मैं भविष्य के वाल्टर स्कॉट के लाभ के लिए सब कुछ विस्तार से वर्णन करूंगा। जनवरी 8<1835 г.>"पीढ़ी के लिए नोट"<... > फरवरी। “मैं अदालती गपशप में व्यस्त नहीं हूँ। संतान के लिए शिश।"
ड्यूक के साथ जेनी की मुलाकात के विवरण को स्वीकार करते हुए, विशेष रूप से, क्वीन कैरोलीन के साथ, पुश्किन फिर से वाल्टर-स्कॉट ट्रिक पर लौटता है, जिसका उपयोग उसने पहले से ही पीटर के मूर में किया था - उसने कैथरीन को एक महिला के रूप में अपनी पहली उपस्थिति में दर्शाया "एक रात की टोपी में और एक शॉवर जैकेट", फिर एक "अज्ञात महिला" के रूप में, "जो अदालत में थी"। कैप्टन की बेटी शो की योजना के अनुसार, पुश्किन मूल रूप से कैथरीन के रेटिन्यू में डिडरॉट ("डाइडरॉट") को रखने का इरादा रखते थे। उपन्यास में डाइडरॉट के आंकड़े को पेश करने का कार्य वाल्टर-स्कॉट उपन्यास की प्रणाली में पूरी तरह से समझाया गया है, इसमें "आश्चर्य" खो गया है। वाल्टर स्कॉट आमतौर पर अपने सम्राटों के रेटिन्यू में उनके युग के उत्कृष्ट लेखकों को रखा गया था। इस प्रकार, शेक्सपियर और राउली को केनिलवर्थ में स्पेंसर के साथ एलिजाबेथ के रेटिन्यू में लाया गया; अर्जेंटीना - चार्ल्स ("अन्ना गेइरस्टीन") के दरबार में। चारित्रिक रूप से, खुद पुश्किन ने गलत तरीके से मिल्टन की पहचान एक ऐसे व्यक्ति के रूप में की, जो वुडस्टॉक में क्रॉमवेल से मिला था (वास्तव में, मिल्टन का केवल वहीं उल्लेख किया गया है)।
वाल्टर-स्कॉट के तरीके ने रूसी ऐतिहासिक उपन्यास और उसके आस-पास की कहानी में अपना आवेदन पाया है। लेज़ेचनिकोव ने आइस हाउस में ट्रेडियाकोवस्की के चित्र को अनाकर्षक तरीके से चित्रित किया, जिसने बाद के लिए पुश्किन की प्रबल हिमायत की (3 नवंबर, 1835 को पत्र), यहां तक \u200b\u200bकि "क्रिसमस की रात" में गोगोल, "ऐतिहासिक" क्षण को छूते हुए, एकातेरिना को लाया। फोंविज़िन अपने रेटिन्यू में।
शायद ये मिसालें यही कारण थीं कि "सटीक कलाकार", अंतिम संस्करण में रिसेप्शन के मूल्य को तौलते हुए, कैथरीन के बगल में "उत्साही डाइडरॉट" को चित्रित करने के "प्रभाव" से परहेज करते थे। यह उत्सुक है कि "सेंट-मार्स" में डी विग्नी के तरीके का पुष्किन ने "गरीब डब्ल्यू स्कॉट" के "प्राकृतिक चित्रण" का विरोध किया है।
एकातेरिना को "घर पर" दिखाने की कोशिश करने के बाद, पुश्किन को पारंपरिक तरीके से अपनी छवि देने के लिए मजबूर होना पड़ा।
एक दयालु रानी की छवि के रूप में अपमानजनक, लगभग लुबोक स्वर, नायकों-रईसों की आंखों के माध्यम से दिखाई देता है। यह छवि "दुष्ट साम्राज्ञी" ("लेकिन समय के साथ, इतिहास<... > नम्रता और सहिष्णुता की आड़ में अपनी निरंकुशता की क्रूर गतिविधियों को प्रकट करेगी<... > बहकावे में आकर वोल्टेयर की आवाज उसकी गौरवशाली स्मृति को रूस के अभिशाप से नहीं बचा पाएगी")। यह स्पष्ट है कि सशर्त रूप से पत्तेदार चेहरे के बिना पुश्किन अपने उपन्यास को प्रिंट करने के बारे में सोच भी नहीं सकते थे। यह सेंसर के साथ उनके पत्राचार से पहले ही देखा जा सकता है।
पुगाचेव को चित्रित करने के सवाल में विपरीत प्रकार की सबसे बड़ी कठिनाई पुष्किन का सामना करना पड़ा। पुगचेव के निषिद्ध आंकड़े को "खलनायक" के रूप में चित्रित करने का एकमात्र तरीका उन्हें एक पारंपरिक रोमांटिक "डाकू" के रूप में दिखाना था। "अजनबी", जो पहली बार सड़क पर मिलता है, "रहस्यमय गाइड", जो नायक की सेवा का उपयोग करता है और फिर अपना मुखौटा उतार देता है और, अपनी ताकत के क्षण में, बदले में नायक की मदद करता है - "महान" के लिए ऐसे विकल्प डाकू” वी. स्कॉट के काम में स्पष्ट रूप से प्रस्तुत किए गए थे (रॉब रॉय, बर्ली, आदि)।
हाइलैंड नेता रॉब-रॉय की छवि, रंगीन कहावतों और स्कॉट्समैन की कहावतों में बोलते हुए, उनकी बुद्धिमत्ता और साहस के प्रति सहानुभूति और बदले में युवा नायक के प्रति सहानुभूति ("मैं किसी और को दिखाऊंगा कि मेरा विरोध करने का क्या मतलब है; लेकिन मैं आप की तरह, युवक"), हालांकि और उसे अपने "रक्तपात" से डराते हुए - यह वास्तव में पुश्किन की साहित्यिक छवि थी, जिसके पीछे पुगाचेव को छिपाया जा सकता था। रोब-रॉय मेहमाननवाज है, वह अपने साथियों से नायक की रक्षा करता है, वह अपने दोस्तों से छिपे हुए संकेत का विरोध नहीं करता है, वह "खूनी कानूनों" द्वारा उत्पीड़ितों की रक्षा में अत्याचार करता है। ओसबाल्डिस्टन अनिच्छा से अपने व्यवहार का लाभ उठाता है, लेकिन उससे बड़े एहसानों को स्वीकार करने के लिए मजबूर किया जाता है।
एक आवारा के लिए एक सूक्ष्म स्वभाव के साथ एक "यात्रा" तेज-बुद्धि वाले "मुझिक" की आड़ में पहली बार अपने पुगाचेव को दिखाने के बाद, पुश्किन ने ध्यान से उनके द्वारा बनाई गई छाप के द्वंद्व पर ध्यान दिया। “उनका रूप मुझे अद्भुत लगा<.... > बड़ी आँखें जीना और दौड़ा। उनके चेहरे पर एक सुखद अभिव्यक्ति थी, लेकिन चित्रमय ”- यह पहली छाप है। दूसरा, हालांकि यह "खलनायक" और "धोखाधड़ी" और समान "घृणा की अभिव्यक्ति" की पृष्ठभूमि के खिलाफ दिया गया है, लेकिन एक ही समय में और भी निश्चित रूप से जोर दिया जाता है: "उनकी विशेषताएं, नियमित और सुखद, नहीं किया कुछ भी क्रूर दिखाओ<.... > वह हँसा, और इतने अधूरे उल्लास के साथ कि मैं, उसे देखकर हँसने लगा, न जाने क्यों। पुश्किन का पुगाचेव एक मीरा दाता है जो याद करता है कि "भुगतान में ऋण लाल है", और "स्व-इच्छा और लोगों को अपमानित करने" की अनुमति नहीं देता है।
एक ऐसे व्यक्ति की व्याख्या जिसे पारंपरिक महान चेतना को "देशद्रोही, दुश्मन और अत्याचारी" के रूप में प्रस्तुत किया गया था, केवल प्राप्त किया जा सकता है
"महान डाकू" की साहित्यिक छवि के सुरक्षात्मक रूप के तहत। पुश्किन, जैसे कि भूल गए कि वह विद्रोही पुगाचेव को "चर्च द्वारा शापित" चित्रित कर रहे थे, ने अपने महान पाठक को इस विद्रोही के ऐसे वाक्यांशों के साथ प्रस्तुत किया: "जिसका लक्ष्य सिंहासन को उखाड़ फेंकना और कुलीन परिवार का विनाश था ”; "आप देख रहे हैं कि मैं अभी तक ऐसा खून चूसने वाला नहीं हूं जैसा कि आपके भाई मेरे बारे में कहते हैं।" इसके अलावा, ग्रिनेव, पुगाचेव के आभारी हैं, अपनी और माशा की ओर से घोषणा करते हैं: "और हम, जहाँ भी आप हैं, और जो कुछ भी आपके साथ होता है, हर दिन हम आपकी पापी आत्मा के उद्धार के लिए भगवान से प्रार्थना करेंगे।" ..... " तो साहित्यिक वाल्टर-स्कॉट सामग्री के साथ उपन्यास की संतृप्ति ने पुष्किन को इस अविश्वसनीय रूप से लगने वाली स्थिति में भी जाने की इजाजत दी: एक महान व्यक्ति, किसी भी परिस्थिति में, दैनिक प्रार्थना करता है ... पुगाचेव! और एक बार फिर पुश्किन ने पुगाचेव की छवि के द्वंद्व पर जोर दिया: “मैं यह नहीं बता सकता कि इस भयानक आदमी, एक राक्षस, एक खलनायक के साथ भाग लेने पर मुझे क्या महसूस हुआ, सिवाय मेरे अकेले के। सच क्यों नहीं कहते? उस क्षण, प्रबल सहानुभूति ने मुझे उसकी ओर खींचा।
पुश्किन का पुगाचेव, निश्चित रूप से जीवित, ऐतिहासिक रूसी पुगाचेव के बारे में सामग्री और विचारों पर आधारित है, और इस अर्थ में उनका इससे कोई लेना-देना नहीं है रोमांटिक नायक- वी। स्कॉट के लुटेरे। ज्यादा से ज्यादा को एक साथ लाना हास्यास्पद और बेतुका होगा इमेजिसकेवल आनुवंशिक-साहित्यिक तल में, यहां तक कि कालेब और सेवेलिच के बीच तालमेल भी संभव है क्योंकि समानता जीवन द्वारा दी गई छवियों में निहित है, संक्षेप में, उनकी साहित्यिक मध्यस्थता से अधिक निर्णायक। पुश्किन अपने ऐतिहासिक रूसी नायक से पूरी तरह परिचित हैं; पुष्किन उन्हें एक जीवित रूसी समकालीन के रूप में चित्रित करता है और जाहिर है, वाल्टर स्कॉट नायकों के साथ उन्हें जोड़ता है अन्यप्रकार, क्योंकि, निश्चित रूप से, वी। स्कॉट का अपने सभी "महान लुटेरों" के प्रति रवैया पुश्किन के वास्तविक पुगाचेव के रवैये से बिल्कुल अलग है। लेकिन पुष्किन जानबूझकर अपने पुगाचेव को साहित्यिक में रखता है प्रावधानों „कुलीन लुटेरे"डब्ल्यू स्कॉट। इन प्रावधानों को सार्वजनिक रूप से जाने दें। पुश्किन को इन अध्यायों में "पुराने उपन्यासकारों" के साथ उनके जानबूझकर संबंध पर जोर देने से कोई गुरेज नहीं है और यहाँ, वाल्टर स्कॉटिश तरीके से, उन्होंने अन्य लेखकों को जिम्मेदार ठहराते हुए एपिग्राफ का आविष्कार किया। इस साहित्यिकता की पृष्ठभूमि के खिलाफ, चर्च द्वारा शापित "खलनायक" पहली बार रूसी ऐतिहासिक उपन्यास में जोर दिया गया है। पुगाचेव पुष्किन को अपना असली रवैया प्रकट करने का अवसर निस्संदेह बाध्य है कला प्रणालीवाल्टर स्कॉट उपन्यास।
वह एक "घरेलू तरीके" में खींचा गया था, न केवल एक "परामर्शदाता" के रूप में या केवल "काल्मिक परी कथा" कह रहा था। अपने निष्पादन के दुखद क्षण में भी, पुगाचेव भीड़ में ग्रिनेव को पहचानता है। उसने "उसे भीड़ में पहचान लिया और सिर हिलाया" (मसौदा पांडुलिपि में: "उसे भीड़ में पहचाना, पलक झपकाना") उसके सिर के साथ, जो एक मिनट बाद, मृत और खूनी, लोगों को दिखाया गया था।"
अपने पुगाचेव को ग्रिनेव की आंखों के माध्यम से पाठक के सामने पेश करते हुए, विभाजित और हिचकिचाते हुए (वाल्टर-स्कॉट नायकों की तरह), पुश्किन को ऐतिहासिक उपन्यास में नेता की छवि स्थापित करने का अवसर मिला, जो आंतरिक रूप से उनके प्रति सहानुभूति रखते थे। किसान क्रांति, किसी भी तरह से इसे एक ही काले रंग से पूरी तरह काला नहीं करना है।
वी। स्कॉट के पत्राचार परिचित और पुश्किन के दोस्त, डेनिस डेविडॉव ने 3 अक्टूबर, 1833 को कज़ान और ऑरेनबर्ग प्रांतों में "पुश्किन की उपस्थिति के रहस्य" के बारे में यज़ीकोव को लिखा, "कुछ उपन्यास जिसमें पुगाचेव अभिनय करेंगे" की रचना का सुझाव दिया। “शायद हम वाल्टर स्कॉट के करीब कुछ देखेंगे; आज तक, हम गुणवत्ता से खराब नहीं हुए हैं, लेकिन उपन्यासों की मात्रा से प्रभावित हैं। और 7 नवंबर को (यज़ीकोव्स को एक पत्र, जो अभी-अभी पुश्किन का दौरा किया था): "मुझे दिल से खुशी है कि पी। काम करने के लिए तैयार है" (जिसका अर्थ है उसकी "प्रेरणाएँ")। जाहिर है, पुश्किन ने लिखा उपन्यास, जिसकी डब्ल्यू स्कॉट से निकटता के बारे में कई लोगों ने सोचा था।
पुगचेव के इतिहास के प्रूफरीडिंग के साथ समाप्त होने के बाद, पुश्किन, जाहिरा तौर पर, फिर से 1834 की शरद ऋतु में बोल्डिन में द कैप्टन की बेटी का संशोधन करता है, और ठीक उसी समय वह अपनी पत्नी को लिखता है; "वाल्टर स्कॉट पढ़ना" (सितंबर के अंत)। 19 अक्टूबर को, उन्होंने फुच्स को लिखा: "मैं गद्य में हूँ।" अगले वर्ष (21 सितंबर) की शरद ऋतु में, मिखाइलोवस्की से वह अपनी पत्नी को सूचित करता है: “मैंने उनसे लिया<Вревских>वाल्टर स्कॉट और इसे फिर से पढ़ें। मुझे खेद है कि मैं अपने साथ अंग्रेजी नहीं ले गया," और दो या तीन पंक्तियों के बाद: "शरद ऋतु शुरू होती है। शायद मैं बैठ जाऊं।" जाहिर है, "कप्तान की बेटी" डब्ल्यू स्कॉट के विचारों में प्रोत्साहन था। और 4 दिनों के बाद फिर से: "मैंने डब्ल्यू स्कॉट के उपन्यास पढ़े, जिनकी मैं प्रशंसा करता हूं" और अगला: "कल्पना कीजिए कि मैंने अभी तक एक भी पंक्ति नहीं लिखी है।" तो, पुश्किन इन दिनों पढ़ते हैं कुछस्कॉट के उपन्यास (फ्रांसीसी अनुवाद में, संभवतः)। कुछ दिनों बाद: “मैं ट्रिगोर्स्कॉय जाता हूं, पुरानी किताबों को खंगालता हूं<.... >, लेकिन मैं कविता या गद्य लिखने के बारे में नहीं सोचता। अंत में, 2 अक्टूबर को: “कल से मैंने लिखना शुरू किया<.... > शायद मैं इसके लिए हस्ताक्षर करूंगा।
पुष्किन के लिए एक आदमी की छवि देना महत्वपूर्ण था, संबंधितपुगाचेव के साथ ("अजीब दोस्ती")। यह केवल साहित्यिक सामग्री, परिचित, प्रसिद्ध, रोमांटिक पर ही किया जा सकता था। यहाँ पुश्किन ने वी। स्कॉट और उसके लिए संपर्क किया साहित्यिक छवियांदो शिविरों के बीच के नायक, जो समकालीनों के लिए जाने जाते हैं, अपने नायक को दिखाने में सक्षम थे, जैसा कि वह द कैप्टन की बेटी की योजनाओं में से एक में लिखते हैं - "पुगाचेव के शिविर में", और उसके माध्यम से खुद पुगाचेव को दिखाने के लिए।
जिस उपन्यास में पुगाचेव को पहली बार पेश किया गया था, उसे केवल ग्रिनेव और कप्तान की बेटी के बारे में एक उपन्यास के रूप में महसूस किया जा सकता था। इसके द्वारा, पुगाचेव बाहरी रूप से "पारिवारिक नोट्स" के एपिसोडिक नायक के सुरक्षात्मक रूब्रिक में गिर गए - "रोमांटिक डाकू", उपन्यास "विषमताओं" की एक श्रृंखला के माध्यम से - दुर्घटनाओं, जो ग्रिनेव के करीबी बन गए।
पुगाचेव के इतिहास में, पुश्किन, निश्चित रूप से इस अवसर से वंचित थे, उन्हें केवल एक इतिहासकार के रूप में संपर्क करने के लिए मजबूर किया गया था। लेकिन उनके द्वारा अध्ययन किए गए रूसी अतीत के वास्तविक जीवन को इतिहासकार की एक प्रस्तुति में पुष्किन के लिए समाप्त नहीं किया जा सका। आखिरकार, पुश्किन कलाकार, अपने शब्दों (1833) में बोलते हुए, सबसे पहले "एक बार पुगाचेव के समय में एक ऐतिहासिक उपन्यास लिखने के लिए सोचा" और, जैसा कि उन्होंने खुद 1836 में समझाया था, यह उपन्यास पर आधारित था किंवदंती "जैसे कि उन अधिकारियों में से एक जिन्होंने अपने कर्तव्य को धोखा दिया और पुगाचेव गिरोहों में चले गए, उनके बुजुर्ग पिता के अनुरोध पर साम्राज्ञी द्वारा क्षमा कर दिया गया ... स्वयं पुश्किन ने भी कल्पना के तत्व पर जोर दिया: "उपन्यास, जैसा कि आप देखेंगे, सत्य से बहुत दूर चला गया है।" वास्तव में, यह केवल उपन्यास में था कि पुश्किन कुछ हद तक एक अधिकारी की छवि के प्रति अपने वास्तविक रवैये को प्रकट करने में सक्षम थे, जो पुगाचेव के पास चले गए थे और खुद पुगाचेव की जीवित छवि - तेज-तर्रार और जीवंत, "अद्भुत" और "अद्भुत", ठंडे खून वाले और साहसी, महान, यहां तक कि बाहरी रूप से "बहुत सुखद" और प्रेरित के क्षण, हालांकि हमेशा वास्तविक रूप से सरल, लोगों के नेता। ऐतिहासिक (वाल्टर-स्कॉट) उपन्यास के सामान्य प्रावधानों की आड़ में, आधिकारिक तौर पर बोरिस गोडुनोव के समय से एक वफादार शैली के रूप में पुश्किन की सिफारिश की गई, पुश्किन कम से कम ग्रिनेव के मुंह से, अपने स्वयं के बिंदुओं पर संकेत देने में सक्षम थे। मानना है कि।
बात केवल यह नहीं है कि द कैप्टन की बेटी, जैसा कि चेर्नशेवस्की ने कहा, सीधे "वाल्टर स्कॉट के उपन्यासों से" उत्पन्न हुई, लेकिन मुद्दा यह है कि पुश्किन को अपने उपन्यास के लिए इस संबंध की आवश्यकता थी, जिनके विचार वे एक इतिहासकार के रूप में व्यक्त नहीं कर सकते थे न ही किसी अन्य विधा के उपन्यासकार के रूप में।
यदि आप स्कॉट के किसी भी कथानक से संबंधित उपन्यास के तुरंत बाद द कैप्टन की बेटी पढ़ते हैं, तो आप देखते हैं: कई परिस्थितियाँ समान हैं, कई विवरण समान हैं, कई चीजें अनिवार्य रूप से वी। स्कॉट की याद दिलाती हैं, लेकिन सामान्य तौर पर उपन्यास, इसके निर्माण के कार्य, इसका अर्थ, रूसी वास्तविकता से लिया गया है, हमारे इतिहास से, छवियां - अलग, मौलिक रूप से नई, कलात्मक रूप से उच्चतर। जिस तरह, एक गेय कविता में, पुश्किन हमेशा खुद को, अपने विचार, अपने कलात्मक मोड़ को दिखाने के लिए एक माध्यमिक या प्रथम श्रेणी के कवि को संबोधित करता है - और द कैप्टन की बेटी में, पुश्किन को एक अभूतपूर्व सामग्री डालने के लिए साहित्यिक परंपरा की आवश्यकता होती है। , नए विचार देने के लिए, अपना दें कलात्मक चित्र. पुष्किन के सभी गद्यों की विशेषता अज्ञात, लेकिन वीर छोटे लोगों की छवियां, सेवेलिच, मिरोनोव्स और ग्रिनेव्स की छवियों में पूरी हुईं। प्रोटेस्टेंट नायक को चित्रित करने की पुष्किन की पुरानी इच्छा सच हो गई। उनका स्थान वास्तव में ऐतिहासिक द्वारा लिया गया था, लोक नायक,
"रूसी पुरातनता", 1884, XLIII, पीपी। 142-144।
वर्तमान में, फ्रांसीसी में पुष्किन की लाइब्रेरी में स्कॉट के उपन्यासों से केवल "वुडस्टॉक" और "पेवरिल" शामिल हैं, जबकि ट्रिगोर्स्की की लाइब्रेरी में "ला जोली फिल डे पर्थ" और "हिस्टॉयर डु टेम्प्स डेस क्रोइसेड्स" शामिल हैं।
ए एस पुष्किन ने वाल्टर स्कॉट के उपन्यासों की अत्यधिक सराहना की; बेलिंस्की ने स्कॉटिश उपन्यासकार के काम में "वास्तविकता के प्रति निष्ठा", "चेहरे की एक जीवंत और विश्वसनीय छवि" भी पाई। बेलिंस्की ने विशेष रूप से "इवानहो" उपन्यास की सराहना की और इसके बारे में विस्तार से लिखा। पुश्किन और वाल्टर स्कॉट की तुलना ऐतिहासिक उपन्यासकारों के रूप में की जा सकती है और यह तुलना साहित्यिक आलोचना में एक परंपरा बन गई है। दोनों लेखकों की न केवल इतिहास में रुचि थी, बल्कि उनकी खोज भी थी नैतिक भावनाऐतिहासिक घटनाओं में, उनकी छवि में एक विशेष परिप्रेक्ष्य। आधुनिक शोधकर्ता वी. एम. मार्कोविच ने इसके बारे में अच्छी तरह से बात की, दिखाने की इच्छा में पुश्किन और वी। स्कॉट को एकजुट किया गुडी"बिल्कुल महान, लेकिन आश्चर्यजनक रूप से अपरंपरागत" के रूप में। वास्तव में, "इवानहो" और "द कैप्टन की बेटी" जैसे कार्यों में, नायक, वी। मार्कोविच के शब्दों में, "किसी प्रकार की चमत्कारी पहल" करता है, जीवन में अच्छा लाता है, कारण बनता है बेहतर भावनाएँउसके आसपास के लोगों में। पात्रों की समानता पर विचार करें और साजिश संघर्षअधिक। उपन्यास "इवानहो" (1819) टेम्पलर्स के शूरवीरों के खिलाफ "फ्री योमेन" के संघर्ष को दर्शाता है, रिचर्ड द लायनहार्ट के साथ लोगों के गठबंधन ने विश्वासघाती राजकुमार जॉन के खिलाफ, जिन्होंने राजा रिचर्ड के धर्मयुद्ध के दौरान सत्ता पर कब्जा कर लिया था, लॉकस्ले - रॉबिन हुड के नेतृत्व में न्याय की मांग कर रहे किसानों द्वारा सामंती प्रभु के महल की घेराबंदी के दृश्य। द कैप्टनस डॉटर के प्लॉट मैकेनिज्म के साथ समानताएं लगातार उठती हैं। स्कॉटिश उपन्यासकार द्वारा द कैप्टन की बेटी और रॉब रॉय और द एडिनबर्ग डंगऑन के बीच कार्रवाई और रचना के "स्प्रिंग्स" में एक निश्चित समानता भी पाई जाती है। हालाँकि, ये रोल कॉल देय हैं, जैसा कि मार्कोविच ने दिखाया, दुनिया के एक निश्चित मॉडल के लिए पुश्किन और डब्ल्यू स्कॉट के लिए आम है। इसकी खोज का सम्मान वी। स्कॉट का है, और आगे की मंजूरी और विकास - पुश्किन के लिए, जिन्होंने स्कॉट की परवाह किए बिना, रिंग रचना "यूजीन वनगिन" में जीवन की एक समान समझ को अपनाया। यह मॉडल क्या है? पुश्किन और वी। स्कॉट के अनुसार, जो अच्छाई हमने जीवन में लाई है वह गायब नहीं होती है, अच्छे की नई और नई लहरों को जन्म देती है, ऐसा लगता है कि यह बढ़ता है, नए लोगों को पकड़ता है, और वास्तव में सौ गुना हमारे पास लौटता है। जीवन में विश्वास का यही अर्थ है, ऐतिहासिक उपन्यासकारों पुश्किन और वी। स्कॉट की रचनाओं में लेखक की स्थिति ऐसी है। "गैर-मानक" चरित्र मुख्य रूप से इस तथ्य में निहित है कि वह वस्तुतः रचनात्मक है।
वह अपने चारों ओर चमत्कार करता है, कभी-कभी अदृश्य रहता है, हमेशा शांत और सरल, कर्तव्यनिष्ठ और प्रेमपूर्ण। उसकी और नायिका की बराबरी करने के लिए; और उनका प्यार एक तूफानी भावना नहीं है, बल्कि एक सरल, हमेशा ईमानदार और इतना मजबूत है कि एक-दूसरे के प्रति समर्पण सभी बाधाओं को पार कर जाता है। ग्रिनेव और इवान्हो दोनों न केवल रिश्तेदारों और दोस्तों के प्रति दया और देखभाल दिखाते हैं, बल्कि वैसे ही, जिस किसी से भी वे रास्ते में मिलते हैं, बिना सोचे-समझे और पूरी तरह से बिना सोचे समझे। उनके लिए यह स्वाभाविक और आवश्यक है, जैसे श्वास।
ऑप्टिना के सेंट एम्ब्रोस ने कहा, "जहाँ यह सरल है, वहाँ सौ देवदूत हैं, और जहाँ यह मुश्किल है, वहाँ एक भी नहीं है।" यहाँ ग्रिनेव और इवान्हो दोनों ही विशेष प्रतिभाओं से अलग नहीं दिखते हैं, जिसने बेलिंस्की को गुमराह किया और उन्हें ग्रिनेव के बारे में "बेरंग और महत्वहीन" चरित्र के रूप में लिखने के लिए मजबूर किया। मरीना स्वेतेवा - वह, सामान्य तौर पर, कोई कह सकता है, ग्रिनेव को नोटिस करने के लिए शासन नहीं करता है, लेकिन केवल पुगाचेव ("पुश्किन और पुगाचेव") को बढ़ाता है। इस बीच, यह ग्रिनेव है, न कि पुगाचेव, जो अच्छे कर्मों की उस श्रृंखला को शुरू करता है जो पूरी कहानी में फैली हुई है और निश्चित रूप से, इतिहास की लेखक की अवधारणा में कम से कम महत्वपूर्ण नहीं है। ग्रिनेव काउंसलर को "बस ऐसे ही" एक चर्मपत्र कोट देता है, अनजान, निश्चित रूप से, या तो भविष्य की बैठक या भविष्य में पुगाचेव द्वारा उसे क्षमा करना। इवान्हो रिबका के पिता को बचाता है, यह नहीं जानता कि बाद में वह उसके जीवन का एहसानमंद होगा। इन दो उपन्यासों के नायक राजनीति में हस्तक्षेप नहीं करते हैं, वे अपने निजी जीवन में व्यस्त हैं और पहली नज़र में कहानी में नायक की भूमिका के लिए बहुत उपयुक्त उम्मीदवार नहीं लगते हैं। नए मोड़दंगों, राजनेताओं के हिंसक जुनून और घमंड के संघर्ष की कहानियां।
यह उल्लेखनीय है कि केवल बेलिंस्की ही नहीं, बल्कि रूसी और स्कॉटिश उपन्यासकार दोनों के अन्य आलोचकों ने भी कभी-कभी मुख्य पात्रों की छवियों को असफल माना। इवान्हो के आधुनिक संस्करण की प्रस्तावना में आर। समरीन ने नायक की "अवास्तविकता, निर्जीवता" को नोट किया। उपन्यास के अंग्रेजी समीक्षकों ने उसी के बारे में बात की। ग्रिनेव की तुलना में इवान्हो और भी अधिक निष्क्रिय है, जैसा कि लग सकता है। लोगों के दुःख के लिए सामंतों के साथ प्रतिशोध के समय हम विद्रोही लोगों के बगल में न तो एक और न ही दूसरे को देखते हैं। न कोई शस्त्रों का कारनामा करता है, न कोई राजनीति में दखल देता है। दोनों, अपनी युवावस्था के बावजूद, शिक्षा और दृष्टिकोण के मामले में अपने आसपास के लोगों के ऊपर सिर और कंधे हैं, जो किसी कारण से आलोचकों द्वारा ध्यान नहीं दिया जाता है जो इन नायकों को स्पष्ट राजनीतिक दिशानिर्देशों की कमी के लिए फटकार लगाते हैं। ध्यान दें, राजनीतिक, नैतिक नहीं! ऐसा लगता है कि यह इन नायकों की ताकत है, न कि कमजोरी। वास्तव में, लेखक की विशेष इच्छा इस तथ्य में परिलक्षित होती है कि ग्रिनेव पुगाचेवियों से घिरे लोगों की रक्षा में या पुगाचेव टुकड़ियों के अभियानों में भाग नहीं लेता है। यही है, वह संभवतः युद्ध के मैदान में दिखाई देता है, लेकिन किसी को नहीं मारता, हम उसे लड़ते हुए नहीं देखते। इवानहो से भी कम। गहरी चोट की तरह। उसे लड़ाई से बाहर कर देंगे। वह केवल शत्रुतापूर्ण शिविरों की लड़ाई देखता है, विनम्रतापूर्वक सामंती स्वामी - उसके दुश्मन के मशाल वाले महल में जिंदा जलाए जाने की भयानक संभावना को स्वीकार करता है। रिचर्ड द लायनहार्ट उसे आखिरी समय में ढह गई इमारत से बाहर निकालकर बचाता है। हालाँकि, जो हो रहा है, उसके प्रति उदासीनता को अप्रत्याशित गतिविधि द्वारा बदल दिया जाता है, जब इवान्हो को उस खतरे के बारे में पता चलता है जो उसके उद्धारकर्ता - रिबका को धमकी देता है। उसका चिकित्सा कौशल इतना महान है कि उसने घातक रूप से घायल इवान्हो को बचाया (शायद यह चमत्कार उसके प्यार से बनाया गया था - कौन जानता है?) इसके लिए, रिबका पर जादू टोने का आरोप लगाया जाता है और रंगीन रोमांटिक खलनायक बोइसगुइलबर्ट द्वारा बंदी बना लिया जाता है, जिसके पास सुंदर जादूगरनी के लिए एक गुप्त और शातिर जुनून है (आदेश के शूरवीरों को शुद्धता के व्रत से बांधा जाता है)। द कैप्टन की बेटी में लगभग एक ही त्रिकोण: श्वेराबिन अपने तरीके से अदम्य, दुष्ट और रोमांटिक है, और वह गरीब माशा को बंद रखता है, ब्लैकमेल करता है और प्यार की मांग करता है। इवान्हो की तरह, ग्रिनेव असाधारण गतिविधि दिखाता है, माशा को बचाते हुए, अपने कर्तव्य और शपथ के विपरीत, पुगाचेवियों के शिविर में उसका पीछा करता है। इवान्हो एक बार अपने आराध्य राजा रिचर्ड की अवज्ञा दिखाता है, रिबका (रिचर्ड, जिसने उसे एक जलते हुए महल से बचाया था) को बचाने के लिए बोइसगुइलबर्ट के साथ एक द्वंद्वयुद्ध के लिए छोड़ दिया, आठवीं (! ) लगभग घातक घाव के बाद का दिन)। दोनों कथानकों का खंडन एक चमत्कार की तरह है, लेकिन यह "स्कॉटिश जादूगर" द्वारा बनाई गई दुनिया में गहरा स्वाभाविक है (यह कुछ भी नहीं है जिसे वे वी। स्कॉट कहते हैं), और दुनिया में पुश्किन की प्रतिभा द्वारा बनाई गई है। भगवान का निर्णय है, और सब कुछ बदल जाता है ताकि नायक, जो "रंगहीन" लग रहा था, क्योंकि वह संक्षेप में, युग के किसी भी शत्रुतापूर्ण शिविर में शामिल नहीं हुआ, जीत गया, और हर कोई उसके सामने झुक गया। इवान्हो, जो एक स्वस्थ अवस्था में शायद ही बोइसुइगिलबर्ट को हराने का मौका था, उसे हरा देता है (बोइसगुइलबर्ट, इस तथ्य के बावजूद कि इवान्हो के भाले ने उसे नुकसान नहीं पहुंचाया, अचानक अपने घोड़े से गिर जाता है और मर जाता है)। रिबका बच गई है और चक्र पूरा हो गया है, अच्छाई का चक्र पूरा हो गया है, और परमेश्वर ने नम्र लोगों को प्रतिफल दिया है, क्योंकि "वे पृथ्वी के अधिकारी होंगे।" वही कप्तान की बेटी के लिए जाता है। ऐसा लगता है कि सब कुछ खत्म हो गया है, लेकिन पुगाचेव ने ग्रिनेव और माशा को जाने दिया, और फिर महारानी भी दया दिखाती है। Deus पूर्व machina? नहीं, यह एक नियम है। दोनों रचनाएँ शांतिदूतों और नम्र लोगों के बारे में सुसमाचार की आज्ञा का एक उदाहरण हैं। "तुच्छता" नहीं, लेकिन वी। स्कॉट और पुश्किन के नायकों की महानता यह है कि वे "क्रूर युग" से ऊपर उठने में कामयाब रहे, "अपने आप में मानवता को संरक्षित करते हुए," मानव गरिमाऔर अन्य लोगों के जीवन जीने के लिए सम्मान, जैसा कि यू. एम. लोटमैन ने कप्तान की बेटी के बारे में कहा था। इन पात्रों की स्पष्ट निष्क्रियता, आधुनिकता के किसी एक शिविर को चुनने की उनकी अनिच्छा, दो प्रतिभाशाली कलाकारों के मानवतावादी आदर्शों की पुष्टि करती है।
दोनों उपन्यासों में मुख्य चरित्रसम्राट के पक्ष से बाहर हो जाता है और ताज के प्रति अपनी वफादारी साबित करने और अपना अच्छा नाम बहाल करने के लिए मजबूर किया। मैं बस इतना ही मदद कर सकता हूं :(
उत्तर
7 वीं कक्षा में MIROS साहित्यिक शिक्षा कार्यक्रम का "ऐतिहासिक" ब्लॉक अंग्रेजी रोमांटिक लेखक डब्ल्यू स्कॉट के उपन्यास "इवानहो" के अध्ययन से खुलता है। इस ब्लॉक के हिस्से के रूप में, छात्रों को ऐतिहासिक उपन्यास की शैली की विशेषताओं को समझना होगा, वी। स्कॉट, ए.एस.
लोगों से पूछने वाला पहला सवाल है: हमें किस चीज की ओर इशारा करता है ऐतिहासिक शैलीउपन्यास "इवानहो" और "द कैप्टन की बेटी", कविता "व्यापारी कलाश्निकोव के बारे में गीत" (इन सभी कार्यों का अध्ययन एक ब्लॉक में किया जाता है) के रूप में इस तरह के विभिन्न कार्य?
उपन्यास "इवानहो" की कार्रवाई ग्यारहवीं शताब्दी में होती है,पुगाचेव विद्रोह की घटनाएँ, जिसने द कैप्टन की बेटी का आधार बनाया, इसके लेखन के समय से साठ साल से अधिक दूर हैं; मर्चेंट कलाश्निकोव के बारे में गीत में, लेर्मोंटोव इवान के शासनकाल के युग में पाठक को डुबो देता है भयानक। जाहिर है, मुख्य बात यह है कि ऐतिहासिक कार्य उनमें वर्णित युग की तुलना में बहुत बाद में बनाए गए हैं। यह लेखकों को ऐतिहासिक घटनाओं को एक निश्चित समय की दूरी से देखने का अवसर देता है, यह समझने के लिए कि एक नए तरीके से क्या हुआ। लेखक उन ऐतिहासिक दस्तावेजों पर भरोसा करते हैं जिनका उन्होंने अध्ययन किया है, और अतीत की वास्तविकताएं काम में उत्पन्न होती हैं, लोक जीवन और रीति-रिवाजों का विस्तार से वर्णन किया गया है। लेखक सुदूर अतीत की घटनाओं के एक व्यक्तिगत दृष्टिकोण का बचाव करता है, अपनी ऐतिहासिक अवधारणा पर आधारित है, किसी तरह वास्तविक ऐतिहासिक पात्रों के प्रति अपने दृष्टिकोण को व्यक्त करता है। फिर भी, समय की दूरी एक ऐतिहासिक कार्य की समस्याओं की प्रासंगिकता को दूर नहीं करती है।
शैली की विशेषताओं पर विचार करते हुए, हम ऐतिहासिक उपन्यास की तुलना प्राचीन रूसी क्रॉनिकल या पश्चिमी यूरोपीय क्रॉनिकल से कर सकते हैं। उनके पास क्या समान है और वे कैसे भिन्न हैं?
सबसे पहले, वर्णन अतीत की घटनाओं के बारे में है, लेकिन इतिहास और क्रॉनिकल एक स्वतंत्र वस्तुनिष्ठ वर्णन का आभास देते हैं। क्रॉसलर कुछ भी नहीं लिखता है, वह इस बारे में बात करता है कि वास्तव में क्या हुआ था। वह लगातार और विस्तार से बताता है, दुनिया की एक व्यवस्थित, समग्र तस्वीर बनाने की कोशिश कर रहा है। क्रॉनिकल एक व्यक्तिगत डायरी जैसा दिखता है, लेकिन यह किसी व्यक्ति के जीवन के लिए समर्पित नहीं है, बल्कि कुछ देशों के इतिहास, यूरोपीय संप्रभुओं के शासन और सरकार के विभिन्न कालखंडों में लोगों के जीवन के लिए समर्पित है। एक ऐतिहासिक उपन्यास, वास्तविक ऐतिहासिक आंकड़े और काल्पनिक पात्रों के अभिनय में कथा और ऐतिहासिक तथ्य बारीकी से जुड़े हुए हैं।
इसलिए, डब्ल्यू। स्कॉट द्वारा उपन्यास का अध्ययन करने की प्रक्रिया में, हम यह पता लगाने की कोशिश करेंगे कि लेखक इतिहास को किस दृष्टिकोण से देखता है, उपन्यास में इतिहास और कल्पना कैसे परस्पर जुड़ी हुई है, मध्य युग पाठक को कैसे दिखाई देता है अंग्रेजी रोमांटिक लेखक की छवि।
"इवानहो" उपन्यास के बारे में बोलते हुए, किसी को यह भी सोचना चाहिए कि इसमें शिष्टतापूर्ण रोमांस के क्या लक्षण पाए जा सकते हैं। ए डी मिखाइलोव के लेख "एक उपन्यास (अमर काम) और उच्च मध्य युग की कहानी" के अंशों से छात्र पहले से ही परिचित हैं (पूरा लेख बीवीएल "मध्यकालीन उपन्यास और कहानी" के 22 वें खंड में प्रकाशित हुआ था)। इस प्रकार, इतिहास (क्रॉनिकल) और मध्य युग के शूरवीर रोमांस की तुलना में ऐतिहासिक उपन्यास की शैली की विशेषताएं छात्रों के लिए अधिक स्पष्ट हो जाएंगी।
छात्र शूरवीर उपन्यास के नायकों के साथ नाइट इवान्हो की समानता पर ध्यान देंगे। स्कॉट का उपन्यास (अमर कार्य) एक "लोकप्रिय विज्ञान" कार्य करता है, मध्यकालीन इंग्लैंड के जीवन के बारे में ऐतिहासिक जानकारी की रिपोर्टिंग करता है, यह धर्मयुद्ध और शूरवीर सम्मान के कोड के बारे में कहानियों को जोड़ता है, उपन्यास के केंद्र में एक प्रेम प्रसंग है। फिर हम छात्रों को यह सोचने के लिए आमंत्रित करते हैं कि उपन्यास "इवानहो" एक शूरवीर उपन्यास क्यों नहीं है। सबसे पहले, क्योंकि यह 19 वीं शताब्दी में लिखा गया था, न कि मध्य युग में, और दूसरी बात, इसमें कुछ भी शानदार या जादुई नहीं है, लेकिन पाठक के सामने ऐतिहासिक घटनाओं की एक सुरम्य तस्वीर उभरती है। उपन्यास वी। स्कॉट के लिए पारंपरिक प्रेम और राजनीतिक साज़िशों पर आधारित है। कहानी के केंद्र में प्यार में एक युगल है - नाइट इवान्हो और लेडी रोवेना, जिसका भाग्य और कल्याण इतिहास के पाठ्यक्रम पर निर्भर करता है।
प्रेमियों की खुशी क्या निर्धारित करती है?ऐतिहासिक घटनाएं किस मोड़ से लेंगी, ऐतिहासिक संघर्ष में किसकी जीत होगी। इसके प्रतिभागी कौन हैं? संघर्ष दो युद्धरत शिविरों के बीच होता है: नॉर्मन्स, जिन्होंने 11 वीं शताब्दी के अंत में इंग्लैंड पर विजय प्राप्त की थी, और एंग्लो-सैक्सन, जिनके पास कई सदियों से इसका स्वामित्व था और बदले में, ब्रिटेन के जनजातियों को बाहर कर दिया था। सुरम्य ऐतिहासिक घटनाओं की पृष्ठभूमि के खिलाफ, एक नायक कार्य करता है, सम्मान की संहिता के प्रति वफादार, किसी भी स्थिति में कर्तव्य की भावना के अनुसार कार्य करता है और अपनी सुंदर प्रेमिका के प्रति वफादार रहता है। नाइटली कोड ऑफ ऑनर के अनुरूप इवान्हो कौन से कार्य करता है? एक तीर्थयात्री-तीर्थयात्री की आड़ में, वह अकेला है, जो कमजोर बूढ़े साहूकार इसहाक पर दया करता है, उसे चूल्हा पर जगह देता है; गुमनाम रूप से मंदिर के शूरवीर, अजेय बोइसगुइलबर्ट को चुनौती देता है; सेड्रिक के बेटे के सम्मान के लिए खड़ा है (यानी, अपने लिए, लेकिन फिर गुमनाम रूप से); इसहाक को डकैती और मौत से बचाता है; नाइट्स टेम्पलर के कई युगल जीतता है; रिचर्ड द लायनहार्ट के साथ लड़ता है; धर्मयुद्ध में भाग लेता है; सम्मान की शिष्ट धारणाओं को धोखा दिए बिना पूरे उपन्यास में सुंदर रिबका को बचाता है।
लगातार रहस्यों (सेड्रिक सैक्स के बेटे का रहस्य, तीर्थयात्री का रहस्य, विरासत में मिले नाइट का रहस्य, ब्लैक नाइट का रहस्य) के एक आकर्षक समाधान पर निर्मित, उपन्यास साज़िश, सुरम्य तमाशा और दार्शनिक प्रतिबिंबआयोजन। पाठों में से एक के लिए होमवर्क के रूप में, छात्रों को उपन्यास (या पाठ में चिह्न) से लिखने के लिए कहा गया था, शूरवीरों के सम्मान की परिभाषाएँ और मध्यकालीन शूरवीरों के सम्मान के कोड के घटक (अध्याय 10, 28, 29)। . यहाँ हमें पता चला है:
एक सच्चे शूरवीर का कर्तव्य सबसे कमजोर पक्ष का समर्थक होना है।
शूरवीरों के सम्मान की सख्त अवधारणा ने एक शूरवीर के खिलाफ किसी भी तरह की हिंसा को मना किया जो एक असहाय अवस्था में था।
शूरवीरों के कारनामों में अनुभवी व्यक्ति के लिए निष्क्रिय रहना मुश्किल है, जैसे कि कोई साधु या महिला, जबकि उसके आसपास के अन्य लोग वीरतापूर्ण कार्य करते हैं। “आखिरकार, लड़ाई हमारी रोजी रोटी है, लड़ाई का धुआं वह हवा है जिससे हम सांस लेते हैं! हम जीत और गौरव के प्रभामंडल से घिरे रहने के अलावा नहीं जीते हैं और न ही जीना चाहते हैं! ये शिष्टता के नियम हैं, हमने उन्हें पूरा करने की कसम खाई है और जीवन में हमें जो कुछ भी प्रिय है, उसके लिए बलिदान करते हैं।
शूरवीर का पुरस्कार महिमा है, यह नायक के नाम को अमर कर देगा।
शिष्टता की भावना एक बहादुर योद्धा को एक आम और एक जंगली से अलग करती है, वह अपने जीवन को सम्मान की तुलना में कम महत्व देना सिखाता है, सभी कठिनाइयों, चिंताओं और पीड़ाओं पर विजय पाने के लिए, किसी भी चीज़ से डरने के लिए नहीं बल्कि अपमान से।
शिष्टता सबसे शुद्ध और सबसे महान स्नेह का स्रोत है, उत्पीड़ितों का समर्थन, नाराज लोगों की सुरक्षा, शासकों की मनमानी के खिलाफ तलवार। उसके बिना, महान सम्मान एक खोखला मुहावरा होगा।
स्वतंत्रता अपने सबसे अच्छे संरक्षक शूरवीर भालों और तलवारों में पाती है।
एक सच्चे शूरवीर के लिए कौन सा कार्य असंभव है? शिष्टता के नियमों का उल्लंघन कौन करता है?
शूरवीर का सबसे बड़ा अपराध सम्मान और कर्तव्य के साथ विश्वासघात है। अपराध मौत की सजा है (फॉन्ट डी बोउफ और ब्रायन डी बोइसुइगिलबर्ट), सजा अपरिहार्य है।
इवान्हो को छोड़कर उपन्यास के किस नायक को सच्चा शूरवीर कहा जा सकता है?बेशक, यह रिचर्ड द लायनहार्ट है। वह क्या करतब करता है? प्रतिष्ठित रिचर्ड प्लांटगेनेट का उपन्यास (अमर कार्य) एक साधारण नाइट-गुमराह के जीवन से सबसे अधिक आकर्षित होता है, वह गौरव जो वह अकेले अपने दृढ़ हाथ और तलवार से जीतता है, सौ के सिर पर जीत की तुलना में उसे प्रिय है। हजारवीं सेना। यह उसके बारे में है कि रिबका, टॉवर से लड़ाई देख रही है, कहती है: “वह युद्ध में भागता है, जैसे कि एक मीरा की दावत में। सिर्फ बाहुबल से ज्यादा उसके वार को नियंत्रित करता है - ऐसा लगता है जैसे वह अपनी पूरी आत्मा को दुश्मन पर लगाए गए हर वार में लगा देता है। यह एक भयानक और राजसी दृश्य है, जब एक व्यक्ति का हाथ और दिल सैकड़ों लोगों को हरा देता है। फिर आप छात्रों को अध्याय 41 से एक अंश पढ़ सकते हैं, जिसमें डब्ल्यू स्कॉट स्वयं ऐतिहासिक प्रोटोटाइप और उसके साहित्यिक समकक्ष के बीच अंतर के बारे में बात करते हैं। उपन्यासकार की कलम से एक वास्तविक ऐतिहासिक चरित्र इतना क्यों बदल जाता है?
सच्चे शूरवीर इवान्हो, जो वास्तव में मौजूद नहीं थे, और सच्चे शूरवीर रिचर्ड द लायनहार्ट, जिनकी ऐतिहासिक उपस्थिति, इसे हल्के ढंग से रखने के लिए, रोमांटिक छवि के अनुरूप नहीं थी, वाल्टर स्कॉट के लिए आवश्यक हैं कि वे अपने स्वयं के विचारों को मूर्त रूप दें। उपन्यास, और वह अच्छी तरह से जानता है कि असली रिचर्ड I बिना किसी डर और फटकार के रोमांटिक नाइट नहीं था।
उपन्यास में विशेष रुचि रखते हैं महिला चित्र. छात्रों को नायिकाओं का नाम लेने दें, जिसकी बदौलत कथानक आगे बढ़ता है, उनके चित्र ढूंढते हैं, पात्रों का वर्णन करते हैं। छात्रों को नायिका की छवि याद करने के लिए आमंत्रित करें रोमांटिक काम. क्या गुण रोमांटिक नायिकाएँरिबका और रोवेना की विशेषता? कौन सी नायिका आपको सबसे अधिक सहानुभूति देती है?
यदि गोरी महिला रोवेना एक सुंदर महिला की एक विशिष्ट रोमांटिक छवि है, जिसके लिए शूरवीर अपने कारनामों का प्रदर्शन करता है और जो शानदार ढंग से समापन में एक अच्छी तरह से योग्य इनाम की भूमिका निभाता है, तो सुंदर यहूदी रिबका की छवि अधिक जटिल है। अपने मूल के आधार पर, एक विशेष स्थिति में रखी गई, बहादुर और उदार रिबका उन घटनाओं के प्रति एक दृष्टिकोण व्यक्त करती है जो उसके निर्माता के मुंह के योग्य हैं। इसलिए, वह विस्मयादिबोधक के साथ रिचर्ड के कारनामों का वर्णन करती है: "उसे जाने दो, भगवान, रक्तपात का पाप!", स्पष्ट रूप से अलग (इवानहो की तुलना में) अंग्रेजी राजा के सैन्य कारनामों का आकलन। इवान्हो के साथ एक तर्क में प्रवेश करते हुए, जिसके साथ वह गुप्त रूप से प्यार करती है, रिबका शिष्टता के कारनामों को घमंड के दानव और मोलोच के सामने आत्म-बलिदान कहती है। अधिकांश नायकों के विपरीत जो हथियारों के करतबों का सपना देखते हैं, रिबका घावों को ठीक करती है और बीमारों को ठीक करती है। रिबका के सम्मान की अपनी धारणाएँ भी हैं, वह बोइसगुइलबर्ट को फटकार लगाती है कि वह उसकी खातिर अपने आदेश और अपने विश्वास के साथ विश्वासघात करने जा रहा है। यह वह है, जो जीवन और मृत्यु के बीच चुनाव की स्थिति में, भाग्य की भूमिका के बारे में एक अदम्य टमप्लर के साथ दार्शनिक विवादों का नेतृत्व करती है। वह शब्दों का मालिक है, स्पष्ट रूप से अपने समय से पहले, कि "लोग अक्सर अपने स्वयं के हिंसक जुनून के परिणामों के भाग्य को दोष देते हैं।" वह अपने क्रूर अपहरणकर्ता बोइसगुइलबर्ट के चरित्र का निष्पक्ष (और काव्यात्मक रूप से) मूल्यांकन करने में सक्षम है: मजबूत आत्मा; कभी-कभी महान और महान आवेग इसमें भड़क उठते हैं। लेकिन यह एक लापरवाह मालिक के उपेक्षित बगीचे की तरह है: इसमें खरपतवार उग आए हैं और स्वस्थ अंकुर डूब गए हैं। वह खुश होने के लिए नियत नहीं है: रिबका लेखक के विचार का प्रतीक है कि "आत्म-त्याग और कर्तव्य के लिए अपने जुनून के बलिदान को शायद ही कभी पुरस्कृत किया जाता है और कर्तव्यों की आंतरिक चेतना एक व्यक्ति को एक सच्चा इनाम देती है - मन की शांति जिसे न तो कोई छीन सकता है और न ही दे सकता है।"
इसलिए, प्रत्येक नायक को वह मिला जिसके वह हकदार थे: रिचर्ड द लायनहार्ट - अपने वंशजों की महिमा और स्मृति, इवान्हो - महिमा और प्रिय, लेकिन रिबका, जिसने अपने दुर्भाग्यपूर्ण जुनून से इनकार कर दिया, को सर्वोच्च इनाम मिला - मन की शांति। सम्मान की संहिता का पालन नहीं करने वाले नायकों के भाग्य के बारे में पहले ही ऊपर कहा जा चुका है।
डब्ल्यू स्कॉट के काम के शोधकर्ताओं ने ध्यान दिया किलेखक अपने उपन्यासों में क्या अर्थ रखता है? दार्शनिक विचारऐतिहासिक विकास। स्कॉट के दृष्टिकोण से, इतिहास विशेष कानूनों के अनुसार विकसित होता है, समाज क्रूरता के दौर से गुजरता है, धीरे-धीरे समाज की अधिक नैतिक स्थिति की ओर बढ़ रहा है। क्रूरता के ये काल विजित लोगों के अपने विजेताओं के साथ संघर्ष से जुड़े हैं। परिणामस्वरूप, विकास का प्रत्येक अगला चरण, युद्धरत लोगों के बीच सामंजस्य बिठाकर, समाज को और अधिक परिपूर्ण बनाता है। विजय के भयानक फलों का वर्णन अध्याय 23 में किया गया है, जहां सैक्सन क्रॉनिकल को उद्धृत किया गया है ("भयानक कर्मों" का वर्णन पुष्किन के कप्तान की बेटी में विद्रोह के क्रूर दमन के वर्णन को प्रतिध्वनित करता है - छोड़े गए अध्याय को देखें)।
परिणामस्वरूप, विकास का प्रत्येक अगला चरण, युद्धरत लोगों के बीच सामंजस्य बिठाकर, समाज को और अधिक परिपूर्ण बनाता है। यह कोई संयोग नहीं है कि उपन्यास "इवानहो" इवान्हो और रोवेना की शादी के साथ समाप्त होता है, और शादी में मौजूद नोबल नॉर्मन्स और सक्सोंस समझते हैं कि "शांतिपूर्ण तरीकों से वे अविश्वसनीय सफलता के परिणामस्वरूप कहीं अधिक सफलता प्राप्त कर सकते हैं।" आंतरिक युद्ध", "उन्होंने इस जोड़े के मिलन में दो जनजातियों के बीच भविष्य की शांति और सद्भाव की गारंटी देखी; उस समय से ये युद्धरत जनजातियाँ विलीन हो गईं और अपना भेद खो दिया। पिछले अध्याय के पाठ का उपयोग करते हुए छात्रों को यह समझाने के लिए आमंत्रित करें कि इवान्हो और रोवेना की शादी उपन्यास की प्रेम और राजनीतिक कहानी दोनों को क्यों समाप्त करती है।
डब्ल्यू स्कॉट "इवानहो" के उपन्यास पर पाठों में जो सीखा गया था, उसे संक्षेप में प्रस्तुत करने के लिए, आप उन सामग्रियों का उपयोग कर सकते हैं जिनमें डब्ल्यू। ठाकरे की प्रसिद्ध पैरोडी "रिबका और रोवेना" का पाठ शामिल है।
अंग्रेजी व्यंग्य लेखक विलियम ठाकरे (1811-1863) "रिबका और रोवेना" की एक अजीबोगरीब निरंतरता-पैरोडी "इवानहो" के प्रकाशन के तीस साल बाद प्रिंट में दिखाई देती है। यह प्रकृति में स्पष्ट रूप से बोझिल है और ठाकरे ऐतिहासिक रूप से स्पष्ट रूप से स्वीकार नहीं करते हैं रोमांटिक उपन्यास. पैरोडी की वस्तुएं इतिहास का रूमानीकरण, मुख्य कथानक चाल, रोमांटिक शैली और रोमांटिक पाथोस हैं, और सबसे पहले, पात्रों के चरित्र, उनकी उदात्त भावनाएँ। रोमांटिक ऐतिहासिक उपन्यास की इन सभी विशेषताओं को कम और उपहास किया जाता है, और पात्रों के बाद के कार्यों को उनके नए, आधुनिक (कभी-कभी बहुत अश्लील) "बुर्जुआ" मूल्यों द्वारा समझाया जाता है।
अपने एक पत्र में, ठाकरे ने अपने विचारों को इस प्रकार परिभाषित किया: "उपन्यास की कला प्रकृति को चित्रित करना है - सबसे बड़ी पूर्णता के साथ वास्तविकता की भावना व्यक्त करना।" और फिर से: "मेरे दृष्टिकोण से, एक फ्रॉक कोट एक फ्रॉक कोट होना चाहिए, और एक पोकर एक पोकर, और कुछ नहीं। यह मेरे लिए स्पष्ट नहीं है कि एक फ्रॉक कोट को कशीदाकारी अंगरखा क्यों कहा जाना चाहिए, और एक पोकर - पैंटोमाइम से एक लाल-गर्म उपकरण। कला पर सख्त मांग करने वाले ठाकरे यथार्थवाद के समर्थक हैं। वह बायरन और शेली की कविता को स्वीकार नहीं करता है, उनमें बहुत उदात्त, अतिशयोक्तिपूर्ण और इसलिए झूठी भावनाएँ हैं। छवि की स्वाभाविकता और सरलता से विचलन इसकी निंदा और उपहास का कारण बनता है।
अंतिम पाठ पर काम करने के लिएआप पैरोडी के पाठ के प्रत्येक छात्र (या समूहों में) को वितरित कर सकते हैं और निम्नलिखित प्रश्नों के उत्तर देने की पेशकश कर सकते हैं: ठाकरे किस पर और किस पर हंस रहे हैं? वह क्या पैरोडी कर रहा है? वह पाठक को कैसे हँसाता है? पैरोडी में पात्रों के चरित्र और उनके कार्य कैसे बदलते हैं? लेखक इन परिवर्तनों की व्याख्या कैसे करता है? इवान्हो की प्रस्तावना में ठाकरे की पैरोडी के लिए स्कॉट की संभावित प्रतिक्रिया का पता लगाएं (ध्यान दें कि डब्ल्यू स्कॉट रिबका और रोवेना को नहीं पढ़ सके, क्योंकि पैरोडी उनकी मृत्यु के बाद दिखाई दी)।
भविष्य में, डब्ल्यू स्कॉट के उपन्यास "इवानहो" के अध्ययन में प्राप्त सामग्री का उपयोग ए.एस. पुश्किन द्वारा "द कैप्टन की बेटी" पर काम करते समय किया जा सकता है। यह ज्ञात है कि पुश्किन ने डब्ल्यू स्कॉट के उपन्यासों को बहुत महत्व दिया था, और उनके संग्रह में स्कॉटिश उपन्यासकार को समर्पित एक छोटा लेख है।
आप छात्रों को असाइनमेंट दे सकते हैंवी। स्कॉट और ए.एस. पुश्किन के ऐतिहासिक कार्यों के बीच संबंध का खुलासा (यह काम द कैप्टन की बेटी में पुश्किन के इतिहास के दृष्टिकोण की मौलिकता को बेहतर ढंग से समझने में मदद करेगा):
1. इवान्हो और ग्रिनेव। पुश्किन के उपन्यास से महान सम्मान के नियम लिखें, उनकी तुलना "इवानहो" उपन्यास में एक सच्चे शूरवीर के कोड से करें।
"मैंने अनैच्छिक रूप से अपनी तलवार की मूठ पकड़ ली, यह याद करते हुए कि एक दिन पहले मैंने इसे उसके हाथों से प्राप्त किया था, जैसे कि मेरे प्रिय की रक्षा में। मेरा दिल जल रहा था। मैंने खुद को उसका शूरवीर होने की कल्पना की। मैं यह साबित करने के लिए उत्सुक था कि मैं उसकी पावर ऑफ अटॉर्नी के योग्य हूं, और मैं निर्णायक क्षण की प्रतीक्षा करने लगा ”(ग्रिनेव)।
"छोटी उम्र से सम्मान रखें।" (एपिग्राफ। प्रकाशक द्वारा दिया गया।)
“जिसकी तुम शपथ खाते हो, उसकी सच्चाई से सेवा करो; मालिकों का पालन करें; उनके स्नेह के पीछे मत भागो; सेवा के लिए मत पूछो; सेवा से स्वयं को क्षमा न करें; और कहावत याद रखें: पोशाक का फिर से ख्याल रखें, और युवावस्था से सम्मान करें ”(बड़े ग्रिनेव के शब्द)।
“मैं एक प्राकृतिक रईस हूँ; मैंने साम्राज्ञी के प्रति निष्ठा की शपथ ली: मैं आपकी सेवा नहीं कर सकता"; "जब मैं सेवा से इंकार करता हूं, जब मेरी सेवा की आवश्यकता होती है तो यह कैसा होगा?"; "सम्मान के कर्तव्य को साम्राज्ञी की सेना में मेरी उपस्थिति की आवश्यकता थी" (ग्रिनेव)।
"घृणा के साथ, मैंने रईस को देखा, एक भगोड़े कोसैक के चरणों में दीवार बना रहा था" (श्वेब्रिन के बारे में ग्रिनेव)।
"निष्पादन भयानक नहीं है ... लेकिन एक रईस को अपनी शपथ बदलनी चाहिए, लुटेरों, हत्यारों, भगोड़े सर्फ़ों के साथ जुड़ना चाहिए! .. हमारे परिवार के लिए शर्म और अपमान!" (सीनियर ग्रिनेव)।
2. समाज के विकास के नियमों के बारे में स्कॉट के विचार के साथ बहस करते हुए, ग्रिनेव के तर्क "पुगाचेवशीना" अध्याय में खोजें। (समाज क्रूरता के दौर से गुजरता है, धीरे-धीरे एक अधिक नैतिक स्थिति की ओर बढ़ रहा है। क्रूरता के ये दौर विजेता के साथ विजितों के संघर्ष से जुड़े हैं। परिणामस्वरूप, विकास का प्रत्येक अगला चरण, युद्धरत लोगों के बीच सामंजस्य स्थापित करना, समाज को और अधिक परिपूर्ण बनाता है। .)
"जब मुझे याद आता है कि यह मेरे जीवनकाल में हुआ था और अब मैं सम्राट अलेक्जेंडर के नम्र शासन तक जीवित रहा हूं, तो मैं आत्मज्ञान की तीव्र सफलता और परोपकार के नियमों के प्रसार पर चकित हुए बिना नहीं रह सकता। नव युवक! यदि मेरे नोट्स आपके हाथों में पड़ जाते हैं, तो याद रखें कि सबसे अच्छे और सबसे स्थायी परिवर्तन वे हैं जो बिना किसी हिंसक उथल-पुथल के नैतिकता के सुधार से आते हैं।
3. अध्यायों के लिए एपिग्राफ।
इवान्हो में अध्यायों के लिए कई पुरालेखों की तुलना करें और कप्तान की बेटी में कई पुरालेखों की तुलना करें। उनकी भूमिका क्या है?
4. स्कॉट और पुश्किन द्वारा लोक गाथागीत और लोक गीत।
उपन्यास "इवानहो" में पाठ में शामिल लोक गाथागीतों और "द कैप्टन की बेटी" में लोक गीतों की भूमिका की तुलना करें। उदाहरण के लिए, यूलिका का गीत (अध्याय 31) और गीत "डोंट मेक नॉइज़, मदर ग्रीन ओक ट्री ..." (अध्याय 7 "बिन बुलाए मेहमान")।
5. गर्ट (गुलाम, फिर फ्री स्क्वायर इवान्हो) और सेवेलिच समान कैसे हैं? क्या अंतर है?
6. स्कॉट और पुष्किन के उपन्यासों के निर्माण के सिद्धांतों में क्या आम है?
जाहिर है, कहानी के केंद्र में एक प्यार करने वाला जोड़ा है, जिसका भाग्य ऐतिहासिक घटनाओं के मोड़ पर निर्भर करता है, दो युद्धरत शिविर, जिनके बीच नायक स्थित है। "दो शिविर, दो सत्य, एक भाग्य" - ए। पुगाचेव द्वारा ग्रिनेव को बताई गई कहानी के दो अर्थों की तुलना करें। पुगाचेव: "तीन सौ वर्षों तक कैरियन खाने से बेहतर है कि एक बार जीवित रक्त पिएं, और फिर भगवान क्या देंगे!" ग्रिनेव: "लेकिन हत्या और डकैती से जीने का मतलब मेरे लिए कैरियन को चोंच मारना है।"
7. इवान्हो किसमें विश्वास करता है और ग्रिनेव किसमें विश्वास करता है? आपको क्या लगता है कि कौन अधिक स्वतंत्र है?
8. डब्ल्यू स्कॉट और ए.एस. पुश्किन के उपन्यासों में संयोग की क्या भूमिका है?
कौन सी दुर्घटनाएँ इवान्हो के भाग्य को नियंत्रित करती हैं? ब्रायन बोइसगुइलबर्ट और पूर्व से मिलने का मौका, जिसे वह अपने पिता के घर ले जाता है; गलती से अपने पिता के घर में इसहाक और उसकी बेटी से मिलता है; संयोग से, ब्लैक नाइट टूर्नामेंट में है और इवान्हो को बचाता है; टूर्नामेंट के गवाह गलती से डिसइनहेरिटेड नाइट के नाम को पहचान लेते हैं ... और इसी तरह।
कौन सी दुर्घटनाएँ ग्रिनेव के भाग्य को नियंत्रित करती हैं? गलती से एक बर्फीले तूफान में फंस गया, उसे गलती से एक काली दाढ़ी वाले व्यक्ति द्वारा बचाया गया, जो गलती से पुगाचेव निकला, पुगाचेव ने गलती से सेवेलिच को पहचान लिया और प्योत्र एंड्रीविच को माफ कर दिया, ग्रिनेव को गलती से पता चला कि माशा गद्दार श्वाब्रिन के हाथों में है ... और इसी तरह।
(संयोग की कविताओं के बारे में अधिक जानकारी के लिए, ए.एन. अर्खांगेल्स्की की पुस्तक "पुश्किन हीरोज" देखें।)
9. आपको क्या लगता है, क्या फ्रांसीसी उपन्यासकार डुमास पेरे (थ्री मस्किटियर वगैरह) के प्रसिद्ध सिद्धांत को डब्ल्यू। स्कॉट "इवानहो" के उपन्यास और ए.एस. पुश्किन के उपन्यास "द कैप्टन की बेटी" के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है: "इतिहास एक कील है, जिस पर मैं अपनी तस्वीर टाँगता हूँ। अपने दृष्टिकोण पर तर्क दें।
शैली समानताएं:
उपन्यास "इवानहो" टेंपलर के शूरवीरों के खिलाफ "मुक्त योमेन" के संघर्ष को दर्शाता है, विश्वासघाती राजकुमार जॉन के खिलाफ रिचर्ड द लायनहार्ट के साथ लोगों का गठबंधन, जिसने राजा रिचर्ड के धर्मयुद्ध के दौरान सत्ता पर कब्जा कर लिया था, के दृश्य लॉक्सले के नेतृत्व में न्याय की मांग करने वाले किसानों द्वारा सामंती प्रभु के महल की घेराबंदी को चित्रित किया गया है - - रॉबिन हुड। साजिश तंत्र के साथ समानताएं
"कप्तान की बेटी" से लगातार पूछा जा रहा है। एक्शन और रचना के "स्प्रिंग्स" में एक निश्चित समानता द कैप्टन की बेटी और इवान्हो के बीच भी पाई जाती है। हालाँकि, ये रोल कॉल पुश्किन और डब्ल्यू स्कॉट के लिए दुनिया के कुछ सामान्य मॉडल के कारण हैं। यह मॉडल क्या है? पुश्किन और वी। स्कॉट के अनुसार, जो अच्छाई हमने जीवन में लाई है वह गायब नहीं होती है, अच्छे की नई और नई लहरों को जन्म देती है, ऐसा लगता है कि यह बढ़ता है, नए लोगों को पकड़ता है, और वास्तव में सौ गुना हमारे पास लौटता है। जीवन में विश्वास का यही अर्थ है, ऐतिहासिक उपन्यासकारों पुश्किन और वी। स्कॉट की रचनाओं में लेखक की स्थिति ऐसी है।
"गैर-मानक" चरित्र मुख्य रूप से इस तथ्य में निहित है कि वह सचमुच उसके चारों ओर चमत्कार करता है, कभी-कभी अदृश्य रहता है, हमेशा शांत और सरल, कर्तव्यनिष्ठ और प्रेमपूर्ण। उसकी और नायिका की बराबरी करने के लिए; और उनका प्यार एक तूफानी भावना नहीं है, बल्कि एक सरल, हमेशा ईमानदार और इतना मजबूत है कि एक-दूसरे के प्रति समर्पण सभी बाधाओं को पार कर जाता है।
ग्रिनेव और इवान्हो दोनों न केवल रिश्तेदारों और दोस्तों के प्रति दया और देखभाल दिखाते हैं, बल्कि वैसे ही, जिस किसी से भी वे रास्ते में मिलते हैं, बिना सोचे-समझे और पूरी तरह से बिना सोचे समझे। उनके लिए यह स्वाभाविक और आवश्यक है, जैसे श्वास। ऐसा लगता है कि ग्रिनेव और इवान्हो, विशेष प्रतिभाओं में भिन्न नहीं हैं। इस बीच, यह ग्रिनेव है जो अच्छे कामों की श्रृंखला शुरू करता है जो पूरी कहानी में फैला है और निश्चित रूप से, इतिहास की लेखक की अवधारणा में कम से कम महत्वपूर्ण नहीं है। ग्रिनेव काउंसलर को "बस ऐसे ही" एक चर्मपत्र कोट देता है, अनजान, निश्चित रूप से, या तो भविष्य की बैठक या भविष्य में पुगाचेव द्वारा उसे क्षमा करना। इवान्हो रिबका के पिता को बचाता है, यह नहीं जानता कि बाद में वह उसके जीवन का एहसानमंद होगा।
इन दोनों उपन्यासों के नायक राजनीति में हस्तक्षेप नहीं करते, वे अपने निजी जीवन में व्यस्त रहते हैं और पहली नज़र में ऐसा लगता है कि इतिहास, दंगों, राजनेताओं के हिंसक जुनून और इतिहास के मोड़ की कहानी में नायक की भूमिका के लिए बहुत उपयुक्त उम्मीदवार नहीं हैं। घमंड का संघर्ष।
लोगों के दुःख के लिए सामंतों के साथ प्रतिशोध के समय हम विद्रोही लोगों के बगल में न तो एक और न ही दूसरे को देखते हैं। न कोई शस्त्रों का कारनामा करता है, न कोई राजनीति में दखल देता है। दोनों, अपनी युवावस्था के बावजूद, शिक्षा और दृष्टिकोण के मामले में अपने आसपास के लोगों के ऊपर सिर और कंधे हैं, जो किसी कारण से आलोचकों द्वारा ध्यान नहीं दिया जाता है जो इन नायकों को स्पष्ट राजनीतिक दिशानिर्देशों की कमी के लिए फटकार लगाते हैं। ध्यान दें, राजनीतिक, नैतिक नहीं! ऐसा लगता है कि यह इन नायकों की ताकत है, न कि कमजोरी। वास्तव में, लेखक की विशेष इच्छा इस तथ्य में परिलक्षित होती है कि ग्रिनेव पुगाचेवियों से घिरे लोगों की रक्षा में या पुगाचेव टुकड़ियों के अभियानों में भाग नहीं लेता है। यही है, उसे सोचना चाहिए, वह युद्ध के मैदान में प्रकट होता है, लेकिन किसी को नहीं मारता, हम उसे लड़ते हुए नहीं देखते। इवानहो से भी कम। एक गंभीर घाव, जैसा कि था, उसे लड़ाई से दूर कर देता है। वह केवल शत्रुतापूर्ण शिविरों की लड़ाई देखता है, विनम्रतापूर्वक सामंती स्वामी - उसके दुश्मन के मशाल वाले महल में जिंदा जलाए जाने की भयानक संभावना को स्वीकार करता है। रिचर्ड द लायनहार्ट उसे आखिरी समय में ढह गई इमारत से बाहर निकालकर बचाता है।
यह भी ध्यान देने योग्य है कि दोनों कार्यों में लोकगीतों की अपील है। सामान्य तौर पर, हम कह सकते हैं कि कार्य लोककथाओं पर ही निर्मित है। प्रत्येक अध्याय से पहले "कप्तान की बेटी" में लोक ज्ञान युक्त एक शिलालेख है। साथ ही, कई किंवदंतियों के नायक पुगाचेव लगभग खेलते हैं अग्रणी भूमिकाकाम में, पुश्किन ने पुगाचेव के विभिन्न चित्रों को लेते हुए अपना संस्करण बनाया। स्मार्ट, चालाक, सख्त, लेकिन दयालु। पुगाचेव खुद नीतिवचन और कहावत के एक अजीब मिश्रण से बोलते हैं। वह अपने ही लोगों पर अपनी निर्भरता से स्पष्ट रूप से वाकिफ हैं। "इवानहो" में लोककथाओं का विषय भी एक से अधिक बार फिसलता है। किंग रिचर्ड द लायनहार्ट स्वयं धर्मयुद्ध के एक प्रकार के नायक थे, और लेखक ने उन्हें अविश्वसनीय शक्ति प्रदान की: "उसकी कुल्हाड़ी के वार के तहत, महल के द्वार टूट जाते हैं, और पत्थर और लॉग उसके सिर पर उड़ते हैं।" दीवारें उसे बारिश की बूंदों से ज्यादा परेशान नहीं करतीं।” लॉक्सली भी उसी उपन्यास में पाया जाता है। वह मुक्त निशानेबाजों के प्रमुख थे, जो कहानी में एक से अधिक बार उपस्थित हुए और कथानक के विकास में कोई छोटी भूमिका नहीं निभाई। और अब, अंत में, लॉकस्ले ने अपनी पहचान प्रकट की, वह शेरवुड वन से रॉबिन हुड है। यह नायक अक्सर अंग्रेजी बोलने वाले लोगों की किंवदंतियों में पाया जाता था। जो एक बार फिर साबित करता है कि दोनों लेखकों का झुकाव अपने उपन्यासों में प्राचीन कथाओं और आख्यानों का उपयोग करने के लिए था। ऐतिहासिक अतीत में रुचि, ऐतिहासिक चेतना की खोज।
इसके अलावा, इस तथ्य के बावजूद कि उपन्यास ऐतिहासिक है, फिर भी वहां रोमांटिक शैली का पता लगाया जा सकता है। रूमानियत में निहित प्रतीकवाद इन कार्यों में रूमानियत की उपस्थिति की बात करता है। लोकगीतों के लिए बार-बार अपील भी की जाती है, जो कि उनमें से एक है विशेषणिक विशेषताएंरूमानियत। स्वतंत्रता और व्यक्तिवाद की महिमा के साथ विषय का पता लगाना भी काफी स्पष्ट रूप से संभव है। इन उपन्यासों में भी है सरल भावनाएँ. जटिल नहीं और तूफानी नहीं, वे सरल, लेकिन मजबूत हैं, और ये भावनाएं हैं जो उन सभी परीक्षणों को सहन करती हैं जिन्हें मुख्य पात्रों को दूर करना पड़ता है, और यह रूमानियत के दर्शन में भी निहित है, जो बुर्जुआ संबंधों, प्रकृति, सरल, प्राकृतिक भावनाएँ।
साथ ही दोनों कार्यों में एक दूसरा नकारात्मक चरित्र है, जो एक प्रेम त्रिकोण बनाता है, जो अक्सर रूमानियत में पाया जाता है। हालाँकि, जो हो रहा है, उसके प्रति उदासीनता को अप्रत्याशित गतिविधि द्वारा बदल दिया जाता है, जब इवान्हो को उस खतरे के बारे में पता चलता है जो उसके उद्धारकर्ता - रिबका को धमकी देता है। उसका चिकित्सा कौशल इतना महान है कि उसने घातक रूप से घायल इवान्हो को बचा लिया। इसके लिए, रिबका पर जादू टोने का आरोप लगाया जाता है और रंगीन रोमांटिक खलनायक बोइसगुइलबर्ट द्वारा बंदी बना लिया जाता है, जिसके पास सुंदर जादूगरनी के लिए एक गुप्त और शातिर जुनून है। द कैप्टन की बेटी में लगभग एक ही त्रिकोण: श्वेराबिन अपने तरीके से अदम्य, दुष्ट और रोमांटिक है, और वह गरीब माशा को बंद रखता है, ब्लैकमेल करता है और प्यार की मांग करता है। इवान्हो की तरह, ग्रिनेव असाधारण गतिविधि दिखाता है, माशा को बचाते हुए, अपने कर्तव्य और शपथ के विपरीत, पुगाचेवियों के शिविर में उसका पीछा करता है। इवान्हो एकमात्र समय के लिए अपने आराध्य राजा रिचर्ड की अवज्ञा दिखाता है, मोक्ष के लिए बोइसगुइलबर्ट के साथ द्वंद्वयुद्ध के लिए निकल जाता है। दोनों कथानकों का खंडन एक चमत्कार की तरह है, लेकिन यह वी। स्कॉट द्वारा बनाई गई दुनिया में और पुश्किन की प्रतिभा द्वारा बनाई गई दुनिया में गहरा स्वाभाविक है। भगवान का निर्णय है, और सब कुछ बदल जाता है ताकि नायक, जो "रंगहीन" लग रहा था, क्योंकि वह संक्षेप में, युग के किसी भी शत्रुतापूर्ण शिविर में शामिल नहीं हुआ, जीत गया, और हर कोई उसके सामने झुक गया। इवान्हो, जिसने अपनी स्वस्थ अवस्था में शायद ही बोइसगुइलबर्ट को हराने का मौका दिया था, उसे हरा दिया। रिबका बच गई है और चक्र पूरा हो गया है, अच्छाई का चक्र पूरा हो गया है, और परमेश्वर ने नम्र लोगों को प्रतिफल दिया है, क्योंकि "वे पृथ्वी के अधिकारी होंगे।" वही कप्तान की बेटी के लिए जाता है। ऐसा लगता है कि सब कुछ खत्म हो गया है, लेकिन पुगाचेव ने ग्रिनेव और माशा को जाने दिया, और फिर महारानी भी दया दिखाती है। यह एक नियमितता है। दोनों रचनाएँ शांतिदूतों और नम्र लोगों के बारे में सुसमाचार की आज्ञा का एक उदाहरण हैं। "तुच्छता" नहीं, लेकिन वी। स्कॉट और पुश्किन के नायकों की महानता यह है कि वे "क्रूर युग" से ऊपर उठने में कामयाब रहे, "अपने आप में मानवता, मानवीय गरिमा और अन्य लोगों के जीवन जीने के लिए सम्मान" को संरक्षित करते हुए, जैसा कि यू एम लोटमैन ने कहा।
शैली अंतर:
कहानियां अलग-अलग समय में होती हैं। इवान्हो मध्य युग में घटित होता है, जो कहानी पर अपनी छाप छोड़ता है। इसलिए, उदाहरण के लिए, उस समय होने वाली घटनाओं में गॉथिक वातावरण था। दुनिया का वर्णन ही हमें इस बारे में बताता है - घने जंगल, गाँव और राजसी महल, खूनी टूर्नामेंट, गिरजाघर और चर्च, में बने गोथिक शैली. यह सब काम में निराशा जोड़ता है। कुछ क्षणों में, यह "कप्तान की बेटी" से बिल्कुल अलग है, ठीक वातावरण और दुनिया के विवरण के संदर्भ में।
अलग-अलग हीरो अलग-अलग तरह से दिखाई देते हैं। यदि कहानी की शुरुआत से ही ग्रिनेव प्रकट होता है, तो इवान्हो उपन्यास के मध्य की ओर ही प्रकट होता है। पुश्किन दुनिया के बारे में बहुत अधिक विस्तार में नहीं जाना पसंद करते हैं, वह संक्षेप में ग्रिनेव परिवार के बारे में, उनके बचपन के बारे में और दुनिया की स्थिति के बारे में बात करते हैं, और यह सब सचमुच दो या तीन पैराग्राफ में फिट बैठता है। स्कॉट, इसके विपरीत, इस क्षण को फैलाता है, एक लंबी बैकस्टोरी के बारे में विस्तार से बता रहा है, गहराई से परिदृश्य, दुनिया और परिवार में स्थिति का वर्णन करता है। स्कॉट दूर से शुरू करते हैं, ताकि पाठकों के पास कोई सवाल न हो, वह शुरू में काम का माहौल बनाता है।
कहानियां अलग-अलग लोगों से कही जाती हैं। कप्तान की बेटी में वर्णन पहले व्यक्ति में है, लेकिन इवान्हो तीसरे व्यक्ति में है। "कप्तान की बेटी" को पहली पंक्तियों से पढ़ना, हम क्रियाओं में प्रत्यक्ष भागीदार बन जाते हैं और वह सब कुछ अनुभव करते हैं जो ग्रिनेव स्वयं अनुभव करते हैं। यह काम को ही रंग देता है, हम जानते हैं कि ग्रिनेव क्या सोचते हैं, जो उन्हें कुछ कार्यों के लिए प्रेरित कर सकते हैं। वह किन भावनाओं का अनुभव करता है? "इवानहो" में कथन तीसरे व्यक्ति से संचालित होता है और यह हमें बड़ी तस्वीर देखने की अनुमति देता है, लेकिन हम नायक की भावनाओं को नहीं समझ सकते। भाग में, यह छिपा रहता है, लेकिन इस मामले में हम एक भागीदार की तरह महसूस नहीं कर सकते हैं, हम इसे बाहर से देख रहे हैं।
"इवानहो" में स्थानों को अक्सर बदल दिया जाता है। सेड्रिक का महल, एशबी डे ला ज़ौर, इसहाक का घर, रेजिनाल्ड फ्रॉन डी बोउफ का महल। तो गिरिजाघरों और जंगलों का वर्णन है। स्थान कई बार बदलते हैं, और प्रत्येक परिवर्तन के साथ, प्लॉट लाइन बदल जाती है, स्थान और लोग जुड़ जाते हैं। देश में क्या हो रहा है, यह जानने के लिए यह हमें पूरी दुनिया को देखने की भी अनुमति देता है। लेखक द्वारा "लाइव" विवरणों की उपस्थिति परिदृश्य को पूर्ण, अधिक महत्वपूर्ण बनाती है। द कैप्टन की बेटी में, लगभग सभी कार्रवाई बेलगॉरस्क किले में होती है, और इसे विरल रूप से वर्णित किया गया है: “दुर्जेय, अभेद्य गढ़ों के बजाय, एक गाँव है जो लकड़ी की झोपड़ियों से घिरा हुआ है। घातक हथियार के बजाय - कचरे से भरी एक पुरानी तोप। वह ऑरेनबर्ग के विवरण को एक दुर्लभ अपवाद मानते हैं, लेकिन यह भी बहुत सामान्यीकृत है, विस्तार का कोई सवाल ही नहीं है। पुष्किन बल्कि परिदृश्यों की तुलना में कार्यों और पात्रों को अधिक महत्व देता है, ताकि उपन्यास में विवरण के साथ इसे अधिक न किया जा सके।
