REALIZEM (iz latinščine realis - materialno, resnično) - metoda (ustvarjalna nastavitev) ali literarna smer, ki uteleša načela življenjskega resničnega odnosa do resničnosti, ki si prizadeva za umetniško poznavanje človeka in sveta. Pogosto se izraz "realizem" uporablja v dveh pomenih: 1) realizem kot metoda; 2) realizem kot smer, ki se je pojavila v 19. stoletju. Tako klasicizem kot romantika in simbolizem težijo k spoznavanju življenja in na svoj način izražajo svoj odziv nanj, a šele v realizmu postane zvestoba resničnosti odločilno merilo umetnosti. To razlikuje na primer realizem od romantike, za katero je značilno zavračanje realnosti in želja, da bi jo »poustvarili« in ne prikazali takšno, kot je. Ni naključje, da je romantična George Sand, sklicujoč se na realista Balzaca, razliko med njim in seboj opredelila takole: »Človeka vzameš takšnega, kot se ti zdi; Čutim klic, da ga upodabljam takšnega, kot bi ga rad videl. Tako lahko rečemo, da realisti predstavljajo resnično, romantiki pa želeno.

Začetek oblikovanja realizma običajno povezujemo z renesanso. Za realizem tega časa je značilna obsežnost podob (Don Kihot, Hamlet) in poetizacija človekove osebnosti, dojemanje človeka kot kralja narave, krone stvarstva. Naslednja stopnja je razsvetljenski realizem. V literaturi razsvetljenstva se pojavi demokratični realistični junak, človek "z dna" (npr. Figaro v Beaumarchaisovih igrah "Seviljski brivec" in "Figarova svatba"). V 19. stoletju so se pojavile nove vrste romantike: »fantastični« (Gogol, Dostojevski), »groteskni« (Gogol, Saltikov-Ščedrin) in »kritični« realizem, povezan z dejavnostmi »naravne šole«.

Glavne zahteve realizma: upoštevanje načel narodnosti, historizem, visoka umetnost, psihologizem, podoba življenja v njegovem razvoju. Realistični pisci so pokazali neposredno odvisnost od družbenih, moralnih, verska prepričanja junaki iz družbenih razmer, je bilo veliko pozornosti posvečeno socialnemu vidiku. Osrednji problem realizem - razmerje med verodostojnostjo in umetniško resnico. Verodostojnost, verodostojna upodobitev življenja je zelo pomembna za realiste, vendar umetniška resnica ni določena z verodostojnostjo, temveč z zvestobo v razumevanju in posredovanju bistva življenja in pomena idej, ki jih izraža umetnik. Ena najpomembnejših značilnosti realizma je tipizacija likov (split tipičnega in individualnega, enkratno osebnega). Verodostojnost realističnega lika je neposredno odvisna od stopnje individualizacije, ki jo doseže pisec.

Realistični pisci ustvarjajo nove tipe junakov: tip " Mali človek"(Vyrin, Copati n, Marmeladov, Devuškin), tip" dodatna oseba(Čatski, Onjegin, Pečorin, Oblomov), tip "novega" junaka (nihilist Bazarov pri Turgenjevu, "novi ljudje" Černiševski).

Realizem v literaturi je smer, katere glavna značilnost je resnična upodobitev resničnosti in njenih tipičnih značilnosti brez izkrivljanja ali pretiravanja. Ta izvira iz 19. stoletja, njeni privrženci pa so ostro nasprotovali prefinjenim oblikam poezije in uporabi različnih mističnih konceptov v delih.

znaki smeri

Realizem v literaturi 19. stoletja je mogoče razlikovati po jasnih znakih. Glavna je likovno upodabljanje realnosti v laiku znanih podobah, ki jih redno srečuje v resničnem življenju. Resničnost v delih je obravnavana kot sredstvo človekovega spoznavanja okoliškega sveta in samega sebe, podoba vsakega literarnega lika pa je izdelana tako, da lahko bralec v njej prepozna sebe, sorodnika, sodelavca ali znanca. .

V romanih in novelah realistov ostaja umetnost življenjska, tudi če je zaplet označen s tragičnim konfliktom. Drug znak tega žanra je želja pisateljev, da upoštevajo okoliško resničnost v njenem razvoju, in vsak pisatelj poskuša zaznati nastanek novih psiholoških, socialnih in socialnih odnosov.

Značilnosti te literarne smeri

Realizem v literaturi, ki je nadomestil romantiko, ima značilnosti umetnosti, ki išče in najde resnico, ki želi preobraziti resničnost.

V delih realističnih pisateljev je prišlo do odkritij po dolgem razmišljanju in sanjah, po analizi subjektivnih stališč. Ta lastnost, ki jo lahko prepoznamo po avtorjevem dojemanju časa, je določala Lastnosti realistične literature zgodnjega dvajsetega stoletja iz tradicionalne ruske klasike.

Realizem vXIX stoletje

Predstavniki realizma v literaturi, kot so Balzac in Stendhal, Thackeray in Dickens, Jord Sand in Victor Hugo, v svojih delih najbolj jasno razkrivajo teme dobrega in zla ter se izogibajo abstraktnim konceptom in prikazujejo. resnično življenje njegovih sodobnikov. Ti pisci dajejo bralcem jasno vedeti, da je zlo v načinu življenja meščanske družbe, kapitalistični realnosti, odvisnosti ljudi od različnih materialnih vrednot. Na primer, v Dickensovem romanu Dombey in sin je bil lastnik podjetja brezčuten in brezčuten, ne po naravi. Samo zaradi prisotnosti so se v njem pojavile takšne značajske lastnosti velik denar in ambicioznost lastnika, za katerega dobiček postane glavni življenjski dosežek.

Realizem v literaturi je brez humorja in sarkazma, podobe likov pa niso več ideal samega pisatelja in ne utelešajo njegovih cenjenih sanj. Iz del 19. stoletja junak praktično izgine, v podobi katerega so vidne avtorjeve ideje. To stanje je še posebej jasno vidno v delih Gogola in Čehova.

Vendar se ta literarna smer najbolj jasno kaže v delih Tolstoja in Dostojevskega, ki opisujeta svet, kot ga vidita. To se je izrazilo tudi v podobi likov s svojimi močmi in slabostmi, opisu duševnih bolečin, opominjanju bralcev na surovo resničnost, ki je ne more spremeniti ena oseba.

Praviloma je realizem v literaturi vplival tudi na usodo predstavnikov ruskega plemstva, kot je razvidno iz del I. A. Gončarova. Torej, značaji likov v njegovih delih ostajajo protislovni. Oblomov je iskren in nežen človek, vendar zaradi svoje pasivnosti ni sposoben boljšega. Drug lik v ruski literaturi ima podobne lastnosti - slabovoljan, a nadarjen Boris Raysky. Goncharov je uspel ustvariti podobo "antiheroka", značilnega za 19. stoletje, kar so opazili kritiki. Posledično se je pojavil koncept "oblomovizem", ki se nanaša na vse pasivne like, katerih glavni značilnosti sta bili lenoba in pomanjkanje volje.

Predstavitev na temo "Realizem kot trend v literaturi in umetnosti" v literaturi v formatu powerpoint. Tridimenzionalna predstavitev za šolarje vsebuje informacije o načelih, značilnostih, oblikah, stopnjah razvoja realizma kot literarnega gibanja.

Odlomki iz predstavitve

Literarne metode, smeri, tokovi

  • umetniška metoda- to je načelo izbire pojavov resničnosti, značilnosti njihove ocene in izvirnost njihove umetniške utelešenja.
  • Literarna smer- to je metoda, ki postane prevladujoča in pridobi bolj določene značilnosti, povezane z značilnostmi dobe in trendov v kulturi.
  • Literarni tok- manifestacija ideološke in tematske enotnosti, homogenosti zapletov, likov, jezika v delu več pisateljev iste dobe.
  • Literarne metode, smeri in smeri: klasicizem, sentimentalizem, romantika, realizem, modernizem (simbolizem, akmeizem, futurizem)
  • Realizem- smer literature in umetnosti, ki je nastala v 18. stoletju, dosegla celovito razkritje in razcvet v kritičnem realizmu 19. stoletja in se še naprej razvija v boju in interakciji z drugimi področji v 20. stoletju (do danes) .
  • Realizem- resničen, objektiven odsev resničnosti s posebnimi sredstvi, ki so lastni eni ali drugi vrsti umetniške ustvarjalnosti.

načela realizma

  1. Tipizacija dejstev resničnosti, to je, po Engelsu, "poleg verodostojnosti podrobnosti, resnična reprodukcija tipičnih likov v tipičnih okoliščinah."
  2. Prikaz življenja v razvoju in nasprotij, ki so predvsem družbene narave.
  3. Želja po razkrivanju bistva življenjskih pojavov brez omejevanja tem in zapletov.
  4. Prizadevanje za moralno iskanje in izobraževalni učinek.

Najvidnejši predstavniki realizma v ruski literaturi:

A.N.Ostrovski, I.S.Turgenjev, I.A.Gončarov, M.E.Saltikov-Ščedrin, L.N.Tolstoj, F.M.Dostojevski, A.P.Čehov, M.Gorki, I. Bunin, V. Majakovski, M. Bulgakov, M. Šolohov, S. Jesenin, A. I. Solženjicin in drugi.

  • Glavna lastnina- skozi tipizacijo odraža življenje v podobah, ki ustrezajo bistvu pojavov življenja samega.
  • Vodilno merilo umetnosti- zvestoba realnosti; stremljenje k takojšnji pristnosti podobe, »poustvarjanje« življenja »v oblikah življenja samega«. Umetniku je priznana pravica, da pokriva vse vidike življenja brez kakršnih koli omejitev. Široka paleta umetniških oblik.
  • Naloga realističnega pisatelja- poskusite ne samo ujeti življenje v vseh njegovih pojavnih oblikah, ampak ga tudi razumeti, razumeti zakone, po katerih se premika in ki se ne izidejo vedno; z igro naključij je treba doseči tipe - ob vsem tem pa vedno ostati zvest resnici, se ne zadovoljiti s površnim študijem, izogibati se učinkom in neresnici.

Značilnosti realizma

  • Želja po široki pokritosti realnosti v njenih protislovjih, globokih vzorcih in razvoju;
  • Privlačnost do podobe osebe v njegovi interakciji z okoljem:
    • notranji svet liki, njihovo obnašanje nosi znamenja časa;
    • velika pozornost je posvečena družbenemu ozadju časa;
  • Univerzalnost v podobi osebe;
  • Socialni in psihološki determinizem;
  • Zgodovinski pogled na življenje.

Oblike realizma

Faze razvoja

  • Razsvetljenski realizem(D.I. Fonvizin, N.I. Novikov, A.N. Radiščev, mladi I.A. Krylov); "sinkretični" realizem: kombinacija realističnih in romantičnih motivov s prevlado realističnih (A. S. Gribojedov, A. S. Puškin, M. Ju. Lermontov);
  • kritični realizem- obtožujoča naravnanost del; odločilen prelom z romantično tradicijo (I.A. Gončarov, I.S. Turgenjev, N.A. Nekrasov, A.N. Ostrovski);
  • socialistični realizem- prežeta z revolucionarno realnostjo in občutkom socialistične preobrazbe sveta (M. Gorky).

Realizem v Rusiji

Pojavil se je v 19. stoletju. Hiter razvoj in posebna dinamičnost.

Značilnosti ruskega realizma:
  • Aktivno razvijanje socialno-psiholoških, filozofskih in moralnih vprašanj;
  • Izrazit značaj, ki potrjuje življenje;
  • Posebna dinamičnost;
  • Sintetičnost (tesnejša povezava s prejšnjimi literarnimi dobami in smermi: razsvetljenstvo, sentimentalizem, romantika).

Realizem 18. stoletja

  • prežet z duhom razsvetljenske ideologije;
  • se afirmira predvsem v prozi;
  • določujoča zvrst literature je roman;
  • za romanom prihaja meščanska ali malomeščanska drama;
  • poustvarili vsakdanje življenje sodobne družbe;
  • odražal njegove družbene in moralne konflikte;
  • upodabljanje osebnosti v njem je bilo preprosto in podrejeno moralnim kriterijem, ki so ostro ločevali med vrlinami in slabostmi (le v nekaterih delih se je prikazovanje osebnosti razlikovalo po kompleksnosti in dialektični nedoslednosti (Fielding, Stern, Diderot).

kritični realizem

kritični realizem- smer, ki je nastala v Nemčiji ob koncu 19. stoletja (E. Becher, G. Driesch, A. Wenzl itd.) in je specializirana za teološko interpretacijo sodobne naravoslovne znanosti (poskusi uskladitve znanja z vero in dokazovanje »nekonsistentnost« in »omejenost« znanosti) .

Načela kritičnega realizma
  • kritični realizem na nov način prikazuje odnos človeka in okolja
  • človeški značaj se razkriva v organski povezavi z družbenimi okoliščinami
  • predmet globoke družbene analize je bil človekov notranji svet (kritični realizem zato hkrati postane psihološki)

socialistični realizem

socialistični realizem- eden najpomembnejših umetniške smeri v umetnosti 20. stoletja; posebna umetniška metoda (tip mišljenja), ki temelji na poznavanju in razumevanju življenjske realnosti dobe, ki je bila razumljena kot dinamično spreminjajoča se v svojem "revolucionarnem razvoju".

Načela socialnega realizma
  • Narodnost. Junaki del morajo biti iz ljudstva. Praviloma so delavci in kmetje postali junaki socrealističnih del.
  • Žurerski duh. Zavrniti resnico, ki jo je empirično ugotovil avtor, in jo nadomestiti s partijsko resnico; prikazujejo junaška dejanja, iskanje novega življenja, revolucionarni boj za svetlejšo prihodnost.
  • Konkretnost. V podobi realnosti prikažite proces zgodovinskega razvoja, ki pa mora biti v skladu z doktrino zgodovinskega materializma (materija je primarna, zavest je sekundarna).

Teme in junaki realistične literature

Tematski razpon predstavnikov realizma preloma stoletja je širši kot pri njihovih predhodnikih. Za večino piscev tega obdobja je tematska konstantnost neznačilna: hitre spremembe v Rusiji so jih prisilile k spremeniti temo, vdreti v predhodno rezervirane tematske plasti. V takratnem pisateljevem okolju Gorkyja je bil duh artela močan: s skupnimi prizadevanji ljudi "Znanie" so ustvarili obsežno panoramo države, ki se je obnavljala. Obsežen tematski zajem je bilo čutiti v naslovih del, ki so sestavljala naslednje zbirke "Znanja" (ta vrsta publikacij - zbirke in almanahi - se je razširila v literaturi začetka stoletja). Na primer, kazalo 12. zbirke »Spoznanje« je spominjalo na dele sociološke študije: istovrstni naslovi »V mestu«, »V družini«, »V zaporu«, »Na vasi« so označevali raziskanih sferah življenja.

Elementi sociološke deskriptivnosti v realizmu so še nepresojena dediščina socialne esejistične proze 60.–80. let 19. stoletja, v kateri je bila močna usmerjenost v empirično preučevanje stvarnosti. Vendar pa so prozo "Znanie" odlikovali bolj akutni umetniški problemi: kriza vseh oblik življenja - večina njihovih del vodi bralce do tega sklepa. Pomemben je bil spremenjen odnos realistov do možnosti preobrazbe življenja. V literaturi 1860-1880. bivalno okolje je bilo prikazano kot nedejavno, ki ima strašno silo vztrajnosti. Zdaj se okoliščine človekovega obstoja razlagajo kot brez stabilnosti in podrejene njegovi volji. Realisti preloma stoletja so v odnosu med človekom in okoljem poudarjali sposobnost človeka, da se upre škodljivim vplivom in posledično aktivno poustvarja okolje.

Bistveno posodobljen v realizmu in tipologija likov. Navzven so pisci sledili tradiciji: v njihovih delih je mogoče najti prepoznavne tipe »malega človeka« ali intelektualca, ki doživlja duhovno dramo. Kmet je ostal ena osrednjih osebnosti njihove proze. Toda tudi tradicionalna "kmečka" karakterologija se je spremenila: vedno pogosteje se pojavljajo v zgodbah in romanih nov tip"razmišljujoči" človek. Liki so se znebili sociološkega povprečja, postali psihološko in svetovnonazorsko raznolikejši. "Raznolikost duše" ruske osebe je stalni motiv proze I. L. Bunina. Delo A. I. Kuprina je bilo nenavadno široko glede na raznolikost tem in človeških značajev.

Žanrske in slogovne značilnosti realistične proze

Žanrski sistem in slog realistične proze začetka 20. stoletja sta bila bistveno posodobljena. Povečano osebnostno aktivnost pisateljev (potepanje, raziskovalna mobilnost, iskanje likov »s pridihom«) je delno pojasnila reakcija na izgubo celovitosti v dojemanju življenja. Fragmentarna, diskretna vizija sveta je vplivala na žanrsko prestrukturiranje realistične proze. Osrednje mesto v žanrski hierarhiji so takrat zasedali najbolj mobilni žanri - zgodba in tematski članek. Roman je tako rekoč izginil iz žanrskega repertoarja realizma: največja epska zvrst je bila zgodba.

Začenši z delom A. P. Čehova, pomen formalna organizacija besedila. Posamezne tehnike in elementi forme so dobili večjo samostojnost v likovni strukturi dela kot prej. Predvsem pestrejša uporaba umetniški detajl, medtem ko je zaplet običajno izgubil pomen glavnega kompozicijskega sredstva in začel igrati podrejeno vlogo. Izraznost se je poglobila v prenosu detajlov vidnega in slišnega sveta: pisci so se naučili uporabljati bolj fino likovno optiko in akustiko kot prej. V tem pogledu so se posebej odlikovali I. A. Bunin, B. K. Zaitsev in I. S. Shmelev. Torej je bila posebna značilnost Buninovega sloga neverjetno zlitje vizualnih in slušnih, vohalnih in taktilnih značilnosti pri prenosu okoliškega sveta. Pogosteje in izraziteje kot prej so pisci realisti uporabljali ritmične in fonetične učinke umetniškega govora. Povečala se je občutljivost pri prenosu posameznih značilnosti ustnega govora likov (obvladovanje tega elementa oblike je bilo značilno za I. S. Shmelev).

Izgubljeno v primerjavi s klasiko XIX stoletja. epske razsežnosti in celovitosti videnja sveta so realisti začetka stoletja te izgube nadomestili z ostrejšim dojemanjem življenja in večjo ekspresivnostjo v izražanju avtorjevega stališča. Splošna logika razvoja realizma na začetku stoletja je bila krepitev vloge poudarjene izrazne oblike realizma. Za pisca zdaj ni bila toliko pomembna sorazmernost razmerij reproduciranega delčka življenja kot »moč krika«, intenzivnost izražanja avtorjevih čustev. To je bilo doseženo z izostritvijo zapletov, ko Zapri opisana so bila izjemno dramatična, mejna stanja v življenju likov. Figurativni niz del je bil zgrajen na sistemu kontrastov, včasih izjemno ostrih, kričečih; pogostost figurativnih in leksikalnih ponovitev je bila izsiljena.

Vendar se je v mejah dela enega pisca le redko ohranila ena slogovna manira: pogosteje so pisci združili več stilnih možnosti. Na primer, v delih L. I. Kuprina, M. Gorkyja, L. N. Andreeva, natančna upodobitev vzporedno s posplošenimi romantičnimi podobami in elementi realističnosti - z uporabo umetniške konvencije. Pravljica z razvpito konvencionalnostjo in esej, ki teži k končni avtentičnosti, sta dva žanrsko-slogovna pola v prozi M. Gorkega. Zgodnje zgodbe L. N. Andrejeva o življenju mestnih revnih se po slogu močno razlikujejo od njegovih del, kot sta zgodbi "Rdeči smeh" ali "Juda Iškarijot". Od večjih pisateljev tistega časa se je le I. A. Bunin izogibal raznolikosti slogov v svojem delu: tako njegova pesniška kot prozna dela so ohranila harmonijo natančnega opisovanja ™ in avtorske lirike. Slogovna nestabilnost realizma je bila posledica tranzicije in znanega umetniškega kompromisa smeri: po eni strani so bile tradicije, ki jih je zapustilo prejšnje stoletje, močne, po drugi strani pa se je realizem začel povezovati z novimi tokovi v umetnosti.

Pisatelji so se postopoma prilagajali novim oblikam umetniškega iskanja, čeprav ta proces v realizmu še zdaleč ni bil miren. L. N. Andreev, S. N. Sergeev-Tsensky in nekoliko kasneje E. I. Zamjatin so šli še naprej po poti zbliževanja z modernistično estetiko. Večini so jih kritiki, vzgojeni na starih tradicijah, pogosto očitali umetniško odpadništvo, celo ideološko dezerterstvo. Vendar pa je bil proces posodabljanja realizma kot celote umetniško ploden, skupni dosežki gibanja na prelomu stoletja pa so se izkazali za pomembne.

Na kratko:

Ime izvira iz pozne latinščine realis - resnično, resnično.

Za dela realistov je značilen resničen in objektiven odsev resničnosti. Merilo realizma dela je globina prodora v resničnost, popolnost njenega umetniškega razumevanja. Realizem v najširšem pomenu besede je neločljivo povezan s katerim koli odlično delo umetnost. Zato govorijo o realizmu v stari, antični in srednjeveški literaturi, literaturi razsvetljenstva.

Glavna načela realizma XIX-XX stoletja:

- objektiven odsev življenja v skladu z avtorjevim idealom;

- dela prikazujejo tipične like v značilnih okoliščinah, ne da bi pri tem opustili njihovo individualnost;

- vitalna zanesljivost odseva resničnosti, to je v "oblikah samega življenja";

- zanimivost dela je v reflektiranju konflikta med posameznikom in družbo.

V Rusiji so bili temelji realizma postavljeni v delih A. S. Puškina (»Evgenij Onjegin«, » Kapitanova hči«), A. S. Griboedova (»Gorje od pameti«). V delih I. A. Gončarova, I. S. Turgenjeva, N. A. Nekrasova, A. N. Ostrovskega je prisotno izrazito socialno usmerjeno kritično načelo, zato ga je M. Gorki imenoval »kritični realizem«. Realizem je dosegel vrhunec v delih L. N. Tolstoja in F. M. Dostojevskega.

Odsev življenja in človeških značajev z vidika socialističnega ideala je ustvaril socialistični realizem. Ta smer je nastala že dolgo pred prihodom socialistične države. Roman "Mati" M. Gorkega velja za prvo delo socialističnega realizma v ruski literaturi. Socialistični realizem je dosegel visoko umetnost v delih najboljših predstavnikov tega trenda - D. Furmanova, M. A. Šolohova, A. T. Tvardovskega.

Vir: Hitri študentski vodnik. Ruska književnost / Ed.-comp. I.N. Agekyan. - Minsk: Sodobni pisatelj, 2002

več:

Realizem v običajnem pomenu besede bralci imenujejo resničen in objektiven prikaz življenja, ki ga je lahko primerjati z resničnostjo. najprej literarni izraz"realizma" je uporabil P.V. Annenkov leta 1849 v članku "Opombe o ruski književnosti leta 1818".

V literarni kritiki je realizem literarno gibanje, ki pri bralcu ustvarja iluzijo resničnosti. Temelji na naslednjih načelih:

  1. umetniški historizem, to je figurativni prikaz povezanosti časa in spreminjajoče se stvarnosti;
  2. pojasnjevanje dogajanja z družbenozgodovinskimi in naravoslovnimi razlogi;
  3. ugotavljanje odnosov med opisanimi pojavi;
  4. podroben in natančen prikaz podrobnosti;
  5. ustvarjanje tipičnih junakov, ki delujejo v tipičnih, torej prepoznavnih in ponavljajočih se okoliščinah.

Domneva se, da je realizem bolje in globlje od prejšnjih smeri razumel družbene probleme in družbena nasprotja ter prikazal družbo in človeka v dinamiki, v razvoju. Morda je M. Gorky izhajajoč iz teh značilnosti realizma poimenoval realizem 19. stoletja "kritični realizem", saj je pogosto "razkrival" nepravično strukturo meščanske družbe in kritiziral nastajajoče meščanske odnose. celo psihološka analiza realisti pogosto povezani s socialno analizo, poskušajo najti razlago za psihološke značilnosti likov v družbeni strukturi. Na tem temeljijo številni romani O. de Balzaca. Njihovi liki so bili ljudje različnih poklicev. Običajne osebnosti so končno dobile precej prestižno mesto v literaturi: nihče se jim ni več smejal, nikomur niso več služile; povprečnost je postala glavna oseba, kot oseba v Čehovih zgodbah.

Realizem je postavljen namesto fantazije in čustev, ki so najpomembnejši za romantiko, logično analizo in znanstveno spoznanje življenja. V realistični literaturi se dejstva ne raziskujejo le: med njimi se vzpostavi razmerje. Samo tako je bilo mogoče osmisliti tisto življenjsko prozo, tisti ocean vsakdanjih malenkosti, ki se je zdaj pokazal v realistični literaturi.

Najpomembnejša lastnost realizma je, da ohranja vse dosežke literarne smeri ki je pred tem. Čeprav fantazije in čustva stopijo v ozadje, ne izginejo nikamor, seveda zanje ni »prepovedi« in samo avtorjev namen in avtorjev slog določata, kako in kdaj jih uporabiti.

Primerjajoč realizem in romantiko, L.N. Tolstoj je nekoč zapisal, da je realizem »... zgodba od znotraj o boju človeške osebnosti v materialnem okolju, ki jo obdaja. Medtem ko romantika popelje človeka izven materialnega okolja, ga prisili, da se bori z abstrakcijo, kot Don Kihot z mlini na veter ...«

Obstaja veliko razširjenih definicij realizma. Večina del, ki jih preučujete v 10. razredu, je realističnih. Ob preučevanju teh del boste vedno več spoznavali realistično smer, ki se razvija in bogati še danes.