A "Thunderstorm" sajátossága abban rejlik, hogy messze nem minden karakterek cselekmény szempontjából összefüggenek egymással. Így például Dikoynak nincs látható kapcsolata Katerinával, a zsarnokságáról szóló részletes történetek a régi esztétikai normák szerint ostobának tűnhetnek. De ő és más, a cselekményen kívüli karakterek (például Feklusha) feltétlenül szükségesek voltak a drámaíró számára, mert lehetővé tették Katerina tragédiájának eredetének és természetének megértését.

A képek rendszerében Katerina elsősorban Kabanovával és Dikyvel áll szemben. Azonban szembekerül az összes többi szereplővel, akik csak tanúi maradnak a szemük előtt játszó tragédiának.

Az emberek felé, a fény felé rohanó darab hősnője magányos és meg nem értett marad. Nem kaphat segítséget vagy támogatást senkitől. Ez még Kuliginre is vonatkozik, akit Osztrovszkij leplezetlen rokonszenvvel rajzolt. Lényeges, hogy Kuligin és Katerina soha nem beszélnek egymással, még az sem egyértelmű, hogy ismerik egymást. Vonalaik a cselekményben sehol sem metszik egymást. Talán ennek a körülménynek nemcsak Katerina, hanem Kuligin elszigeteltségét és magányát kellett volna hangsúlyoznia.

Kuligin tipikus felvilágosító. Minden lehetőséget kihasznál, hogy azonnal felvilágosítson mindenkit, aki az útjába kerül. A vademberrel a "közös haszonról" beszél, és elmagyarázza a villámhárító szerkezetét, a városiaknak pedig a zivatar jótékony hatásáról beszél, Lomonoszovot és Derzhavint idézve. Illúziói egyértelműen megnyilvánulnak abban, hogy feltalál egy perpetuum mobile-t (perpetuum motion machine), ami nyilvánvalóan lehetetlen. Diky fenyegetéseire ezt válaszolja: „Nincs mit tenni, alá kell vetnünk magunkat! De ha lesz egy millióm, akkor beszélek!” De soha nem lesz milliója – ez önámítás. Ugyanez az önámítás Borisz kalinovói tartózkodása is.

Mit mondjak Boriszról és Tikhonról? Hogyan kezeljük őket? Ők maguk is szenvednek a "sötét birodalomtól", vagy annak törvényei szerint élnek? Képesek-e megérteni álláspontjuk teljes borzalmát? anyag az oldalról

A nehézség abban rejlik, hogy ebben az esetben aligha adhatók egyértelmű válaszok. Borisz, Tikhon és mások megalázott helyzete egyben az ő hibájuk és szerencsétlenségük. Egyrészt természetesen a "sötét királyság" áldozatai, amely eltorzította és megbénította a sorsukat. De másrészt elfogadják a körülmények hatalmát. A személyes kezdet még nem eléggé fejlett bennük. De nagyon fontos, hogy növekedjen. Kuligin a darab során nem változik: karaktere már kialakult, képe statikus.

A. N. Osztrovszkij Vihara erős és mély benyomást tett kortársaira. Sok kritikust megihletett ez a mű. A mi korunkban azonban nem szűnt meg érdekesnek és aktuálisnak lenni. A klasszikus dráma kategóriájába emelve továbbra is felkelti az érdeklődést.

Az "idősebb" nemzedék önkénye hosszú évekig tart, de történnie kell valamilyen eseménynek, amely megtörheti a patriarchális zsarnokságot. Ilyen esemény Katerina tiltakozása és halála, amely felébresztette a fiatalabb generáció más képviselőit.

Tekintsük részletesebben a fő színészi hősök jellemzőit.

Karakterek	Jellegzetes	Példák a szövegből
*"Idősebb generáció.*
Kabanikha (Kabanova Marfa Ignatievna)	Egy gazdag kereskedő özvegye, átitatva a régi hiedelmekkel. Kudryash szerint minden a jámborság leple alatt zajlik. Kényszeríti a rítusok tiszteletét, vakon követi mindenben a régi szokásokat. Házi zsarnok, családfő. Ugyanakkor megérti, hogy a patriarchális életforma összeomlik, a szövetségeket nem tartják tiszteletben - és ezért még merevebben érvényesíti tekintélyét a családban. "Prude" Kuligin szerint. Úgy véli, hogy az emberek előtt mindenáron meg kell mutatni a tisztességet. Az ő despotizmusa a fő oka a család összeomlásának.	1. akció, 5. jelenség; 2. akció, 3., 5. jelenség; 2. cselekvés, 6. jelenség; 2. akció, 7. esemény.
Dikoj Savel Prokofjevics	Kereskedő, zsarnok. Mindenkit megfélemlítenek, szemtelenül vettek. A káromkodás az, ami igazi örömet okoz neki, nincs számára nagyobb öröm, mint az emberek megaláztatása. taposás emberi méltóság páratlan örömet élve át. Ha ez a „káromkodó” találkozik valakivel, akit nem mer szidni, akkor otthon összetörik. Természetéhez szervesen hozzátartozik a durvaság: "nem kap levegőt, hogy ne szidjon meg valakit". A káromkodás is egyfajta védelmet jelent számára, amint pénzről van szó. Fösvény, igazságtalan, amit az unokaöccsével és unokahúgával szemben tanúsított viselkedése is bizonyít.	1. akció, 1. jelenség – Kuligin beszélgetése Kudrjasszal; 1. akció, 2. jelenség – Diky beszélgetése Borisszal; 1. akció, 3. jelenség – Kudryash és Boris szavai róla; 3. felvonás 2. esemény; 3. felvonás 2. esemény.
*Fiatalabb generáció.*
Katerina	Tikhon felesége nem mond ellent férjének, szeretettel bánik vele. Kezdetben elevenen él benne a hagyományos alázat és engedelmesség a férje és a család vénei iránt, de éles érzés az igazságtalanság lehetővé teszi, hogy a „bűn” felé lépjen. Azt mondja magáról, hogy "jellemében változatlan emberek előtt és nélkülük is". A lányoknál Katerina szabadon élt, anyja elkényezte. Őszintén hisz Istenben, ezért nagyon aggódik a házasságon kívüli bűnös szerelem miatt Boris iránt. Álmodozó, de hozzáállása tragikus: várja a halálát. "Dögös", gyermekkora óta rettenthetetlen, szerelmével és halálával is kihívja Domostroy erkölcseit. Szenvedélyes, miután beleszeretett, nyom nélkül adja a szívét. Inkább érzelmekkel él, mint ésszel. Nem tud bűnben élni, bujkálva és bujkálva, mint Barbara. Ezért vall a férjének Borisszal kapcsolatban. Bátorságról tesz tanúbizonyságot, amire nem mindenki képes, legyőzi magát és berohan a medencébe.	1. akció, 6. jelenség; 1. akció, 5. jelenség; 1. akció, 7. jelenség; 2. akció, 3., 8. jelenség; 4. cselekvés, 5. jelenség; 2. cselekvés, 2. jelenség; 3. felvonás, 2. jelenet, 3. megjelenés; 4. cselekvés, 6. jelenség; 5. akció, 4., 6. jelenség.
Tikhon Ivanovics Kabanov.	Kabanikha fia, Katerina férje. Csendes, félénk, mindenben engedelmeskedik anyjának. Emiatt gyakran igazságtalan a feleségével szemben. Örülök, hogy egy időre kibújhatok anyám sarka alól, megszabadulhatok az állandóan emésztő félelemtől, amiért berúgok a városba. A maga módján szereti Katerinát, de semmiképpen sem tud ellenállni az anyjának. Gyenge természetként, minden akarattól mentesen irigyeli Katerina elszántságát, marad "élni és szenvedni", ugyanakkor egyfajta tiltakozást tanúsít, anyját okolja Katerina haláláért.	1. akció, 6. jelenség; 2. cselekvés, 4. jelenség; 2. akció, 2., 3. jelenség; 5. akció, 1. jelenség; 5. akció, 7. jelenség.
Borisz Grigorjevics.	Diky unokaöccse, Katerina szeretője. Művelt fiatalember, árva. A nagymama által rá és nővérére hagyott örökség kedvéért önkéntelenül is elviseli Wild szidását. " Jó ember", Kuligin szerint nem képes határozott cselekvésre.	1. akció, 2. jelenség; 5. akció, 1., 3. jelenség.
Barbara.	Tikhon nővér. A karakter élénkebb, mint a testvéré. De akárcsak ő, ő sem tiltakozik nyíltan az önkény ellen. Inkább csendesen elítéli az anyát. Praktikus, földhözragadt, nem a felhők között. Titokban találkozik Kudryash-al, és nem lát semmi kivetnivalót abban, hogy összehozza Borist és Katerinát: „Csinálj, amit akarsz, ha megvarrták és letakarják”. De nem tűri az önkényt önmagával szemben, és minden külső alázat ellenére elszökik kedvesével otthonról.	1. akció, 5. jelenség; 2. cselekvés, 2. jelenség; 5. akció, 1. jelenség.
Göndör Ványa.	Wild hivatalnok, saját szavai szerint goromba hírében áll. Varvara kedvéért mindenre készen áll, de úgy gondolja, hogy a férfi nőknek otthon kell ülniük.	1. akció, 1. jelenség; 3. felvonás, 2. jelenet, 2. megjelenés.
*Más hősök.*
Kuligin.	Kereskedő, autodidakta szerelő perpetuum mobilt keres. Önző, őszinte. prédikál józan ész, megvilágosodás, értelem. Változatosan fejlett. Művészként élvezi a természet természetes szépségét, nézegeti a Volgát. Saját szavaival ír verset. Kiáll a haladás mellett a társadalom javára.	1. akció, 4. jelenség; 1. akció, 1. jelenség; 3. cselekvés, 3. jelenség; 1. akció, 3. jelenség; 4. akció, 2., 4. jelenség.
Feklusha	Egy vándor, aki alkalmazkodik Kabanikh fogalmaihoz, és egy városon kívüli igazságtalan életmód leírásával igyekszik elriasztani a körülötte lévőket, azt sugallva, hogy csak Kalinov „ígéret földjén” élhetnek boldogan és erényesen. Egy pletyka és egy pletyka.	1. akció, 3. jelenség; 3. akció, 1. esemény.

Katerina Varvara Karakter Őszinte, társaságkedvelő, kedves, őszinte, jámbor, de babonás. Gyengéd, lágy, ugyanakkor határozott. Durva, vidám, de hallgatólagos: "... nem szeretek sokat beszélni." Határozott, képes visszavágni. Temperamentum Szenvedélyes, szabadságszerető, merész, lendületes és kiszámíthatatlan. Azt mondja magáról: „Olyan melegen születtem!”. Szabadságszerető, okos, körültekintő, merész és lázadó, nem fél sem szülői, sem mennyei büntetéstől. Nevelés, […]
A zivatarban Osztrovszkij egy orosz kereskedőcsalád életét és egy nő helyzetét mutatja be benne. Katerina karaktere egy egyszerű kereskedőcsaládban alakult ki, ahol a szerelem uralkodott, és lánya teljes szabadságot kapott. Megszerezte és megőrizte az orosz karakter minden szép vonását. Ez egy tiszta, nyitott lélek, aki nem tudja, hogyan kell hazudni. „Nem tudom, hogyan kell megtéveszteni; Nem tudok eltitkolni semmit – mondja Varvarának. Katerina a vallásban találta meg a legmagasabb igazságot és szépséget. A szép, a jó iránti vágya imákban fejeződött ki. Színt vall […]
A "Thunderstorm"-ban a kis számú karakterrel működő Osztrovszkijnak több problémát sikerült egyszerre feltárnia. Először is természetesen társadalmi konfliktusról van szó, az „apák” és a „gyermekek”, az ő nézőpontjaik ütköztetéséről (és ha általánosításhoz folyamodunk, akkor két történelmi korszak). Kabanova és Dikoy az idősebb generációhoz tartoznak, aktívan kifejezik véleményüket, és Katerina, Tikhon, Varvara, Kudryash és Boris a fiatalabbhoz tartoznak. Kabanova biztos abban, hogy a rend a házban, az ellenőrzés minden, ami benne történik, a jó élet kulcsa. Helyes […]
A Thunderstorm 1859-ben jelent meg (előző napon forradalmi helyzet Oroszországban, a "vihar előtti" korszakban). Historizmusa magában a konfliktusban, a darabban tükröződő kibékíthetetlen ellentmondásokban rejlik. A korszellemre reagál. A "Thunderstorm" a "sötét királyság" idillje. A zsarnokság és a csend a végletekig van hozva benne. A darabban egy igazi hősnő jelenik meg az emberek környezetéből, és karakterének leírása kapja a fő hangsúlyt, Kalinov város kis világa és maga a konfliktus pedig általánosabban. "Az ő életük […]
Alekszandr Nyikolajevics Osztrovszkij Vihar című darabja történelmi jelentőségű számunkra, hiszen a burzsoázia életét mutatja be. A "Thunderstorm" 1859-ben íródott. Ez az "Éjszakák a Volgán" ciklus egyetlen alkotása, amelyet az író tervezett, de nem valósított meg. A mű fő témája a két generáció között kialakult konfliktus leírása. Jellemző a Kabanihi család. A kereskedők ragaszkodnak régi szokásaikhoz, nem akarják megérteni a fiatal generációt. És mivel a fiatalok nem akarják követni a hagyományokat, elnyomják őket. Biztos vagyok benne, […]
Kezdjük Catherine-nel. A "Thunderstorm" című darabban ez a hölgy - főszereplő. Mi a probléma ezzel a munkával? A kérdés a fő kérdés, amelyet a szerző feltesz alkotása során. A kérdés tehát az, hogy ki fog nyerni? A sötét királyság, amelyet a megyei jogú város bürokratái képviselnek, vagy a fényes kezdet, amelyet hősnőnk képvisel. Katerina tiszta lélek, gyengéd, érzékeny, szerető szívű. Maga a hősnő mélységesen ellenséges ezzel a sötét mocsárral, de nincs teljesen tudatában ennek. Katerina megszületett […]
A konfliktus két vagy több fél összecsapása, amelyek nézeteikben, attitűdjükben nem esnek egybe. Osztrovszkij „Vihar vihar” című darabjában több konfliktus is van, de hogyan döntsük el, melyik a fő? Az irodalomkritika szociologizmusának korszakában azt hitték, hogy a társadalmi konfliktus a legfontosabb egy darabban. Természetesen, ha Katerina képén a tömegek spontán tiltakozását látjuk a „sötét királyság” béklyós körülményei ellen, és Katerina halálát a zsarnok anyóssal való ütközésének eredményeként fogjuk fel. , […]
A.N. darabjának drámai eseményei Osztrovszkij „Thunderstorm”-ját Kalinov városában telepítik. Ez a város a Volga festői partján fekszik, melynek magas meredekségéből hatalmas orosz kiterjedések és határtalan távolságok tárulnak a szemünk elé. „A kilátás rendkívüli! Szépség! A lélek örül ”- csodálja a helyi autodidakta szerelő, Kuligin. Végtelen távolságok képei, egy lírai dalban visszhangozva. A lapos völgy közepén", amit énekel, van nagyon fontosátadni az oroszországi hatalmas lehetőségek érzését […]
Katerina - főszereplő Osztrovszkij „Vihar vihar” című drámája, Tikhon felesége, Kabanikhi menye. A mű fő gondolata ennek a lánynak a konfliktusa a "sötét birodalommal", a zsarnokok, despoták és tudatlanok királyságával. Megtudhatja, miért alakult ki ez a konfliktus, és miért olyan tragikus a dráma vége, ha megérti Katerina életről alkotott elképzeléseit. A szerző bemutatta a hősnő karakterének eredetét. Katerina szavaiból gyermek- és serdülőkorát ismerjük meg. Íme az ideális változat patriarchális kapcsolatokés általában a patriarchális világ: „Éltem, nem […]
Általában véve a „Thunderstorm” című darab létrehozásának története és ötlete nagyon érdekes. Egy ideig az volt a feltételezés, hogy ez a munka valós eseményeken alapul, amelyek az oroszországi Kostroma városában 1859-ben történtek. „1859. november 10-én kora reggel a kosztromai polgár, Alexandra Pavlovna Klykova eltűnt a házból, és vagy a Volgába vetette magát, vagy megfojtották és odadobták. A nyomozás egy unalmas drámát tárt fel, amely egy szűkszavúan kereskedelmi érdeklődésű, barátságtalan családban játszódott: […]
A "Thunderstorm" című drámában Osztrovszkij pszichológiailag nagyon összetett képet hozott létre - Katerina Kabanova képét. Ez a fiatal nő hatalmas, tiszta lelkével, gyermeki őszinteségével és kedvességével intézi el a nézőt. De a kereskedői erkölcsök „sötét birodalmának” dohos légkörében él. Osztrovszkijnak sikerült fényes és költői képet alkotnia egy orosz nőről az emberekből. Fő történetvonal a darabok tragikus konfliktusai Katerina élő, érző lelke és a „sötét királyság” halott életmódja között. Őszinte és […]
Alekszandr Nyikolajevics Osztrovszkij nagy drámaírói tehetséggel volt felruházva. Méltán tekintik az orosz nemzeti színház alapítójának. Változatos témájú darabjai az orosz irodalmat dicsőítették. Kreativitás Osztrovszkij demokratikus karakterrel rendelkezett. Színdarabokat alkotott, amelyekben megnyilvánult az autokratikus-feudális rezsim elleni gyűlölet. Az író Oroszország elnyomott és megalázott polgárainak védelmét szorgalmazta, társadalmi változásra vágyott. Osztrovszkij nagy érdeme, hogy megnyitotta a felvilágosult […]
A "Thunderstorm" kritikus története még megjelenése előtt kezdődik. Ahhoz, hogy a "fénysugárról a sötét birodalomban" vitatkozzunk, meg kellett nyitni a "Sötét birodalmat". Ezzel a címmel egy cikk jelent meg a Sovremennik júliusi és szeptemberi számában 1859-ben. N. A. Dobrolyubova szokásos álnévvel írták alá - N. - bov. Ennek a munkának az oka rendkívül jelentős volt. Osztrovszkij 1859-ben foglalta össze az időközt irodalmi tevékenység: kétkötetes összegyűjtött művei jelennek meg. „Ezt tartjuk a leginkább [...]
Egész, őszinte, őszinte, nem képes hazugságra és hazugságra, ezért egy kegyetlen világban, ahol vad és vaddisznók uralkodnak, olyan tragikus az élete. Katerina tiltakozása Kabanikha despotizmusa ellen a világos, tiszta, emberi harc a „sötét birodalom” sötétsége, hazugsága és kegyetlensége ellen. Nem csoda, hogy Osztrovszkij, aki nagy figyelmet fordított a karakterek nevének és vezetéknevének kiválasztására, ilyen nevet adott a "Thunderstorm" hősnőjének: görögül a "Catherine" azt jelenti, hogy "örökké tiszta". Katerina költői természet. BAN BEN […]
Az ezen irány témáiról szóló elmélkedésekre térve mindenekelőtt emlékezzen minden leckére, amelyben az "apák és gyermekek" problémájáról beszéltünk. Ez a probléma sokrétű. 1. Talán úgy lesz megfogalmazva a téma, hogy a családi értékekről szóljon. Aztán emlékezned kell azokra a művekre, amelyekben az apák és a gyermekek vér szerinti rokonok. Ebben az esetben figyelembe kell venni a családi kapcsolatok pszichológiai és erkölcsi alapjait, a családi hagyományok szerepét, […]
A regény 1862 végétől 1863 áprilisáig, vagyis a szerző életének 35. évében 3,5 hónap alatt íródott, a regény két ellentétes táborra osztotta az olvasókat. A könyv támogatói Pisarev, Shchedrin, Plekhanov, Lenin voltak. De az olyan művészek, mint Turgenyev, Tolsztoj, Dosztojevszkij, Leszkov úgy vélték, hogy a regényből hiányzik az igazi művésziség. A "Mit tegyek?" Csernisevszkij a következő égető problémákat veti fel és oldja meg forradalmi és szocialista pozícióból: 1. A társadalmi-politikai probléma […]
Hogyan mossam le a padlót Annak érdekében, hogy tisztán mossuk a padlót, és ne öntsük le a vizet és ne kenjük el a szennyeződést, ezt teszem: kiveszek a szekrényből egy vödröt, amit anyám használ ehhez, valamint egy felmosót. Forró vizet öntök a medencébe, teszek bele egy evőkanál sót (mikrobák kiirtására). A mosdókagylóban kiöblítem a felmosót, és jól kicsavarom. Minden szobában takarítom a padlót, a túlsó faltól kezdve az ajtó felé. Benézek minden sarokba, ágyak és asztalok alá, ahol a legtöbb morzsa, por és egyéb gonosz szellemek felhalmozódnak. Domyv minden […]
A bálban A bál után A hős érzései "nagyon erősen" szerelmes; a lány csodálta a környező világ életét, labdáját, szépségét és eleganciáját (beleértve a belső tereket is); minden részletet észrevesz az öröm és a szeretet hullámán, készen áll arra, hogy megérintsen, és könnyeket hullatjon minden apróságtól. Bor nélkül – részegen – szeretettel. Csodálja Varyát, reménykedik, remeg, örül, hogy őt választja. Könnyű, nem érzi a saját testét, "lebeg". Öröm és hála (egy rajongó tolláért), „vidám és elégedett”, boldog, „áldott”, kedves, „egy földöntúli lény”. VAL VEL […]
Soha nem volt saját kutyám. Városban élünk, kicsi a lakás, szűkös a költségvetés és lusták vagyunk változtatni a szokásainkon, alkalmazkodva a kutya "séta" üzemmódjához... Gyerekkoromban kutyáról álmodoztam. Azt kérte, vegyen egy kiskutyát, vagy vigyen el legalább az utcáról bárkit. Kész volt gondoskodni, szeretetet és időt adni. A szülők mind megígérték: "Itt nősz fel ...", "Itt mész az ötödik osztályba ...". Átmentem az 5. és 6., aztán felnőttem és rájöttem, hogy soha senki nem enged be kutyát a házba. Megállapodtunk a macskákról. Azóta […]
Mitya és Lyuba Tortsova hivatalnok szerelmi története egy kereskedőház életének hátterében bontakozik ki. Osztrovszkij ismét megörvendeztette rajongóit figyelemre méltó világismeretével és meglepően élénk nyelvezetével. A korábbi darabokkal ellentétben ebben a vígjátékban nemcsak a lelketlen gyártulajdonos, Korsunov és a gazdagságával és erejével büszkélkedő Gordej Torcov szerepel. Ellenük állnak az egyszerű és őszinte emberek, a kedves és szerető Mitya, valamint az eltékozolt részeg Ljubim Torcov, aki bukása ellenére […]

1856-ban A. N. Osztrovszkij sok színházlátogatóval és íróval együtt expedícióra indult a Volga mentén. Ennek eredményeként... a szerző megírja a "Thunderstorm" című darabot, amely a szerzőt érdeklő társadalmi réteg életét tükrözi: a filisztinizmust és a kereskedőosztályt, amely Kalinov város kollektív képének segítségével jelenik meg a műben. , az úgynevezett Dobrolyubov "sötét királyság".
A cím a kulcs a mű megértéséhez. A zivatar képe elsősorban a világ általános állapotához kötődik. A társadalom régi alapjai már túlélték magukat, és azzá válik tényleges probléma erkölcsi és történelmi megújulás. Ezenkívül a zivatar a konfliktust szimbolizálja. A műben központi szerepet kap a társadalmi külső konfliktus, amely a város lakóiról készült képek segítségével valósul meg.
Kalinovot a zsarnokok (elnyomók) és az elnyomottak képviselik. Tekintsük Marfa Ignatievna Kabanova képét. Domostroy és a patriarchális világ törvényei szerint él. Fontos számára, hogy betartsa a rituális életet, csak ez tarthatja rendet a házban. (De mivel a Vihar a kritikai realizmus alkotása, társadalmi és pszichológiai tipizálás jellemzi. Következésképpen a ház Kalinov városát, tehát Oroszország egészét reprezentálja.)
A kabanikh kegyetlensége, amely gyakran eléri az embertelenséget, szintén az alapok és rendek lerombolásától való félelemen alapul. Például Marfa Ignatievna ragaszkodik ahhoz, hogy Tyihon megverje Katerinát (hogy tudja, kit tiszteljen), és győzedelmeskedik a halálán, azzal vádolva, hogy lerombolja a rendet.
A despotizmus és a hatalomvágy a Kabanikh feltűnő jellemzőivé is válik. „Ha ő nem fog félni tőled, akkor tőlem még jobban. Mi lesz a rend a házban?”
Anyósa hatása alatt, egy olyan társadalomban, amelynek élete félelemre és hazugságra épül (végül is Varvara maga mondja, hogy „...az egész ház a hazugságokon nyugszik...”), Katerina lett tipikus képviselője annak. Katerina azonban Kabanikha méltó ellenfele lesz. Katerina is erős személyiség. Ő, akárcsak Marfa Ignatievna, úgy véli, hogy nincs semmi, ami kiengesztelhetné a bűnt. Ám Kabanikh csúnya életlogikájától megmenti Katerinát a szépség meglátásának képessége és az Istenbe vetett őszinte hit. A „sötét királyság” értékei idegenek tőle. Ez részben a külső konfliktus alapjává válik, amelyet pszichológiai párok segítségével mutat be a mű. Legfőbb jellemzője, hogy az emberek világnézete tönkreteszi egymás életét. Például ez történt a Kabanov családban. Kabanikha összetett személyiségként jelenik meg. A rokonaival szembeni külső merevsége ellenére őszintén szereti gyermekeit, és nem érti, hogy életüket töri.
Varvara, Marfa Ignatievna lánya folyamatosan kitér, hazudik, még Isten előtt is (például amikor ellopja a kulcsot, amelyet anyja az ikon mögött tartott). Számára gyakorlatilag semmi sem szent, mert elhagyja a családot.
Tikhon egy tönkrement ember. Nem tud ellenállni anyja parancsainak, és mindent megtesz, amit kér. Ennek eredményeként a darab utolsó jelenete még tragikusabbá válik. Csak felesége halála hatására ébrednek fel Tikhonban az érzések, és ami a legfontosabb, a lélek, és a történtekért anyját hibáztatja, aki szenvedélyesen szereti őt. A külső konfliktust a család összeomlása oldja fel, és közvetlenül kapcsolódik a történet legelején közeledő vihar képéhez, amely pusztulást hoz a „sötét királyság” bevett rendjeibe. Ám egyes képviselőinek erkölcsi lényege ellentmondásos, lelkükben aktív belső küzdelem zajlik, amely a műben belső konfliktus alapjává válik. Mindenekelőtt vegyük figyelembe Catherine képét. A vágy igaz tiszta szerelem az ész felett. Katerina azonban ráébred a vágy bűnösségére, és ez súlyos teherré válik a lelkének. Miután vétkezett, Katerina már nem fordul Istenhez segítségért, de nem tud együtt élni a bűn gondolatával, és ennek megfelelően soha nem fog boldogságot elérni Borisszal. A túlzott befolyásolhatóság miatt Katerina rossz előjeleket lát mind a tüzes pokol képében, mind egy félőrült öregasszony szavaiban: „...a szépség... örvénybe vezet...” és „... mi mind a pokolban fog égni..."
Ennek eredményeként felmerült a kérdés, hogy „hova tovább?” Katerina csak egy választ lát: „Jobb a sírban... Újra élni? Nem, nem, ne... ez nem jó... Mindegy, hogy eljön a halál, hogy magától... de élni nem lehet! Bűn!"
De Katerina mellett Tikhon lelkében belső konfliktus is fellép. Az anya befolyása elnyomta benne az egyéni kezdetet. De nem tudja megbántani a feleségét, mert nagyon szereti és aggódik érte. Azt mondja: "... kihúzom, különben magam csinálom... mit csináljak nélküle!" Felesége halála nagy hatással van rá. belső állapot. Újjáéled benne a vágy, az ellenállás vágya, és magában találja azt a lelki erőt, hogy azt mondja anyjának: „Tönkretetted!”
Mivel a „Thunderstorm” című darab a kritikai realizmus alkotása, a szereplők egyszerre tipikusak és egyéniek. A szerző álláspontja feloldódik a narratívában, és nincs közvetlenül kifejezve. Csak néha néhány hős érvelővé válik. A döntő nyílt, de a jó nem győz, és a gonosz nem győz.

(352 szó) A Vihar című darabban a szerző a kereskedők és a burzsoázia életéről mesél. Kalinov városa egy kollektív kép" sötét királyság”, amelyben tudatlan emberek élnek, rutinba keveredve. Bármi áron meg akarják őrizni a patriarchális világot, csak a saját érdekeikkel törődnek, és mindenben a hasznot keresik. Azok, akik megpróbálják megváltoztatni a fennálló rendet, túl gyengék, és végül beletörődnek a valóságba.

A mű kulcsképe a zivatar. Nem csak természeti jelenség hanem a generációs konfliktus szimbóluma is. Kabanikha és Dikoy a "régi" világ képviselői. Tiszteletben tartják Domostroy törvényeit, betartják a szertartásokat, a szerelmi rendet, amelyben a körülöttük élők élete, akarata és elméje van a kezükben. Marfa Ignatyevna diadalmaskodik, amikor megtudja, hogy menye elhunyt: most helyreáll a rend! A „régi” világ hatalomra vágyik, de ereje törékeny. A Kabanovok háza egy hazugságon nyugszik: "Ha minden varrva és beborítva lenne." A szerző nem egy absztrakt városról beszél, hanem Oroszország egészéről: hány ilyen család van az országban!

Katerina képe világos és tiszta. A fiatal nő lélekben erős, istenfélő, őszinte. Katerina nem tud hazudni, ezért az önfeláldozás útját választja. Nem véletlen, hogy „bevilágító fénysugárnak” nevezték sötét királyság". A hősnő képe a karakter szilárdságát szimbolizálja, morális értékek, magas törekvések. Kuligin is kiemelkedik a hősök közül, akiknek gondolatai is tiszták, elméjük független a konvencióktól. Az ilyen embereknek köszönhetően, akik idővel egyre többen lesznek, a természetellenes alapok a múlté lesznek.

Tikhon Kabanov a patriarchális világ áldozata. Nem tudja megoldani a belső konfliktust: megbántani a feleségét vagy nem engedelmeskedni az anyjának? Tikhon csak a tragédiával szembesül őszinte érzések. Túl későn jön. Kabanov az alázatot, alázatot, gyávaságot személyesíti meg, de egy bizonyos pontig: az ember a végsőkig kitart, majd mindent elmond, amit gondol. Varvara, Kudryash és Boris is kitart, de fokozatosan aláássák a zsarnokság alapjait, megszegve a tilalmakat. A fináléban Tyihon nővére is megszökik vőlegényével, ledobva magáról a hazugság bilincseit. Katerina szeretőjének azonban semmi sem marad.

Tehát a szerző többféle embert ábrázolt a darabban: korlátozott kereskedőket és filisztereket; a patriarchális városban „peren kívüliek” és „különcök”. Annak ellenére, hogy a mű a kritikai realizmus műfajába tartozik, mégsem mondható el, hogy az egyes szereplők képét egyértelműen értelmezik. A zivatar vége nyitva marad: legtöbbjükkel maga az olvasó vonja le a következtetést arról, hogy mi történt ezután.

Érdekes? Mentse el a falára!

2. Képek rendszere

Tragédiát kreálni azt jelenti, hogy a darabban ábrázolt összecsapást a nagy társadalmi erők harcának szintjére emeljük. A tragédia karakterének nagy személyiségnek kell lennie, szabad cselekedeteiben és tetteiben.

A tragédia szereplője egy nagy társadalmi elvet testesít meg, az egész világ elvét. Ezért kerüli el a tragédia a mindennapi élet konkrét formáit, hőseit nagy történelmi erők megszemélyesítőjévé emeli.

A "Thunderstorm" hősei, ellentétben a régi tragédiák hőseivel, kereskedők és filiszterek. Ebből fakad Osztrovszkij darabjának számos vonása, eredetisége.

A Kabanovék házában történt családi dráma résztvevői mellett olyan szereplők is vannak a darabban, akik semmilyen kapcsolatban nem állnak vele, a családi szférán kívül tevékenykednek. Ezek a közkertben sétáló városiak, Shapkin és Feklusha, sőt bizonyos értelemben Kuligin és Dikoy is.

Elképzelhető, hogy a "Thunderstorm" dráma képrendszere az élet urai, a zsarnokok, Kabanikhi és Dikiy, valamint Katerina Kabanova ellentétére épül, mint az erőszak világa elleni tiltakozó figura, mint az erőszak prototípusa. az új élet trendjeit.

1. Az élet urainak képei - Vad és vadkan: a régi út eszméinek hordozói (Domostroj), a kegyetlenség, a zsarnokság és a képmutatás más szereplőkkel szemben, a régi út halálának érzése.

2. A kicsinyes zsarnokok uralma alatt rezignált képek - Tikhon és Boris (kettős képek): akarathiány, jellemgyengeség, Katerina iránti szeretet, ami nem ad erőt a hősöknek, a hősnő erősebb, mint az őt szeretők és akit szeret, Borisz és Tyihon közötti különbség a külső nevelés, a különbség a tiltakozásban: Katerina halála Tyihon tiltakozásához vezet; Boris ezzel szemben ernyedten engedelmeskedik a körülményeknek, gyakorlatilag elhagyja a nőt, akit szeret egy számára tragikus helyzetben.

3. Képek a zsarnokok "sötét birodalma" ellen tiltakozó hősökről:

Varvara és Kudryash: külső alázat, hazugság, erőszakkal való ellenállás - Kudryash, menekülés a zsarnokok hatalma elől, amikor a kölcsönös létezés lehetetlenné válik)

Kuligin - a megvilágosodás hatalmát szembeállítja a zsarnoksággal, ésszel érti a "sötét birodalom" lényegét, a meggyőzés erejével próbálja befolyásolni, gyakorlatilag kifejezi a szerző álláspontját, de szereplőként inaktív

4. Katerina képe - mint a zsarnokok hatalma elleni leghatározottabb tiltakozás, "a tiltakozás véget ért": Katerina karaktere, nevelése, viselkedése közötti különbség a többi szereplő karakterétől, nevelésétől, viselkedésétől

5. A "sötét királyság" lényegét hangsúlyozó másodlagos képek: Feklusha, a hölgy, a városlakók, akik szemtanúi voltak Katerina felismerésének. A Vihar képe

Fájdalmas tragédia F.M. Dosztojevszkij

Kezdjük a „családatyával”, Fjodor Karamazovval, a „karamazovizmus” fő képviselőjével (önkéntesek, pénznyelők, szent bolondok), aki annak vonásait részben, különböző mértékben és módon továbbadta fiainak. ..

Női képek F. M. Dosztojevszkij "Bűn és büntetés" című regényében

A "Bűn és büntetés"-ben orosz nők egész galériája áll előttünk: Szonja Marmeladova, Rodion anyja, Pulcheria Alekszandrovna, Dunya nővére, Katerina Ivanovna és Alena Ivanovna, akiket az élet ölt meg, Lizaveta Ivanovnát pedig baltával ölték meg. F.M...

Csehov újítása mint drámaíró (a darab példáján" A Cseresznyéskert")

A magány, a meg nem értés, a zavarodottság motívuma a darab vezérmotívuma. Ez meghatározza az összes szereplő hangulatát, hozzáállását, például Charlotte Ivanovna, aki először is felteszi magának a kérdést: "Ki vagyok én, miért vagyok ismeretlen" ...

"Don Giovanni - Sganarelle" ellenzék Molière "Don Giovanni"-jában

A Don Juan és Sganarelle képeinek következetlensége már a vígjáték első oldalán szó szerint látható. Mindig úgy tűnik, hogy veszekednek, veszekednek, ellentmondanak egymásnak. Bizonyos helyzetekben, ahogy korábban mondtam...

A másik világ N.V. munkáiban. Gogol. Szerepe a szerző álláspontjának kifejezésében

Munka Lény / Jelenség Megjelenés/jellemzők leírása Képességek Interakció a főszereplővel Összegzés Portré Egy uzsorás portréja Egy öregember volt, bronz színű arccal, pimasz, satnya; az arcvonások úgy tűntek...

Az erkölcsi választás problémája Y. Bondarev munkásságában az 1970-es években ("Part", "Választás")

A "The Shore" összetett felépítésű alkotás, a kortárs valóságról szóló fejezetek váltakoznak benne kiterjedt, a háború utolsó napjait bemutató retrospektívákkal, de úgy tűnik, hogy mindez ...

Jean Anouille "Antigone" című drámájának képeinek elrendezése, összehasonlítva Sophoklész azonos című tragédiájával

Számos alapon lehet összehasonlítani J. Anouilh és Sophoklész „Antigone” című darabját. A nevek azonosítása már önkéntelenül is megtörténik. Az összes karakter, amelyet Szophoklész egykor a tragédiájába foglalt...

Vallási és filozófiai keresés M.Yu. Lermontov a "Korunk hőse" című regényében

A regény képrendszere, mint minden művészi szerkezet, alárendelve a főszereplő nyilvánosságra hozatalának, amelyben a romantikus poétika bizonyos visszhangja van ...

Vlagyimir Bogomolov regénye "Az igazság pillanata (augusztus negyvennegyedikén)"

Ez a regény azokról az emberekről szól, akiknek hivatása az ellenséges ügynökök elleni küzdelem, akiknek véres és veszélyes munkája erőszakhoz, küzdelemhez, titokzatossághoz kapcsolódik. „Hárman voltak, azok, akik hivatalosan...

A képrendszer A.N. darabjában. Osztrovszkij "Vihar"

Tragédiát kreálni azt jelenti, hogy a darabban ábrázolt összecsapást a nagy társadalmi erők harcának szintjére emeljük. A tragédia szereplője biztosan nagyszerű személyiség...

Tales of A.S. Puskin, aki belépett a körbe gyermekolvasás

1833-ban írták a Halász és a hal meséjét. A "Mese a halászról és a halról" cselekmény a "A kapzsi öregasszony" című meséből származik, és V. I. folklóríró gyűjtője mutatta be Puskinnak. Dalem. A Halász és a hal meséje az indítékokat tükrözi...

Összehasonlító elemzés V. Asztafjev történetei "A pásztor és a pásztorlány" és a "Ljudocska"

Kép fiatal hadnagy romantikus, kitűnik exkluzivitásával, karakterének részleteivel (készültség, érzékenység), nőhöz való hozzáállásával. A kedvese...

Kreativitás K.S. Lewis

Aszlan, a Nagy Oroszlán, a Tengerentúli Császár fia, az Erdő Ura, a Királyok Királya, Narnia világának, lakóinak és minden másnak, ami Narniával kapcsolatos, megteremtője. Eljön a narniakhoz a nyomorúság idején...

Csehov „Három év” történetének egyedisége

Csehov az író fő feladatát az alkotásban látta élénk képek. Csak abban az esetben érheti el a természetes igazságot, ha a szerző művészi értékük alapján választ ki karaktereket, cselekedeteket, szavakat. alkotás. Lelki...

művészeti rendszer képek D. Milton versében " Elveszett mennyország"

milton műfajú epikus költemény Korának sok művészéhez hasonlóan Milton is istenítette az elmét, és az emberi spirituális képességek hierarchikus létrájának legmagasabb fokát adta neki. Véleménye szerint sok alacsonyabb erő fészkel a lelkekben...