Roman "Junak našega časa", ki ga je napisal M. Yu Lermontov, velja za prvi lirsko-psihološki roman v ruski literaturi. Bralci tistega časa so verjeli, da so značajske lastnosti samega Lermontova utelešene v podobi Pečorina. Toda avtor je skušal ustvariti portret sodobnika, kot sam priznava, »bilo je preprosto zabavno risati sodobni človek, kot ga on razume, in se na njegovo in vašo nesrečo prepogosto srečevali. Bo tudi, da je bolezen nakazana, a Bog ve, kako jo zdraviti!

Zgradba romana

Kompozicija romana je daleč od klasične. klasična struktura literarno delo sestavljajo prolog (predgovor), ekspozicija, vmesni del, glavna dejanja, vrhunec, razplet in epilog. Obstaja tudi kronološki vrstni red. V romanu "Junak našega časa" je kompozicija večkomponentna, to je, da ima več zapletov, ekspozicij, vrhuncev in razpletov. Porušena je tudi kronologija dogodkov. V romanu je prolog. V njem poskuša Lermontov pojasniti namen pisanja svojega romana. To je nekakšen dialog z bralcem. Roman je razdeljen na 5 delov.

Prvi del

V 1. delu 3. pogl. Povezava je zgodba o avtorjevem potovanju in njegovem poznanstvu z Maksimom Maksimičem. Skupaj s Pechorinom je to ključna oseba, ki pomaga razumeti podobo protagonista romana.

Poglavje 1. Bela.

V tem delu Lermontov začne zgodbo v svojem imenu, pripoveduje o potovanju po gruzijski vojaški avtocesti, o svojem poznanstvu s štabnim kapitanom Maksimom Maksimičem. Ta del zgodbe je razstava. In potem da besedo temu staremu služabniku in pripoveduje o svojem poznanstvu s Pečorinom in zgodbi o svoji ljubezni z Belo. Z zgodbo Maksima Maksimiča o Pečorinu se začne zaplet tega poglavja in celotnega romana. Dejanje poglavja se razvije od trenutka Beline ugrabitve in njenega nastopa v Pechorinovi hiši. Vrhunec je ugrabitev Bele s strani Kazbicha, njena poškodba in smrt. Pechorin je doživel smrt dekleta, verjetno je sebe krivil za to, kar se je zgodilo.

2. poglavje

Razstava - avtor prispe v Vladikavkaz in izve, da bo moral ostati tukaj 3 dni in čakati na priložnost. Odloči se posneti zgodbo o Beli. Zaplet - naslednji dan prispe vagon z Maksimom Maksimičem. Razvoj akcije - Maxim Maksimych izve za prihod Pechorina, čaka ga. Avtor vidi Pečorina, opisuje njegov kontroverzen videz. Vrhunec je srečanje Maxima Maksimycha s Pechorinom, zamera. Razplet - avtor prejme Pečorinove zvezke in še isti dan odide ter se loči od stiske Maksima Maksimiča.

Pechorinov dnevnik

Lermontov ni oštevilčil poglavja "Pechorin's Journal" kot prvi 2 poglavji. Lermontov je izpostavil Pečorinove zapiske. Tako je Pechorinov dnevnik knjiga v knjigi. Pred to novo knjigo, ki se je začela v prvem delu romana, je predgovor, v katerem Lermontov razloži razlog za svojo željo po objavi Pečorinovih zapiskov. "Pechorin's Journal" se začne s prvim poglavjem, ki samo poudarja vgnezdenost enega dela v drugega.

V "Časopisu" pripoved poteka v imenu Pechorina. Kronološko sega nazaj.

Poglavje 1. Taman

Poglavje pripoveduje o dogodivščinah glavnega junaka v Tamanu. Tu ga je usoda pripeljala do tihotapcev. Razstava je prihod Pechorina v Taman in iskanje stanovanja. Zaplet zapleta od trenutka njegovega poznanstva s slepim. Dogodki se začnejo razvijati s pojavom dekleta na strehi. Vrhunec je trenutek, ko je deklica zvabila Pečorina in ga poskušala utopiti. Toda moški je bil močnejši. Čez krov je bila Undine. Otrok morja se ni utopil. Razplet - Pečorin zapusti mesto tihotapcev - Taman. Tu se prvi del konča.

Drugi del

Nadaljevanje Pečorinovega dnevnika oziroma njegov konec je v drugem delu romana. Drugi del se začne z drugim poglavjem, ki nadaljuje Pechorinov dnevnik, ki se imenuje Princesa Mary.

Princesa Mary

Ta del zgodbe je poln drame. Zgodbo o princesi Mary lahko štejemo za vrhunec romana. Glavni junaki te zgodbe: Pechorin, Grushnitsky, princesa Mary. Junaki drugega načrta - Vera, dr. Werner, kapitan. Junaki tretjega načrta so Marijina mati, Verin mož, Marijini oboževalci, kapitanovi tovariši.

Razstava romana je prihod Pečorina v Pjatigorsk in jutranji izhod v mesto. Zaplet zapleta se začne s srečanjem z Grushnitskyjem, ki predstavi princeso Pechorin in princeso Ligovsky.

Dogodki se začnejo razvijati od trenutka, ko Pechorin zaščiti princeso Mary pred pijanim kapitanom. Kapitan je jezen na Pechorina in se odloči, da se mu bo maščeval, vendar se bo maščeval z rokami Grushnitskega. Dvoboj, Marijina bolezen in Verino priznanje možu so vrhunec zgodbe. Tudi razplet je poln dramatike. Vera odide, Pečorin pa požene konja in jo poskuša dohiteti. Princesa Ligovskaya ponudi Pechorinu, da se poroči z njegovo hčerko, kar ta zavrne in Mariji prizna, da je nikoli ni ljubil.

Zgodba o princesi Mary je bila posneta v trdnjavi, zato so se njeni dogodki zgodili, preden je Pechorin srečal Belo.

Fatalist

In končno, tretje poglavje revije Fatalist.Dogodki te pripovedi so se razvili tudi pred srečanjem z Belo, toda ko je Pechorin služil z Maximom Maksimychem. Na koncu romana bralec ponovno sreča tega čudovitega in preprostosrčnega štabnega stotnika. V tej zgodbi Pechorin ni glavni junak. Je v ozadju, čeprav je vpleten v spor z Vuličem, eden od častnikov, postane priča njegove smrti in nato razoroži kozaka. V tej zgodbi sta v ospredju Srb Vulič in pijani Kozak. Vrhunec tega poglavja romana je Vulichov strel in neustrezen vžig. Toda razvoj akcije se nadaljuje do aretacije Kozaka, ki je do smrti zasekel Srba. Razplet je vrnitev Pečorina v trdnjavo in pogovor z Maksimom Maksimičem o predestinaciji.

Zaključek

Tako ima sestava romana "Junak našega časa" več značilnih lastnosti:

• kršitev kronologije;
• gnezdenje ene pripovedi v drugo;
• več pripovedovalcev: avtor Maksim Maksimič in sam Pečorin.

Sestava romana je podrejena nalogi čim bolj popolnega razkritja značaja in notranji svet Glavna oseba. Po branju romana se ne moremo strinjati z V.G. Belinsky, ki je menil, da "to ni zbirka več zgodb in novel, ampak roman, v katerem glavna oseba in eno glavno idejo.

Pred vami je esej na temo "Kompozicijske značilnosti romana M. Lermontova" Junak našega časa ". Preden začnemo pisati esej, se spomnimo in poimenujmo kompozicijske značilnosti roman "Junak našega časa".

Se spomnil? Super! Začnimo pisati esej.

Sestava KOMPOZICIJSKE ZNAČILNOSTI ROMANA "JUNAK NAŠEGA ČASA".

"Želje? Kakšna je korist zaman in za vedno želeti?

In leta minevajo - vsa najboljša leta.

M. Yu Lermontov

Junak našega časa je eden prvih poskusov ustvarjanja psihološko realističnega romana v ruski literaturi. Namen, namen M.Yu. Lermontov - prikazati sodobnega človeka, njegovo psihologijo, kot ugotavlja sam avtor, " portret, sestavljen iz slabosti naše generacije v njihovem polnem razvoju".

Da bi uresničil svoj načrt, da bi najbolj popolno, objektivno razkril značaj junaka, pisatelj uporablja nenavaden kompozicijska konstrukcija roman: kronološko zaporedje dogodkov je tu prekinjeno. Nenavadna ni le kompozicija romana. To delo je edinstveno žanrsko zlitje - kombinacija različnih žanrov, ki jih je že obvladala ruska proza: tu so uporabljeni popotni zapiski, posvetna zgodba in romantiki priljubljena dnevniška izpoved.

Roman Lermontov - socialno-psihološki in moralno-filozofski. " V jedru romana je pomembno sodobno vprašanje o notranji človek» piše Belinsky. Avtorjeva želja po doseganju največje objektivnosti in vsestranskosti pri prikazovanju glavnega junaka ga prisili, da se zateče k nestandardni pripovedni strukturi: avtor tako rekoč zaupa zgodbo o svojem junaku bodisi tavajočemu častniku bodisi Maksimu Maksimiču ali Pechorin sam.

Če želimo obnoviti kronologijo dogodkov, opisanih v romanu, potem bi morali začeti z incidentom v Tamanu, skozi katerega poteka junakovo potovanje na Kavkaz. Pečorin bo ostal v Pjatigorsku in Kislovodsku približno mesec dni ("Princesa Marija"), od koder bo izgnan zaradi dvoboja z Grušnickim v trdnjavo. Iz trdnjave Pechorin odide v kozaško vas ("Fatalist"). Po vrnitvi v trdnjavo se odigra zgodba o ugrabitvi Bele. Potem je tu še zadnje srečanje bralca s Pechorinom, ki ni več vojaški človek, ampak posvetni človek, ki odhaja v Perzijo (»Maxim Maksimych«). In iz predgovora častnika-pripovedovalca izvemo o smrti junaka. To so dogodki iz življenja Grigorija Aleksandroviča Pečorina v njihovem kronološkem zaporedju. Toda Lermontov je določil vrstni red delov, ki si sledijo drug za drugim, zunaj kronologije resničnih dogodkov, saj je vsaka od zgodb igrala svojo posebno pomembno vlogo v sistemu celotnega dela.

Ko beremo zgodbo "Maxim Maksimych", se seznanimo s portretom Pechorina, ki ga je tako psihološko subtilno in globoko napisal izobražen častnik-pripovedovalec, ki pozna pisanje. Opazi belino Pechorinove kože in oči, ki se ne smejejo, polne žalosti, in "plemenito čelo", in "rodovniško" lepoto, in hladnost Pechorina. Vse to bralca privlači in hkrati odbija. Neposreden pogled na portret junaka ga naredi neprimerljivo bližje bralcu kot sistem pripovedovalcev, skozi katerega spoznamo Pečorina v poglavju »Bela«. Maxim Maksimych pripoveduje zgodbo popotniku-častniku, vodi potne zapiske in bralec bo iz njih izvedel vse.

Nato avtor odpre pred nami izpovedne strani časopisa Pechorin. Junaka ponovno vidimo v novi perspektivi – takšnega, kot je bil sam s sabo, kakršnega se je lahko pojavil le v svojem dnevniku, a se nikoli ni hotel odpreti ljudem. To potrjujejo tudi besede iz predgovora k Pečorinovemu žurnalu, iz katerega je razvidno, da ni bil namenjen tujim očem, še bolj pa tisku. Bila je »posledica opazovanja zrelega uma samega sebe« in je bila napisana »brez prazne želje po vznemirjenju, sočustvovanju ali čudenju«. Tako Lermontov s podobno "razporeditvijo" poglavij svojega romana glavnega junaka čim bolj približa bralcu, omogoča pogled v same globine njegovega notranjega sveta.

Previdno obračamo strani "Taman", "Princess Mary" in "Fatalist", končno razumemo lik Pečorina v njegovi neizogibni dvojnosti. In ko se naučimo vzrokov te "bolezni", se poglobimo v "zgodovino človeške duše" in razmišljamo o naravi časa. Roman se konča s »fatalistom«, ta zgodba ima vlogo epiloga. In tako čudovito je, da je Lermontov svoj roman zgradil prav tako! Konča optimistično. Bralec sredi romana izve za Pečorinovo smrt in se do konca uspe znebiti bolečega občutka smrti oziroma konca. Takšna značilnost v sestavi romana je avtorju omogočila, da je delo končal z "dursko intonacijo": "roman se konča s perspektivo v prihodnost - junakov izhod iz tragičnega stanja nedejavne pogube. Namesto pogrebnega pohoda se slišijo čestitke za zmago nad smrtjo.”

Z ustvarjanjem romana "Junak našega časa" je M. Yu Lermontov našel novo umetniška sredstva, ki jih literatura ni poznala in ki nas še danes razveseljujejo s kombinacijo svobodne in široke podobe obrazov in značajev z zmožnostjo njihovega objektivnega prikaza, razkrivanja enega junaka skozi percepcijo drugega.

Uvod

Kompozicija je eno najpomembnejših sredstev, s katerim pisatelj izumlja življenjske pojave, ki ga zanimajo, tako, kot jih razume in označuje. igralci dela.

Idejna naloga avtorja je določila tudi svojevrstno konstrukcijo romana. Njegova posebnost je kršitev kronološkega zaporedja dogodkov, ki je opisano v romanu. Roman je sestavljen iz petih delov, petih zgodb, od katerih ima vsaka svoj žanr, svoj zaplet in svoj naslov.

"Maksim Maksimič"

"taman"

"Princesa Mary"

"Fatalist"

Junak, ki vse te zgodbe združuje v nekaj celote, v eno samo roman, Gregory Aleksandrovič Pečorin. Če zgodbo njegovega življenja, izmišljeno v romanu, uredite v določenem zaporedju, dobite naslednje.

Nekdanji stražarski častnik, iz nekega razloga premeščen na Kavkaz, Pechorin odide na kraj svoje kazni. Na poti se oglasi v Tamanu. Tu se mu je zgodila pustolovščina, o kateri govori zgodba "Taman".

Od tu pride v Pyatigorsk ("Princess Mary"). Zaradi dvoboja z Grushnitskim je bil izgnan, da bi služil v trdnjavi. Med njegovim službovanjem v trdnjavi se odvijajo dogodki, ki jih pripovedujeta zgodbi "Bela" in "Fatalist". Minilo je nekaj let. Pechorin, upokojen, odide v Perzijo. Na poti tja se še zadnjič sreča z Maksimom Maksimičem ("Maxim Maksimych").

Postavitev delov romana naj bo takšna:

"taman"

"Princesa Mary"

"Fatalist"

"Maksim Maksimič"

In želel sem ugotoviti, zakaj je M.Yu. Lermontov je svoj roman zgradil na povsem drugačen način, zakaj je poglavja razporedil v povsem drugačen vrstni red, kakšne cilje si je zastavil avtor, kakšna je ideja romana.

kompozicijsko in umetniška izvirnost roman "Junak našega časa"

Leta 1839 v tretji številki revije " Domače note" Izšla je zgodba Mihaila Lermontova "Bela". Nato se je v enajsti številki pojavila zgodba "Fatalist" in v drugi knjigi revije za leto 1840 - "Taman". Istega leta 1840 so bile objavljene tri kratke zgodbe, ki so bile že znane bralca, ki pripoveduje o različnih epizodah v življenju nekega Pečorina, so bila objavljena kot poglavja romana "Junak našega časa". Kritika je novo delo sprejela dvoumno: sledila je ostra polemika. Skupaj z nevihtnim navdušenjem "besnega" Vissarion" - Belinsky, ki je Lermontovljev roman označil za delo, ki predstavlja "absolutno novi svet umetnosti«, ki je v njem videl »globoko poznavanje človeškega srca in moderna družba"," bogastvo vsebine in izvirnost, "so v tisku zveneli glasovi kritikov, ki popolnoma niso sprejeli romana. Podoba Pechorina se jim je zdela obrekovalna karikatura, posnemanje zahodnih modelov. Lermontovovi nasprotniki so imeli radi samo" resnično Ruski "Maksim Maksimič. Pomembno je, da je cenil popolnoma enako" Heroj ... "in cesar Nikolaj I. Sam je pojasnil, da je bil, ko je začel brati roman, navdušen, saj se je odločil, da je Maksim Maksimič tisti, ki je" junak našega časa ". Vendar, ko je pozneje odkril svojo napako, je bil zelo ogorčen nad avtorjem. Reakcija kritikov je prisilila Lermontova, da je ob ponovni objavi roman dopolnil z avtorjevim predgovorom in predgovorom k "Pečorinovemu dnevniku". Oba predgovora igrajo pomembno, odločilno vlogo v delu: čim bolj obsežno razkrivajo avtorjev položaj in dajejo ključ do razkritja Lermontove metode spoznavanja resničnosti.Kompozicijska kompleksnost romana je neločljivo povezana s psihološko kompleksnostjo podobe glavnega junaka. .

Dvoumnost Pechorinovega značaja, nedoslednost te podobe se je razkrila ne le pri preučevanju njegovega duhovnega sveta samega, temveč tudi v korelaciji junaka z drugimi liki. Avtor prisili bralca, da nenehno primerja glavnega junaka s tistimi okoli njega. Tako je bila najdena kompozicijska rešitev romana, po kateri se bralec postopoma približuje junaku.

Potem ko je najprej objavil tri romane, ki v končni različici romana niso bili niti poglavja enega dela, je Lermontov "podal prijavo" za delo, ki je bilo žanrsko podobno Evgeniju Onjeginu. V Posvetitvi je Puškin svoj roman imenoval »zbirka pisana poglavja". To je poudarilo prevlado avtorjeve volje pri predstavitvi dogodkov: pripoved ni podvržena samo in ne toliko zaporedju dogajanja, temveč njegovemu pomenu; epizode niso izbrane glede na ostrino konflikti zapletov, ampak v smislu psihološke nasičenosti. Roman, ki si ga je Lermontov zamislil kot "dolgo verigo zgodb", je prevzel isto umetniško nalogo kot Puškin. In hkrati "Junak našega časa" ustvarja v ruski literaturi posebno, absolutno nov tip roman, ki zlahka in organsko združuje značilnosti tradicionalnih romanesknih žanrov (moralistični, pustolovski, osebni) in značilnosti »malih žanrov«, ki so bili v ruski književnosti razširjeni v tridesetih letih 20. stoletja: potopisni esej, bivak povest, posvetna povest, kavkaška kratka zgodba. Kot je zapisal B. Eikhenbaum, je bil "Junak našega časa izhod iz teh majhnih žanrov na poti do žanra romana, ki jih združuje."

Kompozicija romana je podrejena logiki razkrivanja podobe glavnega junaka. V. Nabokov je v svojem "Predgovoru k" Junak našega časa "pisal o lokaciji kratkih zgodb: "V prvih dveh - "Bela" in "Maxim Maksimych" - avtor ali, natančneje, junak- pripovedovalec, vedoželjni popotnik, opisuje svoje potovanje na Kavkaz po gruzijski vojaški cesti leta 1837 oz. To je pripovedovalec 1. Ko zapusti Tiflis proti severu, na poti sreča starega bojevnika po imenu Maksim Maksimič. Nekaj ​​časa potujeta skupaj in Maksim Maksimič obvesti pripovedovalca 1 o nekem Grigoriju Aleksandroviču Pečorinu, ki je pri petih letih nosil vojaška služba v Čečeniji, severno od Dagestana, nekoč ugrabil Čerkezijko. Maxim Maksimych je pripovedovalec 2, njegova zgodba pa se imenuje "Bela". Na naslednjem potovanju ("Maxim Maksimych") pripovedovalec 1 in pripovedovalec 2 srečata samega Pečorina. Slednji postane Pripovedovalec 3 – navsezadnje bodo iz Pečorinovega dnevnika vzete še tri zgodbe, ki jih bo Pripovedovalec 1 objavil posthumno. Pozoren bralec bo opazil, da je ves trik takšne kompozicije v tem, da nam Pečorina vedno znova približamo, dokler na koncu ne spregovori sam z nami, a do takrat ne bo več živ. V prvi zgodbi je Pečorin v »bratranski« distanci od bralca, saj o njem izvemo iz besed Maksima Maksimiča in celo v prenosu Pripovedovalca 1. V drugi zgodbi je Pripovedovalec 2 tako rekoč , se umakne in pripovedovalec 1 dobi priložnost videti Pečorina na lastne oči. S kakšno ganljivo nestrpnostjo je Maxim Maksimych pohitel predstaviti svojega junaka v naravi. In tukaj imamo zadnje tri zgodbe; zdaj, ko sta se Pripovedovalec 1 in Pripovedovalec 2 umaknila, se znajdemo iz oči v oči s Pečorinom.

Zaradi takšne spiralne sestave je časovno zaporedje videti tako rekoč zabrisano. Zgodbe lebdijo, se odvijajo pred nami, takrat je vse na očeh, potem kot v meglici, nato pa se nenadoma, umikajoč, spet prikažejo v drugi perspektivi ali svetlobi, tako kot ima popotnik pogled na pet vrhov kavkaškega grebena iz soteske. Ta popotnik je Lermontov, ne Pechorin. Pet zgodb je razvrščenih ena za drugo v vrstnem redu, v katerem dogodki pridejo do Pripovedovalca 1, vendar je njihova kronologija drugačna; na splošno izgleda takole:

Okrog leta 1830 se častnik Pečorin po uradni dolžnosti iz Sankt Peterburga na Kavkaz k aktivnemu odredu ustavi v obmorskem mestu Taman (pristanišče, ločeno od severovzhodne konice polotoka Krim z ozko ožino). Zgodba, ki se mu je zgodila tam, je zaplet "Taman", tretje zgodbe v romanu.

V aktivnem odredu Pechorin sodeluje v spopadih z gorskimi plemeni in čez nekaj časa, 10. maja 1832, počiva na vodah v Pjatigorsku. V Pjatigorsku, pa tudi v Kislovodsku, bližnjem letovišču, postane udeleženec dramatičnih dogodkov, ki vodijo do dejstva, da 17. junija v dvoboju ubije častnika. O vsem tem pripoveduje v četrti zgodbi - "Princess Mary".

19. junija je Pečorin po ukazu vojaškega poveljstva premeščen v trdnjavo na čečenskem ozemlju, na severovzhodnem delu Kavkaza, kamor prispe šele jeseni (razlogi za zamudo niso pojasnjeni). Tam sreča stotnika Maxima Maksimycha. Pripovedovalec 1 se tega nauči od pripovedovalca 2 v "Bel", ki začne roman.

Decembra istega leta (1832) je Pečorin za dva tedna zapustil trdnjavo v kozaški vasi severno od Tereka, kjer se je zgodila zgodba, ki jo je opisal v petem. zadnja zgodba- Fatalist.

Spomladi 1833 ugrabi čerkeško dekle, ki jo štiri mesece in pol kasneje ubije ropar Kazbič. Decembra istega leta Pechorin odide v Gruzijo in se kmalu vrne v Sankt Peterburg. O tem bomo izvedeli v "Bel".

Minila so približno štiri leta in jeseni 1837 se Pripovedovalec 1 in Pripovedovalec 2 na poti proti severu ustavita v Vladikavkazu in tam srečata Pečorina, ki je že nazaj na Kavkazu, na poti v Perzijo. To pripoveduje pripovedovalec 1 v "Maxim Maksimych", drugi zgodbi v ciklu.

Leta 1838 ali 1839 po vrnitvi iz Perzije Pechorin umre v okoliščinah, ki so morda potrdile napoved, da bo umrl zaradi nesrečnega zakona.

Pripovedovalec 1 posthumno objavi svoj dnevnik, ki ga je prejel od pripovedovalca 2. Pripovedovalec 1 omeni smrt junaka v svojem predgovoru (1841) k Pečorinovemu dnevniku, ki vsebuje Taman, princeso Mary in Fatalist. Tako je kronološko zaporedje petih zgodb, če govorimo o njihovi povezavi s Pechorinovo biografijo, naslednje: "Taman", "Princess Mary", "Fatalist", "Bela", "Maxim Maksimych". Malo verjetno je, da je Lermontov v procesu dela na "Beli" že imel uveljavljen načrt za "Princess Mary". Podrobnosti Pečorinovega prihoda v trdnjavo Kamenny Brod, o katerih poroča Maksim Maksimič v "Bel", se ne ujemajo povsem s podrobnostmi, ki jih omenja sam Pečorin v "Princesi Mariji". V prvem delu vidimo Pečorina skozi oči Maksima Maksimiča. .Ta oseba je iskreno navezana na Pechorina, vendar mu je duhovno globoko tuja. Ločuje ju ne le razlika v družbenem statusu in starosti. So ljudje bistveno različnih tipov zavesti in otroci različnih obdobij. Za štabnega kapitana, stari Kavkazec, ki je službo začel pod generalom Jermolovom in je za vedno ohranil "jermolovski" pogled na življenje, njegov mladi prijatelj je tuj pojav, čuden in nerazložljiv.Zato se v zgodbi Maksima Maksimiča Pečorin pojavi kot skrivnostni, skrivnostna oseba: "Navsezadnje so res taki ljudje, o katerih družini piše, da se jim morajo zgoditi razne nenavadne stvari! "Kaj lahko bralcu razloži to izreko?: nič, razen tega, da Maksim Maksimič Pečorin ne razume in ne ne poskušajte posebej razumeti, ljubiti ga preprosto kot "veličastnega kolega".

Maxim Maksimych ni bil izbran po naključju za prvega pripovedovalca. Njegova podoba je ena najpomembnejših v romanu, saj je ta človeški tip zelo značilen za Rusijo v prvi polovici. prejšnje stoletje. V razmerah kavkaške vojne se je izoblikoval nov tip "ruskega Kavkaza" - najpogosteje so bili to ljudje, kot je Jermolov, ki so postavljali zakon moči in moči nad vse, in njihovi podrejeni - prijazni, iskreni in neobsojajoči bojevniki. Ta tip je utelešen v podobi Maxima Maksimycha. Ne smemo pozabiti, da so Kavkaz imenovali "topla Sibirija" in da so bili sporni ljudje izgnani tja v aktivno vojsko - zlasti številni decembristi. Tudi mladi so potovali na Kavkaz v želji, da bi obiskali »pravi posel«, tja so si želeli kot v eksotično čudežno deželo, v deželo svobode ...

Vse te značilnosti Kavkaza so prisotne v Lermontovem romanu: vidimo vsakdanje prizore, pa tudi eksotične; pred nami utripajo podobe "čudovitih" visokogorcev in navadnih, znanih vsem navadam posvetnih dnevnih sob. Tako ali drugače so vsi podobni Pečorinu: v njem je nekaj čerkeškega (spomnite se njegovega norega jahanja po gorah brez ceste po prvem srečanju z Vero!); je naraven v krogu kneginje Ligovske. Edina oseba, s katero Pečorin nima nič skupnega, je Maksim Maksimič. Ljudje različnih generacij, različnih obdobij in različnih tipov zavesti; štabni kapitan in Pechorin sta drug drugemu popolnoma tuja. Zato se je Maxim Maksimych spomnil svojega dolgoletnega podrejenega, ker ga ni mogel razumeti, razvozlati. V zgodbi Maksima Maksimiča se Pečorin pojavlja kot romantični junak, srečanje s katerim je postalo eden najsvetlejših dogodkov v njegovem življenju; medtem ko sta za Pečorina tako sam štabni kapitan kot zgodba z Belo le epizoda med drugim. Celo ob naključnem srečanju, ko se je Maksim Maksimič pripravljen vrči v njegov objem, se Pečorin z njim nima o čem pogovarjati: spominjati se Bele je boleče, staremu prijatelju ni kaj povedati ... "Moram iti, Maksim Maksimič." Torej, iz kratke zgodbe "Bela" (mimogrede, napisane pozneje kot drugi), izvemo o obstoju nekega Pechorina - junaka romantične zgodbe s Čerkezijo. Zakaj je Pechorin potreboval Belo; zakaj, ko si je komaj pridobil njeno ljubezen, se dolgočasi in tarna; zakaj jo je hitel pretepati od Kazbicha (navsezadnje se je odljubil!); kaj ga je mučilo ob postelji umirajoče Bele in zakaj se je smejal, ko ga je najprijaznejši Maksim Maksimič poskušal tolažiti? Vsa ta vprašanja ostajajo neodgovorjena; pri Pechorinu - vse je skrivnost, bralec lahko svobodno razloži vedenje junaka po svojih najboljših močeh. V poglavju "Maxim Maksimych" se tančica skrivnosti začne dvigovati.

Mesto pripovedovalca prevzame nekdanji poslušalec štabnega stotnika, potujoči častnik. In skrivnostni junak »kavkaške novele« dobi nekaj živih potez, njegova zračna in skrivnostna podoba začne dobivati ​​meso in kri. Tavajoči častnik ne opisuje samo Pečorina, temveč poda psihološki portret. Je človek iste generacije in verjetno bližnjega kroga. Če je bil Maksim Maksimič zgrožen, ko je od Pečorina slišal o mučnem dolgčasu: "... moje življenje postaja iz dneva v dan bolj prazno ...", potem je njegov poslušalec te besede sprejel brez groze, kot povsem naravne: "Odgovoril sem, da obstajajo veliko ljudi, ki govorijo isto; da verjetno obstajajo tisti, ki govorijo resnico ... "In zato je za častnika-pripovedovalca Pečorin veliko bližji in bolj razumljiv; v junaku lahko veliko razloži: tako "duhovne nevihte", kot "nekaj skrivnosti" in "živčno šibkost". Tako skrivnostni Pečorin, za razliko od nikogar drugega, postane bolj ali manj tipična oseba svojega časa, v njegovem videzu in obnašanju najdemo splošne vzorce. Pa vendar uganka ne izgine, »nenavadnosti« ostajajo. Pripovedovalec bo opazil Pechorinove oči: "niso se smejale, ko se je smejal!" V njih bo pripovedovalec poskušal uganiti »znamenje – bodisi hude pravice, bodisi globoke trajne žalosti«; in bo presenečen nad njihovim sijajem: "Bil je sijaj kot sijaj gladkega jekla, bleščeč, a hladen ... Zato je popotnik tako vesel, ko dobi Pečorinove zapiske:" Zgrabil sem papirje in jih hitro vzel v strahu, da se kapitan ne bo pokesal. Predgovor k Pechorinovemu dnevniku, napisan v imenu pripovedovalca, pojasnjuje njegovo zanimanje za to osebo.

Govori o neskončnem pomenu preučevanja »zgodovine človeške duše«, o potrebi po razumevanju pravi razlogi motivi, dejanja, značaj osebe: »... in morda bodo našli opravičila za dejanja, ki so jim jih doslej očitali ...« Vse to predgovor potrjuje duhovno bližino pripovedovalca in junaka, njuno pripadnost ista generacija in isti človeški tip: spomnimo se na primer pripovedovalčevega razmišljanja o »zahrbtni neiskrenosti pravega prijatelja«, ki se sprevrže v »nerazložljivo sovraštvo, ki ga pod krinko prijateljstva skriva le smrt ali nesreča. ljubljenega subjekta, da bi se mu nad glavo vsula toča očitkov, nasvetov, posmeha in obžalovanj." Kako blizu so te besede grenkim razmišljanjem samega Pečorina o prijateljstvu, kako pojasnjujejo njegovo prepričanje: "Nisem sposoben prijateljstva"!

Mnenje pripovedovalca o Pechorinu je izraženo nedvoumno: "Moj odgovor je naslov te knjige." To je tudi razlaga njegovega intenzivnega zanimanja za junaka: pred nami ni samo svojevrstna oseba, značilna za njegovo dobo. Junak časa je osebnost, ki jo oblikuje določena doba in v nobeni drugi dobi se taka oseba ne bi mogla pojaviti. V njem so zbrane vse lastnosti, vse prednosti in slabosti njegovega časa. V predgovoru k romanu Lermontov polemično pravi: »Junak našega časa, milostivi gospodje, je kot portret, a ne ene osebe: to je portret, sestavljen iz slabosti celotne naše generacije v vsej svoji polnosti. razvoj." Toda svojega romana »jedkih resnic« ne ustvarja zato, da bi kaznoval pregrehe: družbi prinaša ogledalo, da bi ljudje videli sami sebe, se zazrli v svoj obraz, poskušali razumeti samega sebe. To je glavna naloga Lermontovega romana. Ne glede na to, kako blizu je Pechorin pripovedovalcu, ga ne more popolnoma razumeti. Za popolno, globoko razumevanje mora Pechorin govoriti o sebi. In dve tretjini romana je njegova izpoved.

Pomembno je, da je Pechorin, ki nikakor ni avtoportret Lermontova ("Stara in smešna šala!" - Predgovor pravi o takšni interpretaciji), pogosto neskončno blizu avtorju v svojih ocenah, čustvih, razmišljanju. To ustvarja poseben občutek skupne usode ljudi generacije Lermontov. Tako kot v »Dumi« pesnik, ki se čuti v generaciji, deli njeno krivdo in usodo, s svojim razumevanjem skupne tragedije, besnim ogorčenjem in vso bridkostjo razmišljanj izstopi iz splošne množice, se dvigne nad njo – do nedosegljive višine duha.

Sestava Pechorinovega dnevnika je zelo svojevrstna. Je kot roman v romanu.

Prva kratka zgodba "Taman" je ena zgodba o dogodku, ki se je zgodil junaku. Orisuje glavne motive celotnega "časopisa": Pechorinova želja po aktivnem delovanju; "radovednost", ki ga potiska, da izvaja "eksperimente" na sebi in drugih, da se vmešava v stvari, ki ga ne zadevajo; njegov brezobziren pogum in romantičen odnos. In - glavna stvar! - želja razumeti, kaj žene ljudi, prepoznati motive njihovih dejanj, razumeti njihovo psihologijo. Še vedno ne razumemo, zakaj mu je to treba, a njegovo obnašanje v zgodbi z Belo nam postaja že bolj jasno.

"Princesa Marija" je zgrajena iz dnevniških zapisov - to je skoraj vsakodnevna kronika Pečorinovega življenja. Opisuje dogodke dneva. A ne samo in ne toliko njih. Upoštevajte: Pečorina sploh ne zanimajo "splošna vprašanja". Malo izvemo o Pjatigorsku, o javnosti, o dogodkih v državi, v samem mestu, o poteku sovražnosti (in novinci verjetno prihajajo vsak dan - in povedo!). Pechorin piše o svojih mislih, občutkih, svojem obnašanju in dejanjih. Če Grušnicki ne bi bil njegov nekdanji znanec, Pečorin ne bi bil pozoren nanj, a je, prisiljen obnoviti poznanstvo, v časopisu izbruhnil z jedkim epigramom o samem Grušnickem in njemu podobnih. Toda doktor Werner Pechorin je zanimiv: to je poseben človeški tip, ki mu je v nečem blizu, v marsičem tuj. Ob pogledu na očarljivo princeso Mary začne Pechorin govoriti o nogah in zobeh ter o videzu Vere z njeno globoko, tragična ljubezen zaradi česar trpi. Vidite vzorec? Pečorina ne zanima igranje vloge »razočaranega«, skozi in skozi imitatorja Grušnickega, in sprva običajne moskovske mlade dame Marije Ligovske tudi ne. Išče izvirne, naravne in globoke narave, jih raziskuje, analizira, tako kot raziskuje lastno dušo. Kajti Pechorin, tako kot častnik-pripovedovalec, tako kot sam avtor romana, verjame, da je "zgodovina človeške duše ... skoraj bolj radovedna in uporabnejša od zgodovine celega ljudstva ..."

A Pečorinu ni dovolj le opazovanje likov: življenje v njegovem vsakdanu, lagoden tok daje malo hrane za razmišljanje. Ali je imel prav naivni Maksim Maksimič, ki je imel Pečorina za "nekakšnega" človeka, ki "je v družini napisal, da se mu dogajajo razne nenavadne stvari"? Seveda ne. Bistvo ni v tem, da so Pečorinu namenjene različne pustolovščine - ustvarja jih sam, nenehno aktivno posega v svojo usodo in v življenja ljudi okoli sebe, spreminja potek stvari tako, da vodi do eksplozije, do trka. Tako je bilo v "Belu", ko je nenadoma spremenil usodo dekleta Arome, njihovega očeta Kazbiča, ki je njune poti prepletal v nepredstavljivo klobčič. Tako je bilo v "Tamanu", kjer je posegel v življenje "poštenih tihotapcev", v "Princesi Mary" ...

Pechorin povsod ne samo spreminja in zapleta življenja ljudi okoli sebe. V njihovo usodo pripelje svoje težave, svojo nepremišljenost in hrepenenje po uničenju hiše - simbola mirno življenje, nevpletenost v skupno usodo, zavetje pred vetrovi dobe. Beli odvzame dom – ljubezen ji ne dovoli vrnitve k očetu; zaradi strahu pred jezo staršev pobegne od doma, Aroma; prisili »poštene tihotapce«, da zapustijo svoje zavetje in odjadrajo v neznano; uniči možna domovanja Grušnickega in Marije ... Duhovni nemir, večno iskanje, žeja po resničnem življenju in resnični dejavnosti vodijo Pečorina naprej in naprej, ne dovolijo mu, da bi se ustavil, umaknil v krog družine in ljubljenih, pogubo ga v nepremišljenost in večno tavanje. Motiv za uničenje hiše je eden glavnih v romanu: pojav "junaka časa", osebe, ki je utelešala vse značilnosti dobe, ustvari "eksplozijsko situacijo" - ljudje čutijo vse. tragedija stoletja, ker je človek pred splošnimi zakoni časa brez obrambe. Pečorin preizkuša te zakone na sebi in na tistih okoli sebe. Poriva ljudi drug proti drugemu in z njihovimi usodami, da se njihove duše manifestirajo v celoti, popolnoma odprejo: ljubijo, sovražijo, trpijo - živijo in ne bežijo od življenja. In v teh ljudeh, v njihovih dušah in usodah Pečorin skuša razvozlati njihovo pravo usodo.

Zgodba "Fatalist", ki zaključuje Pechorinov dnevnik, osredotoča glavne filozofske probleme romana: vlogo usode v človekovem življenju in nasprotovanje individualne človeške volje. Toda "glavna naloga poglavja ni filozofska razprava sama po sebi, temveč določitev Pečorinovega značaja v teku te razprave"

Na koncu bi rad citiral besede V. G. Belinskega iz članka "Junak našega časa"

V to knjigo sem uvrstil samo tisto, kar se nanaša na Pečorinovo bivanje na Kavkazu; Še vedno imam v rokah debel zvezek, kjer pripoveduje vse svoje življenje. Nekoč se bo prikazala na sodbo sveta; zdaj pa si ne upam prevzeti te odgovornosti iz številnih pomembnih razlogov.

Avtorju se zahvaljujemo za prijetno obljubo, vendar dvomimo, da jo bo izpolnil: trdno smo prepričani, da se je za vedno ločil od svojega Pečorina. To prepričanje potrjuje izpoved Goetheja, ki v svojih zapiskih pravi, da se je, ko je napisal Wertherja, ki je bil plod težkega stanja njegovega duha, osvobodil tega in bil tako daleč od junaka svojega romana, da je smešno mu je bilo videti, kako je zapustil svojo gorečo mladost, je nor ... taka je plemenita narava pesnika, s svojo lastno močjo se iztrga iz vsakega trenutka omejitve in poleti k novim, živim pojavom sveta, v polna slava stvarstva ... nasprotuje lastnemu trpljenju in se ga osvobodi; prevaja disonance svojega duha v poetične zvoke, spet vstopi v svojo domačo sfero večne harmonije ... če gospod Lermontov izpolni svojo obljubo, potem smo prepričani, da bo predstavil Pečorina, ki nam ni več star in poznan, o katerem še veliko je za povedati. Morda nam ga bo pokazal popravljenega, priznavajoče zakone morale, a zagotovo ne več v tolažbo, ampak v večjo žalost moralistov; morda ga bo prisilil, da spozna razumnost in blaženost življenja, a zato, da se prepriča, da to ni zanj, da je v strašnem boju izgubil veliko moči, se v njem utrnil in te razumnosti ne zmore. in osreči njegovo lastnino ... In lahko se zgodi, da ga bo naredil za udeleženca radosti življenja, zmagoslavnega zmagovalca nad zlobnim genijem življenja ... Toda eno ali drugo in v vsakem primeru odrešitev bo povsem skozi eno od tistih žensk, v obstoj katerih Pechorin tako trmasto ni želel verjeti, ne na podlagi njegove notranje kontemplacije, ampak na podlagi slabih izkušenj svojega življenja ... To je storil Puškin s svojim Onjeginom: ženska, ki jo je zavrnil ga je obudil iz smrtnega spanca za čudovito življenje, a ne zato, da bi ga osrečil, temveč zato, da bi ga kaznoval, ker ni verjel v skrivnost ljubezni in življenja ter v dostojanstvo ženske.

Seznam uporabljene literature

1. Belinski V.G. "Junak našega časa": dela M. Lermontova. Belinski V.G. Članki o Puškinu, Lermontovu, Gogolju - M. 1983

2. Gerstein E. Usoda Lermontova M.1986

3. Korovin V.I. kreativen način Lermontov M 1973

4. Manuilov V.A. Roman M.Yu. Lermontov "Junak našega časa": Komentar. 2. izd. dodatek - L., 1975.

5. Mihajlova E. Lermontova proza. - M., 1975

6. Udodova V.T. Roman M.Yu. Lermontov "Junak našega časa". - M., 1989.

Lermontovljev roman "Junak našega časa" je postal prvi socialno-psihološki in realistični roman v ruski literaturi prvega stoletja. polovica XIX stoletja. Avtor je namen svojega dela opredelil kot "preučevanje človeške duše". Struktura romana je edinstvena. To je cikel zgodb, združenih v roman, s skupnim protagonistom, včasih tudi pripovedovalcem.

Lermontov je pisal in objavljal zgodbe ločeno. Vsak od njih lahko obstaja kot samostojno delo, ima popolno ploskev, sistem slik. Najprej je bila napisana zgodba "Taman", nato - "Fatalist", kasneje se je avtor odločil ustvariti "dolgo verigo zgodb" in jih združiti v roman. Avtor je menil, da je glavna naloga razkritje značaja in notranjega sveta junaka, uveljavljenega predstavnika generacije 30-ih let XIX. Sam Lermontov je bil iz te nesrečne generacije plemiške mladine, ki se ni mogla dokazati s služenjem v dobro domovine. Mladost in čas zrelosti teh ljudi sta potekala v razmerah vladne reakcije po zadušitvi decembristične vstaje. Svetli ideali so bili izgubljeni, življenjski cilji so bili odsotni. Kot posledica takšne družbene situacije se pojavijo junaki z likom Pečorina.

Med delom na romanu je avtor trikrat uredil svoje delo in spremenil vrstni red poglavij. V tretji, zadnji izdaji, si zgodbe sledijo v tem vrstnem redu: "Bela", "Maxim Maksimych", "Taman", "Princess Mary", "Fatalist". V poglavju "Taman" se začnejo Pečorinovi zapiski in končajo v zgodbi "Fatalist". Ta kompozicija je avtorju omogočila utelešenje filozofski pomen dela.

Roman ima dva predgovora s komentarji za bralce in kritike. Ena je napisana za roman kot celoto, druga za Pečorinove dnevnike. Dnevnik lahko pripišemo žanrskim komponentam. Popotni zapiski so osnova zgodbe. Liki se premikajo skozi življenje in govorijo o svojih izkušnjah.

Vsaka zgodba, vključena v roman, ima svoj naslov in zaplet. V romanu je avtor uporabil »prstansko kompozicijo«. Začne se sredi dogajanja in doseže navadno, nejunaško smrt junaka. Nato so dogodki opisani od začetka do sredine. Posebnost kompozicije je tudi v tem, da se dogajanje romana začne v trdnjavi in ​​v njej konča. Vemo, da Pečorin zapusti trdnjavo v Sankt Peterburg, nato pa v Perzijo, vendar se v zapletu spet vrne v trdnjavo. Lermontov gradi svoj roman v obliki dveh delov, ki si nasprotujeta in sta hkrati povezana. V prvem delu je junak karakteriziran od zunaj, v drugem pa se njegova podoba razkrije od znotraj. Svojevrstna je tudi kompozicija podobe glavnega junaka. Avtor nam svojega junaka predstavlja postopoma, razkriva vse njegove nove lastnosti. V "Bel" Maxim Maksimych pripoveduje o njem, dostojnem človeku, a preprostem. Zanj je Pechorin skrivnost, saj še ni srečal predstavnikov visoke družbe z zlomljeno psiho. Vsebina naslednje zgodbe še nekoliko bolj odgrne tančico skrivnosti nad osebnostjo protagonista. Šele Pečorinov dnevnik, njegova izpoved, končno daje idejo o resničnih mislih in občutkih tega kontroverznega junaka.

Pisatelj svojega junaka ne prikaže med odraščanjem, temveč v različnih situacijah različni ljudje. Mlajši ali starejši junak v tej ali oni zgodbi ni bistvenega pomena za skupni namen Lermontov. Glavna stvar za avtorja je prikazati svet Pechorinovih občutkov, razkriti njegovo moralno držo. Poleg tega je Pechorin uveljavljena oseba, med zgodbo se ne spreminja, saj ne sklepa iz tega, kar se mu dogaja. Je sebičen in se ne bo nikoli spremenil, ker ne zna biti kritičen do sebe. Prav tako ni sposoben ljubiti nikogar razen sebe. Lermontov ni bil biografski roman, ampak portretni roman in portret duše, ne videza. Avtorja so zanimale moralne spremembe, ki so se zgodile pri ljudeh generacije tridesetih let, za katere se je čas ustavil v dobi popolnih prepovedi in zatiranja.

Tako se Lermontov roman odlikuje po kršitvi kronološkega zaporedja dogodkov in po tem, da se pripovedovalec med zgodbo večkrat spremeni. To je delo naredilo izvirno, inovativno in avtorju omogočilo globok prodor duhovni svet tvoj junak.

Značilnosti sestave romana "Junak našega časa" izhajajo iz dejstva, da je roman M.Yu. Lermontov je postal napredno delo svojega časa: v njem je avtor uporabil nov žanr psihološko usmerjenega romana, nov videz glavnega junaka in temu primerno novo kompozicijsko členitev dela.

Avtor sam je po izidu njegovega romana v končani obliki priznal, da niti ena beseda, niti ena vrstica v njem ni nastala po naključju, vse napisano je bilo podrejeno enemu glavnemu cilju - pokazati bralcem njihovega sodobnika - človeka z plemenitih in slabih nagnjenj, ki je, poslušen občutku samoljubja, lahko v življenju uresničil le svoje slabosti, njegove vrline pa so ostale le dobre želje.

Ko je roman pravkar izšel, so kritiki in običajni bralci imeli veliko vprašanj, povezanih s kompozicijsko delitvijo tega dela. Poskusili bomo obravnavati glavne od teh vprašanj.

Zakaj je bila kronologija predstavitve epizod življenja glavnega junaka prekinjena?

Značilnosti kompozicije "Junaka našega časa" so povezane z dejstvom, da o življenju glavnega junaka spoznavamo na zelo nedosleden način. Prvi del romana pripoveduje o tem, kako je Pečorin ugrabil Čerkezijo Belo lastnemu očetu, jo naredil za svojo ljubico in kasneje izgubil zanimanje za to dekle. Zaradi tragične nesreče je Belo ubil vanjo zaljubljeni Čerkez Kazbič.

V drugem delu z naslovom "Maxim Maksimovich" bodo bralci izvedeli, da je minilo nekaj let od smrti Bele, Pechorin se je odločil oditi v Perzijo in tam umrl na poti. Iz Pechorinovega dnevnika postane znano o dogodkih, ki so se zgodili glavnemu junaku pred srečanjem z Belo: Pechorin se je zapletel v smešno pustolovščino s tihotapci na Tamanu in v mestu Kislovodsk srečal mlado princeso Marijo Ligovsko, ki je nehote padla v ljubil sam s seboj, nato pa ni hotel deliti svojih čustev. Prišlo je tudi do dvoboja med Pečorinom in Grušnickim, zaradi česar je bil slednji ubit.

Roman "Junak našega časa" se konča z delom "Fatalist", ki govori o zasebni epizodi iz življenja Pechorina.

Ob preučevanju zapleta in kompozicije "Junaka našega časa" se literarni kritiki strinjajo, da je avtor kršil kronološko predstavitev življenja glavnega junaka, da bi po eni strani poudaril kaotično življenje Pečorina, njegovo nezmožnost podrediti svoje življenje. Usoda na eno glavno idejo, na drugi strani pa je Lermontov poskušal razkriti podobo svojega glavnega junaka postopoma: sprva so ga bralci videli od strani skozi oči Maksima Maksimoviča in pripovedovalca-oficirja, nato pa so se šele seznanili z Pechorinov osebni dnevnik, v katerem je bil izjemno odkrit.

Kakšno je razmerje med zapletom in zapletom v romanu?

Inovacija Lermontova kot prozaista je prispevala k dejstvu, da zaplet in zaplet romana "Junak našega časa" ne sovpadata drug z drugim. To vodi k dejstvu, da bralec več pozornosti ne namenja zunanjemu orisu dogodkov iz življenja protagonista, temveč njegovim notranjim doživetjem. Literarni kritiki so to metodo gradnje dela poimenovali "napeta kompozicija", ko bralci junake romana vidijo v najvišjih trenutkih njihove usode.

Zato je skladba Lermontovega "Junaka našega časa" edinstven pojav v zgodovini ruske literature: avtor govori o ključne epizode iz življenja svojega junaka, ki ga opisuje prav v trenutkih najvišjih življenjskih preizkušenj: to so Pečorinove ljubezenske izkušnje, njegov dvoboj z Grušnickim, njegov spopad s pijanim kozakom, njegova nevarna pustolovščina s tihotapci na Tamanu.

Poleg tega se Lermontov zateče k sprejemu obročaste kompozicije: prvič srečamo Pečorina v trdnjavi, v kateri služi z Maksimom Maksimovičem, zadnjič vidimo junaka v isti trdnjavi, preden odide v Perzijo.

Kako kompozicijska členitev dela pomaga razkriti podobo glavnega junaka?

Po mnenju večine literarnih kritikov izvirnost kompozicijske rešitve romana pomaga podrobno obravnavati podobo Pečorina.
V prvem delu Bele je Pečorinova osebnost prikazana skozi oči njegovega poveljnika, prijaznega in poštenega Maksima Maksimoviča. Avtor razbija mit o lepi ljubezni med divjo žensko in mladim izobraženim plemičem, ki je obstajal v literaturi tistega časa. Pechorin se ne ujema s podobo mladih romantični junak, ki je nastala v delih pisateljevih sodobnikov.

V drugem delu "Maxim Maksimovich" srečamo podrobnejši opis osebnosti protagonista. Pechorin je opisan skozi oči pripovedovalca. Bralci dobijo predstavo o videzu in vedenju lika. Romantični halo okoli Grigorija Aleksandroviča popolnoma utripa.

V "Tamanu" Lermontov zavrača mit o romantični ljubezni med dekletom, ki se ukvarja s tihotapstvom, in mladim častnikom. Mlada tihotapka z romantičnim imenom Ondine se ne obnaša prav nič vzvišeno, pripravljena je ubiti Pečorina samo zato, ker se je izkazal za nenamerno pričo njenega zločina. Pechorin je tudi v tem delu označen kot človek pustolovskega skladišča, pripravljen na vse, da zadovolji lastne želje.

Del "Princess Mary" je zgrajen na principu posvetne zgodbe: vsebuje Ljubezenska zgodba in spor med dvema policistoma zaradi posesti dekliškega srca, ki se konča tragično. V tem delu podoba Pečorina dobi popolno realistično karakterizacijo: bralci vidijo vsa zunanja dejanja junaka in skrivna gibanja njegove duše.

V zadnjem delu romana Fatalist Lermontov zastavlja zanj najpomembnejša vprašanja o smislu človekovega življenja na zemlji: ali je človek gospodar svoje usode ali ga vodi kakšna zla usoda; ali je možno prelisičiti usodo ali je nemogoče itd.? V zadnjem delu se Pechorin pojavi pred nami v obliki človeka, ki se je pripravljen spopasti z usodo. Vendar bralci razumejo, da ga bo ta boj na koncu pripeljal do zgodnje smrti.

Vloga kompozicije v romanu "Junak našega časa" je zelo pomembna. Zahvaljujoč nenavadni kompozicijski delitvi dela je avtor uspel doseči popolno uresničitev svoje ustvarjalne zamisli - ustvarjanje nove psihološko usmerjene zvrsti romana.

Predstavljene kompozicijske značilnosti dela lahko učenci 9. razreda uporabijo pri pripravi gradiva za esej na temo "Značilnosti kompozicije romana" Junak našega časa "".

Test umetniškega dela