Ministerul Științei și Educației al Federației Ruse

Instituția de învățământ bugetară de stat federală

studii profesionale superioare

„Universitatea de Stat din Altai”

Facultatea de Arte

Departamentul de Istoria Artei

Descrierea și analiza monumentului Călărețului de bronz

Barnaul 2015

statuie ecvestră a lui Peter Copper

Introducere

Istoria creării monumentului Călăreț de bronz

2. Descrierea monumentului Călărețului de bronz

2.1 Siluetă și gest

2.2 Capul lui Petru

2.3 Ținuta călărețului

2.5 Piedestal

Concluzie

Bibliografie

Introducere

Sculptura însoțește oamenii de pretutindeni și întotdeauna. Se întâlnește pe drumuri, se ridică solemn în piețele orașului, împodobește stațiile de metrou, parcuri, interioare publice. Ea decorează fântâni, poduri și acoperișuri. Sculptura este una dintre cele Arte vizuale, care reflectă viata reala folosind metode și mijloace speciale; singura vedere care oferă imagini tridimensionale - spațiale ale obiectelor materiale. Sculptura înfățișează ființe vii, oameni și animale. Cu toate acestea, atenția principală este dedicată omului, formei și imaginii umane.

Ca tip de artă plastică, sculptura se caracterizează prin faptul că lucrările sale nu sunt iluzorii, precum lucrările de pictură sau grafică, ci un veritabil volum tridimensional situat în spațiul real. Datorită tridimensionalității, tangibilității reale a formei, imaginile sculpturale sunt uneori percepute ca oameni vii. Sculptura se adresează multor oameni deodată, astfel încât dimensiunea, simplitatea și claritatea imaginii create, expresivitatea și claritatea formei o transformă într-o valoare primordială.

Sculptura se caracterizează printr-o atracție pentru imagini care afirmă demnitate umană, pentru a arăta oamenilor frumoși fizic și spiritual. Esența eroică a sculpturii, dorința ei de glorificare, exaltare a personajelor sale se reflectă în mod deosebit în sculptura monumentală, cea care se numește de obicei monumente.

Monumentele sunt structuri sculpturale sau arhitecturale care se ridică pentru a perpetua evenimente semnificative, pentru a păstra în memoria urmașilor numele unor oameni celebri, isprăvile, faptele acestora.

Monumentele ajută să ne gândim la ce fel de oameni au fost dedicate. În plus, monumentele schimbă judecata despre predecesori. Monumentele nu sunt tăcute așa cum par. Ei nu pot doar să stea pe piață, ci și să trăiască în mintea oamenilor. Ei evocă o anumită atitudine față de ei înșiși, fie că le place ceva la ei, fie nu. Depinde ce rol joacă în viața unei persoane.

Un tip comun de monument pentru un individ este o statuie ecvestră, care deseori perpetuează memoria oamenilor de stat și a generalilor. Monumentul ecvestru are capacitatea de a caracteriza epoca în care au trăit oamenii, de a spune esența sa istorică și socială. La prima vedere, se pare că o statuie ecvestră este un gen care permite doar anumite nuanțe: un călăreț pe cal este întotdeauna solemn și învingător. De fapt, acesta este departe de a fi cazul: într-o statuie ecvestră, ca în orice sculptură, totul depinde de atitudinea artistului față de cel reprezentat, de sarcina lui și de înțelegerea situației sociale.

Există șase cele mai faimoase statui ecvestre, dintre care trei sunt în Rusia. Două dintre ele sunt dedicate lui Petru I. La urma urmei, sub Petru a avut loc procesul de formare a artei seculare în toate tipurile și genurile sale.

Acesta este scopul termen de hârtie- descrieți și analizați monumentul Călărețului de bronz dedicat lui Petru I.

Obiectivele lucrării cursului:

Studiul literaturii;

Studierea istoriei realizării monumentului;

Descrierea si analiza monumentului;

1.Istoria creării monumentului Călăreț de bronz

În 1762, abia urcând pe tronul Rusiei, Ecaterina a II-a a decis să ridice în capitală un monument lui Petru I, pentru care a avut cel mai profund respect. Monumentul trebuia să-l prezinte pe primul împărat rus ca un om de stat remarcabil.

Pentru a implementa un proiect la scară largă, proaspăt, idee originală demn de amintirea marelui reformator. Căutarea unui sculptor care să implementeze proiectul a continuat. Nu au putut găsi un artist capabil să transmită amploarea personalității împăratului. Ecaterina a II-a a fost ajutată de Denny Diderot, în 1766 îl recomandă împărătesei ruse pe sculptorul francez Etienne Falcone: „Iată un om înzestrat cu geniu și toate calitățile care sunt compatibile și incompatibile cu geniul... Cât gust, grație, cât de nepoliticos și politicos este, afabil și ascuțit, blând și sever. Cum reușește să lucreze în lut și marmură, să citească și să gândească, cât de dulce și sarcastic, serios și jucăuș este...". Și cel mai important - Falcone era talentat, îndrăzneț și dezinteresat. A acceptat cu bucurie invitația de a lucra în Rusia, a fost de acord cu toate condițiile și s-a aruncat cu capul înainte în muncă.

Plecând de la canoanele general acceptate la acea vreme, sculptorul și-a înfățișat eroul în mișcare, îmbrăcat nu într-o uniformă de ceremonie, ci în haine simple, largi, care nu atrăgeau atenția, înlocuind o șa bogată cu o piele de animal. Doar cununa de laur care încoronează capul și sabia atârnată de centură indică rolul lui Petru I de comandant învingător.

Dacă Falcone nu a întâmpinat dificultăți deosebite cu figura împăratului, atunci când a modelat capul lui Petru, sculptorul a ajuns la o disperare completă. De trei ori a sculptat acest cap extraordinar și de trei ori împărăteasa și-a respins modelele din cauza lipsei de asemănare cu originalul. Iar în momentul în care situația amenința să devină dramatică, elevul sculptorului, Marie Ann Collot, în vârstă de 20 de ani, conform legendei, i-a sculptat capul lui Peter într-o noapte, transmițându-i trăsăturile portretului. Succesul a fost complet. Modelul arătat Ekaterinei a trezit o aprobare entuziastă. Sculptorului i s-a acordat o pensie pe viață. El a adus un omagiu studentului și sculptorului. Cu fiecare ocazie, el a subliniat participarea egală a lui Collo la lucrările la monument.

Urmând planul său ingenios - de a instala o statuie ecvestră pe un piedestal uriaș, care părea a fi o rocă naturală de granit în imaginația artistului, Falcone construiește în studio o platformă de scânduri care imită acest presupus piedestal. Din grajdurile regale, sculptorului i-au fost repartizați cei mai buni armăsari pursânge, numiți Brilliant și Caprice, conduși de colonelul Melissino. În plin galop, a zburat pe platformă și pentru o clipă a ținut calul în această poziție. În acest moment, sculptorul a trebuit să facă o schiță din natură. Un număr nenumărat de schițe în câțiva ani s-au încheiat într-o compoziție genială.

În mai 1770, tot Sankt Petersburg s-a adunat în atelierul sculptorului de lângă podul verde de peste Fontanka pentru a vedea modelul din ipsos al viitorului monument. Ce fel de opinii despre el însuși și despre creația sa nu l-a auzit pe Falcone. A fost de la ce să ajungem la confuzie și uneori la deznădejde. Dar principalul lucru este că Ekaterinei i-a plăcut munca maestrului și și-a încurajat animalul de companie: „Râde de proști și mergi pe drumul tău”.

În timp ce Falcone lucra la model, Senatul discuta locația monumentului. Am ales Piața Senatului. Academia de Arte a anunțat un concurs pentru a clarifica locația monumentului și toate detaliile. Yu.M. Felten. A completat planul pieței cu desemnarea contururilor aproximative ale piedestalului și planul terasamentului de granit, în centrul căruia se afla un monument în aliniamentul podului. Coborârile-piloane de-a lungul marginilor acestei porțiuni de terasament de granit sunt rezolvate în aceleași forme ca și restul pe toată lungimea malului de piatră al Nevei.

În timp ce aștepta turnarea statuii, Falcone s-a apucat să pregătească soclul. Respingând forma geometrică general acceptată, el a conceput-o sub forma unei stânci de granit, compusă din blocuri separate de piatră, bine fixate, dar urmând sfatul inginerului militar Carbury Laskari, a decis să o sculpteze dintr-un monolit.

Nu a fost imediat posibil să se găsească pietre potrivite pentru monument. Și apoi în ziarul „Sankt-Peterburgskie Vedomosti” s-a anunțat că va fi acordată o recompensă celor care indică locația pietrei dorite.

La începutul lui septembrie 1768, țăranul Semyon Vishnyakov a venit la Academia de Arte și a declarat că lângă satul Konnoy din vecinătatea Lakhta, la 12 verste de Sankt Petersburg, se afla o „piatră mare”, poreclit de localnici în amintire. a unui fulger care a format o crăpătură adâncă în el, „Thunder-stone”. Locuitorii satelor din apropiere l-au asociat cu numele lui Petru cel Mare, care, conform legendei, a cercetat zona de aici chiar înainte de întemeierea Sankt Petersburgului.

Pe Falcon „Thunderstone” a făcut o impresie puternică. Boulanul de granit avea o lungime de 13,42 m, o lățime de 6,71 m și o înălțime de 8,24 m. Cântărea aproximativ 1600 de tone. A durat mai mult de 4 luni pentru a târî piatra în golf. Pentru a transporta piatra pe uscat, a fost construită o platformă uriașă din bușteni groși. Din partea inferioară erau jgheaburi din lemn tapițate cu foi de cupru. Au acoperit aceleași jgheaburi-șine portabile așezate pe pământ, de-a lungul cărora s-au rostogolit 30 de bile de bronz de 5 inci în timpul mișcării. Aceste bile au făcut posibilă reducerea semnificativă a frecării în timpul deplasării platformei. După ce bolovanul, care intrase adânc în pământ, a fost înconjurat de o groapă mare, a fost ridicat cu ajutorul a 12 pârghii și a 4 porți și așezat pe platformă.

Noiembrie 1769 și-a început călătoria, rupând în acea zi 23 de sazhens (49 m.). Piatra a fost trasă de-a lungul unui drum special amenajat, folosind de la 2 la 6 porți, fiecare dintre acestea fiind pusă în mișcare de 32 de muncitori. În total, până la 400 de persoane au participat la transportul pietrei. În unele zile viteza de înaintare a ajuns la 13 sau chiar 300 de sazhens. Și până la Golful Finlandei - aproximativ 8 mile. În timpul mișcării stâncii, deasupra ei erau 2 toboși, dând semnale muncitorilor. Pentru a grăbi toată lucrarea, chiar pe stâncă a fost construită o forjă cu o nicovală imensă. Cei șase fierari reparau în permanență uneltele necesare mișcării, făcând piese noi pentru a le înlocui pe cele rupte. În același timp, patruzeci de zidari au tăiat stânca, dându-i forma concepută de Falcone. Mulți din Petersburg au venit să vadă cum se mișca „Piatra-Tunetul”. Împărăteasa însăși a sosit cu alaiul ei în Lakhta.

Martie 1770 „Thunder-Stone” a fost livrat debarcaderului de lângă malul mării. Dar excursia pe apă a avut loc abia toamna. O navă de marfă a fost construită „după desenul” faimosului constructor naval Grigory Korchebnikov. După ce piatra a fost încărcată cu cea mai mare grijă, pe o plută mare fixată între două nave, Thunder-Stone a pornit spre Sankt Petersburg.

Se apropia vremea de la turnarea monumentului. Ersman, un muncitor de turnătorie din Franța, care era așteptat multă vreme, a refuzat până la urmă să lucreze. Falcone a trebuit să-și asume singur castingul. În 1775, Falcone s-a pus pe treabă, iar imediat au apărut dificultăți uriașe: dimensiunea sculpturii era enormă, configurația era complexă; grosimea pereților de bronz din fața statuii ar fi trebuit să fie mult mai mică decât pereții din spatele acesteia. Astfel, partea din față a devenit mai ușoară, iar partea din spate, care a suportat sarcina principală, a devenit mai masivă. Fără aceasta, o statuie uriașă, care avea doar trei puncte de sprijin, nu ar fi căpătat stabilitatea necesară. În efortul de a asigura echilibrul și stabilitatea calului de bronz în creștere, a făcut un calcul precis și, după ce a determinat poziția necesară a centrului de greutate, a crescut grosimea bronzului și, prin urmare, greutatea picioarelor posterioare ale calului și coadă. Acest lucru a făcut posibil să se facă fără nicio recuzită.

În conformitate cu planul lui Falcone, sculptorul din Sankt Petersburg F. G. Gordeev a modelat un șarpe care se zvârcește sub copitele unui cal. Trupul ei trebuia să servească drept un al treilea punct suplimentar de sprijin pentru corpul calului, ridicându-se cu călărețul care îl înșea.

Pentru a evita formarea cusăturilor între părțile individuale ale statuii, Falcone a decis să o arunce dintr-o singură mișcare. Dar nu a reușit să facă acest lucru. La 24 august 1775, în timpul turnării, în matriță s-au format fisuri prin care a început să curgă metalul lichid. Un incendiu a început în atelier și numai dăruirea și ingeniozitatea maestrului de turnătorie E. Khailov au făcut posibilă stingerea flăcării; dar toată partea superioară a turnării, de la genunchii călărețului și pieptul calului până la cap, a fost deteriorată iremediabil și a trebuit să fie tăiată. La 1 noiembrie 1777, partea lipsă a monumentului a fost otolitizată fără cusur. Împreună cu un vânător experimentat Sandoz, care a lucrat anterior la clopoțeii Cetatea Petru și Pavel, sculptorul însuși a batut și finisat bronzul. Au fost necesare eforturi mari pentru a termina figura lui Petru, pentru a grava detaliile îmbrăcămintei. Ca și înainte, Khailov l-a ajutat pe sculptor cu ucenicii săi. Lucrarea a fost finalizată abia în 1778. În amintirea finalizării decorațiunii monumentului, Falcone a gravat pe unul dintre faldurile mantiei lui Petru I o inscripție în latină: „Etienne Falcone a sculptat și turnat un parizian din 1778”.

În 1778, în ultima sa scrisoare către Ecaterina a II-a, Falcone a raportat despre finalizarea lucrării. Fără a aștepta instalarea monumentului, în septembrie 1778 Falcone a părăsit Sankt Petersburg. Conducerea construcției monumentului după plecarea lui Falcone a trecut în sarcina arhitectului Felten. În această perioadă, o stâncă de piatră este terminată, care a luat forma unei creaste înălțătoare a unui val.

În ultimul moment înainte de deschiderea monumentului, la sugestia lui Felten, natura gardului din jurul lui s-a schimbat. Dacă la început trebuia să plaseze 50 de „tunuri” (stâlpi) din piatră gri Pudozh lângă monument, conectându-le cu lanțuri de cupru, atunci în versiunea finală, conform proiectului din 1780, 24 de stâlpi de piatră cioplită și un zăbrele de fier cu un model strict geometric au fost instalate de-a lungul sulițelor ovale de sine stătătoare, intercalate cu sulițe, pe care sunt suprapuse rame dreptunghiulare. Acest gard semăna cu modelul legăturilor grădinii de vară. Concomitent cu montarea gardului, în apropierea monumentului a fost realizată o platformă cu panou de piatră sălbatică de mare.

În cele din urmă, totul a fost gata, iar deschiderea a fost programată pentru 7 august 1782 - aniversarea centenarului urcării lui Petru. Cu o adunare uriașă de oameni, în prezența familiei imperiale a corpului diplomatic, invitați, la tunetul orchestrei și la focul de tun, a avut loc marea deschidere a primului monument din Rusia. În ziua deschiderii, o armată de 15.000 de oameni s-a adunat în jurul monumentului. De îndată ce Catherine a apărut pe balconul clădirii Senatului, o rachetă a decolat. Imediat scuturile de pânză care înconjurau monumentul au căzut pe trotuar. Armata a salutat monumentul „cu tunul și devierea bannerelor, iar corăbiile - prin ridicarea steagurilor și, în același moment, tragerile atât din cetăți, cât și dinspre corăbii, amestecate cu foc rapid din regimente și tobe și muzică militară, au zguduit. oraș creat de Petru cu încântare.. .”.

Falcone a reușit să rupă tradițiile ecvestre monumente XVIII secole cu figuri calme de regi, generali, învingători în haine magnifice, înconjurate de numeroase figuri alegorice.

„... Această lucrare, prietene, ca o operă cu adevărat frumoasă, se remarcă prin faptul că pare frumoasă când o vezi prima oară, iar a doua, a treia, a patra oară pare și mai frumoasă, pleci. cu regret și mereu de bunăvoie te întorci la el...” Din scrisoarea lui Diderot către Falconet.

2.Descrierea monumentului Călărețului de bronz

În compoziția creată de Falcone, Peter este reprezentat călare pe un cal crescut - în plin galop a urcat pe o stâncă abruptă și s-a oprit în vârful ei, la marginea unei stânci.

Puterea impresionantă a acestei imagini, ca mai mult considerație detaliată, se datorează, în primul rând, faptului că este construită pe principii reciproc opuse, „țesute” din opoziții interne care își găsesc rezoluția armonică. Aceste contradicții interne imagine artistică nu sunt criptate în ea cu indicii sau simboluri, ci sunt date deschis - arătate în mod deschis în însăși plasticitatea imaginii monumentale.

A înțelege compoziția și imaginea sculpturii înseamnă, în primul rând, a înțelege sensul acestor opoziții interne.

Acestea includ, în primul rând, opusul mișcării și odihnei. Ambele începuturi sunt combinate în imaginea unui călăreț care a urcat rapid pe abruptul unei stânci și și-a oprit calul în plin galop. Calul, ridicat, este tot în mișcare, o goană îl apucă, o căldură nerăcită emană din toată ființa lui. Figura calului este plină de dinamică. Dar imaginea călărețului, scaunul, postura, gestul, întoarcerea capului personifică pacea maiestuoasă - puterea încrezătoare a domnitorului, îmblânzirea alergării calului și rezistența elementelor. Călărețul pe un cal în galop cu un gest imperios conferă liniște țării. Unitatea plastică a mișcării și odihnei stă la baza compoziției sculpturale.

Această combinație-opoziție se dezvăluie și în alt mod. Un cal care se ridică în fața unei stânci este prezentat într-o poziție care poate dura doar o clipă. Poza instantanee este o trăsătură caracteristică situației alese de sculptor. Dar, transformată într-o imagine monumentală, această instantaneitate este percepută și în sensul exact opus: calul și călărețul par a fi înghețați pentru totdeauna în această poziție instantanee, bronzul statuii uriașe îi spune privitorului despre indestructibil. viata eterna călăreț. Mișcarea rapidă a unui cal în creștere primește caracterul de stabilitate, constanță și forță de neclintit. Instantaneitatea aici este combinată cu eternitatea - opusul acestor principii este perceput ca o unitate plastică, întruchipată de întreaga structură a imaginii artistice.

Dacă compoziția monumentului combină mișcarea și liniștea, instantaneitatea și constanța, atunci cu nu mai puțină forță unită în ea, imaginea libertății spontane neîngrădite și a voinței puternice, atotsubordonate. Călărețul zboară înainte - în întinderea nesfârșită care se deschide de la înălțimea unei stânci singuratice. Toate căile sunt deschise înaintea lui, toate drumurile pământești și distanțe maritime. Alegerea căii nu a fost încă făcută, scopul final nu este încă vizibil. Dar, în același timp, alergarea calului este dirijată de „mâna de fier” a puternicului conducător. Absolutul voinței umane înfrânează elementele. Imaginile unui cal care galopează cu viteză maximă și ale unui călăreț care îi comandă combină aceste două principii.

Cu toate acestea, poziția unui cal în creștere ar putea părea deliberată dacă statuia în sine nu ar conține o motivație exhaustivă pentru această poziție. De fapt, calul s-a ridicat tocmai pentru că, în alergarea lui rapidă, s-a trezit chiar pe marginea prăpastiei, pe marginea unei stânci abrupte... În fața acestui abis deschis brusc, călărețul a oprit brusc cal, și-a oprit alergarea, s-a ridicat pe picioarele din spate „deasupra prăpastiei însuși”. Era suficient să faci chiar și cea mai mică mișcare sau pur și simplu să cobori picioarele din față ale calului, iar călărețul ar fi amenințat cu o cădere inevitabilă de pe o stâncă înaltă de piatră. Această poziție a calului chiar pe marginea stâncii de granit oferă o motivație exhaustivă pentru ipostaza aleasă și în același timp înzestrează imaginea monumentală cu încă o opoziție - unitate.

Este exprimată plastic în soclul neobișnuit al monumentului. Stânca de granit din spate formează o linie de ascensiune în pantă, de-a lungul căreia călărețul tocmai a galopat, iar în față se rupe cu o margine abruptă atârnând peste marginea inferioară înaintată înainte. O potecă abruptă, dar care poate fi depășită până în vârful stâncii, este brusc înlocuită de o tăietură abruptă, în spatele căreia se află stânci de piatră ale abisului. O ascensiune lină spre vârf și o coborare bruscă - din aceste începuturi reciproc opuse se formează forma unui piedestal de stâncă. Fără această combinație contrastantă, compoziția întregii sculpturi ecvestre aleasă de sculptor ar fi nejustificată, de neconceput. Ridicarea și căderea, firmamentul de granit al stâncii și „abisul” căscat - aceste opoziții intră în esența imaginii monumentale, o umplu de mișcare interioară, îi conferă acea versatilitate plastică, care este o expresie a versatilității semantice și ideologice. adâncime.

1 Siluetă și gest

ca orice buna treaba sculptură monumentală, monumentul lui Petru este conceput în compoziția sa pentru a fi vizualizat din orice punct posibil, dar, în același timp, pentru percepția sa completă, necesită un ocol din toate părțile: doar o astfel de revizuire dezvăluie imaginea plastică. Întreaga structură compozițională a monumentului presupune perceperea obligatorie a statuii din diferite laturi, din diferite unghiuri de vedere, dând din ce în ce mai multe aspecte noi, din totalitatea cărora se compune o imagine artistică holistică.

În dezvăluirea consecventă a imaginii pe măsură ce privitorul se mișcă, silueta joacă rolul principal - contururile voluminoase ale statuii ecvestre și roca de granit care îi servește drept piedestal. Silueta este primul lucru care influențează fiecare lucrare de sculptură monumentală. Silueta contine calitati plastice care nu pot fi compensate prin nicio modelare, prin orice finisare a detaliilor.

Monumentul lui Petru are o formă excepțional de caracteristică. Corpul calului, ridicat la un unghi de aproape 45 de grade deasupra liniei orizontului, la vizualizarea monumentului din spate și din lateral, continuă linia de elevație a piedestalului de stâncă. Această linie netedă se rupe brusc în fața capului întors al calului, picioarele sale din față ridicate și îndoite încordate și o stâncă abruptă. În aceste contururi contrastante, unde diagonala uniformă a fațadei posterioare se ciocnește cu proeminențe intermitente, de formă neregulată din față, figura eroului însuși nu numai că nu se pierde, dar rămâne centrul plastic, centrul întregii compoziții. Faptul este că, pentru toată complexitatea și discontinuitatea liniei de contur formate de contururile unui cal în creștere, dimensiunile statuii se încadrează în limitele perfect regulate ale unui triunghi isoscel, a cărui bază este o linie care curge din partea superioară. marginea din față a stâncii până la punctul extrem al statuii, adică până la capătul coada calului. În această construcție, clasică în echilibru, figura așezată a lui Petru se află în vârful triunghiului - ea domină întreaga compoziție.

Expresivitatea plastică a figurii așezate este mult sporită de gest. Sensul semnificativ al acestui gest (afirmarea voinței suverane, indicând apelul la distanțe de peste mări, linișterea oamenilor și a elementelor, triumful învingătorului) este exprimat printr-o simplă mișcare a mâinii, dar plasticitatea acestei mișcarea joacă un rol important în conținutul figurativ al monumentului. Nu fără motiv, în descrierea lui Pușkin despre Călărețul de bronz, gestul lui Petru este clasificat drept una dintre cele mai semnificative trăsături ale statuii. „Stă cu mâna ridicată”; „Ridicând mâna pe cer”; „Uriaș cu mâna întinsă”; „Cu mâna puternică întinsă”; „Amenințat cu mâna nemișcată”; „Și cu mâna întinsă” - așa a selectat Pușkin epitetele care ar putea transmite cel mai precis și mai puternic esența unui gest simplu și atât de semnificativ.

Purtând un conținut semantic important, mâna întinsă a călărețului este în același timp unul dintre cele mai expresive elemente plastice ale întregului sculptural. Încălcând în mod formal echilibrul compozițional al siluetei, această mișcare unidirecțională, așa cum spune, concentrează energia călărețului, care a depășit abruptul stâncii și a călărit în vârful ei pentru a-și afirma voința de la această înălțime - puternicul. voința oamenilor care au creat orașul, a deschis noi căi pentru țară, noi întinderi fără margini.

Silueta monumentului capătă o forță excepțională datorită numelui și altor trăsături ale statuii și piedestalului acesteia. Creșterea calului ridicat în diagonală; capul și picioarele din față formând linii și contururi puternic extinse; capul călărețului aruncat în sus și mâna întinsă spre dreapta; un spațiu format între corpul calului și planul superior al piedestalului; în cele din urmă, structura în trepte a acestuia din urmă, cu o parte superioară surplostă și o parte inferioară împinsă înainte - toate acestea formează o clar definită, străină de orice „rotunzime” artificială, o silueta unică a monumentului, percepută din diferite puncte și din diferite. distante.

„Este necesar”, a scris Falcone în Reflections on Sculpture, „ca lucrarea, ieșind în evidență pe fundalul aerului, al copacilor sau al arhitecturii, să se declare de la cea mai îndepărtată distanță de la care poate fi văzută. Lumină și umbre, larg răspândite. , va concura și în determinarea formelor principale și a impresiei generale.

Monumentul lui Petru corespundea acestor prevederi teoretice ale autorului său. Contururile statuii în mod clar „se evidențiază pe fundalul aerului și al arhitecturii”, părți ale statuii și piedestalul, care ies din matricea generală sau atârnând peste alte părți, creează o „distribuție largă a luminii și a umbrei”. Forța plastică uriașă a monumentului acționează „de la cea mai îndepărtată distanță”. Această putere este deja în silueta lui.

2.2 Capul lui Petru

Când te apropii de monument, o nouă imagine se alătură impresiei făcute de contururile generale ale statuii, silueta ei: capul lui Petru. Capul lui Petru într-o statuie de bronz este o imagine complet nouă, ovalul corect al unui cap aruncat cu mândrie este înscris într-un cadru de șuvițe groase ondulate pe care se sprijină o coroană de frunze mari de dafin. Ochi larg deschiși, cu pupilele ascuțite și adânc cizelate, întoarse spre mâna arătătoare, o umflătură voluminoasă a unei frunți înalte, acoperită de un arc puternic de arcade supraciliare, nas și bărbie mari, o expresie a gândirii profunde și a voinței de nezdruncinat în toate trăsăturile fizionomice ale unui chip frumos curajos - acestea sunt trăsăturile acestui portret monumental. Se bazează pe o combinație de gândire și forță. Imaginea monarhului-iluminatorului, care posedă o voință puternică, este imprimată în capul de bronz al lui Petru. Falcone a exclus din apariția eroului său tot ceea ce interfera cu dezvăluirea cea mai distinctă a acestor trăsături definitorii. Om al Iluminismului, Falconet a văzut în Petru, în primul rând, un om de gândire, de rațiune, un purtător de gânduri înalte. În această direcție se realizează idealizarea înfățișării sale reale în monumentul lui Petru - o idealizare, fără de care, într-o măsură sau alta, nici o singură lucrare de sculptură monumentală nu se poate descurca. Capul lui Petru, încununat cu lauri, este luminat de lumina gândirii înalte, larg deschis către întinderile cunoașterii.

3 Robă de călăreț

Alegerea și execuția îmbrăcămintei joacă un rol important în crearea oricărei piese de sculptură monumentală. Călărețul este îmbrăcat în haine largi, ușoare, care nu îngrădesc libertatea de mișcare. Falcone a crezut pe bună dreptate că hainele călărețului nu ar trebui să fie vizibile, distrage atenția spectatorului de la principalul lucru. Potrivit sculptorului însuși, hainele lui Petru au asemănări atât cu hainele populare rusești, cât și cu formele ținutei civile antice. „Costumul lui Petru”, a spus sculptorul, „veșmintele tuturor popoarelor, tuturor oamenilor, din toate timpurile, într-un cuvânt, un costum eroic”. Seamănă cu o cămașă lungă și spațioasă a șlepului Volga, cu broderie de-a lungul tivului și pe mâneci. Peste varf se arunca o manta scurta, in picioare sunt cizme moale de blana usoara, care se purtau in nordul Rusiei. În loc de șa, peste cal se aruncă o piele de urs, care amintește de „ursul Rus’ prepetrin. O sabie este atașată de centura călărețului, sprijinită într-o teacă simplă, neîmpodobită. Coroana de laur a învingătorului și sabia scurtă de la centură, parcă, mărturisesc faptul că regele-creator a câștigat de mai multe ori pe câmpurile de luptă.

Înlocuind toate tipurile de îmbrăcăminte istorice cu „echivalentul” creat de el, în care rusul este combinat cu anticul, Falcone a înzestrat imaginea eroului național rus cu trăsături de semnificație istorică universală, la nivel mondial.

2.4 Cal

Figura unui bărbat așezat călare a rămas timp de mii de ani unul dintre cele mai comune tipuri de imagini monumentale, menite să perpetueze imaginea unui conducător, războinic, erou.

În monumentul lui Peter Falcone, el a dat un profund realist imagine sculpturală creșterea calului. Calul de bronz al lui Petru, așa cum spune, este smuls din viața însăși, semnele sale plastice exterioare sunt rezultatul observațiilor atente ale unui cal viu, obiceiurile, mișcările, anatomia și plasticitatea corpului său.

Postura, gestul, intregul aspect al calaretului sunt conditionate reciproc de pozitia si miscarea calului. Călărețul nu numai că „stă” pe cal, ci îl comandă și activ, el prezice mișcarea ascuțită a calului („pe picioarele din spate”), care formează baza întregii compoziții sculpturale. La rândul său, postura predetermină foarte mult în figura eroului: scaunul său adânc, întoarcerea capului, gestul sunt atât de strâns legate de mișcarea și poziția calului, încât este exclusă orice posibilitate de existență separată și plastică a ambelor. . Această unitate de călăreț și cal este întărită de un astfel de detaliu precum înlocuirea unei șei obișnuite cu o piele și absența etrierilor. Pliurile mantiei care cad de pe umerii calaretului se intind lin pe spatele calului, „contopind” figura umana cu corpul calului.

5 Piedestal

Imaginea stâncii ca simbol al „dificultăților învinse” i-a fost prezentată lui Falcone în cea mai naturală formă primară - sub forma unei abrupte de piatră sălbatică, pe care eroul o depășește. Sculptorul nu s-a limitat aici la pur și simplu înlocuirea piedestalului obișnuit, corect din punct de vedere geometric, cu o piatră de granit. Datorită formei asimetrice complexe date piedestalului, privitorul vede nu numai călărețul pe vârful stâncii, ci și mișcarea călărețului către acest vârf. Piedestalul arată nu numai acțiunea finalizată, ci și cum a avut loc această acțiune, cum a ajuns călărețul la platforma care se prăbușește abrupt și cum și-a oprit calul chiar la marginea ei. Blocul de granit a fost lucrat diferit de fatadele din fata si din spate ale monumentului. În spatele nostru este poteca spre vârful stâncii, o urcare blândă cu trei trepte ușor conturate. Urcușul se transformă într-o zonă plată pe care călărețul a ținut în frâu calul. Urmează apoi o tăietură pură a pietrei. Această tăietură formează din partea fațadei frontale un plan vertical al unei proeminențe atârnând peste a doua proeminență inferioară. Contururile a două margini, care amintesc de un val învolburat, conferă piedestalului un dinamism deosebit. Aceste contururi reflectă vag silueta unui cal cu capul împins înainte și picioarele din față ridicate.

Forma neobișnuită a piedestalului sporește mișcarea inerentă compoziției statuii în sine. Masa statică a unui bloc uriaș de piatră și puterea dinamică intensă ascunsă în el măresc foarte mult impresia de putere de voință puternică, purtătoarea căreia este o persoană puternică care a depășit această piatră abruptă și se ridică deasupra ei. Această combinație a dat soclului un rol atât de important, activ în compoziția imaginii artistice, încât piedestalul din monumentul lui Petru cel Mare a devenit o parte a statuii, inseparabilă de imaginea eroului însuși.

Concluzie

Cunoscut cu monumentul Călăreț de bronz dedicat lui Petru I de Etienne Falcone, putem trage următoarea concluzie.

Falcone a abandonat imaginea canonizată a împăratului învingător. El a căutat să întruchipeze imaginea creatorului, legiuitorului, reformatorului. Plecând de la canoanele general acceptate la acea vreme, sculptorul și-a înfățișat eroul în mișcare, îmbrăcat nu într-o uniformă de ceremonie, ci în haine simple, largi, care nu atrăgeau atenția, înlocuind o șa bogată cu o piele de animal. Doar cununa de laur care încoronează capul și sabia atârnată de centură indică rolul lui Petru I de comandant învingător.

În opinia mea, monumentul este concis și în același timp expresiv, este foarte în concordanță cu măreția și puterea lui Petru, creează imaginea unei persoane puternice, influente, care deschide perspectiva unei noi vieți pentru oameni, simbolizează viteza deciziilor, claritatea și grația a tot ceea ce s-a făcut Petru I. Netede, creând aerisire și lejeritate, liniile atrag și îi conferă călărețului însuși o mare eleganță și armonie: Petru apare ca un om capabil să miște munții, a cărui planurile grandioase, oricât de irealizabile ar părea, sunt capabile să devină realitate. Consider că această priveliște este una dintre cele mai bune, care este dedicată nu numai lui Petru I, dar amintește și de hotărârea sa, de reformele pe care le-a efectuat și de construcția Sankt Petersburgului. Creația lui Peter, capitala culturală a vastei noastre patrii, va fi întotdeauna asociată cu baza istorica oraș, așa că acest „Călăreț de bronz” personifică severitatea obstacolelor apărute în drumul spre crearea orașului, entuziasmul și determinarea împăratului. Acum, pentru mulți, acest Călăreț este unul dintre simbolurile Sankt-Petersburgului, ceea ce confirmă popularitatea sa nu numai în rândul locuitorilor capitalei, ci și în rândul oaspeților din alte părți ale țării și al turiștilor.

Bibliografie

1.Monumentul lui Petru I la Leningrad. - Tânăr artist, 1982, № 8.

Toporov VN Despre contextul dinamic al operelor tridimensionale de artă plastică (vedere semiotică). Monumentul lui Falconet lui Petru I // Colecția lui Lotman. 1. M., 1995.

Proskurina V. Petersburg Mitul și politica monumentelor: Petru cel Mare către Ecaterina a II-a // New Literary Review. - 2005. - Nr. 72.

Knabe G.S. Imaginația unui semn: Călărețul de bronz al lui Falcone și Pușkin. - M.: 1993.

Monumente de arhitectură din Leningrad. - L.: Stroyizdat, 1975.

K. Karnilovici. „Pe malurile Nevei”. Editura - Artă - Leningrad - 1964 - Moscova.

Bozhenkova M. I. Idol pe un cal de bronz: Imaginea lui Petru cel Mare în sculptura monumentală a lui S.-P. / M. I. Bozhenkova. - Sankt Petersburg: TO Palmira, 1997. - 160 p.

Kaganovici A. L. Călărețul de bronz: istoria creării monumentului / A. L. Kaganovici. - L.: Art, 1975. - 190 p.

Romanova E. Capodopere ale sculpturii la Sankt Petersburg / E. Romanova. - M. Litera, 2007. - 96 p.

Foto: Călărețul de bronz - un monument al lui Petru I

Foto si descriere

Printre cele mai faimoase obiective turistice din Sankt Petersburg, un loc aparte îl ocupă monumentul lui Petru cel Mare, cunoscut și sub numele de Călărețul de bronz. Oricine este bine familiarizat cu literatura rusă, în special cu operele clasicilor, își va aminti cu siguranță cu ușurință mai multe lucrări în care acestei vederi i se atribuie unul dintre rolurile principale din intriga.

Apropo, de fapt, sculptura este realizată din bronz și se numește din nou cupru datorită clasicului literaturii ruse - Alexandru Pușkin. Lucrarea sa „Călărețul de bronz” este unul dintre cele mai clare exemple despre cum faimoasa sculptura a inspirat (și continuă să inspire până în zilele noastre) poeți și prozatori.

Monumentul a fost deschis la începutul anilor 80 ai secolului al XVIII-lea. Este situat în Piața Senatului. Înălțimea sa este de aproximativ zece metri și jumătate.

Istoria creării monumentului

Autorul modelului de sculptură este Etienne Maurice Falcone, un sculptor invitat special în Rusia din Franța. În timp ce lucra la model, i s-au repartizat locuințe lângă palat, acesta fiind situat în fostele grajduri. Remunerația sa pentru muncă, conform contractului, se ridica la câteva sute de mii de livre. Capul statuii a fost realizat de elevul său Marie-Anne Collot, care a venit în Rusia cu profesorul ei. Avea în acea perioadă douăzeci de ani (și profesorul ei avea peste cincizeci). Pentru munca sa excelentă, a fost admisă la Academia Rusă de Arte. Ea a primit și o pensie pe viață. În general, monumentul este rodul muncii mai multor sculptori. Producția monumentului a început la sfârșitul anilor 60 ai secolului al XVIII-lea și a fost finalizată în anii 70.

Când sculptorul francez nu crease încă un model al unei statui ecvestre, în societate existau opinii diferite cu privire la exact cum ar trebui să arate monumentul. Cineva a crezut că sculptura ar trebui să-l înfățișeze pe împăratul în picioare inaltime maxima; alții voiau să-l vadă înconjurat de figuri alegorice simbolizând diverse virtuți; alții credeau că, în loc de sculptură, ar trebui deschisă o fântână. Dar sculptorul invitat a respins toate aceste idei. Nu a vrut să înfățișeze nicio figură alegoric și nu a fost interesat de apariția tradițională (pentru acea vreme) a suveranului învingător. El credea că monumentul trebuie să fie simplu, concis și ar trebui să cânte, în primul rând, nu meritele militare ale împăratului (deși sculptorul le recunoștea și le aprecia foarte mult), ci activitatea sa în domeniul legiferării, creației. Falcone a vrut să creeze imaginea unui binefăcător suveran, în aceasta și-a văzut sarcina principală.

Potrivit uneia dintre numeroasele legende asociate cu monumentul și istoria creării acestuia, autorul modelului de sculptură și-a petrecut chiar noaptea în fostul dormitor al lui Petru cel Mare, unde i-a apărut fantoma primului împărat rus și l-a întrebat întrebări. Despre ce anume îl întreba fantoma pe sculptor? Acest lucru nu știm, dar, așa cum spune legenda, răspunsurile i s-au părut destul de satisfăcătoare fantomei.

Există o versiune conform căreia calul de bronz reproduce aspectul unuia dintre caii preferați ai lui Petru cel Mare - Lisetta. Împăratul a cumpărat acest cal de la un negustor de cai întâlniți la întâmplare la un preț fabulos. Acest act a fost complet spontan (împăratului îi plăcea foarte mult calul brun al vechii rase Karabakh!). Unii istorici cred că el a numit-o Lisette după una dintre preferatele lui. Calul i-a slujit pe proprietar zece ani, i-a ascultat doar lui, iar când a murit, împăratul a poruncit să facă o sperietoare. Dar, de fapt, această sperietoare nu are nimic de-a face cu crearea celebrului monument. Falcone a realizat schițe pentru modelul sculpturii din ryskurile Oryol din grajdurile imperiale, numele lor erau Brilliant și Caprice. Ofițerul de gardă a urcat pe unul dintre acești cai, a sărit pe el pe o platformă specială și a ridicat calul pe picioarele din spate. În acest moment, sculptorul a făcut rapid schițele necesare.

Realizarea unui piedestal

Conform ideii originale a sculptorului, piedestalul monumentului ar fi trebuit să semene cu un val de mare în formă. Nesperând să găsească o piatră solidă de dimensiuni și forme potrivite, creatorul monumentului a plănuit să facă un piedestal din mai multe blocuri de granit. Dar a fost găsit un bloc de piatră neașteptat de potrivit. O piatră uriașă, pe care este instalată în prezent sculptura, a fost descoperită într-unul dintre satele din vecinătatea orașului (astazi acest sat nu există, fostul său teritoriu este situat în limitele orașului). Blocul era cunoscut printre localnici ca Piatra Tunetului, deoarece în antichitate era lovit de fulger. Potrivit unei alte versiuni, piatra a fost numită Calul, care este asociat cu sacrificiile păgâne antice (caii au fost sacrificați forțelor din altă lume). Potrivit legendei, un sfânt prost local l-a ajutat pe sculptorul francez să găsească piatra.

Blocul de piatră a trebuit să fie scos din pământ. S-a format o groapă destul de mare, care s-a umplut instantaneu cu apă. Așa a apărut iazul care există și astăzi.

Pentru transportul blocului de piatră s-a ales ora de iarnă, astfel încât solul înghețat să reziste la greutatea pietrei. Mutarea lui a durat mai bine de patru luni: a fost începută la jumătatea lunii noiembrie și finalizată la sfârșitul lunii martie. Astăzi, unii „istorici alternativi” susțin că un astfel de transport al pietrei era imposibil din punct de vedere tehnic; între timp, numeroase documente istorice mărturisesc contrariul.

Piatra a fost livrată pe malul mării, unde a fost construit un dig special: de pe acest dig, un bloc de piatră a fost încărcat pe o navă construită pentru transportul său. Deși piatra a fost livrată la debarcader în primăvară, încărcarea nu a început decât în ​​toamnă. În septembrie, blocul de piatră a fost livrat orașului. Pentru a-l scoate de pe navă, a trebuit să fie scufundat (s-a scufundat pe grămezi, care anterior fuseseră înfipți special în fundul râului).

Prelucrarea pietrei a început cu mult înainte de sosirea lui în oraș. A fost oprită la ordinul Ecaterinei a II-a: ajunsă la locul unde se afla atunci piatra, împărăteasa a examinat blocul și a ordonat oprirea prelucrării. Dar, cu toate acestea, ca urmare a lucrărilor efectuate, dimensiunea pietrei a scăzut semnificativ.

Turnarea sculpturii

Curând a început turnarea sculpturii. Turnatorul sosit special din Franța nu a făcut față muncii lui, a trebuit să fie înlocuit cu unul nou. Dar, conform uneia dintre legendele despre realizarea monumentului, problemele și dificultățile nu s-au încheiat aici. Potrivit legendei, în timpul turnării, o țeavă a eșuat, prin care bronzul topit a fost turnat în matriță. Numai datorită priceperii și eforturilor eroice ale turnatorului, a fost posibilă salvarea părții inferioare a sculpturii. Stăpânul, care a împiedicat răspândirea flăcării și a salvat partea inferioară a monumentului, a primit arsuri, vederea i-a fost parțial afectată.

Fabricarea părților superioare ale monumentului a fost, de asemenea, plină de dificultăți: nu puteau fi turnate corect și trebuiau turnate din nou. Dar în timpul returnării s-au făcut din nou greșeli grave, din cauza cărora ulterior au apărut crăpături în monument (și aceasta nu mai este o legendă, ci evenimente documentate). Aproape două secole mai târziu (în anii 70 ai secolului XX) aceste crăpături au fost descoperite, sculptura a fost restaurată.

legende

Legendele despre monument au început să apară foarte repede în oraș. Procesul de creare a miturilor asociat cu monumentul a continuat în secolele următoare.

Una dintre cele mai faimoase legende povestește despre epocă Războiul Patriotic când a existat o amenințare cu capturarea orașului de către trupele napoleoniene. Împăratul a decis atunci să scoată cele mai valoroase opere de artă din oraș, inclusiv celebrul monument. O sumă mare de bani a fost chiar alocată pentru transportul acesteia. În acest moment, un anume maior pe nume Baturin a reușit să se întâlnească cu unul dintre prietenii apropiați ai împăratului și i-a povestit despre un vis ciudat care l-a bântuit pe maior multe nopți la rând. În acest vis, maiorul s-a trezit de fiecare dată în piața de lângă monument. Monumentul a prins viață și a coborât de pe piedestal, apoi s-a mutat spre reședința împăratului (a fost situat atunci pe insula Kamenny). Suveranul a ieșit din palat pentru a-l întâlni pe călăreț. Atunci oaspetele de bronz a început să-i reproșeze împăratului conducerea ineptă a țării. Călărețul și-a încheiat discursul astfel: „Dar cât timp stau în locul meu, orașul nu are de ce să se teamă!” Povestea acestui vis a fost transmisă împăratului. A fost uimit și i s-a ordonat să nu scoată monumentul din oraș.

O altă legendă povestește despre o perioadă anterioară și despre Pavel I, care nu era încă împărat la acea vreme. Odată, în timp ce se plimba prin oraș cu prietenul său, viitorul suveran a văzut un străin învelit într-o mantie. Străinul s-a apropiat de ei și a mers lângă ei. Din cauza pălăriei trase jos peste ochi, era imposibil să se vadă chipul străinului. Viitorul împărat a atras atenția prietenului său asupra acestui nou tovarăș de călătorie, dar acesta a răspuns că nu vede pe nimeni. Misteriosul tovarăș de călătorie a vorbit brusc și și-a exprimat simpatia și participarea față de viitorul suveran (parcă ar fi prezis acele evenimente tragice care au avut loc mai târziu în viața lui Paul I). Arătând spre locul unde a fost ridicat ulterior monumentul, fantoma i-a spus viitorului suveran: „Aici mă vei vedea din nou”. Aici, luându-și la revedere, și-a scos pălăria și atunci șocatul Pavel a reușit să-și distingă fața: era Petru cel Mare.

În timpul asediului Leningradului, care, după cum știți, a durat nouă sute de zile, în oraș a apărut următoarea legendă: atâta timp cât Călărețul de bronz și monumentele marilor comandanți ruși sunt la locul lor și nu sunt la adăpost de bombe, inamicul nu poate intra in oras. Totuși, monumentul lui Petru cel Mare era încă protejat de bombardamente: era învelit cu scânduri și înconjurat pe toate părțile cu saci plini cu nisip.

Statuia ecvestră a împăratului rus Petru I este una dintre cele mai recunoscute obiective turistice din Sankt Petersburg, un fel de simbol al acestui oraș. Istoria creării monumentului și denumirea acestuia Călăreț de bronz» plin evenimente interesante si legende.

Descrierea monumentului

Un cal în creștere cu un călăreț stând pe el impresionează pe oricine îl privește. Monumentul este izbitor prin faptul că un cal uriaș și greu stă pe picioarele din spate, având, după cum se pare, doar două puncte de sprijin.

Există câteva secrete în monument, datorită cărora a fost posibil să-l creeze într-o formă atât de impresionantă.

Puteți descrie pe scurt monumentul și procesul de creare a acestuia în câteva cifre și fapte.

• autorul ideii și creatorul: sculptorul francez Etienne Falcone
• începerea lucrărilor la monument: 6 septembrie 1766 este data semnării contractului cu sculptorul
• Deschiderea monumentului 7 august 1782
• material de productie: bronz
• greutatea monumentului este de aproximativ 9 tone
• înălțimea monumentului este mai mare de 5 metri, fără a ține cont de piatra de granit de la bază

Simbolismul aspectului

Imaginea lui Peter, care urma să fie întruchipată în monument, a provocat controverseîntre sculptor, oficiali apropiați și împărăteasa Ecaterina cea Mare, care a comandat sculptura. Reprezentanții nobilimii ruse au vrut să-l vadă pe Petru, personificând, în primul rând, domnitorul, într-o mantie, cu un sceptru și un toiag.

Dar Falcone, care a studiat identitatea împăratului-reformator din surse disponibile, a conceput un alt aspect

Sculptorul francez a susținut că țarul rus nu putea avea înfățișarea împăraților romani. El a introdus mai multe accente în imaginea lui Petru, transmițând anumite calități ale conducătorului:

• călăreț îmbrăcat într-o cămașă lungă ruseascăși stă pe o piele de urs în loc de șa, personificând astfel apropierea de oameni și de națiunea rusă
• șarpe sub copitele calului- simbol al ignoranței, înșelăciunii, răului și invidiei, cu manifestările cărora Petru I a luptat
• trăsăturile creatorului și binefăcătorului s-au exprimat în gestul patronativ al mâinii întinse peste țara supusă acestuia. Toate figura regelui întruchipează încredere și calm
• un bloc de granit, pe care se ridică un călăreț pe cal - aceasta este emblema celor învinși pe drumul vietii dificultăți
• forma pietrei de granit, asemănătoare unui val, simbolizează întinderile mării cucerite de Petru
• faptul că aceasta este figura comandantului învingător este indicat doar coroană de dafin pe cap Da, sabia atârnată de centură

Călărețul pare să privească în depărtare cu o privire evaluatoare, născocește planuri pentru a proteja statul de o amenințare și se gândește la noi realizări.

Crearea monumentului

Împărăteasa Ecaterina a II-a, care a condus țara între 1762 și 1796, a împărtășit ideile reformiste ale lui Petru cel Mare. Ea a decis să-și sublinieze angajamentul față de ei prin instalarea unui monument în orașul fondat de domnitor.

În 1765, împărăteasa a fost sfătuită să apeleze la Etienne Falcone, deoarece statuia originală a lui Petru, creată de Francesco Rastrelli, nu i-a plăcut lui Catherine.

Falcone a lucrat personal la schița sculpturii. Pentru ca maestrul să prindă și să schițeze mișcarea calului, poziția decolării sale grațioase și rapide, ofițerul de gardă a pozat câteva ore la rând pe un cal în creștere. Ca model a fost ales calul Oryol din grajdul imperial.

Crearea unui aspect de ipsos

Apoi au început lucrările la o probă de ipsos în mărime naturală, care a durat trei ani și s-a încheiat în 1769.

Este de remarcat faptul că schița capului și feței„Călărețul de bronz” creată Elevul lui Falcone O franțuzoaică de 17 ani Marie-Anne Collot, pe care l-a luat cu el în capitala Rusiei. Opțiunile făcute de profesorul însuși nu i-au plăcut împărătesei; ea a respins modelul finit pe care l-a modelat Falcone de trei ori.

Asistentul său a pictat portretul într-o singură noapte, din masca mortuară a lui Petru cel Mare. Ca recunoaștere a priceperii lui Marie-Anne a devenit membru al Academiei Ruse de Arte, pe lângă Catherine a II-a Ea a primit o pensie viageră.

Sculptură turnată în bronz

După ce a fost realizată modelul din ipsos, sculptura a așteptat turnarea în continuare a metalului. În 1772, un turnător francez invitat a sosit în Rusia. Dar a fost concediat din cauza faptului că a considerat că cerințele sculptorului sunt imposibile. Urmare Falcone a supravegheat personal pregătirea pentru turnare.

Prima încercare a fost făcută în 1774. Nu a reușit, munca a fost suspendată. Trei ani mai târziu, în 1777, au finalizat partea superioară a sculpturii, care nu a funcționat inițial. Lucrarea a fost realizată sub îndrumarea maestrului de turnătorie Ekimov Vasily Petrovici.

piedestal

Rând fapte interesante asociat cu un piedestal de granit pe care este instalată o compoziție sculpturală. Blocul a fost găsit lângă satul Lakhta de țăranul rus Semyon Vișniakov. Localnicii au numit această bucată de stâncă Piatra Tunetului, deoarece fulgerele au despicat-o în timpul unei furtuni.

Greutatea inițială a blocului a fost de 1600 de tone, acesta fiind situat la o distanță de aproximativ 9 km de locul monumentului. Acest lucru a creat dificultăți cu transportul său în piață.

Din noiembrie 1769 până în martie 1770, de-a lungul unui drum de iarnă înghețat pe o platformă care se deplasa cu ajutorul rulmenților originali, o bucată de stâncă a fost livrată pe coasta Golfului Finlandei. Apoi piatra a fost încărcată pe un vas special construit. Toamna anului 1770, 25 septembrie, viitorul piedestal a ajuns pe malul Nevei lângă Piața Senatului.

Pe ambele fețe a fost sculptată o inscripție pe piatră: pe o față în rusă, pe cealaltă în latină: „Lui Petru I Ecaterina a II-a în vara anului 1782”.

Deschiderea monumentului

Evenimentul a fost programat să coincidă cu aniversarea a 100 de ani de la urcarea pe tronul lui Petru cel Mare și a avut loc vara 1782, 7 august stil vechi. Până atunci, Falcone părăsise deja Rusia din cauza unor neînțelegeri cu împărăteasa. Deschiderea monumentului a avut loc fără prezența lui. I s-au trimis doar monede comemorative turnate în cinstea acestui eveniment solemn. Prin urmare, lucrare la monument de la schițarea unei sculpturi până la deschidere a durat 12 ani.

Secretele designului

Statuia unui cal crescut surprinde prin echilibrul creat. Ai putea crede că silueta lui se sprijină doar pe picioarele din spate. De fapt, unele trucuri au fost folosite pentru a da stabilitate compoziției sculpturale.

Şarpe

Pentru a nu perturba imaginea ridicării rapide a unui cal în creștere, pentru a-l face mai greu cu o structură de susținere masivă, a fost ales un șarpe flexibil. În cot, corpul ei, apăsat de copite, parcă ar atinge accidental coada calului. Unită cu el, ea este așa confera stabilitate si echilibru intregului monument. Conform schiței lui Falcone, figura unui șarpe pentru turnare a fost creată de sculptorul rus Fiodor Gordeev.

secret de turnare

Secretul echilibrului stabil al sculpturii constă și în faptul că ea spatele este mult mai greu decat fata. Acest lucru a fost realizat în procesul de turnare a monumentului: pereții frontali ai sculpturii au fost făcuți foarte subțiri, nu mai mult de un centimetru în grosime. Pentru o lucrare atât de unică, dificilă pentru acele vremuri, turnatoria rusă Emelyan Khailov a întreprins-o. Timp de trei ani și-a perfecționat abilitățile: împreună cu Falcone, a experimentat compoziția aliajului.

În timpul primei turnări, a avut loc o defecțiune: o țeavă a explodat, prin care metalul fierbinte a intrat în matriță. Drept urmare, partea superioară a figurii lui Petru a fost deteriorată.

După returnare trei ani mai târziu, Falcone a lăsat o inscripție în faldurile mantiei împăratului, spunând că el a fost creatorul sculpturii.

Elevii Împăratului

Un alt element interesant al apariției lui Petru sunt elevii. Se pare că se uită la oraș, așezat de el, cu o privire iubitoare: elevii lui formă neobișnuită, sub formă de inimi. Există o versiune conform căreia Marie-Anne Collot, care a creat o schiță a capului și a feței lui Peter pentru monument, și-a exprimat sentimentele romantice pentru Etienne Falcone într-un mod similar.

Amplasarea monumentului

Locația Călărețului de Bronz este cunoscută de aproape toată lumea. Este situat lângă Neva, lângă Amiraalitate, fondată de Petru I, și clădirea Senatului. Zona pe care este ridicat monumentul se numește -.

Au existat și dispute cu privire la locul instalării sale între sculptor și împărăteasa Ecaterina a II-a. Locația monumentului nu a fost aleasă de sculptor întâmplător. Ecaterina a II-a a vrut să ridice un monument chiar în centrul Pieței Senatului, dar Falcone a avut propria idee, asupra căreia a insistat și pe care a dat-o la viață.

Cuceritorul mării, ale cărui reforme au început gloria Rusiei ca mare putere maritimă, potrivit sculptorului francez, ar trebui să stea mai aproape de Neva, cu fața întorsă spre ea.

Originea numelui „Călăreț de bronz”

Numele „Călărețul de bronz” a fost dat monumentului mult mai târziu decât ridicarea sa, dar a fost ferm înrădăcinat în el și a rămas neschimbat timp de aproape 200 de ani.

Numele monumentului este asociat cu opera lui A. S. Pușkin. Știați?

daNu

Este legat de opera lui A. S. Pușkin, și anume de poemul său cu același nume „Călărețul de bronz”, scris în toamna anului 1833.

De ce aplică Pușkin epitetul „cupru” unui monument din bronz?

• Potrivit unor critici literari, conform tradițiilor poetice din vremea lui Pușkin, se obișnuia să se descrie astfel de calități precum gloria și eternitatea printr-o astfel de definiție.
• Alții cred că în acest fel Pușkin a exprimat natura încăpățânată a lui Petru, făcând aluzie la unitatea frazeologică despre „fruntea de aramă”.
• O explicație mai prozaică este că până în secolul al XIX-lea, denumirea „cupr” era permisă în limba rusă în legătură cu obiectele din bronz. În plus, bronzul este un aliaj de cupru însuși cu un alt element.

unde este

Abordare

Piața Senatului

Metroul

Amiralteyskaya

Cum să ajungem acolo

De la începuturile sale până în prezent, Călărețul de Bronz este înconjurat de multe legende și fapte distractive.

• În spatele monumentului împăratului înrădăcinat gloria unui fel de gardian al Sankt Petersburgului. Se crede că, în timp ce figura se află pe piedestalul său, orașul nu este amenințat de inamic. Acest lucru a fost confirmat în timpul Războiului Patriotic din 1812, în timpul invaziei francezilor și în timpul blocadei Leningradului din Marele Război Patriotic. Orașul nu a fost predat, în ciuda amenințării cu capturarea. Baza statutului de gardian al orașului a fost o legendă asociată cu un anume maior Baturin. În timpul invaziei Rusiei de către Napoleon, împăratul Alexandru I, pentru a salva sculptura lui Petru cel Mare, a ordonat să o scoată din oraș. Ordinul corespunzător a ajuns la maior, care a avut un vis. I-a spus-o lui Alexandru I și a anulat comanda de export a sculpturii. Într-un vis, maiorul a văzut o statuie a lui Petru cel Mare prindea viață, care s-a mutat de pe piedestal, s-a mutat la palat și s-a întors către împărat cu cuvintele care atâta timp cât silueta lui stă la locul ei, orașul nu are de ce să se teamă.
• Imediat după deschiderea monumentului, a apărut o panică în rândul unor adepți ai religiei - Vechii Credincioși. Au văzut în sculptură călăreţul Apocalipsei care a proorocit venirea lui Antihrist, moartea și suferința pentru toată Rusia.
• O altă legendă comună este povestea că viitorul domnitor Paul I, fiul Ecaterinei a II-a, a fost vizitat de o viziune a lui Petru cel Mare în piața unde acum este instalat Călărețul de bronz. Fantoma lui Petru s-a întors către Pavel cu cuvintele că îl va vedea din nou chiar în acest loc. La o lună și jumătate după cina la care Paul a povestit această poveste, a primit o scrisoare prin care se anunța deschiderea monumentului.
• Există parere interesantă cu privire la gestul mâinii lui Peter. Parcă ar fi arătat spre Suedia, un stat cu care s-a purtat un război de lungă durată. Totodată, în capitala Suediei a fost instalată o statuie a împăratului Carol al XII-lea, îndreptată în direcția fostei capitale ruse.
• După ce Piatra Tunetului a fost scoasă din pământ la locul descoperirii sale, groapa s-a umplut cu apă. Rezervorul rezultat a fost numit iaz petrovsky. Din 2011, a primit statutul de Teritoriu Natural Special Protejat.
• Pentru ca un bloc uriaș de granit să fie descărcat de pe navă și mutat la țărm, nava trebuia scufundatăîncât stă pe grămezi speciali instalați pe fundul râului.
• Pe toată perioada existenței sale, monumentul a fost supus restaurării doar de două ori: în 1909 și 1976.

Călărețul de bronz este o parte integrantă a ansamblului arhitectural al Veneției de Nord, așa cum este numit și Sankt Petersburg. Cu aspectul său maiestuos, el a inspirat mulți oameni creativi să creeze lucrări literare și de altă natură.

Se obișnuiește să înceapă orice evenimente festive în oraș cu depunerea de flori la poalele monumentului.

Inițiativa creării unui monument pentru Petru I îi aparține Ecaterinei a II-a. Prin ordinul ei, prințul Alexandru Mihailovici Golițin a apelat la profesorii Academiei de Pictură și Sculptură din Paris, Diderot și Voltaire, în a căror părere Ecaterina a II-a avea deplină încredere. Maeștri de seamă Etienne-Maurice Falconet, care la acea vreme lucra ca sculptor-șef la o fabrică de porțelan, a fost recomandat pentru această lucrare. „Există în el un abis de gust fin, inteligență și delicatețe și, în același timp, este nepoliticos, sever, nu crede în nimic. .. Nu cunoaște interesul propriu”, a scris Diderot despre Falcon.

Etienne-Maurice Falcone a visat întotdeauna la artă monumentală și, după ce a primit oferta de a crea o statuie ecvestră de dimensiuni colosale, a fost de acord fără ezitare. La 6 septembrie 1766, a semnat un contract în care remunerația muncii era determinată în valoare de 200 de mii de livre, ceea ce era o sumă destul de modestă - alți maeștri cereau mult mai mult. Maestrul în vârstă de 50 de ani a venit în Rusia cu asistenta Marie-Anne Collot, în vârstă de 17 ani.

Părerile despre apariția viitoarei sculpturi au fost foarte diferite. Astfel, președintele Academiei Imperiale de Arte, Ivan Ivanovici Belskoy, care a supravegheat realizarea monumentului, a prezentat o sculptură a lui Petru I, stând în plină creștere cu un toiag în mână. Ecaterina a II-a l-a văzut pe împărat stând pe un cal cu un toiag sau un sceptru și au existat alte sugestii. Deci, Diderot a conceput un monument sub forma unei fântâni cu figuri alegorice, iar consilierul de stat Shtelin l-a trimis pe Belsky descriere detaliata a proiectului său, conform căruia Petru I urma să apară înconjurat de statui alegorice ale Prudenței și Sârguinței, Dreptății și Victoriei, care susțin viciile ignoranței și lenei, înșelăciunii și invidiei. Falcone a respins imaginea tradițională a monarhului învingător și a refuzat să înfățișeze alegorii. „Monumentul meu va fi simplu. Nu va exista Barbarie, Iubire de popoare, personificare a Poporului... Mă voi limita doar la statuia acestui erou, pe care nu-l interpretez nici drept mare comandant, nici învingător, deși el, de desigur, a fost ambele. Personalitatea creatorului, legiuitorului, binefăcătorului țării sale este mult mai înaltă și asta trebuie să arate oamenii”, i-a scris el lui Diderot.

Lucrări la monumentul lui Petru I - Călărețul de bronz

Falcone a creat un model de sculptură pe teritoriul fostului temporar Palatul de iarnă Elisabeta Petrovna din 1768 până în 1770. Din grajdurile imperiale au fost luați doi cai din rasa Oryol Kapriz și Brilliant. Falcone a făcut schițe, urmărind cum un ofițer de gardă cobora pe un cal spre platformă și îl punea pe picioarele din spate. Falcone a reelaborat de mai multe ori modelul capului lui Petru I, dar nu a obținut niciodată aprobarea Ecaterinei a II-a și, ca urmare, capul Călărețului de bronz a fost sculptat cu succes de Marie-Anne Collot. Chipul lui Petru I s-a dovedit a fi curajos și voinic, cu ochii larg deschiși și luminat de gânduri adânci. Pentru această lucrare, fata a fost acceptată ca membru al Academiei Ruse de Arte și Ecaterina a II-a ia atribuit o pensie pe viață de 10.000 de livre. Șarpele de sub picioarele calului a fost realizat de sculptorul rus Fiodor Gordeev.

Un model din ipsos al Călărețului de bronz a fost realizat până în 1778 și părerile despre lucrare erau amestecate. Dacă Diderot era mulțumit, Ecaterinei a II-a nu i-a plăcut aspectul ales arbitrar al monumentului.

Turnarea Călărețului de bronz

Sculptura a fost concepută la o scară colosală, iar turnatorii nu au întreprins această lucrare complexă. Meșterii străini au cerut mulți bani pentru turnare, iar unii au spus sincer că turnarea nu va reuși. În cele din urmă, a fost găsit un turnător, un producător de tunuri Yemelyan Khailov, care a preluat turnarea Călărețului de bronz. Împreună cu Falcone, au selectat compoziția aliajului și au realizat mostre. Dificultatea a fost că sculptura avea trei puncte de sprijin și, prin urmare, grosimea pereților din față a statuii trebuia să fie mică - nu mai mult de un centimetru.

În timpul primei turnări, țeava prin care era turnat bronzul a explodat. În disperare, Falcone a fugit din atelier, dar maestrul Khailov nu și-a pierdut capul, și-a dat jos haina și a înmuiat-o cu apă, a uns-o cu lut și a aplicat-o ca petic pe țeavă. Riscându-și viața, a prevenit incendiul, deși el însuși a primit arsuri la mâini și i-a afectat parțial vederea. Partea superioară a Călărețului de Bronz a fost oricum deteriorată, a trebuit să fie tăiată. Pregătirile pentru noua turnare au durat încă trei ani, dar de data aceasta a avut succes, iar în cinstea finalizării cu succes a lucrării, sculptorul a lăsat inscripția într-una dintre faldurile mantiei lui Petru I: „Etienne Falcone, un Parisian din 1788, sculptat și turnat.”

Instalarea Călărețului de bronz

Falcone a vrut să ridice pe un soclu un monument în formă de val, sculptat dintr-o bucată naturală de stâncă. A fost foarte dificil să găsești blocul potrivit cu o înălțime de 11,2 metri și, prin urmare, a fost publicat un apel în ziarul St. Petersburg News către persoanele care doreau să găsească o bucată de stâncă potrivită. Și în curând a răspuns țăranul Semyon Vishnyakov, care a observat de mult un bloc potrivit în apropierea satului Lakhta și l-a informat pe șeful lucrării de prospectare despre acest lucru.

Piatra, cântărind aproximativ 1600 de tone și numită Piatra Tunetului, a fost livrată mai întâi pe o platformă pe coasta Golfului Finlandei, apoi pe apă până în Piața Senatului. Mii de oameni au participat la extragerea și transportul pietrei. Piatra a fost instalată pe o platformă care se deplasa de-a lungul a două jgheaburi paralele, în care erau așezate 30 de bile din aliaj de cupru. Această operațiune a fost efectuată iarna din 15 noiembrie 1769, când solul era înghețat și pe 27 martie 1770 piatra a fost livrată pe coasta Golfului Finlandei. În toamnă, blocul a fost încărcat pe o navă special construită de maestrul Grigory Korchebnikov, iar pe 25 septembrie 1770, mulțimi de oameni s-au întâlnit cu Piatra Tunetului pe malul Nevei, lângă Piața Senatului.

În 1778, relația lui Falcone cu Catherine a II-a s-a deteriorat în cele din urmă și, împreună cu Marie-Anne Collot, a fost nevoit să plece la Paris.

Instalarea Călărețului de bronz a fost condusă de Fiodor Gordeev, iar la 7 august 1782 a avut loc marea deschidere a monumentului, dar creatorul său nu a fost niciodată invitat la acest eveniment. Parada militară de la sărbătoare a fost condusă de prințul Alexandru Golițin, iar Ecaterina a II-a a ajuns de-a lungul Nevei cu o barcă și s-a urcat pe balconul clădirii Senatului. Împărăteasa a ieșit purtând o coroană și mov și a făcut semn să deschidă monumentul. În sunetul tobelor, gardul de in de la monument a căzut și regimente de gardieni au mărșăluit de-a lungul digului Nevei.

Monument Călăreț de bronz

Falcone a descris figura lui Petru I în dinamică, pe un cal în creștere și, prin urmare, a vrut să arate nu un comandant și un câștigător, ci, în primul rând, un creator și un legiuitor. Îl vedem pe împărat în haine simple, iar în loc de o șea bogată - o piele de animal. Doar cununa de dafin care încoronează capul și sabia de la centură ne vorbesc despre câștigător și comandant. Locația monumentului în vârful stâncii indică dificultățile pe care le-a depășit Petru, iar șarpele este un simbol al forțelor malefice. Monumentul este unic prin faptul că are doar trei puncte de sprijin. Pe piedestal se află inscripția „LA PETER primul EKATERINA a doua din vara anului 1782”, iar pe cealaltă față este indicat același text în latină. Greutatea Călărețului de bronz este de opt tone, iar înălțimea este de cinci metri.

Călăreț de bronz - titlu

Numele Călărețului de Bronz a fost dat ulterior monumentului datorită poeziei cu același nume de A.S. Pușkin, deși de fapt monumentul este realizat din bronz.

Legende și mituri despre călărețul de bronz

• Există o legendă că Petru I, fiind într-o dispoziție veselă, a decis să sară peste Neva pe iubitul său cal Lisette. El a exclamat: „Toate ale lui Dumnezeu și ale mele” și a sărit peste râu. A doua oară a strigat aceleași cuvinte și a fost tot de cealaltă parte. Și pentru a treia oară a decis să sară peste Neva, dar a făcut o rezervare și a spus: „Toate ale mele și ale lui Dumnezeu” și a fost imediat pedepsit - s-a transformat în piatră în Piața Senatului, în locul în care se află acum Călărețul de bronz.
• Se spune că Petru I, care s-a îmbolnăvit, zăcea cu febră și ia închipuit că suedezii înaintează. A sărit pe un cal și a vrut să se repeze în Neva împotriva inamicului, dar apoi un șarpe s-a târât afară și s-a înfășurat în jurul picioarelor calului și l-a oprit, nu i-a permis lui Petru I să sară în apă și să moară. Deci Călărețul de bronz stă în acest loc - un monument Cum l-a salvat șarpele pe Petru I
• Există mai multe mituri și legende în care Petru I prorocește: „Cât timp sunt pe loc, orașul meu nu are de ce să se teamă”. Într-adevăr, Călărețul de Bronz a rămas în locul său în timpul Războiului Patriotic din 1812 și în timpul Marelui Război Patriotic. În timpul asediului Leningradului, acesta a fost învelit cu bușteni și scânduri, iar în jurul lui au fost așezați saci de nisip și pământ.
• Petru I arată cu mâna spre Suedia, iar în centrul Stockholmului se află un monument al lui Carol al XII-lea, adversarul lui Petru în Războiul de Nord, mâna stângă care este îndreptată spre Rusia

Fapte interesante despre monumentul Călărețului de bronz

• Transportul piedestalului de piatră a fost însoțit de dificultăți și împrejurări neprevăzute și, adesea, au existat urgente. Toată Europa a urmat acea operațiune și, în cinstea predării Pietrei Tunetului în Piața Senatului, a fost emisă o medalie comemorativă cu inscripția „Este ca îndrăzneala. Genvarya, 20, 1770"
• Falcone a conceput un monument fără gard, deși gardul a fost totuși instalat, dar nu a supraviețuit până în prezent. Acum sunt oameni care lasă inscripții pe monument și strică piedestalul și Călărețul de bronz. Este posibil ca în curând să fie instalat un gard în jurul Călărețului de Bronz
• În 1909 și 1976 s-a efectuat restaurarea Călărețului de Bronz. Un studiu recent cu raze gamma a arătat că cadrul sculpturii este în stare bună. În interiorul monumentului a fost așezată o capsulă cu o notă despre restaurare și un ziar din 3 septembrie 1976.

Călărețul de bronz din Sankt Petersburg este principalul simbol al capitalei nordice, iar tinerii căsătoriți și numeroși turiști vin să admire una dintre cele mai faimoase atracții ale orașului în Piața Senatului.

O tara: Rusia

Oraș: Saint Petersburg

Cel mai apropiat metrou: Sadovaya

A fost trecut: 1782

Sculptor: Etienne Maurice Falcone

Descriere

Mai mult de o sculptură de bronz de cinci metri a lui Petru I stând pe un cal este amplasată pe un piedestal de piatră, realizat sub forma unui val. Petru I stă pe un cal crescut și își întinde mâna înainte. El arată în direcția Regatului Suediei, principalul inamic din Războiul Nordului. Piedestalul este neobișnuit prin faptul că este făcut dintr-o piesă naturală care s-a prăbușit de pe o stâncă. Piedestalul nu este făcut doar sub forma unui val, deoarece Petru I a fost primul care a stabilit flota rusă, deschizând astfel rutele maritime pentru Rusia.

Istoria creației

Etienne-Maurice Falcone a avut nevoie de mai mult de zece ani pentru a crea un monument și a fost însoțit de mari dificultăți. Lui Falcone i-au luat trei ani să creeze singur modelul. Și în timpul turnării sculpturii, o țeavă a explodat, iar o parte a sculpturii a fost deteriorată. A trebuit să recreez forma. Nici cu piedestalul nu a fost ușor. Când a fost găsit un monolit de granit potrivit, a apărut problema livrării lui la Sankt Petersburg. Deoarece greutatea stâncii era de aproximativ două mii de tone, Ecaterina a II-a a organizat o săritură spectacol cel mai bun proiect pentru livrarea unor astfel de bunuri. Piatra de piedestal și-a primit numele Thunder dintr-o legendă, conform căreia fulgerul a lovit pometul, în urma cărora au apărut crăpături, așa a apărut acest nume în rândul oamenilor. Aceeași sculptură a lui Peter Perov, așezat pe un cal, și-a primit numele Călărețul de bronz datorită poemului cu același nume al lui Alexandru Sergheevici Pușkin. Decizia de a ridica un monument în Piața Senatului a fost luată cu un motiv. La urma urmei, acolo se află, fondată de Petru I, Amiraalitatea.

Traditii

Călărețul de Bronz este un loc tradițional vizitat de către tineri căsătoriți imediat după semnarea la oficiul registrului.

Cum să ajungem acolo

Ajungeți la stația de metrou Sadovaya și ieșiți pe banda Grivtsova și urmați-o spre nord. Treceți de Canalul Griboyedov, ajungeți la râul Moika și faceți stânga către Podul Albastru. Și mergeți de-a lungul Pieței Sf. Isaac pe lângă monumentul unic al lui Nicolae I, pe lângă Catedrala Sf. Isaac și mergeți la Grădina Alexandru. Continuați să mergeți de-a lungul pasajului decembriștilor până la terasamentul râului Niva acolo, în Piața Senatului de lângă Amiraalitate, veți vedea un monument al lui Petru I.