Nobena regija Združenih držav ni povzročila toliko legend kot jug. Spori o njegovih značilnostih se ne ustavijo že več kot stoletje. "Skrivnost juga", "Misticizem juga", "Jug. Glavna tema?" - to so naslovi nekaterih ameriških del. Nekateri poudarjajo ekskluzivnost juga, ki je bil pred državljansko vojno druga civilizacija v primerjavi s severom. W. Faulkner je menil, da sta takrat v Ameriki obstajali dve državi: sever in jug. Največji južni zgodovinar K. Van Woodward je razlike med jugom in severom videl ne le v geografiji, podnebju, gospodarstvu, ampak tudi v zgodovini – kolektivni izkušnji ljudi na jugu, ki so izkusili nekaj neznanega. sever - poraz v vojni, opustošenje, revščina. Vendar pa je v sodobnem ameriškem zgodovinopisju vse pogosteje slišati glasove v prid bližini obeh regij (skupni jezik, politični sistem, zakoni itd.). Zgodovinarji menijo, da je dramatizacija različnosti bolj plod umov, vznemirjenih pred državljansko vojno, kot pa realnost.
Še sredi prejšnjega stoletja se je oblikoval stereotip o ameriškem jugu kot pretežno plantažnem, aristokratskem, sužnjelastniškem s polarno preprosto strukturo: sužnjelastniški plantažniki in sužnji, ostalo prebivalstvo so revni belci. V množični zavesti so to dopolnjevali neskončna polja bombaža, preplavljena s soncem, zvoki biča na hrbtih sužnjev, večerne melodije bendža in spiritualov. Te podobe je širila fikcija regije, ki je od časa J. P. Kennedyja ustvarila idilično sliko plantažnega starega juga in postavila temelje za južno različico njegove legende. Severna različica je nastala pod vplivom vtisov popotnikov, nasprotnikov suženjstva in abolicionistične literature, predvsem romana G. Bncher Stowe "Koča strica Toma" (1852).
Malo knjig v Ameriki se lahko kosa s tem priljubljenim romanom, ki je suženjstvo obsojal kot najbolj ponižujočo obliko ravnanja s človekom. Delo, odkrito abolicionistično, tendenciozno po duhu, je zahtevalo takojšnjo odpravo suženjstva. Gospa Beecher Stowe je vse življenje živela na severu, le nekaj let je preživela na meji z jugom, v Cincinnatiju, Ohio, in ni poznala podrobnosti življenja na nižjem, plantažnem jugu, ki pa je ne zanima je. »Kočo strica Toma,« je zapisal W. Faulkner, ki izvira iz globokega juga, čeprav iz poznejšega časa, »je navdihnil aktiven in napačno usmerjen občutek sočutja, pa tudi avtoričino nepoznavanje situacije, ki jo je poznala le po govoricah. . Vendar to ni bil produkt hladne refleksije. Knjiga je napisana temperamentno, ogreje jo toplina pisateljevega srca.
Roman Gone with the Wind M. Mitchella lahko štejemo za južnjaško interpretacijo legende. Tudi on je bil zelo uspešen. Delo neznanega avtorja, ki je bilo objavljeno leta 1936, je takoj postalo uspešnica: naklada knjige, skoraj 1,5 milijona, je številka brez primere v Ameriki za prvo izdajo. Naslednje leto je roman prejel Pulitzerjevo nagrado, dve leti pozneje pa ga je filmsko posnel Hollywood. Preveden je bil v številne jezike sveta in dvakrat izdan v ZSSR v osemdesetih letih.
Glavna stvar v Mitchellovi knjigi ni problem suženjstva, čeprav dobi svoje mesto v romanu, temveč življenje in usoda plantarjev, širše pa Juga samega. Roman je zanimiv kot južnjaški prikaz dogodkov, ki so bili do tedaj znani predvsem v interpretaciji severnjakov - državljanska vojna in obnova. Mitchell je poznala jug od znotraj in pisala o svojih domačih krajih – Atlanti, Georgia. Oba njena dedka sta se borila v konfederacijskih silah in o dogodkih iz davno pretekle vojne so v njeni družini, tako kot v mnogih južnih družinah, vroče razpravljali, kot je večkrat opazil Faulkner. Drugi južnjak, T. Wolf, je opazil odsotnost občutka poraza v vojni na jugu. »Niso nas tepli,« so povedali otroci, »tepli smo jih, dokler nismo izčrpali vseh moči. Nismo bili pretepeni. Poraženi smo." V vzdušju preteklosti, ki je tako rekoč postala stalna sedanjost, smo južnjaki že od otroštva. Morda prav zato zgodba v Mitchellovem romanu ohranja živost sodobnosti, kot da je knjigo napisal udeleženec dogodkov, zato jo lahko štejemo skorajda za zgodovinski vir. Tudi tendencioznost in konservativnost avtorja sta »dokumentarna«: izražata položaj južnjaka, njegov pogled na preteklost. Mitchellovo delo nam poleg njenih namenov omogoča razjasniti značilnosti zgodovinskega razvoja juga, razumeti probleme, ki še vedno povzročajo polemike. Naloga tega dela je pogledati zgodovinski Jug skozi Jug, poustvarjen v fikciji - »Jug fikcije«. Zato ne bomo govorili o literarnih odlikah ali slabostih romana, ne o likih kot takih, ne o literarnih podobah kot zgodovinskih tipih. Vendar je treba spomniti, da bo to zgodba, vendar obravnavana skozi umetniško delo.
Že pred državljansko vojno so se južnjaki zoperstavili prevladujočemu stereotipu o jugu in skušali prikazati pravo sliko svoje regije. Takšno je delo D. R. Hundleyja Social Relations in Our Southern States, skoraj prva sociološka študija starega Juga, ki je bil v burnih letih vojne dolgo pozabljen. Od takrat so južnjaki čutili nujno potrebo po tem, da spregovorijo, da severu, celemu svetu pokažejo pravi jug, da popravijo izkrivljene predstave o sebi. To deloma pojasnjuje renesanso književnosti Juga, njeno povečano občutljivost za preteklost v primerjavi s fikcijo Severa. Južnjaki po W. Faulknerju pišejo bolj za sever, za tujce, kot zase.
Trideseta leta našega stoletja, ko je izšla Mitchellova knjiga, so čas, ko južnjaki ponovno premislijo svojo zgodovino: ditirambe »novega«, meščanskega Juga, nostalgijo po preteklem Jugu je zamenjala želja po objektivnem pogledu na preteklost, razumeti in razumeti. V teh letih se je začelo intenzivno preučevanje zgodovine regije. Dela F. Owsleyja in njegovih učencev, C. Van Woodwarda in drugih so ovrgla številne legende o jugu. Raziskovalci so pokazali, da regija sploh ni bila homogena in da so glavni del prebivalstva, tako kot na severu, sestavljali mali kmetje-posestniki; 2/3 belcev ni imelo sužnjev, večina sužnjelastnikov pa ni plantarjev, ampak kmetov, ki z družino in nekaj sužnji obdelujejo zemljo. Uničene so bile tudi druge legende - o domnevno nekonfliktni družbi juga, o aristokratskem poreklu plantažnikov itd.
Mitchellov roman je napisan v tradicionalni literaturi juga 19. stoletja. način romantiziranja plantažne družbe. Toda po pravični pripombi sovjetskega literarnega kritika L. N. Semenova so v knjigi poleg značilnosti južnjaškega romana prejšnjega stoletja prisotni tudi nekateri motivi »nove tradicije« 20. stoletja, ki jih predstavlja dela W. Faulknerja, T. Wolfea, R. P. Warrena. To je najprej pisateljevo zavedanje nemoči in degeneracije plantažnega razreda, celotne poti sužnjelastniškega juga.
Življenje plantažne skupnosti na predvečer državljanske vojne je v romanu prikazano daleč od privlačnosti: plesi, pikniki, posvetna srečanja. Moške zanimajo vino, karte, konji; ženske - družina, obleke, lokalne novice. Seznanjen z evropska književnost slika sveta. Številni planterji so nevedni ljudje, kot Gerald O'Hara, dvojčka Tarleton, ki sta bila štirikrat izključena z različnih univerz, in nazadnje glavna junakinja Scarlett, katere izobraževanje je trajalo le dve leti. Definicija enega od likov jim ustreza: "pasma je izključno okrasna." Niso sposobni za nobeno dejavnost, živijo gosposko življenje - neposredna posledica suženjstva. Suženjstvo je ohromilo vitalnost gospodarjev, vzgojilo odpor do dela. Pokvaren vpliv suženjstva so prepoznali sami plantažniki, saj so mislili, da so južnjaki v njem videli resen problem za regijo, kar dokazuje F. Olmsted, severnjak, ki je v petdesetih letih 19. stoletja potoval po jugu in o tem napisal več del. Suženjstvo je figurativno povedano »pokvarilo rod gospodarjev«, roman pa z umetniško objektivnostjo prikazuje zgodovinsko neizogibnost smrti sužnjelastniškega Juga. Rhett Butler je pripomnil: »Celoten način življenja na našem jugu je tako anahronističen kot fevdalni sistem srednjega veka. In presenetljivo je, da je ta način življenja trajal tako dolgo« (T. 1. S. 293-294).
Prezir do dela je ena od razlik med južnjaki in puritansko tradicijo spoštovanja vsakega dela na severu. Scarlett je izjavila: "Da bi delala kot črna ženska na plantaži?" (T. 1. S. 526). Kasta, značilna za družbo Juga, je prodrla tudi med sužnje: »Hlapci smo, nismo za poljsko delo« (T. 1. S. 534). Zanemarjanje dela pa ni edino bistvo južnjaka, ki je v Ameriki, tako kot severnjak, začel s težkim razvojem njemu tujega sveta, kolonizacijo Zahoda. Pionirski duh ni nič manj močan na jugu. Ameriški zgodovinar W. B. Phillips je opazil dva dejavnika, ki sta vplivala na nastanek regije: plantažo in mejo. Prezir do dela med južnjaki je drugotnega pomena, vzgaja ga suženjstvo, in tudi v teh razmerah se vsi niso ukoreninili.
V tako protislovnem odnosu do dela se je uresničevala nedoslednost samega Juga, njegov bistveni dualizem, razkol znotraj južnjaka. Plemstvo se je izkazalo za kratkotrajno, izginilo je skupaj z institucijo suženjstva, vendar se je ohranila stabilnejša vseameriška plast tako v južni družbi kot v dušah južnjakov. Ta zgodovinski razvoj je v romanu viden na primeru Scarlett. Mitchell je v svojem liku prikazala izobčenca plantažne družbe, zanj netipično figuro. Scarlett je mešanka, hči francoskega aristokrata in Irca brez korenin, ki je z dobičkonosno poroko dosegla položaj v družbi. Toda Scarlett in ne njena mati je bila tipična za ameriški jug, kjer je bila le majhna skupina potomcev angleških gentlemenov, francoskih hugenotov in španskih velikašev aristokratov. Glavnina plantažev je iz srednjega sloja, kot je Scarlettin oče D. O'Hara, ki je osvojil plantažo v kartah in prvi suženj. Mati je Scarlett vzgajala v aristokratskem duhu, a ko je izbruhnila državljanska vojna, je vse aristokratsko, kar še ni imelo časa postati lastnost narave, odletelo z nje.
Preživetje – kot je poimenovala pisateljica sama glavna tema roman. Seveda ljudje "okrasne pasme" niso mogli prenesti smrti svojega prejšnjega načina življenja. Scarlett je preživela zahvaljujoč odpornosti, hudi vztrajnosti, značilni za evropske naseljence v Novem svetu. Od državljanske vojne se južnjaki soočajo z dilemo: prilagoditi se novim razmeram, preživeti kot Scarlett ali se spremeniti v delček preteklosti, ki ga bo za vedno odnesel veter. Čeprav ima junakinja Mitchell veliko negativne lastnosti- brezdušna praktičnost, ozkogledost, uporaba kakršnih koli sredstev, če vodijo do cilja - kljub temu je Scarlett postala podoba ne le južnjanke, ampak Američanke, ki je v katastrofalnih okoliščinah preživela predvsem zaradi kolektivnih lastnosti Američanke se je izkazalo, da je v njej močnejša od južne kaste. Na splošno je postala simbol individualnosti, ki je zmagala nad najbolj neugodnimi pogoji - drugače je nemogoče razložiti izjemno priljubljenost tako lika kot samega romana v ZDA.
Na drugi skrajnosti so bili tisti južnjaki, ki niso mogli ali hoteli sprejeti sprememb, ki so se upirali zgodovini. Simbolna figura teh nekdaj živih, a na propad obsojenih sil Juga je postala izpod peresa Mitchella Ashley Wilks.Izobražen, načitan, s pretanjenim, analitičnim umom je odlično razumel zgodovinsko pogubo starega Juga. V romanu je Ashley ostal živ, a njegova duša je mrtva, ker je dana odhajajočemu jugu, je ena tistih, ki jih je odnesel veter. Ashley ni želel zmagati, tako kot Scarlett, za vsako ceno, raje je umrl skupaj s tem, kar mu je drago. Preživel je, ne da bi si za to prizadeval, in preprosto preživel svoj mandat. Ker je bil nasprotnik suženjstva, se je kljub temu odpravil v vojno, vendar ni zagovarjal »pravične stvari« sužnjelastnikov, temveč svet, ki mu je bil drag iz otroštva in je za vedno odhajal. Ashley se bori na strani teh sil, o propadu katerih je že dolgo slutil.
Pri Wilkesu je pomembna še ena značilnost južnjaka – zavračanje materialne blaginje za vsako ceno: načelo severa »denar je vse« na jugu ni imelo absolutne moči, čast kot pravilo kastne etike je bila pogosto močnejša. kot denar.
Ashley Wilks se po povsem zavestni notranji odločitvi noče navaditi na vzdušje podjetništva in zapusti domovino: če Juga ni mogoče obdržati v življenju, ga junak ohranja v svoji duši, samo da ne vidi, kako realnost uničuje njegove ideale.
Najbolj kontroverzen lik v knjigi je Rhett Butler, v mnogih pogledih nasprotje Ashley. Že v mladosti je prekinil s plantažno družbo in je predmet njegovega stalnega zlobnega posmeha. Rhett je uspešen poslovnež, trgovec, špekulant - najbolj neprestižni poklici na jugu. Po svojih pogledih je blizu južnemu reformnemu gibanju 1840-1860, ki se je zavzemalo za vsestranski gospodarski razvoj regije, ki bi lahko zagotovil popolno neodvisnost od severa in Evrope. Njeni predstavniki so jasno videli začasno naravo blaginje juga, povezano z bombažnim razcvetom. Rhett se je dobro zavedal, da šibka industrija ne more zagotoviti prednosti v prihajajoči vojni proti severu, in se je odkrito smejal hvalisavim govorom svojih rojakov. Res je, tisti, ki so upali na zmago v tej vojni, so imeli nekaj razlogov: Jug je bil bogata dežela, zagotavljal je glavnino izvoznih izdelkov ZDA; imel je politično vodstvo v Uniji - južnjaki so prevladovali v kongresu, izvršnih in zakonodajnih telesih, državo so tradicionalno oskrbovali z vodilnimi političnimi osebnostmi in vojaškimi voditelji. Vse to pa je malo pomenilo tistim zgodovinskim priložnostim, ki jih je imel sever in ki so bile jugu skorajda prikrajšane. Daljnovidni ljudje (vključno z Rhettom Butlerjem) so trezno ocenili situacijo.
Vendar se je Rhett izkazal za bolj južnega kot Scarlett. V zadnjih mesecih obstoja Konfederacije se je res pridružil njeni vojski, se pogumno boril za stvar, katere pogubo je napovedal vnaprej. Bralec težko razume motive za takšno dejanje pri tako zdravem in preračunljivem človeku, vendar podoba, ki jo ustvarja avtor, pusti vtis pristnosti. Z leti je Rhett na jugu začel ceniti tisto, kar je v mladosti s prezirom zavračal - "njegov klan, družino, njegovo čast in varnost, korenine, ki segajo globoko .." (T. 2. P. 578).
Dva lika - Allyn O'Hara, Scarlettina mati, in Melanie, Ashleyjeva žena - predstavljata aristokrate starega juga. Ellin je standard hostese "velike hiše" na plantaži Juga. V svojih rokah ima posestvo, vzgaja otroke, obravnava sužnje, ki jih obravnava kot nadaljevanje svoje družine - z eno besedo, skoraj evangeličanski model. Moč majhne in krhke Melanie je drugje. Po rodu z juga je zvesta svoji domovini in sveto ohranja tiste duhovne tradicije, ki se ji zdijo bistvene, in jih prenaša na svoje potomce. Oboje ženske podobe napisani v duhu tradicionalnega mita o jugu, so idealni ženski tipi v pogledu južnjaka.
Roman se osredotoča na življenje plantažnikov, vendar se dotika drugih skupin v južni družbi. Tako kot na severu je bilo tudi na jugu najmnožičnejši segment prebivalstva kmetovanje, čeprav je ta podobnost pokrajin zunanja, saj so kmetje vgrajeni v različne družbenoekonomske sisteme, zasedali neenakopravno mesto v gospodarstvu in družbi. Na severu so imeli mali in srednje veliki kmetje vodilno vlogo v proizvodnji in so bili zato vplivna sila. Kmetje na jugu, večinoma majhni, niso vodili gospodarstva, zato njihov položaj v družbi ni bil zelo opazen. Družba na jugu je bolj kompleksna, bolj polarizirana kot na severu, ima močnejšo koncentracijo bogastva, širši sloj brezzemljanov. Samo kmetijstvo na jugu je heterogeno: to vključuje prebivalce izoliranih območij Apalačev, ki vodijo samooskrbno kmetovanje; in kmetje zgornjega juga, tako imenovane mejne države, ki so po gospodarski strukturi blizu severu in zahodu; končno, kmetje nasadnega pasu, od katerih je približno polovica sužnjelastnikov. Takšna raznolikost v gospodarskem življenju je služila kot osnova za razlike v sistemu vrednot in psihologije agrarjev na jugu.
Mitchell upodablja več vrst kmetij. Eden je Slattery, sosedje družine O'Hara, lastnikov več hektarjev zemlje. So v nenehni stiski, večnem dolgu - v bombažnem pasu je potekal stalen proces izrinjanja malih kmetov. Plantarji v romanu se ne bojijo znebiti takšne soseske. Ta vrsta je opisana v najbolj mračnih barvah, v duhu zgodovinsko resničnega odnosa samih sadilcev do nje, ki so jo skupaj imenovali "white trash" (bele smeti). Slatteryjevi so umazani, nehvaležni, izžarevajo okužbo, zaradi katere Ellin O'Hara umre. Po vojni so šli hitro navzgor. Pristranskost avtorja je tukaj očitna.
Druga vrsta kmeta je Will Benteen, nekdanji lastnik dveh sužnjev in majhne kmetije v Južni Georgii, ki se je za stalno naselil v Tari. Brez težav je vstopil v povojno življenje: plantažerji so ga sprejeli medse, ponižali so predsodke kaste. V Willu ni sovražnosti do sadilcev, sam je pripravljen postati eden izmed njih. Tovrsten odnos med kmetom in sadilcem je zgodovinsko resničen na spodnjem jugu.
Sploh pa ne enonogi Archie, kmet iz gora – nevoščljiv, nesramen, neodvisen človek, ki je enako sovražil plantažerje, črnce, severnjake. Čeprav se je boril v konfederacijski vojski, ni bil na strani sužnjelastnikov, branil je svojo osebno svobodo, kot večina kmetov na jugu.
Problem suženjstva za Mitchella ni bil glavni, roman niti ne omenja njegove odprave med državljansko vojno, a ta tema je še vedno prisotna in drugače v knjigi o ameriškem jugu tudi ne more biti. Ellin O'Hara je za avtorico primer odnosa do sužnjev: sužnji so veliki otroci, sužnjelastnik se mora zavedati odgovornosti zanje: skrbeti, vzgajati in nenazadnje lastno vedenje. Možno je, da je bil tak pogled značilen za sočutne kristjane, kasneje pa je postal podlaga za rasistično utemeljitev institucije suženjstva. Mitchell zavrača pogled severnjakov na slabo ravnanje s črnci. Najbolj prepričljiv argument je dala Big Samu: "Veliko sem vreden" (T. 2. S. 299). Cene sužnjev na predvečer državljanske vojne so bile namreč zelo visoke, prav tako povpraševanje po njih. Stroški sužnjev so bili največja naložba v gospodarstvu plantaž sužnjev. Zato so primeri umora sužnja, zlasti med žetvijo, kot jih je opisal G. Beecher Stowe, redki, to bi si lahko privoščila izrazito slabo gospodarjena oseba. Seveda pa dejstva o krutosti, ubijanju sužnjev, vabanju s psi, čeprav niso bila sistem, so se srečala na jugu, kar potrjujejo očividci.
Ker je zavračala legende severa o jugu, je bila Mitchell sama prepuščena na milost in nemilost legendi južnjakov o svoji deželi. V južni interpretaciji so podane podobe aristokratskih žensk, problem suženjstva, liki severnih Jenkijev - ljudi dvomljive preteklosti, grabežljivcev denarja, ki so prišli na jug zaradi lahkega plena. Pisatelj je severnjake prikazal skoraj tako, kot je G. Beecher Stowe upodobil južnjake.
Slika, prikazana v Gone with the Wind, nam omogoča, da potegnemo nekaj zaključkov o družbi Juga in jo primerjamo z družbo Severa. Različne oblike lastnine in gospodarstva, ki so se razvile v obeh regijah, so vplivale na nastanek različnih družbenih struktur in odnosov. Jug, ki se je začel razvijati na kapitalistični podlagi, je s širjenjem plantaž in suženjstva dobil poteze, ki niso bile značilne za kapitalizem. Veliko zemljiško posestništvo in sužnjelastništvo sta vplivala na vse vidike življenja Juga, zaradi česar je bila njegova družba drugačna. Kapitalizem in suženjstvo sta se združila, na jugu je nastal poseben način življenja, ki ne sodi v okvir samo kapitalizma ali samo suženjstva. Ta simbioza je v romanu poustvarjena s tisto mero bivanjske pristnosti, ki je ni dosegljiva nobeni zgodovinski in ekonomski raziskavi. Pisatelj je razkril svoje značilnosti na področju psihologije.
Poseben način življenja je odnesla državljanska vojna, »odnesel ga je veter«. Ker sta bila tako različna, se sever in jug nista mogla ujemati znotraj meja ene države: njuni interesi niso popolnoma sovpadali, vsak si je prizadeval za vodstvo v Uniji - konflikt je bil neizogiben. S porazom v državljanski vojni se je začela nova zgodovinska faza v razvoju tako samega Juga kot ZDA. Jug se postopoma pomika na pot čisto kapitalistične evolucije, na pot industrializacije in urbanizacije. Toda vpliv suženjstva bo ostal še dolgo v njenem gospodarstvu, družbenih odnosih, zavesti in duhovni kulturi.
Materialne izgube Juga v vojni so velike: hiše so požgane, uničene in zaraščene z gozdnimi nasadi. V državah južnega Atlantika so bile posevke obnovljene šele leta 1900. Posestvo Scarlett, blažena Tara, se je iz velike plantaže spremenilo v ubožno kmetijo z dvema mulama.
Človeške izgube so strašne: na jugu je umrlo četrt milijona ljudi, med tistimi, ki so ostali, je veliko invalidov. Dekleta in ženske so obsojene na celibat ali življenje s pohabljenimi
Jug ni trpel le zaradi sovražnosti, ampak morda še bolj zaradi propada celotnega gospodarskega sistema, ki se je razvil pred vojno. Plantaže brez sužnjev so prenehale biti najbolj donosen posel. Plantarji so svojo zemljo razdelili na majhne parcele in jih dali v najem nekdanjim sužnjem – pridelovalcem. Zdaj so več vlagali v industrijo, banke, železnice in se spremenili v kapitaliste. Ta razvoj sadilca je v romanu prikazan na primeru same Scarlett, ki je, ne da bi prezirala odkrito nečastnih sredstev, pridobila trgovino s strojno opremo in dve žagi. Mimogrede, podobna je bila tudi pot pradedka W. Faulknerja, resničnega, ne romantičnega lika, plantaža, ki je po vojni vlagal v železniški posel.
Značilnosti novega v življenju povojnega juga so vidne v videzu glavnega mesta Georgie, Atlante. Mlado mesto, vrstnik Scarletta, se je že pred vojno zaradi ugodnega geografskega položaja spremenilo v veliko trgovsko in industrijsko središče: stalo je na križišču poti, ki je povezovala jug z zahodom in severom. Atlanta, ki jo je skoraj popolnoma uničila vojna, si je hitro opomogla in postala najpomembnejše mesto ne le v Georgii, ampak na celotnem jugu.
Jug je preživljal težko obdobje transformacije, ko so se značilnosti starega in novega neločljivo prepletale – to je jasno razvidno iz romana M. Mitchella. Novo je povezano z odpravo suženjstva, razvojem kapitalizma, vendar je ohranitev veleposestnikov-plantarjev in z njimi polprisilnega dela v oblikah delniške rente - kroparstva, dolžniškega suženjstva - peonata posegla v oblikovanje industrijska družba.
Usoda juga osrednji problem roman, Mitchell pa ga rešuje na enak način kot W. Faulkner. Stari jug je mrtev, njegov način življenja, njegove vrednote so nepovratno izginile, odpihnil jih je »veter zgodovine«. Po vojni Jug izgubi svoje nekdanje poteze, zgodovinsko individualnost, čeprav je takšen pogled nepopoln. Ni umrl ves Jug, ampak sužnjelastniški Jug, Jug kot poseben način življenja in to ni isto. Navsezadnje je bil ameriški jug vedno dualističen, po državljanski vojni pa je prevladal njegov drugi, kapitalistični princip, ki je regijo združil s celotno državo, čeprav na škodo njene samobitnosti.
Tema juga, domovine, je v romanu tesno povezana s temo obilne rodovitne zemlje Gruzije, rdeče zemlje, ki tako privlači Scarlett, privlači več kot družinske vezi, daje moč v težkih trenutkih. Opisi te dežele, najbolj trdne in nespremenljive, ki je edina ostala na svojem mestu in je veter ni odpihnil, so najbolj poetični v knjigi. Ta rodovitna zemlja, ki rodi dvakrat ali celo trikrat na leto, je predmet posebnega ponosa južnjakov, saj je ustvarila Jug, kakršen je; je edino zanesljivo zagotovilo za njegov nadaljnji obstoj.
Zahvaljujoč romanu M. Mitchella bralec ne dojame le juga kot neke vrste zgodovinske danosti, ampak dobi tudi obsežnejšo predstavo o Združenih državah Amerike: navsezadnje je jug del celotne države. , je pomemben element celote, brez nje bi bil nepopoln in nerazumljiv
Opombe
Cm.: Faulkner W.Članki, govori, intervjuji, pisma. M., 1985. S. 96
Olmsted F.L. Bombažno kraljestvo. N.Y. 1984. Str. 259.
Phillips U.B. Suženjsko gospodarstvo starega juga/Ed. avtorja E. D. Genovese. Baton Rouge, 1968. Str. 5.
Hundley D.R. Op. cit. Str. 129-132.
Farr F. Margaret Mitchell iz Atlante. N. Y., 1965. Str. 83.
12. popis prebivalstva Združenih držav, 1900. Wash., 1902. Vol. 5.Pt. 1. Str. XVIII.
Besedilo: 1990 I.M. Suponitskaya
Objavljeno V: Problemi ameriških študij. Težava. 8. Konzervativizem v ZDA: preteklost in sedanjost. / Ed. V.F. Yazkova. - Založba v Moskvi. Univerza v Moskvi, 1990. - S. 36-45.
OCR: 2016 Severna Amerika. Devetnajsto stoletje. Ste opazili tipkarsko napako? Izberite ga in pritisnite Ctrl + Enter
Suponitskaya I. M. Ameriški jug v romanu Gone with the Wind M. Mitchella (Opažanja zgodovinarja)
Po zaslugi romana Margaret Mitchell Gone with the Wind bralec ne dojame le juga kot neke vrste zgodovinske danosti, ampak dobi obsežnejšo predstavo o Združenih državah Amerike: navsezadnje je jug del države, pomemben element celote, nepopoln in brez njega nerazumljiv.
»Veliko sem pozabil, Cinara ... vonj po vrtnicah je odnesel veter,« se je ta motiv iz Dawsonove pesmi preselil v naslov ene najbolj znana dela Dvajseto stoletje - roman Margaret Mitchell "Gone with the Wind".
»Knjiga stoletja«, kot je roman opredeljen v Literarni zgodovini Združenih držav, je hitro postala uspešnica. "Gone with the Wind" je prvo mesto po priljubljenosti izgubil zaradi Svetega pisma, vendar je trdno zasedel drugo mesto. Po nekaterih poročilih je priljubljenost Mitchellovega romana leta 2014 v ZDA presegla priljubljenost serije Potter.
Kakšna je bila biografija Margaret Mitchell? Videti je bilo, da pisateljica, avtorica kultnega romana, živi precej standardno. V čem je skrivnost te zgodbe o uspehu?
Življenjska pot in zgodnja kariera
Margaret se je rodila v družini odvetnika Eugena Mitchella 8. novembra na prelomu stoletja - leta 1900 v zvezni državi Georgia. Južnjak Mitchell, potomec Škotov, je bil znan odvetnik v Atlanti in je bil član zgodovinskega društva. Margaret in njen brat Stephen sta odraščala v vzdušju zanimanja in spoštovanja do preteklosti, ki je zaživela v zgodbah o dogodkih, ki so preplavili jug med državljansko vojno.
Že v šoli je Margaret pisala igre za šolsko gledališče, sestavljala pustolovske zgodbe. Margaret je obiskovala Washington Seminary, prestižno filharmonijo v Atlanti, kjer je ustanovila dramski klub in postala njegova direktorica. Bila je urednica srednješolskega letopisa Facts and Fantasy, prislužila pa si je tudi predsedstvo Washingtonske literarne družbe.
Septembra 1918 je Mitchell vstopil na Smith College v Northamptonu v Massachusettsu. Tam se je pojavil njen psevdonim - Peggy. Prevzele so jo ideje, njegova filozofija. Toda kmalu se je zgodila tragedija: januarja 1919 je Margaretina mati umrla zaradi gripe.
Nato se je vrnila v Atlanto in kmalu spoznala Berriena Upshawa. Leta 1922 se je z njim poročila. Vendar ta poroka bodočemu pisatelju ni prinesla veliko sreče. Štiri mesece po poročnem obredu je Upshaw odpotoval na srednji zahod in se ni več vrnil.
Kmalu po razpadu prvega zakona je Mitchell leta 1925 sklenila novega. Njen drugi mož se je imenoval John Marsh, delal je za železniško družbo v oglaševalskem oddelku. Par se je naselil v majhnem stanovanju, ki so ga poimenovali "smetišče" ("smetišče").
Leta 1922 se je Margaret zaposlila pri reviji Atlanta Journal Sunday Magazine, za katero je napisala približno 130 člankov, bila je lektorica in kolumnistka. Specializirala se je za zgodovinsko pisanje, pri čemer je uporabljala svoj univerzitetni psevdonim.
glavna stvaritev
Sama Mitchell je svoje delo na kratko opisala kot "roman preživetja". Hkrati je avtor negativno odgovoril na vprašanja, ali imajo liki v resnici prototipe.
Leta Mitchellovega življenja so minila v znamenju sufražističnega gibanja, demokratizacije morale, velike depresije in razvoja popolnoma novega učenja brez primere - psihoanalize. Vse to ni moglo, da ne pusti sledi glavna oseba roman, ki se je za tiste čase morda izkazal za preveč ambicioznega in namenskega. Mitchell je poudaril absurdnost situacije, v kateri je ne ravno pozitivna junakinja nenadoma postala simbol Amerike.
Očitno je nekdanji novinar resno pristopil k pisanju romana, saj je šele deset let pozneje prišel do založnikov. Prvo poglavje je po različnih virih imelo 60 možnosti! Ime glavne junakinje je bilo določeno v zadnjem trenutku: Scarlett ga je našla, ko se je Mitchell že pripravljal na predajo rokopisa založniku, sprva pa je bilo junakinji ime Pansy.
Na koncu se je za Macmillanovo založbo odprla zlata jama - leta 1936 je iz tiska prišla knjiga "Gone with the Wind". Margaret Mitchell je leto pozneje za svoj roman prejela Pulitzerjevo nagrado. Skoraj od prvih dni je Mitchellovo delo pritegnilo pozornost javnosti (v prvi polovici leta je bilo odkupljenih več kot milijon izvodov). Pravice za film so bile tiste dni prodane za 50.000 dolarjev.
V našem času ta literarna mojstrovina ne izgubi tal: roman se letno proda v četrt milijona izvodov, preveden je bil v sedemindvajset jezikov, v ZDA je imel 70 izdaj. Tri leta po izidu romana je bil posnet z oskarjem (prejel je osem oskarjev) film, ki ni postal nič manj priljubljen kot knjiga. Clark Gable in Vivien Leigh sta brezpogojno osvojila srca tistih, ki so raje gledali filme kot brali.
Pod Mitchellovim imenom ni bil objavljen noben drug roman. Pisateljica je svoje življenje posvetila svojemu edinemu literarnemu podmladku. Poskrbela je za zaščito avtorskih pravic za Gone overseas. Poleg tega je Mitchell osebno odgovoril na pisma, ki so ji prišla o senzacionalnem romanu.
Kmalu se je začela druga svetovna vojna in Margaret je veliko časa in energije posvetila delu v ameriškem Rdečem križu.
Tragična nesreča leta 1949 je končala življenje izjemnega pisatelja. Margaret in njen mož sta se odpravila v kino, a ju je na poti zbil avto, ki je izgubil nadzor.
podatki
- Mitchell težko imenujemo srečna oseba: tri prometne nesreče, dva padca s konja, oblačila v ognju na njej (posledično - hude opekline), pretres možganov.
- Margaret nikakor ni bila dobro dekle: bila je ostrega jezika in je rada zbirala "francoske razglednice".
- Avtor Gone with the Wind je pokadil tri škatlice cigaret na dan.
- Zdi se, da je pisateljica začela pisati roman iz dolgčasa: vsaj o svoji knjigi je govorila kot o "gnili" in trdila, da sovraži proces pisanja.
- Smrt jo je dohitela 16. avgusta 1949 - dve leti pred njenim 50. rojstnim dnem in pet dni po prometni nesreči na ulici Peachtree v središču Atlante.
Margaret Manerlyn Mitchell je živela naporno življenje, a vsekakor prekratko za tako izjemno osebo – uspelo ji je napisati roman, ki se že desetletja vztrajno uvršča med najbolj priljubljene knjige na svetu.
Težko je pojasniti tako velik uspeh pri javnosti, saj večina kritikov ni odobravala Gone with the Wind, odnos do Mitchellovega dela pa je še vedno dvoumen. A o vsem na koncu vedno odločajo bralci in nagrada občinstva brezpogojno pripada Margaret Mitchell: s samo eno knjigo se je zapisala v zgodovino. Avtor: Ekaterina Volkova
Svet, ki neposredno obdaja človeka, ki meji nanj.
3. Pigareva T. I. Jorge Guillen. Poetika prostora in časa: dis. ... kand. filol. znanosti. M., 2002. S. 147.
4. Ortega y Gasset X. Kaj je filozofija? URL: http://philosophy.ru/library/ortega/wph.html
5. Salinas P. Poesias completas. Edicion a cargo de Solead Salinas de Marichal. Barcelona: Editorial Lumen, 2000. Str. 121.
6. Ibid. Str. 222.
7. Ibid. Str. 217.
10. Ortega y Gasset X. Človek in ljudje. URL: http://www.gumer.info/bogoslov_Buks/Philos/gas_chel/02.php
11. Ibid.
12. Salinas P. op. cit. Str. 65.
13. Ibid. Str. 245.
14. Ibid. Str. 707.
15. Salinas P. Cartas de viaje. ABC Literario, Madrid. 5. januarja, 1996. Str. 19.
16. Salinas P. Poesias completas. Str. 713.
17. Ibid. Str. 863.
18. Ibid. Str. 914.
UDK 821.111(73)
I. B. Arkhangelskaya
ROMAN M. MITCHELL "ODNEJLO Z VETROM": ZGODOVINA USTVARJANJA IN SPECIFIČNOST ŽANRA
Na podlagi analize epistolarne dediščine M. Mitchella in del ameriških kritikov, posvečenih delu pisatelja, članek obravnava zgodovino nastanka svetovno znane uspešnice Gone with the Wind (1936) in tudi predstavi razpravo o žanrskem problemu in poda avtorjevo oceno žanrske izvirnosti romana.
Članek obravnava nastanek svetovno znane uspešnice Gone with the Wind in razpravo o njenem žanru. Analiza temelji na preučevanju epistolarne dediščine M. Mitchella in del ameriških kritikov.
Ključne besede: M. Mitchell, "Gone with the Wind", književnost ameriškega juga.
Ključne besede: M. Mitchell, Odmela jih veter, Literatura ameriškega juga.
Kljub svetovni slavi romana Odmela jih veter je delo njegove avtorice Margaret Mitchell (Margaret Mitchell, 1900-1949) v ruski literarni kritiki obravnavano fragmentarno. Odprto ostaja vprašanje žanra romana. Morda domači kritiki ne menijo, da je treba podrobno preučiti delo množične kulture.
© Arkhangelskaya I. B., 2012
Ture, napisane v preprostem jeziku po vzoru »viktorijanskega« romana.
Nekateri vidiki dela ameriškega pisatelja so bili obravnavani v delih S. N. Burin, L. N. Semenova. Njeno delo je bilo najbolj podrobno preučeno v delih E. A. Stetsenko, disertaciji I. B. Arkhangelskaya "Delo Margaret Mitchell in "južna tradicija" v literaturi ZDA (30. leta XX. stoletja)" in delu I. L. Ga- Linsky "Ključi do romana Gone with the Wind" Margaret Mitchell.
V tujini so glavni viri pri preučevanju ustvarjalne dediščine M. Mitchell njena epistolarna dediščina, pa tudi monografije E. Edwardsa, E. Browna in D. Wylieja, F. Farraha, A. G. Jonesa, S. T. Rainesa.
Roman M. Mitchell je, kot veste, nastal v času t.i. »renesančna« literatura ameriškega juga. V tem obdobju je na univerzi Vanderbilt v Nashvillu v Tennesseeju nastal pesniški krog. Člani tega kroga: D. C. Ransom, D. Davidson, A. Tate in drugi, so izdajali več literarnih revij: Fugitive (1922-1925) , "Savanni Review" (Sewanee Review, 1892-?) itd. 30. leta. 20. stoletje zaznamovalo delo nadarjenih južnjaških pisateljev: D. K. Ransoma, A. Tatea, S. Younga (S. Young), R. P. Warrena (R. P. Warren) in bodočega nobelovca W. Faulknerja (W. Faulkner).
Ko je leta 1936 izšel Gone with the Wind, se je zdelo, da roman M. Mitchell, neznane gospodinje iz Atlante, govori o temi državljanske vojne 1861-1865. v ameriški literaturi je bilo že vse povedano. Vendar je prav ta roman postal najbolj priljubljena »južnjaška« različica vojne med severom in jugom in je za dolga leta prevzel vodilno mesto na lestvici ameriških literarnih uspešnic.
Zgodba o lepi južnjaški ženski, ki se bori za osebno srečo in dobro počutje ob smrti sveta, ki jo je vzgojil in izobrazil, zajetih Američanov, ki so doživljali gospodarsko krizo in depresijo. Tri tedne po izidu romana je bilo prodanih 176.000 izvodov, pol leta kasneje milijon in leto kasneje 1.176.000. Leta 1937 je M. Mitchell prejel prestižno Pulitzerjevo nagrado za književnost za Gone with the Wind in tako premagal W. Faulknerja, čigar roman Absalom! Absalom!" Za to nagrado je bil nominiran tudi (Absalom! Absalom!) (1936). Istega leta je sloviti ameriški filmski producent David O. Selznick od založbe Macmillan odkupil pravice za ekranizacijo Mitchellovega romana, leta 1939 pa je bila v Atlanti premiera filma Zmehljalo jih je, ki je prejel
AumepamypoßedeHue
nadaljnjo svetovno slavo. Prevedeno v niz tuji jeziki, se je roman finančno izkazal za »knjigo stoletja«. In v našem času prinaša veliko dohodka založbi Macmillan.
Leta 1926, ko je začel delati na romanu, M. Mitchell ni računal na uspeh. Svoje dvome je izrazila nekaj mesecev pred izidom Gone with the Wind v pismu svoji prijateljici Julii Harris in trdila, da je njen roman, napisan v času razcveta dobe jazza, "viktorijanskega tipa", ki "ne vsebuje opolzkosti". , prešuštvo, niti enega degeneriranega ”- verjetno ne bo prodano v velikem številu. Opozorila je tudi Harolda Lathema iz Macmillana, da njen rokopis verjetno ne bo zanimiv za širšo javnost, saj pripoveduje »o ženski, ki je zaljubljena v moža nekoga drugega, vendar se med njima ne zgodi nič«, »samo štirikrat obstaja "prekleto" in samo ena "umazana" beseda "". A to ni prestrašilo izkušenega urednika in literarnega agenta, ki je menil, da je roman »obsojen« na uspeh.
Kot vsi južnjaški pisci je bil tudi M. Mitchell "zbolel" za "južnjaško" temo. Že od otroštva je od sorodnikov, sosedov in znancev poslušala zgodbe o državljanski vojni. Imena konfederacijskih generalov so ji postala sveta že od otroštva.
M. Mitchell se je rodila novembra 1900 na domu svoje ovdovelle babice Annie Fitzgerald Stephens. Njena hiša je bila ena redkih, ki je preživela dogodke v noči na 15. november 1S64, ko je unionistična vojska W. Shermana napadla mesto in ga nato, ko ga je uničila na pol, ostalo požgala. Od svoje babice je Margaret izvedela za obleganje Atlante, za svojega dedka Johna Ogivensa (John Stephens) - pogumnega častnika Konfederacije. Verjetno so te zgodbe pozneje vplivale na avtorja Gone with the Wind, ki je mnogim prizorom romana dal poseben čustveni patos, posebno »vzdušje prisotnosti«.
Margaretin oče, uspešen odvetnik Eugene Mitchell, njena mati Mary Isabelle Stephens Mitchell in starejši brat Alexander Stephens Mitchell so delili poglede, ki so neločljivo povezani z večino južnjakov, saj so verjeli, da je "vzrok" Konfederacije pravi, Jenkiji (severnjaki) pa so večinoma vulgarni in nečastno. Na Margareto so naredile velik vtis letna praznovanja v aprilu, posvečeno spominu ki je umrl med konfederacijsko vojno.
Med njegovim časom pri reviji Atlanta Journal Magazine (1922-1925)
M. Mitchell je napisal 139 esejev, 45 opomb, vodil rubriko "Elizabeth Bennet pripoveduje", je bil eden od avtorjev rubrike "Nasveti bralcu". Za svoje najboljše novinarsko delo je ocenila serijo publikacij o generalih Konfederacije in esejev o uglednih ženskah v Georgii, ki so bili napisani po spominih očividcev na podlagi gradiva iz knjižnice Carnegie v Atlanti.
Nekonvencionalen pristop k podobi "južne dame" v esejih o štirih gruzijskih ženskah je povzročil negodovanje bralcev revije. Njihovo objavljanje je začasno ustavljeno. Posebej zanimiva za javnost je bila zgodba Nancy Hart, ženske, ki je med revolucionarno vojno sama ujela odred britanskih roparjev, ki so se prebili do njene kuhinje. Zgodba o ujetju Britancev, povedana v eseju, spominja na prizorišče umora roparskega vojaka junakinje Gone with the Wind, Scarlett O'Hara.
Medtem ko je pisal zgodovinske eseje za revijo, je Mitchell veliko časa preživel v knjižnici, preučeval periodične publikacije iz šestdesetih let 19. stoletja, poročila o vojaških operacijah v Georgii, spomine Konfederacije, dnevnike in pisma južnjakov. Kasneje so ti materiali tvorili osnovo Gone with the Wind.
Leta 1926, ko se je poročil z Johnom Marshom (John Marsh), je M. Mitchell zapustil revijo. Med opravljanjem gospodinjskih opravil je začela risati skice za svoj prihodnji roman, najprej je napisala zadnje poglavje in se postopoma prebijala do prvega. Delo na romanu je trajalo deset let. M. Mitchell je v pismu pisatelju S. Yang-guju priznala, da je vsako poglavje prepisala deset do dvanajstkrat, nato pa ga je za mesec dni odložila, da bi napisano pogledala s svežim očesom in še enkrat popravila, kar se je zdelo neuspešno. »Prizadevala sem si za največjo preprostost,« je pisala S. Youngu, »preprostost izražanja misli, preprostost kompozicije in sloga.«
Ko je govoril o življenju južnih žensk, ki so med državljansko vojno ostale v zaledju, se je M. Mitchell izogibala bojnim prizorom, ni analizirala poteka sovražnosti med jugom in severom. Potem ko je leta 1927 prebrala roman J. Boyda Marching on, se je odločila prekiniti pisateljsko kariero. Občudovala je intelektualno moč D. Boyda, njegovo poznavanje vojaške strategije in taktike, lastne izkušnje na literarnem področju pa so se ji zdele nevzdržne. Vendar je po nasvetu svojega moža kmalu nadaljevala z delom na romanu in se odločila, da ima pravico pisati o tem, kar razume in dobro pozna - o življenju predvojne Georgie, o zgodovini Atlante, o usoda žensk na jugu.
Močan vtis na M. Mitchell je naredila tudi pesem S. V. Beneta »John Brown's Body«, objavljena leta 1928. In spet je imela ona, ambiciozna romanopiska, občutek, da je bilo o državljanski vojni že vse povedano in da se o tem nima smisla ukvarjati. spet tema. Delo na rokopisu je bilo preloženo za tri mesece, a se je nato nadaljevalo. Ko je leta 1934 na jugu izšel še en roman o državljanski vojni, Rdeča vrtnica ("So Red the Rose") S. Younga, je John Marsh svoji ženi ni dovolil, da bi ga prebrala, saj se je bala, da bo zaradi tega znova dvomila v lastne sposobnosti, v pravilnost izbrane teme.
Leta 1936 je bil roman dokončan. Rokopis je že bil v založbi Macmillan, vendar ni imel naslova. M. Mitchell dolgo ni vedel, kaj naj izbere med različnimi možnostmi - "Roman starega juga" ("Roman starega juga"), ime, ki ga je predlagal oče pisatelja Eugena Mitchella; "Jutri je še en dan" ("Jutri bo še en dan") - ta stavek je bil zadnji v romanu; "Jutri zjutraj" ("Jutri zjutraj"); "Jutri in jutri" ("Jutri in jutri"); »Not in our Stars« (»Not in our stars«) itd. Noben od teh naslovov pa ni bil všeč ne avtorju ne založnikom. In končno, ko je prelistala eno od pesniških zbirk, je M. Mitchell našla Horacijeve pesmi v aranžmaju, priljubljenem med Američani Ernsta Dowsona (Ernest Dowson), katerega eden od stavkov bi, kot se ji je zdelo, najbolje odražal vsebino njena knjiga: "I have forgot much, Cynara "s gone with the wind" ("Veliko sem pozabil, Sinara je odšla / odneslo jo je veter ...").
Fraza "gone with the wind" ("Gone with the wind") je na fonetični ravni zvenela odlično. Imel je asonanco ("odšlo" - "veter") in aliteracijo v prvih črkah zadnje besede("z" - "veter"). Ta stavek si je dobro zapomnil ne le zaradi zvoka, ampak tudi podobe. Čutiti je bilo sapo vetra, šelestenje listja, ki je drselo po tleh, in vse te podobe so ustvarjale občutek bolečega hrepenenja po preteklosti, ki je bledela v pozabo, občutek grenke in neizogibne izgube, ki vedno spremlja gibanje naprej v življenje. Takšen romantični naslov je bil povsem skladen z literaturo "južne tradicije". Podobne motive je mogoče najti v naslovu mnogih drugih južnjaških romanov - na primer v "Nobeden will turn back" ("None Shall look Back") C. Gordon, "Remember and Forget" D. D. Adams, v "Separated by Mountains" ” S. X. Davisa, “Škrlatna vrtnica” S. Younga (naslov romana S. Younga temelji na vrstici iz predvojne romance).
Naslov, ki ga je za svoj roman izbral M. Mitchell, se je izkazal za tako uspešnega, da je
pozneje je postala ustaljena besedna zveza, ki jo novinarji in kritiki pogosto uporabljajo v različnih kontekstih.
Po podpisu pogodbe z založbo Macmillan se je M. Mitchell bal, da bo objava romana prinesla le izgube. Vendar so bili njeni strahovi neutemeljeni. Dolga leta je "Gone with the Wind" trdno zasedel svoje mesto na seznamu uspešnic in šele mnogo let kasneje se je roman M. Puzo "The Godfather" uspel primerjati z njim po priljubljenosti. M. Mitchell je svojo slavo jemala resno. Odgovorila je skoraj vsem avtorjem, ki so v svojih člankih pohvalili njen roman. Ta pisma, kot da bi bila natisnjena kot kopija, pričajo o želji avtorja "Gone with the Wind", da si ustvari določeno "javno podobo". V odgovoru recenzentom je Mitchellova skupaj z besedami hvaležnosti za pozornost njenemu romanu poročala o sebi, kar je po njenem mnenju bralci in kritiki morali vedeti o njeni družini, o zgodovini romana, o njenem literarnem okusu. Ta pisma so bila objavljena leta 1976. Iz teh nekaj dokumentov, ki so preživeli po pisateljevi smrti, je mogoče sklepati o pisateljičini nagnjenosti k mistifikaciji, njenem smislu za humor, njeni želji, da ostane skrivnostna in nerazumljiva za druge. Noben dokument pa ne more o avtorju Gone with the Wind povedati več kot roman sam.
Vprašanje žanra Gone With the Wind je med kritiki polemično že od njegovega izida. Ameriška kritika tridesetih let prejšnjega stoletja gledal "Gone with the Wind" kot zgodovinski roman, preučevanje zgodovinskega koncepta avtorja, razpravljanje o stopnji zanesljivosti dogodkov, opisanih v njem, in mnenja recenzentov so bila tako polarna kot odnos med »konfederati« in »unionisti« leta 1861. Če C. B. Bene, X. Brickell, E. Granberry, X. S. Commander, M. Williams, D. D. Adams, S. Young so "Gone with the Wind" ocenili kot enega najboljših primerov realistične proze, ki resnično in natančno odraža dogodke državljanske vojne 1861-1865. in obdobje rekonstrukcije, nato pa D. B. Bishop, M. Cowley, E. Scott menijo, da je roman M. Mitchella nadaljevanje plantažne legende, ki izkrivlja zgodovino juga.
"Južnjaški" kritiki in pisci, razen S. Younga, so prezrli pojav "Gone with the Wind". Hkrati so bili v odnosu drug do drugega zelo pozorni in so se odzvali na pojav najbolj nepomembnih del pisateljevih kolegov.
Spomniti se velja poskusov francoskih kritikov J. Derridaja in A Ronella, da bi izpeljala zakone žanra. Po eni strani so raziskovalci trdili, da žanrov ne bi smeli mešati, po drugi
Aumepamypo Sederne
stranke so priznale, da žanrov v čisti obliki ni. Tudi v Gone with the Wind ni žanrske čistosti. Na prvi pogled je to zgodovinski roman. Po naravi konflikta, ki je odražal spopad severa in juga, tradicije in antitradicije, individualne človeške usode in zgodovinskega procesa ter vloge, ki jo ima v njem zgodovinski čas, lahko sklepamo, da imamo zgodovinsko roman.
Mitchell se ni počutil samozavestnega pri analizi strategije in taktike vojaških operacij, zato v romanu ni bojnih prizorov. Dogajanje je podano skozi zaznavo lepe južnjanke Scarlett O^ara, ki se bori za preživetje v zaledju, si obupano prizadeva urediti osebno življenje, obnoviti družinsko posest. Zgodovinski liki: generali Robert E. Lee (Robert Lee), William T. Sherman (William T. Sherman), predsednik konfederacije Jefferson Davis (Jefferson Davis) in podpredsednik Alexander Stephens (Alexander Stephens) - pojavljajo se v pogovorih likov in služijo kot ozadje za tekoče dogodke.
Usoda junakinje romana Scarlett O^ara je tesno povezana z zgodovino tega kraja. Umirjeno življenje predvojne Juge sovpada z srečni dnevi deklištva Scarlett, njena nepričakovana in naključna poroka pa je tako grozna in absurdna kot začetek vojne. Junakinjino vdovstvo se zgodi v tragičnih dneh vojne, ko so številni južnjaki izgubili ljubljene, njen boj za preživetje v povojni Gruziji je lahko ponazoritev dogodkov v obdobju rekonstrukcije. zgodovinski čas v Gone with the Wind bodisi teče vzporedno, bodisi seka ali zliva z biografskim. Odprt konec vas prisili, da razmišljate ne le o določenem ženska usoda ampak tudi nad prihodnostjo celotnega ameriškega juga.
Po obsegu dogajanja v romanu, dolžini dogajanja in številu likov se Gone with the Wind približuje epskemu žanru. Verjetno zato so bile tako pogoste vzporednice z "Vojno in mirom" Leva Tolstoja. Nekatere ameriške izdaje Gone with the Wind imajo podnaslov "epski roman našega časa". Tako založniki tako rekoč poudarjajo monumentalnost in pomen dela.
Po zapletu in tipu junakinje Gone with the Wind spominja na pustolovski roman. Osrednji par romana - Arlette Ogara in Rhett Butler - ne ustrezata podobama "južnjaške lepotice" in "plemenitega gospoda", značilnih za literaturo ameriškega juga. &arlett in Rhett bi lahko bila arhetipa "femme fatale" in "podle pustolovke".
Ameriški kritik D. Cavelty je Mitchellov roman opredelil kot socialno melodramo. Roman prikazuje, kako izginja celotna civilizacija, tradicije plantažnega juga postopoma postajajo preteklost, nadomešča pa jih nov red mladega in nenačelnega buržoazije. Dramatična zgodba o ljubezni, zmagah in razočaranjih netipične "južne lepotice" v ozadju spremembe družbenega sistema, običajnega načina življenja in človeške vrednote postala nova beseda v literaturi juga.
Roman lahko v marsičem pripišemo socialno-psihološki prozi (vendar je to značilno za vso literaturo 20. stoletja), tipološko je blizu Balzacovemu »kariernemu romanu«, prevladujoč motiv v njem pa je preživetje. Verjetno je bila zaradi te teme tako priljubljena v tridesetih letih prejšnjega stoletja, v obdobju gospodarske krize in depresije v Ameriki.
Nekateri kritiki tistega časa so menili, da Gone with Wind vsebuje veliko "stereotipov" in "floskul". Vendar natančno branje romana to stališče ovrže. Značilnost poetike romana je ponavljanje bralcu znanih klišejev na različnih ravneh - zaplet, sistem podob, slog, jezik in njihova sočasna parodija, zanikanje številnih znanih shem, kar se odraža v nepričakovanem zapletu. preobratov in interpretacij likov ter njihovih izjemnih likov. V tem primeru imamo opravka s procesom, ki ga je M. M. Bahtin imenoval »reakcentuacija«.
Načelo protislovja, neke vrste literarni paradoks, ki je osnova Mitchellovega romana, vključuje kombinacijo in nasprotje dobro znanih informacij, šifre »starih znanih problemov« in novih »izvirnih rešitev«. Situacije, v katerih se znajdejo junaki Zamešanih z viharjem, so bile odigrane v mnogih literarnih besedilih, vendar so v tem primeru realizirane na nenavaden način za »južnjaški« roman. E. A. Stetsenko je pravilno ugotovil, da Gone with the Wind presega meje »formalne literature«.
Možno je, da žanrska hibridnost, mešanica različnih tradicij, ustvarjanje in uničenje znanih stereotipov ločijo "Gone with the Wind" od številnih "južnih" zgodovinskih romanov tridesetih let prejšnjega stoletja.
M. Mitchell je v svojem romanu uspel odgovoriti na številne zahteve svojega časa: ustvariti ne le svojo različico zgodovine Juga, ampak tudi napisati ženska romanca, v središču katere ni tradicionalna "južnjaška lepotica", temveč aktivna junakinja, ki energično gradi svoje življenje in kariero. Seveda je pred nami zgodovinski roman s pustolovskimi elementi, socialna melodrama in ženska proza hkrati.
E. B. Borisova, L. V. Paloyko. Podoba glavnega junaka romana D. Du Maurierja.
"Gone with the Wind" je postal najbolj znana kontroverza "Uncle Tom's Cabin" (1852) G. Beecher Stowa. Za mnoge bralce je bil njen roman nad vsem umetnostna zgodovina vojne severa in juga. M. Mitchell je pravzaprav ustvarila roman, za svoj čas nič manj inovativen od romana Absalom W. Faulknerja! Absalom!" Njeno delo si zasluži veliko pozornosti ruskih raziskovalcev.
Opombe
1. Burin S. N. Čas v Margaret Mitchell Gone with the Wind // American Yearbook 1989. Moskva: Science. 1990. S. 97-121.
2. Semenova L. N. Jug v literaturi ZDA // Literatura ZDA / ur. L. G. Andrejeva. M.: Založba Moskovske državne univerze, 1973. S. 162-176; Semenova L. N. Problem "južne tradicije" v ameriški kritiki 60-ih let. 20. stoletje (Oblikovanje in razvoj "južne tradicije" v ameriškem romanu XIX-XX stoletja): dis. ... kand. filol. znanosti. M.: MSU.
3. Stetsenko E. A. Problem časa v "južni šoli" sodobnega ameriškega romana: dis. ... kand. filol. znanosti. Moskva: IMLI, 1978; Stetsenko E. A. Zgodovina v popularni literaturi (M. Mitchell "Gone with the Wind") // Obrazi množične literature v ZDA. M., 1991. S. 206.
4. Arkhangelskaya I. B. Delo Margaret Mitchell in "južna tradicija" v ameriški literaturi (30. leta XX. stoletja): dis. ... kand. filol. znanosti. N. Novgorod, NGPI im. M. Gorki, 1993.
5. Galinskaya I. L. Ključi do Margaret Mitchell Gone with the Wind. M.: INION RAN, 1996.
6. Pisma "Gone with the Wind" Margaret Mitchell 1926-1949 / urednik R. Harwell. N. Y.; L .: Macmillan, 1976.
7. Edwards A. Pot na Taro. Življenje Margaret Mitchell. New Haven, N. Y.: Ticknor in Fields, 1983.
8. Brown E. F, Wiley J. Margaret Mitchell's Gone With the Wind: Odiseja uspešnic od Atlante do Hollywooda. Lanham, MD: Taylor Trade, 2011. ix.
9. Farr F. Margaret Mitchell iz Atlante – avtorica "Odnesenih z vetrom". N.Y., 1974.
10. Jones A. G. Jutri je še en dan. Pisateljica na jugu. 1859-1936. Baton Rouge in London, 1982, str. 333-350;
11. Reins S. T. Ustvarjanje mojstrovine. Resnična zgodba klasičnega romana Margaret Mitchell Gone with the Wind Beverly Hills: Global Book Publishers, 2009.
13. Edwards A. Op. cit. P.9.
14. Biografsko gradivo, vključno z zgodovino nastanka romana, je vzeto iz virov, ki so v tem seznamu referenc predstavljeni pod številkami od 8 do 13.
17. Brickell H. Pogovor z Margaret Mitchell o njenem romanu in razlogih za njegovo priljubljenost // New York Evening Post. 1936. avg. 23. Str. 13.
19. Commager H. S. Državljanska vojna v Georgii Clay Hills // New York Herald Tribune. 1936. 5. julij. Str. 11.
20. Williams M. Romantika resničnosti // Commonweal, 1936. Št. XXIV. avg. 28. Str. 430.
22. Young S. Življenje v umetnosti. Baton Rouge: Louisiana State University Press, 1975. Zv. 2. P. 706707, 713-714.
23. Škof J. B. Vojna in mir // 1936. LXXXVII. 15. julij, str. 301.
24. Cowley M. Odneseno z vetrom // New Republic. 1936. LXXXVIII. sept. 16. Str. 161.
25. Scott E. Vojna med državami //Nation. 1936. CXLIII. 4. julij. Str. 19.
26. Derrida J., Ronell A. Zakon žanra // Critical Inquiry. vol. 7. št. 1. O pripovedi (jesen, 1980). Str. 55-81. URL: http://www.jstor.org/stable/1343176
27. Glej na primer: Mitchell M. Gone with the Wind. N.Y.: Avon Books, 1991.
28. Cawelty S. C. Pustolovščina. Skrivnost in romantika. Zgodbe o formulah in popularna kultura. Chicago: University of Chicago Press, 1977, str. 35.
29. Bakhtin M. M. Vprašanja literature in estetike. M.: Umetnik. lit., 1975. C. 231.
30. Stetsenko E. A. Zgodovina v množični literaturi. . S. 206.
E. B. Borisova, L. V. Paloiko
PODOBA GLAVNE JUNAKINJE ROMANA REBECCA D. DU MAURIERJA KOT PREDMET LINGVOPOETIČNEGA PREUČEVANJA
Članek obravnava problem filološke analize besedila, obravnava sodobni pristop k lingvopoetični metodi, izpostavlja njen namen, utemeljuje njene prednosti in oriše razvojne možnosti. Avtorji prikazujejo uporabo te metode na primeru analize slike umetniški značaj, katerega glavni parametri so uvod, portret, govorne značilnosti, dejanja in avtorjev odnos na materialu romana "Rebecca" D. Du Maurierja.
Članek se ukvarja s problemom filološke analize literarnih besedil. Avtorji se osredotočajo na sodoben pristop k lingvopoetični metodi analize, njen glavni cilj, prednosti in perspektive. Prispevek prikazuje, kako deluje na glavnih strukturnih in kompozicijskih elementih literarne podobe (uvod, vizualna upodobitev, govorna prezentacija, dejanja in avtorjev odnos) glavne junakinje v romanu "Rebecca" D. Du Mauriera.
Ključne besede: lingvopoetika, lingvopoetična funkcija, literarna podoba, ključni parametri slike, avtorjev namen.
Ključne besede: lingvopoetika, lingvopoetična funkcija, književna podoba, glavni elementi književne podobe, avtorjev namen.
Filološke raziskave fikcija nujno pomeni povezavo
© Borisova E. B., Paloiko L. V., 2012
Biografija
ameriški pisatelj. Margaret Mitchell se je rodila 8. novembra (v nekaterih virih - 9. novembra) 1900 v Atlanti (Georgia, ZDA), v premožni družini. Predniki po očetovi strani so bili iz Irske, po materi - Francozi. V letih državljanska vojna med severom in jugom (1861-1865) sta se oba Margaretina dedka borila na strani južnjakov; eden je dobil kroglo v tempelj, le po nesreči ni zadel možganov, drugi se je dolgo skrival pred zmagovitimi Jenkiji. Oče Margaret in njenega brata Stevensa, Eugene Mitchell, ugledni odvetnik v Atlanti, strokovnjak za nepremičnine, ki je v mladosti sanjal, da bi postal pisatelj, je bil predsednik lokalnega zgodovinskega društva, zahvaljujoč kateremu so otroci odraščali v vzdušju. zgodb o neverjetnih dogodkih nedavne dobe.
Margaret se je v šoli ukvarjala s književnostjo: za šolsko gledališče je pisala igre iz življenja eksotičnih držav, tudi iz zgodovine Rusije; rada je plesala in jezdila. Po končani srednji šoli je študirala v semenišču. J.Washington, nato pa je skoraj eno leto študirala na Smith College v Northamptonu (Massachusetts) in sanjala, da bi šla v Avstrijo na prakso k Sigmundu Freudu. Toda januarja 1919 je njena mati umrla zaradi gripe in Margaret je ostala doma, da bi skrbela za svojega bolnega očeta. Leta 1918 je v Franciji v bitki na reki Meuse umrl Margaretin zaročenec, poročnik Clifford Henry; vsako leto na dan njegove smrti je njegovi materi poslala rože. Od leta 1922 se je Margaret začela ukvarjati z novinarstvom ter postala poročevalka in esejistka za Atlanta Journal, specializirana za zgodovinske eseje. O Margaretinem prvem zakonu je znano, da se ni ločila od pištole, dokler ni leta 1925 vložila zahtevka za ločitev. Po ločitvi so njenega bivšega moža (Berry Kinnard Upshaw z vzdevkom Red) našli umorjenega nekje na srednjem zahodu. Leta 1925 se je ponovno poročila - z zavarovalniškim agentom Johnom Marshom je na moževo željo pustila službo poročevalke in se pri njem naselila nedaleč od po njej znane ulice Peach Street. Začelo se je življenje tipične provincialke, čeprav se je Margaretina hiša od drugih provincialnih hiš razlikovala po tem, da je bila polna nekakšnih papirjev, iz katerih so se norčevali tako gostje kot ona sama. Ti kosi papirja so bili strani romana "Gone with the Wind" (Gone with the Wind), ki je nastajal od leta 1926 do 1936.
Odmevalo z vetrom se je začelo leta 1926, ko je Margaret Mitchell napisala glavno besedo zadnjega poglavja: "Ni razumela nobenega od obeh moških, ki ju je ljubila, zdaj pa je oba izgubila." Decembra 1935 je bila napisana končna (60.!) verzija prvega poglavja, rokopis pa poslan založniku. Ime glavne junakinje romana so našli v zadnjem trenutku - prav pri založbi. Menijo, da so glavni junaki romana imeli prototipe: na primer, podoba Scarlett odraža številne značajske lastnosti in videz same Margaret Mitchell, podobo Rhetta Butlerja je morda ustvaril Red Upshaw, Margaretin prvi mož. Po eni različici so bile za naslov knjige besede vzete iz Horacijeve pesmi, ki jo je priredil Ernst Dawson: "Veliko sem pozabil, Cinara; odpihnjen z vetrom, se je aroma teh vrtnic izgubila v množici .. ."; posestvo družine O'Hara se je začelo imenovati enako kot starodavna prestolnica irskih kraljev - Tara.Margaret je sama opredelila temo romana kot "preživetje".
Klan "profesionalcev iz književnosti", sestavljen iz avtoritativnih kritikov, ni priznal romana Margaret Mitchell, takrat neznane avtorice. Splošno mnenje »strokovnih« kritikov je bilo De Voto, ki je dejal, da je »število bralcev te knjige pomembno, ne pa knjiga sama«. Drugačno oceno romana je podal Herbert Wells: "Bojim se, da je ta knjiga bolje napisana kot drugi cenjeni klasiki." Iz sveta profesionalnih pisateljev so se pojavile govorice, da je Margaret knjigo prepisala iz babičinega dnevnika ali da je Sinclairu Lewisu plačala, da je napisal roman. Kljub vsemu je roman že v prvih dneh izida postal uspešnica, prejel Pulitzerjevo nagrado (1938), doživel več kot 70 izdaj v ZDA in bil preveden v številne jezike sveta.
Margaret Mitchell je odločno zavrnila nadaljevanje romana in v šali rekla: "Brought by the Breeze" - roman, v katerem bo visoko moralen zaplet, v katerem bodo vsi liki, vključno z lepotico Watling, spremenili svoje duše in značaje ter vsa se valja v hinavščini in neumnosti" Zavrnila je tudi snemanje "filma o avtorju romana", zavrnila je dajanje intervjujev, ni privolila v uporabo imen, povezanih z romanom, v oglaševalski industriji (bile so prijave za pojav mila Scarlett, moške potovalne torbe Rhett itd.), ni omogočilo, da bi iz romana naredili muzikal.
Leta 1939 je Gone with the Wind posnel režiser Victor Fleming (Metro Goldwyn Mayer). Leta 1936 je David Selznick, ki je želel roman prenesti na filmsko platno, plačal rekordnih 50.000 dolarjev za tisto leto, da je dobil filmske pravice od bratov Warner. Margaret je v strahu pred neuspehom filma zavrnila kakršno koli sodelovanje pri njegovem ustvarjanju, vključno z izbiro igralcev za glavne vloge in pomočjo pri pripravi scenarija. Posledično je scenarij prepisalo veliko ljudi, ki so hodili v krogih od enega scenarista, pisatelja, režiserja do drugega, vključno s samim Salznickom, dokler se ni vrnil k Sydneyju Howardu, ki je ponudil scenarij, ki je služil kot osnova za filmsko priredbo roman. Iskanje igralke za vlogo Scarlett je trajalo približno dve leti. Problem "igralke" je bil rešen, ko se je snemanje filma že začelo - leta 1938 se je na snemanju pojavila lepa Angležinja, gojenka katoliških samostanov, Vivien Leigh, zelo podobna Margaret pri 20 letih. Čeprav je Margaret Mitchell takrat pogosto opominjala, da je Melanie prava junakinja Gone with the Wind in da Scarlett ne more biti, je bila Scarlett ključna figura filma. Film je bil premierno prikazan 14. decembra 1939 v Atlanti. V filmu igrajo Vivien Leigh (Scarlett O'Hara), Clark Gable (Rhett Butler), Olivia de Haviland (Melanie Wilks), Leslie Howard (Ashley Wilks), Thomas Mitchell (Gerald O'Hara, Scarlettin oče), Barbara O'Neal (Elyn O'Hara, Scarlettina mati), Hattie McDaniel (Mammy). Leta 1939 je Gone with the Wind prejel osem oskarjev: najboljši film leta; Najboljši režiser (Victor Fleming); Najboljša igralka (Vivien Leigh); Najboljša stranska igralka (Hattie McDaniel); najboljša priredba romana po scenariju; najboljša kinematografija; najboljši umetnik; najboljša namestitev. Nominacija za oskarja za najboljšo stransko igralko (Olivia de Haviland).
Scarlettina priljubljenost je rasla z neverjetno hitrostjo. Poskusi novinarjev, da bi vprašali Margaret, ali je to žensko odpisala od sebe, so jo razjezili: "Scarlett je prostitutka, jaz nisem!" "Poskušal sem opisati daleč od čudovite ženske, o kateri je mogoče povedati malo dobrega, in poskušal sem vzdržati njen značaj. Zdi se mi smešno in smešno, da je gospodična O" Hara postala nekakšna nacionalna junakinja, mislim, da je zelo slabo - za moralno in duševno stanje naroda - če je narod sposoben ploskati in biti odnesen ženski, ki se je tako obnašala ...« Sčasoma se je Margaret postopoma ogrela za svoje ustvarjanje. Ob premieri filma Gone with the Wind se je že zahvalila za pozornost "meni in moji ubogi Scarlett."
Margaret Mitchell je umrla 16. avgusta 1949 v Atlanti (Georgia), ko je umrla zaradi poškodb v prometni nesreči, zahvaljujoč pijanemu vozniku taksija.
Viri informacij:
Margaret Mitchell je pisateljica, ki je najbolj znana po svojem romanu Gone with the Wind. Knjiga je bila prvič izdana leta 1936. Preveden je bil v različne jezike in ponatisnjen več kot 100-krat. Delo je bilo pogosto imenovano "knjiga stoletja", saj je priljubljenost romana tudi leta 2014 presegla druga najbolj prodajana dela.
Otroštvo in mladost
Margaret Mitchell se je rodila 8. novembra 1900 v Atlanti, Georgia, v premožni in uspešni družini. Po zodiakalnem znamenju je bila škorpijonka, po narodnosti pa Irka. Mitchellovi predniki po očetovi strani so se preselili v ZDA z Irske, sorodniki po materini strani pa so se preselili v nov kraj bivanja iz Francije. Tako tisti kot drugi so igrali za južnjake med državljansko vojno 1861-1865.
Deklica je imela starejšega brata po imenu Stephen (Stephen). Moj oče je delal kot odvetnik in se ukvarjal z nepremičninskimi spori. Eugene Mitchell je družino pripeljal v visoko družbo. Imel je odlično izobrazbo, bil je predsednik mestnega zgodovinskega društva in v mladosti je sanjal, da bi postal pisatelj. Otroke je vzgajal v spoštovanju do prednikov in preteklosti, pogosto je govoril o dogodkih iz državljanske vojne.
Prizadevanja matere ni mogoče podcenjevati. Izobražena in ciljna je bila znana kot izjemna dama, pred svojim časom. Maria Isabella je bila ena od ustanoviteljev kampanje za volilno pravico žensk in je bila članica katoliškega združenja. Ženska je svoji hčerki privzgojila dober okus in jo usmerila na pravo pot. Margaret je imela rada tudi kino, pustolovske romane, jahanje in plezanje po drevesih. Čeprav se je dekle odlično obnašalo v družbi in dobro plesalo.
Margaret Mitchell v mladosti V šolskih letih je Mitchell pisala igre za študentski gledališki klub. Nato je kot študentka Washington Seminary obiskovala Filharmonijo v Atlanti. Tam je postala ustanoviteljica in vodja dramskega krožka. Poleg gledališkega posla je Margaret zanimalo novinarstvo. Bila je urednica šolskega letopisa Facts and Fantasy in je bila predsednica Washingtonske literarne družbe.
Pri 18 letih je Margaret Mitchell spoznala Henryja Clifforda, 22-letnega Newyorčana. Poznavanje je potekalo na plesu in je dalo upanje za razvoj odnosov, vendar je bil Henry prisiljen iti na fronto, da bi sodeloval v bitkah prve svetovne vojne v Franciji. Margaret je obiskovala Smith College v Northamptonu v Massachusettsu. V tej izobraževalni ustanovi je študirala psihologijo in filozofijo.
Leta 1918 je Margaret izvedela za smrt svojega zaročenca. Njena žalost se je podvojila, ko je prišla novica, da je njena mati umrla zaradi epidemije gripe. Deklica se je vrnila v Atlanto, da bi pomagala očetu, postala gospodarica posestva in se potopila v upravljanje. Zgodovina je razvidna iz Mitchellove biografije. Margareta je bila drzna, pogumna in inteligentna ženska. Leta 1922 je postala novinarka časopisa Atlanta Journal, za katerega je pisala eseje.
knjige
Gone with the Wind je roman, ki je prinesel slavo Margaret Mitchell. Leta 1926 si je pisateljica zlomila gleženj in prenehala sodelovati z revijo, za katero je delala. Navdihnilo jo je samostojno delo, čeprav ga je pisala nelinearno. Kot južnjakinja je Margaret ustvarila roman o dogodkih državljanske vojne in jih ocenila s svojega, subjektivnega vidika.
Toda Mitchell je bil pozoren na zgodovinska dejstva in je temeljil na opisih iz različnih virov. Pogovarjala se je celo z nekdanjimi borci. Pozneje je avtor dejal, da liki romana nimajo resničnih prototipov. Toda ob poznavanju posebnosti pogledov sufražetk, razumevanju običajev in značilnosti obdobja velike depresije, popularizaciji psihoanalize je Mitchell dal glavnemu junaku nenavadne lastnosti in značilnosti. Ženska ne najboljše morale je postala simbol Amerike.
Margaret je skrbno obdelala vsako poglavje. Po legendi je imel prvi 60 različic in osnutkov. Zanimivo dejstvo: avtorica je sprva glavno junakinjo poimenovala Pansy in šele preden je rokopis predala založniku, si je premislila in ime popravila v Scarlett.
Knjigo je leta 1936 izdal Macmillan. Leto pozneje je Margaret Mitchell prejela Pulitzerjevo nagrado. Od prvih dni je statistika prodaje romana šla skozi streho. V prvih 6 mesecih je bilo prodanih več kot milijon izvodov, danes pa se knjiga proda v 250.000 izvodih letno. Delo je bilo prevedeno v 27 jezikov in samo v ZDA več kot 70-krat ponatisnjeno.
Filmske pravice so bile prodane za 50.000 dolarjev in ta znesek je bil rekorden. Leta 1939 je bil predvajan film Victorja Fleminga po Mitchellovem romanu. Prejel je 8 kipcev oskarja. Vloga je bila odigrana in Scarlett je igrala.
igralka na glavna vloga iskali 2 leti in odobrili le izvajalca, ki je režiserja spomnil na mlado Margaret. Scarlettova priljubljenost se je povečala po premieri traku. Na policah trgovin so se pojavile ženske obleke v slogu junakinje.
Margaret Mitchell je odločno zavrnila ustvarjanje nadaljevanja romana. Poleg tega je po smrti zapustila svoja druga dela, zato je danes nemogoče sestaviti popolno bibliografijo pisateljice. Če je obstajalo nadaljevanje Scarlettine zgodbe, bralec zanj ne bo vedel. Druga dela pod imenom avtorja niso bila objavljena.
Osebno življenje
Margaret Mitchell je bila dvakrat poročena. Njen prvi mož je bil nezakoniti dobavitelj alkohola, nasilni človek Berrien Kinnard Upshaw. Zaradi pretepanja in ustrahovanja njenega moža je deklica razumela, da se je napačno odločila.
Leta 1925 se je Mitchell ločila od njega in se poročila z Johnom Marshom, prodajalcem zavarovalnic. Zanimivo je, da sta se mlada poznala že od leta 1921 in sta načrtovala zaroko. Njuni sorodniki so se že poznali in poročni dan je bil določen. Toda Margaretino nepremišljeno dejanje je skoraj zlomilo njeno osebno življenje.
Poroka Margaret Mitchell in njenega prvega moža Berriena Upshawa. Levo - bodoči mož John Marsh John je vztrajal, da Margaret pusti službo novinarke, in družina se je naselila na Peach Street. Tam je nekdanji novinar začel pisati knjigo. Mož je pokazal čudeže zvestobe in potrpežljivosti. Pozabil je na svoje ljubosumje in popolnoma delil interese svoje žene. Marsh je prepričal Margaret, da se loti peresa ne zaradi javnosti, ampak zaradi lastnega zadovoljstva, saj je Mitchell, potem ko je postala gospodinja, pogosto doživela depresijo zaradi pomanjkanja pomembnega poklica.
Preprosto branje njenemu vedoželjnemu umu ni bilo dovolj. Leta 1926 je Mitchell od svojega moža v dar prejela pisalni stroj. John je podpiral svojo ženo v vsem. Ko se je vračal z dela, je prebiral gradivo, ki ga je napisala, pomagal razmišljati o zapletih in konfliktih, vnašal popravke in iskal primarne vire za opis dobe.
Objava romana je avtorju prinesla svetovno slavo, vendar je slava, ki je padla na Mitchella, postala težko breme. Ni si želela povečane pozornosti in sploh ni šla na premiero filma, posnetega po njeni knjigi. Margaret so vabili na predavanja na univerzah, njene fotografije so se pojavljale povsod, novinarji pa so jo nadlegovali s prošnjami za intervjuje.
Odgovornost v tem obdobju je prevzel John Marsh. Pisateljičin mož je vzdrževal korespondenco z založniki in nadzoroval finančne zadeve. Posvetil se je samouresničevanju svoje žene. Žena je cenila podvig, zato je bil roman "Gone with the Wind" posvečen ljubljenemu človeku Margaret Mitchell.
Smrt
Margaret je umrla 16. avgusta 1949. Vzrok smrti je bila prometna nesreča. Zbil jo je avto, ki ga je vozil pijan voznik. Zaradi nesreče pisatelj ni več prišel k sebi. Ženska je bila pokopana v Atlanti, na pokopališču v Oaklandu. Mož Margaret Mitchell je po njeni smrti živel 3 leta.
V spomin na pisatelja obstaja več citatov, film "Burning Passion: The Story of Margaret Mitchell", ki opisuje biografijo ženske, fotografije, intervjuje in nesmrtni roman.
Leta 1991 je Alexandra Ripley izdala knjigo z naslovom Scarlett, ki je postala nekakšno nadaljevanje Gone with the Wind. Predstavitev romana je razburkala novi val zanimanje za delo Margaret Mitchell.
Citati
"Ne bom o tem razmišljal danes, o tem bom razmišljal jutri"
"Ko ženska ne more jokati, je strašno"
"Tovori ali sekajo ljudi ali jih lomijo"
