Aliase: ..... vb; -e-; I.S.T.; ES.; L.; Nedobobov, Jeremiah; T.; T…; T. L.; Zinn; ***

Russischer realistischer Schriftsteller, Dichter, Publizist, Dramatiker, Übersetzer, einer der Klassiker der russischen Literatur

Iwan Turgenjew

Kurze Biographie

Ein herausragender russischer Schriftsteller, Klassiker der Weltliteratur, Dichter, Publizist, Memoirenschreiber, Kritiker, Dramatiker, Übersetzer, korrespondierendes Mitglied der Kaiserlichen Akademie der Wissenschaften – wurde am 9. November (28. Oktober) 1818 in der Stadt Orel geboren. Sein Vater, Sergej Nikolajewitsch, war ein pensionierter Offizier, seine Mutter, Warwara Petrowna, eine Vertreterin einer wohlhabenden Adelsfamilie. Auf ihrem Anwesen im Dorf Spasskoje-Lutowinowo verbrachte Iwan Turgenjew seine Kindheit.

Dort erhielt er eine Grundschulausbildung, und um diese würdig fortzusetzen, kaufte die Familie Turgenjew 1827 ein Haus in Moskau und zog dorthin. Dann gingen die Eltern ins Ausland und Ivan wuchs in einer Pension auf – zunächst bei Weidenhammer, später bei Krause. Im Jahr 1833 wurde der junge Turgenjew Student an der Fakultät für Sprachen der Moskauer Staatsuniversität. Nachdem der ältere Bruder in die Garde-Artillerie eingetreten war, zogen die Turgenjews nach St. Petersburg und an die örtliche Universität, aber Ivan wurde auch an die Philosophische Fakultät versetzt, wo er 1837 seinen Abschluss machte.

Auch das Debüt im literarischen Bereich fällt in die gleiche Periode seiner Biografie. Mehrere lyrische Gedichte aus dem Jahr 1834 und das dramatische Gedicht „Die Mauer“ waren seine ersten Schreibversuche. P.A. Pletnev, ein Literaturprofessor und sein Lehrer, bemerkte, dass unbestreitbares Talent aufkeimte. Bis 1837 näherte sich die Zahl der von Turgenjew verfassten kleinen Gedichte der Hundertzahl. Im Jahr 1838 wurden in der Zeitschrift Sovremennik, die nach Puschkins Tod von P. A. Pletnev herausgegeben wurde, Turgenjews Gedichte „Abend“ und „An die Venus der Medizin“ veröffentlicht.

Um ein noch gebildeterer Mensch zu werden, ging der zukünftige Schriftsteller im Frühjahr 1838 nach Deutschland, nach Berlin, besuchte Universitätsvorlesungen über griechische und römische Literatur. 1839 kehrte er kurz nach Russland zurück, verließ es 1840 wieder und lebte in Deutschland, Österreich und Italien. Turgenjew kehrte 1841 auf sein Anwesen zurück und bewarb sich im darauffolgenden Jahr an der Moskauer Universität um die Zulassung zum Master-Abschluss in Philosophie.

Im Jahr 1843 wurde Turgenjew Beamter im Ministeramt, doch seine ehrgeizigen Impulse ließen schnell nach und das Interesse am Dienst ging schnell verloren. Das im selben Jahr 1843 veröffentlichte Gedicht „Parasha“ und seine Billigung durch V. Belinsky führten Turgenjew zu dem Entschluss, seine ganze Kraft der Literatur zu widmen. Das gleiche Jahr war auch für Turgenjews Biografie von Bedeutung, da er Pauline Viardot kennenlernte, eine herausragende französische Sängerin, die auf Tournee nach St. Petersburg kam. Als sie sie im Opernhaus sah, wurde ihr am 1. November 1843 der Schriftsteller vorgestellt, doch dann schenkte sie dem noch wenig bekannten Schriftsteller keine große Aufmerksamkeit. Nach dem Ende der Tournee ging Turgenev trotz der Missbilligung seiner Mutter mit dem Ehepaar Viardot nach Paris und begleitete sie seitdem mehrere Jahre lang auf Auslandstourneen.

Im Jahr 1846 beteiligt sich Ivan Sergeevich aktiv an der Aktualisierung der Zeitschrift Sovremennik, Nekrasov wird sein bester Freund. In den Jahren 1850-1852. Turgenevs Wohnort wird abwechselnd Russland und das Ausland. Der 1852 veröffentlichte Kurzgeschichtenzyklus, vereint unter dem Titel „Notizen eines Jägers“, wurde hauptsächlich in Deutschland verfasst und machte Turgenjew zu einem weltberühmten Schriftsteller; Darüber hinaus beeinflusste das Buch maßgeblich die weitere Entwicklung der Nationalliteratur. Im nächsten Jahrzehnt werden Werke veröffentlicht, die zu den bedeutendsten im kreativen Erbe Turgenjews gehören: „Rudin“, „ Edles Nest“, „Am Vorabend“, „Väter und Söhne“. Der Bruch mit Sovremennik und Nekrasov fällt aufgrund von Dobrolyubovs Artikel „Wann wird der wirkliche Tag kommen?“ in dieselbe Zeit. mit unparteiischer Kritik an Turgenjew und seinem Roman „Am Vorabend“. Als er Nekrasov als Verleger ein Ultimatum stellte, erwies sich Turgenjew als Verlierer.

Zu Beginn der 60er Jahre. Turgenjew zog nach Baden-Baden und nahm aktiv am westeuropäischen Kulturleben teil. Er korrespondiert oder pflegt Beziehungen zu vielen Prominenten wie C. Dickenson, Thackeray, T. Gauthier, Anatole France, Maupassant, George Sand und Victor Hugo und wird zum Propagandisten der russischen Literatur im Ausland. Andererseits kommen westliche Autoren dank ihm seinen lesenden Landsleuten näher. Im Jahr 1874 (zu diesem Zeitpunkt war Turgenjew nach Paris gezogen) organisierte er zusammen mit Zola, Daudet, Flaubert und Edmond Goncourt die berühmten „Junggesellenessen zu fünft“ in den Restaurants der Hauptstadt. Für einige Zeit entwickelte sich Iwan Sergejewitsch zum berühmtesten, beliebtesten und lesenswertesten russischen Schriftsteller auf dem europäischen Kontinent. Der Internationale Literaturkongress, der 1878 in Paris stattfand, wählt ihn zum Vizepräsidenten, seit 1877 ist Turgenjew Ehrendoktor der Universität Oxford.

Das Leben außerhalb Russlands bedeutete nicht, dass Turgenjew sich von ihrem Leben und ihren Problemen entfernte. Der 1867 verfasste Roman „Rauch“ löste in der Heimat große Resonanz aus, der Roman wurde heftiger Kritik von Parteien ausgesetzt, die gegensätzliche Positionen vertraten. Im Jahr 1877 erschien der umfangreichste Roman Nov, der die Reflexionen des Schriftstellers über die 70er Jahre zusammenfasste.

Im Frühjahr 1882 manifestierte sich erstmals eine schwere Krankheit, die für Turgenjew tödlich endete. Als das körperliche Leiden nachließ, komponierte Turgenjew weiter; Nur wenige Monate vor seinem Tod wurde der erste Teil seiner Gedichte in Prosa veröffentlicht. Das Myxosarkom forderte am 3. September (22. August 1883) das Leben des großen Schriftstellers. Verwandte erfüllten den Willen von Turgenjew, der in der Nähe von Paris in der Stadt Bougival starb, und transportierten seinen Leichnam nach St. Petersburg auf den Wolkowo-Friedhof. Auf seiner letzten Reise wurde der Klassiker von zahlreichen Bewunderern seines Talents verabschiedet.

Biografie aus Wikipedia

Iwan Sergejewitsch Turgenjew(9. November 1818, Orjol, Russisches Reich – 3. September 1883, Bougival, Frankreich) – russischer realistischer Schriftsteller, Dichter, Publizist, Dramatiker, Übersetzer. Einer der Klassiker der russischen Literatur, der in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts den bedeutendsten Beitrag zu ihrer Entwicklung leistete. Korrespondierendes Mitglied der Kaiserlichen Akademie der Wissenschaften in der Kategorie Russische Sprache und Literatur (1860), Ehrendoktor der Universität Oxford (1879), Ehrenmitglied der Universität Moskau (1880).

Von ihm geschaffen Kunstsystem beeinflusste die Poetik nicht nur russischer, sondern auch westeuropäischer Romane der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts. Ivan Turgenev war der erste in der russischen Literatur, der begann, die Persönlichkeit des „neuen Menschen“ – des Mannes der sechziger Jahre, seine moralischen Qualitäten und psychologischen Eigenschaften zu untersuchen. Dank ihm begann der Begriff „Nihilist“ in der russischen Sprache weit verbreitet zu werden. Er war ein Propagandist der russischen Literatur und Dramaturgie im Westen.

Das Studium der Werke von I. S. Turgenev ist ein obligatorischer Bestandteil der allgemeinbildenden Schulprogramme in Russland. Am meisten Berühmte Werke- ein Geschichtenzyklus „Notizen eines Jägers“, die Geschichte „Mumu“, die Geschichte „Asya“, die Romane „Das edle Nest“, „Väter und Söhne“.

Herkunft und frühe Jahre

Die Familie von Iwan Sergejewitsch Turgenjew stammte aus einer alten Adelsfamilie aus Tula, den Turgenjews. In ihrem Gedenkbuch schrieb die Mutter des zukünftigen Schriftstellers: „ Am 28. Oktober 1818, am Montag, wurde in Orel, in seinem Haus, um 12 Uhr morgens der 12 Zoll große Sohn Ivan geboren. Am 4. November wurden Feodor Semenovich Uvarov und seine Schwester Fedosya Nikolaevna Teplovoy getauft».

Iwans Vater Sergej Nikolajewitsch Turgenjew (1793–1834) diente damals im Kavallerieregiment. Der sorglose Lebensstil des gutaussehenden Kavalleriewächters brachte seine Finanzen durcheinander, und um seine Position zu verbessern, ging er 1816 eine Vernunftehe mit der sehr wohlhabenden Warwara Petrowna Lutowinowa (1787–1850) ein. Im Jahr 1821 ging mein Vater im Rang eines Oberst des Kürassierregiments in den Ruhestand. Ivan war der zweite Sohn der Familie. Die Mutter der zukünftigen Schriftstellerin, Warwara Petrowna, stammte aus einer wohlhabenden Adelsfamilie. Ihre Ehe mit Sergej Nikolajewitsch war nicht glücklich. 1830 verlässt der Vater die Familie und stirbt 1834. Er hinterlässt drei Söhne – Nikolai, Ivan und Sergei, die früh an Epilepsie starben. Mutter war eine herrschsüchtige und despotische Frau. Sie selbst verlor früh ihren Vater, litt unter der grausamen Haltung ihrer Mutter (die der Enkel später im Essay „Tod“ als alte Frau darstellte) und unter einem gewalttätigen, trinkenden Stiefvater, der sie oft schlug. Aufgrund ständiger Schläge und Demütigungen zog sie später zu ihrem Onkel, nach dessen Tod sie Besitzerin eines prächtigen Anwesens und von 5.000 Seelen wurde.

Warwara Petrowna war eine schwierige Frau. Leibeigenschaftsgewohnheiten koexistierten bei ihr mit Gelehrsamkeit und Bildung, sie verband die Sorge um die Erziehung der Kinder mit Familiendespotismus. Auch Ivan wurde mütterlicherseits geschlagen, obwohl er als ihr geliebter Sohn galt. Durch häufig wechselnde Französisch- und Deutschlehrer wurde dem Jungen das Lesen und Schreiben beigebracht. In der Familie von Varvara Petrovna sprachen alle untereinander ausschließlich Französisch, sogar Gebete im Haus wurden auf Französisch gesprochen. Sie reiste viel und war eine aufgeklärte Frau, sie las viel, aber auch überwiegend auf Französisch. Aber auch ihre Muttersprache und Literatur waren ihr nicht fremd: Sie selbst hatte eine ausgezeichnete bildliche russische Sprache, und Sergej Nikolajewitsch verlangte von den Kindern, ihm während der Abwesenheit ihres Vaters Briefe auf Russisch zu schreiben. Die Familie Turgenev unterhielt Beziehungen zu V. A. Schukowski und M. N. Zagoskin. Varvara Petrovna verfolgte die neuesten Entwicklungen in der Literatur und kannte die Werke von N. M. Karamzin, V. A. Schukowski, A. S. Puschkin, M. Yu. Lermontov und N. V. Gogol, die sie bereitwillig in Briefen an ihren Sohn zitierte.

Die Liebe zur russischen Literatur wurde dem jungen Turgenjew auch von einem der Leibeigenen (der später zum Prototyp von Punin in der Geschichte „Punin und Baburin“ wurde) eingeflößt. Bis zu seinem neunten Lebensjahr lebte Ivan Turgenev auf dem Anwesen der erblichen Mutter, Spasskoe-Lutovinovo, 10 km von Mzensk in der Provinz Orjol entfernt. Im Jahr 1822 unternahm die Familie Turgenev eine Reise nach Europa, bei der der vierjährige Ivan in Bern beinahe gestorben wäre, als er vom Geländer eines Bärengrabens (Berengraben) fiel; Sein Vater rettete ihn, indem er ihn am Bein packte. Im Jahr 1827 ließen sich die Turgenjews in Moskau nieder und kauften ein Haus in Samotyok, um ihre Kinder zu erziehen. Der zukünftige Schriftsteller studierte zunächst in der Pension Weidenhammer, dann in der Pension des Direktors des Lazarev-Instituts, I. F. Krause.

Ausbildung. Der Beginn der literarischen Tätigkeit

Im Jahr 1833, im Alter von 15 Jahren, trat Turgenjew in die verbale Fakultät der Moskauer Universität ein. Zur gleichen Zeit studierten hier A. I. Herzen und V. G. Belinsky. Ein Jahr später, nachdem Iwans älterer Bruder in die Gardeartillerie eingetreten war, zog die Familie nach St. Petersburg, wo Iwan Turgenjew an die Philosophische Fakultät der Universität St. Petersburg wechselte. An der Universität wurde T. N. Granovsky, der zukünftige berühmte Historiker der westlichen Schule, sein Freund.

Ivan Turgenev in seiner Jugend. Zeichnung von K. A. Gorbunov, 1838

Zunächst wollte Turgenjew Dichter werden. Im Jahr 1834 schrieb er als Student im dritten Jahr das dramatische Gedicht „Steno“ im jambischen Pentameter. Diese Tests der Feder zeigte der junge Autor seinem Lehrer, dem Professor für russische Literatur P. A. Pletnev. Während eines der Vorträge analysierte Pletnev dieses Gedicht ganz streng, ohne seine Urheberschaft preiszugeben, gab aber gleichzeitig auch zu, dass „etwas“ in dem Autor steckt. Diese Worte veranlassten den jungen Dichter, eine Reihe weiterer Gedichte zu schreiben, von denen Pletnev 1838 zwei in der Zeitschrift Sovremennik veröffentlichte, deren Herausgeber er war. Sie wurden unter der Signatur „....v“ veröffentlicht. Die Debütgedichte waren „Evening“ und „To Venus Mediciy“.

Turgenjews erste Veröffentlichung erschien 1836 – im „Journal des Ministeriums für öffentliche Bildung“ veröffentlichte er eine ausführliche Rezension „Auf einer Reise zu heiligen Stätten“ von A. N. Muravyov. Bis 1837 hatte er bereits etwa hundert kleine Gedichte und mehrere Gedichte geschrieben (das unvollendete „The Old Man's Tale“, „Calm at Sea“, „Phantasmagoria on a Moonlit Night“, „Dream“).

Nach dem Abschluss. Im Ausland.

Im Jahr 1836 schloss Turgenjew die Universität mit dem Abschluss eines echten Studenten ab. Er träumte von einer wissenschaftlichen Tätigkeit, bestand im folgenden Jahr die Abschlussprüfung und erhielt einen Doktortitel. 1838 ging er nach Deutschland, wo er sich in Berlin niederließ und sein Studium ernsthaft aufnahm. An der Universität Berlin besuchte er Vorlesungen zur Geschichte der römischen und griechischen Literatur und studierte zu Hause die Grammatik des Altgriechischen und Lateinischen. Kenntnisse der alten Sprachen ermöglichten ihm die freie Lektüre der alten Klassiker. Während seines Studiums freundete er sich mit dem russischen Schriftsteller und Denker N.V. Stankewitsch an, der ihn spürbar beeinflusste. Turgenjew besuchte die Vorlesungen der Hegelianer, interessierte sich für den deutschen Idealismus mit seiner Lehre von der Weltentwicklung, dem „absoluten Geist“ und der erhabenen Berufung des Philosophen und Dichters. Im Allgemeinen hinterließ die gesamte Lebensweise Westeuropas einen starken Eindruck auf Turgenjew. Der junge Student kam zu dem Schluss, dass nur die Aneignung der Grundprinzipien der universellen Kultur Russland aus der Dunkelheit herausführen kann, in der es versunken ist. In diesem Sinne wurde er zum überzeugten „Westler“.

In den 1830er-1850er Jahren bildete sich ein umfangreicher literarischer Bekanntenkreis des Schriftstellers. Bereits 1837 kam es zu flüchtigen Treffen mit A. S. Puschkin. Dann traf Turgenev wenig später V. A. Schukowski, A. V. Nikitenko, A. V. Koltsov - mit M. Yu. Lermontov. Turgenev hatte nur wenige Treffen mit Lermontov, die nicht zu einer engen Bekanntschaft führten, aber Lermontovs Arbeit hatte einen gewissen Einfluss auf ihn. Er versuchte, den Rhythmus und die Strophe, den Stil und die syntaktischen Merkmale von Lermontovs Gedichten zu beherrschen. So ähnelt das Gedicht „Der alte Gutsbesitzer“ (1841) an manchen Stellen formal Lermontovs „Testament“, in „Ballade“ (1841) spürt man den Einfluss von „Das Lied über den Kaufmann Kalaschnikow“. Am deutlichsten wird der Zusammenhang mit Lermontovs Werk jedoch im Gedicht „Confession“ (1845), dessen anklagendes Pathos ihn Lermontovs Gedicht „Duma“ näher bringt.

Im Mai 1839 ein altes Haus in Spassky brannte nieder, und Turgenjew kehrte in seine Heimat zurück, doch bereits 1840 ging er erneut ins Ausland und besuchte Deutschland, Italien und Österreich. Beeindruckt von einem Treffen mit einem Mädchen in Frankfurt am Main schrieb Turgenjew später die Geschichte „Frühlingswasser“. 1841 kehrte Ivan nach Lutovinovo zurück.

Gedichte von Turgenev an prominenter Stelle in einer berühmten Zeitschrift, 1843, Nr. 9

Anfang 1842 beantragte er an der Moskauer Universität die Zulassung zur Prüfung zum Master of Philosophy, doch zu diesem Zeitpunkt gab es an der Universität keinen hauptamtlichen Professor für Philosophie, und sein Antrag wurde abgelehnt. Turgenjew ließ sich nicht in Moskau nieder, sondern bestand die Prüfung für einen Master-Abschluss in griechischer und lateinischer Philologie in Latein an der Universität St. Petersburg zufriedenstellend und verfasste eine Dissertation für die mündliche Abteilung. Doch zu diesem Zeitpunkt hatte sich das Verlangen nach wissenschaftlicher Tätigkeit abgekühlt und begann immer mehr anzuziehen literarische Kreativität. Da er sich weigerte, seine Dissertation zu verteidigen, bekleidete er bis 1844 den Rang eines Hochschulsekretärs im Innenministerium.

1843 schrieb Turgenjew das Gedicht Parascha. nicht wirklich darauf hoffen positives Feedback, er brachte dennoch eine Kopie zu V. G. Belinsky. Belinsky schätzte Parascha sehr und veröffentlichte zwei Monate später seine Rezension in „ Inländische Banknoten". Seitdem begann ihre Bekanntschaft, die später zu einer starken Freundschaft wurde; Turgenjew war sogar der Pate von Belinskys Sohn Wladimir. Das Gedicht wurde im Frühjahr 1843 als separates Buch unter den Initialen „T. L." (Turgenjew-Lutowinow). In den 1840er Jahren traf Turgenev neben Pletnev und Belinsky auch A. A. Fet.

Im November 1843 schuf Turgenev das Gedicht „On the Road (Foggy Morning)“, das in verschiedenen Jahren von mehreren Komponisten, darunter A. F. Gedike und G. L. Catuar, vertont wurde. Am bekanntesten ist jedoch die Liebesfassung, die ursprünglich unter dem Titel „Music of Abaza“ veröffentlicht wurde; Die Zugehörigkeit zu V. V. Abaza, E. A. Abaza oder Yu. F. Abaza ist nicht endgültig geklärt. Bei der Veröffentlichung galt das Gedicht als Ausdruck von Turgenjews Liebe zu Pauline Viardot, die er in dieser Zeit kennenlernte.

Im Jahr 1844 entstand das Gedicht „Pop“, das der Autor selbst eher als lustig beschrieb, ohne „tiefe und bedeutsame Ideen“. Dennoch erregte das Gedicht aufgrund seiner antiklerikalen Ausrichtung öffentliches Interesse. Das Gedicht wurde durch die russische Zensur gekürzt, aber vollständig im Ausland gedruckt.

1846 wurden die Romane Breter und Three Portraits veröffentlicht. In „Breter“, der zweiten Erzählung Turgenjews, versuchte der Autor den Kampf zwischen Lermontows Einfluss und dem Wunsch, sein Auftreten zu diskreditieren, darzustellen. Die Handlung für seine dritte Geschichte, Drei Porträts, basierte auf der Chronik der Familie Lutovinov.

Die Blütezeit der Kreativität

Seit 1847 nahm Ivan Turgenev am reformierten Sovremennik teil, wo er N. A. Nekrasov und P. V. Annenkov nahe kam. Die Zeitschrift veröffentlichte sein erstes Feuilleton „ Zeitgenössische Notizen“, begann mit der Veröffentlichung der ersten Kapitel der Hunter’s Notes. In der allerersten Ausgabe von Sovremennik wurde die Geschichte „Khor und Kalinich“ veröffentlicht, die unzählige Ausgaben des berühmten Buches eröffnete. Der Untertitel „Aus den Notizen eines Jägers“ wurde vom Herausgeber I. I. Panaev hinzugefügt, um die Aufmerksamkeit der Leser auf die Geschichte zu lenken. Der Erfolg der Geschichte erwies sich als enorm, und dies brachte Turgenjew auf die Idee, noch eine Reihe weiterer Geschichten dieser Art zu schreiben. Laut Turgenev war „Notizen eines Jägers“ die Erfüllung seines Annibal-Eids, bis zum Ende mit dem Feind zu kämpfen, den er seit seiner Kindheit gehasst hatte. „Dieser Feind hatte ein bestimmtes Image, trug berühmter Name: Dieser Feind war - Leibeigenschaft. Um seine Absicht zu verwirklichen, beschloss Turgenjew, Russland zu verlassen. „Ich konnte nicht“, schrieb Turgenjew, „die gleiche Luft atmen, in der Nähe dessen bleiben, was ich hasste.“ Es war für mich notwendig, mich von meinem Feind zu entfernen, um von mir aus einen stärkeren Angriff auf ihn zu erhalten.“

1847 ging Turgenjew mit Belinsky ins Ausland und lebte 1848 in Paris, wo er Zeuge wurde revolutionäre Ereignisse. Als Augenzeuge der Geiseltötungen, vieler Angriffe, des Baus und Falls der Barrikaden im Februar Französische Revolution, er ertrug für immer eine tiefe Abneigung gegen Revolutionen im Allgemeinen. Wenig später kam er A. I. Herzen nahe und verliebte sich in Ogarjows Frau N. A. Tuchkova.

Dramaturgie

Das Ende der 1840er – Anfang der 1850er Jahre wurde zur Zeit Turgenjews intensivster Tätigkeit auf dem Gebiet der Dramaturgie und zur Zeit der Reflexion über Fragen der Geschichte und Theorie des Dramas. Im Jahr 1848 schrieb er Stücke wie „Wo es dünn ist, da bricht es“ und „Der Schmarotzer“, 1849 „Frühstück beim Führer“ und „Der Junggeselle“, 1850 „Ein Monat auf dem Land“, 1851 „Provinz“. Davon waren „The Freeloader“, „The Bachelor“, „The Provincial Girl“ und „A Month in the Country“ aufgrund ihrer hervorragenden Inszenierungen auf der Bühne erfolgreich. Der Erfolg von „Der Bachelor“ lag ihm besonders am Herzen, was vor allem dank der darstellerischen Fähigkeiten von A. E. Martynov möglich wurde, der in vier seiner Stücke mitwirkte. Bereits 1846 formulierte Turgenjew seine Ansichten zur Stellung des russischen Theaters und zu den Aufgaben der Dramaturgie. Er glaubte, dass die damals zu beobachtende Krise des Theaterrepertoires durch die Bemühungen von Schriftstellern, die sich der Dramaturgie Gogols verschrieben hatten, überwunden werden könne. Turgenjew zählte sich zu den Anhängern des Dramatikers Gogol.

Um die literarischen Techniken der Dramaturgie zu beherrschen, arbeitete der Autor auch an Übersetzungen von Byron und Shakespeare. Gleichzeitig versuchte er nicht, Shakespeares dramatische Techniken zu kopieren, er interpretierte nur seine Bilder, und alle Versuche seiner zeitgenössischen Dramatiker, sich Shakespeares Werk als Vorbild zu nehmen, seine theatralischen Techniken zu übernehmen, lösten nur Turgenjews Verärgerung aus. 1847 schrieb er: „Der Schatten Shakespeares hängt über allen Dramatikern, sie werden die Erinnerungen nicht los; Diese Unglücklichen lasen zu viel und lebten zu wenig.

1850er Jahre

Verbrennung der „Notizen des Jägers“, Karikatur von L. N. Vaksel. 1852. Schriftsteller im Jagdanzug, mit Fesseln an den Beinen. Musin-Puschkin zeigt auf das Gefängnis, er hat Manuskripte und Turgenjews Waffe ausgewählt. Hinter Turgenjew brennt ein Feuer mit Manuskripten. In der unteren linken Ecke ist eine Katze zu sehen, die eine Nachtigall in ihren Pfoten hält

1850 kehrte Turgenjew nach Russland zurück, sah seine Mutter jedoch nie wieder, die im selben Jahr starb. Zusammen mit seinem Bruder Nikolai teilte er ein großes Vermögen seiner Mutter und versuchte, wenn möglich, die Nöte der Bauern, die er geerbt hatte, zu lindern.

In den Jahren 1850-1852 lebte er entweder in Russland oder im Ausland, er traf sich mit N. V. Gogol. Nach Gogols Tod verfasste Turgenjew einen Nachruf, den die St. Petersburger Zensur nicht durchließ. Der Grund für ihre Unzufriedenheit war, dass es, wie der Vorsitzende des St. Petersburger Zensurkomitees M. N. Musin-Puschkin es ausdrückte, „ein Verbrechen ist, so enthusiastisch über einen solchen Schriftsteller zu sprechen.“ Dann schickte Iwan Sergejewitsch den Artikel nach Moskau, V. P. Botkin, der ihn in Moskovskie Wedomosti veröffentlichte. Die Behörden sahen in dem Text eine Rebellion, und der Autor wurde zum Ausgang gebracht, wo er einen Monat verbrachte. Am 18. Mai wurde Turgenjew in sein Heimatdorf geschickt, und nur dank der Bemühungen des Grafen A. K. Tolstoi erhielt der Schriftsteller zwei Jahre später erneut das Recht, in den Hauptstädten zu leben.

Es besteht die Meinung, dass der wahre Grund für das Exil nicht ein Nachruf auf Gogol war, sondern die übermäßige Radikalität von Turgenjews Ansichten, die sich in Sympathie für Belinsky, verdächtig häufigen Auslandsreisen, sympathischen Geschichten über Leibeigene und einer lobenden Rezension eines Emigranten Herzen über Turgenjew manifestierte. Darüber hinaus ist die Warnung von V. P. Botkin an Turgenjew in einem Brief vom 10. März zu berücksichtigen, sodass er in seinen Briefen vorsichtig sein sollte und sich vorsichtiger auf externe Übermittler von Ratschlägen berufen sollte (der besagte Brief von Turgenjew ist völlig unbekannt, aber sein Auszug – laut einer Kopie im Fall der III. Abteilung – enthält eine scharfe Rezension von M. N. Musin-Puschkin). Der enthusiastische Ton des Artikels über Gogol überforderte nur die Geduld der Gendarmerie und wurde zu einem äußeren Strafgrund, dessen Bedeutung von den Behörden im Voraus durchdacht wurde. Turgenev befürchtete, dass seine Verhaftung und sein Exil die Veröffentlichung der ersten Ausgabe der Hunter's Notes beeinträchtigen würden, doch seine Befürchtungen waren nicht berechtigt – im August 1852 wurde das Buch zensiert und veröffentlicht.

Der Zensor V. V. Lvov, der die „Notizen eines Jägers“ in Druck geben ließ, wurde jedoch auf persönlichen Befehl von Nikolaus I. aus dem Dienst entlassen und ihm seine Rente entzogen („Höchste Vergebung“ folgte am 6. Dezember 1853). Die russische Zensur verhängte auch ein Verbot der Neuauflage der „Notizen des Jägers“ und begründete diesen Schritt damit, dass Turgenjew einerseits die Leibeigenen poetisierte und andererseits darstellte, „dass diese Bauern unterdrückt werden, dass sich die Gutsbesitzer unanständig und illegal verhalten ... schließlich, dass der Bauer freier in Freiheit lebt“.

Mitarbeiter der Zeitschrift Sovremennik. Obere Reihe: L. N. Tolstoi, D. V. Grigorovich; untere Reihe: I. A. Goncharov, I. S. Turgenev, A. V. Druzhinin, A. N. Ostrovsky. Foto von S. L. Levitsky, 15. Februar 1856

Während seines Exils in Spasskoje ging Turgenjew auf die Jagd, las Bücher, schrieb Geschichten, spielte Schach, hörte sich Beethovens Coriolanus an, aufgeführt von A.P. Tyutcheva und seiner Schwester, die zu dieser Zeit in Spasskoje lebten, und war von Zeit zu Zeit Razzien des Gerichtsvollziehers ausgesetzt.

1852, noch im Exil in Spasskoje-Lutowinowo, schrieb er die Lehrbuchgeschichte „Mumu“. Die meisten „Notizen eines Jägers“ wurden vom Autor in Deutschland erstellt. „Notizen eines Jägers“ wurden 1854 in Paris als separate Ausgabe veröffentlicht, obwohl diese Veröffentlichung zu Beginn des Krimkrieges den Charakter einer antirussischen Propaganda hatte und Turgenjew gezwungen war, öffentlich gegen die minderwertige französische Übersetzung von Ernest Charrière zu protestieren. Nach dem Tod von Nikolaus I. wurden nacheinander vier der bedeutendsten Werke des Schriftstellers veröffentlicht: Rudin (1856), The Noble Nest (1859), On the Eve (1860) und Fathers and Sons (1862). Die ersten beiden wurden in Nekrasovs Sovremennik veröffentlicht, die anderen beiden in Russkiy Vestnik von M. N. Katkov.

Mitarbeiter von Sovremennik I. S. Turgenev, N. A. Nekrasov, I. I. Panaev, M. N. Longinov, V. P. Gaevsky, D. V. Grigorovich versammelten sich manchmal in einem von A. V. Druzhinin organisierten Kreis von „Hexenmeistern“. Die humorvollen Improvisationen der „Hexenmeister“ gingen teilweise über den Rahmen der Zensur hinaus und mussten daher im Ausland veröffentlicht werden. Später beteiligte sich Turgenev an den Aktivitäten der Gesellschaft zur Unterstützung bedürftiger Schriftsteller und Wissenschaftler (Literaturfonds), die auf Initiative desselben A. V. Druzhinin gegründet wurde. Ab Ende 1856 arbeitete der Schriftsteller mit der Zeitschrift Library for Reading zusammen, die unter der Leitung von A. V. Druzhinin herausgegeben wurde. Aber seine Herausgabe brachte der Veröffentlichung nicht den erwarteten Erfolg, und Turgenjew, der 1856 auf einen knappen Zeitschriftenerfolg hoffte, nannte die damals von A. F. Pisemsky herausgegebene „Bibliothek“ 1861 „ein totes Loch“.

Im Herbst 1855 wurde Leo Tolstoi in Turgenjews Freundeskreis aufgenommen. Im September desselben Jahres erschien in Sovremennik Tolstois Erzählung „Die Abholzung des Waldes“ mit einer Widmung an I. S. Turgenev.

1860er Jahre

Turgenjew beteiligte sich leidenschaftlich an der Diskussion über die bevorstehende Bauernreform, beteiligte sich an der Entwicklung verschiedener Sammelbriefe, Adressentwürfen an Zar Alexander II., Protesten usw. Von den ersten Monaten nach der Veröffentlichung von Herzens „Die Glocke“ an war Turgenjew sein aktiver Mitarbeiter. Er selbst hat nicht in The Bell geschrieben, aber er half beim Sammeln von Materialien und deren Vorbereitung für die Veröffentlichung. Eine ebenso wichtige Rolle Turgenjews bestand darin, zwischen A. I. Herzen und jenen Korrespondenten aus Russland zu vermitteln, die aus verschiedenen Gründen keine direkten Beziehungen mit dem in Ungnade gefallenen Londoner Emigranten haben wollten. Darüber hinaus sandte Turgenjew ausführliche Rezensionsschreiben an Herzen, deren Informationen ohne Unterschrift des Autors auch in Kolokol veröffentlicht wurden. Gleichzeitig sprach sich Turgenjew stets gegen den harten Ton von Herzens Materialien und die übermäßige Kritik an Regierungsentscheidungen aus: „Bitte schimpfen Sie nicht mit Alexander Nikolajewitsch, sonst werden alle Reaktionäre in St.

Im Jahr 1860 veröffentlichte Sovremennik einen Artikel von N. A. Dobrolyubov „Wann wird der wahre Tag kommen?“ In dem der Kritiker sehr schmeichelhaft über den neuen Roman „On the Eve“ und Turgenevs Werk im Allgemeinen sprach. Dennoch war Turgenjew mit den weitreichenden Schlussfolgerungen Dobroljubows, die er nach der Lektüre des Romans zog, nicht zufrieden. Dobrolyubov verband die Idee von Turgenjews Werk mit den Ereignissen der bevorstehenden revolutionären Transformation Russlands, mit denen sich der liberale Turgenjew nicht abfinden konnte. Dobrolyubov schrieb: „Dann wird das vollständige, scharf und anschaulich umrissene Bild des russischen Insarov in der Literatur erscheinen.“ Und wir müssen nicht lange auf ihn warten: Das beweist die fieberhafte, schmerzliche Ungeduld, mit der wir auf sein Erscheinen im Leben warten.<…>Er wird heute endlich kommen! Und auf jeden Fall ist der Vorabend nicht mehr weit vom darauf folgenden Tag: Nur eine Art Nacht trennt sie! ... „Der Schriftsteller stellte N. A. Nekrasov ein Ultimatum: entweder er, Turgenev oder Dobrolyubov. Nekrasov bevorzugte Dobrolyubov. Danach verließ Turgenev Sovremennik und hörte auf, mit Nekrasov zu kommunizieren. Anschließend wurde Dobrolyubov zu einem der Prototypen für das Bild von Basarow im Roman „Väter und Söhne“.

Turgenev fühlte sich zum Kreis westlicher Schriftsteller hingezogen, die sich zu den Prinzipien der „reinen Kunst“ bekannten und sich der tendenziösen Kreativität der Raznochintsev-Revolutionäre widersetzten: P. V. Annenkov, V. P. Botkin, D. V. Grigorovich, A. V. Druzhinin. Für kurze Zeit schloss sich auch Leo Tolstoi diesem Kreis an. Tolstoi lebte einige Zeit in Turgenjews Wohnung. Nach Tolstois Heirat mit S. A. Bers fand Turgenjew in Tolstoi einen nahen Verwandten, doch schon vor der Hochzeit, im Mai 1861, als beide Prosaschriftsteller A. A. Fet auf dem Gut Stepanowo besuchten, kam es zwischen ihnen zu einem schweren Streit, der fast in einem Duell endete und die Beziehungen zwischen den Schriftstellern für lange 17 Jahre ruinierte. Der Schriftsteller hatte einige Zeit eine schwierige Beziehung zu Fet selbst sowie zu einigen anderen Zeitgenossen – F. M. Dostoevsky, I. A. Goncharov.

Im Jahr 1862 begannen sich die guten Beziehungen zu den ehemaligen Jugendfreunden Turgenjews, A. I. Herzen und M. A. Bakunin, zu verschlechtern. Vom 1. Juli 1862 bis 15. Februar 1863 veröffentlichte Herzens Bell eine Artikelserie, Ends and Beginnings, bestehend aus acht Briefen. Ohne den Adressaten von Turgenjews Briefen zu nennen, verteidigte Herzen sein Verständnis der historischen Entwicklung Russlands, das sich seiner Meinung nach auf dem Weg des bäuerlichen Sozialismus bewegen sollte. Herzen stellte das bäuerliche Russland dem bürgerlichen Westeuropa gegenüber, dessen revolutionäres Potenzial er für bereits erschöpft hielt. Turgenjew wandte sich in privaten Briefen gegen Herzen und betonte die Gemeinsamkeit der historischen Entwicklung verschiedener Staaten und Völker.

Ende 1862 war Turgenjew in den Prozess des 32. im Fall „Personen verwickelt, denen Verbindungen zu Londoner Propagandisten vorgeworfen wurden“. Nachdem die Behörden ihm befohlen hatten, sofort im Senat zu erscheinen, beschloss Turgenjew, einen Brief an den Souverän zu schreiben, in dem er versuchte, ihn von der Loyalität seiner Überzeugungen zu überzeugen, „ziemlich unabhängig, aber gewissenhaft“. Er bat darum, ihm Verhörpunkte nach Paris zu schicken. Schließlich musste er 1864 zu einem Verhör im Senat nach Russland ausreisen, wo es ihm gelang, jeden Verdacht von sich abzuwenden. Der Senat befand ihn für nicht schuldig. Turgenjews Appell an Kaiser Alexander II. löste in Kolokol persönlich Herzens gallige Reaktion aus. Viel später nutzte W. I. Lenin diesen Moment in der Beziehung zwischen den beiden Schriftstellern, um den Unterschied zwischen den liberalen Zögern von Turgenjew und Herzen zu veranschaulichen: „Als der liberale Turgenjew einen privaten Brief an Alexander II. schrieb, in dem er seine loyalen Gefühle versicherte, und den bei der Befriedung des polnischen Aufstands verwundeten Soldaten zwei Goldstücke schenkte, schrieb „Die Glocke“ über die „grauhaarige Magdalena (männlich), die dem Souverän schrieb, dass sie keinen Schlaf kenne, gequält darüber, dass der Souverän keinen Schlaf kenne.“ wisse um die Reue, die ihr widerfahren ist. Und Turgenev erkannte sich sofort wieder. Aber Turgenjews Schwanken zwischen Zarismus und revolutionärer Demokratie manifestierte sich auf andere Weise.

I. S. Turgenjew auf der Datscha der Miljutin-Brüder in Baden-Baden, 1867

1863 ließ sich Turgenjew in Baden-Baden nieder. Der Schriftsteller beteiligte sich aktiv am kulturellen Leben Westeuropas, knüpfte Kontakte zu den größten Schriftstellern Deutschlands, Frankreichs und Englands, förderte die russische Literatur im Ausland und machte russische Leser mit den besten Werken zeitgenössischer westlicher Autoren bekannt. Zu seinen Bekannten oder Korrespondenten gehörten Friedrich Bodenstedt, William Thackeray, Charles Dickens, Henry James, George Sand, Victor Hugo, Charles Saint-Beuve, Hippolyte Taine, Prosper Mérimée, Ernest Renan, Théophile Gauthier, Edmond Goncourt, Emile Zola, Anatole France, Guy de Maupassant, Alphonse Daudet, Gustave Flaubert.

Obwohl er im Ausland lebte, waren alle Gedanken Turgenjews immer noch mit Russland verbunden. Er schrieb den Roman „Smoke“ (1867), der in der russischen Gesellschaft große Kontroversen auslöste. Nach Angaben des Autors schimpften alle über den Roman: „Sowohl Rot als auch Weiß und von oben und von unten und von der Seite – insbesondere von der Seite.“

Im Jahr 1868 wurde Turgenev ein ständiger Mitarbeiter der liberalen Zeitschrift Vestnik Evropy und trennte die Verbindung zu M. N. Katkov. Der Bruch ging nicht einfach vonstatten – der Schriftsteller wurde im Russki Vestnik und Moskovskie Wedomosti verfolgt. Besonders verschärft wurden die Angriffe in den späten 1870er Jahren, als die Zeitung Katkow angesichts des Applauses, der Turgenjew zuteil wurde, versicherte, dass der Schriftsteller vor der fortschrittlichen Jugend „stolperte“.

1870er Jahre

Fest der Klassiker. A. Daudet, G. Flaubert, E. Zola, I. S. Turgenev

Seit 1874 finden in den Pariser Restaurants Rich oder Pellet die berühmten „Abendessen für fünf Personen“ für Junggesellen statt – Flaubert, Edmond Goncourt, Daudet, Zola und Turgenev. Die Idee gehörte Flaubert, aber Turgenjew wurde ihnen zugeteilt Hauptrolle. Einmal im Monat gab es Mittagessen. Sie sprachen verschiedene Themen an – über die Besonderheiten der Literatur, über die Struktur der französischen Sprache, erzählten Geschichten und genossen einfach leckeres Essen. Das Mittagessen fand nicht nur bei den Pariser Gastronomen statt, sondern auch bei den Schriftstellern.

I. S. Turgenjew, 1871

I. S. Turgenev fungierte als Berater und Herausgeber ausländischer Übersetzer russischer Schriftsteller, verfasste Vorworte und Anmerkungen zu Übersetzungen russischer Schriftsteller in europäische Sprachen sowie zu russischen Übersetzungen von Werken berühmter europäischer Schriftsteller. Er übersetzte westliche Schriftsteller ins Russische und russische Schriftsteller und Dichter ins Französische und deutsche Sprache Und. So entstanden Übersetzungen von Flauberts Werken Herodias und The Tale of St. Julian der Barmherzige“ für russische Leser und Puschkins Werke für französische Leser. Für eine Weile wurde Turgenjew zum berühmtesten und meistgelesenen russischen Autor in Europa, wo ihn Kritiker zu den ersten Schriftstellern des Jahrhunderts zählten. 1878 wurde der Schriftsteller auf dem internationalen Literaturkongress in Paris zum Vizepräsidenten gewählt. Am 18. Juni 1879 wurde ihm die Ehrendoktorwürde der Universität Oxford verliehen, obwohl die Universität noch keinem Schriftsteller vor ihm eine solche Ehre zuteil geworden war.

Das Ergebnis der Überlegungen des Schriftstellers in den 1870er Jahren war der größte seiner Romane, Nov (1877), der ebenfalls kritisiert wurde. So betrachtete beispielsweise M. E. Saltykov-Shchedrin diesen Roman als einen Dienst an der Autokratie.

Turgenev war mit dem Bildungsminister A. V. Golovnin, mit den Brüdern Milyutin (Kamerad des Innenministers und Kriegsministers), N. I. Turgenev, befreundet und war mit dem Finanzminister M. Kh. Reitern eng vertraut. In den späten 1870er Jahren kam Turgenjew den Führern der revolutionären Emigration aus Russland näher, zu seinem Bekanntenkreis gehörten P. L. Lawrow, P. A. Kropotkin, G. A. Lopatin und viele andere. Unter anderen Revolutionären stellte er German Lopatin an die erste Stelle und verneigte sich vor seinem Verstand, seinem Mut und seiner moralischen Stärke.

Im April 1878 lud Leo Tolstoi Turgenjew ein, alle Missverständnisse zwischen ihnen zu vergessen, was Turgenjew gerne annahm. Freundschaft und Korrespondenz wurden wieder aufgenommen. Turgenjew erklärte dem westlichen Leser die Bedeutung der modernen russischen Literatur, einschließlich Tolstois Werk. Im Allgemeinen spielte Ivan Turgenev eine große Rolle bei der Förderung der russischen Literatur im Ausland.

Allerdings porträtierte Dostojewski im Roman „Dämonen“ Turgenjew in der Gestalt des „großen Schriftstellers Karmasinow“ – eines lauten, kleinen, gekritzelten und praktisch mittelmäßigen Schriftstellers, der sich für ein Genie hält und im Ausland sitzt. Eine ähnliche Haltung des immer bedürftigen Dostojewski gegenüber Turgenjew wurde unter anderem durch Turgenjews wohlhabende Stellung in seinem Adelsleben und die damals höchsten literarischen Honorare verursacht: „An Turgenjew für sein „Edles Nest“ (ich habe es endlich gelesen. Sehr gut) Katkow selbst (von dem ich 100 Rubel von einem Blatt verlange) gab 4.000 Rubel, also 400 Rubel von einem Blatt. Mein Freund! Ich weiß ganz genau, dass ich schlechter schreibe als Turgenjew, aber nicht zu schlechter, und schließlich hoffe ich, überhaupt nicht schlechter zu schreiben. Warum nehme ich mit meinen Bedürfnissen nur 100 Rubel und Turgenjew, der 2.000 Seelen hat, jeweils 400?

Turgenev, der seine Abneigung gegen Dostojewski nicht verbarg, verschonte in einem Brief an M. E. Saltykov-Shchedrin im Jahr 1882 (nach Dostojewskis Tod) auch seinen Gegner nicht und nannte ihn „den russischen Marquis de Sade“.

Im Jahr 1880 nahm der Schriftsteller an den Puschkin-Feierlichkeiten zur Eröffnung des ersten Denkmals für den Dichter in Moskau teil, die von der Gesellschaft der Liebhaber der russischen Literatur organisiert wurden.

Letzten Jahren

Foto von I. S. Turgenev

Gedichte in Prosa. „Bulletin of Europe“, 1882, Dezember. Aus der redaktionellen Einleitung geht klar hervor, dass es sich hierbei um einen Zeitschriftentitel und nicht um den des Autors handelt.

Letzten Jahren Turgenjews Leben wurde für ihn zum Höhepunkt des Ruhms, sowohl in Russland, wo der Schriftsteller erneut zu einem allgemeinen Favoriten wurde, als auch in Europa, wo ihn die besten Kritiker dieser Zeit (I. Taine, E. Renan, G. Brandes usw.) zu den ersten Schriftstellern des Jahrhunderts zählten. Seine Besuche in Russland in den Jahren 1878–1881 waren wahre Triumphe. Umso beunruhigender waren im Jahr 1882 die Berichte über eine starke Verschlimmerung seiner üblichen Gichtschmerzen. Im Frühjahr 1882 traten die ersten Anzeichen der Krankheit auf, die für Turgenjew bald tödlich endete. Mit vorübergehender Linderung seiner Schmerzen arbeitete er weiter und veröffentlichte wenige Monate vor seinem Tod den ersten Teil von „Poems in Prose“ – einem Zyklus lyrischer Miniaturen, der zu seiner Art Abschied vom Leben, der Heimat und der Kunst wurde. Das Buch wurde mit dem Prosagedicht „Dorf“ eröffnet und mit „Russische Sprache“ abgeschlossen – einer lyrischen Hymne, in der der Autor auf das große Schicksal seines Landes vertraute:

In Tagen des Zweifels, in Tagen schmerzhafter Reflexionen über das Schicksal meines Heimatlandes bist du meine einzige Stütze und Stütze, oh große, kraftvolle, wahrheitsgemäße und freie russische Sprache! Aber man kann nicht glauben, dass eine solche Sprache nicht einem großen Volk gegeben wurde!

Die Pariser Ärzte Charcot und Jacquet diagnostizierten bei dem Schriftsteller Angina pectoris; Bald kam noch eine Interkostalneuralgie hinzu. Das letzte Mal war Turgenjew im Sommer 1881 in Spasskoje-Lutowinowo. Der kranke Schriftsteller verbrachte die Winter in Paris und wurde für den Sommer nach Bougival auf dem Anwesen von Viardot transportiert.

Im Januar 1883 hatten sich die Schmerzen so stark verstärkt, dass er ohne Morphium nicht mehr schlafen konnte. Er unterzog sich einer Operation zur Entfernung eines Neuroms im unteren Teil der Bauchhöhle, aber die Operation half nicht viel, da sie die Schmerzen im Brustbereich der Wirbelsäule nicht linderte. Die Krankheit entwickelte sich, im März und April litt der Schriftsteller so sehr, dass seine Umgebung eine vorübergehende Beeinträchtigung des Verstandes bemerkte, die teilweise durch Morphium verursacht wurde. Der Schriftsteller war sich seines bevorstehenden Todes voll bewusst und fand sich mit den Folgen der Krankheit ab, die es ihm unmöglich machte, zu gehen oder einfach nur zu stehen.

Tod und Beerdigung

Die Konfrontation zwischen eine unvorstellbar schmerzhafte Krankheit und ein unvorstellbar starker Organismus"(P. V. Annenkov) endete am 22. August (3. September) 1883 in Bougival bei Paris. Iwan Sergejewitsch Turgenjew starb im Alter von 65 Jahren an einem Myxosarkom (einem bösartigen Tumor der Wirbelsäulenknochen). Das hat Doktor S. P. Botkin ausgesagt wahrer Grund Der Tod konnte erst nach einer Autopsie geklärt werden, bei der Physiologen auch sein Gehirn wogen. Wie sich herausstellte, hatte Ivan Sergeevich Turgenev unter denen, deren Gehirne gewogen wurden, das größte Gehirn (2012 Gramm, das sind fast 600 Gramm mehr als das Durchschnittsgewicht).

Turgenjews Tod war für seine Bewunderer ein großer Schock, der in einer sehr eindrucksvollen Beerdigung zum Ausdruck kam. Der Beerdigung gingen Trauerfeierlichkeiten in Paris voraus, an denen über vierhundert Menschen teilnahmen. Unter ihnen waren mindestens hundert Franzosen: Edmond Abu, Jules Simon, Emile Ogier, Emile Zola, Alphonse Daudet, Juliette Adam, der französische Künstler Alfred Diedone (Russisch), der Komponist Jules Massenet. Ernest Renan richtete eine herzliche Ansprache an die Trauergäste. Gemäß dem Willen des Verstorbenen wurde sein Leichnam am 27. September nach St. Petersburg überführt.

Auch vom Grenzbahnhof Werschbolowo aus wurden an Haltestellen Trauerfeiern abgehalten. Auf dem Bahnsteig des Warschauer Bahnhofs St. Petersburg fand eine feierliche Begegnung des Sarges mit der Leiche des Schriftstellers statt. Senator A.F. Koni erinnerte an die Beerdigung auf dem Volkovsky-Friedhof:

Der Empfang des Sarges in St. Petersburg und seine Überführung zum Wolkowo-Friedhof boten ungewöhnliche Spektakel in ihrer Schönheit, ihrem majestätischen Charakter und der vollständigen, freiwilligen und einstimmigen Einhaltung der Ordnung. Eine ununterbrochene Kette von 176 Deputationen aus der Literatur, aus Zeitungen und Zeitschriften, Wissenschaftlern, Bildungs- und Bildungseinrichtungen, aus Zemstvos, Sibiriern, Polen und Bulgaren nahm einen Raum von mehreren Meilen ein und erregte die sympathische und oft berührte Aufmerksamkeit der riesigen Öffentlichkeit, die die Bürgersteige staute – getragen von den Deputationen mit eleganten, prächtigen Kränzen und Bannern mit bedeutungsvollen Inschriften. So gab es einen Kranz „An den Autor von Mumu“ von der Gesellschaft zum Schutz der Tiere ... einen Kranz mit der Aufschrift „Liebe ist stärker als der Tod“ aus pädagogischen Frauenkursen ...

- A. F. Koni, „Turgenjews Begräbnis“, Gesammelte Werke in acht Bänden. T. 6. M., Juristische Literatur, 1968. S. 385-386.

Es gab auch keine Missverständnisse. Am Tag nach der Beerdigung von Turgenjews Leichnam in der Alexander-Newski-Kathedrale in der Rue Daru in Paris, am 19. September, veröffentlichte der berühmte populistische Emigrant P. L. Lawrow in der Pariser Zeitung Justice (Russian) French, herausgegeben vom künftigen sozialistischen Premierminister Georges Clemenceau, einen Brief, in dem er berichtete, dass I. S. Turgenjew auf eigene Initiative Lawrow drei Jahre lang jährlich 500 Franken zur Unterstützung des dänischen Revolutionärs überwiesen habe Emigrantenzeitung Wperjod.

Die russischen Liberalen waren über diese Nachricht empört und betrachteten sie als Provokation. Die konservative Presse in der Person von M. N. Katkov hingegen nutzte Lawrows Botschaft zur posthumen Verfolgung Turgenjews im „Russischen Westen“ und im „Moskauer Wedomosti“, um die Ehrung des verstorbenen Schriftstellers in Russland zu verhindern, dessen Leichnam „ohne jegliche Werbung, mit besonderer Sorgfalt“ aus Paris zur Beerdigung in die Hauptstadt eintreffen sollte. Die Verfolgung der Asche Turgenjews bereitete Innenminister D. A. Tolstoi große Sorgen, der spontane Kundgebungen fürchtete. Laut dem Herausgeber von Vestnik Evropy, M. M. Stasyulevich, der die Leiche Turgenjews begleitete, waren die von den Beamten getroffenen Vorsichtsmaßnahmen so unangemessen, als hätte er die Nachtigall, den Räuber, und nicht die Leiche des großen Schriftstellers begleitet.

Privatleben

Die erste romantische Leidenschaft des jungen Turgenjew war die Verliebtheit in die Tochter der Prinzessin Schachowskaja – Katharina (1815–1836), eine junge Dichterin. Die Ländereien ihrer Eltern grenzten an die Vororte, sie tauschten oft Besuche aus. Er war 15, sie war 19. In Briefen an ihren Sohn nannte Warwara Turgenjewa Ekaterina Schachowskaja eine „Dichterin“ und einen „Bösewicht“, da Sergej Nikolajewitsch selbst, der Vater von Iwan Turgenjew, dem Charme der jungen Prinzessin nicht widerstehen konnte, was das Mädchen erwiderte, was der zukünftigen Schriftstellerin das Herz brach. Die Episode spiegelte sich viel später, im Jahr 1860, in der Geschichte „Erste Liebe“ wider, in der der Autor der Heldin der Geschichte, Zinaida Zasekina, einige Merkmale von Katya Shakhovskaya verlieh.

Im Jahr 1841, während seiner Rückkehr nach Lutovinovo, interessierte sich Ivan für die Näherin Dunyasha (Avdotya Ermolaevna Ivanova). Zwischen den Jungen begann eine Affäre, die mit der Schwangerschaft des Mädchens endete. Iwan Sergejewitsch äußerte sofort den Wunsch, sie zu heiraten. Seine Mutter sorgte jedoch für einen schweren Skandal, woraufhin er nach St. Petersburg ging. Als Turgenjews Mutter von Awdotjas Schwangerschaft erfuhr, schickte sie sie eilig nach Moskau zu ihren Eltern, wo Pelageja am 26. April 1842 geboren wurde. Dunyasha wurde verheiratet, die Tochter blieb in einer unklaren Lage. Turgenjew erkannte das Kind erst 1857 offiziell an.

Tatjana Bakunina. Porträt von Evdokia Bakunina, Mitte des 19. Jahrhunderts

Kurz nach der Episode mit Avdotya Ivanova traf Turgenev Tatyana Bakunina (1815-1871), die Schwester des zukünftigen revolutionären Emigranten M. A. Bakunin. Nach seinem Aufenthalt in Spasskoje kehrte er nach Moskau zurück und besuchte das Bakunin-Anwesen Premukhino. Der Winter 1841-1842 verlief in engem Kontakt mit dem Kreis der Bakunin-Brüder und -Schwestern. Alle Freunde Turgenjews – N. V. Stankevich, V. G. Belinsky und V. P. Botkin – waren in Michail Bakunins Schwestern Lyubov, Varvara und Alexandra verliebt.

Tatjana war drei Jahre älter als Ivan. Wie alle jungen Bakuninen war sie von der deutschen Philosophie fasziniert und nahm ihre Beziehungen zu anderen durch das Prisma von Fichtes idealistischem Konzept wahr. Sie schrieb Briefe an Turgenjew auf Deutsch, voller ausführlicher Überlegungen und Selbstbeobachtung, obwohl junge Leute im selben Haus lebten, und sie erwartete auch, dass Turgenjew die Motive ihres eigenen Handelns und die gegenseitigen Gefühle analysierte. „Der ‚philosophische‘ Roman“, so G. A. Byaly, „an dessen Wechselfällen die gesamte jüngere Generation des Premukhin-Nests lebhaft teilnahm, dauerte mehrere Monate.“ Tatjana war wirklich verliebt. Iwan Sergejewitsch blieb der von ihm geweckten Liebe nicht völlig gleichgültig. Er schrieb mehrere Gedichte (das Gedicht „Parasha“ wurde auch durch die Kommunikation mit Bakunina inspiriert) und eine dieser erhaben idealen, meist literarischen und brieflichen Leidenschaft gewidmete Geschichte. Aber er konnte nicht mit ernstem Gefühl antworten.

Neben anderen flüchtigen Hobbys des Schriftstellers spielten zwei weitere eine gewisse Rolle in seiner Arbeit. In den 1850er Jahren kam es zu einer flüchtigen Affäre mit einer entfernten Cousine, der achtzehnjährigen Olga Alexandrowna Turgeneva. Die Liebe beruhte auf Gegenseitigkeit, und im Jahr 1854 dachte der Schriftsteller über eine Heirat nach, deren Aussicht ihm gleichzeitig Angst machte. Olga diente später als Prototyp für das Bild von Tatiana im Roman „Smoke“. Unentschlossen war auch Turgenjew mit Maria Nikolajewna Tolstaja. Iwan Sergejewitsch schrieb über Leo Tolstois Schwester P. V. Annenkow: „Seine Schwester ist eines der attraktivsten Geschöpfe, die ich je treffen durfte. Süß, klug, einfach – ich würde meine Augen nicht davon lassen. In meinem hohen Alter (ich wurde am vierten Tag 36) hätte ich mich fast verliebt. Um Turgenevs willen hatte die 24-jährige M. N. Tolstaya ihren Mann bereits verlassen, sie zog die Aufmerksamkeit des Schriftstellers auf sich und suchte nach wahrer Liebe. Aber Turgenjew beschränkte sich auf ein platonisches Hobby, und Maria Nikolajewna diente ihm als Prototyp von Verochka aus der Geschichte „Faust“.

Im Herbst 1843 sah Turgenjew Pauline Viardot zum ersten Mal auf der Bühne des Opernhauses, als die große Sängerin auf Tournee nach St. Petersburg ging. Turgenev war 25 Jahre alt, Viardot - 22 Jahre alt. Dann traf er auf der Jagd Paulines Ehemann, den Direktor des Italienischen Theaters in Paris, einen bekannten Kritiker und Kunstkritiker, Louis Viardot, und am 1. November 1843 wurde er Pauline selbst vorgestellt. Unter der Masse der Fans hob sie Turgenjew nicht besonders hervor, der eher als begeisterter Jäger und nicht als Schriftsteller bekannt ist. Und als ihre Tour endete, reiste Turgenev zusammen mit der Familie Viardot gegen den Willen seiner Mutter, die in Europa noch unbekannt und ohne Geld war, nach Paris. Und das, obwohl ihn jeder für einen reichen Mann hielt. Doch diesmal war seine äußerst angespannte finanzielle Situation gerade durch seine Meinungsverschiedenheit mit seiner Mutter, einer der reichsten Frauen Russlands und Besitzerin eines riesigen Agrar- und Industrieimperiums, zu erklären.

Zur Befestigung an verdammter Zigeuner» Seine Mutter gab ihm drei Jahre lang kein Geld. In diesen Jahren hatte sein Lebensstil nicht viel Ähnlichkeit mit dem Klischee vom Leben eines „reichen Russen“, das sich um ihn herum entwickelt hatte. Im November 1845 kehrte er nach Russland zurück und verließ im Januar 1847, nachdem er von Viardots Deutschlandreise erfahren hatte, das Land erneut: Er ging nach Berlin, dann nach London, Paris, zu einer Frankreichreise und erneut nach St. Petersburg. Ohne eine offizielle Ehe lebte Turgenev in der Familie Viardot. am Rande des Nestes eines anderen", wie er selbst sagte. Pauline Viardot zog Turgenjews uneheliche Tochter groß. Anfang der 1860er Jahre ließ sich die Familie Viardot in Baden-Baden nieder und mit ihr Turgenjew („Villa Tourgueneff“). Dank der Familie Viardot und Ivan Turgenev ist ihre Villa zu einem interessanten musikalischen und künstlerischen Zentrum geworden. Der Krieg von 1870 zwang die Familie Viardot, Deutschland zu verlassen und nach Paris zu ziehen, wohin auch der Schriftsteller zog.

Die wahre Natur der Beziehung zwischen Pauline Viardot und Turgenev ist immer noch Gegenstand von Debatten. Es gibt eine Meinung, dass Polina und Turgenev tatsächlich eine eheliche Beziehung eingingen, nachdem Louis Viardot infolge eines Schlaganfalls gelähmt war. Louis Viardot war zwanzig Jahre älter als Polina, er starb im selben Jahr wie I. S. Turgenev.

Die letzte Liebe des Schriftstellers war eine Schauspielerin Alexandrinsky-Theater Maria Savina. Ihr Treffen fand 1879 statt, als die junge Schauspielerin 25 Jahre alt war und Turgenev 61 Jahre alt war. Die damalige Schauspielerin spielte die Rolle der Verochka in Turgenjews Stück „Ein Monat auf dem Land“. Die Rolle wurde so lebhaft gespielt, dass der Autor selbst erstaunt war. Nach diesem Auftritt ging er mit einem großen Rosenstrauß zur Schauspielerin hinter die Bühne und rief: „ Habe ich diese Verochka geschrieben?!» Ivan Turgenev verliebte sich in sie, was er offen zugab. Die Seltenheit ihrer Treffen wurde durch regelmäßige Korrespondenz ausgeglichen, die vier Jahre dauerte. Trotz Turgenjews aufrichtiger Beziehung war er für Maria mehr guter Freund. Sie wollte einen anderen heiraten, aber die Ehe kam nie zustande. Auch die Ehe von Savina mit Turgenjew sollte nicht wahr werden – der Schriftsteller starb im Kreis der Familie Viardot.

„Turgenev-Mädchen“

Turgenevs Privatleben war nicht ganz erfolgreich. Nachdem er 38 Jahre lang in engem Kontakt mit der Familie Viardot gelebt hatte, fühlte sich der Schriftsteller zutiefst alleingelassen. Unter diesen Bedingungen entstand Turgenjews Bild der Liebe, doch Liebe ist nicht ganz charakteristisch für seine melancholische Schaffensart. In seinen Werken gibt es fast kein Happy End, und der letzte Akkord ist häufiger traurig. Dennoch schenkte fast keiner der russischen Schriftsteller der Darstellung der Liebe so viel Aufmerksamkeit, niemand idealisierte eine Frau so sehr wie Ivan Turgenev.

Die Charaktere der weiblichen Charaktere in seinen Werken der 1850er – 1880er Jahre – die Bilder ganzer, reiner, selbstloser, moralisch starker Heldinnen bildeten insgesamt ein literarisches Phänomen. Turgenev-Mädchen„- eine typische Heldin seiner Werke. Das sind Lisa in der Geschichte „Tagebuch“. extra Person“, Natalya Lasunskaya im Roman „Rudin“, Asya in der gleichnamigen Geschichte, Vera in der Geschichte „Faust“, Elizaveta Kalitina im Roman „Das edle Nest“, Elena Stakhova im Roman „Am Vorabend“, Marianna Sinetskaya im Roman „Nov“ und andere.

L. N. Tolstoi erwähnte die Verdienste des Schriftstellers und sagte, dass Turgenjew erstaunliche Porträts von Frauen gemalt habe und dass Tolstoi selbst später Turgenjews Frauen im Leben beobachtet habe.

Nachwuchs

Turgeneva Pelageya (Polina, Polinet) Iwanowna. Foto von E. Karzh, 1870er Jahre

Turgenjew hatte nie eine eigene Familie. Die Tochter des Schriftstellers von der Näherin Avdotya Ermolaevna Ivanova, Pelageya Ivanovna Turgeneva, heiratete Brewer (1842-1919), ab ihrem achten Lebensjahr wuchs sie in der Familie von Pauline Viardot in Frankreich auf, wo Turgenev ihren Namen von Pelageya in Polina (Polinet, Paulinette) änderte, was ihm harmonischer erschien. Iwan Sergejewitsch kam erst sechs Jahre später nach Frankreich, als seine Tochter bereits vierzehn Jahre alt war. Polinet vergaß fast Russisch und sprach nur Französisch, was ihren Vater berührte. Gleichzeitig war er verärgert darüber, dass das Mädchen ein schwieriges Verhältnis zu Viardot selbst hatte. Das Mädchen war der Geliebten ihres Vaters gegenüber feindselig eingestellt, was bald dazu führte, dass das Mädchen auf ein privates Internat geschickt wurde. Als Turgenjew das nächste Mal nach Frankreich kam, holte er seine Tochter aus der Pension, und sie ließen sich zusammen nieder, und für Polinet wurde eine Gouvernante aus England, Innis, eingeladen.

Im Alter von siebzehn Jahren lernte Polinet den jungen Geschäftsmann Gaston Brewer (1835–1885) kennen, der einen guten Eindruck auf Ivan Turgenev machte, und er stimmte zu, seine Tochter zu heiraten. Als Mitgift spendete der Vater für die damalige Zeit einen beträchtlichen Betrag – 150.000 Franken. Das Mädchen heiratete Brewer, der bald bankrott ging, woraufhin sich Polinet mit Hilfe ihres Vaters vor ihrem Mann in der Schweiz versteckte. Da Turgenjews Erbin Pauline Viardot war, befand sich seine Tochter nach seinem Tod in einer schwierigen Situation. finanzielle Lage. Sie starb 1919 im Alter von 76 Jahren an Krebs. Polinets Kinder – Georges-Albert und Jeanne – hatten keine Nachkommen. Georges Albert starb 1924. Jeanne Brewer-Turgeneva hat nie geheiratet; Sie verdiente ihren Lebensunterhalt mit dem Nachhilfeunterricht, da sie fünf Sprachen fließend beherrschte. Sie beschäftigte sich sogar mit Poesie und schrieb Gedichte auf Französisch. Sie starb 1952 im Alter von 80 Jahren und mit ihr brach der Familienzweig der Turgenjews in der Linie von Iwan Sergejewitsch ab.

Leidenschaft für die Jagd

I. S. Turgenev war einst einer der berühmtesten Jäger Russlands. Die Liebe zur Jagd wurde dem zukünftigen Schriftsteller von seinem Onkel Nikolai Turgenev, einem anerkannten Kenner von Pferden und Jagdhunden in der Region, vermittelt, der den Jungen während seiner Sommerferien in Spasskoje großzog. Er unterrichtete auch den zukünftigen Schriftsteller AI Kupferschmidt in der Jagd, den Turgenjew als seinen ersten Lehrer betrachtete. Dank ihm konnte sich Turgenev bereits in seiner Jugend als Waffenjäger bezeichnen. Sogar Ivans Mutter, die die Jäger zuvor als Faulenzer betrachtete, war von der Leidenschaft ihres Sohnes durchdrungen. Im Laufe der Jahre hat sich aus dem Hobby eine Leidenschaft entwickelt. Es kam vor, dass er ganze Saisons lang seine Waffe nicht losließ und Tausende von Kilometern durch viele Provinzen Zentralrusslands reiste. Turgenev sagte, dass die Jagd im Allgemeinen charakteristisch für einen russischen Menschen sei und dass die Russen die Jagd seit jeher liebten.

Im Jahr 1837 traf Turgenjew Afanasy Alifanov, einen Bauernjäger, der später sein häufiger Jagdbegleiter wurde. Der Schriftsteller kaufte es für tausend Rubel; er ließ sich im Wald nieder, fünf Meilen von Spassky entfernt. Athanasius war ein ausgezeichneter Geschichtenerzähler, und Turgenjew kam oft zu ihm, um bei einer Tasse Tee zu sitzen und Jagdgeschichten zu hören. Die Geschichte „Über Nachtigallen“ (1854) wurde vom Schriftsteller nach den Worten von Alifanov aufgezeichnet. Es war Athanasius, der aus den Aufzeichnungen des Jägers zum Prototyp von Yermolai wurde. Auch unter den Freunden des Schriftstellers – A. A. Fet, I. P. Borisov – war er für sein Talent als Jäger bekannt. Als Athanasius 1872 starb, hatte Turgenjew großes Mitleid mit seinem alten Jagdgefährten und bat seinen Manager, seiner Tochter Anna eventuelle Hilfe zu leisten.

Im Jahr 1839 vergisst die Mutter des Schriftstellers nicht zu sagen, als sie die tragischen Folgen des Brandes in Spasskoje beschreibt: Deine Waffe ist intakt und der Hund ist verrückt". Der daraus resultierende Brand beschleunigte die Ankunft von Iwan Turgenjew in Spasskoje. Im Sommer 1839 ging er erstmals in den Teleginsky-Sümpfen (an der Grenze der Kreise Bolkhovsky und Oryol) auf die Jagd und besuchte die Lebedyanskaya-Messe, die sich in der Geschichte „Lebedyan“ (1847) widerspiegelte. Varvara Petrovna kaufte speziell für ihn fünf Rudel Windhunde, neun Bowhounds und Pferde mit Sätteln.

Im Sommer 1843 lebte Iwan Sergejewitsch in einer Datscha in Pawlowsk und ging auch viel auf die Jagd. Dieses Jahr traf er Pauline Viardot. Der Autor wurde ihr mit den Worten vorgestellt: Dies ist ein junger russischer Grundbesitzer. Glorreicher Jäger und schlechter Dichter". Der Ehemann der Schauspielerin Louis war wie Turgenjew ein leidenschaftlicher Jäger. Iwan Sergejewitsch lud ihn mehr als einmal zur Jagd in der Nähe von St. Petersburg ein. Immer wieder gingen sie mit Freunden auf die Jagd in die Provinz Nowgorod und nach Finnland. Und Pauline Viardot schenkte Turgenjew eine schöne und teure Spieltasche.

« I. S. Turgenev auf der Jagd", (1879). N. D. Dmitriev-Orenburgsky

In den späten 1840er Jahren lebte der Schriftsteller im Ausland und arbeitete an den „Notizen eines Jägers“. Der Schriftsteller verbrachte 1852–1853 unter Polizeiaufsicht in Spasskoje. Aber diese Verbannung bedrückte ihn nicht, denn im Dorf wartete wieder eine Jagd, und zwar recht erfolgreich. Und im nächsten Jahr unternahm er Jagdexpeditionen 150 Meilen von Spassky entfernt, wo er zusammen mit I.F. Yurasov am Ufer der Desna jagte. Diese Expedition diente Turgenjew als Material für die Arbeit an der Erzählung „Eine Reise nach Polissya“ (1857).

Im August 1854 ging Turgenev zusammen mit N. A. Nekrasov auf die Jagd zum Anwesen des Titularberaters I. I. Maslov Osmino, woraufhin beide in Spassky weiter jagten. Mitte der 1850er Jahre lernte Turgenjew die Familie Tolstoi kennen. Auch der ältere Bruder von Leo Tolstoi, Nikolai, erwies sich als begeisterter Jäger und unternahm zusammen mit Turgenjew mehrere Jagdausflüge rund um Spassky und Nikolsko-Vyazemsky. Manchmal wurden sie vom Ehemann von M. N. Tolstoi, Baldrian Petrowitsch, begleitet; Einige Charakterzüge spiegelten sich im Bild von Priimkov in der Erzählung „Faust“ (1855) wider. Im Sommer 1855 ging Turgenjew wegen der Cholera-Epidemie nicht auf die Jagd, versuchte aber in den folgenden Saisons, die verlorene Zeit aufzuholen. Zusammen mit N. N. Tolstoi besuchte der Schriftsteller Pirogovo, das Anwesen von S. N. Tolstoi, der lieber mit Windhunden jagte und ausgezeichnete Pferde und Hunde besaß. Turgenjew hingegen jagte lieber mit einem Gewehr und einem Setterhund, und zwar hauptsächlich auf Wildvögel.

Turgenjew besaß einen Zwinger mit siebzig Jagdhunden und sechzig Windhunden. Zusammen mit N. N. Tolstoi, A. A. Fet und A. T. Alifanov unternahm er mehrere Jagdexpeditionen in den zentralrussischen Provinzen. In den Jahren 1860–1870 lebte Turgenjew hauptsächlich im Ausland. Er versuchte auch, die Rituale und die Atmosphäre der russischen Jagd im Ausland nachzubilden, aber daraus ergab sich nur eine entfernte Ähnlichkeit, selbst als es ihm zusammen mit Louis Viardot gelang, recht anständige Jagdgebiete zu mieten. Im Frühjahr 1880 unternahm Turgenjew nach seinem Besuch in Spasskoje eine besondere Reise dorthin Jasnaja Poljana um Leo Tolstoi zur Teilnahme an den Puschkin-Feierlichkeiten zu überreden. Tolstoi lehnte die Einladung ab, weil er formelle Abendessen und liberale Toasts vor der hungernden russischen Bauernschaft für unangemessen hielt. Dennoch erfüllte sich Turgenjew seinen alten Traum – er ging mit Leo Tolstoi auf die Jagd. Um Turgenev bildete sich sogar ein ganzer Jagdkreis - N. A. Nekrasov, A. A. Fet, A. N. Ostrovsky, N. N. und L. N. Tolstoi, Künstler P. P. Sokolov (Illustrator der Hunter's Notes). Darüber hinaus jagte er zufällig mit dem deutschen Schriftsteller Karl Müller sowie mit Vertretern der Königshäuser Russlands und Deutschlands – Großherzog Nikolai Nikolajewitsch und Prinz von Hessen.

Ivan Turgenev ging mit einer Waffe über den Schultern durch die Provinzen Orjol, Tula, Tambow, Kursk und Kaluga. Er war mit den besten Jagdgebieten in England, Frankreich und Deutschland bestens vertraut. Er verfasste drei Fachwerke, die der Jagd gewidmet waren: „Über die Notizen des Gewehrjägers der Provinz Orenburg S. T. Aksakov“, „Notizen des Gewehrjägers der Provinz Orenburg“ und „Fünfzig Mängel eines Gewehrjägers oder Fünfzig Mängel eines Vorstehhundes“.

Gegen Ende seines Lebens bereute der altersschwache Iwan Turgenjew auf dem Sterbebett, dass er bei der Jagd Waldschnepfen, Birkhühner, große Bekassinen, Enten, Rebhühner und andere Wildvögel getötet hatte.

Charaktereigenschaften und Leben des Schriftstellers

Ansprache der Herausgeber von Sovremennik an Turgenev, Aquarell von D. V. Grigorovich, 1857

Biographen von Turgenev stellten die einzigartigen Merkmale seines schriftstellerischen Lebens fest. Seit seiner Jugend verband er Intelligenz, Bildung, künstlerisches Talent mit Passivität, einem Hang zur Selbstbeobachtung und Unentschlossenheit. Alles in allem auf bizarre Weise verbunden mit den Gewohnheiten einer Barchonka, die lange Zeit von einer herrischen, despotischen Mutter abhängig war. Turgenev erinnerte sich, dass er an der Universität Berlin, während er Hegel studierte, die Schule abbrechen konnte, wenn er seinen Hund trainieren oder ihn auf Ratten loslassen musste. T. N. Granovsky, der in seine Wohnung kam, fand den studentischen Philosophen beim Spielen mit einem Leibeigenen (Porfiry Kudryashov) in Kartensoldaten. Die Kindheit glättete sich im Laufe der Jahre, aber die innere Spaltung und Unreife der Ansichten machte sich lange Zeit bemerkbar: Laut A. Ya. Panaeva wollte der junge Ivan sowohl in der literarischen Gesellschaft als auch in säkularen Wohnzimmern akzeptiert werden säkulare Gesellschaft Turgenjew schämte sich, seine literarischen Einkünfte zuzugeben, was von seiner falschen und leichtfertigen Haltung gegenüber der Literatur und dem damaligen Titel eines Schriftstellers zeugte.

Die Feigheit des Schriftstellers in seiner Jugend wird durch eine Episode im Jahr 1838 in Deutschland belegt, als während einer Schiffsfahrt ein Feuer ausbrach und den Passagieren auf wundersame Weise die Flucht gelang. Aus Angst um sein Leben bat Turgenjew einen der Seeleute, ihn zu retten, und versprach ihm eine Belohnung von seiner reichen Mutter, wenn er seiner Bitte nachkommen könne. Andere Passagiere sagten aus, der junge Mann habe klagend ausgerufen: Stirb so jung!“, während sie Frauen und Kinder in die Nähe der Rettungsboote schoben. Zum Glück war der Strand nicht weit. Am Ufer angekommen schämte sich der junge Mann seiner Feigheit. Gerüchte über seine Feigheit verbreiteten sich in der Gesellschaft und wurden lächerlich gemacht. Das Ereignis spielte im weiteren Leben des Autors eine gewisse negative Rolle und wurde von Turgenjew selbst in der Kurzgeschichte „Feuer auf See“ beschrieben.

Forscher stellen einen weiteren Charakterzug Turgenjews fest, der ihm und seinen Mitmenschen viel Ärger bereitete – seine Optionalität, „allrussische Nachlässigkeit“ oder „Oblomowismus“, wie E. A. Solovyov schreibt. Iwan Sergejewitsch konnte Gäste zu sich nach Hause einladen und es bald vergessen, da er auf eigene Faust irgendwohin gegangen war; er könnte N. A. Nekrasov einen Artikel für die nächste Ausgabe von Sovremennik versprechen oder sogar eine Vorauszahlung von A. A. Kraevsky entgegennehmen und das versprochene Manuskript nicht rechtzeitig liefern. Iwan Sergejewitsch selbst warnte anschließend die jüngere Generation vor solchen lästigen Kleinigkeiten. Der polnisch-russische Revolutionär Artur Benny wurde einst Opfer dieser Option und wurde in Russland verleumderisch beschuldigt, ein Agent der Sektion III zu sein. Dieser Vorwurf konnte nur von A. I. Herzen entkräftet werden, an den Benny einen Brief schrieb und ihn bat, ihn mit Gelegenheit an I. S. Turgenev in London zu schicken. Turgenjew vergaß den Brief, der mehr als zwei Monate lang unversendet bei ihm gelegen hatte. Während dieser Zeit erreichten Gerüchte über Bennys Verrat katastrophale Ausmaße. Der Brief, der Herzen erst sehr spät erreichte, konnte an Bennys Ruf nichts ändern.

Die Kehrseite dieser Mängel war die Weichheit der Seele, die Weite der Natur, eine gewisse Großzügigkeit und Sanftmut, aber seine Freundlichkeit hatte ihre Grenzen. Als er bei seinem letzten Besuch in Spasskoje sah, dass die Mutter, die nicht wusste, wie sie ihrem geliebten Sohn gefallen sollte, alle Leibeigenen entlang der Gasse aufstellte, um den Bartschuk zu begrüßen. laut und fröhlich“, war Ivan wütend auf seine Mutter, drehte sich sofort um und ging zurück nach St. Petersburg. Sie sahen sich bis zu ihrem Tod nicht wieder und selbst Geldmangel konnte ihn nicht an seiner Entscheidung hindern. Ludwig Peach hob unter Turgenjews Charaktereigenschaften seine Bescheidenheit hervor. Im Ausland, wo seine Arbeit noch wenig bekannt war, prahlte Turgenjew gegenüber seinen Mitmenschen nie damit, dass er in Russland bereits in Betracht gezogen wurde berühmter Autor. Als unabhängiger Besitzer des mütterlichen Erbes zeigte Turgenjew keinerlei Sorge um sein Brot und seine Ernte. Im Gegensatz zu Leo Tolstoi beherrschte er ihn nicht.

Er nennt sich " der nachlässigste russische Grundbesitzer". Der Schriftsteller befasste sich nicht mit der Verwaltung seines Nachlasses und vertraute ihn entweder seinem Onkel, dem Dichter N. S. Tyutchev oder sogar zufälligen Personen an. Turgenjew war sehr wohlhabend, er hatte ein Einkommen von mindestens 20.000 Rubel pro Jahr aus dem Land, aber gleichzeitig brauchte er immer Geld und gab es sehr unvorsichtig aus. Die Gewohnheiten eines breiten russischen Meisters machten sich bemerkbar. Auch Turgenjews literarische Honorare waren von großer Bedeutung. Er war einer der bestbezahlten Schriftsteller Russlands. Jede Ausgabe der Hunter's Notes brachte ihm 2.500 Rubel Nettoeinkommen. Das Recht zur Veröffentlichung seiner Werke kostete 20-25.000 Rubel.

Der Wert und die Wertschätzung von Kreativität

Zusätzliche Menschen im Bild von Turgenev

„Nest of Nobles“ auf der Bühne des Maly-Theaters, Lawretsky – A. I. Sumbatov-Yuzhin, Lisa – Elena Leshkovskaya (1895)

Trotz der Tatsache, dass die Tradition der Darstellung „überflüssiger Menschen“ vor Turgenev entstand (Chatsky A. S. Griboedova, Evgeny Onegin A. S. Puschkin, Pechorin M. Yu. Lermontov, Beltov A. I. Herzen, Aduev Jr. in „ Gewöhnliche Geschichte» I. A. Goncharova) hat Turgenev Vorrang bei der Bestimmung dieser Art von literarischen Charakteren. Der Name „Extra Man“ wurde nach der Veröffentlichung von Turgenevs Erzählung „Das Tagebuch eines Extra Man“ im Jahr 1850 festgelegt. „Überflüssige Menschen“ zeichneten sich in der Regel durch gemeinsame Merkmale der intellektuellen Überlegenheit gegenüber anderen und gleichzeitiger Passivität, geistiger Zwietracht, Skepsis gegenüber den Realitäten der Außenwelt und einer Diskrepanz zwischen Wort und Tat aus. Turgenjew schuf eine ganze Galerie ähnlicher Bilder: Chulkaturin („Das Tagebuch eines überflüssigen Mannes“, 1850), Rudin („Rudin“, 1856), Lawretsky („Das edle Nest“, 1859), Nezhdanov („Nov“, 1877). Auch Turgenjews Kurzgeschichten „Asya“, „Jakow Pasynkow“, „Korrespondenz“ und andere widmen sich dem Problem der „überflüssigen Person“.

Protagonist Das Tagebuch eines überflüssigen Mannes ist geprägt von dem Wunsch, alle seine Emotionen zu analysieren und die kleinsten Nuancen des Zustands seiner eigenen Seele festzuhalten. Wie Shakespeares Hamlet bemerkt der Held die Unnatürlichkeit und Spannung seiner Gedanken, den Mangel an Willen: Ich zerlegte mich bis zum letzten Thread, verglich mich mit anderen, erinnerte mich an die kleinsten Blicke, Lächeln, Worte von Menschen ... Ganze Tage vergingen in dieser schmerzhaften, fruchtlosen Arbeit". Seelenzersetzende Selbstbeobachtung bereitet dem Helden ein unnatürliches Vergnügen: Erst nach meiner Vertreibung aus dem Haus der Ozhogins habe ich schmerzlich erfahren, wie viel Freude ein Mensch aus der Betrachtung seines eigenen Unglücks ziehen kann.". Das Scheitern der apathischen und nachdenklichen Charaktere wurde durch die Bilder der soliden und starken Heldinnen Turgenjews noch verstärkt.

Das Ergebnis von Turgenjews Überlegungen zu den Helden des Typs Rudin und Chulkaturin war der Artikel „Hamlet und Don Quijote“ (1859). Der am wenigsten „hamletische“ aller „überflüssigen Leute“ Turgenjews ist der Held aus „Das Nest der Adligen“ Lawretsky. „Russischer Hamlet“ heißt im Roman „Nov“ einer seiner Hauptcharaktere, Alexei Dmitrievich Nezhdanov.

Gleichzeitig mit Turgenev entwickelten I. A. Goncharov das Phänomen „einer zusätzlichen Person“ im Roman „Oblomov“ (1859), N. A. Nekrasov - Agarin („Sasha“, 1856), A. F. Pisemsky und viele andere weiter. Aber im Gegensatz zu Goncharovs Charakter haben Turgenjews Charaktere eine stärkere Typisierung erfahren. Laut dem sowjetischen Literaturkritiker A. Lavretsky (I. M. Frenkel): „Wenn wir alle Quellen hätten, um die 40er Jahre zu studieren. Gibt es nur einen „Rudin“ oder ein „Edles Nest“, dann wäre es immer noch möglich, den Charakter der Epoche in ihren Besonderheiten festzustellen. Laut Oblomov sind wir dazu nicht in der Lage.

Später wurde die Tradition, Turgenjews „überflüssiges Volk“ darzustellen, ironischerweise von A.P. Tschechow geschlagen. Der Charakter seiner Erzählung „Duell“ Laevsky ist eine reduzierte und parodistische Version von Turgenjews überflüssiger Person. Er sagt zu seinem Freund von Koren: Ich bin ein Verlierer, eine zusätzliche Person". Von Koren stimmt zu, dass Laevsky „ ein Chip von Rudin". Gleichzeitig spricht er in spöttischem Ton von Laevskys Anspruch, „eine zusätzliche Person“ zu sein: „ Verstehen Sie, sagen sie, dass es nicht seine Schuld ist, dass staatliche Pakete wochenlang ungeöffnet liegen und dass er selbst trinkt und andere betrunken macht, sondern Onegin, Petschorin und Turgenjew, die einen Verlierer und eine zusätzliche Person erfunden haben, sind daran schuld". Später brachten Kritiker den Charakter von Rudin näher an den Charakter von Turgenev selbst heran.

Auf der Bühne

Bühnenbildentwurf für „Ein Monat auf dem Land“, M. V. Dobuzhinsky, 1909

Mitte der 1850er Jahre war Turgenjew von seiner Berufung als Dramatiker desillusioniert. Kritiker erklärten seine Stücke für nicht aufgeführt. Der Autor schien der Meinung der Kritiker zuzustimmen und hörte auf, für die russische Bühne zu schreiben, schrieb jedoch 1868-1869 vier französische Operettenlibretti für Pauline Viardot, die für die Aufführung im Baden-Badener Theater bestimmt waren. L.P. Grossman wies auf die Berechtigung der Vorwürfe vieler Kritiker gegen Turgenjews Stücke wegen der fehlenden Bewegung in ihnen und der Dominanz des Konversationselements hin. Dennoch wies er auf die paradoxe Beständigkeit von Turgenjews Inszenierungen auf der Bühne hin. Stücke von Iwan Sergejewitsch haben das Repertoire europäischer und russischer Theater seit mehr als einhundertsechzig Jahren nicht mehr verlassen. In ihnen spielten berühmte russische Künstler: P. A. Karatygin, V. V. Samoilov, V. V. Samoilova (Samoilova 2.), A. E. Martynov, V. I. Zhivokini, M. P. Sadovsky, S. V. Shumsky, V. N. Davydov, K. A. Varlamov, M. G. Savina, G. N. Fedotova, V. F. Komissarzhevskaya, K. S. Stanislavsky , V. I. Kachalov, M. N. Ermolova und andere.

Der Dramatiker Turgenjew war in Europa weithin anerkannt. Seine Stücke waren auf den Bühnen des Antoine-Theaters in Paris, des Wiener Burgtheaters und des Münchner Theaters erfolgreich Kammertheater, Berlin, Königsberg und andere deutsche Theater. Turgenjews Dramaturgie gehörte zum ausgewählten Repertoire herausragender italienischer Tragiker: Ermete Novelli, Tommaso Salvini, Ernesto Rossi, Ermete Zacconi, österreichische, deutsche und französische Schauspieler Adolf von Sonnenthal, Andre Antoine, Charlotte Voltaire und Franziska Elmenreich.

Von allen seinen Stücken hatte „Ein Monat auf dem Land“ den größten Erfolg. Die Uraufführung der Aufführung fand 1872 statt. Zu Beginn des 20. Jahrhunderts wurde das Stück im Moskauer Kunsttheater von K. S. Stanislavsky und I. M. Moskvin aufgeführt. Der Bühnenbildner der Inszenierung und Autor der Skizzen für die Kostüme der Figuren war der Weltkünstler M. V. Dobuzhinsky. Dieses Stück verlässt nie die Bühne Russische Theater bis heute. Schon zu Lebzeiten des Autors begannen Theater mit unterschiedlichem Erfolg, seine Romane und Erzählungen zu inszenieren: „Das edle Nest“, „Der Steppenkönig Lear“, „Frühlingswasser“. Diese Tradition wird von modernen Theatern fortgeführt.

Laut Zeitgenossen des 19. Jahrhunderts

Karikatur von A. M. Wolkow zu Turgenjews Roman „Rauch“.
"Funke". 1867. Nr. 14.
- Was für ein unangenehmer Geruch - fi!
- Der Rauch verblassenden Ruhms, der Rauch schwelenden Talents ...
- Pssst, meine Herren! Und der Rauch von Turgenev ist süß und angenehm für uns!

Zeitgenossen bewerteten Turgenjews Werk sehr hoch. Kritiker V. G. Belinsky, N. A. Dobrolyubov, D. I. Pisarev, A. V. Druzhinin, P. V. Annenkov, Apollon Grigoriev, V. P. Botkin, N. N. Strakhov, V. P. Burenin, K. S. Aksakov, I. S. Aksakov, N. K. Mikhailovsky, K. N. Leontiev, A. S. Suworin, P. L. Lawrow, S. S . Dudyshkin, P. N. Tkachev, N. I. Solovyov, M. A. Antonovich, M. N. Longinov, M. F. De Poulet, N. V. Shelgunov, N. G. Chernyshevsky und viele andere.

So bemerkte V. G. Belinsky die außergewöhnliche Fähigkeit des Schriftstellers, die russische Natur darzustellen. Laut N. V. Gogol hatte Turgenjew in der damaligen russischen Literatur das größte Talent. N. A. Dobrolyubov schrieb, dass, sobald Turgenjew in seiner Geschichte ein Thema oder eine neue Seite der sozialen Beziehungen ansprach, diese Probleme auch in den Köpfen einer gebildeten Gesellschaft auftauchten und vor jedermanns Augen auftauchten. Das erklärte M.E. Saltykov-Shchedrin literarische Tätigkeit Turgenev hatte für die Gesellschaft einen Wert, der den Aktivitäten von Nekrasov, Belinsky und Dobrolyubov entsprach. Laut dem Russen Literaturkritiker Ende des 19. und Anfang des 20. Jahrhunderts gelang es dem Schriftsteller S. A. Vengerov, so realistisch zu schreiben, dass es schwierig war, die Grenze dazwischen zu erkennen Literarische Fiktion Und wahres Leben. Seine Romane wurden nicht nur vorgelesen – seine Helden wurden im Leben nachgeahmt. Jedes seiner Hauptwerke hat Schauspieler, in dessen Mund der subtile und treffende Witz des Schriftstellers selbst steckt.

Turgenjew war auch im heutigen Westeuropa bekannt. Seine Werke wurden bereits in den 1850er Jahren ins Deutsche übersetzt und in den 1870er und 1880er Jahren wurde er zum beliebtesten und meistgelesenen russischen Schriftsteller in Deutschland, und deutsche Kritiker schätzten ihn als einen der bedeutendsten modernen Romanautoren. Turgenjews erste Übersetzer waren August Wiedert, August Bolz und Paul Fuchs. Der Übersetzer vieler Werke Turgenjews ins Deutsche, der deutsche Schriftsteller F. Bodenstedt, argumentierte in der Einleitung zu „Russische Fragmente“ (1861), dass Turgenjews Werke den Werken der besten modernen Romanautoren in England, Deutschland und Frankreich ebenbürtig seien. Der Kanzler des Deutschen Reiches Chlodwig Hohenlohe (1894-1900), der Iwan Turgenjew als den besten Kandidaten für das Amt des Ministerpräsidenten Russlands bezeichnete, äußerte sich wie folgt über den Schriftsteller: „ Heute habe ich am meisten gesprochen kluge Person Russland».

Turgenjews „Notizen eines Jägers“ erfreuten sich in Frankreich großer Beliebtheit. Guy de Maupassant nannte den Schriftsteller „ Großartiger Mann" Und " brillanter Romanautor", und George Sand schrieb an Turgenjew:" Lehrer! Wir müssen alle durch eure Schule gehen". Sein Werk war auch in englischen Literaturkreisen bekannt – die Hunter’s Notes, das Noble Nest, die Eve und Nov wurden in England übersetzt. Der westliche Leser war beeindruckt von der moralischen Reinheit in der Darstellung der Liebe, dem Bild einer russischen Frau (Elena Stakhova); beeindruckt von der Figur des militanten Demokraten Basarow. Dem Schriftsteller gelang es, der europäischen Gesellschaft das wahre Russland zu zeigen, er machte ausländische Leser mit dem russischen Bauern, den russischen Raznochintsy und Revolutionären, der russischen Intelligenz bekannt und enthüllte das Bild einer russischen Frau. Ausländische Leser haben dank der Arbeit Turgenjews die großen Traditionen der russischen realistischen Schule übernommen.

Leo Tolstoi beschrieb den Schriftsteller in einem Brief an A. N. Pypin (Januar 1884) wie folgt: „Turgenjew ist ein wunderbarer Mensch (nicht sehr tiefgründig, sehr schwach, aber ein freundlicher, guter Mensch), der immer genau das sagt, was er denkt und fühlt.“

Im enzyklopädischen Wörterbuch von Brockhaus und Efron

Der Roman „Väter und Söhne“. Ausgabe 1880, Leipzig, Deutschland

Laut der Enzyklopädie von Brockhaus und Efron spielten „The Hunter's Notes“ neben dem üblichen Lesererfolg auch eine gewisse historische Rolle. Das Buch machte sogar auf den Thronfolger Alexander II. einen starken Eindruck, der einige Jahre später eine Reihe von Reformen zur Abschaffung der Leibeigenschaft in Russland durchführte. Auch viele Vertreter der herrschenden Klassen waren von den Notizen beeindruckt. Das Buch enthielt einen gesellschaftlichen Protest und verurteilte die Leibeigenschaft, doch die Leibeigenschaft selbst wurde in den „Notizen eines Jägers“ mit Zurückhaltung und Vorsicht direkt angesprochen. Der Inhalt des Buches war nicht fiktiv, es überzeugte die Leser davon, dass den Menschen die elementarsten Menschenrechte nicht vorenthalten werden sollten. Doch neben dem Protest hatten die Geschichten auch einen künstlerischen Wert und trugen einen sanften und poetischen Beigeschmack. Laut dem Literaturkritiker S. A. Vengerov wurde das Landschaftsgemälde der „Notizen des Jägers“ zu einem der besten der russischen Literatur dieser Zeit. Alle beste Qualitäten Turgenjews Talente kamen in den Essays lebendig zum Ausdruck. " Tolle, kraftvolle, wahrheitsgetreue und freie russische Sprache“, dem das letzte seiner „Gedichte in Prosa“ (1878-1882) gewidmet ist, erhielt in den „Notizen“ seinen edelsten und elegantesten Ausdruck.

Im Roman „Rudin“ gelang es dem Autor, die Generation der 1840er Jahre erfolgreich darzustellen. Rudin selbst ist gewissermaßen das Abbild des berühmten hegelianischen Agitators M. A. Bakunin, den Belinsky als einen Mann bezeichnete. mit einer Röte auf den Wangen und ohne Blut im Herzen". Rudin erschien in einer Zeit, als die Gesellschaft von einer „Tat“ träumte. Die Autorenversion des Romans wurde aufgrund der Episode von Rudins Tod auf den Juni-Barrikaden von der Zensur nicht zugelassen und wurde daher von Kritikern sehr einseitig verstanden. Nach der Vorstellung des Autors war Rudin ein hochbegabter Mensch mit edlen Absichten, gleichzeitig aber völlig ratlos vor der Realität; er verstand es, andere leidenschaftlich anzusprechen und zu fesseln, aber gleichzeitig war er selbst völlig frei von Leidenschaft und Temperament. Der Held des Romans ist für jene Menschen ein Begriff geworden, deren Wort nicht mit der Tat übereinstimmt. Der Schriftsteller hat seine Lieblingshelden im Allgemeinen nicht besonders verschont, selbst die besten Vertreter des russischen Adels der Mitte des 19. Jahrhunderts. Er betonte oft die Passivität und Lethargie ihrer Charaktere sowie die Züge moralischer Hilflosigkeit. Dies zeigte den Realismus des Autors, der das Leben so darstellte, wie es ist.

Aber wenn sich Turgenjew in „Rudin“ nur gegen die müßigen Schwätzer der Generation der vierziger Jahre äußerte, so traf seine Kritik in „Das Nest der Adligen“ bereits seine gesamte Generation; er bevorzugte die jüngeren Kräfte ohne die geringste Bitterkeit. Angesichts der Heldin dieses Romans, einem einfachen russischen Mädchen Lisa, zeigt sich ein kollektives Bild vieler Frauen jener Zeit, als der Sinn des gesamten Lebens einer Frau auf die Liebe reduziert wurde und die Frau dadurch jeden Lebenszweck verlor. Turgenjew sah die Entstehung eines neuen Typs russischer Frauen voraus, den er in den Mittelpunkt seines nächsten Romans stellte. Die damalige russische Gesellschaft stand am Vorabend radikaler gesellschaftlicher und staatlicher Veränderungen. Und die Heldin von Turgenjews Roman „Am Vorabend“ Elena wurde zur Personifizierung des unbestimmten Wunsches nach etwas Gutem und Neuem, charakteristisch für die ersten Jahre der Reformära, ohne eine klare Vorstellung von diesem Neuen und Guten. Es ist kein Zufall, dass der Roman „Am Vorabend“ hieß – darin beendet Shubin seine Elegie mit der Frage: „ Wann wird unsere Zeit kommen? Wann werden wir Leute haben?“ Worauf sein Gesprächspartner seine Hoffnung auf das Beste zum Ausdruck bringt: „ Geben Sie mir Zeit, - antwortete Uvar Ivanovich, - das werden sie". Auf den Seiten von Sovremennik erhielt der Roman in Dobrolyubovs Artikel „Wenn der wahre Tag kommt“ eine begeisterte Bewertung.

Im nächsten Roman „Väter und Söhne“ kam eines der charakteristischsten Merkmale der russischen Literatur dieser Zeit, die engste Verbindung zwischen Literatur und den realen Strömungen gesellschaftlicher Stimmungen, am besten zum Ausdruck. Turgenjew gelang es besser als anderen Schriftstellern, den Moment der Einstimmigkeit des öffentlichen Bewusstseins einzufangen, der in der zweiten Hälfte der 1850er Jahre die alte Nikolajew-Ära mit ihrer leblosen reaktionären Isolation begrub, und den Wendepunkt der Ära: die darauffolgende Verwirrung der Erneuerer, die aus ihrer Mitte die gemäßigten Vertreter der älteren Generation mit ihren vagen Hoffnungen auf eine bessere Zukunft – die „Väter“ – aussonderten und nach grundlegenden Veränderungen in der Gesellschaftsordnung dürsteten jüngere Generation- "Kinder". Die Zeitschrift Russian Word, vertreten durch D. I. Pisarev, erkannte sogar den Helden des Romans, den radikalen Basarow, als sein Ideal an. Wenn wir gleichzeitig das Bild Basarows aus historischer Sicht als einen Typus betrachten, der die Stimmung der sechziger Jahre des 19. Jahrhunderts widerspiegelt, dann wird es eher nicht vollständig offenbart, da der damals recht starke gesellschaftspolitische Radikalismus im Roman fast nicht zum Ausdruck kam.

Während seines Aufenthalts im Ausland, in Paris, kam der Schriftsteller vielen Emigranten und ausländischen Jugendlichen nahe. Er hatte wieder den Wunsch, über das Thema des Tages zu schreiben – über das revolutionäre „Gehen zum Volk“, woraufhin sein größter Roman „November“ erschien. Doch trotz seiner Bemühungen gelang es Turgenjew nicht, die meisten zu fangen Charaktereigenschaften Russische revolutionäre Bewegung. Sein Fehler bestand darin, dass er einen der für seine Werke typischen willensschwachen Menschen in den Mittelpunkt des Romans stellte, der für die Generation der 1840er Jahre charakteristisch sein könnte, nicht jedoch für die 1870er Jahre. Der Roman wurde von der Kritik nicht gut aufgenommen. Von den späteren Werken des Schriftstellers erregten das Lied der triumphalen Liebe und Gedichte in Prosa die größte Aufmerksamkeit.

XIX-XX Jahrhundert

Ende des 19. - Anfang des 20. Jahrhunderts waren Kritiker und Literaturkritiker S. A. Vengerov, Yu. I. Aikhenvald, D. S. Merezhkovsky, D. N. Ovsyaniko-Kulikovsky, A. I. Nezelenov, Yu. A. Tikhomirov, V. E. Cheshikhin-Vetrinsky, A. F. Koni, A. G. Gornfeld, F. D. Batyushkov , V. V. Stasov, G. V. Plechanow, K. D. Balmont, P. P. Pertsov, M. O. Gershenzon, P. A. Kropotkin, R. V. Ivanov-Razumnik und andere.

Laut dem Literaturkritiker und Theaterkritiker Yu. I. Aikhenvald, der zu Beginn des Jahrhunderts seine Einschätzung des Schriftstellers abgab, war Turgenjew kein tiefgründiger Schriftsteller, er schrieb oberflächlich und in hellen Farben. Dem Kritiker zufolge habe der Autor das Leben auf die leichte Schulter genommen. Alle Leidenschaften, Möglichkeiten und Tiefen kennen menschliches Bewusstsein Wahren Ernst hatte der Autor allerdings nicht: „ Als Tourist des Lebens besucht er alles, schaut überall hin, bleibt lange nirgendwo stehen und am Ende seines Weges beklagt er sich, dass die Reise zu Ende ist, dass es keinen Ort gibt, an den man weitergehen kann. Reichhaltig, bedeutungsvoll, vielfältig, jedoch ohne Pathos und echte Ernsthaftigkeit. Seine Weichheit ist seine Schwäche. Er zeigte die Realität, nahm ihr aber zunächst ihren tragischen Kern heraus.". Laut Aikhenwald ist Turgenjew leicht zu lesen und man kann leicht mit ihm leben, aber er möchte sich selbst keine Sorgen machen und möchte nicht, dass sich seine Leser Sorgen machen. Der Kritiker warf dem Autor außerdem die Monotonie in der Verwendung vor künstlerische Techniken. Aber gleichzeitig nannte er Turgenjew „ Patriot russischer Natur für seine illustren Landschaften seines Heimatlandes.

Der Autor eines Artikels über I. S. Turgenev in der sechsbändigen Geschichte der Russischen Föderation Literatur XIX Jahrhundert“ (1911), herausgegeben von Professor D. N. Ovsyaniko-Kulikovsky, A. E. Gruzinsky erklärt die Behauptungen von Kritikern gegenüber Turgenev wie folgt. Seiner Meinung nach suchten sie im Werk Turgenjews vor allem nach Antworten auf die lebendigen Fragen unserer Zeit, nach der Festlegung neuer gesellschaftlicher Aufgaben. " Tatsächlich wurde allein dieses Element seiner Romane und Erzählungen von der Leitkritik der 50er und 60er Jahre ernsthaft und aufmerksam berücksichtigt; er galt in Turgenjews Werk sozusagen als obligatorisch". Da die Kritiker in neuen Werken keine Antworten auf ihre Fragen erhielten, waren sie unzufrieden und tadelten den Autor. wegen Nichterfüllung ihrer öffentlichen Pflichten". Infolgedessen wurde der Autor für gekritzelt erklärt und sein Talent ausgetauscht. Gruzinsky nennt diese Herangehensweise an Turgenjews Werk einseitig und fehlerhaft. Turgenjew war kein Schriftsteller-Prophet, kein Schriftsteller-Bürger, obwohl er alle seine Hauptwerke mit wichtigen und brennenden Themen seiner turbulenten Ära in Verbindung brachte, sondern vor allem ein Künstler-Dichter und sein Interesse daran öffentliches Leben Es war eher eine detaillierte Analyse.

Der Kritiker E. A. Solovyov schließt sich dieser Schlussfolgerung an. Er macht auch auf die Mission Turgenjews als Übersetzer russischer Literatur für europäische Leser aufmerksam. Dank ihm wurden bald fast alle besten Werke von Puschkin, Gogol, Lermontow, Dostojewski und Tolstoi übersetzt Fremdsprachen. « Wir stellen fest, dass niemand besser für diese hohe und schwierige Aufgabe geeignet war als Turgenjew.<…>Aufgrund seines Talents war er nicht nur ein russischer, sondern auch ein europäischer Weltschriftsteller.“, - schreibt E. A. Solovyov. Während er die Darstellung der Liebe von Turgenjews Mädchen unterbricht, macht er folgende Beobachtung: Turgenjews Heldinnen verlieben sich sofort und lieben nur einmal, und das fürs Leben. Sie stammen offensichtlich aus dem Stamm der armen Asdras, für die Liebe und Tod gleichbedeutend waren<…>Liebe und Tod, Liebe und Tod sind seine untrennbaren künstlerischen Assoziationen". In der Figur Turgenjews findet der Kritiker auch vieles von dem, was der Schriftsteller in seinem Helden Rudin dargestellt hat: „ Zweifellose Ritterlichkeit und nicht besonders hohe Eitelkeit, Idealismus und ein Hang zur Melancholie, ein großer Geist und ein gebrochener Wille».

Der Vertreter der dekadenten Kritik in Russland, Dmitri Mereschkowski, behandelte Turgenjews Werk zweideutig. Er schätzte Turgenjews Romane nicht und bevorzugte ihnen „kleine Prosa“, insbesondere die sogenannten „geheimnisvollen Geschichten und Romane“ des Schriftstellers. Laut Merezhkovsky ist Ivan Turgenev der erste impressionistische Künstler, der Vorläufer der späteren Symbolisten: „ Der Wert Turgenjews als Künstler für die Literatur der Zukunft<…>bei der Schaffung eines impressionistischen Stils, der eine Kunsterziehung darstellt, die nicht mit dem Werk dieses Schriftstellers als Ganzes zusammenhängt».

Der symbolistische Dichter und Kritiker Maximilian Woloschin schrieb, dass Turgenjew dank seiner künstlerischen Raffinesse, die er bei französischen Schriftstellern studierte, einen besonderen Platz in der russischen Literatur einnehme. Aber im Gegensatz zur französischen Literatur mit ihrer duftenden und frischen Sinnlichkeit, dem Gefühl, Fleisch zu leben und zu lieben, idealisierte Turgenjew eine Frau schüchtern und verträumt. In der zeitgenössischen Literatur Woloschins sah er eine Verbindung zwischen der Prosa von Iwan Bunin und den Landschaftsskizzen Turgenjews.

In der Folge wird das Thema der Überlegenheit Bunins gegenüber Turgenjew in der Landschaftsprosa von Literaturkritikern immer wieder aufgeworfen. Sogar L. N. Tolstoi sagte laut den Memoiren des Pianisten A. B. Goldenweiser über die Beschreibung der Natur in Bunins Geschichte: „Es regnet, und es steht geschrieben, dass Turgenjew so nicht geschrieben hätte, und über mich gibt es nichts zu sagen.“ Sowohl Turgenev als auch Bunin waren sich einig, dass beide Schriftsteller-Dichter, Schriftsteller-Jäger, Adlige-Schriftsteller und Autoren „edler“ Geschichten waren. Dennoch ist der Sänger der „traurigen Poesie der zerstörten Adelsnester“ Bunin laut dem Literaturkritiker Fjodor Stepun „als Künstler viel sinnlicher als Turgenjew“. „Die Natur Bunins unterscheidet sich trotz der realistischen Genauigkeit seiner Schriften immer noch völlig von der unserer beiden größten Realisten Tolstoi und Turgenjew. Bunins Natur ist unsicherer, musikalischer, übersinnlicher und vielleicht sogar mystischer als die Natur von Tolstoi und Turgenjew. Die Natur im Bild von Turgenev ist statischer als die von Bunin, sagt F. A. Stepun, trotz der Tatsache, dass Turgenev mehr rein äußere Bildhaftigkeit und Bildhaftigkeit aufweist.

Russisch

Aus „Gedichte in Prosa“

In Tagen des Zweifels, in Tagen schmerzhafter Überlegungen über das Schicksal meines Heimatlandes bist du allein meine Stütze und Stütze, oh große, kraftvolle, wahrheitsgemäße und freie russische Sprache! Ohne dich – wie kann man beim Anblick von allem, was zu Hause passiert, nicht in Verzweiflung geraten? Aber man kann nicht glauben, dass eine solche Sprache nicht einem großen Volk gegeben wurde!

In der Sowjetunion wurde Turgenjews Werk nicht nur von Kritikern und Literaturkritikern beachtet, sondern auch von den Führern und Führern des Sowjetstaates: W. I. Lenin, M. I. Kalinin, A. V. Lunatscharski. Die wissenschaftliche Literaturkritik hing weitgehend von den ideologischen Einstellungen der „Partei“-Literaturkritik ab. Zu denjenigen, die zu Turgen-Studien beigetragen haben, gehören G. N. Pospelov, N. L. Brodsky, B. L. Modzalevsky, V. E. Evgeniev-Maksimov, M. B. Khrapchenko, G. A. Byaly, S. M. Petrov, A. I. Batyuto, G. B. Kurlyandskaya, N. I. Prutskov, Yu. V. Mann, Priyma F. Ya., A. B. Mur Atov, V. I . Kuleshov, V. M. Markovich, V. G. Fridlyand, K. I. Chukovsky, B. V. Tomashevsky, B. M. Eikhenbaum, V. B. Shklovsky, Yu. G. Oksman A. S. Bushmin, M. P. Alekseev und so weiter.

Turgenjew wurde wiederholt von W. I. Lenin zitiert, der ihn besonders schätzte „ groß und mächtig" Sprache. M. I. Kalinin sagte, dass Turgenjews Werk nicht nur künstlerische, sondern auch gesellschaftspolitische Bedeutung habe, was seinen Werken künstlerischen Glanz verlieh, und dass der Schriftsteller in einem Leibeigenen einen Mann zeigte, der wie alle Menschen Menschenrechte verdient. A. V. Lunacharsky bezeichnete ihn in seinem Vortrag über das Werk von Iwan Turgenjew als einen der Schöpfer der russischen Literatur. Laut A. M. Gorki hinterließ Turgenjew der russischen Literatur ein „hervorragendes Erbe“.

Laut „Big Sowjetische Enzyklopädie“, beeinflusste das vom Schriftsteller geschaffene künstlerische System nicht nur die Poetik des russischen, sondern auch des westeuropäischen Romans der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts. Es diente weitgehend als Grundlage für den „intellektuellen“ Roman von L. N. Tolstoi und F. M. Dostojewski, in dem das Schicksal der Hauptfiguren von der Lösung einer wichtigen philosophischen Frage von universeller Bedeutung abhängt. Vom Autor festgelegt Literarische Prinzipien wurden im Werk vieler sowjetischer Schriftsteller entwickelt – A. N. Tolstoi, K. G. Paustovsky und andere. Seine Stücke sind zu einem festen Bestandteil des Repertoires der sowjetischen Theater geworden. Viele Werke Turgenjews wurden verfilmt. Sowjetische Literaturkritiker widmeten dem kreativen Erbe Turgenjews große Aufmerksamkeit – viele Werke wurden über das Leben und Werk des Schriftstellers und die Untersuchung seiner Rolle im russischen und weltweiten literarischen Prozess veröffentlicht. Es wurden wissenschaftliche Studien zu seinen Texten durchgeführt, kommentierte Sammelwerke veröffentlicht. Turgenjews Museen wurden in der Stadt Orel und auf dem ehemaligen Anwesen seiner Mutter Spassky-Lutovinovo eröffnet.

Laut der akademischen Geschichte der russischen Literatur war Turgenjew der erste in der russischen Literatur, dem es gelang, in seinem Werk durch Bilder des alltäglichen Dorflebens und verschiedene Bilder einfacher Bauern die Idee auszudrücken, dass die versklavten Menschen die Wurzel, die lebendige Seele der Nation sind. Und der Literaturkritiker Professor V. M. Markovich sagte, Turgenjew sei einer der ersten gewesen, der versucht habe, die Widersprüchlichkeit darzustellen Volkscharakter ohne Ausschmückung, und zum ersten Mal zeigte er dieselben Menschen, die Bewunderung, Bewunderung und Liebe verdienen.

Der sowjetische Literaturkritiker G. N. Pospelov schrieb, dass Turgenjews literarischer Stil trotz seiner emotionalen und romantischen Hochstimmung als realistisch bezeichnet werden könne. Turgenev sah soziale Schwäche fortgeschrittene Leute aus dem Adel und suchte nach einer anderen Kraft, die in der Lage wäre, die russische Befreiungsbewegung zu führen; Später sah er diese Stärke in den russischen Demokraten von 1860–1870.

Ausländische Kritik

I. S. Turgenev – Ehrendoktor der Universität Oxford. Foto von A. Lieber, 1879

Von den emigrierten Schriftstellern und Literaturkritikern wandten sich V. V. Nabokov, B. K. Zaitsev und D. P. Svyatopolk-Mirsky dem Werk Turgenjews zu. Viele ausländische Schriftsteller und auch Kritiker äußerten sich zu Turgenjews Werk: Friedrich Bodenstedt, Emile Oman, Ernest Renan, Melchior de Vogüe, Saint-Beuve, Gustave Flaubert, Guy de Maupassant, Edmond de Goncourt, Emile Zola, Henry James, John Galsworthy, George Sand, Virginia Woolf, Anatole France, James Joyce, William Rolston, Alphonse Prior de, Theodor Storm, Hippolyte Taine, Georg Brandes, Thomas Carly le und so weiter.

Der englische Prosaautor und Literaturnobelpreisträger John Galsworthy betrachtete Turgenjews Romane als das größte Beispiel der Prosakunst und stellte fest, dass Turgenjew dazu beigetragen habe. die Proportionen des Romans perfektionieren". Für ihn war Turgenjew „ der raffinierteste Dichter, der je Romane geschrieben hat“, und die Turgenjew-Tradition war für Galsworthy wichtig.

Eine andere britische Schriftstellerin, Literaturkritikerin und Vertreterin der modernistischen Literatur der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts, Virginia Woolf, stellte fest, dass Turgenjews Bücher nicht nur mit ihrer Poesie in Berührung kommen, sondern auch zur Gegenwart zu gehören scheinen, sodass sie die Perfektion der Form nicht verloren haben. Sie schrieb, dass Iwan Turgenjew eine seltene Eigenschaft habe: einen Sinn für Symmetrie und Ausgeglichenheit, die ein verallgemeinertes und harmonisches Bild der Welt vermitteln. Gleichzeitig stellte sie fest, dass diese Symmetrie keineswegs deshalb triumphiert, weil er ein so großartiger Geschichtenerzähler ist. Im Gegenteil glaubte Woolf, dass einige seiner Geschichten eher schlecht erzählt wurden, da sie Schleifen und Abschweifungen enthielten, die obskure Informationen über Urgroßväter und Urgroßmütter verwechselten (wie in „Das edle Nest“). Sie wies jedoch darauf hin, dass Turgenjews Bücher keine Abfolge von Episoden sind, sondern eine Abfolge von Emotionen, die von der Hauptfigur ausgehen, und dass darin keine Objekte, sondern Gefühle miteinander verbunden sind, und dass man nach der Lektüre des Buches ästhetische Befriedigung verspürt. Ein anderer bekannter Vertreter der Moderne, der russische und amerikanische Schriftsteller und Literaturkritiker V. V. Nabokov, sprach in seinen Vorlesungen über russische Literatur von Turgenjew nicht als einem großen Schriftsteller, sondern nannte ihn „ Niedlich". Nabokov bemerkte, dass Turgenjews Landschaften gut seien, „Turgenjews Mädchen“ bezaubernd seien, und er äußerte sich auch zustimmend über die Musikalität von Turgenjews Prosa. Und der Roman „Väter und Söhne“ wurde als eines der brillantesten Werke des 19. Jahrhunderts bezeichnet. Aber er wies auch auf die Mängel des Autors hin und sagte, dass er „ in ekelhafter Süße steckengeblieben". Laut Nabokov war Turgenjew oft zu geradlinig, traute der Intuition des Lesers nicht und versuchte, das „i“ selbst zu setzen. Ein anderer Modernist, der irische Schriftsteller James Joyce, hob das Gesamtwerk des russischen Schriftstellers „Notizen eines Jägers“ hervor, das seiner Meinung nach „ dringen tiefer in das Leben ein als seine Romane". Joyce glaubte, dass sich Turgenjew von ihnen zu einem großen internationalen Schriftsteller entwickelte.

Laut dem Forscher D. Peterson war der amerikanische Leser in Turgenevs Werk beeindruckt von „ Art des Erzählens ... weit entfernt von angelsächsischem Moralisieren und französischer Frivolität". Dem Kritiker zufolge hatte das von Turgenjew geschaffene Modell des Realismus großen Einfluss auf die Bildung realistischer Prinzipien im Werk amerikanischer Schriftsteller des späten 19. und frühen 20. Jahrhunderts.

21. Jahrhundert

In Russland wird dem Studium und der Erinnerung an Turgenjews Werk im 21. Jahrhundert große Aufmerksamkeit geschenkt. Alle fünf Jahre veranstaltet das Staatliche Literaturmuseum von I. S. Turgenev in Orel zusammen mit der Staatlichen Universität Orjol und dem Institut für Russische Literatur (Puschkin-Haus) der Russischen Akademie der Wissenschaften große wissenschaftliche Konferenzen von internationalem Rang. Im Rahmen des Turgenjew-Herbstprojekts finden im Museum jährlich Turgenjew-Lesungen statt, bei denen sich Forscher aus Russland und dem Ausland am Werk des Schriftstellers beteiligen. Turgenjew-Jubiläen werden auch in anderen russischen Städten gefeiert. Darüber hinaus wird sein Andenken im Ausland gewürdigt. So finden im Museum von Ivan Turgenev in Bougival, das am Tag des 100. Todestages des Schriftstellers am 3. September 1983 eröffnet wurde, jährlich die sogenannten Musiksalons statt, in denen die Musik der Komponisten der Zeit von Ivan Turgenev und Pauline Viardot gespielt wird.

Turgenjews Aussagen

„Wofür auch immer ein Mensch betet, er betet für ein Wunder. Jedes Gebet läuft auf Folgendes hinaus: „Großer Gott, sorge dafür, dass zweimal zwei nicht vier ist!“

Kunstillustratoren

Yakov Turk singt („Singers“). Illustration von B. M. Kustodiev für die „Notizen eines Jägers“, 1908

Im Laufe der Jahre wurden die Werke von I. S. Turgenev von den Illustratoren und Grafikern P. M. Boklevsky, N. D. Dmitriev-Orenburgsky, A. A. Kharlamov, V. V. Pukirev, P. P. Sokolov, V. M. Vasnetsov, D. N. Kardovsky, V. A. Taburin, K. I. Rudakov, V. A. Sveshnikov, P. F. Stroev, N. illustriert. A. Benois, B. M. Kustodiev, K. V. Lebedev und andere. Die imposante Figur von Turgenev ist in den Skulpturen von A. N. Belyaev, M. M. Antokolsky, Zh. Zeichnungen von N. A. Stepanov, A. I. Lebedev, V. I. Porfiryev, A. M. Volkov, Stichen von Yu. S. Baranovsky, Porträts von E. Lamy, A. P. Nikitin, V. G. Perov, I. E. Repin, Ya., V. A. Bobrova dargestellt . Die Werke vieler Maler „nach Turgenev“ sind bekannt: Ya. P. Polonsky (Plots von Spassky-Lutovinov), S. Yu. Zhukovsky („Poesie des alten Adelsnests“, „Nacht“), V. G. Perov („Alte Eltern am Grab ihres Sohnes“) Ivan Sergeevich selbst zeichnete gut und war ein automatischer Illustrator seiner eigenen Werke.

Bildschirmadaptionen

Basierend auf den Werken von Ivan Turgenev wurden viele Filme und Fernsehfilme gedreht. Seine Werke bildeten die Grundlage für Gemälde, die in verschiedenen Ländern der Welt entstanden. Die ersten Verfilmungen erschienen zu Beginn des 20. Jahrhunderts (der Ära des Stummfilms). Der Film „The Freeloader“ wurde zweimal in Italien gedreht (1913 und 1924). Im Jahr 1915 wurden im Russischen Reich die Filme „Das Nest der Adligen“, „Nach dem Tod“ (basierend auf der Geschichte Clara Milic) und „Das Lied der triumphalen Liebe“ (unter Beteiligung von V. V. Kholodnaya und V. A. Polonsky) gedreht. Die Geschichte „Spring Waters“ wurde achtmal in verschiedenen Ländern gedreht. Basierend auf dem Roman „Das Nest der Adligen“ wurden 4 Filme gedreht; basierend auf Geschichten aus den „Hunter’s Notes“ – 4 Filme; basierend auf der Komödie „Ein Monat auf dem Land“ – 10 Fernsehfilme; basierend auf der Geschichte „Mumu“ – 2 Spielfilme und ein Zeichentrickfilm; basierend auf dem Theaterstück „Freeloader“ – 5 Gemälde. Der Roman „Väter und Söhne“ diente als Grundlage für vier Filme und eine Fernsehserie, die Geschichte „Erste Liebe“ bildete die Grundlage für neun Spielfilme und Fernsehfilme.

Das Bild von Turgenev im Kino wurde vom Regisseur Vladimir Khotinenko verwendet. In der Fernsehserie „Dostojewski“ im Jahr 2011 spielte der Schauspieler Wladimir Simonow die Rolle des Schriftstellers. Im Film „Belinsky“ von Grigory Kozintsev (1951) spielte der Schauspieler Igor Litovkin die Rolle des Turgenev, und im Film „Tchaikovsky“ von Igor Talankin (1969) spielte der Schauspieler Bruno Freindlich den Schriftsteller.

Adressen

In Moskau

Moskauer Biographen zählen über fünfzig Adressen und denkwürdige Orte, die mit Turgenjew in Verbindung stehen.

• 1824 - das Haus des Staatsrats A. V. Kopteva an der B. Nikitskaya (nicht erhalten);
• 1827 - Stadtanwesen, Valuev-Anwesen - Sadovaya-Samotechnaya-Straße, 12/2 (nicht erhalten - umgebaut);
• 1829 - Rente Krause, Armenisches Institut - Armenische Gasse, 2;
• 1830 – Shteingels Haus – Gagarinsky-Gasse, Haus 15/7;
• 1830er Jahre – Haus des Generals N.F. Alekseeva – Sivtsev Vrazhek (Ecke Kaloshin-Gasse), Haus 24/2;
• 1830er Jahre – Haus von M. A. Smirnov (nicht erhalten, heute ein Gebäude aus dem Jahr 1903) – Werchnjaja Kislowka;
• 1830er Jahre – Haus von M. N. Bulgakova – in der Maly Uspensky Lane;
• 1830er Jahre – Haus in der Malaja-Bronnaja-Straße (nicht erhalten);
• 1839-1850 - Ostozhenka, 37 (Ecke der 2. Ushakovsky-Gasse, jetzt Khilkov-Gasse). Es ist allgemein anerkannt, dass das Haus, in dem I. S. Turgenev Moskau besuchte, seiner Mutter gehörte, aber N. M. Chernov, ein Forscher von Turgenevs Leben und Werk, gibt an, dass das Haus vom Minenvermesser N. V. Loshakovsky gemietet wurde;
• 1850er Jahre – das Haus von Bruder Nikolai Sergeevich Turgenev – Prechistenka, 26 (nicht erhalten)
• 1860er Jahre – Das Haus, in dem I. S. Turgenev wiederholt die Wohnung seines Freundes, des Leiters des Moskauer Apanage-Büros, I. I. Maslov, besuchte – Prechistensky Boulevard, 10;

In Sankt Petersburg

• Spätsommer 1839 – Januar 1841 – Efremovas Haus – Gagarinskaya-Straße 12;
• Oktober 1850 – April 1851 – Lopatins Haus – Newski-Prospekt, 68;
• Dezember 1851 – Mai 1852 – Gillermes profitables Haus – Gorokhovaya-Straße, 8, Apt. 9;
• Dezember 1853 – Ende November 1854 – Povarskoy-Gasse, 13;
• Ende November 1854 - Juli 1856 - Stepanovs profitables Haus - Ufer des Flusses Fontanka, 38;
• November 1858 - April 1860 - das profitable Haus von F. K. Weber - Bolshaya Konyushennaya Street, 13;
• 1861; 1872; 1874; 1876 ​​– Hotel „Demut“ – Ufer des Flusses Moika, 40;
• 4. Januar 1864-1867 – Hotel „France“ – Bolschaja-Morskaja-Straße 6;
• 1867 - V.P. Botkins Wohnung in Wohnhaus Fedorova - Karavannaya-Straße, 14;
• Mai-Juni 1877 – Bouillet-möblierte Zimmer – Newski-Prospekt, 22;
• Februar-März 1879 – Hotel „European“ – Bolshaya Italianskaya Straße, 7.
• Januar-April 1880 – Kverner-möblierte Zimmer – Newski-Prospekt, 11/Malaya-Morskaya-Straße, 2/Kirpichny-Gasse, 2

Speicher

Die folgenden Objekte sind nach Turgenjew benannt.

Toponymie

• Straßen und Plätze von Turgenev in vielen Städten Russlands, der Ukraine, Weißrusslands und Lettlands.
• Moskauer Metrostation „Turgenjewskaja“.

Öffentliche Einrichtungen

• Staatliches Akademisches Theater Orel.
• Bibliotheks-Lesesaal, benannt nach I. S. Turgenev in Moskau.
• Turgenev-Schule für russische Sprache und russische Kultur (Turin, Italien).
• Russische öffentliche Bibliothek, benannt nach I. S. Turgenev (Paris, Frankreich).
• Staatliche Universität Orjol, benannt nach I. S. Turgenev

Museen

• Museum von I. S. Turgenev („ Mumus Haus“) – (Moskau, Ostozhenka Str., 37).
• Zustand Literaturmuseum I. S. Turgenev (Orel).
• Museumsreservat Spasskoje-Lutowinowo, Anwesen von I. S. Turgenjew (Gebiet Orjol).
• Straße und Museum „Dacha I. S. Turgenev“ in Bougival, Frankreich.

Monumente

Zu Ehren von I. S. Turgenev installiert:

• Denkmal in Moskau (in der Bobrov-Gasse).
• Denkmal in St. Petersburg (auf der italienischen Straße).
• Adler:
  • Denkmal in Orel;
  • Büste von Turgenjew im Edlen Nest.

Andere Objekte

• Der Name Turgenev wurde vom Markenzug der FPC JSC Moskau - Simferopol - Moskau (Nr. 029/030) im allgemeinen Umlauf mit Moskau - Orjol - Moskau (Nr. 33/34) getragen.
• 1979 wurde ein Krater auf dem Merkur nach Turgenjew benannt.

In der Philatelie

• Der Schriftsteller ist auf mehreren sowjetischen Briefmarken sowie auf einer bulgarischen Briefmarke von 1978 abgebildet.

Literaturverzeichnis

Gesammelte Werke

• Turgenjew I. S. Gesammelte Werke in 11 Bänden. - M.: Prawda, 1949.
• Turgenjew I. S. Gesammelte Werke in 12 Bänden. - M.: Belletristik, 1953-1958.
• Turgenjew I. S. Gesammelte Werke in 15 Bänden. - L.: Verlag der Akademie der Wissenschaften der UdSSR, 1960-1965.
• Turgenjew I. S. Sämtliche Werke und Briefe in 28 Bänden. - M. - L.: Nauka, 1960-1968.
  • Werke in fünfzehn Bänden

Der zukünftige Meister des lebendigen Wortes wurde am 28. Oktober (9. November 1818) von in Orel lebenden Adligen geboren. Turgenjews Vater stammte aus einer sehr alten Familie und war einst Husarenoffizier und Hauptmann des Kavaliergarde-Regiments. Die Mutter des Schriftstellers stammte aus einer wohlhabenden Landbesitzerfamilie.

Iwan Sergejewitschs Kindheit verbrachte er auf dem Familienanwesen Spasskoje-Lutowinowo. Seine Treuhänder und Erzieher waren Lehrer und Erzieher, die aus Deutschen und Schweizern stammten. Die Kindermädchen kümmerten sich um das Kind. Kleiner Iwan wuchs unter harten Bedingungen auf. Auf dem Anwesen der Eltern herrschte eine Atmosphäre der Autokratie. Für den jungen Turgenjew verging ein seltener Tag ohne Bestrafung durch die herrschsüchtige Mutter, die sie auf diese Weise ihrem Sohn beibrachte.

Seine eigenen Erfahrungen und Beobachtungen des Lebens von Zwangsbauern aus jungen Jahren weckten in Turgenjew eine Abneigung gegen die Leibeigenschaft.

Als Kind beschäftigte sich Turgenjew nicht gern mit Spielzeug. Er interessierte sich sehr für die Natur, die ihn mit ihrem Geheimnis, Geheimnis und ihrer Einfachheit anzog. Der junge Turgenjew wanderte gern lange durch den Wald und den Park, er besuchte oft den Teich. Die auf dem Anwesen lebenden Jäger und Förster förderten das aufkeimende Interesse des zukünftigen Schriftstellers an der Natur und erzählten ihm vom Leben der Vögel und Waldtiere.

Im Jahr 1827 zogen die Turgenjews nach Moskau, wo Iwan seine Ausbildung unter der Anleitung und Aufsicht privater Lehrer erhielt. Viel später gab der Schriftsteller zu, dass er einen Bruch mit seinem gewohnten früheren Leben sehr stark erlebte.

Geschichte des Turgenjew-Hauses

Das Haus und das Anwesen der Turgenjews befanden sich im heutigen Sowjetski-Bezirk der Stadt Orel. Seit der ursprünglichen Entwicklung kam es in der Stadt häufig zu Bränden. Holzhäuser standen ziemlich nahe beieinander, so dass oft ganze Stadtblöcke dem zerstörerischen Element Feuer zum Opfer fielen. historische Quellen enthalten Hinweise darauf, dass das Haus, in dem Turgenjew geboren wurde, anschließend bei einem dieser Brände niedergebrannt wurde.

Das Turgenev-Anwesen nahm fast den gesamten Block entlang der Straßen Borisoglebskaya und Georgievskaya ein. Leider konnten Historiker kein verlässliches Bild vom Zuhause des Schriftstellers finden.

Einige Jahre nach dem Brand wurde an der Stelle des verbrannten Gebäudes ein einstöckiges Haus errichtet, das anschließend abwechselnd an mehrere Eigentümer überging.

Im modernen Orel gibt es an der Stelle des ehemaligen Turgenjew-Hauses keine Gebäude. Eine dem Schriftsteller gewidmete Gedenktafel ist etwas hinten im Hof ​​an der Wand des Verwaltungsgebäudes angebracht.

Vielleicht weiß jeder gebildete Mensch, wer Iwan Sergejewitsch Turgenjew ist.

Seine Biografie beweist, dass er ein Mensch ist, trotz aller Schwierigkeiten Lebensweg, kann wirklich geniale Kreationen schaffen.

Seine Werke sind zu einem wahren Juwel der klassischen Weltliteratur geworden.

IST. Turgenjew – russischer Schriftsteller, Dichter und Publizist

Nach Ansicht einiger Kritiker veränderte das von Turgenjew geschaffene künstlerische System die Entstehung des Romanismus in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts. Der Schriftsteller war der erste, der das Erscheinen der Sechziger vorhersagte, die er Nihilisten nannte, und machte sie in dem Roman „Väter und Söhne“ lächerlich.

Dank Turgenev wurde auch der Begriff „Turgenevs Mädchen“ geboren.

Biographie von Ivan Turgenev

Ivan Turgenev ist ein Nachkomme der alten Adelsfamilie der Turgenevs.

Iwan Sergejewitsch Turgenjew (1818-1883)

Der Ursprung des Nachnamens ist mit dem Spitznamen Turgen (Turgen) verbunden und hat tatarische Wurzeln.

Vater und Mutter

Sein Vater diente in der Kavallerie, trank gern, ging spazieren und gab gern Geld aus. Er heiratete Ivans Mutter Varvara aus Berechnung, daher kann man ihre Ehe kaum als stark und glücklich bezeichnen.

Wanja wurde nur zwei Jahre nach seiner Heirat geboren und die Familie Turgenjew hatte drei Kinder.

Kindheit

Der kleine Wanja verbrachte seine Kindheit auf dem Familienanwesen Spasskoje-Lutowinowo, wohin die Familie nach der Geburt ihres zweiten Sohnes zog. Zu einem reichen, luxuriösen Anwesen gehörten ein riesiges Haus, ein Garten und sogar ein kleiner Teich, in dem es viele verschiedene Fische gab.

Turgenjews Haus in Spasskoje-Lutowinowo

Der zukünftige Schriftsteller hatte von Kindheit an die Möglichkeit, die Natur zu beobachten, vielleicht prägte dies seine ehrfürchtige, sorgfältige Haltung gegenüber allen Lebewesen.

Die Mutter erinnerte sich, dass Wanja als aktives, neugieriges Kind aufwuchs, sie war wirklich stolz auf ihn, zeigte es aber in keiner Weise. Varvara war eine ruhige und schweigsame Frau, so sehr, dass sich keiner der Söhne auch nur ansatzweise an schöne Momente im Zusammenhang mit ihrer Mutter erinnern konnte. Jetzt wurde auf dem Gelände des Anwesens der Familie Turgenev ein Museum eröffnet.

Bildung und Erziehung

Turgenjews Eltern waren sehr gebildete Menschen, so dass die Kinder schon in jungen Jahren an die Wissenschaft herangeführt wurden. Wanja lernte schon früh, Bücher zu lesen und mehrere Sprachen zu sprechen. In die Familie wurden Ausländer eingeladen, die den Kindern ihre Muttersprachen beibringen sollten.

Wie in allen intelligenten Familien wurde großer Wert auf Französisch gelegt, in dem die Familienmitglieder frei untereinander sprachen. Für Ungehorsam und mangelnden Fleiß wurden die Kinder hart bestraft, die Mutter war häufigen Stimmungsschwankungen ausgesetzt, so dass sie manchmal umsonst ausgepeitscht werden konnte.

Schon als Erwachsener gab Iwan Sergejewitsch zu, wie große Angst er vor seiner Mutter hatte. Sein Vater hingegen hatte nur minimalen Einfluss auf ihn und verließ die Familie bald ganz.

Jugendjahre

Sobald Ivan neun Jahre alt war, zog die Familie in die Hauptstadt, wo der Junge sofort einem privaten Internat zugewiesen wurde. Mit fünfzehn Jahren wurde Turgenev bereits Universitätsstudent, studierte jedoch nicht lange, zog nach St. Petersburg und schloss sein Studium an der philosophischen und historischen Fakultät ab.

Schon als Student beschäftigte sich der zukünftige Schriftsteller mit Übersetzungen ausländischer Gedichte und träumte davon, eines Tages selbst Dichter zu werden.

Der Beginn des kreativen Weges

Im Jahr 1836 begann Turgenevs kreative Karriere, sein Name erschien erstmals in gedruckter Form, er schrieb Rezensionen über die Werke seiner Zeitgenossen.

Doch erst sieben Jahre später wurde Turgenjew zu einer echten Berühmtheit, als er das vom Kritiker Belinsky gebilligte Werk Parascha veröffentlichte.

Sie kamen sich so nahe, dass Turgenjew Belinsky bald als Paten betrachtete.

In wenigen Jahren wurde aus einem frischgebackenen Absolventen einer der berühmtesten Schriftsteller seiner Zeit. Bald begann Ivan Sergeevich nicht nur für Erwachsene, sondern auch für Kinder zu schreiben.

Turgenev widmete Kindern eine ganze Liste von Märchen: „Spatz“, „Tauben“, „Hund“, geschrieben in einer einfachen, verständlichen Sprache für junge Leser.

Privatleben des Schriftstellers

Turgenev liebte nur einmal, die in engen Kreisen bekannte Sängerin Pauline Viardot wurde seine Auserwählte.

Weit davon entfernt, eine Schönheit zu sein, verstand sie es, den Schriftsteller so zu bezaubern, dass er sie sein ganzes Leben lang bis zu seinem Tod nicht vergessen konnte.

Es ist bekannt, dass der Schriftsteller in seiner Jugend eine Beziehung mit einer Näherin namens Avdotya hatte. Die Romanze hielt nicht lange, aber das Paar bekam ein Kind, das Turgenjew erst fünfzehn Jahre später anerkannte.

Nach der Trennung von Polina versuchte Turgenev, sich wieder zu verlieben, doch jedes Mal wurde ihm klar, dass er immer noch nur in Viardot verliebt war, und er erzählte dies seinen jungen Auserwählten. An der Wand hängte er immer ihr Porträt, und im Haus gab es viele persönliche Dinge.

Nachkommen von Turgenjew

Die einzige Tochter von Ivan Sergeevich war Pelageya, die aus einer flüchtigen Verbindung zwischen Turgenev und der Bäuerin Avdotya geboren wurde.

Die Geliebte des Schriftstellers, Pauline Viardot, äußerte den Wunsch, das Mädchen zu nehmen und aus ihr eine französische Dame, eine einfache Bäuerin, zu machen, dem der Schriftsteller schnell zustimmte.

Pelageya wurde in Polinet umbenannt und zog nach Frankreich. Sie hatte zwei Kinder: Georges und Jeanne, die starben, ohne Erben zu hinterlassen, und dieser Zweig der Familie Turgenev brach schließlich ab.

Letzte Lebens- und Todesjahre

Im Jahr 1882, nach der Auflösung einer weiteren Beziehung, erkrankte der Schriftsteller, die Diagnose klang schrecklich: Krebs der Wirbelsäulenknochen. Somit kann man die Frage beantworten, warum Turgenjew starb – er wurde durch die Krankheit getötet.

Er starb in Frankreich, weit weg von seiner Heimat und seinen russischen Freunden. Aber die Hauptsache ist, dass seine geliebte Frau, Pauline Viardot, ihm bis in die letzten Tage nahe blieb.

Der Klassiker starb am 22. August 1883, am 27. September wurde sein Leichnam nach St. Petersburg überführt. Turgenev wurde auf dem Volkovsky-Friedhof beigesetzt, sein Grab ist bis heute erhalten.

Die berühmtesten Werke von Ivan Turgenev

Sicherlich am meisten berühmtes Werk Turgenev gilt als der Roman „Väter und Söhne“, der im Lehrplan der Schule enthalten ist.

Der Nihilist Basarow und sein schwieriges Verhältnis zu den Kirsanows sind jedem bekannt. Dieser Roman ist wirklich ewig, ebenso wie das Problem der Väter und Kinder, das in dem Werk zur Sprache kommt.

Etwas weniger berühmt ist die Geschichte „Asya“, die Turgenjew einigen Quellen zufolge über das Leben seiner unehelichen Tochter schrieb; Roman „Das Nest der Adligen“ und andere.

In seiner Jugend verliebte sich Wanja in seine Freundin Ekaterina Shakhovskaya, die den Jungen mit ihrer Zärtlichkeit und Reinheit eroberte. Turgenevs Herz brach, als er erfuhr, dass Katya viele Liebhaber hatte, darunter Sergei Turgenev, den Vater des Klassikers. Später erschienen die Merkmale von Katerina in Hauptfigur Roman „Erste Liebe“.

Ein Freund Turgenjews, Lew Nikolajewitsch Tolstoi, warf dem Schriftsteller einst vor, dass seine Tochter aus Geldmangel gezwungen sei, mit Schneiderei Geld zu verdienen. Iwan Sergejewitsch nahm sich das zu Herzen und die Männer lieferten sich einen heftigen Kampf. Es sollte zu einem Duell kommen, was glücklicherweise nicht geschah, sonst würde die Welt das neue Werk eines der Schriftsteller möglicherweise nicht sehen. Freunde versöhnten sich schnell und vergaßen den unangenehmen Vorfall bald.

Turgenjews Charakterisierung bestand aus ständigen Widersprüchen. Beispielsweise hatte der Schriftsteller aufgrund seiner großen Größe und seines kräftigen Körpers eine recht hohe Stimme und konnte sogar auf manchen Festen singen.

Als er die Inspiration verlor, stand er in einer Ecke und blieb dort stehen, bis ihm ein wichtiger Gedanke kam. Er lachte laut Zeitgenossen mit einem höchst ansteckenden Lachen, fiel zu Boden und stand auf allen Vieren, heftig zuckend und sich windend.

Der Schriftsteller hatte in verschiedenen Phasen seines Lebens andere Kuriositäten, wie viele kreative, talentierte Menschen. Für uns geht es vor allem darum, das Werk Turgenjews kennenzulernen und die ganze Tiefe zu erleben, die der Autor in seine Werke gesteckt hat.

Turgenjew Iwan Sergejewitsch
Aliase:	Vb; -e-; I.S.T.; ES.; L.; Nedobobov, Jeremiah; T.; T…; T. L.; Zinn; ***
Geburtsdatum:
Geburtsort:	Stadt Orel, Russisches Reich
Sterbedatum:
Ein Ort des Todes:	Bougival, Französische Dritte Republik
Staatsbürgerschaft:	Russisches Reich
Beruf:	Prosaschriftsteller, Dichter, Dramatiker, Übersetzer
Jahre der Kreativität:
Richtung:
	Kurzgeschichte, Novelle, Roman, Elegie, Drama
Kunstsprache:
	„Abend“, 1838

Biografie

Herkunft und frühe Jahre

Nach dem Abschluss

Die Blütezeit der Kreativität

Dramaturgie

1850er Jahre

Letzten Jahren

Tod und Beerdigung

Privatleben

„Turgenev-Mädchen“

Leidenschaft für die Jagd

Der Wert und die Wertschätzung von Kreativität

Turgenjew auf der Bühne

Ausländische Kritik

Literaturverzeichnis

Romane und Geschichten

Turgenjew in Illustrationen

Bildschirmadaptionen

In Sankt Petersburg

Toponymie

Öffentliche Einrichtungen

Monumente

Andere Objekte

Iwan Sergejewitsch Turgenjew(28. Oktober 1818, Orjol, Russisches Reich – 22. August 1883, Bougival, Frankreich) – russischer realistischer Schriftsteller, Dichter, Publizist, Dramatiker, Übersetzer; korrespondierendes Mitglied der Kaiserlichen Akademie der Wissenschaften in der Kategorie Russische Sprache und Literatur (1860), Ehrendoktor der Universität Oxford (1879). Einer der Klassiker der russischen Literatur, der in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts den bedeutendsten Beitrag zu ihrer Entwicklung leistete.

Das von ihm geschaffene künstlerische System beeinflusste in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts nicht nur die Poetik russischer, sondern auch westeuropäischer Romane. Ivan Turgenev war der erste in der russischen Literatur, der begann, die Persönlichkeit des „neuen Menschen“ – des Mannes der sechziger Jahre, seine moralischen Qualitäten und psychologischen Eigenschaften zu untersuchen. Dank ihm begann der Begriff „Nihilist“ in der russischen Sprache weit verbreitet zu werden. Er war ein Propagandist der russischen Literatur und Dramaturgie im Westen.

Das Studium der Werke von I. S. Turgenev ist ein obligatorischer Bestandteil der allgemeinbildenden Schulprogramme in Russland. Die bekanntesten Werke sind der Erzählzyklus „Notizen eines Jägers“, die Erzählung „Mumu“, die Erzählung „Asya“, die Romane „Das edle Nest“, „Väter und Söhne“.

Biografie

Herkunft und frühe Jahre

Die Familie von Iwan Sergejewitsch Turgenjew stammte aus einer alten Adelsfamilie aus Tula, den Turgenjews. In ihrem Gedenkbuch schrieb die Mutter des zukünftigen Schriftstellers: „ Am 28. Oktober 1818, am Montag, wurde in Orel, in seinem Haus, um 12 Uhr morgens der 12 Zoll große Sohn Ivan geboren. Am 4. November wurden Feodor Semenovich Uvarov und seine Schwester Fedosya Nikolaevna Teplovoy getauft».

Iwans Vater Sergej Nikolajewitsch Turgenjew (1793–1834) diente damals im Kavallerieregiment. Der nachlässige Lebensstil des gutaussehenden Kavalleriewächters brachte seine Finanzen durcheinander, und um seine Position zu verbessern, ging er 1816 eine Vernunftehe mit der älteren, unattraktiven, aber sehr wohlhabenden Varvara Petrovna Lutovinova (1787-1850) ein. Im Jahr 1821 ging mein Vater im Rang eines Oberst des Kürassierregiments in den Ruhestand. Ivan war der zweite Sohn der Familie. Die Mutter der zukünftigen Schriftstellerin, Warwara Petrowna, stammte aus einer wohlhabenden Adelsfamilie. Ihre Ehe mit Sergej Nikolajewitsch war nicht glücklich. Der Vater starb 1834 und hinterließ drei Söhne – Nikolai, Ivan und Sergei, die früh an Epilepsie starben. Mutter war eine herrschsüchtige und despotische Frau. Sie selbst verlor früh ihren Vater, litt unter der grausamen Haltung ihrer Mutter (die der Enkel später im Essay „Tod“ als alte Frau darstellte) und unter einem gewalttätigen, trinkenden Stiefvater, der sie oft schlug. Aufgrund ständiger Schläge und Demütigungen floh sie später zu ihrem Onkel, nach dessen Tod sie Besitzerin eines prächtigen Anwesens und von 5000 Seelen wurde.

Warwara Petrowna war eine schwierige Frau. Leibeigenschaftsgewohnheiten koexistierten bei ihr mit Gelehrsamkeit und Bildung, sie verband die Sorge um die Erziehung der Kinder mit Familiendespotismus. Auch Ivan wurde mütterlicherseits geschlagen, obwohl er als ihr geliebter Sohn galt. Durch häufig wechselnde Französisch- und Deutschlehrer wurde dem Jungen das Lesen und Schreiben beigebracht. In der Familie von Varvara Petrovna sprachen alle untereinander ausschließlich Französisch, sogar Gebete im Haus wurden auf Französisch gesprochen. Sie reiste viel und war eine aufgeklärte Frau, sie las viel, aber auch überwiegend auf Französisch. Aber auch ihre Muttersprache und Literatur waren ihr nicht fremd: Sie selbst hatte eine ausgezeichnete bildliche russische Sprache, und Sergej Nikolajewitsch verlangte von den Kindern, ihm während der Abwesenheit ihres Vaters Briefe auf Russisch zu schreiben. Die Familie Turgenev unterhielt Beziehungen zu V. A. Schukowski und M. N. Zagoskin. Varvara Petrovna verfolgte die Neuheiten der Literatur, kannte die Werke von N. M. Karamzin, V. A. Schukowski, A. S. Puschkin, M. Yu. Lermontov und N. V. Gogol, die sie bereitwillig in Briefen an ihren Sohn zitierte.

Die Liebe zur russischen Literatur wurde dem jungen Turgenjew auch von einem der Leibeigenen (der später zum Prototyp von Punin in der Geschichte „Punin und Baburin“ wurde) eingeflößt. Bis zu seinem neunten Lebensjahr lebte Ivan Turgenev auf dem Anwesen der erblichen Mutter, Spasskoe-Lutovinovo, 10 km von Mzensk in der Provinz Orjol entfernt. Im Jahr 1827 ließen sich die Turgenjews in Moskau nieder und kauften ein Haus in Samotyok, um ihre Kinder zu erziehen. Der zukünftige Schriftsteller studierte zunächst in der Pension Weidenhammer und wurde dann Internatsschüler beim Direktor des Lazarev-Instituts, I. F. Krause.

Ausbildung. Der Beginn der literarischen Tätigkeit

Im Jahr 1833, im Alter von 15 Jahren, trat Turgenjew in die verbale Fakultät der Moskauer Universität ein. Zur gleichen Zeit studierten hier A. I. Herzen und V. G. Belinsky. Ein Jahr später, nachdem Iwans älterer Bruder in die Gardeartillerie eingetreten war, zog die Familie nach St. Petersburg, wo Iwan Turgenjew an die Philosophische Fakultät der Universität St. Petersburg wechselte. An der Universität wurde T. N. Granovsky, der zukünftige berühmte Historiker der westlichen Schule, sein Freund.

Zunächst wollte Turgenjew Dichter werden. Im Jahr 1834 schrieb er als Student im dritten Jahr das dramatische Gedicht „Steno“ im jambischen Pentameter. Diese Tests der Feder zeigte der junge Autor seinem Lehrer, dem Professor für russische Literatur P. A. Pletnew. Während eines der Vorträge analysierte Pletnev dieses Gedicht ganz streng, ohne seine Urheberschaft preiszugeben, gab aber gleichzeitig auch zu, dass „etwas“ in dem Autor steckt. Diese Worte veranlassten den jungen Dichter, eine Reihe weiterer Gedichte zu schreiben, von denen Pletnev 1838 zwei in der Zeitschrift Sovremennik veröffentlichte, deren Herausgeber er war. Sie wurden unter der Signatur „....v“ veröffentlicht. Die Debütgedichte waren „Evening“ und „To Venus Mediciy“.

Turgenjews erste Veröffentlichung erschien 1836 – im „Journal des Ministeriums für öffentliche Bildung“ veröffentlichte er eine ausführliche Rezension „Auf einer Reise zu heiligen Stätten“ von A. N. Muravyov. Bis 1837 hatte er bereits etwa hundert kleine Gedichte und mehrere Gedichte geschrieben (das unvollendete „The Old Man's Tale“, „Calm at Sea“, „Phantasmagoria on a Moonlit Night“, „Dream“).

Nach dem Abschluss

Im Jahr 1836 schloss Turgenjew die Universität mit dem Abschluss eines echten Studenten ab. Er träumte von einer wissenschaftlichen Tätigkeit, bestand im folgenden Jahr die Abschlussprüfung und erhielt einen Doktortitel. 1838 ging er nach Deutschland, wo er sich in Berlin niederließ und sein Studium ernsthaft aufnahm. An der Universität Berlin besuchte er Vorlesungen zur Geschichte der römischen und griechischen Literatur und studierte zu Hause die Grammatik des Altgriechischen und Lateinischen. Kenntnisse der alten Sprachen ermöglichten ihm die freie Lektüre der alten Klassiker. Während seines Studiums freundete er sich mit dem russischen Schriftsteller und Denker N.V. Stankewitsch an, der ihn spürbar beeinflusste. Turgenjew besuchte die Vorlesungen der Hegelianer, interessierte sich für den deutschen Idealismus mit seiner Lehre von der Weltentwicklung, dem „absoluten Geist“ und der erhabenen Berufung des Philosophen und Dichters. Im Allgemeinen hinterließ die gesamte Lebensweise Westeuropas einen starken Eindruck auf Turgenjew. Der junge Student kam zu dem Schluss, dass nur die Aneignung der Grundprinzipien der universellen Kultur Russland aus der Dunkelheit herausführen kann, in der es versunken ist. In diesem Sinne wurde er zum überzeugten „Westler“.

In den 1830er-1850er Jahren bildete sich ein umfangreicher literarischer Bekanntenkreis des Schriftstellers. Bereits 1837 kam es zu flüchtigen Treffen mit A. S. Puschkin. Dann traf Turgenev wenig später V. A. Schukowski, A. V. Nikitenko, A. V. Koltsov - mit M. Yu. Lermontov. Turgenev hatte nur wenige Treffen mit Lermontov, die nicht zu einer engen Bekanntschaft führten, aber Lermontovs Arbeit hatte einen gewissen Einfluss auf ihn. Er versuchte, den Rhythmus und die Strophe, den Stil und die syntaktischen Merkmale von Lermontovs Gedichten zu beherrschen. So ähnelt das Gedicht „Der alte Gutsbesitzer“ (1841) an manchen Stellen formal Lermontovs „Testament“, in „Ballade“ (1841) spürt man den Einfluss von „Das Lied über den Kaufmann Kalaschnikow“. Am deutlichsten wird der Zusammenhang mit Lermontovs Werk jedoch im Gedicht „Confession“ (1845), dessen anklagendes Pathos ihn Lermontovs Gedicht „Duma“ näher bringt.

Im Mai 1839 brannte das alte Haus in Spassky nieder und Turgenjew kehrte in seine Heimat zurück, doch bereits 1840 ging er erneut ins Ausland und besuchte Deutschland, Italien und Österreich. Beeindruckt von einem Treffen mit einem Mädchen in Frankfurt am Main schrieb Turgenjew später die Geschichte „Frühlingswasser“. 1841 kehrte Ivan nach Lutovinovo zurück.

Anfang 1842 beantragte er an der Moskauer Universität die Zulassung zur Prüfung zum Master of Philosophy, doch zu diesem Zeitpunkt gab es an der Universität keinen hauptamtlichen Professor für Philosophie, und sein Antrag wurde abgelehnt. Turgenev ließ sich nicht in Moskau nieder, bestand die Prüfung für einen Master-Abschluss an der Universität St. Petersburg zufriedenstellend und verfasste eine Dissertation für die mündliche Abteilung. Doch zu diesem Zeitpunkt hatte sich das Verlangen nach wissenschaftlicher Tätigkeit abgekühlt und die literarische Kreativität begann immer mehr anzuziehen. Da er sich weigerte, seine Dissertation zu verteidigen, bekleidete er bis 1844 den Rang eines Hochschulsekretärs im Innenministerium.

1843 schrieb Turgenjew das Gedicht Parascha. Da er nicht wirklich auf eine positive Resonanz hoffte, brachte er das Exemplar dennoch zu V. G. Belinsky. Belinsky schätzte Parascha sehr und veröffentlichte seine Rezension zwei Monate später in Fatherland Notes. Seitdem begann ihre Bekanntschaft, die später zu einer starken Freundschaft wurde; Turgenjew war sogar der Pate von Belinskys Sohn Wladimir. Das Gedicht wurde im Frühjahr 1843 als separates Buch unter den Initialen „T. L." (Turgenjew-Lutowinow). In den 1840er Jahren traf Turgenev neben Pletnev und Belinsky auch A. A. Fet.

Im November 1843 schuf Turgenev das Gedicht „Mistful Morning“, das in verschiedenen Jahren von mehreren Komponisten, darunter A. F. Gedike und G. L. Catuar, vertont wurde. Am bekanntesten ist jedoch die Liebesfassung, die ursprünglich unter dem Titel „Music of Abaza“ veröffentlicht wurde; Die Zugehörigkeit zu V. V. Abaza, E. A. Abaza oder Yu. F. Abaza ist nicht endgültig geklärt. Bei der Veröffentlichung galt das Gedicht als Ausdruck von Turgenjews Liebe zu Pauline Viardot, die er in dieser Zeit kennenlernte.

Im Jahr 1844 entstand das Gedicht „Pop“, das der Autor selbst eher als lustig beschrieb, ohne „tiefe und bedeutsame Ideen“. Dennoch erregte das Gedicht aufgrund seiner antiklerikalen Ausrichtung öffentliches Interesse. Das Gedicht wurde durch die russische Zensur gekürzt, aber vollständig im Ausland gedruckt.

1846 wurden die Romane Breter und Three Portraits veröffentlicht. In „Breter“, der zweiten Erzählung Turgenjews, versuchte der Autor den Kampf zwischen Lermontows Einfluss und dem Wunsch, sein Auftreten zu diskreditieren, darzustellen. Die Handlung für seine dritte Geschichte, Drei Porträts, basierte auf der Chronik der Familie Lutovinov.

Die Blütezeit der Kreativität

Seit 1847 nahm Ivan Turgenev am reformierten Sovremennik teil, wo er N. A. Nekrasov und P. V. Annenkov nahe kam. Sein erstes Feuilleton „Modern Notes“ wurde in der Zeitschrift veröffentlicht und die ersten Kapitel von „Notes of a Hunter“ wurden veröffentlicht. In der allerersten Ausgabe von Sovremennik wurde die Geschichte „Khor und Kalinich“ veröffentlicht, die unzählige Ausgaben des berühmten Buches eröffnete. Der Untertitel „Aus den Notizen eines Jägers“ wurde vom Herausgeber I. I. Panaev hinzugefügt, um die Aufmerksamkeit der Leser auf die Geschichte zu lenken. Der Erfolg der Geschichte war riesig und brachte

Turgenjew kam auf die Idee, noch eine Reihe ähnlicher Werke zu schreiben. Laut Turgenev war „Notizen eines Jägers“ die Erfüllung seines Annibal-Eids, bis zum Ende mit dem Feind zu kämpfen, den er seit seiner Kindheit gehasst hatte. „Dieser Feind hatte ein bestimmtes Bild, trug einen bekannten Namen: Dieser Feind war – Leibeigenschaft.“ Um seine Absicht zu verwirklichen, beschloss Turgenjew, Russland zu verlassen. „Ich konnte nicht“, schrieb Turgenev, „die gleiche Luft atmen und in der Nähe dessen bleiben, was ich hasste. Ich musste mich von meinem Feind entfernen, damit ich von meinem Platz aus stärker angegriffen werden konnte.“

1847 ging Turgenjew mit Belinsky ins Ausland und lebte 1848 in Paris, wo er revolutionäre Ereignisse miterlebte. Als Augenzeuge der Geiseltötungen, der Angriffe und der Barrikaden der Französischen Februarrevolution ertrug er für immer eine tiefe Abneigung gegen Revolutionen im Allgemeinen. Wenig später kam er A. I. Herzen nahe und verliebte sich in Ogarjows Frau N. A. Tuchkova.

Dramaturgie

Das Ende der 1840er – Anfang der 1850er Jahre wurde zur Zeit Turgenjews intensivster Tätigkeit auf dem Gebiet der Dramaturgie und zur Zeit der Reflexion über Fragen der Geschichte und Theorie des Dramas. 1848 schrieb er Stücke wie „Wo es dünn ist, da bricht es“ und „Der Schmarotzer“, 1849 „Frühstück beim Anführer“ und „Der Junggeselle“, 1850 „Ein Monat auf dem Land“, 1851 „Provinzmädchen“. Davon waren „The Freeloader“, „The Bachelor“, „The Provincial Girl“ und „A Month in the Country“ aufgrund ihrer hervorragenden Inszenierungen auf der Bühne erfolgreich. Der Erfolg von „Der Bachelor“ lag ihm besonders am Herzen, was vor allem dank der darstellerischen Fähigkeiten von A. E. Martynov möglich wurde, der in vier seiner Stücke mitwirkte. Bereits 1846 formulierte Turgenjew seine Ansichten zur Stellung des russischen Theaters und zu den Aufgaben der Dramaturgie. Er glaubte, dass die damals zu beobachtende Krise des Theaterrepertoires durch die Bemühungen von Schriftstellern, die sich der Dramaturgie Gogols verschrieben hatten, überwunden werden könne. Turgenjew zählte sich zu den Anhängern des Dramatikers Gogol.

Um die literarischen Techniken der Dramaturgie zu beherrschen, arbeitete der Autor auch an Übersetzungen von Byron und Shakespeare. Gleichzeitig versuchte er nicht, Shakespeares dramatische Techniken zu kopieren, er interpretierte nur seine Bilder, und alle Versuche seiner zeitgenössischen Dramatiker, sich Shakespeares Werk als Vorbild zu nehmen, seine theatralischen Techniken zu übernehmen, lösten nur Turgenjews Verärgerung aus. 1847 schrieb er: „Der Schatten Shakespeares hängt über allen Dramatikern, sie werden die Erinnerungen nicht los; Diese Unglücklichen lasen zu viel und lebten zu wenig.

1850er Jahre

1850 kehrte Turgenjew nach Russland zurück, sah seine Mutter jedoch nie wieder, die im selben Jahr starb. Zusammen mit seinem Bruder Nikolai teilte er ein großes Vermögen seiner Mutter und versuchte, wenn möglich, die Nöte der Bauern, die er geerbt hatte, zu lindern.

In den Jahren 1850-1852 lebte er entweder in Russland oder im Ausland, er traf sich mit N. V. Gogol. Nach Gogols Tod verfasste Turgenjew einen Nachruf, den die St. Petersburger Zensur nicht durchließ. Der Grund für ihre Unzufriedenheit war, dass es, wie der Vorsitzende des St. Petersburger Zensurkomitees M. N. Musin-Puschkin es ausdrückte, „ein Verbrechen ist, so enthusiastisch über einen solchen Schriftsteller zu sprechen.“ Dann schickte Iwan Sergejewitsch den Artikel nach Moskau, V. P. Botkin, der ihn in Moskovskie Wedomosti veröffentlichte. Die Behörden sahen in dem Text eine Rebellion, und der Autor wurde zum Ausgang gebracht, wo er einen Monat verbrachte. Am 18. Mai wurde Turgenjew in sein Heimatdorf geschickt, und nur dank der Bemühungen des Grafen A. K. Tolstoi erhielt der Schriftsteller zwei Jahre später erneut das Recht, in den Hauptstädten zu leben.

Es besteht die Meinung, dass der wahre Grund für das Exil nicht ein aufrührerischer Nachruf auf Gogol war, sondern der übermäßige Radikalismus von Turgenjews Ansichten, der sich in Sympathie für Belinsky, verdächtig häufigen Auslandsreisen, sympathischen Geschichten über Leibeigene und einer lobenden Rezension eines Emigranten Herzen über Turgenjew manifestierte. Der enthusiastische Ton des Artikels über Gogol überforderte nur die Geduld der Gendarmerie und wurde zu einem äußeren Strafgrund, dessen Bedeutung von den Behörden im Voraus durchdacht wurde. Turgenev befürchtete, dass seine Verhaftung und sein Exil die Veröffentlichung der ersten Ausgabe der Hunter's Notes beeinträchtigen würden, doch seine Befürchtungen waren nicht berechtigt – im August 1852 wurde das Buch zensiert und veröffentlicht.

Der Zensor Lemberg, der die „Notizen eines Jägers“ drucken ließ, wurde jedoch auf persönlichen Befehl von Nikolaus I. aus dem Dienst entlassen und seiner Rente beraubt. Die russische Zensur verhängte auch ein Verbot der Neuauflage der „Notizen des Jägers“ und begründete diesen Schritt damit, dass Turgenjew einerseits die Leibeigenen poetisierte und andererseits darstellte, „dass diese Bauern unterdrückt werden, dass sich die Gutsbesitzer unanständig und illegal verhalten ... schließlich, dass der Bauer freier in Freiheit lebt“.

Während seines Exils in Spasskoje ging Turgenjew auf die Jagd, las Bücher, schrieb Geschichten, spielte Schach, hörte sich Beethovens Coriolanus an, aufgeführt von A.P. Tyutcheva und seiner Schwester, die zu dieser Zeit in Spasskoje lebten, und war von Zeit zu Zeit Razzien des Gerichtsvollziehers ausgesetzt.

1852, noch im Exil in Spasskoje-Lutowinowo, schrieb er die Lehrbuchgeschichte „Mumu“. Die meisten „Notizen eines Jägers“ wurden vom Autor in Deutschland erstellt. „Notizen eines Jägers“ wurden 1854 in Paris als separate Ausgabe veröffentlicht, obwohl diese Veröffentlichung zu Beginn des Krimkrieges den Charakter einer antirussischen Propaganda hatte und Turgenjew gezwungen war, öffentlich gegen die minderwertige französische Übersetzung von Ernest Charrière zu protestieren. Nach dem Tod von Nikolaus I. wurden nacheinander vier der bedeutendsten Werke des Schriftstellers veröffentlicht: Rudin (1856), The Noble Nest (1859), On the Eve (1860) und Fathers and Sons (1862). Die ersten beiden wurden in Nekrasovs Sovremennik veröffentlicht, die anderen beiden in Russkiy Vestnik von M. N. Katkov.

Mitarbeiter von Sovremennik I. S. Turgenev, N. A. Nekrasov, I. I. Panaev, M. N. Longinov, V. P. Gaevsky, D. V. Grigorovich versammelten sich manchmal in einem von A. V. Druzhinin organisierten Kreis von „Hexenmeistern“. Die humorvollen Improvisationen der „Hexenmeister“ gingen teilweise über den Rahmen der Zensur hinaus und mussten daher im Ausland veröffentlicht werden. Später beteiligte sich Turgenev an den Aktivitäten der Gesellschaft zur Unterstützung bedürftiger Schriftsteller und Wissenschaftler (Literaturfonds), die auf Initiative desselben A. V. Druzhinin gegründet wurde. Ab Ende 1856 arbeitete der Schriftsteller mit der Zeitschrift Library for Reading zusammen, die unter der Leitung von A. V. Druzhinin herausgegeben wurde. Aber seine Herausgabe brachte der Veröffentlichung nicht den erwarteten Erfolg, und Turgenjew, der 1856 auf einen knappen Zeitschriftenerfolg hoffte, nannte die damals von A. F. Pisemsky herausgegebene „Bibliothek“ 1861 „ein totes Loch“.

Im Herbst 1855 wurde Leo Tolstoi in Turgenjews Freundeskreis aufgenommen. Im September desselben Jahres erschien in Sovremennik Tolstois Erzählung „Die Abholzung des Waldes“ mit einer Widmung an I. S. Turgenev.

1860er Jahre

Turgenjew beteiligte sich leidenschaftlich an der Diskussion über die bevorstehende Bauernreform, beteiligte sich an der Entwicklung verschiedener Sammelbriefe, Adressentwürfen an Zar Alexander II., Protesten usw. Von den ersten Monaten nach der Veröffentlichung von Herzens „Die Glocke“ an war Turgenjew sein aktiver Mitarbeiter. Er selbst hat nicht in The Bell geschrieben, aber er half beim Sammeln von Materialien und deren Vorbereitung für die Veröffentlichung. Turgenjews ebenso wichtige Rolle bestand darin, zwischen Herzen und jenen Korrespondenten aus Russland zu vermitteln, die aus verschiedenen Gründen keinen direkten Kontakt mit dem in Ungnade gefallenen Londoner Emigranten haben wollten. Darüber hinaus sandte Turgenjew ausführliche Rezensionsschreiben an Herzen, deren Informationen ohne Unterschrift des Autors auch in Kolokol veröffentlicht wurden. Gleichzeitig sprach sich Turgenjew stets gegen den harten Ton von Herzens Materialien und die übermäßige Kritik an Regierungsentscheidungen aus: „Bitte schimpfen Sie nicht mit Alexander Nikolajewitsch, sonst werden alle Reaktionäre in St.

Im Jahr 1860 veröffentlichte Sovremennik einen Artikel von N. A. Dobrolyubov „Wann wird der wahre Tag kommen?“ In dem der Kritiker sehr schmeichelhaft über den neuen Roman „On the Eve“ und Turgenevs Werk im Allgemeinen sprach. Dennoch war Turgenjew mit den weitreichenden Schlussfolgerungen Dobroljubows, die er nach der Lektüre des Romans zog, nicht zufrieden. Dobrolyubov verband die Idee von Turgenjews Werk mit den Ereignissen der bevorstehenden revolutionären Transformation Russlands, mit denen sich der liberale Turgenjew nicht abfinden konnte. Dobrolyubov schrieb: „Dann wird das vollständige, scharf und anschaulich umrissene Bild des russischen Insarov in der Literatur erscheinen.“ Und wir müssen nicht lange auf ihn warten: Das beweist die fieberhafte, schmerzliche Ungeduld, mit der wir auf sein Erscheinen im Leben warten. Er wird heute endlich kommen! Und auf jeden Fall ist der Vorabend nicht mehr weit vom darauf folgenden Tag: Nur eine Art Nacht trennt sie! ... „Der Schriftsteller stellte Nekrasov ein Ultimatum: entweder er, Turgenjew oder Dobrolyubov. Nekrasov bevorzugte Dobrolyubov. Danach verließ Turgenev Sovremennik und hörte auf, mit Nekrasov zu kommunizieren. Anschließend wurde Dobrolyubov zu einem der Prototypen für das Bild von Basarow im Roman „Väter und Söhne“.

Turgenev fühlte sich zum Kreis westlicher Schriftsteller hingezogen, die sich zu den Prinzipien der „reinen Kunst“ bekannten und sich der tendenziösen Kreativität der Raznochintsev-Revolutionäre widersetzten: P. V. Annenkov, V. P. Botkin, D. V. Grigorovich, A. V. Druzhinin. Für kurze Zeit schloss sich auch Leo Tolstoi diesem Kreis an. Tolstoi lebte einige Zeit in Turgenjews Wohnung. Nach Tolstois Heirat mit S. A. Bers fand Turgenjew in Tolstoi einen nahen Verwandten, doch schon vor der Hochzeit, im Mai 1861, als beide Prosaschriftsteller A. A. Fet auf dem Gut Stepanowo besuchten, kam es zwischen ihnen zu einem schweren Streit, der fast in einem Duell endete und die Beziehungen zwischen den Schriftstellern für lange 17 Jahre ruinierte. Der Schriftsteller entwickelte einige Zeit lang komplexe Beziehungen zu Fet selbst sowie zu einigen anderen Zeitgenossen – F. M. Dostoevsky, I. A. Goncharov.

Im Jahr 1862 begannen sich die guten Beziehungen zu den ehemaligen Jugendfreunden Turgenjews, A. I. Herzen und M. A. Bakunin, zu verschlechtern. Vom 1. Juli 1862 bis 15. Februar 1863 veröffentlichte Herzens Bell eine Artikelserie, Ends and Beginnings, bestehend aus acht Briefen. Ohne den Adressaten von Turgenjews Briefen zu nennen, verteidigte Herzen sein Verständnis der historischen Entwicklung Russlands, das sich seiner Meinung nach auf dem Weg des bäuerlichen Sozialismus bewegen sollte. Herzen stellte das bäuerliche Russland dem bürgerlichen Westeuropa gegenüber, dessen revolutionäres Potenzial er für bereits erschöpft hielt. Turgenjew wandte sich in privaten Briefen gegen Herzen und betonte die Gemeinsamkeit der historischen Entwicklung verschiedener Staaten und Völker.

Ende 1862 war Turgenjew in den Prozess des 32. im Fall „Personen verwickelt, denen Verbindungen zu Londoner Propagandisten vorgeworfen wurden“. Nachdem die Behörden ihm befohlen hatten, sofort im Senat zu erscheinen, beschloss Turgenjew, einen Brief an den Souverän zu schreiben, in dem er versuchte, ihn von der Loyalität seiner Überzeugungen zu überzeugen, „ziemlich unabhängig, aber gewissenhaft“. Er bat darum, ihm Verhörpunkte nach Paris zu schicken. Schließlich musste er 1864 zu einem Verhör im Senat nach Russland ausreisen, wo es ihm gelang, jeden Verdacht von sich abzuwenden. Der Senat befand ihn für nicht schuldig. Turgenjews Appell an Kaiser Alexander II. löste in Kolokol persönlich Herzens gallige Reaktion aus. Viel später nutzte W. I. Lenin diesen Moment in der Beziehung zwischen den beiden Schriftstellern, um den Unterschied zwischen den liberalen Zögern von Turgenjew und Herzen zu veranschaulichen: „Als der liberale Turgenjew einen privaten Brief an Alexander II. schrieb, in dem er seine loyalen Gefühle versicherte, und den bei der Befriedung des polnischen Aufstands verwundeten Soldaten zwei Goldstücke schenkte, schrieb „Die Glocke“ über die „grauhaarige Magdalena (männlich), die dem Souverän schrieb, dass sie keinen Schlaf kenne, gequält darüber, dass der Souverän keinen Schlaf kenne.“ wisse um die Reue, die ihr widerfahren ist. Und Turgenev erkannte sich sofort wieder. Aber Turgenjews Schwanken zwischen Zarismus und revolutionärer Demokratie manifestierte sich auf andere Weise.

1863 ließ sich Turgenjew in Baden-Baden nieder. Der Schriftsteller beteiligte sich aktiv am kulturellen Leben Westeuropas, knüpfte Kontakte zu den größten Schriftstellern Deutschlands, Frankreichs und Englands, förderte die russische Literatur im Ausland und machte russische Leser mit den besten Werken zeitgenössischer westlicher Autoren bekannt. Zu seinen Bekannten oder Korrespondenten gehörten Friedrich Bodenstedt, William Thackeray, Charles Dickens, Henry James, George Sand, Victor Hugo, Charles Saint-Beuve, Hippolyte Taine, Prosper Mérimée, Ernest Renan, Théophile Gauthier, Edmond Goncourt, Emile Zola, Anatole France, Guy de Maupassant, Alphonse Daudet, Gustave Flaubert. Seit 1874 finden in den Pariser Restaurants Rich oder Pellet die berühmten „Abendessen für fünf Personen“ für Junggesellen statt – Flaubert, Edmond Goncourt, Daudet, Zola und Turgenev. Die Idee stammte von Flaubert, aber Turgenjew spielte darin die Hauptrolle. Einmal im Monat gab es Mittagessen. Sie sprachen verschiedene Themen an – über die Besonderheiten der Literatur, über die Struktur der französischen Sprache, erzählten Geschichten und genossen einfach leckeres Essen. Das Mittagessen fand nicht nur bei den Pariser Gastronomen statt, sondern auch bei den Schriftstellern.

I. S. Turgenev fungierte als Berater und Herausgeber ausländischer Übersetzer russischer Schriftsteller, verfasste Vorworte und Anmerkungen zu Übersetzungen russischer Schriftsteller in europäische Sprachen sowie zu russischen Übersetzungen von Werken berühmter europäischer Schriftsteller. Er übersetzte westliche Schriftsteller ins Russische und russische Schriftsteller und Dichter ins Französische und Deutsche. So entstanden Übersetzungen von Flauberts Werken Herodias und The Tale of St. Julian der Barmherzige“ für russische Leser und Puschkins Werke für französische Leser. Für eine Weile wurde Turgenjew zum berühmtesten und meistgelesenen russischen Autor in Europa, wo ihn Kritiker zu den ersten Schriftstellern des Jahrhunderts zählten. 1878 wurde der Schriftsteller auf dem internationalen Literaturkongress in Paris zum Vizepräsidenten gewählt. Am 18. Juni 1879 wurde ihm die Ehrendoktorwürde der Universität Oxford verliehen, obwohl die Universität noch keinem Schriftsteller vor ihm eine solche Ehre zuteil geworden war.

Obwohl er im Ausland lebte, waren alle Gedanken Turgenjews immer noch mit Russland verbunden. Er schrieb den Roman „Smoke“ (1867), der in der russischen Gesellschaft große Kontroversen auslöste. Nach Angaben des Autors schimpften alle über den Roman: „Sowohl Rot als auch Weiß und von oben und von unten und von der Seite – insbesondere von der Seite.“

Im Jahr 1868 wurde Turgenev ein ständiger Mitarbeiter der liberalen Zeitschrift Vestnik Evropy und trennte die Verbindung zu M. N. Katkov. Der Bruch ging nicht einfach vonstatten – der Schriftsteller wurde im Russki Vestnik und Moskovskie Wedomosti verfolgt. Besonders verschärft wurden die Angriffe in den späten 1870er Jahren, als die Zeitung Katkow angesichts des Applauses, der Turgenjew zuteil wurde, versicherte, dass der Schriftsteller vor der fortschrittlichen Jugend „stolperte“.

1870er Jahre

Das Ergebnis der Überlegungen des Schriftstellers in den 1870er Jahren war der größte seiner Romane, Nov (1877), der ebenfalls kritisiert wurde. So betrachtete beispielsweise M. E. Saltykov-Shchedrin diesen Roman als einen Dienst an der Autokratie.

Turgenev war mit dem Bildungsminister A. V. Golovnin, mit den Brüdern Milyutin (Kamerad des Innenministers und Kriegsministers), N. I. Turgenev, befreundet und war mit dem Finanzminister M. Kh. Reitern eng vertraut. In den späten 1870er Jahren kam Turgenjew den Führern der revolutionären Emigration aus Russland näher, zu seinem Bekanntenkreis gehörten P. L. Lawrow, Kropotkin, G. A. Lopatin und viele andere. Unter anderen Revolutionären stellte er German Lopatin an die erste Stelle und verneigte sich vor seinem Verstand, seinem Mut und seiner moralischen Stärke.

Im April 1878 lud Leo Tolstoi Turgenjew ein, alle Missverständnisse zwischen ihnen zu vergessen, was Turgenjew gerne annahm. Freundschaft und Korrespondenz wurden wieder aufgenommen. Turgenjew erklärte dem westlichen Leser die Bedeutung der modernen russischen Literatur, einschließlich Tolstois Werk. Im Allgemeinen spielte Ivan Turgenev eine große Rolle bei der Förderung der russischen Literatur im Ausland.

Allerdings porträtierte Dostojewski im Roman „Dämonen“ Turgenjew in der Gestalt des „großen Schriftstellers Karmasinow“ – eines lauten, kleinlichen, gekritzelten und praktisch mittelmäßigen Schriftstellers, der sich für ein Genie hält und im Ausland sitzt. Eine ähnliche Haltung des immer bedürftigen Dostojewski gegenüber Turgenjew wurde unter anderem durch Turgenjews wohlhabende Stellung in seinem Adelsleben und die damals höchsten literarischen Honorare verursacht: „An Turgenjew für sein „Edles Nest“ (ich habe es endlich gelesen. Sehr gut) Katkow selbst (von dem ich 100 Rubel von einem Blatt verlange) gab 4.000 Rubel, also 400 Rubel von einem Blatt. Mein Freund! Ich weiß ganz genau, dass ich schlechter schreibe als Turgenjew, aber nicht zu schlechter, und schließlich hoffe ich, überhaupt nicht schlechter zu schreiben. Warum nehme ich mit meinen Bedürfnissen nur 100 Rubel und Turgenjew, der 2.000 Seelen hat, jeweils 400?

Turgenjew verbarg seine Abneigung gegen Dostojewski nicht und verschonte in einem Brief an M.E. Saltykow-Schtschedrin im Jahr 1882 (nach Dostojewskis Tod) auch seinen Gegner nicht und nannte ihn „den russischen Marquis de Sade“.

Im Jahr 1880 nahm der Schriftsteller an den Puschkin-Feierlichkeiten zur Eröffnung des ersten Denkmals für den Dichter in Moskau teil, die von der Gesellschaft der Liebhaber der russischen Literatur organisiert wurden.

Letzten Jahren

Die letzten Jahre von Turgenjews Leben wurden für ihn zum Höhepunkt seines Ruhms, sowohl in Russland, wo der Schriftsteller erneut zu einem allgemeinen Favoriten wurde, als auch in Europa, wo ihn die besten Kritiker dieser Zeit (I. Ten, E. Renan, G. Brandes usw.) zu den ersten Schriftstellern des Jahrhunderts zählten. Seine Besuche in Russland in den Jahren 1878–1881 waren wahre Triumphe. Umso beunruhigender waren im Jahr 1882 die Berichte über eine starke Verschlimmerung seiner üblichen Gichtschmerzen. Im Frühjahr 1882 traten die ersten Anzeichen der Krankheit auf, die für Turgenjew bald tödlich endete. Mit vorübergehender Linderung seiner Schmerzen arbeitete er weiter und veröffentlichte wenige Monate vor seinem Tod den ersten Teil von „Poems in Prose“ – einem Zyklus lyrischer Miniaturen, der zu seiner Art Abschied vom Leben, der Heimat und der Kunst wurde. Das Buch wurde mit dem Prosagedicht „Dorf“ eröffnet und mit „Russische Sprache“ abgeschlossen – einer lyrischen Hymne, in der der Autor auf das große Schicksal seines Landes vertraute:

Die Pariser Ärzte Charcot und Jacquet diagnostizierten bei dem Schriftsteller Angina pectoris; Bald kam noch eine Interkostalneuralgie hinzu. Das letzte Mal war Turgenjew im Sommer 1881 in Spasskoje-Lutowinowo. Der kranke Schriftsteller verbrachte die Winter in Paris und wurde für den Sommer nach Bougival auf dem Anwesen von Viardot transportiert.

Im Januar 1883 hatten sich die Schmerzen so stark verstärkt, dass er ohne Morphium nicht mehr schlafen konnte. Er unterzog sich einer Operation zur Entfernung eines Neuroms im unteren Teil der Bauchhöhle, aber die Operation half nicht viel, da sie die Schmerzen im Brustbereich der Wirbelsäule nicht linderte. Die Krankheit entwickelte sich, im März und April litt der Schriftsteller so sehr, dass seine Umgebung eine vorübergehende Beeinträchtigung des Verstandes bemerkte, die teilweise durch Morphium verursacht wurde. Der Schriftsteller war sich seines bevorstehenden Todes voll bewusst und fand sich mit den Folgen der Krankheit ab, die es ihm unmöglich machte, zu gehen oder einfach nur zu stehen.

Tod und Beerdigung

Die Konfrontation zwischen eine unvorstellbar schmerzhafte Krankheit und ein unvorstellbar starker Organismus"(P. V. Annenkov) endete am 22. August (3. September) 1883 in Bougival bei Paris. Ivan Sergeevich Turgenev starb an einem Myxosarkom (Muho-Sarkom) (einer krebsartigen Läsion der Knochen der Wirbelsäule). Doktor S.P. Botkin sagte aus, dass die wahre Todesursache erst nach einer Autopsie geklärt wurde, bei der Physiologen auch sein Gehirn wogen. Wie sich herausstellte, hatte Ivan Sergeevich Turgenev unter denen, deren Gehirne gewogen wurden, das größte Gehirn (2012 Gramm, das sind fast 600 Gramm mehr als das Durchschnittsgewicht).

Turgenjews Tod war für seine Bewunderer ein großer Schock, der in einer sehr eindrucksvollen Beerdigung zum Ausdruck kam. Der Beerdigung gingen Trauerfeierlichkeiten in Paris voraus, an denen mehr als vierhundert Menschen teilnahmen. Unter ihnen waren mindestens hundert Franzosen: Edmond Abu, Jules Simon, Emile Ogier, Emile Zola, Alphonse Daudet, Juliette Adam, der Künstler Alfred Diedone, der Komponist Jules Massenet. Ernest Renan richtete eine herzliche Ansprache an die Trauergäste. Gemäß dem Willen des Verstorbenen wurde sein Leichnam am 27. September nach St. Petersburg überführt.

Auch vom Grenzbahnhof Werschbolowo aus wurden an Haltestellen Trauerfeiern abgehalten. Auf dem Bahnsteig des Warschauer Bahnhofs St. Petersburg fand eine feierliche Begegnung des Sarges mit der Leiche des Schriftstellers statt. Senator A.F. Koni erinnerte an die Beerdigung auf dem Volkovsky-Friedhof:

Der Empfang des Sarges in St. Petersburg und seine Überführung zum Wolkowo-Friedhof boten ungewöhnliche Spektakel in ihrer Schönheit, ihrem majestätischen Charakter und der vollständigen, freiwilligen und einstimmigen Einhaltung der Ordnung. Eine ununterbrochene Kette von 176 Deputationen aus der Literatur, aus Zeitungen und Zeitschriften, Wissenschaftlern, Bildungs- und Bildungseinrichtungen, aus Zemstvos, Sibiriern, Polen und Bulgaren nahm einen Raum von mehreren Meilen ein und erregte die sympathische und oft berührte Aufmerksamkeit der riesigen Öffentlichkeit, die die Bürgersteige staute – getragen von den Deputationen mit eleganten, prächtigen Kränzen und Bannern mit bedeutungsvollen Inschriften. So gab es einen Kranz „An den Autor von Mumu“ von der Gesellschaft zum Schutz der Tiere ... einen Kranz mit der Aufschrift „Liebe ist stärker als der Tod“ aus pädagogischen Frauenkursen ... - A. F. Koni, „Turgenjews Begräbnis“, Gesammelte Werke in acht Bänden. T. 6. M., Juristische Literatur, 1968. S. 385-386.

Es gab auch keine Missverständnisse. Am Tag nach der Beerdigung von Turgenjews Leichnam in der Alexander-Newski-Kathedrale in der Rue Daru in Paris, am 19. September, veröffentlichte der berühmte populistische Emigrant P. L. Lawrow in der Pariser Zeitung Justice, herausgegeben vom künftigen sozialistischen Premierminister Georges Clemenceau, einen Brief, in dem er berichtete, dass I. S. Turgenjew auf eigene Initiative Lawrow drei Jahre lang jährlich 500 Franken überwiesen habe, um die Veröffentlichung der Zeitung an den revolutionären Emigranten zu erleichtern „Vperjod“.

Die russischen Liberalen waren über diese Nachricht empört und betrachteten sie als Provokation. Die konservative Presse in der Person von M. N. Katkov hingegen nutzte Lawrows Botschaft zur posthumen Verfolgung Turgenjews im „Russischen Westen“ und im „Moskauer Wedomosti“, um die Ehrung des verstorbenen Schriftstellers in Russland zu verhindern, dessen Leichnam „ohne jegliche Werbung, mit besonderer Sorgfalt“ aus Paris zur Beerdigung in die Hauptstadt eintreffen sollte. Die Verfolgung der Asche Turgenjews bereitete Innenminister D. A. Tolstoi große Sorgen, der spontane Kundgebungen fürchtete. Laut dem Herausgeber von Vestnik Evropy, M. M. Stasyulevich, der die Leiche Turgenjews begleitete, waren die von den Beamten getroffenen Vorsichtsmaßnahmen so unangemessen, als hätte er die Nachtigall, den Räuber, und nicht die Leiche des großen Schriftstellers begleitet.

Privatleben

Die erste romantische Leidenschaft des jungen Turgenjew war die Verliebtheit in die Tochter der Prinzessin Schachowskaja – Katharina (1815–1836), eine junge Dichterin. Die Ländereien ihrer Eltern grenzten an die Vororte, sie tauschten oft Besuche aus. Er war 15, sie war 19. In Briefen an ihren Sohn nannte Warwara Turgenjewa Ekaterina Schachowskaja eine „Dichterin“ und einen „Bösewicht“, da Sergej Nikolajewitsch selbst, der Vater von Iwan Turgenjew, dem Charme der jungen Prinzessin nicht widerstehen konnte, was das Mädchen erwiderte, was der zukünftigen Schriftstellerin das Herz brach. Die Episode spiegelte sich viel später, im Jahr 1860, in der Geschichte „Erste Liebe“ wider, in der der Autor der Heldin der Geschichte, Zinaida Zasekina, einige Merkmale von Katya Shakhovskaya verlieh.

Henri Troyat, Ivan Turgenev

Turgenjews Geschichte bei einem Abendessen mit G. Flaubert

„Mein ganzes Leben ist vom weiblichen Prinzip durchdrungen. Weder ein Buch noch irgendetwas anderes kann für mich eine Frau ersetzen ... Wie soll ich das erklären? Ich glaube, dass nur die Liebe ein solches Aufblühen des ganzen Wesens hervorruft, das nichts anderes geben kann. Und was denkst du? Hören Sie, in meiner Jugend hatte ich eine Geliebte – einen Müller aus einem Vorort von St. Petersburg. Ich habe sie kennengelernt, als ich auf die Jagd ging. Sie war sehr hübsch – eine Blondine mit strahlenden Augen, die bei uns durchaus üblich sind. Sie wollte mir nichts wegnehmen. Und einmal sagte sie: „Du musst mir ein Geschenk machen!“ - "Was willst du?" - „Bring mir Seife!“ Ich habe ihr Seife mitgebracht. Sie nahm es und verschwand. Sie kam errötet zurück und sagte, indem sie mir ihre duftenden Hände entgegenstreckte: „Küss meine Hände, so wie du sie den Damen in St. Petersburger Salons küsst!“ Ich warf mich vor ihr auf die Knie ... Es gibt keinen Moment in meinem Leben, der mit diesem vergleichbar wäre!

Im Jahr 1841, während seiner Rückkehr nach Lutovinovo, interessierte sich Ivan für die Näherin Dunyasha (Avdotya Ermolaevna Ivanova). Zwischen den Jungen begann eine Affäre, die mit der Schwangerschaft des Mädchens endete. Iwan Sergejewitsch äußerte sofort den Wunsch, sie zu heiraten. Seine Mutter sorgte jedoch für einen schweren Skandal, woraufhin er nach St. Petersburg ging. Als Turgenjews Mutter von Awdotjas Schwangerschaft erfuhr, schickte sie sie eilig nach Moskau zu ihren Eltern, wo Pelageja am 26. April 1842 geboren wurde. Dunyasha wurde verheiratet, die Tochter blieb in einer unklaren Lage. Turgenjew erkannte das Kind erst 1857 offiziell an.

Kurz nach der Episode mit Avdotya Ivanova traf Turgenev Tatyana Bakunina (1815-1871), die Schwester des zukünftigen revolutionären Emigranten M. A. Bakunin. Nach seinem Aufenthalt in Spasskoje kehrte er nach Moskau zurück und besuchte das Bakunin-Anwesen Premukhino. Der Winter 1841-1842 verlief in engem Kontakt mit dem Kreis der Bakunin-Brüder und -Schwestern. Alle Freunde Turgenjews – N. V. Stankevich, V. G. Belinsky und V. P. Botkin – waren in Michail Bakunins Schwestern Lyubov, Varvara und Alexandra verliebt.

Tatjana war drei Jahre älter als Ivan. Wie alle jungen Bakuninen war sie von der deutschen Philosophie fasziniert und nahm ihre Beziehungen zu anderen durch das Prisma von Fichtes idealistischem Konzept wahr. Sie schrieb Briefe an Turgenjew auf Deutsch, voller ausführlicher Überlegungen und Selbstbeobachtung, obwohl junge Leute im selben Haus lebten, und sie erwartete auch, dass Turgenjew die Motive ihres eigenen Handelns und die gegenseitigen Gefühle analysierte. „Der ‚philosophische‘ Roman“, so G. A. Byaly, „an dessen Wechselfällen die gesamte jüngere Generation des Premukhin-Nests lebhaft teilnahm, dauerte mehrere Monate.“ Tatjana war wirklich verliebt. Iwan Sergejewitsch blieb der von ihm geweckten Liebe nicht völlig gleichgültig. Er schrieb mehrere Gedichte (das Gedicht „Parasha“ wurde auch durch die Kommunikation mit Bakunina inspiriert) und eine dieser erhaben idealen, meist literarischen und brieflichen Leidenschaft gewidmete Geschichte. Aber er konnte nicht mit ernstem Gefühl antworten.

Neben anderen flüchtigen Hobbys des Schriftstellers spielten zwei weitere eine gewisse Rolle in seiner Arbeit. In den 1850er Jahren kam es zu einer flüchtigen Affäre mit einer entfernten Cousine, der achtzehnjährigen Olga Alexandrowna Turgeneva. Die Liebe beruhte auf Gegenseitigkeit, und im Jahr 1854 dachte der Schriftsteller über eine Heirat nach, deren Aussicht ihm gleichzeitig Angst machte. Olga diente später als Prototyp für das Bild von Tatiana im Roman „Smoke“. Unentschlossen war auch Turgenjew mit Maria Nikolajewna Tolstaja. Iwan Sergejewitsch schrieb über Leo Tolstois Schwester P. V. Annenkow: „Seine Schwester ist eines der attraktivsten Geschöpfe, die ich je treffen durfte. Süß, klug, einfach – ich würde meine Augen nicht davon lassen. In meinem hohen Alter (ich wurde am vierten Tag 36) hätte ich mich fast verliebt. Um Turgenevs willen hatte die 24-jährige M. N. Tolstaya ihren Mann bereits verlassen, sie zog die Aufmerksamkeit des Schriftstellers auf sich und suchte nach wahrer Liebe. Aber auch dieses Mal beschränkte sich Turgenjew auf ein platonisches Hobby, und Maria Nikolajewna diente ihm als Vorbild für Werochka aus der Erzählung „Faust“.

Im Herbst 1843 sah Turgenjew Pauline Viardot zum ersten Mal auf der Bühne des Opernhauses, als die große Sängerin auf Tournee nach St. Petersburg ging. Turgenev war 25 Jahre alt, Viardot - 22 Jahre alt. Dann traf er auf der Jagd Paulines Ehemann, den Direktor des Italienischen Theaters in Paris, einen bekannten Kritiker und Kunstkritiker, Louis Viardot, und am 1. November 1843 wurde er Pauline selbst vorgestellt. Unter der Masse der Fans hob sie Turgenjew nicht besonders hervor, der eher als begeisterter Jäger und nicht als Schriftsteller bekannt ist. Und als ihre Tour endete, reiste Turgenev zusammen mit der Familie Viardot gegen den Willen seiner Mutter, die in Europa noch unbekannt und ohne Geld war, nach Paris. Und das, obwohl ihn jeder für einen reichen Mann hielt. Doch diesmal war seine äußerst angespannte finanzielle Situation gerade durch seine Meinungsverschiedenheit mit seiner Mutter, einer der reichsten Frauen Russlands und Besitzerin eines riesigen Agrar- und Industrieimperiums, zu erklären.

Zur Befestigung an verdammter Zigeuner» Seine Mutter gab ihm drei Jahre lang kein Geld. In diesen Jahren hatte sein Lebensstil nicht viel Ähnlichkeit mit dem Klischee vom Leben eines „reichen Russen“, das sich um ihn herum entwickelt hatte. Im November 1845 kehrte er nach Russland zurück und verließ im Januar 1847, nachdem er von Viardots Deutschlandreise erfahren hatte, das Land erneut: Er ging nach Berlin, dann nach London, Paris, zu einer Frankreichreise und erneut nach St. Petersburg. Ohne eine offizielle Ehe lebte Turgenev in der Familie Viardot. am Rande des Nestes eines anderen", wie er selbst sagte. Pauline Viardot zog Turgenjews uneheliche Tochter groß. Anfang der 1860er Jahre ließ sich die Familie Viardot in Baden-Baden nieder und mit ihr Turgenjew („Villa Tourgueneff“). Dank der Familie Viardot und Ivan Turgenev ist ihre Villa zu einem interessanten musikalischen und künstlerischen Zentrum geworden. Der Krieg von 1870 zwang die Familie Viardot, Deutschland zu verlassen und nach Paris zu ziehen, wohin auch der Schriftsteller zog.

Die letzte Liebe des Schriftstellers war die Schauspielerin des Alexandrinsky-Theaters Maria Savina. Ihr Treffen fand 1879 statt, als die junge Schauspielerin 25 Jahre alt war und Turgenev 61 Jahre alt war. Die damalige Schauspielerin spielte die Rolle der Verochka in Turgenjews Stück „Ein Monat auf dem Land“. Die Rolle wurde so lebhaft gespielt, dass der Autor selbst erstaunt war. Nach diesem Auftritt ging er mit einem großen Rosenstrauß zur Schauspielerin hinter die Bühne und rief: „ Habe ich diese Verochka geschrieben?!". Ivan Turgenev verliebte sich in sie, was er offen zugab. Die Seltenheit ihrer Treffen wurde durch regelmäßige Korrespondenz ausgeglichen, die vier Jahre dauerte. Trotz Turgenjews aufrichtiger Beziehung war er für Maria eher ein guter Freund. Sie wollte einen anderen heiraten, aber die Ehe kam nie zustande. Auch die Ehe von Savina mit Turgenjew sollte nicht wahr werden – der Schriftsteller starb im Kreis der Familie Viardot.

„Turgenev-Mädchen“

Turgenevs Privatleben war nicht ganz erfolgreich. Nachdem er 38 Jahre lang in engem Kontakt mit der Familie Viardot gelebt hatte, fühlte sich der Schriftsteller zutiefst alleingelassen. Unter diesen Bedingungen entstand Turgenjews Bild der Liebe, doch Liebe ist nicht ganz charakteristisch für seine melancholische Schaffensart. In seinen Werken gibt es fast kein Happy End, und der letzte Akkord ist häufiger traurig. Dennoch schenkte fast keiner der russischen Schriftsteller der Darstellung der Liebe so viel Aufmerksamkeit, niemand idealisierte eine Frau so sehr wie Ivan Turgenev.

Die Charaktere der weiblichen Charaktere in seinen Werken der 1850er – 1880er Jahre – die Bilder ganzer, reiner, selbstloser, moralisch starker Heldinnen bildeten insgesamt ein literarisches Phänomen. Turgenev-Mädchen„- eine typische Heldin seiner Werke. Dies sind Lisa in der Geschichte „Das Tagebuch eines überflüssigen Mannes“, Natalya Lasunskaya im Roman „Rudin“, Asya in der gleichnamigen Geschichte, Vera in der Geschichte „Faust“, Elizaveta Kalitina im Roman „Das edle Nest“, Elena Stakhova im Roman „Am Vorabend“, Marianna Sinetskaya im Roman „Nov“ und andere.

L. N. Tolstoi erwähnte die Verdienste des Schriftstellers und sagte, dass Turgenjew erstaunliche Porträts von Frauen gemalt habe und dass Tolstoi selbst später Turgenjews Frauen im Leben beobachtet habe.

Die Familie

Turgenjew hatte nie eine eigene Familie. Die Tochter des Schriftstellers der Näherin Avdotya Ermolaevna Ivanova, Pelageya Ivanovna Turgeneva, aus der Ehe von Brewer (1842-1919), wuchs ab ihrem achten Lebensjahr in der Familie von Pauline Viardot in Frankreich auf, wo Turgenev ihren Namen von Pelageya in Polinet änderte, was für sein literarisches Ohr angenehmer war - Polinet Turgeneva. Iwan Sergejewitsch kam erst sechs Jahre später nach Frankreich, als seine Tochter bereits vierzehn Jahre alt war. Polinet vergaß fast Russisch und sprach nur Französisch, was ihren Vater berührte. Gleichzeitig war er verärgert darüber, dass das Mädchen ein schwieriges Verhältnis zu Viardot selbst hatte. Das Mädchen liebte die Geliebte ihres Vaters nicht, was bald dazu führte, dass das Mädchen auf ein privates Internat geschickt wurde. Als Turgenjew das nächste Mal nach Frankreich kam, holte er seine Tochter aus der Pension, und sie ließen sich zusammen nieder, und für Polinet wurde eine Gouvernante aus England, Innis, eingeladen.

Im Alter von siebzehn Jahren lernte Polinet den jungen Geschäftsmann Gaston Brewer kennen, der einen guten Eindruck auf Ivan Turgenev machte, und er stimmte zu, seine Tochter zu heiraten. Als Mitgift spendete der Vater für die damalige Zeit einen beträchtlichen Betrag – 150.000 Franken. Das Mädchen heiratete Brewer, der bald bankrott ging, woraufhin sich Polinet mit Hilfe ihres Vaters vor ihrem Mann in der Schweiz versteckte. Da Turgenjews Erbin Pauline Viardot war, befand sich seine Tochter nach seinem Tod in einer schwierigen finanziellen Situation. Sie starb 1919 im Alter von 76 Jahren an Krebs. Die Kinder von Polinet – Georges-Albert und Jeanne – hatten keine Nachkommen. Georges Albert starb 1924. Jeanne Brewer-Turgeneva hat nie geheiratet; Sie verdiente ihren Lebensunterhalt mit dem Nachhilfeunterricht, da sie fünf Sprachen fließend beherrschte. Sie beschäftigte sich sogar mit Poesie und schrieb Gedichte auf Französisch. Sie starb 1952 im Alter von 80 Jahren und mit ihr brach der Familienzweig der Turgenjews in der Linie von Iwan Sergejewitsch ab.

Leidenschaft für die Jagd

I. S. Turgenev war einst einer der berühmtesten Jäger Russlands. Die Liebe zur Jagd wurde dem zukünftigen Schriftsteller von seinem Onkel Nikolai Turgenev, einem anerkannten Kenner von Pferden und Jagdhunden in der Region, vermittelt, der den Jungen während seiner Sommerferien in Spasskoje großzog. Er unterrichtete auch den zukünftigen Schriftsteller AI Kupferschmidt in der Jagd, den Turgenjew als seinen ersten Lehrer betrachtete. Dank ihm konnte sich Turgenev bereits in seiner Jugend als Waffenjäger bezeichnen. Sogar Ivans Mutter, die die Jäger zuvor als Faulenzer betrachtete, war von der Leidenschaft ihres Sohnes durchdrungen. Im Laufe der Jahre hat sich aus dem Hobby eine Leidenschaft entwickelt. Es kam vor, dass er ganze Saisons lang seine Waffe nicht losließ und Tausende von Kilometern durch viele Provinzen Zentralrusslands reiste. Turgenev sagte, dass die Jagd im Allgemeinen charakteristisch für einen russischen Menschen sei und dass die Russen die Jagd seit jeher liebten.

Im Jahr 1837 traf Turgenjew Afanasy Alifanov, einen Bauernjäger, der später sein häufiger Jagdbegleiter wurde. Der Schriftsteller kaufte es für tausend Rubel; er ließ sich im Wald nieder, fünf Meilen von Spassky entfernt. Athanasius war ein ausgezeichneter Geschichtenerzähler, und Turgenjew kam oft zu ihm, um bei einer Tasse Tee zu sitzen und Jagdgeschichten zu hören. Die Geschichte „Über Nachtigallen“ (1854) wurde vom Schriftsteller nach den Worten von Alifanov aufgezeichnet. Es war Athanasius, der aus den Aufzeichnungen des Jägers zum Prototyp von Yermolai wurde. Auch unter den Freunden des Schriftstellers – A. A. Fet, I. P. Borisov – war er für sein Talent als Jäger bekannt. Als Athanasius 1872 starb, hatte Turgenjew großes Mitleid mit seinem alten Jagdgefährten und bat seinen Manager, seiner Tochter Anna eventuelle Hilfe zu leisten.

Im Jahr 1839 vergisst die Mutter des Schriftstellers nicht zu sagen, als sie die tragischen Folgen des Brandes in Spasskoje beschreibt: Deine Waffe ist intakt und der Hund ist verrückt". Der daraus resultierende Brand beschleunigte die Ankunft von Iwan Turgenjew in Spasskoje. Im Sommer 1839 ging er erstmals in den Teleginsky-Sümpfen (an der Grenze der Kreise Bolkhovsky und Oryol) auf die Jagd und besuchte die Lebedyanskaya-Messe, die sich in der Geschichte „Lebedyan“ (1847) widerspiegelte. Varvara Petrovna kaufte speziell für ihn fünf Rudel Windhunde, neun Bowhounds und Pferde mit Sätteln.

Im Sommer 1843 lebte Iwan Sergejewitsch in einer Datscha in Pawlowsk und ging auch viel auf die Jagd. Dieses Jahr traf er Pauline Viardot. Der Autor wurde ihr mit den Worten vorgestellt: Dies ist ein junger russischer Grundbesitzer. Glorreicher Jäger und schlechter Dichter". Der Ehemann der Schauspielerin Louis war wie Turgenjew ein leidenschaftlicher Jäger. Iwan Sergejewitsch lud ihn mehr als einmal zur Jagd in der Nähe von St. Petersburg ein. Immer wieder gingen sie mit Freunden auf die Jagd in die Provinz Nowgorod und nach Finnland. Und Pauline Viardot schenkte Turgenjew eine schöne und teure Spieltasche.

In den späten 1840er Jahren lebte der Schriftsteller im Ausland und arbeitete an den „Notizen eines Jägers“. Der Schriftsteller verbrachte 1852–1853 unter Polizeiaufsicht in Spasskoje. Aber diese Verbannung bedrückte ihn nicht, denn im Dorf wartete wieder eine Jagd, und zwar recht erfolgreich. Und im nächsten Jahr unternahm er Jagdexpeditionen 150 Meilen von Spassky entfernt, wo er zusammen mit I.F. Yurasov am Ufer der Desna jagte. Diese Expedition diente Turgenjew als Material für die Arbeit an der Erzählung „Eine Reise nach Polissya“ (1857).

Im August 1854 ging Turgenev zusammen mit N. A. Nekrasov auf die Jagd zum Anwesen des Titularberaters I. I. Maslov Osmino, woraufhin beide in Spassky weiter jagten. Mitte der 1850er Jahre lernte Turgenjew die Familie Tolstoi kennen. Auch der ältere Bruder von Leo Tolstoi, Nikolai, erwies sich als begeisterter Jäger und unternahm zusammen mit Turgenjew mehrere Jagdausflüge rund um Spassky und Nikolsko-Vyazemsky. Manchmal wurden sie vom Ehemann von M. N. Tolstoi, Baldrian Petrowitsch, begleitet; Einige Charakterzüge spiegelten sich im Bild von Priimkov in der Erzählung „Faust“ (1855) wider. Im Sommer 1855 ging Turgenjew wegen der Cholera-Epidemie nicht auf die Jagd, versuchte aber in den folgenden Saisons, die verlorene Zeit aufzuholen. Zusammen mit N. N. Tolstoi besuchte der Schriftsteller Pirogovo, das Anwesen von S. N. Tolstoi, der lieber mit Windhunden jagte und ausgezeichnete Pferde und Hunde besaß. Turgenjew hingegen jagte lieber mit einem Gewehr und einem Setterhund, und zwar hauptsächlich auf Wildvögel.

Turgenjew besaß einen Zwinger mit siebzig Jagdhunden und sechzig Windhunden. Zusammen mit N. N. Tolstoi, A. A. Fet und A. T. Alifanov unternahm er mehrere Jagdexpeditionen in den zentralrussischen Provinzen. In den Jahren 1860–1870 lebte Turgenjew hauptsächlich im Ausland. Er versuchte auch, die Rituale und die Atmosphäre der russischen Jagd im Ausland nachzubilden, aber daraus ergab sich nur eine entfernte Ähnlichkeit, selbst als es ihm zusammen mit Louis Viardot gelang, recht anständige Jagdgebiete zu mieten. Im Frühjahr 1880 fuhr Turgenjew nach einem Besuch in Spasskoje eigens nach Jasnaja Poljana, um Leo Tolstoi zur Teilnahme an den Puschkin-Feierlichkeiten zu überreden. Tolstoi lehnte die Einladung ab, weil er formelle Abendessen und liberale Toasts vor der hungernden russischen Bauernschaft für unangemessen hielt. Dennoch erfüllte sich Turgenjew seinen alten Traum – er ging mit Leo Tolstoi auf die Jagd. Um Turgenev bildete sich sogar ein ganzer Jagdkreis - N. A. Nekrasov, A. A. Fet, A. N. Ostrovsky, N. N. und L. N. Tolstoi, Künstler P. P. Sokolov (Illustrator der Hunter's Notes). Darüber hinaus jagte er zufällig mit dem deutschen Schriftsteller Karl Müller sowie mit Vertretern der Königshäuser Russlands und Deutschlands – Großherzog Nikolai Nikolajewitsch und Prinz von Hessen.

Ivan Turgenev ging mit einer Waffe über den Schultern durch die Provinzen Orjol, Tula, Tambow, Kursk und Kaluga. Er war mit den besten Jagdgebieten in England, Frankreich und Deutschland bestens vertraut. Er verfasste drei Fachwerke, die der Jagd gewidmet waren: „Über die Notizen des Gewehrjägers der Provinz Orenburg S. T. Aksakov“, „Notizen des Gewehrjägers der Provinz Orenburg“ und „Fünfzig Mängel eines Gewehrjägers oder Fünfzig Mängel eines Vorstehhundes“.

Charaktereigenschaften und Leben des Schriftstellers

Biographen von Turgenev stellten die einzigartigen Merkmale seines schriftstellerischen Lebens fest. Seit seiner Jugend verband er Intelligenz, Bildung, künstlerisches Talent mit Passivität, einem Hang zur Selbstbeobachtung und Unentschlossenheit. Alles in allem auf bizarre Weise verbunden mit den Gewohnheiten einer Barchonka, die lange Zeit von einer herrischen, despotischen Mutter abhängig war. Turgenev erinnerte sich, dass er an der Universität Berlin, während er Hegel studierte, die Schule abbrechen konnte, wenn er seinen Hund trainieren oder ihn auf Ratten loslassen musste. T. N. Granovsky, der in seine Wohnung kam, fand den studentischen Philosophen beim Spielen mit einem Leibeigenen (Porfiry Kudryashov) in Kartensoldaten. Die Kindlichkeit glättete sich im Laufe der Jahre, aber die innere Spaltung und Unreife der Ansichten machte sich lange Zeit bemerkbar: Laut A. Ya. Panaeva wollte der junge Ivan sowohl in der literarischen Gesellschaft als auch in säkularen Wohnzimmern akzeptiert werden, während Turgenjew sich in der säkularen Gesellschaft schämte, seine literarischen Einkünfte zuzugeben, was von seiner falschen und leichtfertigen Einstellung zur Literatur und zum Titel des Schriftstellers zu dieser Zeit sprach.

Die Feigheit des Schriftstellers in seiner Jugend wird durch eine Episode im Jahr 1838 in Deutschland belegt, als während einer Schiffsfahrt ein Feuer ausbrach und den Passagieren auf wundersame Weise die Flucht gelang. Aus Angst um sein Leben bat Turgenjew einen der Seeleute, ihn zu retten, und versprach ihm eine Belohnung von seiner reichen Mutter, wenn er seiner Bitte nachkommen könne. Andere Passagiere sagten aus, der junge Mann habe klagend ausgerufen: Stirb so jung!“, während sie Frauen und Kinder in die Nähe der Rettungsboote schoben. Zum Glück war der Strand nicht weit. Am Ufer angekommen schämte sich der junge Mann seiner Feigheit. Gerüchte über seine Feigheit verbreiteten sich in der Gesellschaft und wurden lächerlich gemacht. Das Ereignis spielte im weiteren Leben des Autors eine gewisse negative Rolle und wurde von Turgenjew selbst in der Kurzgeschichte „Feuer auf See“ beschrieben.

Forscher stellen einen weiteren Charakterzug Turgenjews fest, der ihm und seinen Mitmenschen viel Ärger bereitete – seine Optionalität, „allrussische Nachlässigkeit“ oder „Oblomowismus“, wie E. A. Solovyov schreibt. Iwan Sergejewitsch konnte Gäste zu sich nach Hause einladen und es bald vergessen, da er auf eigene Faust irgendwohin gegangen war; er könnte N. A. Nekrasov einen Artikel für die nächste Ausgabe von Sovremennik versprechen oder sogar eine Vorauszahlung von A. A. Kraevsky entgegennehmen und das versprochene Manuskript nicht rechtzeitig liefern. Iwan Sergejewitsch selbst warnte anschließend die jüngere Generation vor solchen lästigen Kleinigkeiten. Der polnisch-russische Revolutionär Artur Benny wurde einst Opfer dieser Option und wurde in Russland verleumderisch beschuldigt, ein Agent der Sektion III zu sein. Dieser Vorwurf konnte nur von A. I. Herzen entkräftet werden, an den Benny einen Brief schrieb und ihn bat, ihn mit Gelegenheit an I. S. Turgenev in London zu schicken. Turgenjew vergaß den Brief, der mehr als zwei Monate lang unversendet bei ihm gelegen hatte. Während dieser Zeit erreichten Gerüchte über Bennys Verrat katastrophale Ausmaße. Der Brief, der Herzen erst sehr spät erreichte, konnte an Bennys Ruf nichts ändern.

Die Kehrseite dieser Mängel war die Weichheit der Seele, die Weite der Natur, eine gewisse Großzügigkeit und Sanftmut, aber seine Freundlichkeit hatte ihre Grenzen. Als er bei seinem letzten Besuch in Spasskoje sah, dass die Mutter, die nicht wusste, wie sie ihrem geliebten Sohn gefallen sollte, alle Leibeigenen entlang der Gasse aufstellte, um den Bartschuk zu begrüßen. laut und fröhlich“, war Ivan wütend auf seine Mutter, drehte sich sofort um und ging zurück nach St. Petersburg. Sie sahen sich bis zu ihrem Tod nicht wieder und selbst Geldmangel konnte ihn nicht an seiner Entscheidung hindern. Ludwig Peach hob unter Turgenjews Charaktereigenschaften seine Bescheidenheit hervor. Im Ausland, wo sein Werk noch wenig bekannt war, prahlte Turgenjew gegenüber seinen Mitmenschen nie damit, dass er in Russland bereits als berühmter Schriftsteller galt. Als unabhängiger Besitzer des mütterlichen Erbes zeigte Turgenjew keinerlei Sorge um sein Brot und seine Ernte. Im Gegensatz zu Leo Tolstoi beherrschte er ihn nicht.

Er nennt sich " der nachlässigste russische Grundbesitzer". Der Schriftsteller befasste sich nicht mit der Verwaltung seines Nachlasses und vertraute ihn entweder seinem Onkel, dem Dichter N. S. Tyutchev oder sogar zufälligen Personen an. Turgenjew war sehr wohlhabend, er hatte ein Einkommen von mindestens 20.000 Rubel pro Jahr aus dem Land, aber gleichzeitig brauchte er immer Geld und gab es sehr unvorsichtig aus. Die Gewohnheiten eines breiten russischen Meisters machten sich bemerkbar. Auch Turgenjews literarische Honorare waren von großer Bedeutung. Er war einer der bestbezahlten Schriftsteller Russlands. Jede Ausgabe der Hunter's Notes brachte ihm 2.500 Rubel Nettoeinkommen. Das Recht zur Veröffentlichung seiner Werke kostete 20-25.000 Rubel.

Der Wert und die Wertschätzung von Kreativität

Zusätzliche Menschen im Bild von Turgenev

Trotz der Tatsache, dass die Tradition der Darstellung „überflüssiger Menschen“ vor Turgenev entstand (Chatsky A. S. Griboedova, Evgeny Onegin A. S. Puschkin, Pechorin M. Yu. Lermontov, Beltov A. I. Herzen, Aduev Jr. in I. A. Goncharovs „Ordinary History“), hat Turgenev Vorrang bei der Bestimmung dieser Art von literarischen Charakteren. Der Name „Extra Man“ wurde nach der Veröffentlichung von Turgenevs Erzählung „Das Tagebuch eines Extra Man“ im Jahr 1850 festgelegt. „Überflüssige Menschen“ zeichneten sich in der Regel durch gemeinsame Merkmale der intellektuellen Überlegenheit gegenüber anderen und gleichzeitiger Passivität, geistiger Zwietracht, Skepsis gegenüber den Realitäten der Außenwelt und einer Diskrepanz zwischen Wort und Tat aus. Turgenjew schuf eine ganze Galerie ähnlicher Bilder: Chulkaturin („Das Tagebuch eines überflüssigen Mannes“, 1850), Rudin („Rudin“, 1856), Lawretsky („Das edle Nest“, 1859), Nezhdanov („Nov“, 1877). Auch Turgenjews Kurzgeschichten „Asya“, „Jakow Pasynkow“, „Korrespondenz“ und andere widmen sich dem Problem der „überflüssigen Person“.

Der Protagonist des „Tagebuchs eines überflüssigen Mannes“ ist geprägt von dem Wunsch, alle seine Emotionen zu analysieren, die kleinsten Nuancen des Zustands seiner eigenen Seele zu erfassen. Wie Shakespeares Hamlet bemerkt der Held die Unnatürlichkeit und Spannung seiner Gedanken, den Mangel an Willen: Ich zerlegte mich bis zum letzten Thread, verglich mich mit anderen, erinnerte mich an die kleinsten Blicke, Lächeln, Worte von Menschen ... Ganze Tage vergingen in dieser schmerzhaften, fruchtlosen Arbeit". Seelenzersetzende Selbstbeobachtung bereitet dem Helden ein unnatürliches Vergnügen: Erst nach meiner Vertreibung aus dem Haus der Ozhogins habe ich schmerzlich erfahren, wie viel Freude ein Mensch aus der Betrachtung seines eigenen Unglücks ziehen kann.". Das Scheitern der apathischen und nachdenklichen Charaktere wurde durch die Bilder der soliden und starken Heldinnen Turgenjews noch verstärkt.

Das Ergebnis von Turgenjews Überlegungen zu den Helden des Rudin- und Chulkaturin-Typs war der Artikel „Hamlet und Don Quijote“ (1859). Der am wenigsten „Hamletische“ aller „überflüssigen Menschen“ Turgenjews ist der Held des „Edle Nest“ Lawretsky. „Russischer Hamlet“ heißt im Roman „Nov“ einer seiner Hauptcharaktere, Alexei Dmitrievich Nezhdanov.

Gleichzeitig mit Turgenev entwickelten I. A. Goncharov das Phänomen „einer zusätzlichen Person“ im Roman „Oblomov“ (1859), N. A. Nekrasov - Agarin („Sasha“, 1856), A. F. Pisemsky und viele andere weiter. Aber im Gegensatz zu Goncharovs Charakter haben Turgenjews Charaktere eine stärkere Typisierung erfahren. Laut dem sowjetischen Literaturkritiker A. Lavretsky (I. M. Frenkel): „Wenn wir alle Quellen hätten, um die 40er Jahre zu studieren. Gibt es nur einen „Rudin“ oder ein „Edles Nest“, dann wäre es immer noch möglich, den Charakter der Epoche in ihren Besonderheiten festzustellen. Laut Oblomov sind wir dazu nicht in der Lage.

Später wurde die Tradition, Turgenjews „überflüssiges Volk“ darzustellen, von A.P. Tschechow ironisch aufgegriffen. Der Charakter seiner Erzählung „Duell“ Laevsky ist eine reduzierte und parodistische Version von Turgenjews überflüssiger Person. Er sagt zu seinem Freund von Koren: Ich bin ein Verlierer, eine zusätzliche Person". Von Koren stimmt zu, dass Laevsky „ ein Chip von Rudin". Gleichzeitig spricht er in spöttischem Ton von Laevskys Anspruch, „eine zusätzliche Person“ zu sein: „ Verstehen Sie, sagen sie, dass es nicht seine Schuld ist, dass staatliche Pakete wochenlang ungeöffnet liegen und dass er selbst trinkt und andere betrunken macht, sondern Onegin, Petschorin und Turgenjew, die einen Verlierer und eine zusätzliche Person erfunden haben, sind daran schuld". Später brachten Kritiker den Charakter von Rudin näher an den Charakter von Turgenev selbst heran.

Turgenjew auf der Bühne

Mitte der 1850er Jahre war Turgenjew von seiner Berufung als Dramatiker desillusioniert. Kritiker erklärten seine Stücke für nicht aufgeführt. Der Autor schien der Meinung der Kritiker zuzustimmen und hörte auf, für die russische Bühne zu schreiben, schrieb jedoch 1868-1869 vier französische Operettenlibretti für Pauline Viardot, die für die Aufführung im Baden-Badener Theater bestimmt waren. L.P. Grossman wies auf die Berechtigung der Vorwürfe vieler Kritiker gegen Turgenjews Stücke wegen der fehlenden Bewegung in ihnen und der Dominanz des Konversationselements hin. Dennoch wies er auf die paradoxe Beständigkeit von Turgenjews Inszenierungen auf der Bühne hin. Stücke von Iwan Sergejewitsch haben das Repertoire europäischer und russischer Theater seit mehr als einhundertsechzig Jahren nicht mehr verlassen. In ihnen spielten berühmte russische Künstler: P. A. Karatygin, V. V. Samoilov, V. V. Samoilova (Samoilova 2.), A. E. Martynov, V. I. Zhivokini, M. P. Sadovsky, S. V. Shumsky, V. N. Davydov, K. A. Varlamov, M. G. Savina, G. N. Fedotova, V. F. Komissarzhevskaya, K. S. Stanislavsky , V. I. Kachalov, M. N. Ermolova und andere.

Der Dramatiker Turgenjew war in Europa weithin anerkannt. Seine Stücke waren auf den Bühnen des Antoine-Theaters in Paris, des Burgtheaters in Wien, des Kammertheaters in München, Berlin, Königsberg und anderer deutscher Theater erfolgreich. Turgenjews Dramaturgie gehörte zum ausgewählten Repertoire herausragender italienischer Tragiker: Ermete Novelli, Tommaso Salvini, Ernesto Rossi, Ermete Zacconi, österreichische, deutsche und französische Schauspieler Adolf von Sonnenthal, Andre Antoine, Charlotte Voltaire und Franziska Elmenreich.

Von allen seinen Stücken hatte „Ein Monat auf dem Land“ den größten Erfolg. Die Uraufführung der Aufführung fand 1872 statt. Zu Beginn des 20. Jahrhunderts wurde das Stück im Moskauer Kunsttheater von K. S. Stanislavsky und I. M. Moskvin aufgeführt. Der Bühnenbildner der Inszenierung und Autor der Skizzen für die Kostüme der Figuren war der Weltkünstler M. V. Dobuzhinsky. Dieses Stück hat die Bühnen russischer Theater bis heute nicht verlassen. Schon zu Lebzeiten des Autors begannen Theater mit unterschiedlichem Erfolg, seine Romane und Erzählungen zu inszenieren: „Das edle Nest“, „Der Steppenkönig Lear“, „Frühlingswasser“. Diese Tradition wird von modernen Theatern fortgeführt.

19. Jahrhundert. Turgenev in den Einschätzungen seiner Zeitgenossen

Zeitgenossen bewerteten Turgenjews Werk sehr hoch. Kritiker V. G. Belinsky, N. A. Dobrolyubov, D. I. Pisarev, A. V. Druzhinin, P. V. Annenkov, Apollon Grigoriev, V. P. Botkin, N. N. Strakhov, V. P. Burenin, K. S. Aksakov, I. S. Aksakov, N. K. Mikhailovsky, K. N. Leontiev, A. S. Suworin, P. L. Lawrow, S. S. Dudyshkin, P. N. Tkachev, N. I. Solovyov, M. A. Antonovich, M. N. Longinov, M. F. De Poulet, N. V. Shelgunov, N. G. Chernyshevsky und viele andere.

So bemerkte V. G. Belinsky die außergewöhnliche Fähigkeit des Schriftstellers, die russische Natur darzustellen. Laut N. V. Gogol hatte Turgenjew in der damaligen russischen Literatur das größte Talent. N. A. Dobrolyubov schrieb, dass, sobald Turgenjew in seiner Geschichte ein Thema oder eine neue Seite der sozialen Beziehungen ansprach, diese Probleme auch in den Köpfen einer gebildeten Gesellschaft auftauchten und vor jedermanns Augen auftauchten. M. E. Saltykov-Shchedrin stellte fest, dass Turgenjews literarische Tätigkeit für die Gesellschaft einen gleichwertigen Wert habe wie Nekrassow, Belinsky und Dobroljubow. Laut dem russischen Literaturkritiker des späten 19. und frühen 20. Jahrhunderts, S. A. Vengerov, gelang es dem Schriftsteller, so realistisch zu schreiben, dass es schwierig war, die Grenze zwischen literarischer Fiktion und wirklichem Leben zu erkennen. Seine Romane wurden nicht nur vorgelesen – seine Helden wurden im Leben nachgeahmt. In jedem seiner Hauptwerke gibt es eine Figur, in deren Mund der subtile und treffende Witz des Autors selbst steckt.

Turgenjew war auch im heutigen Westeuropa bekannt. Seine Werke wurden bereits in den 1850er Jahren ins Deutsche übersetzt und in den 1870er und 1880er Jahren wurde er zum beliebtesten und meistgelesenen russischen Schriftsteller in Deutschland, und deutsche Kritiker schätzten ihn als einen der bedeutendsten modernen Romanautoren. Turgenjews erste Übersetzer waren August Wiedert, August Bolz und Paul Fuchs. Der Übersetzer vieler Werke Turgenjews ins Deutsche, der deutsche Schriftsteller F. Bodenstedt, argumentierte in der Einleitung zu „Russische Fragmente“ (1861), dass Turgenjews Werke den Werken der besten modernen Romanautoren in England, Deutschland und Frankreich ebenbürtig seien. Der Kanzler des Deutschen Reiches Chlodwig Hohenlohe (1894-1900), der Iwan Turgenjew als den besten Kandidaten für das Amt des Ministerpräsidenten Russlands bezeichnete, äußerte sich wie folgt über den Schriftsteller: „ Heute habe ich mit dem klügsten Mann Russlands gesprochen».

Turgenjews „Notizen eines Jägers“ erfreuten sich in Frankreich großer Beliebtheit. Guy de Maupassant nannte den Schriftsteller „ Großartiger Mann" Und " brillanter Romanautor", und George Sand schrieb an Turgenjew:" Lehrer! Wir müssen alle durch eure Schule gehen". Sein Werk war auch in englischen Literaturkreisen bekannt – die Hunter’s Notes, das Noble Nest, die Eve und Nov wurden in England übersetzt. Der westliche Leser war beeindruckt von der moralischen Reinheit in der Darstellung der Liebe, dem Bild einer russischen Frau (Elena Stakhova); beeindruckt von der Figur des militanten Demokraten Basarow. Dem Schriftsteller gelang es, der europäischen Gesellschaft das wahre Russland zu zeigen, er machte ausländische Leser mit dem russischen Bauern, den russischen Raznochintsy und Revolutionären, der russischen Intelligenz bekannt und enthüllte das Bild einer russischen Frau. Ausländische Leser haben dank der Arbeit Turgenjews die großen Traditionen der russischen realistischen Schule übernommen.

Leo Tolstoi beschrieb den Schriftsteller in einem Brief an A. N. Pypin (Januar 1884) wie folgt: „Turgenjew ist ein wunderbarer Mensch (nicht sehr tiefgründig, sehr schwach, aber ein freundlicher, guter Mensch), der immer genau das sagt, was er denkt und fühlt.“

Turgenev im enzyklopädischen Wörterbuch von Brockhaus und Efron

Laut der Enzyklopädie von Brockhaus und Efron spielten „The Hunter's Notes“ neben dem üblichen Lesererfolg auch eine gewisse historische Rolle. Das Buch machte sogar auf den Thronfolger Alexander II. einen starken Eindruck, der einige Jahre später eine Reihe von Reformen zur Abschaffung der Leibeigenschaft in Russland durchführte. Auch viele Vertreter der herrschenden Klassen waren von den Notizen beeindruckt. Das Buch enthielt einen gesellschaftlichen Protest und verurteilte die Leibeigenschaft, doch die Leibeigenschaft selbst wurde in den „Notizen eines Jägers“ mit Zurückhaltung und Vorsicht direkt angesprochen. Der Inhalt des Buches war nicht fiktiv, es überzeugte die Leser davon, dass den Menschen die elementarsten Menschenrechte nicht vorenthalten werden sollten. Doch neben dem Protest hatten die Geschichten auch einen künstlerischen Wert und trugen einen sanften und poetischen Beigeschmack. Laut dem Literaturkritiker S. A. Vengerov wurde das Landschaftsgemälde der „Notizen des Jägers“ zu einem der besten der russischen Literatur dieser Zeit. Die besten Qualitäten von Turgenjews Talent kamen in den Aufsätzen anschaulich zum Ausdruck. " Tolle, kraftvolle, wahrheitsgetreue und freie russische Sprache“, dem das letzte seiner „Gedichte in Prosa“ (1878-1882) gewidmet ist, erhielt in den „Notizen“ seinen edelsten und elegantesten Ausdruck.

Im Roman „Rudin“ gelang es dem Autor, die Generation der 1840er Jahre erfolgreich darzustellen. Rudin selbst ist gewissermaßen das Abbild des berühmten hegelianischen Agitators M. A. Bakunin, den Belinsky als einen Mann bezeichnete. mit einer Röte auf den Wangen und ohne Blut im Herzen. Rudin erschien in einer Zeit, als die Gesellschaft von einer „Tat“ träumte. Die Autorenversion des Romans wurde aufgrund der Episode von Rudins Tod auf den Juni-Barrikaden von der Zensur nicht zugelassen und wurde daher von Kritikern sehr einseitig verstanden. Nach der Vorstellung des Autors war Rudin ein hochbegabter Mensch mit edlen Absichten, gleichzeitig aber völlig ratlos vor der Realität; er verstand es, andere leidenschaftlich anzusprechen und zu fesseln, aber gleichzeitig war er selbst völlig frei von Leidenschaft und Temperament. Der Held des Romans ist für jene Menschen ein Begriff geworden, deren Wort nicht mit der Tat übereinstimmt. Der Schriftsteller hat seine Lieblingshelden im Allgemeinen nicht besonders verschont, selbst die besten Vertreter des russischen Adels der Mitte des 19. Jahrhunderts. Er betonte oft die Passivität und Lethargie ihrer Charaktere sowie die Züge moralischer Hilflosigkeit. Dies zeigte den Realismus des Autors, der das Leben so darstellte, wie es ist.

Aber wenn sich Turgenjew in „Rudin“ nur gegen die müßigen Schwätzer der Generation der vierziger Jahre äußerte, so traf seine Kritik in „Das Nest der Adligen“ bereits seine gesamte Generation; er bevorzugte die jüngeren Kräfte ohne die geringste Bitterkeit. Angesichts der Heldin dieses Romans, einem einfachen russischen Mädchen Lisa, zeigt sich ein kollektives Bild vieler Frauen jener Zeit, als der Sinn des gesamten Lebens einer Frau auf die Liebe reduziert wurde und die Frau dadurch jeden Lebenszweck verlor. Turgenjew sah die Entstehung eines neuen Typs russischer Frauen voraus, den er in den Mittelpunkt seines nächsten Romans stellte. Die damalige russische Gesellschaft stand am Vorabend radikaler gesellschaftlicher und staatlicher Veränderungen. Und die Heldin von Turgenjews Roman „Am Vorabend“ Elena wurde zur Personifizierung des unbestimmten Wunsches nach etwas Gutem und Neuem, charakteristisch für die ersten Jahre der Reformära, ohne eine klare Vorstellung von diesem Neuen und Guten. Es ist kein Zufall, dass der Roman „Am Vorabend“ hieß – darin beendet Shubin seine Elegie mit der Frage: „ Wann wird unsere Zeit kommen? Wann werden wir Leute haben?“ Worauf sein Gesprächspartner seine Hoffnung auf das Beste zum Ausdruck bringt: „ Geben Sie mir Zeit, - antwortete Uvar Ivanovich, - das werden sie". Auf den Seiten von Sovremennik erhielt der Roman in Dobrolyubovs Artikel „Wenn der wahre Tag kommt“ eine begeisterte Bewertung.

Im nächsten Roman „Väter und Söhne“ kam eines der charakteristischsten Merkmale der russischen Literatur dieser Zeit, die engste Verbindung zwischen Literatur und den realen Strömungen gesellschaftlicher Stimmungen, am besten zum Ausdruck. Turgenjew gelang es besser als anderen Schriftstellern, den Moment der Einstimmigkeit des öffentlichen Bewusstseins einzufangen, der in der zweiten Hälfte der 1850er Jahre die alte Nikolajew-Ära mit ihrer leblosen reaktionären Isolation begrub, und den Wendepunkt der Ära: die anschließende Verwirrung der Erneuerer, die gemäßigte Vertreter der älteren Generation mit ihren vagen Hoffnungen auf eine bessere Zukunft – „Väter“ – aus ihrer Mitte heraushoben und nach grundlegenden Veränderungen in der sozialen Struktur der jüngeren Generation – „Kinder“ dürsteten. Die Zeitschrift Russian Word, vertreten durch D. I. Pisarev, erkannte sogar den Helden des Romans, den radikalen Basarow, als sein Ideal an. Wenn wir gleichzeitig das Bild Basarows aus historischer Sicht als einen Typus betrachten, der die Stimmung der sechziger Jahre des 19. Jahrhunderts widerspiegelt, dann wird es eher nicht vollständig offenbart, da der damals recht starke gesellschaftspolitische Radikalismus im Roman fast nicht zum Ausdruck kam.

Während seines Aufenthalts im Ausland, in Paris, kam der Schriftsteller vielen Emigranten und ausländischen Jugendlichen nahe. Er hatte wieder den Wunsch, über das Thema des Tages zu schreiben – über das revolutionäre „Gehen zum Volk“, woraufhin sein größter Roman „November“ erschien. Doch trotz seiner Bemühungen gelang es Turgenjew nicht, die charakteristischsten Merkmale der russischen revolutionären Bewegung einzufangen. Sein Fehler bestand darin, dass er einen der für seine Werke typischen willensschwachen Menschen in den Mittelpunkt des Romans stellte, der für die Generation der 1840er Jahre charakteristisch sein könnte, nicht jedoch für die 1870er Jahre. Der Roman wurde von der Kritik nicht gut aufgenommen. Von den späteren Werken des Schriftstellers erregten das Lied der triumphalen Liebe und Gedichte in Prosa die größte Aufmerksamkeit.

XIX-XX Jahrhundert

Ende des 19. - Anfang des 20. Jahrhunderts waren Kritiker und Literaturkritiker S. A. Vengerov, Yu. I. Aikhenvald, D. S. Merezhkovsky, D. N. Ovsyaniko-Kulikovskiy, A. I. Nezelenov, Yu. N. Govorukha-Otrok, V. V. Rozanov, A. E. Gruzinskiy, E. A. Solovyov-Andreevich, L. A. Tikhomirov, V. E. Cheshikhin-Vetrinsky, A. F. Koni, A. G. Gornfeld, F. D. Batyushkov, V. V. Stasov, G. V. Plechanow, K. D. Balmont, P. P. Pertsov, M. O. Gershenzon, P. A. Kropotkin, R. V. Ivanov-Razumnik und andere.

Laut dem Literaturkritiker und Theaterkritiker Yu. I. Aikhenvald, der zu Beginn des Jahrhunderts seine Einschätzung des Schriftstellers abgab, war Turgenjew kein tiefgründiger Schriftsteller, er schrieb oberflächlich und in hellen Farben. Dem Kritiker zufolge habe der Autor das Leben auf die leichte Schulter genommen. Da der Autor alle Leidenschaften, Möglichkeiten und Tiefen des menschlichen Bewusstseins kannte, hatte er jedoch keinen wahren Ernst: „ Als Tourist des Lebens besucht er alles, schaut überall hin, bleibt lange nirgendwo stehen und am Ende seines Weges beklagt er sich, dass die Reise zu Ende ist, dass es keinen Ort gibt, an den man weitergehen kann. Reichhaltig, bedeutungsvoll, vielfältig, jedoch ohne Pathos und echte Ernsthaftigkeit. Seine Weichheit ist seine Schwäche. Er zeigte die Realität, nahm ihr aber zunächst ihren tragischen Kern heraus.". Laut Aikhenwald ist Turgenjew leicht zu lesen und man kann leicht mit ihm leben, aber er möchte sich selbst keine Sorgen machen und möchte nicht, dass sich seine Leser Sorgen machen. Der Kritiker warf dem Autor auch die Monotonie im Einsatz künstlerischer Techniken vor. Aber gleichzeitig nannte er Turgenjew „ Patriot russischer Natur für seine illustren Landschaften seines Heimatlandes.

Der Autor eines Artikels über I. S. Turgenev in der sechsbändigen Geschichte der russischen Literatur des 19. Jahrhunderts, herausgegeben von Professor D. N. Ovsyaniko-Kulikovskii (1911), A. E. Gruzinsky, erklärt die Behauptungen der Kritiker gegenüber Turgenev wie folgt. Seiner Meinung nach suchten sie im Werk Turgenjews vor allem nach Antworten auf die lebendigen Fragen unserer Zeit, nach der Festlegung neuer gesellschaftlicher Aufgaben. " Tatsächlich wurde allein dieses Element seiner Romane und Erzählungen von der Leitkritik der 50er und 60er Jahre ernsthaft und aufmerksam berücksichtigt; er galt in Turgenjews Werk sozusagen als obligatorisch". Da die Kritiker in neuen Werken keine Antworten auf ihre Fragen erhielten, waren sie unzufrieden und tadelten den Autor. wegen Nichterfüllung ihrer öffentlichen Pflichten". Infolgedessen wurde der Autor für gekritzelt erklärt und sein Talent ausgetauscht. Gruzinsky nennt diese Herangehensweise an Turgenjews Werk einseitig und fehlerhaft. Turgenjew war kein Schriftsteller-Prophet, kein Schriftsteller-Bürger, obwohl er alle seine Hauptwerke mit wichtigen und brennenden Themen seiner turbulenten Ära in Verbindung brachte, sondern vor allem ein Künstler-Dichter, und sein Interesse am öffentlichen Leben hatte eher den Charakter einer sorgfältigen Analyse.

Der Kritiker E. A. Solovyov schließt sich dieser Schlussfolgerung an. Er macht auch auf die Mission Turgenjews als Übersetzer russischer Literatur für europäische Leser aufmerksam. Dank ihm wurden bald fast alle besten Werke von Puschkin, Gogol, Lermontow, Dostojewski und Tolstoi in Fremdsprachen übersetzt. " Wir stellen fest, dass niemand besser für diese hohe und schwierige Aufgabe geeignet war als Turgenjew. Aufgrund seines Talents war er nicht nur ein russischer, sondern auch ein europäischer Weltschriftsteller.“, - schreibt E. A. Solovyov. Während er die Darstellung der Liebe von Turgenjews Mädchen unterbricht, macht er folgende Beobachtung: Turgenjews Heldinnen verlieben sich sofort und lieben nur einmal, und das fürs Leben. Sie stammen offensichtlich aus dem Stamm der armen Asdras, für die Liebe und Tod gleichbedeutend waren. Liebe und Tod, Liebe und Tod sind seine untrennbaren künstlerischen Assoziationen.". In der Figur Turgenjews findet der Kritiker auch vieles von dem, was der Schriftsteller in seinem Helden Rudin dargestellt hat: „ Zweifellose Ritterlichkeit und nicht besonders hohe Eitelkeit, Idealismus und ein Hang zur Melancholie, ein großer Geist und ein gebrochener Wille».

Der Vertreter der dekadenten Kritik in Russland, Dmitri Mereschkowski, behandelte Turgenjews Werk zweideutig. Er schätzte Turgenjews Romane nicht und bevorzugte ihnen „kleine Prosa“, insbesondere die sogenannten „geheimnisvollen Geschichten und Romane“ des Schriftstellers. Laut Merezhkovsky ist Ivan Turgenev der erste impressionistische Künstler, der Vorläufer der späteren Symbolisten: „ Der Wert Turgenjews als Künstler für die Literatur der Zukunft liegt in der Schaffung eines impressionistischen Stils, einer künstlerischen Ausbildung, die nichts mit der Arbeit dieses Schriftstellers als Ganzes zu tun hat.».

A.P. Tschechow hatte gegenüber Turgenjew die gleiche widersprüchliche Haltung. Im Jahr 1902 schrieb er in einem Brief an O. L. Knipper-Chekhova: „ Turgenjew lesen. Diesem Autor bleibt nur ein Achtel oder ein Zehntel von dem, was er geschrieben hat. Alles andere wird in 25-35 Jahren ins Archiv wandern". Doch schon im nächsten Jahr sagte er ihr: Ich habe mich noch nie so zu Turgenjew hingezogen gefühlt wie jetzt.».

Der symbolistische Dichter und Kritiker Maximilian Woloschin schrieb, dass Turgenjew dank seiner künstlerischen Raffinesse, die er bei französischen Schriftstellern studierte, einen besonderen Platz in der russischen Literatur einnehme. Aber im Gegensatz zur französischen Literatur mit ihrer duftenden und frischen Sinnlichkeit, dem Gefühl, Fleisch zu leben und zu lieben, idealisierte Turgenjew eine Frau schüchtern und verträumt. In der zeitgenössischen Literatur Woloschins sah er eine Verbindung zwischen der Prosa von Iwan Bunin und den Landschaftsskizzen Turgenjews.

In der Folge wird das Thema der Überlegenheit Bunins gegenüber Turgenjew in der Landschaftsprosa von Literaturkritikern immer wieder aufgeworfen. Sogar L. N. Tolstoi sagte laut den Memoiren des Pianisten A. B. Goldenweiser über die Beschreibung der Natur in Bunins Geschichte: „Es regnet, und es steht geschrieben, dass Turgenjew so nicht geschrieben hätte, und über mich gibt es nichts zu sagen.“ Sowohl Turgenev als auch Bunin waren sich einig, dass beide Schriftsteller-Dichter, Schriftsteller-Jäger, Adlige-Schriftsteller und Autoren „edler“ Geschichten waren. Dennoch ist der Sänger der „traurigen Poesie der zerstörten Adelsnester“ Bunin laut dem Literaturkritiker Fjodor Stepun „als Künstler viel sinnlicher als Turgenjew“. „Die Natur Bunins unterscheidet sich trotz der realistischen Genauigkeit seiner Schriften immer noch völlig von der unserer beiden größten Realisten Tolstoi und Turgenjew. Bunins Natur ist unsicherer, musikalischer, übersinnlicher und vielleicht sogar mystischer als die Natur von Tolstoi und Turgenjew. Die Natur im Bild von Turgenev ist statischer als die von Bunin, sagt F. A. Stepun, trotz der Tatsache, dass Turgenev mehr rein äußere Bildhaftigkeit und Bildhaftigkeit aufweist.

In der Sowjetunion

Russisch

Aus „Gedichte in Prosa“

In Tagen des Zweifels, in Tagen schmerzhafter Überlegungen über das Schicksal meines Heimatlandes bist du allein meine Stütze und Stütze, oh große, kraftvolle, wahrheitsgemäße und freie russische Sprache! Ohne dich – wie kann man beim Anblick von allem, was zu Hause passiert, nicht in Verzweiflung geraten? Aber man kann nicht glauben, dass eine solche Sprache nicht einem großen Volk gegeben wurde!

Juni 1882

In der Sowjetunion wurde Turgenjews Werk nicht nur von Kritikern und Literaturkritikern beachtet, sondern auch von den Führern und Führern des Sowjetstaates: W. I. Lenin, M. I. Kalinin, A. V. Lunatscharski. Die wissenschaftliche Literaturkritik hing weitgehend von den ideologischen Einstellungen der „Partei“-Literaturkritik ab. Zu denjenigen, die zu Turgen-Studien beigetragen haben, gehören G. N. Pospelov, N. L. Brodsky, B. L. Modzalevsky, V. E. Evgeniev-Maksimov, M. B. Khrapchenko, G. A. Byaly, S. M. Petrov, A. I. Batyuto, G. B. Kurlyandskaya, N. I. Prutskov, Yu. I. Kuleshov, V. M. Markovich, V. G. Fridlyand, K. I. Chukovsky, B. V. Tomashevsky, B. M. Eikhenbaum, V. B. Shklovsky, Yu. G. Oksman A. S. Bushmin, M. P. Alekseev und so weiter.

Turgenjew wurde wiederholt von W. I. Lenin zitiert, der ihn besonders schätzte „ groß und mächtig» Sprache.M. I. Kalinin sagte, dass Turgenjews Werk nicht nur künstlerische, sondern auch gesellschaftspolitische Bedeutung habe, was seinen Werken künstlerischen Glanz verlieh, und dass der Schriftsteller in einem Leibeigenen einen Mann zeigte, der wie alle Menschen Menschenrechte verdient. A. V. Lunacharsky bezeichnete ihn in seinem Vortrag über das Werk von Iwan Turgenjew als einen der Schöpfer der russischen Literatur. Laut A. M. Gorki hinterließ Turgenjew der russischen Literatur ein „hervorragendes Erbe“.

Laut der Großen Sowjetischen Enzyklopädie beeinflusste das vom Schriftsteller geschaffene künstlerische System nicht nur die Poetik russischer, sondern auch westeuropäischer Romane in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts. Es diente weitgehend als Grundlage für den „intellektuellen“ Roman von L. N. Tolstoi und F. M. Dostojewski, in dem das Schicksal der Hauptfiguren von der Lösung einer wichtigen philosophischen Frage von universeller Bedeutung abhängt. Die vom Schriftsteller festgelegten literarischen Prinzipien wurden im Werk vieler sowjetischer Schriftsteller entwickelt – A. N. Tolstoi, K. G. Paustovsky und andere. Seine Stücke sind zu einem festen Bestandteil des Repertoires der sowjetischen Theater geworden. Viele Werke Turgenjews wurden verfilmt. Sowjetische Literaturkritiker widmeten dem kreativen Erbe Turgenjews große Aufmerksamkeit – viele Werke wurden über das Leben und Werk des Schriftstellers und die Untersuchung seiner Rolle im russischen und weltweiten literarischen Prozess veröffentlicht. Es wurden wissenschaftliche Studien zu seinen Texten durchgeführt, kommentierte Sammelwerke veröffentlicht. Turgenjews Museen wurden in der Stadt Orel und auf dem ehemaligen Anwesen seiner Mutter Spassky-Lutovinovo eröffnet.

Laut der akademischen Geschichte der russischen Literatur war Turgenjew der erste in der russischen Literatur, dem es gelang, in seinem Werk durch Bilder des alltäglichen Dorflebens und verschiedene Bilder einfacher Bauern die Idee auszudrücken, dass die versklavten Menschen die Wurzel, die lebendige Seele der Nation sind. Und der Literaturkritiker Professor V. M. Markovich sagte, Turgenjew sei einer der ersten gewesen, der versucht habe, die Widersprüchlichkeit des Nationalcharakters ohne Ausschmückung darzustellen, und er habe auch zum ersten Mal dieselben Menschen gezeigt, die der Bewunderung, Bewunderung und Liebe würdig seien.

Der sowjetische Literaturkritiker G. N. Pospelov schrieb, dass Turgenjews literarischer Stil trotz seiner emotionalen und romantischen Hochstimmung als realistisch bezeichnet werden könne. Turgenjew erkannte die soziale Schwäche der fortgeschrittenen Adligen und suchte nach einer anderen Kraft, die in der Lage wäre, die russische Befreiungsbewegung anzuführen; Später sah er diese Stärke in den russischen Demokraten von 1860–1870.

Ausländische Kritik

Von den emigrierten Schriftstellern und Literaturkritikern wandten sich V. V. Nabokov, B. K. Zaitsev und D. P. Svyatopolk-Mirsky dem Werk Turgenjews zu. Auch viele ausländische Schriftsteller und Kritiker hinterließen ihre Kommentare zu Turgenevs Werk: Friedrich Bodenstedt, Emile Oman, Ernest Renan, Melchior Vogüe, Saint-Beuve, Gustave Flaubert, Guy de Maupassant, Edmond Goncourt, Emile Zola, Henry James, John Galsworthy, George Sand, Virginia Woolf, Anatole France, James Joyce, William Rolston, Alphonse Daudet, Theodor Storm, Hippolyte Taine, Georg Brandes, Thomas Carlyle und so weiter.

Der englische Prosaautor und Literaturnobelpreisträger John Galsworthy betrachtete Turgenjews Romane als das größte Beispiel der Prosakunst und stellte fest, dass Turgenjew dazu beigetragen habe. die Proportionen des Romans perfektionieren". Für ihn war Turgenjew „ der raffinierteste Dichter, der je Romane geschrieben hat“, und die Turgenjew-Tradition war für Galsworthy wichtig.

Eine andere britische Schriftstellerin, Literaturkritikerin und Vertreterin der modernistischen Literatur der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts, Virginia Woolf, stellte fest, dass Turgenjews Bücher nicht nur mit ihrer Poesie in Berührung kommen, sondern auch zur Gegenwart zu gehören scheinen, sodass sie die Perfektion der Form nicht verloren haben. Sie schrieb, dass Iwan Turgenjew eine seltene Eigenschaft habe: einen Sinn für Symmetrie und Ausgeglichenheit, die ein verallgemeinertes und harmonisches Bild der Welt vermitteln. Gleichzeitig stellte sie fest, dass diese Symmetrie keineswegs deshalb triumphiert, weil er ein so großartiger Geschichtenerzähler ist. Im Gegenteil glaubte Woolf, dass einige seiner Geschichten eher schlecht erzählt wurden, da sie Schleifen und Abschweifungen enthielten, die obskure Informationen über Urgroßväter und Urgroßmütter verwechselten (wie in „Das edle Nest“). Sie wies jedoch darauf hin, dass Turgenjews Bücher keine Abfolge von Episoden sind, sondern eine Abfolge von Emotionen, die von der Hauptfigur ausgehen, und dass darin keine Objekte, sondern Gefühle miteinander verbunden sind, und dass man nach der Lektüre des Buches ästhetische Befriedigung verspürt. Ein anderer bekannter Vertreter der Moderne, der russische und amerikanische Schriftsteller und Literaturkritiker V. V. Nabokov, sprach in seinen Vorlesungen über russische Literatur von Turgenjew nicht als einem großen Schriftsteller, sondern nannte ihn „ Niedlich". Nabokov bemerkte, dass Turgenjews Landschaften gut seien, „Turgenjews Mädchen“ bezaubernd seien, und er äußerte sich auch zustimmend über die Musikalität von Turgenjews Prosa. Und der Roman „Väter und Söhne“ wurde als eines der brillantesten Werke des 19. Jahrhunderts bezeichnet. Aber er wies auch auf die Mängel des Autors hin und sagte, dass er „ in ekelhafter Süße steckengeblieben". Laut Nabokov war Turgenjew oft zu geradlinig, traute der Intuition des Lesers nicht und versuchte, das „i“ selbst zu setzen. Ein anderer Modernist, der irische Schriftsteller James Joyce, hob das Gesamtwerk des russischen Schriftstellers „Notizen eines Jägers“ hervor, das seiner Meinung nach „ dringen tiefer in das Leben ein als seine Romane". Joyce glaubte, dass sich Turgenjew von ihnen zu einem großen internationalen Schriftsteller entwickelte.

Laut dem Forscher D. Peterson war der amerikanische Leser in Turgenevs Werk beeindruckt von „ Art des Erzählens ... weit entfernt von angelsächsischem Moralisieren und französischer Frivolität". Dem Kritiker zufolge hatte das von Turgenjew geschaffene Modell des Realismus großen Einfluss auf die Bildung realistischer Prinzipien im Werk amerikanischer Schriftsteller des späten 19. und frühen 20. Jahrhunderts.

21. Jahrhundert

In Russland wird dem Studium und der Erinnerung an Turgenjews Werk im 21. Jahrhundert viel gewidmet. Alle fünf Jahre veranstaltet das Staatliche Literaturmuseum von I. S. Turgenev in Orel zusammen mit der Staatlichen Universität Orjol und dem Institut für Russische Literatur (Puschkin-Haus) der Russischen Akademie der Wissenschaften große wissenschaftliche Konferenzen von internationalem Rang. Im Rahmen des Turgenjew-Herbstprojekts finden im Museum jährlich Turgenjew-Lesungen statt, bei denen sich Forscher aus Russland und dem Ausland am Werk des Schriftstellers beteiligen. Turgenjew-Jubiläen werden auch in anderen russischen Städten gefeiert. Darüber hinaus wird sein Andenken im Ausland gewürdigt. So finden im Museum von Ivan Turgenev in Bougival, das am Tag des 100. Todestages des Schriftstellers am 3. September 1983 eröffnet wurde, jährlich die sogenannten Musiksalons statt, in denen die Musik der Komponisten der Zeit von Ivan Turgenev und Pauline Viardot gespielt wird.

Literaturverzeichnis

Romane

• Rudin (1855)
• Edles Nest (1858)
• Die Eva (1860)
• Väter und Söhne (1862)
• Rauch (1867)
• November (1877)

Romane und Geschichten

• Andrei Kolosov (1844)
• Drei Porträts (1845)
• Gide (1846)
• Breter (1847)
• Petuschkow (1848)
• Tagebuch eines überflüssigen Mannes (1849)
• Mumu (1852)
• Gasthaus (1852)
• Aufzeichnungen eines Jägers (Geschichtensammlung) (1852)
• Jakow Pasynkow (1855)
• Faust (1855)
• Ruhe (1856)
• Reise nach Polissya (1857)
• Asya (1858)
• Erste Liebe (1860)
• Geister (1864)
• Brigadegeneral (1866)
• Unglücklich (1868)
• Seltsame Geschichte (1870)
• Steppenkönig Lear (1870)
• Hund (1870)
• Klopf...klopf...klopf!.. (1871)
• Quellwasser (1872)
• Punin und Baburin (1874)
• Uhr (1876)
• Schlaf (1877)
• Die Geschichte von Pater Alexei (1877)
• Lied der triumphierenden Liebe (1881)
• Eigenes Meisterbüro (1881)

Theaterstücke

• Wo es dünn ist, bricht es dort (1848)
• Trittbrettfahrer (1848)
• Frühstück beim Anführer (1849)
• Bachelor (1849)
• Monat auf dem Land (1850)
• Provinzial (1851)

Turgenjew in Illustrationen

Im Laufe der Jahre wurden die Werke von I. S. Turgenev von den Illustratoren und Grafikern P. M. Boklevsky, N. D. Dmitriev-Orenburgsky, A. A. Kharlamov, V. V. Pukirev, P. P. Sokolov, V. M. Vasnetsov, D. N. Kardovsky, V. A. Taburin, K. illustriert. I. Rudakov, V. A. Sveshnikov, P. F. Stroev, N. A. Benois, B. M. Kustodiev, K. V. Lebedev und andere. Die imposante Figur von Turgenev ist in den Skulpturen von A. N. Belyaev, M. M. Antokolsky, Zh. Zeichnungen von N. A. Stepanov, A. I. Lebedev, V. I. Porfiryev, A. M. Volkov, Stichen von Yu. S. Baranovsky, Porträts von E. Lamy, A. P. Nikitin, V. G. Perov, I. E. Repin, Ya., V. A. Bobrova dargestellt . Die Werke vieler Maler „nach Turgenev“ sind bekannt: Ya. P. Polonsky (Plots von Spassky-Lutovinov), S. Yu. Zhukovsky („Poesie des alten Adelsnests“, „Nacht“), V. G. Perov („Alte Eltern am Grab ihres Sohnes“) Ivan Sergeevich selbst zeichnete gut und war ein automatischer Illustrator seiner eigenen Werke.

Bildschirmadaptionen

Basierend auf den Werken von Ivan Turgenev wurden viele Filme und Fernsehfilme gedreht. Seine Werke bildeten die Grundlage für Gemälde, die in verschiedenen Ländern der Welt entstanden. Die ersten Verfilmungen erschienen zu Beginn des 20. Jahrhunderts (der Ära des Stummfilms). Der Film „The Freeloader“ wurde zweimal in Italien gedreht (1913 und 1924). Im Jahr 1915 wurden im Russischen Reich die Filme „Das Nest der Adligen“, „Nach dem Tod“ (basierend auf der Geschichte Clara Milic) und „Das Lied der triumphalen Liebe“ (unter Beteiligung von V. V. Kholodnaya und V. A. Polonsky) gedreht. Die Geschichte „Spring Waters“ wurde achtmal in verschiedenen Ländern gedreht. Basierend auf dem Roman „Das Nest der Adligen“ wurden 4 Filme gedreht; basierend auf Geschichten aus den „Hunter’s Notes“ – 4 Filme; basierend auf der Komödie „Ein Monat auf dem Land“ – 10 Fernsehfilme; basierend auf der Geschichte „Mumu“ – 2 Spielfilme und ein Zeichentrickfilm; basierend auf dem Theaterstück „Freeloader“ – 5 Gemälde. Der Roman „Väter und Söhne“ diente als Grundlage für vier Filme und eine Fernsehserie, die Geschichte „Erste Liebe“ bildete die Grundlage für neun Spielfilme und Fernsehfilme.

Das Bild von Turgenev im Kino wurde vom Regisseur Vladimir Khotinenko verwendet. In der Fernsehserie „Dostojewski“ im Jahr 2011 spielte der Schauspieler Wladimir Simonow die Rolle des Schriftstellers. Im Film „Belinsky“ von Grigory Kozintsev (1951) spielte der Schauspieler Igor Litovkin die Rolle des Turgenev, und im Film „Tchaikovsky“ von Igor Talankin (1969) spielte der Schauspieler Bruno Freindlich den Schriftsteller.

Adressen

In Moskau

Moskauer Biographen zählen über fünfzig Adressen und denkwürdige Orte, die mit Turgenjew in Verbindung stehen.

• 1824 - das Haus des Staatsrats A. V. Kopteva an der B. Nikitskaya (nicht erhalten);
• 1827 - Stadtanwesen, Valuev-Anwesen - Sadovaya-Samotechnaya-Straße, 12/2 (nicht erhalten - umgebaut);
• 1829 - Rente Krause, Armenisches Institut - Armenische Gasse, 2;
• 1830 – Shteingels Haus – Gagarinsky-Gasse, Haus 15/7;
• 1830er Jahre – Haus des Generals N. F. Alekseeva – Sivtsev Vrazhek (Ecke der Kaloshin-Gasse), Haus 24/2;
• 1830er Jahre – Haus von M. A. Smirnov (nicht erhalten, heute ein Gebäude aus dem Jahr 1903) – Werchnjaja Kislowka;
• 1830er Jahre – Haus von M. N. Bulgakova – in der Maly Uspensky Lane;
• 1830er Jahre – Haus in der Malaja-Bronnaja-Straße (nicht erhalten);
• 1839-1850 - Ostozhenka, 37 (Ecke der 2. Ushakovsky-Gasse, jetzt Khilkov-Gasse). Es ist allgemein anerkannt, dass das Haus, in dem I. S. Turgenev Moskau besuchte, seiner Mutter gehörte, aber N. M. Chernov, ein Forscher von Turgenevs Leben und Werk, gibt an, dass das Haus vom Minenvermesser N. V. Loshakovsky gemietet wurde;
• 1850er Jahre – das Haus von Bruder Nikolai Sergeevich Turgenev – Prechistenka, 26 (nicht erhalten)
• 1860er Jahre – Das Haus, in dem I. S. Turgenev wiederholt die Wohnung seines Freundes, des Leiters des Moskauer Apanage-Büros, I. I. Maslov, besuchte – Prechistensky Boulevard, 10;

In Sankt Petersburg

Speicher

Benannt nach Turgenjew:

Toponymie

• Straßen und Plätze von Turgenev in vielen Städten Russlands, der Ukraine, Weißrusslands und Lettlands.
• Moskauer Metrostation „Turgenjewskaja“

Öffentliche Einrichtungen

• Staatliches Akademisches Theater Orel.
• Bibliotheks-Lesesaal, benannt nach I. S. Turgenev in Moskau.
• Turgenev-Schule für russische Sprache und russische Kultur (Turin, Italien).
• Russische öffentliche Bibliothek, benannt nach I. S. Turgenev (Paris, Frankreich).

Museen

• Museum von I. S. Turgenev („ Mumus Haus“) – (Moskau, Ostozhenka Str., 37).
• Staatliches Literaturmuseum, benannt nach I. S. Turgenev (Oryol).
• Museumsreservat Spasskoje-Lutowinowo, Anwesen von I. S. Turgenjew (Gebiet Orjol).
• Straße und Museum „Turgenjews Datscha“ in Bougival, Frankreich.

Monumente

Zu Ehren von I. S. Turgenev wurden in den Städten Denkmäler errichtet:

• Moskau (in der Bobrov-Gasse).
• St. Petersburg (in der Italianskaya-Straße).
• Adler:
• Denkmal in Orel;
• Büste von Turgenjew im Edlen Nest.

Andere Objekte

Den Namen Turgenjew trägt der Markenzug der Russischen Eisenbahnen Moskau – Simferopol – Moskau (Nr. 029/030) und Moskau – Orjol – Moskau (Nr. 33/34).

19. Jahrhundert. Er lebte in der Blütezeit der russischen Kultur und seine Werke wurden zu einer Zierde der russischen Literatur. Heute ist der Name des Schriftstellers Turgenjew vielen und sogar Schulkindern bekannt, da seine Werke in den Pflichtschullehrplan für Literatur aufgenommen werden.

Ivan Turgenev wurde im Oktober 1818 in der glorreichen Stadt Orel in der Provinz Orjol des Russischen Reiches geboren. Sein Vater war ein erblicher Adliger, er diente als Offizier in der russischen Armee. Mutter stammte aus einer Familie wohlhabender Grundbesitzer.

Anwesen der Familie Turgenev - Spasskoe-Lutovino. Hier verging die Kindheit des späteren berühmten russischen Schriftstellers. Auf dem Anwesen wurde Ivan hauptsächlich von verschiedenen einheimischen und ausländischen Lehrern und Erziehern erzogen.

1827 zog die Familie nach Moskau. Hier wird der Junge auf ein Internat geschickt, wo er etwa zwei Jahre lang ausgebildet wird. In den folgenden Jahren lernte Ivan Turgenev zu Hause und hörte den Unterricht von Privatlehrern.

Im Alter von 15 Jahren, im Jahr 1833, trat Iwan Sergejewitsch in die Moskauer Universität ein. Ein Jahr später wird er sein Studium in der Hauptstadt des Russischen Reiches an der Universität St. Petersburg fortsetzen. Im Jahr 1836 wird das Studium an der Universität abgeschlossen.

Zwei Jahre später wird Ivan Turgenev nach Deutschland nach Berlin reisen, wo er Vorlesungen berühmter Professoren der Philosophie und Philologie hören wird. In Deutschland verbrachte er anderthalb Jahre und während dieser Zeit gelang es ihm, Stankewitsch und Bakunin kennenzulernen. Die Bekanntschaft mit zwei berühmten Kulturschaffenden hat die weitere Entwicklung der Biografie von Iwan Sergejewitsch stark geprägt.

1841 kehrte Turgenjew in das Russische Reich zurück. Er lebt in Moskau und bereitet sich auf die Masterprüfungen vor. Hier traf er Chomjakow, Gogol und Aksakow und später Herzen.

Im Jahr 1843 betrat Iwan Sergejewitsch die Öffentlicher Dienst. Sein neuer Arbeitsplatz war das „Sonderbüro“ des Innenministeriums. Im öffentlichen Dienst war er für kurze Zeit, nur zwei Jahre, tätig. Doch in dieser Zeit gelang es ihm, sich mit Belinsky und anderen Mitgliedern des Kreises eines berühmten Publizisten und Schriftstellers anzufreunden.

Nach seiner Entlassung aus dem öffentlichen Dienst ging Turgenjew für einige Zeit ins Ausland. Kurz vor seiner Abreise erscheint in Russland sein Essay „Khor und Kalinich“. Nach seiner Rückkehr beginnt er für die Zeitschrift Sovremennik zu arbeiten.

Im Jahr 1852 erschien ein Buch – eine Sammlung von Turgenjews Werken mit dem Titel „Notizen eines Jägers“. Zusätzlich zu den Werken, die aufgrund seiner Autorschaft in die Sammlung aufgenommen wurden, gibt es Werke (Geschichten, Theaterstücke, Romane) wie: „Der Junggeselle“, „Ein Monat im Dorf“, „Der Freeloader“, „Provincial Girl“.

Im selben Jahr stirbt Nikolai Gogol. Das traurige Ereignis hinterließ bei Ivan Turgenev einen starken Eindruck. Er schreibt einen Nachruf, der von der Zensur verboten wurde. Wegen Freidenkertums wurde er verhaftet und für einen Monat inhaftiert.

Nachdem Iwan Sergejewitsch auf ein Familiengut in der Provinz Orjol verbannt worden war. Ein Jahr später durfte er in die Hauptstadt zurückkehren. Während seiner Zeit im Exil in der Provinz Orjol schrieb Turgenjew sein berühmtestes Werk – die Geschichte „Mumu“. In den folgenden Jahren wird er schreiben: „Rudin“, „Noble Nest“, „Fathers and Sons“, „On the Eve“.

Später im Leben des Schriftstellers kam es zu einem Bruch mit der Zeitschrift Sovremennik und mit Herzen. Turgenjew hielt die revolutionären, sozialistischen Ideen Herzens für unrealistisch. Ivan Sergeevich, einer der vielen Schriftsteller, die zu Beginn ihres kreative Art und Weise Sie standen der königlichen Macht kritisch gegenüber und ihre Gedanken waren in revolutionäre Romantik gehüllt.

Als die Persönlichkeit Turgenjews vollständig verwirklicht wurde, lehnte Iwan Sergejewitsch seine Gedanken und die Kameradschaft mit Persönlichkeiten wie Herzen ab. Ähnliche Erfahrungen machten beispielsweise Puschkin und Dostojewski.

Ab 1863 lebte und arbeitete Ivan Turgenev im Ausland. Im nächsten Jahrzehnt des 19. Jahrhunderts erinnerte er sich erneut an die Ideen seiner Jugend und sympathisierte mit der Bewegung der Narodnaja Wolja. Am Ende des Jahrzehnts kam er in seine Heimat, wo er feierlich empfangen wurde. Bald wurde Iwan Sergejewitsch schwer krank und starb im August 1883. Turgenjew hat mit seinem Werk große Spuren in der Entwicklung der russischen Kultur und Literatur hinterlassen.