Ministrstvo za znanost in izobraževanje Ruske federacije

Zvezna državna proračunska izobraževalna ustanova

visoka strokovna izobrazba

"Altai State University"

Filozofska fakulteta

Oddelek za umetnostno zgodovino

Opis in analiza spomenika Bronasti jezdec

Barnaul 2015

konjeniški kip Petra bakra

Uvod

Zgodovina nastanka spomenika Bronasti jezdec

2. Opis spomenika Bronasti jezdec

2.1 Silhueta in gesta

2.2 Glava Petra

2.3 Jahačeva obleka

2.5 Podstavek

Zaključek

Bibliografija

Uvod

Kiparstvo spremlja človeka povsod in vedno. Sreča se na cestah, slovesno se dviga na mestnih trgih, krasi postaje podzemne železnice, parke, javne notranjosti. Krasi fontane, mostove in strehe. Kiparstvo je eno izmed vizualna umetnost, ki odraža resnično življenje uporaba posebnih metod in sredstev; edini pogled, ki daje tridimenzionalne - prostorske slike materialnih predmetov. Skulptura prikazuje živa bitja, ljudi in živali. Vendar je glavna pozornost namenjena človeku, človeški obliki in podobi.

Za kiparstvo kot zvrst likovne umetnosti je značilno, da njegova dela niso iluzorna, kot so slikarska ali grafična dela, temveč pristen tridimenzionalni volumen, ki se nahaja v realnem prostoru. Zaradi tridimenzionalnosti, resnične oprijemljivosti oblike se kiparske podobe včasih dojemajo kot živi ljudje. Kiparstvo nagovarja veliko ljudi hkrati, zato ga obseg, preprostost in jasnost ustvarjene podobe, ekspresivnost in jasnost oblike spreminjajo v najpomembnejšo vrednoto.

Za kiparstvo je značilna privlačnost do podob, ki afirmirajo človeško dostojanstvo, pokazati ljudem lepe fizično in duhovno. Herojsko bistvo kiparstva, njegova želja po poveličevanju, povzdigovanju likov se še posebej jasno odraža v monumentalnem kiparstvu, ki ga običajno imenujemo spomeniki.

Spomeniki so kiparske ali arhitekturne strukture, ki so postavljene, da bi ohranile pomembne dogodke, ohranile v spominu potomcev imena slavnih ljudi, njihove podvige, dejanja.

Spomeniki pomagajo razmišljati o tem, kakšnim ljudem so bili posvečeni. Poleg tega spomeniki spremenijo sodbo o predhodnikih. Spomeniki niso tihi, kot se zdi. Ne morejo le stati na trgu, ampak tudi živeti v glavah ljudi. Vzbujajo določen odnos do sebe, ali jim je nekaj na njih všeč ali ne. Odvisno je od tega, kakšno vlogo imajo v človekovem življenju.

Pogost tip spomenika posamezniku je konjeniški kip, ki pogosto ovekoveči spomin na državnike in generale. Konjeniški spomenik ima sposobnost označevanja obdobja, v katerem so ljudje živeli, povedati njegovo zgodovinsko in družbeno bistvo. Na prvi pogled se zdi, da je konjeniški kip žanr, ki dopušča le določene nianse: jezdec na konju je vedno slovesen in zmagovit. Pravzaprav še zdaleč ni tako: pri konjeniškem kipu, tako kot pri vsaki skulpturi, je vse odvisno od odnosa umetnika do upodobljenega, njegove naloge in razumevanja družbene situacije.

Obstaja šest najbolj znanih konjeniških kipov, od katerih so trije v Rusiji. Dva od njih sta posvečena Petru I. Navsezadnje je pod Petrom potekal proces oblikovanja posvetne umetnosti v vseh njenih vrstah in žanrih.

To je cilj seminarska naloga- opisati in analizirati spomenik Bronasti jezdec, posvečen Petru I.

Cilji tečaja:

Študij literature;

Preučevanje zgodovine nastanka spomenika;

Opis in analiza spomenika;

1.Zgodovina nastanka spomenika Bronasti jezdec

Leta 1762, ko se je komaj povzpela na ruski prestol, se je Katarina II odločila, da bo v prestolnici postavila spomenik Petru I, ki ga je globoko spoštovala. Spomenik naj bi prvega ruskega cesarja predstavljal kot izjemnega državnika.

Za izvedbo obsežnega projekta, svežega, izvirna ideja vreden spomina na velikega reformatorja. Iskanje kiparja za izvedbo projekta se je vleklo. Niso mogli najti umetnika, ki bi bil sposoben prenesti obseg cesarjeve osebnosti. Katarini II je pomagal Denny Diderot, leta 1766 ruski cesarici priporoča francoskega kiparja Etienna Falconeja: »Tukaj je človek, obdarjen z genijem in vsemi lastnostmi, ki so združljive in nezdružljive z genijem ... Koliko okusa, milosti, kako neotesan in vljuden je, prijazen in oster, nežen in strog. Kako mu uspe delati v glini in marmorju, brati in razmišljati, kako sladek in sarkastičen, resen in igriv je ... ". In kar je najpomembnejše - Falcone je bil nadarjen, drzen in nezainteresiran. Z veseljem je sprejel povabilo za delo v Rusiji, privolil v vse pogoje in se brezglavo poglobil v delo.

Odhajajoč od takrat splošno sprejetih kanonov, je kipar upodobil svojega junaka v gibanju, oblečenega ne v slovesno uniformo, ampak v preprosta, ohlapna oblačila, ki niso pritegnila pozornosti, zamenjala je bogato sedlo z živalsko kožo. Le lovorov venec, ki krona glavo, in meč, ki visi na pasu, kažeta na vlogo Petra I. kot zmagovitega poveljnika.

Če Falcone s figuro cesarja ni imel posebnih težav, potem je kipar pri modeliranju glave Petra prišel do popolnega obupa. Trikrat je izklesal to izjemno glavo in trikrat je cesarica njegove modele zavrnila zaradi pomanjkanja podobnosti z izvirnikom. In v trenutku, ko je situacija grozila, da bo postala dramatična, je kiparjeva študentka, 20-letna Marie Ann Collot, po legendi, v eni noči izklesala Petrovo glavo in prenesla njegove portretne poteze. Uspeh je bil popoln. Model, prikazan Ekaterini, je vzbudil navdušeno odobravanje. Kipar je dobil dosmrtno pokojnino. Poklonil se je dijaku in kiparju. Ob vsaki priložnosti je poudarjal Collovo enakovredno sodelovanje pri delu na spomeniku.

Po svojem genialnem načrtu - postaviti kip konjenika na velikanski podstavek, ki se je v umetnikovi domišljiji zdel naravna granitna skala, Falcone v studiu zgradi ploščad iz desk, ki posnema ta domnevni podstavek. Iz kraljevih konjušnic so kiparju dodelili najboljše čistokrvne žrebce z imenom Brilliant in Caprice, ki jih je vodil polkovnik Melissino. V polnem galopu je priletel na ploščad in za trenutek zadržal konja v tem položaju. V tem trenutku je moral kipar narediti skico iz narave. Nešteto skečev v nekaj letih se je končalo v sijajni kompoziciji.

Maja 1770 se je ves Sankt Peterburg zbral v kiparski delavnici blizu zelenega mostu čez Fontanko, da bi si ogledal mavčni model bodočega spomenika. Kakšnih mnenj o sebi in njegovem ustvarjanju ni slišal Falcone. Od tega je prišlo do zmedenosti in včasih malodušja. Toda glavna stvar je, da je bilo Ekaterini všeč delo mojstra in je svojega ljubljenčka spodbujala: "Smej se bedakom in pojdi svojo pot."

Medtem ko je Falcone delal na modelu, je senat razpravljal o lokaciji spomenika. Izbrali smo Senatni trg. Akademija za umetnost je objavila natečaj za razjasnitev lokacije spomenika in vseh podrobnosti. Yu.M. Felten. Načrt trga je dopolnil z označbo približnih obrisov podstavka in načrtom granitnega nasipa, v središču katerega je bil spomenik v trasi mostu. Spusti-pomoli vzdolž robov tega odseka granitnega nasipa so rešeni v enakih oblikah kot ostali vzdolž celotne dolžine kamnitega brega Neve.

Medtem ko je čakal na ulivanje kipa, se je Falcone lotil priprave podstavka. Ker je zavračal splošno sprejeto geometrijsko obliko, si jo je zamislil v obliki granitne skale, sestavljene iz ločenih kamnitih blokov, dobro pritrjenih, vendar se je po nasvetu vojaškega inženirja Carburyja Laskarija odločil, da jo izkleše iz monolita.

Primernih kamnov za spomenik ni bilo mogoče najti takoj. In potem so v časopisu "Sankt-Peterburgskie Vedomosti" objavili, da bodo prejeli nagrado tisti, ki navedejo lokacijo želenega kamna.

V začetku septembra 1768 je kmet Semyon Vishnyakov prišel na Akademijo za umetnost in izjavil, da je v bližini vasi Konnoy v bližini Lakhte, 12 verstov od Sankt Peterburga, "velik kamen", ki so ga domačini poimenovali v spomin. udarca strele, ki je v njem oblikovala globoko razpoko, "Thunder-stone". Prebivalci bližnjih vasi so ga povezovali z imenom Petra Velikega, ki je po legendi od tod raziskoval območje še pred ustanovitvijo Sankt Peterburga.

Na Falcon je "Thunderstone" naredil močan vtis. Granitni balvan je bil dolg 13,42 m, širok 6,71 m in visok 8,24 m, tehtal je približno 1600 ton. Trajalo je več kot 4 mesece, da so kamen odvlekli do zaliva. Za prevoz kamna po kopnem so zgradili ogromno ploščad iz debelih hlodov. Z njegove spodnje strani so bili leseni žlebovi, oblazinjeni z bakreno pločevino. Prekrivali so iste prenosne korita-tirnice, položene na tla, po katerih se je med premikanjem kotalilo 30 bronastih 5-palčnih kroglic. Te krogle so omogočile močno zmanjšanje trenja med premikanjem ploščadi. Ko je balvan, ki je šel globoko v zemljo, obkrožila velika jama, so ga s pomočjo 12 vzvodov in 4 vrat dvignili in položili na ploščad.

Novembra 1769 je začel svoje potovanje in ta dan premagal 23 sazhenov (49 m.). Kamen so vlekli po posebej postavljeni cesti z uporabo od 2 do 6 vrat, od katerih je vsako poganjalo 32 delavcev. Skupaj je pri prevozu kamna sodelovalo do 400 ljudi. V nekaterih dneh je hitrost napredovanja dosegla 13 ali celo 300 sazhenov. In vse do Finskega zaliva - približno 8 milj. Med premikanjem skale sta bila na njej 2 bobnača, ki sta delavcem dajala znake. Da bi pospešili vse delo, so prav na skali zgradili kovačnico z ogromnim nakovalom. Šest kovačev je nenehno popravljalo orodje, potrebno za premikanje, in izdelovalo nove dele, ki so nadomestili pokvarjene. Istočasno je štirideset zidarjev skalo odrezalo in ji dalo obliko, ki si jo je zamislil Falcone. Mnogi Peterburžani so prišli gledat, kako se premika "Thunder-Stone". Sama cesarica je prispela s svojim spremstvom v Lakhto.

Marec 1770 je bil "Thunder-Stone" dostavljen na pomol blizu morske obale. Toda izlet po vodi je potekal šele jeseni. Tovorna ladja je bila zgrajena "po risbi" slavnega ladjedelca Grigorija Korčebnikova. Potem ko je bil kamen zelo skrbno naložen na velikem splavu, pritrjenem med dvema ladjama, se je Thunder-Stone odpravil proti St. Petersburgu.

Bližal se je čas odlitja spomenika. Ersman, livar iz Francije, ki so ga dolgo pričakovali, je na koncu zavrnil delo. Falcone je moral sam prevzeti kasting. Leta 1775 se je Falcone lotil dela in takoj so se pojavile velike težave: velikost skulpture je bila ogromna, konfiguracija zapletena; debelina bronastih sten na sprednji strani kipa bi morala biti veliko manjša od debeline sten na zadnji strani. Tako je sprednji del postal lažji, zadnji del, ki je nosil glavno obremenitev, pa masivnejši. Brez tega ogromen kip, ki je imel le tri oporne točke, ne bi pridobil potrebne stabilnosti. Da bi zagotovil ravnotežje in stabilnost vzpetega bronastega konja, je naredil natančen izračun in po določitvi potrebnega položaja težišča povečal debelino brona in s tem težo konjevih zadnjih nog in rep. Tako je bilo mogoče delati brez rekvizitov.

Sanktpeterburški kipar F. G. Gordejev je po Falconejevem načrtu izdelal model kače, ki se zvija pod konjskimi kopiti. Njeno telo naj bi služilo kot dodatna, tretja točka opore za telo konja, ki se vzpenja z jezdecem, ki ga osedla.

Da bi se izognil nastajanju šivov med posameznimi deli kipa, se je Falcone odločil, da ga ulije v enem zamahu. Vendar mu to ni uspelo. 24. avgusta 1775 so med litjem v kalupu nastale razpoke, skozi katere je začela teči tekoča kovina. V delavnici je izbruhnil požar in le predanost in iznajdljivost livarskega mojstra E. Khailova je omogočila pogasiti plamen; vendar je bil celoten zgornji del odlitka, od jezdečevih kolen in konjevega prsnega koša do njihovih glav, nepopravljivo poškodovan in so ga morali posekati. 1. novembra 1777 je bil manjkajoči del spomenika brezhibno otolitiran. Skupaj z izkušenim lovcem Sandozom, ki je pred tem delal na zvončkih v Petropavelska trdnjava, je kipar sam koval in obdelal bron. Velik trud je zahteval dodelava Petrove figure, graviranje detajlov oblačil. Kot prej je Khailov pomagal kiparju s svojimi vajenci. Delo je bilo dokončano šele leta 1778. V spomin na dokončanje dekoracije spomenika je Falcone na eno od gub plašča Petra I vgraviral napis v latinščini: "Etienne Falcone je izklesal in ulil Parižanko iz leta 1778."

Leta 1778 je Falcone v svojem zadnjem pismu Katarini II poročal o zaključku dela. Ne da bi čakal na postavitev spomenika, je Falcone septembra 1778 zapustil Sankt Peterburg. Vodenje gradnje spomenika po Falconejevem odhodu je prešlo na arhitekta Feltena. V tem obdobju je dokončana kamnita skala, ki je dobila obliko dvigajočega grebena valov.

Zadnji trenutek pred odprtjem spomenika se je na Feltenov predlog spremenila narava ograje okoli njega. Če naj bi sprva v bližini spomenika postavili 50 "kanonov" (stebrov) iz sivega pudoškega kamna, ki bi jih povezali z bakrenimi verigami, potem je bilo v končni različici po projektu iz leta 1780 24 stebrov iz klesanega kamna in vzdolž ovalnih samostoječih sulic, prepredenih s sulicami, na katerih so nameščeni pravokotni okvirji, so bile nameščene železne rešetke strogo geometrijskega vzorca. Ta ograja je bila podobna vzorcu povezav rešetke poletnega vrta. Hkrati s postavitvijo ograje je bila izdelana ploščad ob spomeniku s panelnim morskim divjim kamnom.

Končno je bilo vse pripravljeno in odprtje je bilo predvideno za 7. avgust 1782 - na stoletnico Petrovega pristopa. Ob velikem številu ljudi, v prisotnosti cesarske družine, diplomatskega zbora, povabljenih gostov, ob grmenju orkestra in topovskih strelih je potekala slavnostna otvoritev prvega spomenika v Rusiji. Na dan otvoritve se je okoli spomenika zbrala 15.000-glava vojska. Takoj ko se je Catherine pojavila na balkonu zgradbe senata, je poletela raketa. Laneni ščiti, ki so obdajali spomenik, so takoj padli na pločnik. Vojska je pozdravila spomenik »s puško in odklonom praporov, ladje pa z dviganjem zastav, v istem trenutku pa je streljanje iz obeh trdnjav in ladij, pomešano s hitrim ognjem polkov ter bobnenjem in vojaško glasbo, pretreslo mesto, ki ga je Peter z veseljem ustvaril .. .«.

Falcone je uspel prekiniti tradicijo konjeništva spomeniki XVIII stoletja z mirno sedečimi figurami kraljev, generalov, zmagovalcev v veličastnih oblačilih, obdanih s številnimi alegoričnimi figurami.

»... To delo, prijatelj, kot res lepo delo, se odlikuje po tem, da se zdi lepo, ko ga vidiš prvič, drugič, tretjič, četrtič pa se zdi še lepše, odideš. z obžalovanjem in vedno voljno se vračaš k njemu ...« Iz Diderotovega pisma Falconetu.

2.Opis spomenika Bronastemu jezdecu

V kompoziciji, ki jo je ustvaril Falcone, je Peter predstavljen, ko jezdi na vzpetem konju - v polnem galopu se je povzpel na strmo skalo in se ustavil na njenem vrhu, na robu pečine.

Impresivna moč te slike, kot več podrobno obravnavo, je v prvi vrsti posledica dejstva, da je zgrajena na medsebojno nasprotnih principih, »stkanih« iz notranjih nasprotij, ki najdejo svojo harmonično razrešitev. Ta notranja protislovja umetniška podoba v njem niso šifrirani z namigi ali simboli, ampak so podani odkrito – odkrito prikazani v sami plastičnosti monumentalne podobe.

Razumeti kompozicijo in podobo skulpture pomeni najprej razumeti pomen teh notranjih nasprotij.

Sem spadajo predvsem nasprotja gibanja in počitka. Oba začetka sta združena v podobi jezdeca, ki se je hitro vzpenjal po strmini skale in ustavil konja v polnem galopu. Konj, vzpet, je še vedno ves v gibanju, grabi ga naval, iz vsega njegovega bitja veje neohlajena toplota. Figura konja je napolnjena z dinamiko. Toda podoba jezdeca, njegov sedež, drža, gesta, obračanje glave poosebljajo veličasten mir - samozavestno moč vladarja, krotenje konjevega teka in odpornost elementov. Jezdec na konju v galopu z oblastno kretnjo podarja državi mir. Plastična enotnost gibanja in mirovanja je osnova kiparske kompozicije.

Ta kombinacija-nasprotje se razkriva tudi na drug način. Konj, ki se vzpenja pred pečino, je prikazan v položaju, ki lahko traja le trenutek. Trenutna poza je značilnost situacije, ki jo je izbral kipar. Toda spremenjena v monumentalno podobo je ta hipnost zaznana tudi v ravno nasprotnem smislu: zdi se, da sta konj in jezdec za vedno zamrznjena v tem trenutnem položaju, bron velikanskega kipa gledalcu pripoveduje o neuničljivosti. večno življenje jahač. Hitro premikajoče se gibanje vzrejenega konja ima značaj neomajne stabilnosti, konstantnosti in moči. Takojnost je tukaj združena z večnostjo - nasprotje teh načel je zaznano kot plastična enotnost, ki jo uteleša celotna struktura umetniške podobe.

Če kompozicija spomenika združuje gibanje in tišino, hipnost in stalnost, potem z nič manjšo močjo združuje podobo neomejene spontane svobode in močne, vsepodrejene volje. Jezdec leti naprej - v neskončno prostranstvo, ki se odpira z višine samotne skale. Pred njim so odprte vse poti, vse zemeljske ceste in morske daljave. Izbira poti še ni narejena, končni cilj še ni viden. A hkrati konjev tek usmerja »železna roka« mogočnega vladarja. Absolut človekove volje kroti elemente. Podobe konja, ki galopira s polno hitrostjo, in jezdeca, ki mu ukazuje, združujeta oba načela.

Vendar pa bi se položaj vzpenjajočega se konja morda zdel premišljen, če sam kip ne bi vseboval izčrpne motivacije za ta položaj. Pravzaprav se je konj dvignil prav zato, ker se je v svojem hitrem teku znašel na samem robu brezna, na robu strme pečine ... Pred tem nenadoma razprtim breznom je jezdec nenadoma obvladal konj, ustavil svoj tek, se dvignil na zadnje noge "nad sam prepad". Dovolj je bilo narediti že najmanjši gib ali preprosto spustiti prednje noge konja in jezdecu je grozil neizogiben padec z visoke kamnite pečine. Ta položaj konja na samem robu granitne pečine daje izčrpno motivacijo za izbrano pozo in hkrati podarja monumentalni podobi še eno opozicijo - enotnost.

Plastično se izraža v nenavadnem podstavku spomenika. Granitna skala zadaj tvori nagnjeno linijo vzpona, po kateri je jezdec pravkar galopiral, spredaj pa se odlomi s strmo polico, ki visi nad naprej pomaknjeno spodnjo polico. Strmo, a premagljivo pot do vrha pečine nenadoma zamenja strma useka, za katero so kamnite pečine brezna. Gladek vzpon do vrha in strm spust - iz teh medsebojno nasprotnih začetkov nastane oblika skalnega podstavka. Brez te kontrastne kombinacije bi bila kompozicija celotne konjeniške skulpture, ki jo je izbral kipar, neupravičena, nepredstavljiva. Vzpon in padec, granitni svod skale in zevajoče »brezno« – te opozicije vstopajo v bistvo monumentalne podobe, jo napolnjujejo z notranjim gibanjem, ji dajejo tisto plastično razgibanost, ki je izraz pomenske razgibanosti in idejne razgibanosti. globina.

1 Silhueta in gesta

kot karkoli odlično delo monumentalna skulptura, je Petrov spomenik v svoji kompoziciji zasnovan za ogled s katere koli možne točke, hkrati pa za popolno dojemanje zahteva ovinek z vseh strani: šele tak pregled razkrije plastično podobo. Celotna kompozicijska struktura spomenika predpostavlja obvezno dojemanje kipa z različnih strani, iz različnih zornih kotov, ki daje vedno več novih vidikov, iz katerih celote je sestavljena celostna umetniška podoba.

Pri doslednem razkritju slike, ko se gledalec premika, ima vodilno vlogo silhueta - voluminozni obrisi konjeniškega kipa in granitna skala, ki služi kot njegov podstavek. Silhueta je prva stvar, ki vpliva na vsako delo monumentalne skulpture. Silhueta vsebuje plastične lastnosti, ki jih ne more nadomestiti nobena modelacija, nobena dodelava detajlov.

Petrov spomenik ima izjemno značilno obliko. Telo konja, dvignjeno pod kotom skoraj 45 stopinj nad črto obzorja, ob pogledu na spomenik od zadaj in s strani nadaljuje linijo višine skalnega podstavka. Ta gladka linija se nenadoma prekine pred navzgor obrnjeno konjevo glavo, njegovimi dvignjenimi in napeto upognjenimi prednjimi nogami in strmo pečino. V teh kontrastnih obrisih, kjer enakomerna diagonala zadnje fasade trči v prekinjene, nepravilno oblikovane izbokline spredaj, se figura samega junaka ne le ne izgubi, ampak ostaja plastično središče, težišče celotne kompozicije. Dejstvo je, da se kljub vsej zapletenosti in diskontinuiteti konturne črte, ki jo tvorijo obrisi vzrejenega konja, dimenzije kipa ujemajo s popolnoma pravilnimi mejami enakokrakega trikotnika, katerega osnova je črta, ki teče od vrha sprednjega roba skale do skrajne točke kipa, to je do končnega konjskega repa. V tej konstrukciji, klasični po svoji uravnoteženosti, je sedeča Petrova figura na vrhu trikotnika – dominira nad celotno kompozicijo.

Plastična izraznost sedeče figure je močno povečana z gesto. Pomemben pomen te geste (potrditev suverene volje, ki nakazuje poziv na čezmorske razdalje, pomiritev ljudi in elementov, zmagoslavje zmagovalca) je izražen s preprostim gibom roke, vendar plastičnost tega gibanje igra pomembno vlogo v figurativni vsebini spomenika. Ne brez razloga je v Puškinovem opisu Bronastega jezdeca Petrova gesta uvrščena med najpomembnejše značilnosti kipa. "Stoji z dvignjeno roko"; "Dvig roke v nebo"; "Velikan z iztegnjeno roko"; "Z iztegnjeno močno roko"; "Grozi z nepremično roko"; "In z iztegnjeno roko" - tako je Puškin izbral epitete, ki bi lahko najbolj natančno in močno prenesli bistvo preproste in tako pomembne geste.

S pomembno pomensko vsebino je iztegnjena roka konjenika hkrati eden najizrazitejših plastičnih elementov kiparske celote. To enosmerno gibanje, ki formalno krši kompozicijsko ravnovesje silhuete, tako rekoč koncentrira energijo jezdeca, ki je premagal strmino skale in jezdil na njen vrh, da bi s te višine uveljavil svojo voljo - mogočno. volja ljudi, ki so ustvarili mesto, je državi odprla nove poti, nova brezmejna prostranstva.

Silhueta spomenika pridobi izjemno moč zaradi imenovanih in drugih značilnosti kipa in njegovega podstavka. Vzdignjeni konj diagonalno dvignjen; njegova glava in sprednje noge tvorijo ostro razširjene črte in konture; jezdečeva glava dvignjena in roka iztegnjena v desno; vrzel, ki nastane med telesom konja in zgornjo ravnino podstavka; končno, stopničasta struktura tega slednjega, s previsnim zgornjim delom in naprej potisnjenim spodnjim delom - vse to tvori ostro definirano, kakršni koli umetni "okroglosti" tujo edinstveno silhueto spomenika, zaznavo z različnih točk in iz različnih razdalje.

»Potrebno je,« je zapisal Falcone v svojih Reflections on Sculpture, »da se delo, ki izstopa na ozadju zraka, dreves ali arhitekture, izrazi z največje razdalje, s katere ga je mogoče videti. Svetloba in sence, široko razporejene , se bodo pomerili tudi v določanju glavnih form in splošnega vtisa.

Spomenik Petru je ustrezal tem teoretičnim določilom svojega avtorja. Obrisi kipa jasno "izstopajo na ozadju zraka in arhitekture", deli kipa in podstavek, ki štrlijo iz splošnega niza ali visijo nad drugimi deli, ustvarjajo "široko porazdelitev svetlobe in sence". Ogromna plastična sila spomenika deluje »od daleč«. Ta moč je že v njegovi silhueti.

2.2 Glava Petra

Ko se približate spomeniku, se vtisu, ki ga naredijo splošni obrisi kipa, njegova silhueta, pridruži nova podoba: Petrova glava. Petrova glava v bronastem kipu je povsem nova podoba, pravilen oval ponosno vržene glave je vpisan v okvir debelih valovitih pramenov, na katerih se naslanja venec iz velikih lovorovih listov. Široko odprte oči z ostro in globoko izklesanimi zenicami, obrnjenimi proti roki, ki kaže, obsežna izboklina visokega čela, prekrita z močnim lokom superciliarnih lokov, velik nos in brada, izraz globoke misli in neomajne volje v vsem. fizionomske poteze lepega pogumnega obraza - to so značilnosti tega monumentalnega portreta. Temelji na kombinaciji misli in moči. Podoba monarha-razsvetljenca, ki ima mogočno voljo, je vtisnjena v bronasto Petrovo glavo. Falcone je iz videza svojega junaka izključil vse, kar je oviralo najbolj jasno razkritje teh značilnih lastnosti. Človek razsvetljenstva je Falconet v Petru videl predvsem človeka misli, razuma, nosilca visokih misli. V tej smeri se v spomeniku Petru izvaja idealizacija njegovega resničnega videza - idealizacija, brez katere v eni ali drugi meri ne more nobeno delo monumentalne skulpture. Glava Petra, okronana z lovorjem, je osvetljena s svetlobo visoke misli, široko odprta v prostranstva znanja.

3 Jahačeva halja

Izbira in izvedba oblačila igrata pomembno vlogo pri ustvarjanju katerega koli dela monumentalne skulpture. Jahač je oblečen v široka, lahka oblačila, ki ne omejujejo svobode gibanja. Falcone je upravičeno verjel, da oblačila jahača ne smejo biti vpadljiva, odvrniti gledalca od glavne stvari. Po mnenju samega kiparja so Petrova oblačila podobna tako ruskim ljudskim oblačilom kot oblikam starodavnih civilnih oblačil. »Petrov kostum,« je dejal kipar, »obleka vseh ljudstev, vseh ljudi, vseh časov, z eno besedo, junaški kostum.« Podobna je dolgi, prostorni srajci vlačilca barke Volga, z vezenino vzdolž roba in na rokavih. Čez vrh je vržen kratek plašč, na nogah so mehki lahki krzneni škornji, ki so jih nosili na severu Rusije. Namesto sedla je na konja vržena medvedja koža, ki spominja na predpetrovskega "medvedja Rusa". Za jezdečev pas je pritrjen meč, ki leži v preprosti nožnici brez okraševanja. Lovorov venec zmagovalca in kratek meč za pasom tako rekoč pričata o tem, da je kralj-stvarnik več kot enkrat zmagal na bojiščih.

Z zamenjavo vseh zgodovinskih vrst oblačil z "ekvivalentom", ki ga je ustvaril, v katerem je rusko združeno s starino, je Falcone podobo nacionalnega ruskega junaka obdaril z značilnostmi univerzalnega, svetovnega zgodovinskega pomena.

2.4 Konj

Figura moškega, ki sedi na konju, je tisočletja ostala ena najpogostejših vrst monumentalnih podob, namenjenih ohranjanju podobe vladarja, bojevnika, junaka.

V spomeniku Petru Falconeju je dal globoko realistično kiparsko podobo rejni konj. Petrov bronasti konj je tako rekoč iztrgan iz življenja samega, njegova zunanja plastična znamenja so rezultat skrbnega opazovanja živega konja, njegovih navad, gibov, anatomije in plastičnosti njegovega telesa.

Drža, gesta, celoten videz jahača so medsebojno pogojeni s položajem in gibanjem konja. Jahač ne samo »sedi« na konju, ampak mu tudi aktivno ukazuje, napoveduje konjevo ostro gibanje (»na zadnjih nogah«), ki je osnova celotne kiparske kompozicije. Po drugi strani pa drža vnaprej določa veliko v figuri junaka: njegov globok sedež, obračanje glave, gesta so tako tesno povezani z gibanjem in položajem konja, da je vsaka možnost ločenega in plastičnega obstoja obeh izključena. . Ta enotnost jahača in konja je okrepljena s tako podrobnostjo, kot je zamenjava navadnega sedla s kožo in odsotnostjo stremen. Gube plašča, ki padajo z jezdečevih ramen, gladko ležijo na konjevem hrbtu in "zlivajo" človeško figuro s konjevim telesom.

5 Podstavek

Podoba skale kot simbola »premaganih težav« se je Falconeju predstavila v najbolj naravni, prvinski obliki – v obliki divje kamnite strmine, ki jo junak premaga. Kipar se tu ni omejil le na zamenjavo običajnega, geometrično pravilnega podstavka z granitno skalo. Zahvaljujoč zapleteni asimetrični obliki, ki je dana podstavku, gledalec ne vidi samo jezdeca na vrhu skale, temveč tudi gibanje jezdeca do tega vrha. Podstavek ne prikazuje samo zaključene akcije, ampak tudi, kako je ta akcija potekala, kako je jezdec prišel na strmo padajočo ploščad in kako je svojega konja ustavil na njenem robu. Granitna kocka je obdelana drugače kot sprednja in zadnja fasada spomenika. Za nami je pot do vrha pečine, rahlo vzpon s tremi rahlo začrtanimi stopnicami. Vzpon se spremeni v ravnino, na kateri je jezdec brzdal konja. Nato sledi strmi rez kamna. Ta rez tvori s strani sprednje fasade navpično ravnino izrastka, ki visi nad drugim, spodnjim izrastkom. Obrisi dveh robov, ki spominjata na val vrtinčastega vala, dajejo podstavku posebno dinamiko. Ti obrisi nejasno spominjajo na silhueto konja z naprej potisnjeno glavo in dvignjenimi sprednjimi nogami.

Nenavadna oblika podstavka krepi gibanje, ki je del same kompozicije kipa. Statična masa ogromnega kamnitega bloka in v njem skrita intenzivna dinamična moč močno povečata vtis močne volje, katere nosilec je mogočen človek, ki je premagal to kamnito strmino in se dvignil nad njo. Prav ta kombinacija je dala podstavku tako pomembno, aktivno vlogo v sestavi umetniške podobe, da je podstavek v spomeniku Petru Velikemu postal del kipa, neločljiv od podobe samega junaka.

Zaključek

Seznanjen s spomenikom Bronasti jezdec Petru I. posvetil Etienne Falcone, lahko sklepamo naslednje.

Falcone je opustil kanonizirano podobo zmagovitega cesarja. Prizadeval si je za utelešenje podobe ustvarjalca, zakonodajalca, reformatorja. Odhajajoč od takrat splošno sprejetih kanonov, je kipar upodobil svojega junaka v gibanju, oblečenega ne v slovesno uniformo, ampak v preprosta, ohlapna oblačila, ki niso pritegnila pozornosti, zamenjala je bogato sedlo z živalsko kožo. Samo lovorjev venec, ki krona glavo, in meč, ki visi na pasu, kažeta na vlogo Petra I. kot zmagovitega poveljnika.

Po mojem mnenju je spomenik jedrnat in hkrati ekspresiven, zelo skladen z veličino in močjo Petra, ustvarja podobo močne, vplivne osebe, ki ljudem odpira možnost novega življenja, simbolizira hitrost odločitev, jasnost in milost vsega, kar je naredil Peter I. Gladke, ustvarjajo zračnost in lahkotnost, linije pritegnejo in dajejo jahaču veliko eleganco in harmonijo: Peter se zdi kot človek, ki je sposoben premikati gore, čigar grandiozni načrti, ne glede na to, kako neuresničljivi se morda zdijo, se lahko uresničijo. Menim, da je ta znamenitost ena najboljših, ki ni posvečena samo Petru I, ampak spominja tudi na njegovo odločnost, na reforme, ki jih je izvedel, in gradnjo Sankt Peterburga. Zamisel Petra, kulturne prestolnice naše velike domovine, bo vedno povezana z zgodovinska osnova mesto, zato ta "Bronasti jezdec" pooseblja resnost ovir, ki so se pojavile na poti do nastanka mesta, navdušenje in odločnost cesarja. Zdaj je ta jezdec za mnoge eden od simbolov Sankt Peterburga, kar potrjuje njegovo priljubljenost ne le med prebivalci prestolnice, temveč tudi med gosti iz drugih delov države in turisti.

Bibliografija

1. Spomenik Petru I v Leningradu. - Mladi umetnik, 1982, № 8.

Toporov VN O dinamičnem kontekstu tridimenzionalnih del likovne umetnosti (semiotični pogled). Falconetov spomenik Petru I // Lotmanova zbirka. 1. M., 1995.

Proskurina V. Peterburški mit in politika spomenikov: Peter Veliki do Katarine Druge // New Literary Review. - 2005. - št. 72.

Knabe G.S. Domišljija znaka: Bronasti jezdec Falconeja in Puškina. - M.: 1993.

Arhitekturni spomeniki Leningrada. - L .: Stroyizdat, 1975.

K. Karnilovič. "Na bregovih Neve". Založnik - Art - Leningrad - 1964 - Moskva.

Bozhenkova M. I. Idol na bronastem konju: podoba Petra Velikega v monumentalni skulpturi S.-P. / M. I. Boženkova. - Sankt Peterburg: TO Palmira, 1997. - 160 str.

Kaganovič A. L. Bronasti jezdec: zgodovina nastanka spomenika / A. L. Kaganovič. - L.: Umetnost, 1975. - 190 str.

Romanova E. Mojstrovine kiparstva v Sankt Peterburgu / E. Romanova. - M. Litera, 2007. - 96 str.

Foto: Bronasti jezdec - spomenik Petru I

Fotografija in opis

Med najbolj znanimi znamenitostmi Sankt Peterburga zavzema posebno mesto spomenik Petru Velikemu, znan tudi kot Bronasti jezdec. Kdor je dobro seznanjen z rusko književnostjo, še posebej z deli klasike, se bo zagotovo zlahka spomnil več del, kjer je temu pogledu dodeljena ena glavnih vlog v zapletu.

Mimogrede, pravzaprav je skulptura izdelana iz brona, baker pa se spet imenuje po zaslugi klasika ruske literature - Aleksandra Puškina. Njegovo delo "Bronasti jezdec" je eden najjasnejših primerov, kako znamenita skulptura navdihnil (in še danes navdihuje) pesnike in prozaiste.

Spomenik je bil odprt v zgodnjih 80. letih XVIII. stoletja. Nahaja se na Senatnem trgu. Njegova višina je približno deset metrov in pol.

Zgodovina nastanka spomenika

Avtor makete kipa je Etienne Maurice Falcone, kipar, ki je bil posebej povabljen v Rusijo iz Francije. Med delom na modelu so mu dodelili stanovanje v bližini palače, nahajalo se je v nekdanjih hlevih. Njegovo plačilo za delo je po pogodbi znašalo nekaj sto tisoč livrov. Glavo kipa je izdelala njegova učenka Marie-Anne Collot, ki je prišla v Rusijo s svojim učiteljem. Takrat je bila v zgodnjih dvajsetih (njen učitelj pa čez petdeset). Za odlično delo je bila sprejeta na Rusko akademijo umetnosti. Dobila je tudi dosmrtno pokojnino. Na splošno je spomenik plod dela več kiparjev. Izdelava spomenika se je začela v poznih 60. letih 18. stoletja in je bila dokončana v 70. letih.

Ko francoski kipar še ni izdelal makete konjeniškega kipa, so bila v družbi različna mnenja o tem, kako naj spomenik izgleda. Nekdo je verjel, da bi morala skulptura upodabljati cesarja, ki stoji polna višina; drugi so ga želeli videti obdanega z alegoričnimi figurami, ki simbolizirajo različne vrline; spet drugi so menili, da je treba namesto skulpture odpreti vodnjak. Toda povabljeni kipar je vse te ideje zavrnil. Ni želel upodabljati nobenih alegoričnih figur in ni ga zanimal tradicionalni (za tisti čas) videz zmagovitega suverena. Verjel je, da bi moral biti spomenik preprost, jedrnat in bi moral opevati predvsem ne vojaške zasluge cesarja (čeprav jih je kipar priznal in visoko cenil), temveč njegovo dejavnost na področju zakonodaje, ustvarjanja. Falcone je želel ustvariti podobo suverenega dobrotnika, v tem je videl svojo glavno nalogo.

Po eni od številnih legend, povezanih s spomenikom in zgodovino njegovega nastanka, je avtor makete kipa celo prenočil v nekdanji spalnici Petra Velikega, kjer se mu je prikazal duh prvega ruskega cesarja in ga vprašal vprašanja. O čem točno je duh spraševal kiparja? Tega ne vemo, a kot pravi legenda, so se duhu zdeli odgovori povsem zadovoljivi.

Obstaja različica, da bronasti konj ponazarja videz enega najljubših konj Petra Velikega - Lisette. Cesar je tega konja kupil od naključno srečanega trgovca s konji po bajni ceni. To dejanje je bilo povsem spontano (cesarju je bil rjavi konj stare karabaške pasme zelo všeč!). Nekateri zgodovinarji verjamejo, da jo je poimenoval Lisette po eni izmed svojih ljubljenk. Konj je lastniku služil deset let, ubogal ga je le njega, in ko je umrla, je cesar ukazal narediti strašilo. Toda v resnici to strašilo nima nobene zveze z nastankom slavnega spomenika. Falcone je naredil skice za model skulpture iz orlovskih riskov iz cesarskih hlevov, njihova imena so bila Brilliant in Caprice. Stražarski častnik je zajahal enega od teh konj, skočil nanj na posebno ploščad in dvignil konja na zadnje noge. Na tej točki je kipar hitro naredil potrebne skice.

Izdelava podstavka

Po prvotni zamisli kiparja naj bi podstavek spomenika po obliki spominjal na morski val. V upanju, da bo našel trden kamen primerne velikosti in oblike, je ustvarjalec spomenika načrtoval izdelavo podstavka iz več granitnih blokov. Vendar se je našel nepričakovano primeren kamniti blok. Ogromen kamen, na katerem je trenutno nameščena skulptura, je bil odkrit v eni od vasi v bližini mesta (danes ta vas ne obstaja, njeno nekdanje ozemlje se nahaja znotraj meja mesta). Blok je bil med domačini znan kot Gromniški kamen, saj je v starih časih vanj udarila strela. Po drugi različici se je kamen imenoval Konj, kar je povezano s starodavnimi poganskimi žrtvami (konji so bili žrtvovani nezemeljskim silam). Po legendi je lokalni sveti norec francoskemu kiparju pomagal najti kamen.

Kamniti blok so morali odstraniti iz tal. Nastala je precej velika jama, ki se je v trenutku napolnila z vodo. Tako se je pojavil ribnik, ki obstaja še danes.

Za transport kamnitega bloka je bil izbran zimski čas, da je zmrznjena zemlja zdržala težo kamna. Njegova selitev je trajala več kot štiri mesece: začela se je sredi novembra in končala konec marca. Danes nekateri "alternativni zgodovinarji" trdijo, da je bil tak transport kamna tehnično nemogoč; medtem pa številni zgodovinski dokumenti pričajo nasprotno.

Kamen so dostavili na morsko obalo, kjer so zgradili poseben pomol: s tega pomola so kamniti blok naložili na ladjo, zgrajeno za njegov prevoz. Čeprav so kamen na pomol pripeljali spomladi, se je nakladanje začelo šele jeseni. Septembra je bil kamniti blok dostavljen v mesto. Da bi jo odstranili z ladje, so jo morali potopiti (potopila se je na pilote, ki so bili predhodno posebej zabiti v rečno dno).

Obdelava kamna se je začela že dolgo pred njegovim prihodom v mesto. Ustavili so ga na ukaz Katarine II.: ko je prispela na kraj, kjer je bil takrat kamen, je cesarica pregledala blok in ukazala prenehati z obdelavo. Toda kljub temu se je zaradi opravljenega dela velikost kamna znatno zmanjšala.

Ulivanje kipov

Kmalu se je začelo ulivanje skulpture. Količar, ki je posebej prispel iz Francije, ni bil kos svojemu delu, zato so ga morali zamenjati z novim. Toda po eni od legend o nastanku spomenika se težave in težave s tem niso končale. Po legendi je med ulivanjem odpovedala cev, skozi katero so v kalup vlivali staljeni bron. Samo zahvaljujoč spretnosti in junaškim naporom livarja je bilo mogoče rešiti spodnji del skulpture. Mojster, ki je preprečil širjenje ognja in rešil spodnji del spomenika, je dobil opekline, delno poškodovan mu je bil vid.

Tudi izdelava zgornjih delov spomenika je bila polna težav: ni jih bilo mogoče pravilno uliti, zato so jih morali uliti znova. Toda med ponovnim vlivanjem so bile spet storjene resne napake, zaradi katerih so se kasneje v spomeniku pojavile razpoke (in to ni več legenda, ampak dokumentirani dogodki). Skoraj dve stoletji kasneje (v 70. letih 20. stoletja) so te razpoke odkrili, kip je bil obnovljen.

legende

V mestu so se zelo hitro začele pojavljati legende o spomeniku. Proces ustvarjanja mitov, povezanih s spomenikom, se je nadaljeval v naslednjih stoletjih.

O tem obdobju pripoveduje ena najbolj znanih legend domovinska vojna ko je obstajala grožnja, da bodo mesto zavzele Napoleonove čete. Cesar se je takrat odločil iz mesta odnesti najdragocenejše umetnine, vključno s slavnim spomenikom. Za njegov prevoz so namenili celo veliko denarja. V tem času se je neki major po imenu Baturin uspel srečati z enim od cesarjevih bližnjih prijateljev in mu povedal o čudnih sanjah, ki so majorja preganjale več noči zapored. V teh sanjah se je major vsakič znašel na trgu blizu spomenika. Spomenik je oživel in se spustil s podstavka, nato pa se je premaknil proti rezidenci cesarja (takrat se je nahajal na otoku Kamenny). Vladar je prišel iz palače, da bi srečal jezdeca. Nato je bronasti gost začel cesarju očitati nesposobno upravljanje države. Konjenik je svoj govor končal takole: "Toda dokler stojim na svojem mestu, se mestu ni treba bati!" Zgodba o teh sanjah je bila posredovana cesarju. Bil je začuden in ukazal, naj spomenika ne odnesejo iz mesta.

Druga legenda pripoveduje o zgodnejšem obdobju in o Pavlu I., ki takrat še ni bil cesar. Ko se je nekoč s prijateljem sprehajal po mestu, je bodoči vladar zagledal neznanca, zavitega v plašč. Neznanec se jim je približal in stopil ob njih. Zaradi klobuka, nagnjenega nizko na oči, ni bilo mogoče videti neznančevega obraza. Bodoči cesar je svojega prijatelja opozoril na tega novega sopotnika, vendar je ta odgovoril, da ne vidi nikogar. Skrivnostni sopotnik je nenadoma spregovoril in izrazil sočutje in sodelovanje bodočemu vladarju (kot da bi napovedoval tiste tragične dogodke, ki so se kasneje zgodili v življenju Pavla I). Ko je pokazal na mesto, kjer je bil pozneje postavljen spomenik, je duh rekel bodočemu vladarju: "Tukaj me boš spet videl." Tu je, ko se je poslovil, snel klobuk in takrat je šokirani Pavel uspel razbrati njegov obraz: bil je Peter Veliki.

Med obleganjem Leningrada, ki je, kot veste, trajalo devetsto dni, se je v mestu pojavila naslednja legenda: dokler so Bronasti jezdec in spomeniki velikim ruskim poveljnikom na svojih mestih in niso zaščiteni pred bombami, sovražnik ne more vstopiti v mesto. Toda spomenik Petru Velikemu je bil še vedno zaščiten pred bombardiranjem: obložen je bil z deskami in z vseh strani obdan z vrečami, napolnjenimi s peskom.

Konjeniški kip ruskega cesarja Petra I. je ena najbolj prepoznavnih znamenitosti Sankt Peterburga, nekakšen simbol tega mesta. Zgodovina nastanka spomenika in njegovega poimenovanja Bronasti jezdec" poln zanimivi dogodki in legende.

Opis spomenika

Vzdignjen konj z jezdecem, ki sedi na njem, navduši vsakogar, ki ga pogleda. Spomenik je presenetljiv v tem, da ogromen, težak konj stoji na zadnjih nogah, medtem ko ima, kot se zdi, le dve točki podpore.

V spomeniku je nekaj skrivnosti, zaradi katerih ga je bilo mogoče ustvariti v tako impresivni obliki.

Spomenik in proces njegovega nastajanja lahko na kratko opišete z nekaj številkami in dejstvi.

• avtor ideje in ustvarjalec: francoski kipar Etienne Falcone
• začetek del na spomeniku: 6. september 1766 je datum podpisa pogodbe s kiparjem
• odprtje spomenika 7. avgusta 1782
• material izdelave: bron
• teža spomenika je približno 9 ton
• višina spomenika je več kot 5 metrov, ne upoštevajoč granitnega kamna na dnu

Simbolika videza

Slika Petra, ki naj bi bila utelešena v spomeniku, povzročila polemike med kiparjem, ožjimi uradniki in cesarico Katarino Veliko, ki je kip naročila. Predstavniki ruskega plemstva so želeli videti Petra, ki je poosebljal predvsem vladarja v plašču, z žezlom in palico.

Toda Falcone, ki je preučeval identiteto cesarja-reformatorja iz dostopnih virov, si je zamislil drugačen pogled

Francoski kipar je trdil, da ruski car ne more imeti podobe rimskih cesarjev. V podobo Petra je vnesel več poudarkov, ki so prenašali določene lastnosti vladarja:

• jahač oblečen v dolgo rusko srajco in namesto na sedlu sedi na medvedji koži in tako pooseblja bližino ljudi in ruskega naroda
• kača pod konjskimi kopiti- simbol nevednosti, prevare, zla in zavisti, s manifestacijami katerih se je Peter I boril
• poteze ustvarjalca in dobrotnika so bile izražene v pokroviteljski gesti roke, iztegnjene nad njemu podrejeno deželo. Vse figura kralja pooseblja zaupanje in umirjenost
• granitni blok, na katerem se dviga jezdec na konju - to je simbol premaganih na življenjska pot težave
• oblika granitnega kamna, ki spominja na val, simbolizira morska prostranstva, ki jih je osvojil Peter
• dejstvo, da je to lik zmagovitega poveljnika, je samo navedeno lovorjev venec na glavo Da, meč, ki visi na pasu

Zdi se, kot da jezdec z ocenjevalnim pogledom zre v daljavo, snuje načrte za zaščito države pred grožnjo in razmišlja o novih dosežkih.

Nastanek spomenika

Cesarica Katarina II., ki je državi vladala od leta 1762 do 1796, je delila reformistične ideje Petra Velikega. Odločila se je, da bo svojo predanost njim poudarila s postavitvijo spomenika v mestu, ki ga je ustanovil vladar.

Leta 1765 so cesarici svetovali, naj se obrne na Etienna Falconeja, saj prvotni kip Petra, ki ga je ustvaril Francesco Rastrelli, ni bil všeč Katarini.

Falcone je osebno delal na skici skulpture. Da bi mojster ujel in skiciral gibanje konja, položaj njegovega gracioznega, hitrega vzleta, je častnik straže več ur zapored poziral na vzpetem konju. Za model je bil izbran orlovski konj iz cesarskega hleva.

Izdelava mavčne postavitve

Nato se je začelo delo na vzorcu ometa v naravna velikost, ki je trajal tri leta in se končal leta 1769.

Omeniti velja, da skica glave in obraza"Bronasti jezdec" ustvarili Falconejev učenec 17-letna Francozinja Marie-Anne Collot, ki jih je odnesel s seboj v rusko prestolnico. Možnosti, ki jih je dal sam učitelj, niso bile všeč cesarici; zavrnila je končni model, ki ga je Falcone trikrat oblikoval.

Njegov pomočnik je portret naslikal v eni noči s posmrtne maske Petra Velikega. Kot priznanje za spretnost Marie-Anne je postala članica Ruske akademije umetnosti, poleg Katarine II. Dobila je dosmrtno pokojnino.

Ulivanje skulpture v bron

Po izdelavi mavčnega modela je skulpturo čakalo nadaljnje kovinsko ulivanje. Leta 1772 je v Rusijo prispel povabljen francoski livar. Toda odpustili so ga zaradi dejstva, da je menil, da so zahteve kiparja nemogoče. Nadaljevanje Falcone je osebno nadzoroval priprave na kasting.

Prvi poskus je bil izveden leta 1774. Bila je neuspešna, delo je bilo prekinjeno. Tri leta kasneje, leta 1777, so dokončali zgornji del kipa, ki se prvotno ni obnesel. Delo je potekalo pod vodstvom livarskega mojstra Ekimova Vasilija Petroviča.

podstavek

Vrsti zanimiva dejstva povezan z granitnim podstavkom, na katerem je nameščena kiparska kompozicija. Blok je v bližini vasi Lakhta našel ruski kmet Semyon Vishnyakov. Ta kos skale so domačini poimenovali Gromni kamen, ker ga je strela med nevihto razklala.

Začetna teža bloka je bila 1600 ton, nahajal se je na razdalji približno 9 km od mesta spomenika. To je povzročilo težave pri njegovem transportu na trg.

Od novembra 1769 do marca 1770 je bil po ledeni zimski cesti na ploščadi, ki se je premikala s pomočjo originalnih ležajev, kos skale dostavljen na obalo Finskega zaliva. Nato so kamen naložili na posebej zgrajeno plovilo. Jesen 1770, 25. september, bodoči podstavek je prišel na breg Neve blizu Senatnega trga.

Na obeh straneh kamna je bil vklesan napis: na eni strani v ruščini, na drugi v latinščini: "Petru I. Katarini II. poleti 1782".

Otvoritev spomenika

Dogodek je sovpadal s 100. obletnico vstopa Petra Velikega na prestol in je potekal poletje 1782, 7. avgust stari slog. V tem času je Falcone že zapustil Rusijo zaradi nesoglasij s cesarico. Odprtje spomenika je potekalo brez njegove prisotnosti. Poslali so mu le spominske kovance, ulite v čast tega slovesnega dogodka. torej delo na spomeniku od skiciranja skulpture do odprtja trajalo 12 let.

Oblikovalske skrivnosti

Kip vzpenjajočega se konja preseneti z ustvarjenim ravnovesjem. Morda mislite, da njegova figura počiva le na zadnjih nogah. Pravzaprav so bili uporabljeni nekateri triki, da bi kiparski kompoziciji zagotovili stabilnost.

kača

Da ne bi motili podobe hitrega dviga vzpenjajočega se konja, da bi ga obtežili z masivno nosilno konstrukcijo, so izbrali prožno kačo. V ovinku se njeno telo, pritisnjeno s kopiti, kot da se po naključju dotakne konjevega repa. Združena z njim je tako daje stabilnost in ravnotežje celotnemu spomeniku. Po Falconejevi skici je figuro kače za ulivanje ustvaril ruski kipar Fjodor Gordejev.

casting skrivnost

Skrivnost stabilnega ravnotežja kiparstva je tudi v tem, da njegovo zadnji del je veliko težji od sprednjega. To je bilo doseženo v procesu ulivanja spomenika: sprednje stene skulpture so bile zelo tanke, debele največ en centimeter. Za tako edinstveno, težko delo za tiste čase se je lotila ruska livarna Emelyan Khailov. Tri leta je brusil svoje znanje: skupaj s Falconejem je eksperimentiral s sestavo zlitine.

Med prvim ulivanjem je prišlo do okvare: počila je cev, skozi katero je vroča kovina prišla v kalup. Zaradi tega je bil poškodovan zgornji del Petrove figure.

Po vnovičnem ulitju tri leta pozneje je Falcone v gubah cesarjevega plašča pustil napis, da je on ustvarjalec skulpture.

Cesarjevi učenci

Še en zanimiv element videza Petra so učenci. Zdi se, kot da gleda na mesto, ki ga je postavil, z ljubečim pogledom: njegovi učenci nenavadna oblika, v obliki srčkov. Obstaja različica, da je Marie-Anne Collot, ki je za spomenik ustvarila skico Petrove glave in obraza, na podoben način izrazila romantična čustva do Etienna Falconeja.

Lokacija spomenika

Lokacija Bronastega jezdeca je znana skoraj vsem. Nahaja se v bližini Neve, poleg admiralitete, ki jo je ustanovil Peter I, in zgradba senata. Območje, na katerem je postavljen spomenik, se imenuje -.

Prišlo je tudi do sporov o kraju njegove postavitve med kiparjem in cesarico Katarino II. Lokacije spomenika kipar ni izbral naključno. Katarina II je želela postaviti spomenik v samem središču Senatnega trga, a Falcone je imel svojo idejo, pri kateri je vztrajal in jo uresničil.

Osvajalec morja, čigar reforme so začele slavo Rusije kot velike pomorske sile, bi moral po mnenju francoskega kiparja stati bližje Nevi z obrazom, obrnjenim proti njej.

Izvor imena "Bronasti jezdec"

Ime "Bronasti jezdec" je spomenik dobil veliko pozneje kot je bil postavljen, vendar se je vanj trdno zasidralo in je ostalo nespremenjeno skoraj 200 let.

Ime spomenika je povezano z delom A. S. Puškina. Ali si vedel?

jašt

Povezan je z delom A. S. Puškina, in sicer z njegovo istoimensko pesmijo "Bronasti jezdec", napisano jeseni 1833.

Zakaj Puškin bronastemu spomeniku pripisuje epitet "baker"?

• Po mnenju nekaterih literarnih kritikov je bilo v skladu s pesniškimi tradicijami Puškinovega časa običajno s takšno definicijo opisati lastnosti, kot sta slava in večnost.
• Drugi verjamejo, da je na ta način Puškin izrazil Petrovo trmasto naravo, namigujući na frazeološko enoto o "bakrenem čelu".
• Bolj prozaična razlaga je, da je bila do 19. stoletja v ruščini dovoljena oznaka "baker" za bronaste predmete. Poleg tega je bron zlitina samega bakra z nekim drugim elementom.

Kje je

Naslov

Senatni trg

Metro

Admiraltejska

Kako priti do tja

Bronasti jezdec je od svojega nastanka do danes obdan s številnimi legendami in zabavnimi dejstvi.

• Za spomenikom cesarja vkopan slava nekakšnega varuha St. Menijo, da medtem ko je figura na podstavku, mesto ni ogroženo s strani sovražnika. To se je potrdilo med domovinsko vojno leta 1812, med invazijo Francozov in med blokado Leningrada v veliki domovinski vojni. Mesto kljub grožnji zavzetja ni bilo predano. Osnova za status varuha mesta je bila legenda, povezana z nekim majorjem Baturinom. Med Napoleonovo invazijo na Rusijo je cesar Aleksander I., da bi rešil kip Petra Velikega, ukazal, da ga odnesejo iz mesta. Ustrezen ukaz je prišel do majorja, ki je imel sanje. To je povedal Aleksandru I. in ta je preklical naročilo za izvoz skulpture. V sanjah je major videl kip Petra Velikega, ki je oživel, ki se je premaknil s podstavka, se preselil v palačo in se obrnil k cesarju z besedami: dokler njegova postava stoji na svojem mestu, se mesto nima česa bati.
• Takoj po odprtju spomenika je med nekaterimi privrženci vere – staroverci – zavladala panika. Videli so v kiparstvu jezdec apokalipse ki je napovedal prihod antikrista, smrt in trpljenje za vso Rusijo.
• Druga pogosta legenda je zgodba, da je bodočega vladarja Pavla I., sina Katarine II., na trgu, kjer je zdaj postavljen Bronasti jezdec, obiskala vizija Petra Velikega. Petrov duh obrnil k Pavlu z besedami, da ga bo še videl prav na tem mestu. Mesec in pol po večerji, na kateri je Paul povedal to zgodbo, je prejel pismo z napovedjo odprtja spomenika.
• obstaja zanimivo mnenje glede Petrove geste roke. Kot da kaže proti Švedski, državi, s katero se je vodila dolgoletna vojna. Istočasno so v glavnem mestu Švedske postavili kip cesarja Karla XII., ki kaže v smeri nekdanje ruske prestolnice.
• Potem ko so Gromov kamen odstranili iz tal na mestu odkritja, se je jama napolnila z vodo. Nastali rezervoar je dobil ime petrovsky ribnik. Od leta 2011 ima status posebej zavarovanega naravnega ozemlja.
• Da bi ogromen granitni blok raztovorili z ladje in ga prestavili na obalo, ladjo je bilo treba potopiti tako da sedi na posebnih pilotih, nameščenih na dnu reke.
• V vsem času svojega obstoja je bil spomenik obnovljen le dvakrat: leta 1909 in 1976.

Bronasti jezdec je sestavni del arhitekturne celote Severnih Benetk, kot se imenuje tudi Sankt Peterburg. S svojo veličastno pojavnostjo je navdušil mnoge ustvarjalne ljudi za ustvarjanje literarnih in drugih del.

Običajno je, da se vse praznične prireditve v mestu začnejo s polaganjem cvetja ob vznožju spomenika.

Pobuda za izgradnjo spomenika Petru I pripada Katarini II. Po njenem ukazu se je princ Aleksander Mihajlovič Golitsyn obrnil na profesorja pariške akademije za slikarstvo in kiparstvo Diderota in Voltaira, čigar mnenju je Katarina II popolnoma zaupala. Pomembni mojstri Za to delo je bil priporočen Etienne-Maurice Falconet, ki je takrat delal kot glavni kipar v tovarni porcelana. »V njem je brezno finega okusa, inteligence in rahločutnosti, hkrati pa je neotesan, strog, ne verjame v nič. .. Ne pozna lastnega interesa,« je zapisal Diderot o Falconu.

Etienne-Maurice Falcone je vedno sanjal o monumentalni umetnosti in, ko je prejel ponudbo za ustvarjanje konjeniškega kipa ogromne velikosti, se je brez oklevanja strinjal. 6. septembra 1766 je podpisal pogodbo, v kateri je bilo plačilo za delo določeno v višini 200 tisoč livrov, kar je bil dokaj skromen znesek - drugi mojstri so zahtevali veliko več. 50-letni mojster je v Rusijo prišel s 17-letno pomočnico Marie-Anne Collot.

Mnenja o videzu bodoče skulpture so bila zelo različna. Tako je predsednik Cesarske akademije umetnosti Ivan Ivanovič Belskoj, ki je nadzoroval nastanek spomenika, predstavil skulpturo Petra I, ki stoji v polni rasti s palico v roki. Katarina II je videla cesarja, sedečega na konju s palico ali žezlom, pojavili pa so se tudi drugi predlogi. Tako si je Diderot zamislil spomenik v obliki vodnjaka z alegoričnimi figurami, državni svetnik Shtelin pa je poslal Belskega natančen opis njegovega projekta, po katerem naj bi se Peter I. pojavil obdan z alegoričnimi kipi Preudarnosti in marljivosti, pravičnosti in zmage, ki podpirajo razvade nevednosti in lenobe, prevare in zavisti. Falcone je zavračal tradicionalno podobo zmagovitega monarha in ni hotel upodabljati alegorij. »Moj spomenik bo preprost. Ne bo barbarstva, ne ljubezni do ljudstev, ne poosebljanja ljudstva ... Omejil se bom samo na kip tega junaka, ki ga ne interpretiram niti kot velikega poveljnika niti kot zmagovalca, čeprav je on, seveda, je bilo oboje. Osebnost stvarnika, zakonodajalca, dobrotnika svoje države je veliko višja in to je tisto, kar morajo ljudje pokazati,« je pisal Diderotu.

Delo na spomeniku Petru I - Bronastemu jezdecu

Falcone je na ozemlju nekdanjega temporara ustvaril kiparski model Zimska palača Elizabeth Petrovna od 1768 do 1770. Iz cesarske konjušnice sta bila odvzeta dva konja orlovske pasme Kapriz in Brilliant. Falcone je naredil skice, opazoval je, kako je stražarski častnik vzletel na konju na ploščad in ga postavil na zadnje noge. Falcone je večkrat predelal model glave Petra I., vendar nikoli ni dobil odobritve Katarine II., zato je glavo Bronastega jezdeca uspešno izklesala Marie-Anne Collot. Obraz Petra I se je izkazal za pogumnega in močnega, s široko odprtimi očmi in osvetljen z globoko mislijo. Za to delo je bila deklica sprejeta za članico Ruske akademije umetnosti in Katarina II ji je dodelila dosmrtno pokojnino v višini 10.000 livrov. Kačo pod konjevimi nogami je izdelal ruski kipar Fjodor Gordejev.

Mavčni model Bronastega jezdeca je bil izdelan do leta 1778 in mnenja o delu so bila mešana. Če je bil Diderot zadovoljen, pa Katarini II. ni bila všeč samovoljno izbrana podoba spomenika.

Ulivanje bronastega jezdeca

Skulptura je bila zasnovana v ogromnem obsegu in livci se tega kompleksnega dela niso lotili. Tuji mojstri so zahtevali veliko denarja za ulivanje, nekateri pa so odkrito govorili, da ulivanje ne bo uspelo. Končno se je našel livar, izdelovalec topov Yemelyan Khailov, ki se je lotil ulivanja Bronastega jezdeca. Skupaj s Falconejem sta izbrala sestavo zlitine in izdelala vzorce. Težava je bila v tem, da je imela skulptura tri točke opore, zato je morala biti debelina sten prednjega dela kipa majhna - največ en centimeter.

Pri prvem ulivanju je počila cev, skozi katero so vlivali bron. V obupu je Falcone zbežal iz delavnice, toda mojster Khailov ni izgubil glave, slekel je plašč in ga namočil z vodo, namazal z glino in nalepil kot obliž na cev. S tveganjem življenja je požar preprečil, sam pa je dobil opekline po rokah in delno poškodoval vid. Zgornji del Bronastega jezdeca je bil tako ali tako poškodovan, morali so ga posekati. Priprave na nov odlitek so trajale še tri leta, a tokrat so bile uspešne in v čast uspešnega zaključka dela je kipar v eni od gub plašča Petra I pustil napis: "Etienne Falcone, a Parižan iz leta 1788, izklesan in ulit.”

Postavitev Bronastega jezdeca

Falcone je želel postaviti spomenik na podstavku v obliki vala, izklesanega iz naravnega kosa skale. Zelo težko je bilo najti pravi blok z višino 11,2 metra, zato so v časopisu St. Petersburg News objavili poziv posameznikom, ki so želeli najti primeren kos skale. In kmalu se je odzval kmet Semyon Vishnyakov, ki je že dolgo opazil primeren blok v bližini vasi Lakhta in o tem obvestil vodjo iskalnih del.

Kamen, ki tehta približno 1600 ton in se imenuje Thunder-stone, je bil dostavljen najprej na ploščadi do obale Finskega zaliva, nato pa po vodi do Senatnega trga. Pri pridobivanju in transportu kamna je sodelovalo na tisoče ljudi. Kamen je bil nameščen na ploščadi, ki se je premikala po dveh vzporednih žlebovih, v katerih je bilo nameščenih 30 kroglic iz bakrove zlitine. Ta operacija je bila izvedena pozimi od 15. novembra 1769, ko so bila tla ledena, 27. marca 1770 pa je bil kamen dostavljen na obalo Finskega zaliva. Jeseni so blok naložili na ladjo, ki jo je posebej zgradil mojster Grigorij Korčebnikov, in 25. septembra 1770 so množice ljudi srečale Thunder-stone na bregovih Neve blizu Senatnega trga.

Leta 1778 se je Falconejev odnos s Katarino II dokončno poslabšal in skupaj z Marie-Anne Collot je bil prisiljen oditi v Pariz.

Namestitev Bronastega jezdeca je vodil Fjodor Gordejev, 7. avgusta 1782 pa je potekala slovesna otvoritev spomenika, vendar njegov ustvarjalec ni bil nikoli povabljen na ta dogodek. Vojaško parado na proslavi je vodil princ Aleksander Golicin, Katarina II pa je priplula po Nevi v čolnu in se povzpela na balkon stavbe senata. Cesarica je prišla ven s krono in škrlatom in dala znak za odpiranje spomenika. Ob zvoku bobnenja je lanena ograja s spomenika padla in polki stražarjev so korakali po nabrežju Neve.

Spomenik Bronasti jezdec

Falcone je upodobil lik Petra I. v dinamiki, na vzpenjajočem se konju, in s tem želel prikazati ne poveljnika in zmagovalca, ampak predvsem ustvarjalca in zakonodajalca. Cesarja vidimo v preprostih oblačilih in namesto bogatega sedla - živalska koža. Samo lovorjev venec, ki krona glavo, in meč za pasom nam govorita o zmagovalcu in poveljniku. Položaj spomenika na vrhu skale nakazuje težave, ki jih je Peter premagoval, kača pa je simbol zlih sil. Spomenik je edinstven v tem, da ima le tri oporne točke. Na podstavku je napis »PETRU I. EKATERINI drugo leto 1782«, na drugi strani pa je isto besedilo v latinici. Teža Bronastega jezdeca je osem ton, višina pa pet metrov.

Bronasti jezdec - naslov

Ime Bronasti jezdec je spomenik kasneje prejel po istoimenski pesmi A.S. Puškina, čeprav je v resnici spomenik izdelan iz brona.

Legende in miti o bronastem jezdecu

• Obstaja legenda, da se je Peter I v veselem razpoloženju odločil skočiti čez Nevo na svojem ljubljenem konju Lisette. Zaklical je: »Vse božje in moje« in skočil čez reko. Drugič je kričal iste besede in bil prav tako na drugi strani. In tretjič se je odločil skočiti čez Nevo, vendar je rezerviral in rekel: "Vse moje in božje" in bil takoj kaznovan - spremenil se je v kamen na Senatnem trgu, na mestu, kjer zdaj stoji Bronasti jezdec
• Pravijo, da je Peter I., ki je zbolel, ležal v vročini in si mislil, da Švedi napredujejo. Skočil je na konja in hotel pohiteti v Nevo proti sovražniku, a takrat je kača prilezla ven in se ovila okoli konjevih nog ter ga ustavila, Petru I. ni dovolila, da bi skočil v vodo in umrl. Torej na tem mestu stoji Bronasti jezdec - spomenik Kako je kača rešila Petra I
• Obstaja več mitov in legend, v katerih Peter I prerokuje: "Dokler sem na mestu, se mojemu mestu ni treba bati." Dejansko je bronasti jezdec ostal na svojem mestu med domovinsko vojno leta 1812 in med veliko domovinsko vojno. Med obleganjem Leningrada so jo obložili z hlodi in deskami, okoli nje pa so položili vreče s peskom in zemljo.
• Peter I. z roko kaže proti Švedski, v središču Stockholma pa stoji spomenik Karlu XII., Petrovemu nasprotniku v severni vojni, leva roka ki je usmerjen proti Rusiji

Zanimivosti o spomeniku Bronasti jezdec

• Prevoz kamnitega podstavka so spremljale težave in nepredvidene okoliščine, pogosto pa je prišlo do nujnih primerih. Vsa Evropa je spremljala to operacijo in v čast dostave Gromovega kamna na Senatni trg je bila izdana spominska medalja z napisom »To je kot drznost. Genvarya, 20, 1770"
• Falcone si je spomenik zamislil brez ograje, čeprav je bila ograja kljub temu postavljena, a do danes ni preživela. Zdaj so ljudje, ki puščajo napise na spomeniku in kvarijo podstavek in Bronastega jezdeca. Možno je, da bodo okoli Bronastega jezdeca kmalu postavili ograjo
• V letih 1909 in 1976 je bila izvedena restavracija Bronastega jezdeca. Nedavna raziskava z gama žarki je pokazala, da je okvir skulpture v dobrem stanju. V notranjost spomenika je bila položena kapsula z zapisom o obnovi in ​​časopisom z dne 3. septembra 1976.

Bronasti jezdec v Sankt Peterburgu je glavni simbol severne prestolnice in mladoporočenci ter številni turisti prihajajo občudovat eno najbolj znanih znamenitosti mesta na Senatni trg.

Država: Rusija

mesto: Saint Petersburg

Najbližji metro: Sadovaya

Opravljeno: 1782

Kipar: Etienne Maurice Falcone

Opis

Več kot petmetrska bronasta skulptura Petra I, ki sedi na konju, se nahaja na kamnitem podstavku, izdelanem v obliki vala. Peter I sedi na vzpenjajočem se konju in iztegne roko naprej. Kaže v smeri Kraljevine Švedske, glavnega sovražnika v severni vojni. Podstavek je nenavaden v tem, da je narejen iz naravnega kosa, ki se je zrušil s skale. Podstavek ni narejen samo v obliki vala, saj je bil Peter I prvi, ki je ustanovil rusko floto in s tem odprl pomorske poti Rusiji.

Zgodovina ustvarjanja

Etienne-Maurice Falcone je za izdelavo spomenika potreboval več kot deset let, spremljale pa so ga velike težave. Falcon je potreboval tri leta, da je ustvaril model. In med ulivanjem skulpture je počila cev in del skulpture je bil poškodovan. Moral sem znova ustvariti obrazec. Tudi s podstavkom ni bilo lahko. Ko je bil najden ustrezen granitni monolit, je nastal problem njegove dostave v Sankt Peterburg. Ker je bila teža skale približno dva tisoč ton, je Katarina II uprizorila skakanje najboljši projekt za dostavo takega blaga. Podstavek je dobil ime Grom po legendi, po kateri je strela udarila v ličnico, zaradi česar so nastale razpoke, tako se je to ime pojavilo med ljudmi. Ista skulptura Petra Perova, ki sedi na konju, je dobila ime Bronasti jezdec po istoimenski pesmi Aleksandra Sergejeviča Puškina. Odločitev za postavitev spomenika na Senatnem trgu je bila sprejeta z razlogom. Navsezadnje se tam nahaja admiraliteta, ki jo je ustanovil Peter I.

Tradicije

Bronasti jezdec je tradicionalno mesto, ki ga mladoporočenca obiščeta takoj po podpisu v matičnem uradu.

Kako priti do tja

Prihod na postajo podzemne železnice Sadovaya in izhod na pas Grivtsova ter ji sledite proti severu. Mimo kanala Gribojedov pridemo do reke Moika in zavijemo levo do Modrega mostu. In se sprehodite po Izakovem trgu mimo edinstvenega spomenika Nikolaju I., mimo Izakove katedrale in pojdite do Aleksandrovega vrta. Nadaljujte s sprehodom po prehodu Decembrists do tamkajšnjega nabrežja reke Nive, na Senatnem trgu v bližini Admiralitete boste videli spomenik Petru I.