Obdobje, ki je zamenjalo šestdeseta leta, polno patosa zanikanja, je zaznamovalo iskanje pozitivnega ideala. Takšni ideali so bili med rusko inteligenco. V tem času je P. M. Tretyakov začel naročati portrete voditeljev ruske kulture. Literatura je zavzemala osrednje mesto v kulturi tistega časa. Pisatelja so dojemali kot živo utelešenje javne zavesti, bil je »vladar misli«, nanj so se obračali za reševanje najbolj perečih moralnih, družbenih vprašanj. Tako Perov upodablja Fjodorja Dostojevskega. Iz teme ozadja izstopa bled, živčen, »naguban« obraz, roke, ki ležijo na kolenih, so sklenjene skupaj.
Maja 1872 je V. G. Perov opravil posebno potovanje v Sankt Peterburg, da bi po navodilih Tretjakova naslikal portret F. M. Dostojevskega. Srečanja so bila redka in kratka, a Perova je navdihnila naloga, ki je bila pred njim. Znano je, da je Tretjakov Dostojevskega obravnaval s posebno ljubeznijo. Pisatelj je bil Perovu v marsičem blizu. Perov je najbolj cenil roman "Zločin in kazen". In umetnik je ustvaril portretno sliko. Bilo je tako prepričljivo, da se je za prihodnje generacije podoba Dostojevskega tako rekoč združila s portretom Perova. Hkrati pa je portret ostal zgodovinski spomenik neke dobe, prelomnice in težkega časa misleča oseba iskali rešitve za velika družbena vprašanja. Dostojevski je bil v 51. letu, ko je bil portret naslikan. V letih 1871-1872 je delal na romanu "Demoni", leta 1868 je bil napisan "Idiot".
Portret je izdelan v enem samem sivkasto rjavem tonu. Dostojevski sedi na stolu, obrnjen za tri četrtine, prekriža noge in z rokami s prepletenimi prsti stisne koleno. Figura nežno tone v poltemo temnega ozadja in je s tem oddaljena od gledalca. Ob straneh in predvsem nad glavo Dostojevskega je ostal precejšen prosti prostor. To ga dodatno potiska globlje in se zapira vase. Bled obraz plastično štrli iz temnega ozadja. Dostojevski je oblečen v odpet siv suknjič iz trdnega težkega materiala. S pomočjo rjavih hlač s črnimi črtami so roke zasenčene. Perov je v portretu Dostojevskega uspel prikazati človeka, ki se počuti sam s seboj. Popolnoma je zatopljen v svoje misli. Poglej globoko vase. Tanek obraz s fino zarisanimi prehodi chiaroscuro omogoča jasno zaznavanje strukture glave. Temno blond lasje ne kršijo glavne lestvice portreta.
Pri barvi je zanimivo, da se siva barva jakne dojema ravno kot barva in hkrati prenaša teksturo materije. Opozarja ga madež bele srajce in črna kravata z rdečo liso.
Portret Dostojevskega in njegovih sodobnikov je bil zelo cenjen in veljal za najboljšega portreta Perova. Znana je njegova ocena Kramskoga: "Značaj, moč izražanja, velik relief<...>Odločnost senc in nekakšna, tako rekoč, ostrina in energija kontur, ki sta vedno lastni njegovim slikam, sta v tem portretu omehčana z neverjetno barvo in harmonijo tonov.« Kramskojev pregled je toliko bolj zanimiv, ker je je bil kritičen do Perovega dela kot celote.
Iz knjige: Lyaskovskaya O.L. V.G. Perov. Posebnosti kreativen način umetnik. - M.: Umetnost, 1979.
* Iste zime je P. M. Tretyakov, lastnik znane moskovske umetniške galerije, prosil svojega moža, naj mu da priložnost, da nariše njegov portret za galerijo. V ta namen je prišel iz Moskve slavni umetnik V. G. Perov. Pred začetkom dela nas je Perov en teden vsak dan obiskoval; Fjodorja Mihajloviča je našla v najrazličnejših razpoloženjih, se pogovarjala, izzvala spore in uspela opaziti najbolj značilen izraz na moževem obrazu, prav tistega, ki ga je imel Fjodor Mihajlovič, ko je bil potopljen v svoje umetniške misli. Lahko bi rekli, da je Perov v portretu ujel »minuto ustvarjalnosti Dostojevskega«. Takšen izraz sem večkrat opazil na obrazu Fjodorja Mihajloviča, ko ste vstopili k njemu, ste opazili, da se zdi, da "gleda vase", in odšli ste, ne da bi karkoli rekli. (A.G. Dostojevskaja. Spomini. - M .: Leposlovje, 1971)
Seznanitev z ikonografijo F.M. Dostojevskega pri literarni lekciji lahko začnete z diaprojekcijo pisateljevih portretov na spletu (http://yandex.ua/images/search?text=portraits+Dostoevsky) ali s predstavitvijo knjige "Fjodor Mihajlovič Dostojevski v portretih, ilustracije, dokumenti«. Ed. dr.filolog. znanosti V.S. Nechaeva. M.: Razsvetljenje, 1972. - 447 str.Najbolj priljubljen portret pisatelja, ki ga je naslikal V.G. Perov (nekateri učitelji vadijo pisanje mini esejev na podlagi tega vzorca slikanja).
V.G. Perov. Portret Dostojevskega Fjodorja Mihajloviča. (1872. Olje na platnu. Tretjakovska galerija, Moskva)
Maja 1872 je V.G. Perov je posebej odpotoval v Sankt Peterburg, da bi naslikal portret F.M. Dostojevskega. Očitno, ko je intuitivno začutil podobnost med pogledi pisatelja in umetnika, je P.M. Tretjakov je predlagal ne komurkoli, ampak Perovu, da bi za njegovo zbirko naslikal portret Dostojevskega. Znano je, da je zbiratelj Dostojevskega obravnaval s posebno ljubeznijo. Srečanja so bila redka in kratka, a Perova je navdihnila naloga, ki je bila pred njim. Pisatelj je bil umetniku blizu ne le zaradi podobnosti idej, ki so jih izpovedovali v svoji umetnosti, ampak tudi zaradi skupnosti verskih prepričanj - iskanje Boga ni na poti razsvetljenega uma, ampak v lastnem srcu. Ruski umetnostni zgodovinar N.P. Sobko poroča, da je Perov najbolj cenil roman Zločin in kazen.
Toda kljub notranji bližini umetnika in pisatelja je bila naloga, s katero se je soočil Perov, izjemno težka in je določala ne le velikost same osebnosti Dostojevskega, temveč tudi visoke zahteve, ki jih je pisatelj postavljal do umetnosti portreta. slikar nasploh. »Le v redkih trenutkih,« je zapisal Dostojevski, »človeški obraz izraža glavna značilnost njegova najbolj značilna misel. Umetnik to preučuje in ugiba glavna ideja obrazu, vsaj v trenutku, ko je odpisal, pa sploh ni bilo na njegovem obrazu. Z drugimi besedami, za Dostojevskega vrednost portreta ni bila v zunanji podobnosti in ne v prikazu samo značaja portretiranca ali celo njegove psihologije, temveč v izražanju največje koncentracije njegovega duhovni svet, ki jo je pisec imel za »zgornjo polovico človeka«.
Iz spominov žene F.M. Dostojevski A.G. Snitkina: »Isto zimo je P.M. Tretyakov, lastnik znane moskovske umetniške galerije, je svojega moža prosil, naj mu da priložnost, da nariše njegov portret za galerijo. V ta namen je prišel iz Moskve znani umetnik V. G. Perov. Pred začetkom dela nas je Perov en teden vsak dan obiskoval; Fjodorja Mihajloviča je našla v najrazličnejših razpoloženjih, se pogovarjala, izzvala spore in uspela opaziti najbolj značilen izraz na moževem obrazu, prav tistega, ki ga je imel Fjodor Mihajlovič, ko je bil potopljen v svoje umetniške misli. Lahko bi rekli, da je Perov v portretu ujel »minuto ustvarjalnosti Dostojevskega«. Takšen izraz sem večkrat opazil na obrazu Fjodorja Mihajloviča, ko ste vstopili k njemu, ste opazili, da se zdi, da "gleda vase", in odšli ste, ne da bi karkoli rekli. (A.G. Dostojevskaja. Spomini. - M .: Leposlovje, 1971).
Portret pisatelja, ki ga je ustvaril Perov, je bil tako prepričljiv, da se je za prihodnje generacije podoba Dostojevskega tako rekoč združila z njegovim platnom. Hkrati pa je to delo postalo zgodovinski spomenik neke dobe, prelomne in težke, ko je razmišljujoči človek iskal rešitve osnovnih družbenih vprašanj. F.M. Dostojevski je bil v 51. letu, ko je bil portret naslikan. V tem času je delal na enem svojih najbolj kontroverznih del - pamfletnem romanu "Demoni".
Spodaj predstavljamo dva opisa portreta Dostojevskega Perova.
1. Portret F.M. Dostojevskega - morda eno najbolj znanih del V.G. Perov. V njem je umetnik prikazal pravi značaj slavnega pisatelja. Lik portretiranca je izpisan na temni podlagi. Pomanjkanje posebne barvne raznolikosti nakazuje, da se je umetnik osredotočil na prikazovanje notranji svet Ruski genij. V.G. Perov je preprosto in natančno izrazil psihološko stanje, ki ga izraža besedna formula »umakni se vase«. Figura, kot da je stisnjena v temnem prostoru platna, je upodobljena rahlo od zgoraj in od strani. Obrat glave, zaprte poteze obraza, pogled, pritrjen na nevidno točko zunaj slike, ustvarjajo občutek globoke koncentracije, »trpljenje« misli, ki se skrivajo za zunanjim asketizmom. Pisateljeve roke so nervozno sklenjene na kolenih - izjemno najdena in, kot veste, značilna poteza Dostojevskega, zapiranje kompozicije, služi kot znak notranji stres.Sodeč po zgornjem pregledu A. Dostojevske je Perov v portretu ujel "minuto ustvarjalnosti Dostojevskega" ... Od tod ta izjemno zadržana barva slike, njena stroga, kompaktna kompozicija, osvobojena kakršnega koli okolja. Tudi stol Dostojevskega, silhuetno naslikan v zamolklih barvah, je komaj viden v temni poslikavi ozadja. Nič motečega, "povednega". Nasprotno, izhajajoč iz modela samega, umetnik vnaša v portret kontemplativno razpoloženje, naklonjeno refleksiji, torej sodelovanju z gledalcem. Zato je sama postavitev figure s svojim oglatim obrisom, trdovratno stisnjenimi rokami na kolenih, rešena kot sklenjena, skoncentrirana kompozicija.
Odpet frak - ne prav nov, ponekod ponošen, precej grobo, poceni sukno - je nekoliko razpiral belo srajco, ki je skrivala udrto prsi »bolehnega, slabotnega človeka, ki ga mučita tako bolezen kot trdo delo«, kot enega izmed o Dostojevskem pisali njegovi sodobniki. Toda za Perova sta »bolezen in trdo delo« le življenjske okoliščine, v katerih iz dneva v dan živi in ustvarja pisatelj Dostojevski. Umetnika v tem primeru zanima nekaj povsem drugega - Dostojevski mislec. In zato se pogled, ne da bi se zadržal na trupu, dvigne k obrazu z ritmi vertikal. Ploščati, širokolični, bolestno bledi obraz Dostojevskega sam po sebi ni preveč privlačen, pa vendar, lahko bi rekli, magnetično privlači gledalca. Toda, ko ste enkrat v tem magnetnem polju, se ujamete, da ne gledate samega portreta: kako je narisan, kako je napisan, saj plastičnost obraza, brez aktivnega modeliranja, v odsotnosti ostrih sprememb svetlobe in sence, je tudi brez posebne energije, pa tudi mehkobe, fine teksture pisave, ki le rahločutno razkrije, ne pa poudari telesnosti kože. Kljub vsemu pa je samo slikovno tkivo obraza, stkano iz dinamične svetlobe, nenavadno gibljivo. Bodisi pobeli barvo, bodisi presije skoznjo, ali z rahlim dotikom začrta obliko ali z zlatim sijajem osvetli visoko, strmo čelo, se svetloba tako izkaže za glavnega tvorca tako barvne poslikave obraza kot njegovo modeliranje. Mobilna, oddajana v različnih stopnjah intenzivnosti, je svetloba tista, ki tu plastičnost odvzame monotonosti, izrazu obraza pa togost, kar povzroči tisto neopazno, izmuzljivo gibanje, v katerem utripa skrivno skrita misel Dostojevskega. Ona je tista, ki vabi, bolje rečeno, potegne vase, v svoje brezdane globine ...
Perov je uspel ujeti in upodobiti na platno tisti dramatični trenutek, ko se je duhovnim očem Dostojevskega razkrila neka strašna resnica s svojo tragično neizogibnostjo in je duša zadrhtela od velike žalosti in brezupnosti. A kljub vsemu v pogledu Perovega junaka ni niti kančka poziva k boju. In to je tudi zelo natančen zadetek v podobi človeka, ki ga »tajna vizija zla« nikoli ni premamila, ampak križal »za to, kar bo ali naj bi vsaj prišlo«, ki je trpel in veroval »iz ljubezni. , ne iz strahu." Od tod tudi ta zavest križevega pota za človeka, državo in ljudi. Od tod njegov poziv: »Bodite potrpežljivi, ponižni in molčite«. Z eno besedo, vse, kar je Fjodor Mihajlovič imenoval »trpeča zavest« ruskega ljudstva. In prav to, ta »trpeča zavest« samega Dostojevskega, prežema njegovo slikovno podobo kot » glavna ideja njegov obraz."
2. Portret je izveden v enem sivkasto rjavem tonu. Dostojevski sedi na stolu, obrnjen za tri četrtine, prekriža noge in z rokami s prepletenimi prsti stisne koleno. Figura nežno tone v poltemo temnega ozadja in je s tem oddaljena od gledalca. Ob straneh in predvsem nad glavo Dostojevskega je ostal precejšen prosti prostor. To ga dodatno potiska globlje in se zapira vase. Bled obraz plastično štrli iz temnega ozadja. Dostojevski je oblečen v odpet siv suknjič iz trdnega težkega materiala. S pomočjo rjavih hlač s črnimi črtami so roke zasenčene. Perov je v portretu Dostojevskega uspel prikazati človeka, ki se počuti sam s seboj. Popolnoma je zatopljen v svoje misli. Poglej globoko vase. Tanek obraz s fino zarisanimi prehodi chiaroscuro omogoča jasno zaznavanje strukture glave. Temno blond lasje ne kršijo glavne lestvice portreta.
Pri barvi je zanimivo, da se siva barva jakne dojema ravno kot barva in hkrati prenaša teksturo materije. Opozarja ga madež bele srajce in črna kravata z rdečo liso.
Portret Dostojevskega in njegovih sodobnikov je bil zelo cenjen in veljal za najboljšega portreta Perova. O njem je znana ocena Kramskoga: »Značaj, moč izraza, ogromen relief, odločnost senc in nekakšna, tako rekoč, ostrina in energija kontur, ki so vedno lastne njegovim slikam. , so v tem portretu omehčane z neverjetno barvo in harmonijo tonov.” Kramskojev pregled je toliko bolj zanimiv, ker je bil kritičen do celotnega dela Perova. (Iz knjige: Lyaskovskaya O.L. V.G. Perov. Značilnosti umetnikove ustvarjalne poti. - M .: Umetnost, 1979. - Str. 108).
Na željo učitelja in učencev lahko na kratko komentiramo še nekaj vzorcev iz ikonografije Dostojevskega.
Portret F.M. Dostojevski K.A. Trutovskega (1847). Italijanski svinčnik. Prva življenjska podoba mladega F.M. Dostojevskega iz obdobja njegovega literarnega prvenca - grafičnega portreta, ki ga je ustvaril njegov prijatelj na inženirski šoli v Sankt Peterburgu Konstantin Aleksandrovič Trutovski, ki je takrat že študiral na cesarski akademiji umetnosti. V svojih spominih je K.A. Trutovsky piše: »Takrat je bil Fedor Mihajlovič zelo suh; njegova polt je bila nekako bleda, siva, lasje svetli in redki, oči udrte, a pogled prodoren in globok. Vedno osredotočen nase, on prosti čas neprenehoma je zamišljen hodil sem in tja nekam stran in ni ne videl ne slišal, kaj se godi okoli njega. Vedno je bil prijazen in nežen, a malo njegovih tovarišev se je zbližalo ... " Kot ilustrator v svojem umetniškem profilu Trutovsky ni želel v portretu prenesti celotne globine pisateljevega notranjega sveta - najprej je poustvaril videz Dostojevskega. Veliko v tem delu izhaja iz duha časa, klišejev, ki so obstajali v tistem času, in akademske izobrazbe. V modi (kot posvetni estet) je ovratna rutka zavezana, v njegovih očeh mir in zaupanje, kot da pisatelj skuša z upanjem pogledati v svojo prihodnost. Na obrazu portretiranca še vedno ni grenkobe preizkušenj in trpljenja - to je navaden mladenič, ki ima vse še pred seboj. |
L.E. Dmitriev-Kavkazsky. Portret F.M. Dostojevski (1880) O drugem življenjskem portretu Dostojevskega, ki ga je ustvaril V.G. Perov, o katerem smo govorili zgoraj, tretji pa pripada slavnemu graverju, risarju, jedkaču (Jedkanica je vrsta gravure na kovino) Lev Evgrafovič Dmitriev-Kavkazsky. Po diplomi na Akademiji za umetnost je Dmitriev-Kavkazsky izvajal reprodukcije jedkanic iz slik Repina, Rubensa, Rembrandta in kmalu prejel naziv akademika graverstva. Konec leta 1880 je L.E. Dmitriev-Kavkazsky ustvari slikovni portret F.M. Dostojevski (pero, svinčnik). Umetnik zelo natančno prenaša videz pisatelja, ne da bi se veliko osredotočil na semantično dominanto portreta. V delu ni prevlade ne liričnosti ne tragedije: pred nami je človek navadnega ljudskega videza (spominja na trgovca), potopljen v svoje misli, z režo in mežikanjem oči, značilnimi za Dostojevskega. |
Najboljši fotografski portret Dostojevskega je delo peterburškega fotografa Konstantina Aleksandroviča Šapira (1879)
Podoba F.M. Dostojevski najde svojo večplastno utelešenje v likovna umetnost XX. stoletja (M.V. Rundaltsov, M.G. Royter, N.I. Kofanov, S.S. Kosenkov, A.N. Korsakova, E.D. Ključevskaja, A.Z. Davydov, N.S. Gaev in drugi).
Predstavljamo 4 najuspešnejša dela, o katerih lahko študentje podajo kratko ustno izjavo (izbirno). To vrsto dela je treba opraviti po preučevanju dela Dostojevskega, ko si učenci že oblikujejo svoje mnenje o pisatelju in bodo lahko natančneje ocenili zasluge predstavljenih primerov likovne umetnosti.
F.M. Dostojevskega. V.A. Favorsky. Lesorez. 1929
Portret F.M. Dostojevskega. K.A. Vasiljev. 1976
Portret F.M. Dostojevskega. I.A. Ivanov. 1978-1979
Portret Dostojevskega. O.A. Litvinov.
Primeri izrazov.
Na gravuri V.A. Favorsky Dostojevski stoji pred mizo s kupom tiskarskih odtisov v rokah. Oblečen je v dolg temen plašč. Na mizi dve visoki sveči v svečnikih in kup knjig, na steni dve majhni uokvirjeni fotografiji. Desno je osvetljena visoka suha postava pisatelja. Umetnik natančno reproducira poteze obraza Dostojevskega, znane iz življenjskih portretov in fotografij: visoko, strmo čelo, mehki zglajeni lasje, dolga redka brada, spuščene obrvi. Umetnik je tako kot Perov psihološko subtilno upodobil ustvarjalca Dostojevskega, ki je ujel njegov pogled, potopljen vase.
Slikovit portret Dostojevskega K.A. Vasiljev je še ena izvirna podoba pisatelja. Dostojevski sedi za mizo, prekrito z zelenim prtom, pred njim je list belega papirja, ob strani je goreča sveča z krvavim vrhom plamena. Edinstvenost tega portreta je v tem, da se zdi, da ne le sveča, ampak tudi obraz in roke pisatelja izžarevajo svetlobo. In seveda je spet poudarek na posebnem, introspektivnem pogledu.
F. M. Dostojevski v spominih sodobnikov
Med študijem na Strojni šoli:
1. »Med temi mladimi ljudmi je bil mladenič, star okoli sedemnajst let, srednje rasti, debele postave, blond, z obrazom, ki ga je zaznamovala bolestna bledica. Ta mladenič je bil Fjodor Mihajlovič Dostojevski ...Dostojevski je bil v vseh pogledih boljši od mene v razvoju; njegova erudicija me je presenetila. Kar je poročal o pisanju pisateljev, katerih imen nisem nikoli slišal, je bilo zame razodetje ...
Z vso toplino, celo gorečnostjo svojega srca je bil še v šoli, v našem tesnem, skoraj otroškem krogu, ki sta ga odlikovala koncentracija in skrivnost, ki nista bili značilni za njegovo starost, ni maral posebej glasnih, izrazitih izrazov čustev.
(Grigorovich D.V.: Iz "Literarnih spominov").
2. »Takrat je bil Fedor Mihajlovič zelo suh; njegova polt je bila nekako bleda, siva, lasje svetli in redki, oči udrte, a pogled prodoren in globok.
V celotni šoli ni bilo učenca, ki bi bil tako malo primeren za vojaško držo kot F.M. Dostojevskega. Njegovi gibi so bili nekako oglati in hkrati siloviti. Uniforma je sedela nerodno, nahrbtnik, shako, pištola - vse to na njem se je zdelo kot nekakšne verige, ki jih je moral začasno nositi in ki so ga obtežile.
Tudi moralno se je močno razlikoval od vseh svojih - bolj ali manj lahkomiselnih - tovarišev. Vedno skoncentriran vase je v prostem času nenehno zamišljen hodil sem ter tja nekam vstran, ne da bi videl in slišal, kaj se dogaja okoli njega.
Vedno je bil prijazen in nežen, a malo njegovih tovarišev se je zbližalo ... "
(Trutovsky K.A.: Spomini Fjodorja Mihajloviča Dostojevskega).
3. »... precej okrogel, debelušen svetli blond z zaobljenim obrazom in rahlo privzdignjenim nosom ... Svetlo rjavi lasje so bili kratko postriženi, majhne, precej globoko ležeče sive oči so bile skrite pod visokim čelom in redkimi obrvmi; njena lica so bila bleda in pegasta; polt je bolestna, zemeljska, ustnice so debele. Bil je veliko bolj živahen, gibljiv, bolj goreč od svojega umirjenega brata ... Strastno je ljubil poezijo, a pisal le v prozi, ker ni imel potrpljenja, da bi obdelal obliko ... Misli v njegovi glavi so se rojevale kot pljuskne v vrtincu... Naravno je njegova lepa recitacija presegla meje umetniške samokontrole.
(Rizenkampf A.E.: Začetek literarne kariere).
Na začetku literarnega delovanja (1845-1846):
1. »Že ob prvem pogledu na Dostojevskega je bilo jasno, da je bil strašno živčen in vtisljiv mladenič. Bil je suh, majhen, svetlolas, bolehne polti; njegove male sive oči so nekako zaskrbljeno pomikale od predmeta do predmeta in njegove blede ustnice so živčno trzale.(Panaeva A.Ya.: Iz "Spominov").
2. »Leta 1845 ali 1846 sem v enem od takratnih mesečnikov prebral zgodbo z naslovom »Revni ljudje«. V njej se je izrazil tako izviren talent, takšna preprostost in moč, da me je ta zgodba navdušila. Ko sem jo prebral, sem takoj odšel k založniku revije Andreju Aleksandroviču Kraevskemu in povprašal o avtorju; poklical me je Dostojevski in mi dal svoj naslov. Takoj sem šel k njemu in našel v majhnem stanovanju na eni od oddaljenih ulic Sankt Peterburga, mislim, da na Peskyju, mladeniča, bledega in bolehnega videza. Oblečen je bil v precej zanikran domač frak z nenavadno kratkimi rokavi, kot da ni ustvarjen zanj. Ko sem se predstavil in mu z navdušenimi besedami izrazil globok in hkrati presenečen vtis, ki ga je name naredila njegova zgodba, tako malo podobna vsemu, kar se je takrat pisalo, se je sramoval, zmedel in mi izročil edina stara knjiga v sobi.staromoden stol. Usedla sem se in sva se pogovarjala; Resnici na ljubo sem govoril več - v tem sem vedno grešil. Dostojevski je na moja vprašanja odgovarjal skromno, skromno in celo izmikajoče. Takoj sem videl, da je to sramežljiva, zadržana in ponosna narava, a izjemno nadarjena in simpatična. Ko sem z njim sedel približno dvajset minut, sem vstal in ga povabil, naj pride k meni, da bi enostavno večerjala.
(Sollogub V.A.: Iz "Spominov").
3. »Tukaj je dobesedno pravilen opis videza tega Fjodorja Mihajloviča, kakršen je bil leta 1846: bil je podpovprečno visok, imel je široke kosti in je bil še posebej širok v ramenih in prsih; glava je bila proporcionalna, vendar je bilo čelo izjemno razvito s posebej izrazitimi čelnimi dvigi, oči so bile majhne, svetlo sive in izjemno živahne, ustnice so bile tanke in nenehno stisnjene, kar je dajalo celemu obrazu izraz nekakšne osredotočene prijaznosti in naklonjenosti. ; njegovi lasje so bili več kot blond, skoraj belkasti in izjemno tanki ali mehki, roke in noge izjemno velike. Oblečen je bil čisto in, lahko bi rekli, elegantno; oblečen je bil v črn frak, lepo narejen iz odličnega sukna, črn telovnik iz kazemirja, brezhibno belo nizozemsko perilo in cilinder Zimmermann; če je kaj motilo harmonijo celotne garderobe, to niso bili čisto lepi čevlji in dejstvo, da se je obnašal nekako vrečasto, kot se ne obnašajo učenci vojaških izobraževalnih ustanov, ampak seminaristi, ki so končali tečaj. Pljuča so se ob najbolj natančnem pregledu in poslušanju izkazala za popolnoma zdrava, vendar srčni utripi niso bili popolnoma enakomerni, pulz pa ni bil enakomeren in izjemno stisnjen, kot se dogaja pri ženskah in ljudeh živčnega temperamenta.
(Yanovsky S.D.: Spomini Dostojevskega).
Pri težkem delu:
1. »Ti nekoč sijajni petraševci so bili takrat izjemno žalosten prizor. Oblečen v splošno zaporniško obleko, ki je bila sestavljena iz sive pol in pol črne jakne z rumenim asom na hrbtu in enake mehke, brez ščitnika, kape poleti in ovčjega plašča s slušalkami in palčniki pozimi, vklenjeni in rožljajo z njimi ob vsakem gibu, po videzu se niso razlikovali od drugih ujetnikov. Samo ena stvar - to so nič in nikoli izbrisane sledi vzgoje in izobraževanja - jih je razlikovala od množice jetnikov. F.M. Dostojevski je imel videz močnega, počepenega, čokatega delavca, dobro zravnanega in postavljenega z vojaško disciplino. Toda zavest njegove brezupne, težke usode ga je kakor okamenela. Bil je neroden, nedejaven in tih. Njegov bledi, utrujeni, bledi obraz, posut s temnordečimi lisami, se ni nikoli razvedril v nasmehu, usta pa so se mu odpirala le za sunkovite in kratke odgovore o poslu ali službi. Klobuk je potegnil na čelo do samih obrvi, njegove oči so bile mračne, osredotočene, neprijetne, sklonil je glavo naprej in spustil oči v tla. Težaško delo ga ni maralo, priznavalo pa mu je moralno avtoriteto; mrko, ne brez sovraštva do večvrednosti, ga je gledala in se mu molče ogibala. Ko je to videl, se je tudi sam ogibal vseh in le v zelo redkih primerih, ko mu je bilo težko ali neznosno žalosten, je stopil v pogovor z nekaterimi jetniki.(Martyanov P.K.: Iz knjige "Na prelomu stoletja").
2. »Dostojevski ni vedel, kdo in zakaj mu je ime, in ko je prišel k meni, je bil zelo zadržan. Bil je v vojaškem sivem plašču, z rdečim stoječim ovratnikom in rdečimi naramnicami, čemeren, z bolestno bledim obrazom, pokritim s pegami. Njegove svetlo rjave lase je imel kratko postrižene in bil je višji od povprečja. Ko je strmel vame s svojimi inteligentnimi, sivo-modrimi očmi, se je zdelo, kot da skuša pogledati v mojo dušo - kakšna oseba sem?
(Wrangel A.E.: Iz "Spominov F.M. Dostojevskega v Sibiriji").
Dostojevski v dojemanju svoje žene A.G. Dostojevska (Snitkina):
1866: »Na prvi pogled se mi je zdel Dostojevski precej star. Kakor hitro pa je spregovoril, se je takoj pomladil in mislil sem, da je star komaj petintrideset ali sedem let. Bil je srednje visok in nošen zelo naravnost. Svetlo rjavi, tudi rahlo rdečkasti lasje so bili močno namazani in skrbno zglajeni. Kar pa me je presunilo, so bile njegove oči; bili so različni: eden je bil rjav, pri drugem je bila zenica razširjena na celotno oko in šarenice so bile neopazne (Med napadom epilepsije je Fedor Mihajlovič pri padcu naletel na oster predmet in si močno poškodoval desno oko. Začel je zdraviti pri prof. Jungeju in je naročil, da se v oko vkapajo kapljice atropina, zaradi česar se je zenica močno razširila). Ta dvojnost oči je dajala pogledu Dostojevskega nekakšen zagoneten izraz. Obraz Dostojevskega, bled in bolesten, se mi je zdel nadvse znan, verjetno zato, ker sem že videl njegove portrete. Oblečen je bil v moder suknen suknjič, precej rabljen, a v snežno belo platno (ovratnik in manšete).(Dostojevska A.G.: Iz "Spominov". Poznanstvo z Dostojevskim. Poroka).
Dostojevski v letih 1870-1880:
1873: »Bil je zelo bled - bled, bolehno bled - starejši, zelo utrujen ali bolan človek, z mračnim, izčrpanim obrazom, pokritim, kot mreža, z nekaj nenavadno izrazitimi sencami zaradi napeto zadržanega gibanja mišic. Bilo je, kakor da bi bila vsaka mišica na tem obrazu z upadlimi lici in širokim in visokim čelom poduhovljena z občutkom in mislijo. In ti občutki in misli so neustavljivo prosili, da pridejo na dan, a jim železna volja tega krhkega in hkrati gostega, s širokimi rameni, tihega in mračnega človeka ni dovolila. Bil je popolnoma zaklenjen v ključ - nobenega giba, nobene kretnje - le tanke, brezkrvave ustnice so živčno trzale, ko je govoril. In splošni vtis na prvi pogled me je iz nekega razloga spomnil na vojake - od "degradiranih", - ki sem jih slučajno videl več kot enkrat v otroštvu - na splošno me je spominjal na zapor in bolnišnico in razne "grozote". " iz časov "hlapčevstva" ... In ta zgolj opomin mi je vznemiril dušo v globino ..."(Timofeeva V.V. (Pochinkovskaya O.): Leto dela s slavnim pisateljem).
1872: »Šel sem skozi temno sobo, odklenil vrata in se znašel v njegovi pisarni. Toda kako bi lahko rekli pisarna tej ubogi, kotni sobici majhnega prizidka, v katerem je živel in delal eden najbolj navdahnjenih in globokih umetnikov našega časa! Tik ob oknu je stala preprosta stara miza, na kateri sta goreli dve sveči, ležalo je več časopisov in knjig ... stara, poceni črnilnica, pločevinasta škatla s tobakom in tulci. Pri mizi je majhna omarica, na drugi steni tržiška zofa, oblazinjena v slabem rdečkastem repu; ta zofa je služila tudi kot postelja Fjodorju Mihajloviču in ta, prekrita z enako rdečkasto, že popolnoma obledelo ripo, mi je padla v oči osem let pozneje, na prvi spominski slovesnosti ... Potem nekaj trdih stolov, še ena miza - in nič več. Seveda sem kasneje vse to pregledal in potem nisem opazil popolnoma ničesar - videl sem le postavo z okroglimi rameni, ki je sedela pred mizo, se na mojem vhodu hitro obrnila in mi vstala nasproti.
Pred menoj je stal moški majhne postave, suh, a precej širokih pleč, ki se mi je zdel precej mlajši od svojih dvainpetdeset let, z redko svetlolaso brado, visokim čelom, mehkimi redkimi lasmi, ki so se mu redčili, vendar ne siv, z majhnimi, svetlorjavimi očmi, z grdim in na prvi pogled preprostim obrazom. Toda to je bil le prvi in trenutni vtis - ta obraz se je takoj in za vedno vtisnil v spomin, nosil je pečat izjemnega, duhovnega življenja. V njem je bilo tudi veliko bolečin – koža je bila tanka, bleda, kot voščena. V zaporih sem videl več ljudi, ki dajejo tak vtis – bili so sektaški fanatiki, ki so prestali dolgo samico. Potem sem se kmalu navadil njegovega obraza in nisem več opazil te čudne podobnosti in vtisa; toda tisti prvi večer me je tako presunilo, da tega ne morem ne opaziti ... "
(Solovjev proti S.: Spomini F. M. Dostojevskega).
1880: »Vedno me je presenetilo v njem, da sploh ni vedel svoje cene, njegova skromnost me je presenetila. Iz tega je izhajala njegova skrajna užaljenost, bolje rečeno, nekakšno večno pričakovanje, da bo zdaj morda užaljen. In pogosto je videl zamero tam, kjer si drug človek, ki se resnično postavlja visoko, tega ne bi mogel zamisliti. Predrznosti, naravne ali pridobljene zaradi odmevnih uspehov in popularnosti, tudi v njem ni bilo, ampak, kot pravim, nekaj minut je bilo, kot da bi se mu kakšna žolčna kroglica prikotalila do prsi in počila ter je moral sprostiti ta žolč, čeprav se je vedno boril z njim. Ta boj se je izražal na njegovem obrazu - dobro sem preučil njegovo fizionomijo, pogosto sem ga videl. In ko je opazila posebno igro ustnic in nekakšen kriv izraz v njenih očeh, je vedno vedela, ne točno kaj, ampak nekaj hudega bo sledilo. Včasih se je uspel premagati, pogoltniti žolč, potem pa je navadno postal mračen, utihnil, bil nerazpoložen.
Leta 1846 na literarnem nebu St
pojavila se je nova nadarjena zvezda - Fjodor Dostojevski. Roman mlade avtorice
»Revni ljudje« naredijo pravo senzacijo med bralsko publiko. Nihče doslej
neznani Dostojevski v trenutku postane javna oseba, za
čast videti v svojem literarnem salonu najslavnejšega
Ljudje.
Najpogosteje je bilo Dostojevskega mogoče videti ob večerih pri
Ivana Panaeva, kjer so se zbirali najbolj znani pisatelji in kritiki tistega časa:
Turgenjev, Nekrasov, Belinski. Vendar to nikakor ni priložnost za pogovor z njihovimi
častitljivejši pisateljski kolegi so tja potegnili mladeniča. Sedi v kotu
sobi je Dostojevski z zadrževanjem diha opazoval Panajevo ženo Avdotjo. to
je bila ženska njegovih sanj! Lepa, pametna, duhovita - vse na njej mu je vznemirilo misli.
Dostojevski se je v sanjah, ko je izpovedal gorečo ljubezen, zaradi svoje sramežljivosti celo bal
še enkrat se pogovori z njo.
Fedor Mihajlovič Dostojevski
Avdotya Panaeva, ki je pozneje zapustila moža zaradi
Nekrasova, je bila popolnoma brezbrižna do novega obiskovalca njenega salona. "Z
prvi pogled na Dostojevskega, piše v svojih spominih, se vidi
bilo je to, da je bil strašno nervozen in vtisljiv mladenič. Bil je
suh, majhen, blond, z bolehno poltjo; majhna siva
oči so mu begale od predmeta do predmeta v nekakšnem nelagodju in blede ustnice
živčno trzajoč.« Kako bi se ona, kraljica med temi pisatelji in grofi, obrnila
pozor na takega "čednega"!
Fedor Mihajlovič Dostojevski. Portret V. Perova
Portret, ki ga je naslikal Perov,
V njej je polnost, razcvet duše,
Goreči duh je njegova osnova.
Prerok pred vekom
Ob zavedanju, da ne bo mogel osvojiti ponosne lepote svojega
videza, Dostojevski izbere drugo pot: postal bo slaven pisatelj
(na srečo že obstaja pobuda!) - in sama bo pritekla k njemu.
Piše, a je prehiter. V "Dvojniku", ki je izšel izpod njegovega peresa
manjka individualni slog, ki je prinesel uspeh prvemu romanu. Knjiga
kritiziran od vseh in vsakega (kako prijetno je bilo hoditi po tem mladem
nadobudnež!). In zdaj Dostojevskega ne vabijo več v literarne salone, ampak
Belinski se ne rokuje in ne kliče "upanja ruske literature". A
najpomembnejše je, da se zdaj nikakor ne more pojaviti pri Panajevih, kjer
nanj bodo gledali s prezirom kot na poraženca! Dostojevski piše svojemu bratu Mihailu:
"Rekel si bom, da zagotovo ne vem, kaj se bo še zgodilo z menoj. Denar imam
ni centa ... pišem in ne vidim konca delu ... dolgčas, žalost, apatija ... ". Tukaj iz
ta dolgčas se je nekoč na povabilo prijatelja zazrl v večer v krog
Petraševski...
V.A. Favorskega. Portret F.M.Dostojevskega
Tam so se zbirali mladi liberalci, pili čaj, brali
cenzurirane francoske knjige so govorile o tem, kako dobro bi bilo živeti
pod republiško oblastjo. Dostojevskemu je bilo všeč prijetno vzdušje in čeprav
bil je prepričan monarhist, začel je zahajati ob "petkah".
Le da so se te za Fjodorja Mihajloviča končale v solzah.
"čajanke". Cesar Nikolaj I. ni prav nič favoriziral raznih liberalcev in njihovih
mirna srečanja. Spomnil sem se, da so leta 1825 želeli organizirati takšne "amaterje".
čaj"! Zato je, ko je prejel informacije o "krogu Petraševskega", izdal dekret vseh
aretirati. Neke noči (bilo je leta 1849) so prišli po Dostojevskega. Prvih šest mesecev
osamitev Petropavelska trdnjava, potem kazen - smrtna kazen,
zamenjal s štirimi leti zapora z nadaljnjim služenjem kot zasebnik ...
I. S. Glazunov. Fedor Mihajlovič Dostojevski
Naslednja štiri leta so bila nekaj najtežjih v mojem življenju.
Dostojevskega. Plemič po rodu se je znašel med morilci in tatovi,
ki takoj niso marali »političnih«. »... Vsak od novih prispelcev v zaporu
dve uri po prihodu postane kot vsi ostali, «je spomnil. -
Pri plemiču ni tako, pri plemiču. Ne glede na to, kako pošten, prijazen, pameten, njegov
cela leta bodo sovražili in zaničevali vse, vsa množica.« Dostojevski pa ni
pokvarjen. Nasprotno, izstopil je kot popolnoma drug človek. Prav v kaznilnici
prišlo je spoznanje o življenju, človeških značajih, razumevanje, kaj v človeku zmore
združiti dobro in zlo, resnico in laž. In kar je najpomembnejše - prišla je globoka vera
Bog, za njim pa - gotovost, da zločinu vedno sledi božji
kazen. Pozneje bo ta tema postala prevladujoča v njegovem
ustvarjalnost.
In zdaj so minila leta trdega dela. Leta 1854 je prišel Dostojevski
Semipalatinsk. Majhno mesto, izgubljeno v azijskih stepah, polno dolgočasnega in
povprečni provincialni obrazi. Življenje ni obljubljalo nič drugega kot
vsakodnevne pohode pod žgočim soncem, da bi ohranili bojno pripravljeno formo
vojak za boj proti nomadskim plemenom...
I. S. Glazunov. Fedor Mihajlovič Dostojevski. Bela noč
Čez nekaj časa se je Dostojevski zaljubil. predmet
njegova želja je bila žena njegovega prijatelja Maria Isaeva. Ta ženska vse življenje
čutil prikrajšano za ljubezen in uspeh. Rojen v lepi
bogati polkovniški družini, se je neuspešno poročila z uradnikom,
se je izkazalo, da je dedni alkoholik. Mož je izgubljal položaj za položajem - in
Tu se je družina znašla v Semipalatinsku, ki ga je težko imenovati mesto.
Pomanjkanje denarja, razbite dekliške sanje o balih in lepih princih - vse je povzročilo
njeno nezadovoljstvo s poroko. Kako lepo je bilo čutiti na sebi pogled gorečih oči
Dostojevskega 
Dostojevski, vseskozi dolga leta ki samice ni poznal
božanja je bilo videti, da je spoznal ljubezen svojega življenja. Noč za nočjo on
preživlja z Isaevimi in posluša pijano zgovornost Marijinega moža samo zaradi
biti v bližini svoje ljubljene osebe.
I. S. Glazunov. Fedor Mihajlovič Dostojevski. Noč
Avgusta 1855 Marijin mož umre. Končno ovira
izločen in Dostojevski je zasnubil svojo ljubljeno žensko. Ali si ga ljubila
Marija? Bolj verjetno ne kot da. Škoda - da, vendar ne ista ljubezen in razumevanje,
ki ga je pisatelj, ki trpi zaradi osamljenosti, tako želel prejeti. Ampak vitalnega pomena
prevzel pragmatizem. Isaeva, ki je imela odraščajočega sina in dolgove v rokah
za pogreb svojega moža ni preostalo drugega, kot da sprejme njegovo ponudbo
občudovalec. 6. februarja 1857 sta se Fjodor Dostojevski in Marija Isajeva poročila. IN
poročne noči se je zgodil incident, ki je postal znak neuspeha tega
družinska zveza. Dostojevski je imel napad zaradi živčne napetosti
epilepsija. Telo se grči na tleh, iz kotov teče pena
usta, - slika, ki jo je videla, je Mariji za vedno vlila odtenek določenega gnusa do
njen mož, do katerega tako ali tako ni imela ljubezni.
Leta 1860 je Dostojevski zahvaljujoč pomoči prijateljev prejel
dovoljenje za vrnitev v Petersburg.
Že z vlaka vstopi pisatelj v zase nov svet. Kot vsi
se je spremenilo od 40-ih! Svoboda govora, svoboda idej! Najbolj kreativen
ljudje objavljajo časopise in revije, ki se odzivajo na dejanske težave družbe. ne
postal izjema in Dostojevski. Januarja 1861 je skupaj z bratom začel
objavljati mesečni pregled "Vremya". Fedor Mihajlovič - glavni urednik,
Michael je zadolžen za finančne zadeve. Revija hitro pridobiva na priljubljenosti za
s privabljanjem k sodelovanju znani pisci(Turgenjev, Ostrovski),
živahen odziv na dogodke v državi.
I.A. Ivanov. Portret F.M.Dostojevskega
Kot glavni urednik Dostojevski vse osebno prebere
objavil članke, piše svoje, začne po delih objavljati roman "Ponižani in
užaljen". Ni dovolj časa za vse - ponoči moraš delati.
Kljub veselju, ki ga daje literarna stvaritev, telo komaj
prenašati tako naporen način življenja. Napadi epilepsije so pogostejši. družina
življenje sploh ne prinese miru. Nenehni prepiri z ženo: »Ne bi smel
poročil s teboj. Brez tebe bi bil srečnejši." Pastorek - paša - razvajen
otrok, ob pogledu na katerega je bilo že takrat mogoče napovedati prihodnost
težave ...
Srečanje z mlado Polino Suslovo je vznemirilo, zdelo se je,
za vedno ugasnila čustva Dostojevskega, zaradi česar se je počutil kot moški.
Spoznavanje se je zgodilo precej banalno. Suslova je zgodbo prinesla v revijo.
Dostojevskemu je bil všeč in želel je več komunicirati z avtorjem. te
srečanja postopoma prerasla v nujno potrebo po odgovornega urednika, brez
jih ni mogel več upravljati.
K.A.Vasiliev. Portret F.M.Dostojevskega
Težko si je zamisliti več neusklajenih ljudi kot
Dostojevski in Suslova. 
Je feministka, a on je bil vedno mnenja o
prevlado moških. Njo zanimale revolucionarne ideje, on je konservativec in
zagovornik monarhije. Polino je Dostojevski sprva prevzel kot slavno
urednik in pisec. Je nekdanji izgnanec, kar pomeni, da je žrtev osovraženega
način! Vendar je kmalu sledilo razočaranje. Namesto močna osebnost, ki
upala, da bo našla, je mlado dekle videlo sramežljivega, bolna oseba,
čigar osamljena duša je sanjala o razumevanju.
|
|
Leta 1863 je na Poljskem hitro in surovo izbruhnila vstaja.
zatrle uvedene enote ruske redne vojske. Vse glavne
cesarski časopisi in revije so odgovorili z valom soglasnega odobravanja odločilnemu
vladni ukrepi za preprečitev razpada države. Dostojevski ni mogel
izogibajte se - v reviji se je pojavil članek mladega kritika Strakhova
"Usodno vprašanje", posvečeno zgodovinskim vidikom dogodkov, ki so se pojavili.
»... Razlagali so si takole: da mi sami v svojem imenu zagotavljamo, da so Poljaki toliko višji
mi smo civilizacija in smo pod njimi, da imajo seveda prav, mi pa smo krivi, "-
Fjodor Mihajlovič je pisal Turgenjevu. Na splošno je bil članek ne samo napačno razumljen
bralci, pa tudi vsevidno oko cenzure - decembra so revijo osebno zaprli.
ministra za notranje zadeve.
O.F. Litvinova. Portret F.M.Dostojevskega
Poskusi Dostojevskega razjasniti situacijo, trkati na pragove
birokratske pisarne niso pripeljale do ničesar. Razočaran in utrujen od vsega, on
odhaja s Suslovo v Pariz. Ampak tukaj, namesto pričakovanega počitka z
ljubljena ženska, Dostojevski pade v nekakšne iracionalne sanje. Pauline
Rekla je, da ga že dolgo ne ljubi in da ga bo zapustila. Popolna
solzne razlage, zaradi česar sta se odločila, da nadaljujeta skupno pot
- ampak že kot prijatelja.
Ta beseda "prijatelji" je zanimiva, še posebej v ženska,
ki dušo (oh, ta moška samozavest!) in telo le za nekaj dni
hrbet je pripadal tebi, pustil si se božati, bil je tako prožen in poln
občudovanje. Bližina Suslove se je za Dostojevskega spremenila v obsedenost. vsak
Zvečer izmislil tisoč razlogov, da bi ostal dlje v njeni sobi, v
upam, da ga bo danes vseeno spustila v svojo posteljo ...
Takšni občutki so Fjodorja Mihajloviča začeli prestrašiti. Nujno
morate se zamotiti, preusmeriti pozornost na nekaj drugega. Toda kaj bo postalo
zdravilo za to nebrzdano strast, ki vas lahko prav tako premaga
srce v pričakovanju užitka? Ruleta! V igralnici je Dostojevski pozabil
Polina, njihove težave - vse. Ves svet je bil skoncentriran v tej vrteči se krogli
in upanje, da se bo ustavil pri skriti številki. Od tega časa je potrebno
dolgotrajna slabost Dostojevskega, ki je v prihodnosti prinesla številne
trpljenje zase in za ljudi okoli sebe.
Dostojevski ni le igralec – obseden je z igro. In nenehno
izgubi. Sprva je poskušal opravičiti odhod v igralnico nekaterih
izumil zmagovalni sistem: pravijo, če pravilno izračunate in stavite, potem
zagotovo nositi in tako naprej. Potem sem se naveličal - le hitel sem kot nor
zeleno krpo v zaman upanju na srečo. Izgube so dosegle točko, ko
Vrnitev Dostojevskega v Rusijo Suslova je morala uro zastaviti v zastavljalnici
(ki je delala družbo uri samega Dostojevskega, je že dolgo tam
spočit!).
Naslednje leto 1864 je bilo eno najtežjih let v mojem življenju.
Dostojevskega. Spomladi mu zaradi uživanja umre žena Maria, poleti pa brat Michael.
Dvojno izgubo je zelo težko doživel: "In zdaj sem nenadoma ostal sam in postalo je
Samo strah me je ... Tukaj sem prvič začutila, da jih ni nikogar, ki bi jih nadomestil, to
Samo na svetu sem jih ljubil ... Vse okoli mene je postalo hladno in zapuščeno.
Skušajoč pozabiti nase, se Dostojevski poglobi v rešitev nujnega
težave. In bilo je veliko težav! Po Michaelovi smrti,
dolgovi v višini 25 tisoč rubljev. Reševanje bratove družine pred popolnim propadom, Fedor
Mihajlovič izda račune za zahtevane dolgove v svojem imenu, vzame sorodnike
za zagotavljanje. Številni so si tedaj lahko ogreli roke na slabo podkovanem
finančne zadeve pisatelja, ki je podpisal veliko dolgov brez preverjanja
njihova prava veljava...
Prevzel breme dolgov, se je Dostojevski vrtel kot
veverica v kolesu. Poskušal izdati revijo, a so se namesto dobička pojavile nove
dolgovi. Končno je situacija dosegla točko, ko najbolj nepotrpežljivi upniki
grozi dolžniški zapor. In potem slavni Sankt Peterburg
založnik-trgovec Stellovsky, ki je Dostojevskemu ponudil tri tisoč rubljev za
izid njegove zbirke v treh zvezkih. Dodatna klavzula k sporazumu je bila
obveznost pisatelja, da na račun že plačanega denarja napiše nov roman,
katere rokopis je moral biti oddan najpozneje do 1. novembra 1866. IN
V nasprotnem primeru bi Stelovsky pridobil izključno pravico do lastništva
vse deluje. Ker ni imel izbire, Dostojevski pristane na to suženjstvo
pogoji. Prejeti denar se porabi za plačilo dela računov.
Do začetka oktobra pisatelj še ni napisal vrstice prihodnosti
roman. Stanje je bilo preprosto katastrofalno. Zavedajoč se, da sam ne bo imel časa
Napiše roman, se Dostojevski po nasvetu prijateljev odloči poiskati pomoč
stenografa, ki bi zapisoval, kar je pisec narekoval. Torej v hiši
Dostojevskega se je pojavila mlada pomočnica - Anna Grigoryevna Snitkina. Najprej
se ne marajo, v procesu dela na knjigi se zbližajo,
čutiti tople občutke. Roman z naslovom "Kockar" je bil dokončan l
termin in prenesen k Stelovskemu. Čas je za ločitev, a Fedor Mihajlovič,
navezan s svojo osamljeno dušo na mlado dekle, vse to odlaša
trenutek, ponudi nadaljnje sodelovanje.
|
Dostojevski razume, da se je zaljubil v Anno, vendar se boji priznati
občutki strahu pred zavrnitvijo. Nato ji je povedal izmišljeno zgodbo o
stari umetnik, ki se je zaljubil v mlado dekle. Kako bi ravnala na mestu tega
dekleta? Bi ljubil to osebo? Seveda, pronicljiva Anna
živčnega drhtenja, na pisateljevem obrazu je takoj razbrati, kdo so pravi liki tega
zgodbe. Dekličin odgovor je preprost: "Odgovorila bi ti, da te ljubim in te bom ljubila.
vse življenje." Zaljubljenca sta se poročila februarja 1867.
Kljub temu da je Dostojevski noro zaljubljen v ženo, za
Annino družinsko življenje se začne s težavami. In dobro bi bilo, če bi bile samo težave
v pomanjkanju denarja ... Pisateljevim sorodnikom mlada žena takoj ni bila všeč
vnet pastorek - Peter Isaev. Nikoli delal, živel je na račun očima,
Isaev je Anno videl kot tekmeca, bal se je za svojo prihodnost. Na čem je ta očim
starost počne? Brez demona v rebrih. In če mu rodi otroke in njega,
ljubljeni sin, pod njenim vplivom bo očim ostal brez dediščine? In se odločil preživeti
mlada mačeha od doma z raznimi drobnimi podlostmi, zmerljivkami in obrekovanjem.
Prispevala je tudi žena pokojnega brata Dostojevskega, Emilija Fedorovna.
Rada je javno podajala razne jedke pripombe o »rokah, ki ne morejo
v hiši nima kaj početi", kar je mlado gospodarico spravilo v jok. Ko je ugotovila, da to
ne more več več in še malo, pa bo kar pobegnila iz te hiše,
Anna prepriča Dostojevskega, da odide v tujino. 
Začne se štiriletno tavanje po tuji deželi. ugotavljam, da
Dostojevski nikoli ni maral Evrope. Da, občudoval je številne kulturne
spomenikov, vendar nikoli ni mogel razumeti Evropejcev, ne glede na to, ali je bil
nemško ali francosko. Preveč so materialistični, zaprti vase, pozabljeni
duhovnost. Rusijo je videl kot središče prave duhovnosti, po kateri,
ne glede na to, koliko je bil v tujini, mu je bilo nenehno dolgčas. Še dobro, da Fjodor Mihajlovič ni
živel do leta 1917 in ni videl pravega videza »bogu bližnjega« Rusa
moški!
V Nemčiji Dostojevski znova prebudi željo po ruleti.
Pusti ženo v Dresdnu in odhiti v Hamburg - nemški Monte Carlo. izgubi
vse prinesene družinske prihranke, pa tudi denar, ki si ga je izposodil od prijateljev.
Odloži zlato uro – čez pol ure je spet gol kot sokol. Dostojevskega
vrne s priznanjem svoji ženi. Ne graja ga, saj se zaveda, da je njen Fedor
preprosto se ne more upreti tej vsesplošni strasti. Dostojevski obljublja
ne igraj več. Preselijo se v Baden-Baden - in spet ruleta. In spet
šel spet naprej. Le kaj igrati? Pred prihodnjo knjigo, Dostojevski
prosi založnika Katkova za 500 rubljev. Po prejemu izgubi v enem dnevu. Kaj
naprej? Svojo ženo prosi, naj v zastavljalnico odnese nekaj stvari, tudi tiste, ki so bile podarjene za
poročni uhani in zaročni prstan.
Preselijo se v Ženevo. Tukaj, stisnjen v poceni stanovanju,
Dostojevski v nenehni stiski začne delati na romanu Idiot.
Pisati je treba hitro, saj so se roki iztekali, založnik pa je plačal
več napredkov, še niso videli niti ene vrstice prihajajoče knjige.
Kritiki so Dostojevskemu pogosto očitali nedokončanost njegovih
romanov, ki so nabrali veliko število zgodb, od katerih so bile mnoge izgubljene
sredi kosov. Dejstvo je, da za razliko od istega Turgenjeva oz
Tolstoj, dobro situiran, je bil Dostojevski prisiljen ponuditi
založbe niso dokončani romani, ampak le prihodnje skice. Za načrtovano
dela so bili plačani predujmi , od katerih je pravzaprav živel . Z mojim
Po drugi strani pa so založniki postavljali roke, ki jih Dostojevski ni imel časa "zglancati".
njegove romane - torej sem moral nekje nekaj zamuditi, da sem prišel pravočasno.
Pisatelj težko prenaša svojo smrt zaradi pljučnice
trimesečna hčerka Sonya. "Nikoli ne bom pozabil in nikoli ne bom nehal trpeti! -
piše svojemu prijatelju Maikovu. - Ne morem razumeti, da ne obstaja in da je nikoli nimam
Bom videl.« Kot v potrditev nenaklonjenosti Dostojevskega Evropejcem so se »odlikovali«
lokalni prebivalci. Drugi dan po smrti njene hčerke so prišli na obisk sosedje
domov. Le namesto sožalja izrekli, pravijo, da je seveda žalostno, da
nekdo je umrl, a ker hlipanje Ane Grigorjevne ne more spati,
prosil ... naj ne dela hrupa.
Delo rešuje depresije. Odziv na "nečajevščino" v Rusiji
postane svarilni roman »Demoni«, ki po »Idiotu« prinaša
dolgo pričakovana slava doma.
Posmrtni portret iz Kramskoya,
Nesmrtnost je odsevala sled,
Duša hrepeni po Bogu
Osvobodilna zarja.
Po vrnitvi v Sankt Peterburg (1871) v življenju Dostojevskega
Na koncu je še svetla črta. Dela na "Dnevniku pisca", piše
večina slavni roman"Bratje Karamazovi", rojeni otroci. In ves čas blizu
z njim je njegova življenjska opora - njegova žena Anna, razumevajoča in ljubeča. In kaj še
mora biti človek res srečen?
Vir
Kijevski
telegraf
Madeleine_de_Robin
http://www.liveinternet.ru/community/3299606/post188455725/
portreti dostojevskega
posneto tukaj http://nizrp.ru/dostoevsky_portrety.htm
Foto galerija
http://www.fdostoevsky.ru/photo/
Fjodor Mihajlovič Dostojevski se je rodil 11. novembra 1821 v Moskvi. Njegov oče, Mihail Andrejevič, je izhajal iz rodbine plemstva Dostojevskega Radvanskega grba. Dobil je medicinsko izobrazbo in delal v borodinskem pehotnem polku, moskovski vojaški bolnišnici in bolnišnici za revne Mariinsky. Mati bodočega slavnega pisatelja Maria Fedorovna Nechaeva je bila hči metropolitanskega trgovca.
Fedorjevi starši niso bili bogati ljudje, vendar so neutrudno delali, da bi preživljali svoje družine in otrokom omogočili dobro izobrazbo. Kasneje je Dostojevski več kot enkrat priznal, da je očetu in materi neizmerno hvaležen za odlično vzgojo in izobraževanje, ki ju je stalo trdo delo.
Dečka je mati naučila brati, za to je uporabila knjigo "104 svetih zgodb Stare in Nove zaveze". Delno tudi zato v znameniti knjigi Dostojevskega "Bratje Karamazovi" lik Zosima v enem od dialogov pravi, da se je v otroštvu naučil brati prav iz te knjige.
Mladi Fjodor je obvladal tudi bralne veščine na svetopisemski Jobovi knjigi, kar se je odrazilo tudi v njegovih nadaljnjih delih: pisatelj je svoje misli o tej knjigi uporabil pri ustvarjanju slavnega romana "Najstnik". K izobraževanju sina je prispeval tudi oče, ki ga je učil latinščine.
Skupaj se je v družini Dostojevskega rodilo sedem otrok. Tako je imel Fedor starejšega brata Mihaila, s katerim sta bila še posebej blizu, in starejšo sestro. Poleg tega je imel mlajša brata Andreja in Nikolaja ter mlajši sestri Vero in Aleksandro.
V mladosti je Mihaila in Fedorja doma učil N.I. Drashusov, učitelj Aleksandrovih in Katarininih šol. Z njegovo pomočjo so se najstarejši sinovi Dostojevskega učili francoščino, sinovi učitelja A.N. Drashusov in V.N. Drashusov, učil fante matematiko oziroma literaturo. V obdobju od 1834 do 1837 sta Fedor in Mikhail nadaljevala študij na L.I. Čermak, ki je bil takrat zelo prestižna izobraževalna ustanova.
Leta 1837 se je zgodila strašna stvar: Marija Fedorovna Dostojevska je umrla zaradi uživanja. Fedor je bil ob materini smrti star le 16 let. Dostojevski starejši, ki je ostal brez žene, se je odločil poslati Fjodorja in Mihaila v Sankt Peterburg, v penzion K.F. Kostomarov. Oče je želel, da bi fantje kasneje vstopili v glavno strojno šolo. Zanimivo je, da sta oba najstarejša sinova Dostojevskega takrat imela rada literaturo in sta ji želela posvetiti svoje življenje, oče pa njune strasti ni jemal resno.
Fantje si niso upali nasprotovati očetovi volji. Fedor Mihajlovič je uspešno končal študij v internatu, vstopil v šolo in jo diplomiral, vendar je ves svoj prosti čas posvetil branju. , Hoffmann, Byron, Goethe, Schiller, Racine - požiral je dela vseh teh slavnih avtorjev, namesto da bi navdušeno razumel osnove inženirske znanosti.
Leta 1838 je Dostojevski skupaj s prijatelji celo organiziral svoj literarni krožek na Glavni inženirski šoli, ki je poleg Fjodorja Mihajloviča vključeval Grigoroviča, Beketova, Vitkovskega, Berežetskega. Že takrat je pisatelj začel ustvarjati svoja prva dela, a si še vedno ni upal dokončno stopiti na pisateljsko pot. Po končanem študiju leta 1843 je celo prejel položaj inženirskega poročnika v peterburški inženirski ekipi, vendar v službi ni zdržal dolgo. Leta 1844 se je odločil, da se bo posvetil izključno literaturi, in odstopil.
Začetek ustvarjalne poti
Čeprav družina ni odobravala odločitev mladega Fedorja, je marljivo začel premlevati prej začeta dela in razvijati nove ideje. Leto 1944 je za začetnika zaznamoval izid njegove prve knjige Revni ljudje. Uspeh dela je presegel vsa pričakovanja avtorja. Kritiki in pisatelji so zelo cenili roman Dostojevskega, teme, ki jih obravnava knjiga, so odmevale v srcih mnogih bralcev. Fjodor Mihajlovič je bil sprejet v tako imenovani "krog Belinskega", začeli so ga imenovati "novi Gogolj".
Knjiga "Dvojnik": prva in sodobna izdaja Uspeh ni trajal dolgo. Približno leto kasneje je Dostojevski javnosti predstavil knjigo Dvojnik, ki pa se je izkazala za nerazumljivo za večino občudovalcev talenta mladega genija. Navdušenje in pohvale pisatelja so zamenjale kritike, nezadovoljstvo, razočaranje in sarkazem. Kasneje so pisatelji cenili inovativnost tega dela, njegovo drugačnost od romanov tistih let, toda v času izida knjige tega skoraj nihče ni čutil.
Kmalu se je Dostojevski sprl in bil izključen iz »kroga Belinskega«, sprl pa se je tudi z N.A. Nekrasov, urednik Sovremennika. Vendar pa je publikacija Otechestvennye Zapiski, ki jo ureja Andrej Kraevsky, takoj pristala na objavo njegovih del.
Kljub temu mu je izjemna popularnost, ki jo je Fjodorju Mihajloviču prinesla njegova prva objava, omogočila navezati številne zanimive in koristne stike v literarnih krogih Sankt Peterburga. Številni njegovi novi znanci so deloma postali prototipi različnih likov v avtorjevih nadaljnjih delih.
Aretacija in težko delo
Za pisatelja je bilo usodno poznanstvo z M.V. Petraševskega leta 1846. Petraševski je organiziral tako imenovane "petke", med katerimi so razpravljali o odpravi tlačanstva, svobodi tiska, postopnih spremembah v sodnem sistemu in drugih vprašanjih podobne narave.
Med srečanji, tako ali drugače povezanimi s petraševci, je Dostojevski srečal tudi komunista Spešnjeva. Leta 1848 je organiziral tajno družbo 8 ljudi (vključno z njim in Fjodorjem Mihajlovičem), ki je zagovarjala državni udar v državi in ustanovitev nezakonite tiskarne. Na srečanjih Društva je Dostojevski večkrat prebral Pismo Belinskega Gogolju, ki je bilo nato prepovedano.
Istega leta 1848 je izšel roman Fjodorja Mihajloviča "Bele noči", vendar mu, žal, ni uspelo uživati zaslužene slave. Prav te povezave z radikalno mladino so igrale proti pisatelju in 23. aprila 1849 je bil aretiran, tako kot mnogi drugi petraševci. Dostojevski je zanikal svojo krivdo, vendar se mu je zapomnilo tudi "zločinsko" pismo Belinskega, 13. novembra 1849 je bil pisatelj obsojen na smrt. Pred tem je osem mesecev preležal v zaporu v Petropavelski trdnjavi.
Na srečo za rusko književnost kruta obsodba Fjodorja Mihajloviča ni bila izvršena. 19. novembra je splošno občinstvo menilo, da ni v skladu s krivdo Dostojevskega, v zvezi s katero je bila smrtna kazen nadomeščena z osemletnim trdim delom. In konec istega meseca je cesar kazen še bolj omilil: pisatelja so namesto za osem let izgnali na težko delo v Sibirijo. Obenem so mu odvzeli plemiški čin in bogastvo, po koncu težkega dela pa so ga povišali v navadne vojake.
Kljub vsem tegobam in tegobam, ki jih je takšna obsodba prinesla, je vstop med vojake Dostojevskemu pomenil popolno vrnitev državljanskih pravic. To je bil prvi takšen primer v Rusiji, saj so ljudje, ki so bili obsojeni na težko delo, običajno izgubili državljanske pravice do konca življenja, tudi če so po dolgih letih zapora preživeli in se vrnili v svobodno življenje. Cesar Nikolaj I. se je zasmilil mlademu pisatelju in ni hotel uničiti njegovega talenta.
Leta, ki jih je Fjodor Mihajlovič preživel v trdem delu, so nanj naredila neizbrisen vtis. Pisatelj je težko prenašal trpljenje in osamljenost. Poleg tega je dolgo trajalo, da je vzpostavil normalno komunikacijo z drugimi ujetniki: ti ga zaradi njegovega plemiškega naslova dolgo niso sprejeli.
Leta 1856 je novi cesar odpustil vse petraševce, leta 1857 pa je bil Dostojevski pomiloščen, to je prejel popolno amnestijo in mu bile vrnjene pravice do objavljanja njegovih del. In če je bil Fjodor Mihajlovič v mladosti človek, neodločen v svoji usodi, ki je poskušal najti resnico in zgraditi sistem življenjskih načel, potem je že ob koncu petdesetih let 19. stoletja postal zrela, oblikovana osebnost. Težka leta težkega dela so ga naredila globoko vernega človeka, kar je ostal do smrti.
Razcvet ustvarjalnosti
Leta 1860 je pisatelj izdal dvodelno zbirko svojih del, ki je vključevala zgodbe "Vas Stepanchikovo in njeni prebivalci" in "Stričeve sanje". Zgodila se jim je približno enaka zgodba kot z "Dvojnikom" - čeprav so kasneje dela dobila zelo visoko oceno, jih sodobniki niso marali. Vendar objava Zapiskov iz mrtva hiša”, posvečena življenju obsojencev in napisana večinoma v času prestajanja kazni zapora.
Roman "Zapiski iz mrtve hiše" Za mnoge prebivalce države, ki se sami niso srečali s to grozo, je bilo delo skoraj šok. Marsikdo je bil osupel nad tem, o čemer je avtorica govorila, še posebej, ker prejšnja tema težko delo za ruske pisatelje je bilo nekakšen tabu. Po tem je Herzen začel Dostojevskega imenovati "ruski Dante".
Tudi leto 1861 je bilo za pisatelja omembe vredno. Letos je v sodelovanju s starejšim bratom Mihailom začel izdajati svojo literarno-politično revijo Vremya. Leta 1863 je bila publikacija zaprta, namesto nje pa sta brata Dostojevski začela tiskati drugo revijo - imenovano Epoha.
Te revije so najprej okrepile položaje bratov v literarnem okolju. In drugič, na njihovih straneh so bili objavljeni »Ponižani in užaljeni«, »Zapiski iz podzemlja«, »Zapiski iz hiše mrtvih«, »Slaba anekdota« in številna druga dela Fjodorja Mihajloviča. Mihail Dostojevski je kmalu umrl: umrl je leta 1864.
V šestdesetih letih 19. stoletja je pisatelj začel potovati po tujini in v novih in poznanih krajih našel navdih za svoje nove romane. Zlasti v tem obdobju je Dostojevski zasnoval in začel uresničevati idejo o delu "Kockar".
Leta 1865 so morali ukiniti revijo Epoha, ki ji je število naročnikov vztrajno upadalo. Še več: tudi po zaprtju publikacije je imel pisatelj impresiven dolg. Da bi se nekako rešil iz težkega finančnega položaja, je sklenil izjemno neugodno pogodbo za izdajo zbirke svojih del z založnikom Stelovsky, kmalu zatem pa se je lotil pisanja svojega najbolj znanega romana Zločin in kazen. Filozofski pristop k socialni motiviki je bil med bralci zelo prepoznaven, roman pa je poveličal Dostojevskega že v njegovem življenju.
Nastopil je princ Miškin Naslednja velika knjiga Fjodorja Mihajloviča je bil Idiot, ki je izšel leta 1868. Zamisel o upodobitvi čudovite osebe, ki poskuša osrečiti druge like, vendar ne more premagati sovražnih sil in posledično sam trpi, se je izkazala za enostavno prevesti le v besede. Pravzaprav je Dostojevski Idiota označil za eno najtežjih knjig za pisanje, čeprav je princ Miškin postal njegov najljubši lik.
Po koncu dela na tem romanu se je avtor odločil napisati ep z naslovom "Ateizem" ali "Življenje velikega grešnika". Svoje ideje ni uspel uresničiti, vendar so nekatere zamisli, zbrane za ep, tvorile osnovo naslednjih treh velikih knjig Dostojevskega: romana "Demoni", napisanega v letih 1871-1872, dela "Mladostnik", dokončanega leta 1875. , in roman "Bratje Karamazovi", ki ga je Dostojevski dokončal v letih 1879-1880.
Zanimivo je, da so se »Demoni«, v katerih je pisatelj sprva nameraval izraziti svoj odklonilni odnos do predstavnikov revolucionarnih gibanj v Rusiji, med pisanjem postopoma spremenili. Avtor sprva ni nameraval za ključnega junaka romana narediti Stavrogina, ki je pozneje postal eden njegovih najbolj znanih likov. Toda njegova podoba se je izkazala za tako močno, da se je Fjodor Mihajlovič odločil spremeniti idejo in političnemu delu dodati pravo dramo in tragedijo.
Če je bila v "Demonih" med drugim široko razkrita tema očetov in otrok, potem je pisatelj v naslednjem romanu - "Najstnik" - postavil v ospredje vprašanje vzgoje odraslega otroka.
Svojevrsten rezultat ustvarjalne poti Fjodorja Mihajloviča, literarni analog povzemanja, so bili Bratje Karmazovi. veliko epizod, zgodbe, so liki v tem delu delno temeljili na pisateljevih prejšnjih romanih, začenši z njegovim prvim objavljenim romanom Revni ljudje.
Smrt
Dostojevski je umrl 28. januarja 1881, vzrok smrti je bil kronični bronhitis, pljučna tuberkuloza in emfizem. Smrt je pisatelja dohitela v šestdesetem letu njegovega življenja.
Grob Fjodorja Dostojevskega Množice občudovalcev njegovega talenta so se prišle poslovit od pisatelja, vendar so Fedor Mihajlovič, njegovi brezčasni romani in modri citati, največjo slavo prejeli po avtorjevi smrti.
Osebno življenje
Prva žena Dostojevskega je bila Marija Isajeva, ki jo je spoznal kmalu po vrnitvi s težkega dela. Skupaj je zakon Fedorja in Marije trajal približno sedem let, do nenadne smrti pisateljeve žene leta 1864.
Med enim svojih prvih potovanj v tujino v zgodnjih šestdesetih letih 19. stoletja je Dostojevskega očarala emancipirana Apolinarija Suslova. Iz nje je bila Polina napisana v Kockarju, Nastastja Filippovna v Idiotu in številni drugi ženski liki.
Čeprav je imel pisatelj na predvečer svojega štiridesetega rojstnega dne vsaj dolgo razmerje z Isaevo in Suslovo, mu takrat ženske še niso dale takšne sreče kot otroci. To pomanjkljivost je zapolnila druga žena pisatelja - Anna Snitkina. Postala je ne le zvesta žena, ampak tudi odlična pomočnica pisatelja: prevzela je izdajanje romanov Dostojevskega, racionalno rešila vsa finančna vprašanja in pripravila za objavo svoje spomine na sijajnega moža. Fjodor Mihajlovič ji je posvetil roman "Bratje Karamazovi".
Anna Grigoryevna je svoji ženi rodila štiri otroke: hčerki Sofijo in Ljubov, sinova Fedorja in Alekseja. Žal je Sophia, ki naj bi bila prvi otrok para, umrla nekaj mesecev po porodu. Od vseh otrok Fjodorja Mihajloviča je le njegov sin Fjodor postal naslednik njegove literarne družine.
Citati Dostojevskega
- Nihče ne naredi prve poteze, ker vsi mislijo, da ni obojestransko.
- Za uničenje človeka je potrebno zelo malo: treba ga je le prepričati, da posel, s katerim se ukvarja, nikomur ne koristi.
- Svoboda ni v tem, da se ne omejuješ, ampak v tem, da se obvladuješ.
- Pisatelj, čigar dela niso bila uspešna, zlahka postane žolčen kritik: tako lahko šibko in brez okusa vino postane odličen kis.
- Neverjetno, kaj lahko en sam sončni žarek naredi človekovi duši!
- Lepota bo rešila svet.
- Oseba, ki zna objeti, je dobra oseba.
- Ne smetite svojega spomina z žaljivkami, sicer morda preprosto ne bo prostora za čudovite trenutke.
- Če greš do cilja in se med potjo ustavljaš in mečeš kamenje na vsakega psa, ki laja nate, ne boš nikoli dosegel cilja.
- Je pameten človek, a da bi ravnal pametno, ena pamet ni dovolj.
- Kdor hoče biti koristen, tudi z zvezanimi rokami lahko naredi veliko dobrega.
- Življenje teče brez diha brez cilja.
- Življenje je treba ljubiti bolj kot smisel življenja.
- Rusko ljudstvo tako rekoč uživa v svojem trpljenju.
- Sreča ni v sreči, ampak samo v tem, da jo dosežeš.
Iz spominov žene F.M. Dostojevski A.G. Snitkina. »Isto zimo je P.M. Tretyakov, lastnik znane moskovske umetniške galerije, je svojega moža prosil, naj mu da priložnost, da nariše njegov portret za galerijo. V ta namen je prišel iz Moskve znani umetnik V. G. Perov.
Pred začetkom dela nas je Perov en teden vsak dan obiskoval; Fjodorja Mihajloviča je našla v najrazličnejših razpoloženjih, se pogovarjala, izzvala spore in uspela opaziti najbolj značilen izraz na moževem obrazu, prav tistega, ki ga je imel Fjodor Mihajlovič, ko je bil potopljen v svoje umetniške misli. Lahko bi rekli, da je Perov v portretu ujel »minuto ustvarjalnosti Dostojevskega«.
Večkrat sem opazil takšen izraz na obrazu Fjodorja Mihajloviča, ko ste vstopili k njemu, ste opazili, da se zdi, da "gleda vase", in odšli ste, ne da bi karkoli rekli. (A.G. Dostojevskaja. Spomini. - M .: Leposlovje, 1971).
Podoba Dostojevskega v portretu Perova
Portret pisatelja, ki ga je ustvaril Perov, je bil tako prepričljiv, da se je za prihodnje generacije podoba Dostojevskega tako rekoč združila z njegovim platnom. Hkrati pa je to delo postalo zgodovinski spomenik neke dobe, prelomne in težke, ko je razmišljujoči človek iskal rešitve osnovnih družbenih vprašanj. F.M. Dostojevski je bil v 51. letu, ko je bil portret naslikan. V tem času je delal na enem svojih najbolj kontroverznih del - pamfletnem romanu "".
Portret F.M. Dostojevskega - morda eno najbolj znanih del V.G. Perov. V njem je umetnik prikazal pravi značaj slavnega pisatelja. Lik portretiranca je izpisan na temni podlagi. Pomanjkanje posebne barvne raznolikosti nakazuje, da se je umetnik osredotočil na prikaz notranjega sveta ruskega genija. V.G. Perov je preprosto in natančno izrazil psihološko stanje, ki ga izraža besedna formula »umakni se vase«.
Figura, kot da je stisnjena v temnem prostoru platna, je upodobljena rahlo od zgoraj in od strani. Obrat glave, zaprte poteze obraza, pogled, pritrjen na nevidno točko zunaj slike, ustvarjajo občutek globoke koncentracije, »trpljenje« misli, ki se skrivajo za zunanjim asketizmom. Pisateljeve roke so nervozno sklenjene na kolenih - izjemno najdena in, kot veste, značilna gesta za Dostojevskega, zapiranje kompozicije, služi kot znak notranje napetosti.
Minuta ustvarjalnosti Dostojevskega
Sodeč po zgornji recenziji A. Dostojevske je Perov v portretu ujel "minuto ustvarjalnosti Dostojevskega" ... Od tod ta izjemno zadržana barva slike, njena stroga, kompaktna kompozicija, osvobojena kakršnega koli okolja. Tudi stol Dostojevskega, silhuetno naslikan v zamolklih barvah, je komaj viden v temni poslikavi ozadja. Nič motečega, "povednega". Nasprotno, izhajajoč iz modela samega, umetnik vnaša v portret kontemplativno razpoloženje, naklonjeno refleksiji, torej sodelovanju z gledalcem. Zato je sama postavitev figure s svojim oglatim obrisom, trdovratno stisnjenimi rokami na kolenih, rešena kot sklenjena, skoncentrirana kompozicija.
Odpet frak - ne prav nov, ponekod ponošen, precej grobo, poceni sukno - je nekoliko razpiral belo srajco, ki je skrivala udrto prsi »bolehnega, slabotnega človeka, ki ga mučita tako bolezen kot trdo delo«, kot enega izmed o Dostojevskem pisali njegovi sodobniki. Toda za Perova sta »bolezen in trdo delo« le življenjske okoliščine, v katerih iz dneva v dan živi in ustvarja pisatelj Dostojevski.
Umetnika v tem primeru zanima nekaj povsem drugega - Dostojevski mislec. In zato se pogled, ne da bi se zadržal na trupu, dvigne k obrazu z ritmi vertikal. Ploščati, širokolični, bolestno bledi obraz Dostojevskega sam po sebi ni preveč privlačen, pa vendar, lahko bi rekli, magnetično privlači gledalca. Toda, ko ste enkrat v tem magnetnem polju, se ujamete, da ne gledate samega portreta: kako je narisan, kako je napisan, saj plastičnost obraza, brez aktivnega modeliranja, v odsotnosti ostrih sprememb svetlobe in sence, je tudi brez posebne energije, pa tudi mehkobe, fine teksture pisave, ki le rahločutno razkrije, ne pa poudari telesnosti kože.
Kljub vsemu pa je samo slikovno tkivo obraza, stkano iz dinamične svetlobe, nenavadno gibljivo. Bodisi pobeli barvo, bodisi presije skoznjo, ali z rahlim dotikom začrta obliko ali z zlatim sijajem osvetli visoko, strmo čelo, se svetloba tako izkaže za glavnega tvorca tako barvne poslikave obraza kot njegovo modeliranje. Mobilna, oddajana v različnih stopnjah intenzivnosti, je svetloba tista, ki tu plastičnost odvzame monotonosti, izrazu obraza pa togost, kar povzroči tisto neopazno, izmuzljivo gibanje, v katerem utripa skrivno skrita misel Dostojevskega. Ona je tista, ki vabi, bolje rečeno, potegne vase, v svoje brezdane globine ...
Dramatični trenutek Dostojevskega
Perov je uspel ujeti in upodobiti na platno tisti dramatični trenutek, ko se je duhovnim očem Dostojevskega razkrila neka strašna resnica s svojo tragično neizogibnostjo in je duša zadrhtela od velike žalosti in brezupnosti. A kljub vsemu v pogledu Perovega junaka ni niti kančka poziva k boju.
In to je tudi zelo natančen zadetek v podobi človeka, ki ga »tajna vizija zla« nikoli ni premamila, ampak križal »za to, kar bo ali naj bi vsaj prišlo«, ki je trpel in veroval »iz ljubezni. , ne iz strahu." Od tod tudi ta zavest križevega pota za človeka, državo in ljudi. Od tod njegov poziv: »Bodite potrpežljivi, ponižni in molčite«. Z eno besedo, vse, kar je Fjodor Mihajlovič imenoval »trpeča zavest« ruskega ljudstva. In prav to, ta »trpeča zavest« samega Dostojevskega, prežema njegovo slikovno podobo kot »glavna ideja njegovega obraza«.
Portret Dostojevskega in njegovih sodobnikov je bil zelo cenjen in veljal za najboljšega portreta Perova. O njem je znana ocena Kramskoga: »Značaj, moč izraza, ogromen relief, odločnost senc in nekakšna, tako rekoč, ostrina in energija kontur, ki so vedno lastne njegovim slikam. , so v tem portretu omehčane z neverjetno barvo in harmonijo tonov.” Kramskojev pregled je toliko bolj zanimiv, ker je bil kritičen do celotnega dela Perova. (Iz knjige: Lyaskovskaya O.L. V.G. Perov. Značilnosti umetnikove ustvarjalne poti. - M .: Umetnost, 1979. - Str. 108).
Portret F.M. Dostojevski K.A. Trutovsky
Prva življenjska podoba mladega F.M. Dostojevskega iz obdobja njegovega literarnega prvenca - grafičnega portreta, ki ga je ustvaril njegov prijatelj na inženirski šoli v Sankt Peterburgu Konstantin Aleksandrovič Trutovski, ki je takrat že študiral na cesarski akademiji umetnosti.
V svojih spominih je K.A. Trutovsky piše: »Takrat je bil Fedor Mihajlovič zelo suh; njegova polt je bila nekako bleda, siva, lasje svetli in redki, oči udrte, a pogled prodoren in globok. Vedno skoncentriran vase je v prostem času nenehno zamišljen hodil sem ter tja nekam vstran, ne da bi videl in slišal, kaj se dogaja okoli njega. Vedno je bil prijazen in nežen, a malo njegovih tovarišev se je zbližalo ... "
Kot ilustrator v svojem umetniškem profilu Trutovsky ni želel v portretu prenesti celotne globine pisateljevega notranjega sveta - najprej je poustvaril videz Dostojevskega. Veliko v tem delu izhaja iz duha časa, klišejev, ki so obstajali v tistem času, in akademske izobrazbe. V modi (kot posvetni estet) je ovratna rutka zavezana, v njegovih očeh mir in zaupanje, kot da pisatelj skuša z upanjem pogledati v svojo prihodnost. Na obrazu portretiranca še vedno ni grenkobe preizkušenj in trpljenja - to je navaden mladenič, ki ima vse še pred seboj.
Portret F.M. Dostojevski, umetnik Dmitriev-Kavkazsky
O drugem življenjskem portretu Dostojevskega, ki ga je ustvaril V.G. Perov, je bilo obravnavano zgoraj, tretji pa pripada slavnemu graverju, risarju, jedkaču (Jedkanica je vrsta gravure na kovino) Levu Evgrafoviču Dmitrievu-Kavkazskemu. Po diplomi na Akademiji za umetnost je Dmitriev-Kavkazsky izvajal reprodukcije jedkanic iz slik Repina, Rubensa, Rembrandta in kmalu prejel naziv akademika graverstva.
Konec leta 1880 je L.E. Dmitriev-Kavkazsky ustvari slikovni portret F.M. Dostojevski (pero, svinčnik). Umetnik zelo natančno prenaša videz pisatelja, ne da bi se veliko osredotočil na semantično dominanto portreta. V delu ni prevlade ne liričnosti ne tragedije: pred nami je človek navadnega ljudskega videza (spominja na trgovca), potopljen v svoje misli, z režo in mežikanjem oči, značilnimi za Dostojevskega.
Fotografije Dostojevskega
Najboljši fotografski portret Dostojevskega je delo peterburškega fotografa Konstantina Aleksandroviča Šapira (1879).
Druge inkarnacije Dostojevskega v portretih
Podoba F.M. Dostojevski najde svojo večplastno utelešenje v likovni umetnosti dvajsetega stoletja (M. V. Rundaltsov, M. G. Roiter, N. I. Kofanov, S. S. Kosenkov, A. N. Korsakova, E. D. Ključevskaja, A. Z. Davidov, N. S. Gaev in drugi).
Na gravuri V.A. Favorsky Dostojevski stoji pred mizo s kupom tiskarskih odtisov v rokah. Oblečen je v dolg temen plašč. Na mizi dve visoki sveči v svečnikih in kup knjig, na steni dve majhni uokvirjeni fotografiji. Desno je osvetljena visoka suha postava pisatelja. Umetnik natančno reproducira poteze obraza Dostojevskega, znane iz življenjskih portretov in fotografij: visoko, strmo čelo, mehki zglajeni lasje, dolga redka brada, spuščene obrvi. Umetnik je tako kot Perov psihološko subtilno upodobil ustvarjalca Dostojevskega, ki je ujel njegov pogled, potopljen vase.
Slikovit portret Dostojevskega K.A. Vasiljev je še ena izvirna podoba pisatelja. Dostojevski sedi za mizo, prekrito z zelenim prtom, pred njim je list belega papirja, ob strani je goreča sveča z krvavim vrhom plamena. Edinstvenost tega portreta je v tem, da se zdi, da ne le sveča, ampak tudi obraz in roke pisatelja izžarevajo svetlobo. In seveda je spet poudarek na posebnem, introspektivnem pogledu.
