În multe dintre dramele sale, Ostrovsky a portretizat nedreptatea socială, vicii umaneși laturile negative. Sărăcia, lăcomia, o dorință incontrolabilă de a fi la putere - acestea și multe alte teme pot fi urmărite în piesele „Oamenii noștri vor conta”, „Sărăcia nu este un viciu”, „Zestrea”. „Furtună” ar trebui luată în considerare și în contextul lucrărilor de mai sus. Lumea descrisă de dramaturg în text a fost numită de critici „regatul întunecat”. Pare a fi un fel de mlaștină, din care este imposibil să găsești o ieșire, care suge o persoană din ce în ce mai mult, ucigând omenirea în el. Asemenea victime regat întunecat„În „Furtuna” la prima vedere, destul de mult.

Prima victimă a „regatului întunecat” este Katerina Kabanova. Katya este o fată frecventă și sinceră. S-a căsătorit devreme, dar nu a reușit niciodată să-și iubească soțul. În ciuda acestui fapt, ea încă încearcă să găsească aspecte pozitive în el pentru a menține relațiile stabilite și căsătoria în sine. Katya este terorizată de Kabanikha, unul dintre cei mai străluciți reprezentanți ai „regatului întunecat”. Marfa Ignatievna își insultă nora, încercând din toate puterile să o rupă.

Cu toate acestea, nu numai confruntarea personajelor o face pe Katerina o victimă. Aceasta, desigur, și împrejurările. În „împărăția întunecată” o viață cinstită este a priori imposibilă. Aici totul este construit pe minciună, prefăcătorie și lingușire. Puternic este cel care are bani. Puterea din Kalinovo aparține bogaților și comercianților, de exemplu, Wild, ale căror standarde morale sunt foarte scăzute. Comercianții se înșală reciproc, fură de la oamenii obișnuiți, căutând să se îmbogățească și să-și sporească influența. Motivul minciunii se găsește adesea și în descrierea vieții de zi cu zi. Varvara îi spune Katya că numai minciunile țin familia Kabanov unită, iar Boris este surprins de dorința lui Katya de a le spune lui Tikhon și Marfa Ignatievna despre relația lor secretă. Katerina se compară adesea cu o pasăre: fata vrea să evadeze din acest loc, dar nu există nicio cale. „Regatul Întunecat” o va găsi pe Katya oriunde, pentru că nu se limitează la granițele unui oraș fictiv. Nu Este Ieşire. Katya ia o decizie disperată și finală: fie să trăiască cinstit, fie deloc. „Trăiesc, trud, nu văd o lumină pentru mine. Și nu voi vedea, știu!” Prima opțiune, așa cum am menționat mai devreme, este imposibilă, așa că Katya o alege pe a doua. Fata se sinucide nu atât pentru că Boris refuză să o ducă în Siberia, ci pentru că înțelege că Boris s-a dovedit a fi la fel cu ceilalți, iar o viață plină de reproșuri și rușine nu mai poate continua. „Iată-o pe Katherine a ta. Trupul ei este aici, ia-l; iar sufletul nu mai este al tău: este acum înaintea unui judecător care este mai milos decât tine!

”- cu aceste cuvinte, Kuligin dă trupul fetei familiei Kabanov. În această remarcă, este importantă comparația cu judecătorul suprem. Îl face pe cititor și pe privitor să se gândească la cât de putredă este lumea „regatului întunecat”, că chiar și Judecata de Apoi se dovedește a fi mai milostiv decât curtea „tiranilor”.

Tikhon Kabanov se dovedește a fi și el o victimă în The Thunderstorm. Fraza cu care apare Tikhon în piesă este foarte remarcabilă: „Dar cum pot eu, mamă, să nu te ascult!” Despotismul mamei sale îl face o victimă. Tikhon însuși este amabil și, într-o oarecare măsură, grijuliu. O iubește pe Katya și îi este milă de ea. Dar autoritatea mamei este de neclintit. Tikhon este o femeie cu voință slabă, pe care tutela excesivă a lui Marfa Ignatyevna a făcut-o ziboasă și lipsită de spinare. El nu înțelege cum este posibil să se opună voinței Kabanikh, să aibă propria părere sau ceva. „Da, mamă, nu vreau să trăiesc după propria mea voință. Unde pot trăi cu voința mea! - așa că Tikhon îi răspunde mamei sale. Kabanov este obișnuit să înece dorul în alcool (bea adesea cu Wild). Caracterul său subliniază numele. Tikhon nu este capabil să înțeleagă puterea conflictului intern al soției sale, nu o poate ajuta, totuși, Tikhon are dorința de a ieși din această cușcă. De exemplu, se bucură de plecarea lui pentru 14 zile, pentru că în tot acest timp are șanse să fie independent. Deasupra lui nu va fi nicio „furtună” sub forma unei mame care controlează. Ultima frază a lui Tikhon sugerează că bărbatul înțelege că este mai bine să moară decât să trăiască o astfel de viață, dar Tikhon nu poate decide să se sinucidă.

Kuligin este prezentat ca un inventator care visează, care susține binele public. Se gândește constant la cum să îmbunătățească viața orașului, deși înțelege perfect că niciunul dintre locuitorii din Kalinov nu are nevoie de acest lucru. El înțelege frumusețea naturii, citează Derzhavin. Kuligin este mai educat și mai înalt decât locuitorii obișnuiți, cu toate acestea, este sărac și singur în eforturile sale. Wild râde de el doar când inventatorul vorbește despre beneficiile unui paratrăsnet. Savl Prokofievici nu crede că banii pot fi câștigați într-un mod cinstit, așa că își bate joc deschis și îl amenință pe Kuligin. Poate că Kuligin a înțeles adevăratele motive ale sinuciderii lui Katya. Dar încearcă să atenueze contradicțiile, să găsească un compromis. Nu are de ales, nici așa sau nimic. Tânărul nu vede o modalitate activă de a rezista „tiranilor”.

Victimele din piesa „Furtuna” sunt mai multe personaje: Katerina, Kuligin și Tikhon. Boris nu poate fi numit victimă din două motive: în primul rând, a venit dintr-un alt oraș, iar în al doilea rând, de fapt, este la fel de înșelător și cu două fețe ca restul locuitorilor „regatului întunecat”.

Descrierea de mai sus și lista victimelor „regatului întunecat” pot fi folosite de elevii de clasa a 10-a atunci când scriu un eseu pe tema „Victimele regatului întunecat în piesa „Furtuna””.

Test de artă

În piesa lui A. Ostrovsky „Furtuna” viața se deschide în fața noastră în orășelul Kalinovo. De la prima acțiune, poți simți atmosfera tensionată. În plus, înțelegem că vina pentru tot este influența a doi tirani - Kabanova și Diky. Ei, ca oamenii mai în vârstă și mai înțelepți, țin totul în acest oraș sub controlul lor.

Doar tot acest control constă în încercarea de a influența soarta generația tânărăși învață-i să trăiască după regulile lor învechite. Viața în acest oraș este sub influența „regatului întunecat”, în care este imposibil să trăiești liber și ușor.

Primele victime ale unei astfel de vieți sunt copiii lui Kabanikh - Tikhon și Varvara. Din copilărie au fost sub presiunea acestei societăți. Influența mamei cu aceeași forță a afectat atât fiul, cât și fiica, dar ea i-a influențat în moduri diferite.

Cât despre Tikhon, portretul său poate fi reprezentat ca o persoană mizerabilă, deprimată. Nu are o părere proprie, trebuie să facă în mod constant tot ce i-a ordonat mama lui. Dar, în ciuda acestei presiuni constante, Tikhon a reușit să-și mențină vii sentimentele. Acest lucru se poate observa în manifestarea timidă a iubirii față de soția sa. Dar nici în acest caz, el nu este în stare să înțeleagă drama spirituală a Katerinei și chiar este gata să părăsească orașul fără soție, doar pentru a scăpa din „regatul întunecat”. Tikhon este o persoană atât de slabă de voință încât nu o poate ajuta pe Katerina să evite reproșurile constante de la soacra ei și să o protejeze. Dar chiar la sfârșitul piesei, Tikhon a reușit să-și arate personajul și să-și confrunte mama atunci când Katerina moare. O blestemă chiar și la moartea soției sale: "Mamă, ai ruinat-o! Tu, tu, tu..." Cu această acuzație, Tikhon este primul care distruge temeliile acestui regat și zguduie puterea Kabanikh-ului.

Personajul Varvara a fost format diferit de cel al fratelui ei. Nedorința ei de a fi sub controlul constant al mamei și al tiraniei ei, ea alege calea minciunii și a înșelăciunii. Barbara este deja atât de obișnuită să facă aceste acțiuni încât o face ușor și vesel încât nimeni nu o va bănui de înșelăciune. Fata este sigură că este imposibil să supraviețuiască în casa Kabanov, doar fără minciuni și pretenții. Ea crede: „Când mama a început să exercite și mai multă presiune asupra lui Varvara, fata nu a putut să îndure și a fost forțată să fugă de acasă cu iubitul ei. Astfel, puterea lui Kabanikh a fost zguduită din nou.

Boris s-a dovedit a fi și mai slab în raport cu influența „regatului întunecat”. Dacă Tikhon și Varvara au fost cel puțin într-o mică măsură capabili să reziste, atunci Boris nu a fost. Autoarea ne prezintă un nepot sălbatic ca o persoană amabilă și educată, care a reușit să iasă în evidență printre alți eroi. Dar sub autoritatea unchiului său, el nu se poate dovedi a fi o persoană curajoasă și hotărâtă. Nu o poate salva pe Katerina luând-o cu el, așa cum a făcut Curly. Pe de o parte, poate fi înțeles, pentru că dacă nu ar fi ascultat de Sălbatic, atunci nu numai el însuși ar suferi, ci și sora lui. Dar, pe de altă parte, Boris este disprețuitor de mulți cititori din cauza caracterului său slab. El nu este capabil să exprime nici cel mai mic protest împotriva „regatului întunecat” și este obligat să se supună regulilor lor.

Dar piesa nu este atât de tristă. Printre locuitorii orașului există o persoană care aruncă o rază de lumină în întuneric. Această persoană este Kuligin - un comerciant, ceasornicar autodidact, dornic să inventeze o mașină a timpului. În dialogurile sale cu alte personaje, îi vedem disprețul față de atitudinea crudă față de oameni și atitudinea lui indiferentă față de tot ce este frumos. Opoziția față de societate poate fi văzută în conversația sa cu Wild. Kuligin încearcă să ajute întreaga societate, de exemplu, să atârne un ceas mare de perete sau să construiască un paratrăsnet. Wild refuză toate cererile sale, pur și simplu neînțelegând de ce să încerce pentru binele societății. Opoziția lui Kuligin nu poate fi deschisă, deoarece el este neputincios și tot nu poate realiza nimic. De aceea trebuie să se supună pentru totdeauna și să le placă celorlalți. Dar chiar în ultima remarcă a lui Kuligin, putem auzi în sfârșit un protest clar: „Iată-ți Katerina. Fă ce vrei cu ea! Trupul ei este aici, ia-l; iar sufletul nu mai este al tău: este acum înainte. un judecător care este mai milos decât tine!” Prin declarația sa, el justifică simultan moartea Katerinei și acuză „judecătorii” care le-au ucis victima.

GAZDE ȘI
VICTIMELE „REGATULUI ÎNTUNEC”

Acțiune
drama „Thunderstorm” are loc într-o provincie
orașul Kalinov, situat pe coastă
Volga. Locuitorii din Kalinovo locuiesc în acel închis
și o viață străină de interesele publice,
care a caracterizat viaţa surzilor
orașe de provincie în vechime,
vremurile pre-reformei (piesa a fost scrisă în 1859
G.). Ei trăiesc în totală ignoranță despre ce
realizat în lumină albă. Dar în spatele exteriorului
liniștea vieții ascunde aspre,
obiceiuri întunecate. Cifrele centrale ale acestui
„regatul întunecat” al ignoranței și al arbitrarului
sunt în drama Wild and Boar.

sălbatic -
negustor tiran. Este obișnuit să nu pună întrebări
supunerea altora care merg la ce
orice, atâta timp cât nu-l enervează. In mod deosebit
este greu pentru gospodărie, care,
fugind de furia lui, toată ziua
ascunzându-se în poduri și dulapuri. În cele din urmă
și-a vânat nepotul, Boris, Wild,
știind că este complet departe de el
dependenta materiala. Mulțumită
bani pe care îi ține în mâini toți
masă lipsită de drepturi de orășeni și batjocură
deasupra lor.

Reține
el se place numai înaintea celor în care vede
egal cu mine, inclusiv în fața lui Kabanikha.
Despotism, arbitrar nestăpânit,
ignoranță, grosolănie - acestea sunt trăsăturile „crudului
moravurile”, care caracterizează imaginea
tiranul Wild, un reprezentant tipic al „întunericului
regate”.

Vier
în primul rând ipocrit. Ea acoperă și
își justifică toate acțiunile cu idealuri
patriarhal, ecleziastic, domostroevskaya
antichitate. Ea vrea să-i facă pe toată lumea să trăiască la modă veche
și nu tolerează nimic din jur
manifestări ale propriei voinţe. despotismul ei
viața de acasă este chiar mai grea decât despotismul
Sălbatic. Mistrețul chinuiește, îl urmărește pe al lui
victimele zi de zi, torturându-le
cu sânge rece, detestabil. Ea își aduce familia
pentru a se prăbuși complet. A adus-o în mormânt
Katerina, din cauza ei Varvara a plecat din casă, și
Tikhon, în esență amabil, deși cu voință slabă,
un om care și-a pierdut orice capacitate de a gândi
și trăiesc independent.

Vier,
împreună cu Wild, este dur
gardianul temeliilor „regatului întunecat”.

Central
în drama „Furtuna” este imaginea Katerinei.
Natura este poetică și visătoare,
impresionabil, cu caracter
predominant „iubitor, ideal”, dar
definiția lui Dobrolyubov, Katerina are
in acelasi timp, un suflet pasional si pasional. Ea
se luptă între două sentimente: dragostea pentru
Boris și conștiința „ilegalității” acestui lucru
dragoste. Katerina este capabilă nu numai
fapte îndrăznețe, dar și la o ruptură completă cu
dezgustat de mediul și de viața ei. După
casa părintească paradis Katerina
cade într-un mediu din care emană
frig de moarte și fără suflet. Încercări
Katerina găsește un răspuns în inima soțului ei
rupe pe umilinta sclava si
apropierea de Tihon. Dragostea pentru Boris a devenit
singurul motiv al existenței sale.
Katerina este pregătită pentru orice pentru iubita ei
a unei persoane, transcenzând chiar și acele concepte de
păcatul și virtutea

,
care erau sacre pentru ea. Intern
puritatea și veridicitatea nu-i permit să mintă
îndrăgostit, trișează. Katerina nu vrea
își poate ascunde „păcatul”. Ea public
pe bulevardul orașului, se pocăiește înaintea soțului ei și
se sinucide aruncându-se în el
apă. Prin aceasta, ea și-a arătat totuși disperată
și un protest neputincios împotriva „întunericului
regate”. Potrivit lui Dobrolyubov, în ea
sfârşit tragic „cu o provocare teribilă
forță arogantă...”

Ușoară
poate fi numită și o rază din „regatul întunecat”.
Kuligin. Acesta este un biet ceasornicar, un mecanic autodidact,
visând să găsească eternul
motor. Kuligin nu se gândește la personalul său
profit, ci despre îmbunătățirea orașului natal,
despre situația săracilor etc. Kuligin, poet,
romantic, singur în oraș cu ai lui
atitudine entuziastă față de natură. Kuligin
iar Katerina, fiecare în felul lui, luminează
întuneric greu peste „regatul întunecat” mort.

Pentru victimele „întunericului
regatele” din piesa includ Tikhon și Boris.
Tihon din copilărie obișnuia să se supună în orice
mama lui. Singurul prețuit
Dorința lui Tikhon este să izbucnească, cel puțin
pentru o scurtă perioadă de timp, de sub îngrijirea ei, du-te într-o desfășurare ca aceasta,
să-ți ia concediu un an întreg. Tikhon în felul lui
își iubește soția. Îi este milă de ea din toată inima și
vrea să-și aline situația. Dar
nu este doar un om slab de voință, ci și
limitat, simplu. lumea sufletelor
Catherine este prea înaltă și de neînțeles pentru el.
Refugându-i sprijinul la cel mai critic
moment al vieții ei, el devine involuntar
unul dintre vinovații morții ei.

Boris
sincer, o iubește cu adevărat pe Katerina,
gata să sufere pentru ea, să-i aline durerea.
El este cu adevărat singurul
o înțelege pe Katerina, dar îi lipsește
hotărârea de a-și apăra dragostea, nu este în
puterea de a o ajuta. Deci „regatul întunecat”,
i-a transformat în oameni cu voință slabă, asupriți,
incapabil să lupte pentru fericirea lor,

condamnat
atât să „trăiască şi să sufere”.

În a lui
Ostrovsky a pus în scenă piesa una dintre
cele mai importante întrebări ale vremii
eliberarea femeilor de sclavia familiei,
emanciparea ei.

Victimele „regatului întunecat”

Piesa lui A. N. Ostrovsky „Furtuna” a fost scrisă în 1859. În același an, a fost montată în teatrele din Moscova și Sankt Petersburg și de mulți ani nu a părăsit scenele tuturor teatrelor din lume. În acest timp, piesa a suferit multe interpretări, care sunt uneori izbitor de diferite unele de altele. Acest lucru, mi se pare, se datorează profunzimii și simbolismului piesei.

În centrul intrigii piesei se află conflictul dintre sentimentele Katerinei, personajul principal, și modul de viață din orașul Kalinov. Dar Dobrolyubov a mai subliniat că cititorii se gândesc „nu la o poveste de dragoste, ci la întreaga lor viață”. Aceasta înseamnă că notele acuzatoare au atins diverse aspecte ale vieții rusești. În dramă s-a pronunțat un verdict asupra „regatului întunecat” și, în consecință, asupra sistemului socio-politic pe care îl susținea.

Acțiunea dramei are loc în orașul de provincie Kalinov, situat pe malul râului Volga. În acest loc, totul este atât de monoton și stabil încât nici măcar știrile din alte orașe și din capitală nu ajung până aici. Locuitorii orașului sunt închiși, neîncrezători, urăsc totul nou și urmează orbește modul de viață Domostroy, care și-a depășit de mult utilitatea. Ostrovsky îi numește pe adepții vechiului mod de viață „regatul întunecat”, căruia îi aparțin Dikoy și Kabanikha. Un alt grup de personaje include Katerina, Kuligin, Tikhon, Boris, Kudryash și Varvara. Acestea sunt victimele „regatului întunecat”, cei asupriți, simțind în egală măsură influența Sălbaticului și a Mistretului, dar exprimându-și protestul împotriva lor în moduri diferite.

sălbatic - reprezentant luminos primul grup, Ostrovsky îi aplică definiția „tiranului”. Comportamentul lui Wild este guvernat de un arbitrar nestăpânit și de o obstinație stupidă. El cere ascultarea neîndoielnică a celor din jur, care vor face orice pentru a nu-l enerva cumva. Cel mai important lucru pentru Wild sunt banii. De dragul lor, el este pregătit pentru orice - atât pentru înșelăciune, cât și pentru fraudă: „Mulți oameni stau cu mine un an... Nu le voi plăti în plus pentru un ban de persoană, dar fac o mie din asta. , deci este pentru mine Bine!" Trece Wild numai celor care sunt capabili să-l respingă. Pe drumul peste Volga, nu a îndrăznit să contacteze husarul care trecea, dar după aceea și-a scos din nou furia acasă, împrăștiind pe toți în poduri și dulapuri. Calitățile caracterului său se manifestă și în vorbire. Wild folosește expresii grosolane și jignitoare: un tâlhar, un vierme, un parazit, un prost etc. Despotismul, ignoranța, grosolănia sunt trăsăturile care caracterizează imaginea acestui erou, reprezentant tipic al „regatului întunecat”. Dar Dikoy își reține temperamentul în fața lui Kabanikha, nașul său.

Marfa Ignatievna Kabanova este o altă susținătoare a „regatului întunecat”, este chiar mai rea decât soțul ei. Kuligin o descrie astfel: „Un ipocrit, domnule! Îi îmbracă pe săraci, dar mănâncă complet gospodăria. Kabanikha își acoperă cu pricepere actele imorale cu idealurile antichității patriarhale. Ea respectă toate obiceiurile și ordinele date de constructorul casei. Noile comenzi i se par absurde și chiar ridicole. Ea vrea să-i oblige pe toți să trăiască la modă veche și nu tolerează în nimeni din jurul lor manifestarea voinței, a inițiativei ei. Kabanikha încearcă să dea impresia unei femei evlavioase și superstițioase. Dar este aspră și crudă cu familia ei. O femeie distruge o familie: Katerina se stinge din viață; Barbara pleacă din casă; Tikhon, un om bun și blând, își pierde capacitatea de a gândi și de a trăi independent. Dușmanul a tot ceea ce este nou, Kabanikha prevede totuși că vremurile vechi se apropie de sfârșit, că vin vremuri grele pentru ea. În discursul lui Kabanova, există atât proverbe, cât și rânduri ale vorbirii populare. Toate acestea fac limbajul ei deosebit, dar nu ascunde esența sufletului ei „întunecat”.

Tirania și despotismul, suprimând libertatea și independența celor din jur, dau naștere inevitabil la oameni oportuniști cărora le este frică să trăiască după propria minte și, prin urmare, să se supună asupritorilor. Printre astfel de victime ale „regatului întunecat” din piesă se numără Tikhon, Varvara și Boris. Din copilărie, Tikhon a fost obișnuit să-și asculte mama în orice, iar la maturitate îi este frică să acționeze împotriva voinței ei. Fără un murmur, îndură toate bătăușele lui Kabanikh, fără a îndrăzni să protesteze: „Dar cum să nu te ascult, mamă! Da, mamă, nu vreau să trăiesc după propria mea voință.

Boris Grigorievici, nepotul lui Dikiy, se situează semnificativ mai sus decât mediul său în ceea ce privește nivelul său de dezvoltare. Educația pe care a primit-o la Moscova nu-i permite să se înțeleagă printre mistreți și mistreți. Dar nu are suficient caracter pentru a scăpa de puterea lor. Amandoi - atat Tikhon cat si Boris - nu au reusit sa o protejeze si sa o salveze pe Katerina. Iar „împărăția întunecată”, care i-a transformat în oameni slabi de voință, asupriți, incapabili să lupte pentru fericirea lor, i-a condamnat pe amândoi să „trăiască în lume și să sufere”.

Personajul central al piesei, „o rază de lumină în regatul întunecat”, este Katerina. Se remarcă puternic din mediul în care s-a născut. Natura este visătoare, impresionabilă, tandră, Katerina avea în același timp un suflet înflăcărat și pasional: „M-am născut atât de fierbinte!”, spune despre ea însăși. Fata se distingea nu numai printr-un pasional, ci și printr-un caracter puternic. Este capabilă de o rupere completă cu mediul ei plictisitor. Conflictul dintre „regatul întunecat” și lumea spirituală strălucitoare a Katerinei s-a încheiat tragic. Nefiind sprijinit de la Boris, fata se sinucide în timpul unei furtuni!

Împingând „regatul întunecat” și „raza strălucitoare” unul împotriva celuilalt, Ostrovsky a protestat împotriva a tot ce este vechi. „Este mai bine să nu trăiești decât să trăiești așa!” - asta a însemnat sinuciderea Katerinei. Verdictul asupra societății, exprimat într-o formă atât de tragică, nu era încă cunoscut literaturii ruse înainte de Furtuna. Da, lumina nu a cucerit întunericul, dar acolo unde este o rază, soarele va apărea curând și va străluci întunericul.

Și că lacrimile curg în spatele acestor constipații,

invizibilă și inaudibilă.

A. N. Ostrovsky

Tirania și despotismul, suprimând în cei din jur visul libertății, al independenței, dă naștere inevitabil la oameni intimidați și asupriți, care nu îndrăznesc să trăiască prin propria voință.Tikhon și Boris în drama Furtuna aparțin unor astfel de persoane. victime ale „regatului întunecat”.

Din copilărie, Tikhon a fost obișnuit să-și asculte mama în orice, s-a obișnuit cu faptul că la maturitate îi era frică să acționeze împotriva voinței ei. Îndură resemnat toată agresiunea lui Kabanikh, fără a îndrăzni să protesteze. „Dar cum pot eu, mamă, să nu te ascult!” - spune el și apoi adaugă: „Da, mamă, nu vreau să trăiesc după voia mea. Unde pot trăi cu voința mea!

Singura dorință prețuită a lui Tihon este să evadeze, măcar pentru scurt timp, de sub grija mamei sale, să bea, să meargă la bătaie, să meargă la bătaie ca să poată face o plimbare un an întreg. În scena trimiterii, despotismul lui Kabanikh ajunge la extrem și se dezvăluie incapacitatea completă a lui Tikhon nu numai de a o proteja, ci și de a o înțelege pe Katerina. Kabanikhi, cu instrucțiunile ei, l-a epuizat complet, iar el, menținând un ton respectuos, așteaptă cu nerăbdare când se va termina această tortură.

Tikhon înțelege că, făcând voia mamei sale, își umilește soția. Îi este și rușine de ea și îi pare rău de ea, dar nu poate să-și asculte mama. Și așa, sub dictarea mamei sale, o învață pe Katerina, încercând în același timp să înmoaie grosolănia cuvintelor și asprimea intonațiilor mamei sale. Neputincios să-și protejeze soția, forțat să joace rolul mizerabil de unealtă în mâinile lui Kabanikh, Tikhon nu merită respect.Lumea spirituală a Katerinei este de neînțeles pentru el, un bărbat nu doar cu voință slabă, ci și limitat, rustic. „Nu te voi înțelege, Katya! Atunci nu vei primi un cuvânt de la tine, darămite afecțiune; altfel te urci singur ”, îi spune el. Nici nu înțelegea drama care se făcea în sufletul soției sale. Tikhon devine fără să vrea unul dintre vinovații morții ei, deoarece a refuzat să o susțină pe Katerina, a împins-o în cel mai critic moment.

Potrivit lui Dobrolyubov, Tihon este „un cadavru viu - nu unul, nu o excepție, ci o întreagă masă de oameni supuși influenței pernicioase a Sălbaticilor și a Kabanovilor!”

Boris, nepotul lui Dikiy, se află semnificativ mai sus decât mediul său în ceea ce privește nivelul său de dezvoltare. A primit o educație comercială, nu fără „un anumit grad de noblețe” (Dobrolyubov). El înțelege sălbăticia și cruzimea moravurilor Kalinovilor. Dar este neputincios, indecis: dependența materială pune presiune asupra lui și îl transformă într-o victimă a unchiului său-tiran. „Educația i-a luat puterea de a face trucuri murdare... dar nu i-a dat puterea de a rezista trucurilor murdare pe care le fac alții”, notează Dobrolyubov.

Boris o iubește sincer pe Katerina, este gata să sufere pentru ea, să-și ușureze suferința: „Fă cu mine ce vrei, doar nu o tortura!” El este singurul dintre toți care o înțelege pe Katerina, dar nu o poate ajuta. Boris este o persoană bună, blândă. Dar are dreptate Dobrolyubov, care credea că Katerina s-a îndrăgostit de el „mai mult în absența oamenilor”, în absența unei persoane mai demne. material de pe site

Ambii – atât Tikhon, cât și Boris nu au reușit să o protejeze și să o salveze pe Katerina. Iar „împărăția întunecată”, care i-a transformat în oameni slabi de voință, asupriți, i-a condamnat pe amândoi să „trăiască și să sufere”. Dar chiar și atât de slabi, de voință slabă, resemnați la viață, mânați la extrem, oameni precum locuitorii din Kalinovo sunt capabili să condamne despotismul tiranilor. Moartea Katerinei i-a determinat pe Kudryash și Varvara să caute o altă viață, pentru prima dată a forțat-o pe Kuligin să se îndrepte către tiranii mărunți cu reproș amar. Chiar și nefericitul Tikhon iese din supunerea necondiționată față de mama sa, regretă că nu a murit împreună cu soția sa: „Bine pentru tine, Katya! De ce sunt lăsat să trăiesc în lume și să sufăr!” Desigur, protestul lui Varvara, Kudryash, Kuligin, Tikhon are un alt caracter decât cel al Katerinei. Dar Ostrovsky a arătat că „regatul întunecat” începea să se desprindă, iar Dikoi și Kabanikha dădeau semne de teamă de fenomene noi pe care nu le înțelegeau în viața din jurul lor.

În multe dintre dramele sale, Ostrovsky a portretizat nedreptatea socială, vicii umane și laturile negative. Sărăcia, lăcomia, o dorință incontrolabilă de a fi la putere - acestea și multe alte teme pot fi urmărite în piesele „Oamenii noștri vor conta”, „Sărăcia nu este un viciu”, „Zestrea”. „Furtună” ar trebui luată în considerare și în contextul lucrărilor de mai sus. Lumea descrisă de dramaturg în text a fost numită de critici „regatul întunecat”. Pare a fi un fel de mlaștină, din care este imposibil să găsești o ieșire, care suge o persoană din ce în ce mai mult, ucigând omenirea în el. La prima vedere, există foarte puține astfel de victime „” în „Furtuna”.

Cu toate acestea, nu numai confruntarea personajelor o face pe Katerina o victimă. Aceasta, desigur, și împrejurările. În „împărăția întunecată” o viață cinstită este a priori imposibilă. Aici totul este construit pe minciună, prefăcătorie și lingușire. Puternic este cel care are bani. Puterea din Kalinovo aparține bogaților și comercianților, de exemplu, Wild, ale căror standarde morale sunt foarte scăzute. Comercianții se înșală reciproc, fură de la oamenii obișnuiți, căutând să se îmbogățească și să-și sporească influența. Motivul minciunii se găsește adesea și în descrierea vieții de zi cu zi. Varvara îi spune Katya că numai minciunile țin familia Kabanov unită, iar Boris este surprins de dorința lui Katya de a le spune lui Tikhon și Marfa Ignatievna despre relația lor secretă. Katerina se compară adesea cu o pasăre: fata vrea să evadeze din acest loc, dar nu există nicio cale. „” o va găsi pe Katya oriunde, pentru că nu se limitează la granițele unui oraș fictiv. Nu Este Ieşire. Katya ia o decizie disperată și finală: fie să trăiască cinstit, fie deloc. „Trăiesc, trud, nu văd o lumină pentru mine. Și nu voi vedea, știu!” Prima opțiune, așa cum am menționat mai devreme, este imposibilă, așa că Katya o alege pe a doua. Fata se sinucide nu atât pentru că Boris refuză să o ducă în Siberia, ci pentru că înțelege că Boris s-a dovedit a fi la fel cu ceilalți, iar o viață plină de reproșuri și rușine nu mai poate continua. „Iată-o pe Katherine a ta. Trupul ei este aici, ia-l; iar sufletul nu mai este al tău: acum este în fața unui judecător care este mai milos decât tine!” - cu aceste cuvinte, Kuligin dă trupul fetei familiei Kabanov. În această remarcă, este importantă comparația cu judecătorul suprem. Îl face pe cititor și pe privitor să se gândească la cât de putredă este lumea „împărăției întunecate”, că până și Judecata de Apoi se dovedește a fi mai milostivă decât curtea „tiranilor”.

Toate eseurile de literatură pentru clasa a 10-a Echipa de autori

1. „Regatul întunecat” și victimele sale (bazat pe piesa lui A. N. Ostrovsky „Furtuna”)

Furtuna a fost publicată în 1859 (cu o zi înainte situație revoluționarăîn Rusia, în epoca „pre-furtunii”). Istoricismul său constă în conflictul însuși, contradicțiile ireconciliabile reflectate în piesă. Ea răspunde spiritului vremurilor.

„Furtuna” este o idilă a „regatului întunecat”. Tirania și tăcerea sunt aduse în ea la limită. În piesă, apare o adevărată eroină din mediul oamenilor și descrierea personajului ei i se acordă atenția principală, iar mica lume a orașului Kalinov și conflictul în sine sunt descrise mai general.

„Viața lor curge lin și pașnic, niciun interes al lumii nu îi tulbură, pentru că nu ajung la ei; regate se pot prăbuși, noi țări se deschid, fața pământului se va schimba... - locuitorii orașului Kalinov vor continua să existe în deplină ignoranță față de restul lumii... Conceptele și modul de viață pe care le-au pe care le-au adoptat sunt cei mai buni din lume, tot ce este nou vine de la spiritele rele... li se pare incomod și chiar îndrăzneală să caute cu insistență motive rezonabile... Informațiile raportate de Feklush sunt de așa natură încât nu sunt capabili să inspire un mare dorință de a-și schimba viața cu alta... O masă întunecată, teribilă în naivitatea și sinceritatea ei " .

Teribil și greu pentru toată lumea este o încercare de a merge împotriva cerințelor și convingerilor acestei mase întunecate. Absența oricărei legi, a oricărei logici - aceasta este legea și logica acestei vieți. În stăpânirea lor întunecată, indiscutabilă, iresponsabilă, dând deplină libertate capriciilor, nepunând în nimic nicio lege și logică, „tiranii” vieții încep să simtă un fel de nemulțumire și frică, fără să știe ce și de ce. Își caută cu înverșunare dușmanul, gata să-l atace pe cel mai nevinovat, pe niște Kuligin: dar nu există nici un dușman, nici un vinovat care să poată fi distrus: legea timpului, legea naturii și istoria își iau pragul, iar mistreții bătrâni respiră greu, simțind că există o putere deasupra lor, pe care nu o pot depăși... Nu vor să cedeze, le pasă doar de cum va deveni în timpul vieții lor...

Kabanova este foarte supărată de viitorul vechii ordini, cu care a supraviețuit un secol, vorbind despre prăbușirea lumii stabilite: „Și va fi mai rău decât asta, dragă”, și ca răspuns la cuvintele lui. rătăcitor: „Doar că nu trăim ca să-l vedem.” Mistrețul aruncă cu greutate: „Poate vom trăi”. Ea se consolează doar cu faptul că, cumva, cu ajutorul ei, vechea ordine va rezista până la moartea ei.

Kabanov și cei sălbatici sunt ocupați acum doar pentru a continua pe primii. Ei știu că voința lor de sine va avea în continuare o mulțime de posibilități atâta timp cât toată lumea va fi timidă în fața lor; de aceea sunt atât de încăpățânați.

Imaginea Katerinei este cea mai importantă descoperire a lui Ostrovsky - descoperirea celui născut lume patriarhală puternic caracter popular cu un sentiment de identitate trezit. Relația dintre Katerina și Kabanikha din piesă nu este o ceartă de zi cu zi între soacră și noră, destinele lor exprimând ciocnirea a două epoci istorice, ceea ce determină natura tragică a conflictului. În sufletul unei femei complet „Kalinovskaya” în ceea ce privește educația și ideile morale, se naște o nouă atitudine față de lume, un sentiment care nu este încă clar pentru eroina însăși: „Mi se întâmplă ceva rău, un fel de miracol! Tocmai încep să trăiesc din nou, sau nu știu.” Katerina percepe iubirea trezită ca pe un păcat teribil, de neșters, pentru că dragostea pentru un străin pentru ea, femeie casatorita, există o încălcare a datoriei morale. Din toată inima își dorește să fie pură și impecabilă, cerințele ei morale față de ea însăși nu permit compromisuri. Realizându-și deja dragostea pentru Boris, ea îi rezistă din toate puterile, dar nu găsește sprijin în această luptă: „parcă stau peste o prăpastie și cineva mă împinge acolo, dar nu am nimic de ținut. pe la.” Nu numai formele exterioare ale treburilor gospodărești, ci chiar și rugăciunea îi devine inaccesibilă, deoarece simțea puterea pasiunii păcătoase asupra ei înșiși. Simte frica de ea însăși, de dorința de voință care a crescut în ea, îmbinată inseparabil în mintea ei cu dragostea: „Desigur, Doamne ferește că asta se întâmplă! Și dacă se face prea frig pentru mine aici, nu mă vor reține cu nicio forță. Mă voi arunca pe fereastră, mă voi arunca în Volga. Nu vreau să locuiesc aici, așa că nu voi face, chiar dacă mă tăiați!”

Conștiința păcatului nu o părăsește în momentul îmbătării de fericire și o stăpânește cu mare forță când fericirea s-a terminat. Katerina se pocăiește public fără speranță de iertare, iar absența completă a speranței este cea care o împinge să se sinucidă, un păcat și mai grav: „Încă mi-am ruinat sufletul”. Imposibilitatea totală de a concilia iubirea cu cerințele conștiinței și aversiunea fizică față de închisoarea de acasă, față de captivitate, o ucid pe Katerina.

Katerina nu este victima nimănui personal din împrejurimile ei, ci a cursului vieții. Lumea relațiilor patriarhale este pe moarte, iar sufletul acestei lumi lasă viața în chin și suferință, zdrobit de forma legăturilor lumești, și își dă o judecată morală asupra sa, pentru că idealul patriarhal trăiește în ea.

Acest text este o piesă introductivă. Din cartea Gogol în critica rusă autor Dobrolyubov Nikolai Alexandrovici

regat întunecat<Отрывок>... Am observat deja că ideile generale sunt acceptate, dezvoltate și exprimate de artist în lucrările sale într-un mod complet diferit de teoreticienii obișnuiți. Nu ideile abstracte și principiile generale îl ocupă pe artist, ci imaginile vii în care

Din cartea IV [Colecție de lucrări științifice] autor Echipa de autori filologie --

N. I. Ischuk-Fadeeva. „Furtună” de A. Ostrovsky – o tragedie creștină? Tver Însuși conceptul de " tragedie filosofică' poate părea un pic dubios. Timpul nou, trecând prin etape care sunt în multe privințe similare cu etapele formării dramei, a descoperit asta: una dintre primele

Din cartea Poet și proză: o carte despre Pasternak autor Fateeva Natalya Alexandrovna

Anexă la capitolul 2 „Regatul dens al plantelor” și „regatul puternic al animalelor” Această anexă prezintă tabele cu frecvențe absolute pentru flora și fauna din Pasternak. Indicatorii sunt dați mai întâi sub titlurile „poezie” (întregul corpus de poezii, inclusiv

Din cartea Scriitor-inspector: Fedor Sologub și F. K. Teternikov autor Pavlova Margarita Mihailovna

Din cartea Literatura rusă în evaluări, judecăți, dispute: cititor de texte critice literare autor Esin Andrei Borisovici

Drama A.N. Ostrovsky „Furtuna” Dintre toate lucrările lui Ostrovsky, piesa „Furtuna” a provocat cea mai mare rezonanță în societate și cea mai acută controversă în critică. Acest lucru a fost explicat ca natura dramei în sine (gravitatea conflictului, rezultatul său tragic, o imagine puternică și originală

Din cartea În dispute despre Rusia: A. N. Ostrovsky autor Moskvina Tatyana Vladimirovna

IN ABSENTA. Goncharov Recenzia dramei „Furtuna” Ostrovsky<…>Fără teama unei acuzații de exagerare, pot spune sincer că nu a existat niciodată o astfel de operă ca o dramă în literatura noastră. Indiscutabil ocupă și probabil că va ocupa multă vreme primul loc în top

Din cartea Scriitori și conducători sovietici autor Frezinski Boris Yakovlevici

M. M. Dostoievski „Furtună”. Dramă în 5 acte de A.N. Ostrovsky<…>Pentru această natură pură, nepătată1, este disponibilă doar partea luminoasă a lucrurilor; supunându-se de tot ce e în jurul ei, găsind totul legal, ea a știut să-și creeze propria ei din viața slabă2 a unui oraș de provincie.

Din cartea Toate eseurile de literatură pentru clasa a 10-a autor Echipa de autori

P.I. Melnikov-Pechersky „Furtună”. Dramă în cinci acte de A.N. Ostrovsky<…>Nu vom analiza lucrările anterioare ale dramaturgului nostru talentat - sunt cunoscute de toată lumea și multe, se vorbește multe despre ele în revistele noastre. Să spunem doar un lucru, că toate cele dintâi

Din cartea Cum se scrie un eseu. Pentru a se pregăti pentru examen autor Sitnikov Vitali Pavlovici

Străin și național în piesa lui Ostrovsky „Dmitri Pretendintul și Vasily Shuisky” Acele „reflecții și reflecții ale diverselor adevăruri” despre care Markov a scris atunci când reflecta asupra problemei „moralismului” lui Ostrovski pot fi recunoscute ca o trăsătură fundamentală, definitorie a dramaturgiei sale.

Din cartea autorului

2. Tragedia Katerinei (pe baza piesei lui A. N. Ostrovsky „Furtuna”) Katerina - personaj principal Drama lui Ostrovsky „Furtuna”, soția lui Tikhon, nora lui Kabanikhi. Ideea principală a lucrării este conflictul acestei fete cu „regatul întunecat”, regatul tiranilor, despoților și ignoranților. Aflați de ce

Din cartea autorului

3. „Tragedia conștiinței” (pe baza piesei lui A. N. Ostrovsky „Furtuna”) În „Furtuna” Ostrovsky arată viața unei familii de negustori ruși și poziția unei femei în ea. Personajul Katerinei s-a format într-o familie de negustori simpli, unde a domnit dragostea și fiicei ei i s-a oferit libertate deplină. Ea

Din cartea autorului

4." Om scund„în lumea lui Ostrovsky (bazat pe piesa lui A. N. Ostrovsky „Zestrea”) Un erou special în lumea lui Ostrovsky, alături de tipul unui funcționar sărac cu stima de sine, este Yuly Kapitonovich Karandyshev. În același timp, iubirea de sine în el

Din cartea autorului

Acuitatea tragică a conflictului Katerinei cu „regatul întunecat” din drama lui A. „Furtuna” a lui N. Ostrovsky I. Combinația din piesa lui Ostrovsky „Furtuna” a genurilor de dramă și tragedie.II. Stăpâni și victime ale „regatului întunecat”.1. „Lipsa oricărei legi și logici este legea și logica acestei vieți”

Din cartea autorului

Dobrolyubov N. O rază de lumină în regatul întunecat (Furtuna. Dramă în cinci acte de A. N. Ostrovsky, Sankt Petersburg, 1860) În desfășurarea dramei, trebuie respectată o strictă unitate și consistență; deznodământul ar trebui să curgă natural și în mod necesar din cravată; fiecare scena trebuie

Din cartea autorului

Bykova N. G. Dramă de A. N. Ostrovsky „Furtuna” „Furtuna” este o dramă scrisă de A. N. Ostrovsky în 1859. Piesa a fost creată în ajunul abolirii iobăgiei. Acțiunea are loc în micul oraș comercial Kalinov de pe Volga. Viața acolo este lentă, somnoroasă, plictisitoare. Acasă

„Furtuna”, după cum știți, ne prezintă o idilă a „regatului întunecat”, care încetul cu încetul ne luminează cu talentul lui Ostrovsky. Oamenii pe care îi vezi aici trăiesc în locuri binecuvântate: orașul stă pe malul Volgăi, totul în verdeață; de pe malurile abrupte se văd spații îndepărtate acoperite cu sate și câmpuri; o zi fertilă de vară face semn la țărm, la văzduh, sub cerul liber, sub această adiere, suflă răcoritor din Volga. Și locuitorii, este adevărat, se plimbă uneori de-a lungul bulevardului de deasupra râului, deși s-au obișnuit deja cu frumusețile priveliștilor Volga; seara stau pe dărâmăturile de la poartă și se angajează în discuții evlavioase; dar petrec mai mult timp acasă, fac treburile casnice, mănâncă, dorm - se culcă foarte devreme, așa că este dificil pentru o persoană neobișnuită să suporte o noapte atât de somnorosă așa cum își cer. Dar ce ar trebui să facă, cum să nu doarmă când sunt sătui?
Viața lor curge lin și pașnic, niciun interes al lumii nu-i tulbură, pentru că nu ajung la ei; regatele se pot prăbuși, se pot deschide noi pământuri, fața pământului se poate schimba după bunul plac, lumea poate începe viață nouă pe noi principii - locuitorii orașului Kalinov vor continua să existe în totală ignoranță față de restul lumii.
De mici mai manifestă o oarecare curiozitate, dar nu e de unde să-și ia de mâncare: informațiile le vin doar de la rătăcitori, și chiar și cei de acum sunt puțini, reali; trebuie să te mulțumești cu cei care „înșiși, din cauza slăbiciunii lor, nu au mers departe, dar au auzit multe”, precum Feklusha în „Thunderstorm”. De la ei doar locuitorii din Kalinovo învață despre ceea ce se întâmplă în lume; altfel ar crede că întreaga lume este la fel cu Kalinov-ul lor și că este absolut imposibil să trăiești altfel decât ei. Dar informațiile raportate de Feklush sunt de așa natură încât nu sunt capabili să inspire o mare dorință de a-și schimba viața cu alta.
Feklusha aparține unui partid patriotic și extrem de conservator; ea se simte bine printre evlavioșii și naivii Kalinovici: este și venerată și tratată și aprovizionată cu tot ce este necesar; ea poate asigura serios că păcatele ei vin din faptul că este mai înaltă decât alți muritori: „ oameni normali, - spune el, - un dușman încurcă pe toată lumea, dar nouă, oameni străini, cărora le sunt șase, cărora le sunt repartizați doisprezece, așa că trebuie să-i biruim pe toți. Și ei o cred. Este clar că simplul instinct de autoconservare ar trebui să o facă să spună o vorbă bună despre ceea ce se face pe alte meleaguri.
Și asta nu se întâmplă deloc pentru că acești oameni erau mai proști și mai proști decât mulți alții pe care îi întâlnim în academii și în societățile învățate. Nu, ideea este că, prin poziția lor, prin viața lor sub jugul arbitrarului, toți au fost obișnuiți să vadă lipsa de responsabilitate și lipsa de sens și, prin urmare, le este ciudat și chiar îndrăzneț să caute în mod constant motive rezonabile pentru orice. Pune o întrebare - vor fi mai mulți; dar dacă răspunsul este de așa natură că „tunul însuși și mortarul însuși”, atunci ei nu mai îndrăznesc să mai tortureze și se mulțumesc cu umilință cu această explicație. Secretul unei astfel de indiferențe față de logică constă în primul rând în absența oricărei logici în relațiile de viață.
Cheia acestui mister ne este dată, de exemplu, de următorul vers al lui Diky în Groz. Kuligin, ca răspuns la grosolănia sa, spune: „De ce, domnule Savel Prokofich, ați vrea să jignești un om cinstit?” Wild răspunde așa: „Un raport, sau ceva, vă voi da! Nu raportez nimănui mai important decât tine. Vreau să mă gândesc la tine așa, așa cred! Pentru ceilalti tu om corectși cred că ești un tâlhar, asta-i tot. Ți-ar plăcea să auzi de la mine? Ascultă deci! Eu spun că tâlharul, și sfârșitul. Ei bine, ai de gând să dai în judecată, sau ce, vei fi cu mine? Deci știi că ești un vierme. Dacă vreau, voi avea milă, dacă vreau, voi zdrobi.”
Ce raționament teoretic poate sta acolo unde viața se bazează pe astfel de principii! Absența oricărei legi, a oricărei logici - aceasta este legea și logica acestei vieți. Aceasta nu este anarhie, ci ceva mult mai rău (deși imaginația unui european educat nu poate imagina nimic mai rău decât anarhia).
Condiția unei societăți supuse unei asemenea anarhii (dacă o asemenea anarhie este posibilă) este într-adevăr teribilă.
De fapt, indiferent ce ai spune, un om singur, lăsat singur, nu va păcăli prea mult în societate și va simți foarte curând nevoia să fie de acord și să ajungă la o înțelegere cu ceilalți în ceea ce privește beneficiul comun. Dar o persoană nu va simți niciodată această nevoie dacă găsește un câmp vast pentru a-și exercita capriciile într-o multitudine de felul său și dacă vede în poziția lor dependentă, umilită, o întărire constantă a tiraniei sale.
Dar - un lucru minunat! - în stăpânirea lor întunecată, iresponsabilă, incontestabilă, dând libertate deplină mofturilor lor, punând în nimic tot felul de legi și logică, tiranii vieții rusești încep, totuși, să simtă un fel de nemulțumire și teamă, fără să știe ce și de ce. Totul pare a fi la fel, totul este bine: Dikoy certa pe cine vrea; când îi spun: „Cum nu te poate plăcea nimeni în toată casa!” - el răspunde mulțumit: „Uite! Kabanova încă își ține copiii cu frică, își obligă nora să respecte toate etichetele antichității, o mănâncă ca fierul ruginit, se consideră complet infailibilă și este mulțumită de diverse Feklusha.
Și totul este cumva neliniştit, nu este bun pentru ei. Pe lângă ei, fără să-i întreb, a mai crescut o viață, cu alte începuturi, și deși este departe, încă nu se vede clar, dar își dă deja un presentiment și trimite viziuni proaste asupra întunecatului arbitrar al tiranilor. Își caută cu înverșunare dușmanul, gata să-l atace pe cel mai nevinovat, niște Kuligin; dar nu există nici un dușman, nici un vinovat pe care să-l distrugă: legea timpului, legea naturii și istoria își iau pragul, iar bătrânii Kabanov respiră greu, simțind că există o putere mai înaltă decât ei, pe care nu o pot face. depășiți, de care nici măcar nu se pot apropia de știi cum.
Ei nu vor să cedeze (și nimeni deocamdată nu le cere concesii), ci se micșorează, se micșorează; înainte doreau să-și stabilească sistemul de viață, pentru totdeauna indestructibil, iar acum încearcă și ei să predice; dar deja speranța îi trădează și ei, în esență, sunt ocupați doar cu cum ar deveni în timpul vieții lor ... Kabanova susține că „ timpuri de sfârșit vino”, iar când Feklusha îi povestește despre diferitele orori ale prezentului – despre căile ferate etc. – ea remarcă profetic: „Și va fi și mai rău, draga mea”. „Doar că nu vrem să trăim ca să-l vedem”, răspunde Feklusha oftând. „Poate că vom trăi”, spune Kabanova din nou fatalist, dezvăluindu-și îndoielile și incertitudinea. De ce este ea ingrijorata? Oamenii călătoresc cu căile ferate - ce contează pentru ea?
Dar vezi tu: ea, „chiar dacă tu știi totul cu aur”, nu va merge conform invenției diavolului; iar oamenii călătoresc din ce în ce mai mult, ignorând blestemele ei; Nu este trist, nu este o dovadă a neputinței ei? Oamenii au aflat despre electricitate - se pare că există ceva ofensator pentru Sălbatici și Kabanov? Dar, vedeți, Dikoi spune că „ne este trimisă o furtună ca pedeapsă, astfel încât să simțim”, dar Kuligin nu simte sau nu simte deloc și vorbește despre electricitate. Nu este aceasta voință proprie, nu este o nesocotire față de puterea și importanța Celui Sălbatic?
Nu vor să creadă ceea ce crede el, ceea ce înseamnă că nici ei nu-l cred, se consideră mai deștepți decât el; te gândești la ce va duce? Nu e de mirare că Kabanova remarcă despre Kuligin: „A sosit timpul, ce profesori au apărut! Dacă bătrânul gândește așa, ce poți cere de la tineri!” Iar Kabanova este foarte supărată de viitorul vechii ordini, cu care a supraviețuit un secol. Ea le prevede sfârșitul, încearcă să le mențină semnificația, dar deja simte că nu există vreo reverență anterioară pentru ei, că nu mai sunt păstrați de bunăvoie, doar involuntar și că cu prima ocazie vor fi abandonați. Ea însăși pierduse cumva o parte din fervoarea ei cavalerească; nu se mai ocupă cu aceeași energie de a respecta vechile obiceiuri, în multe cazuri și-a făcut deja mâna, căzută în fața imposibilității de a opri pârâul și nu privește decât cu disperare în timp ce inundă treptat paturile de flori pestrițe ale capriciului ei. superstitii.
De aceea, desigur, aspect tot ceea ce se extinde influența lor păstrează mai mult antichitățile și pare mai imobil decât acolo unde oamenii, după ce au abandonat tirania, încearcă deja doar să păstreze esența intereselor și semnificația lor; dar, de fapt, semnificația interioară a micilor tirani este mult mai aproape de finalul său decât influența oamenilor care știu să se întrețină pe ei înșiși și principiul lor prin concesii externe. De aceea Kabanova este atât de tristă și de aceea Dikoya este atât de furioasă: până în ultima clipă nu au vrut să-și îmblânzească manierele largi și acum sunt în postura unui comerciant bogat în ajunul falimentului.

Eseu despre literatura pe tema: Maeștri și victime ale „regatului întunecat”

Alte scrieri:

În atmosfera „regatului întunecat”, sub jugul puterii tiranice, trăirile umane se estompează, se ofilesc, voința slăbește, mintea se estompează. Dacă o persoană este înzestrată cu energie, cu o sete de viață, atunci, aplicându-se circumstanțelor, începe să mintă, viclean, să se eschiveze. Sub presiunea acestei forțe întunecate, personajele se dezvoltă Citește mai mult ......
Scriitorul Yuryev a notat: Ostrovsky nu a scris „Furtuna”, Volga a scris „Furtuna”. Acțiunea piesei are loc în orașul Kalinov, situat pe malul râului Volga. Acesta este un oraș de provincie fictiv dominat de moravuri crude. Și pare foarte ciudat, deoarece natura pitorească a acestui confortabil Citește mai mult ......
În drama lui Ostrovsky „Furtuna” problemele moralității sunt puse pe scară largă. De exemplu oraș de provincie Kalinov, dramaturgul a arătat obiceiurile cu adevărat crude care domnesc acolo. Ostrovsky a portretizat cruzimea oamenilor care trăiesc la modă veche, potrivit lui Domostroy, și o nouă generație de tineri care resping aceste fundații. Personajele dramatice sunt împărțite în Citește mai mult ......
Piesa lui A. N. Ostrovsky „Furtuna” a fost scrisă în 1859. În același an, a fost montată în teatrele din Moscova și Sankt Petersburg și de mulți ani nu a părăsit scenele tuturor teatrelor din lume. În acest timp, piesa a suferit multe Citește mai mult ......
Citind lucrările lui Ostrovsky, ne găsim involuntar în atmosfera care predomină în această societate și devenim participanți direcți la evenimentele care au loc pe scenă. Ne contopim cu mulțimea și, parcă din exterior, observăm viața eroilor. Deci, fiind în Citește mai mult ......
A. N. Ostrovsky este considerat un inovator al dramei domestice. Poate că a fost primul care a arătat lumea „împărăției întunecate” în lucrările sale. În eseul său „Notele unui rezident Zamoskvoretsky”, scriitorul, așa cum spune, „a descoperit” o țară „necunoscută până acum în detaliu și de niciunul dintre călători. Citește mai mult ......
Drama lui Ostrovsky „Furtuna” este cea mai semnificativă lucrare a celebrului dramaturg. A fost scrisă în 1860, într-o perioadă de ascensiune socială, când temeliile iobăgiei se spargeau și o furtună se aduna în atmosfera înfundată a realității. Piesa lui Ostrovsky ne duce într-un mediu de negustor, în care comenzile de construcție a casei Citește mai mult ......
Baza conflictului din piesa lui A. N. Ostrovsky „Furtuna” este opoziția unui mediu de negustor întunecat și ignorant, cu o personalitate strălucitoare. Drept urmare, câștigă „regatul întunecat” al orașului Kalinov, care, așa cum arată dramaturgul, este foarte puternic și are o influență uriașă. Ce este acest „întuneric Citește mai mult ......

Maeștri și victime ale „regatului întunecat”