pseudonime: ..... vb; -e-; I.S.T.; ACEASTA.; L.; Nedobobov, Ieremia; T.; T…; T. L.; Staniu; ***

scriitor realist rus, poet, publicist, dramaturg, traducător, unul dintre clasicii literaturii ruse

Ivan Turgheniev

scurtă biografie

Un remarcabil scriitor rus, clasic al literaturii mondiale, poet, publicist, memorialist, critic, dramaturg, traducător, membru corespondent al Academiei Imperiale de Științe - s-a născut la 9 noiembrie (28 octombrie, O.S.) 1818 în orașul Orel. Tatăl său, Serghei Nikolaevici, era un ofițer pensionar, mama sa, Varvara Petrovna, era reprezentanta unei familii nobile bogate. În moșia ei din satul Spasskoe-Lutovinovo a trecut copilăria lui Ivan Turgheniev.

Acolo a primit o educație elementară, iar pentru a o continua într-un mod demn, în 1827 familia Turgheniev a cumpărat o casă la Moscova și s-a mutat acolo. Apoi părinții au plecat în străinătate, iar Ivan a fost crescut într-o pensiune - mai întâi de Weidenhammer, mai târziu - de Krause. În 1833, tânărul Turgheniev a devenit student la Universitatea de Stat din Moscova, Facultatea de Limbi străine. După ce fratele mai mare a intrat în Artileria Gărzilor, Turghenievii s-au mutat la Sankt Petersburg și la universitatea locală, dar Ivan a fost transferat și la Facultatea de Filosofie, absolvind-o în 1837.

De aceeași perioadă a biografiei sale aparține și debutul în domeniul literar. Mai multe poezii lirice scrise în 1834 și poemul dramatic „Zidul” au devenit primele sale încercări de a scrie. P.A. Pletnev, profesor de literatură și profesorul său, a observat muguri de talent incontestabil. Până în 1837, numărul de poezii mici scrise de Turgheniev se apropia de o sută. În 1838, în revista Sovremennik, editată după moartea lui Pușkin de P. A. Pletnev, au fost publicate poeziile lui Turgheniev „Seara” și „Către Venusul medicinei”.

Pentru a deveni o persoană și mai educată, viitorul scriitor în primăvara anului 1838 a plecat în Germania, la Berlin, a urmat cursuri universitare despre literatura greacă și romană. Întors pentru scurt timp în Rusia, în 1839, a părăsit-o din nou în 1840, trăind în Germania, Austria și Italia. Turgheniev s-a întors la moșia sa în 1841, iar în anul următor a aplicat la Universitatea din Moscova pentru a i se permite să susțină examenul pentru o diplomă de master în filozofie.

În 1843, Turgheniev a devenit oficial în biroul ministerial, dar impulsurile sale ambițioase s-au răcit rapid, iar interesul pentru serviciu s-a pierdut rapid. Poezia „Parasha” publicată în același 1843 și aprobarea ei de către V. Belinsky l-au determinat pe Turgheniev la decizia de a-și dedica toată puterea literaturii. Același an a fost, de asemenea, semnificativ pentru biografia lui Turgheniev ca cunoștință cu Pauline Viardot, o cântăreață remarcabilă franceză care a venit la Sankt Petersburg în turneu. Văzând-o la operă, scriitoarea i-a fost prezentată la 1 noiembrie 1843, dar apoi nu a acordat prea multă atenție scriitoarei încă puțin cunoscute. După încheierea turneului, Turgheniev, în ciuda dezaprobării mamei sale, a plecat cu cuplul Viardot la Paris, de atunci timp de câțiva ani i-a însoțit în turnee străine.

În 1846, Ivan Sergeevich participă activ la actualizarea revistei Sovremennik, Nekrasov devine cel mai bun prieten al său. În perioada anilor 1850-1852. Locul de reședință al lui Turgheniev devine alternativ Rusia și străinătate. Publicat în 1852, un ciclu de nuvele, unite sub titlul „Însemnări ale unui vânător”, a fost scris mai ales în Germania și a făcut din Turgheniev un scriitor de renume mondial; în plus, cartea a influențat în mare măsură dezvoltarea ulterioară a literaturii naționale. În următorul deceniu, sunt publicate lucrări care sunt cele mai semnificative din moștenirea creativă a lui Turgheniev: „Rudin”, „ Cuib Nobil„”,“ În ajun”, „Părinți și fii”. Pauza cu Sovremennik și Nekrasov aparține aceleiași perioade datorită articolului lui Dobrolyubov „Când va veni ziua adevărată?” cu critici imparțiale la adresa lui Turgheniev și a romanului său „În ajun”. Livrând un ultimatum lui Nekrasov ca editor, Turgheniev s-a dovedit a fi învins.

La începutul anilor 60. Turgheniev s-a mutat să locuiască în Baden-Baden și a devenit un participant activ în viața culturală a Europei de Vest. El corespunde sau menține relații cu multe vedete, precum C. Dickenson, Thackeray, T. Gauthier, Anatole France, Maupassant, George Sand, Victor Hugo, se transformă într-un propagandist al literaturii ruse din străinătate. Pe de altă parte, datorită lui, autorii occidentali devin mai aproape de compatrioții săi cititori. În 1874 (în acel moment Turgheniev se mutase la Paris), împreună cu Zola, Daudet, Flaubert, Edmond Goncourt, a organizat celebrele „cine de burlac în cinci” în restaurantele capitalei. Pentru o perioadă, Ivan Sergeevich se transformă în cel mai faimos, popular și mai lizibil scriitor rus de pe continentul european. Congresul Literar Internațional, desfășurat la Paris în 1878, îl alege vicepreședinte, din 1877 Turgheniev este doctor onorific al Universității Oxford.

A trăi în afara Rusiei nu a însemnat că Turgheniev s-a îndepărtat de viața și problemele ei. Scris în 1867, romanul „Fum” a provocat un răspuns uriaș în patrie, romanul a fost supus unor critici acerbe din partea partidelor care dețineau poziții opuse. În 1877, a fost publicat cel mai mare roman ca volum, Nov, care rezumă reflecțiile scriitorului din anii 70.

În 1882, în primăvară, s-a manifestat pentru prima dată o boală gravă, care a devenit fatală pentru Turgheniev. Când suferința fizică s-a domolit, Turgheniev a continuat să compună; Cu câteva luni înainte de moartea sa, a fost publicată prima parte a Poeziilor sale în proză. Myxosarcomul a revendicat viața marelui scriitor la 3 septembrie (22 august, O.S.), 1883. Rudele au împlinit voința lui Turgheniev, care a murit lângă Paris, în orașul Bougival, și i-au transportat trupul la Sankt Petersburg, la cimitirul Volkovo. În ultima sa călătorie, clasicul a fost remarcat de un număr considerabil de admiratori ai talentului său.

Biografie de pe Wikipedia

Ivan Sergheevici Turgheniev(9 noiembrie 1818, Orel, Imperiul Rus - 3 septembrie 1883, Bougival, Franța) - scriitor, poet, publicist, dramaturg, traducător realist rus. Unul dintre clasicii literaturii ruse, care a adus cea mai semnificativă contribuție la dezvoltarea acesteia în a doua jumătate a secolului al XIX-lea. Membru corespondent al Academiei Imperiale de Științe la categoria Limba și literatura rusă (1860), doctor onorific al Universității Oxford (1879), membru de onoare al Universității din Moscova (1880).

Creat de el sistemul de artă a influențat poetica nu numai a romanelor rusești, ci și a romanelor vest-europene din a doua jumătate a secolului al XIX-lea. Ivan Turgheniev a fost primul din literatura rusă care a început să studieze personalitatea „omului nou” - omul din anii șaizeci, calitățile sale morale și caracteristicile psihologice, datorită lui termenul „nihilist” a început să fie utilizat pe scară largă în limba rusă. A fost un propagandist al literaturii și dramaturgiei ruse în Occident.

Studiul lucrărilor lui I. S. Turgheniev este o parte obligatorie a programelor școlare de educație generală din Rusia. Cel mai lucrări celebre- un ciclu de povestiri „Notele unui vânător”, povestea „Mumu”, povestea „Asya”, romanele „Cuibul nobil”, „Părinți și fii”.

Originea și primii ani

Familia lui Ivan Sergheevici Turgheniev provenea dintr-o familie veche de nobili Tula, Turghenievii. În cartea ei memorială, mama viitoarei scriitoare a scris: „ La 28 octombrie 1818, luni, s-a născut la Orel, în casa lui, la ora 12 dimineața, fiul Ivan, înalt de 12 centimetri. Botezat la 4 noiembrie, Feodor Semenovici Uvarov împreună cu sora sa Fedosya Nikolaevna Teplovoy».

Tatăl lui Ivan, Serghei Nikolaevici Turgheniev (1793-1834) a servit în acel moment în regimentul de cavalerie. Stilul de viață fără griji al frumosului gardian de cavalerie i-a bulversat finanțele și, pentru a-și îmbunătăți poziția, a încheiat o căsătorie de conveniență în 1816 cu foarte bogata Varvara Petrovna Lutovinova (1787-1850). În 1821, cu gradul de colonel al regimentului de cuirasieri, tatăl meu s-a pensionat. Ivan a fost al doilea fiu din familie. Mama viitoarei scriitoare, Varvara Petrovna, provenea dintr-o familie nobilă bogată. Căsătoria ei cu Serghei Nikolaevici nu a fost fericită. În 1830, tatăl părăsește familia și moare în 1834, lăsând trei fii - Nikolai, Ivan și Serghei, care au murit devreme din cauza epilepsiei. Mama era o femeie dominatoare și despotică. Ea însăși și-a pierdut tatăl devreme, a suferit de atitudinea crudă a mamei sale (pe care nepotul a descris-o mai târziu ca o bătrână în eseul „Moartea”) și de un tată vitreg violent, băut, care o bătea adesea. Din cauza bătăilor și umilințelor constante, ea s-a mutat ulterior la unchiul ei, după moartea căruia a devenit proprietara unei moșii magnifice și a 5.000 de suflete.

Varvara Petrovna era o femeie dificilă. Obiceiurile de iobăgie au coexistat în ea cu erudiția și educația, ea a combinat grija pentru creșterea copiilor cu despotismul familial. Ivan a fost și el supus bătăilor materne, în ciuda faptului că era considerat fiul ei iubit. Băiatul a fost învățat să alfabetizeze schimbând frecvent profesorii francezi și germani. În familia Varvara Petrovna, toată lumea vorbea între ei exclusiv în franceză, chiar și rugăciunile din casă erau rostite în franceză. A călătorit mult și a fost o femeie luminată, a citit mult, dar mai ales în franceză. Dar nici limba și literatura ei maternă nu i-au fost străine: ea însăși avea un excelent discurs figurativ rusesc, iar Serghei Nikolaevici a cerut copiilor să-i scrie scrisori în rusă în timpul absențelor tatălui lor. Familia Turgheniev a menținut legături cu V. A. Jukovski și M. N. Zagoskin. Varvara Petrovna a urmat cele mai recente în literatură, cunoștea bine lucrările lui N. M. Karamzin, V. A. Jukovski, A. S. Pușkin, M. Yu. Lermontov și N. V. Gogol, pe care i-a citat de bunăvoie în scrisorile către fiul ei.

Dragostea pentru literatura rusă a fost insuflată și în tânărul Turgheniev de către unul dintre valeții iobagilor (care a devenit ulterior prototipul lui Punin în povestea „Punin și Baburin”). Până la vârsta de nouă ani, Ivan Turgheniev a locuit în moșia ereditară a mamei sale, Spasskoe-Lutovinovo, la 10 km de Mtsensk, provincia Oryol. În 1822, familia Turgheniev a făcut o călătorie în Europa, în timpul căreia Ivan, în vârstă de patru ani, aproape că a murit la Berna, căzând de pe balustrada unui șanț cu urși (Berengraben); tatăl său l-a salvat prinzându-l de picior. În 1827, turghenievii, pentru a-și educa copiii, s-au stabilit la Moscova, cumpărând o casă pe Samotyok. Viitorul scriitor a studiat mai întâi la pensiunea Weidenhammer, apoi la pensiunea directorului Institutului Lazarev, I. F. Krause.

Educaţie. Începutul activității literare

În 1833, la vârsta de 15 ani, Turgheniev a intrat în departamentul verbal al Universității din Moscova. În același timp, aici au studiat A. I. Herzen și V. G. Belinsky. Un an mai târziu, după ce fratele mai mare al lui Ivan a intrat în Artileria Gărzilor, familia s-a mutat la Sankt Petersburg, unde Ivan Turgheniev s-a mutat la Facultatea de Filosofie a Universității din Sankt Petersburg. La universitate, T. N. Granovsky, viitorul istoric celebru al școlii occidentale, i-a devenit prieten.

Ivan Turgheniev în tinerețe. Desen de K. A. Gorbunov, 1838

La început, Turgheniev a vrut să devină poet. În 1834, ca student în anul trei, a scris poemul dramatic „Steno” în pentametru iambic. Tânărul autor a arătat aceste teste ale stiloului profesorului său, profesor de literatură rusă P. A. Pletnev. În timpul uneia dintre prelegeri, Pletnev a analizat această poezie destul de strict, fără a-i dezvălui autoritatea, dar, în același timp, a recunoscut că „există ceva” în scriitor. Aceste cuvinte l-au determinat pe tânărul poet să scrie mai multe poezii, dintre care două Pletnev a publicat în 1838 în revista Sovremennik, al cărei redactor era. Au fost publicate sub semnătura „....v”. Poeziile de debut au fost „Seara” și „Către Venus Mediciy”.

Prima publicație a lui Turgheniev a apărut în 1836 - în „Jurnalul Ministerului Educației Publice” a publicat o recenzie detaliată „În călătorie în locuri sfinte” de A. N. Muravyov. Până în 1837, scrisese deja aproximativ o sută de poezii mici și mai multe poezii (neterminată „Povestea bătrânului”, „Calmă la mare”, „Fantasmagorie într-o noapte de lună”, „Vis”).

După absolvire. In strainatate.

În 1836 Turgheniev a absolvit universitatea cu gradul de student adevărat. Visând la activitate științifică, în anul următor a promovat examenul de final și a primit un doctorat. În 1838 a plecat în Germania, unde s-a stabilit la Berlin și a început cu seriozitate studiile. La Universitatea din Berlin a urmat cursuri despre istoria literaturii romane și grecești, iar acasă a studiat gramatica greacă veche și latină. Cunoașterea limbilor antice i-a permis să citească liber clasicii antici. În timpul studiilor, s-a împrietenit cu scriitorul și gânditorul rus N.V. Stankevich, care a avut o influență notabilă asupra lui. Turgheniev a participat la prelegerile hegelianilor, a devenit interesat de idealismul german cu doctrina sa despre dezvoltarea lumii, „spiritul absolut” și vocația înaltă a filosofului și poetului. În general, întregul mod de viață din Europa de Vest a făcut o impresie puternică asupra lui Turgheniev. Tânărul student a ajuns la concluzia că doar asimilarea principiilor de bază ale culturii universale poate scoate Rusia din întunericul în care este scufundată. În acest sens, a devenit un „occidentalizator” convins.

În anii 1830-1850 s-a format un cerc extins de cunoștințe literare ale scriitorului. În 1837, au avut loc întâlniri trecătoare cu A. S. Pușkin. Apoi Turgheniev sa întâlnit cu V. A. Jukovski, A. V. Nikitenko, A. V. Koltsov, puțin mai târziu - cu M. Yu. Lermontov. Turgheniev a avut doar câteva întâlniri cu Lermontov, care nu au dus la o cunoaștere apropiată, dar munca lui Lermontov a avut o anumită influență asupra lui. A încercat să stăpânească ritmul și strofa, stilul și trăsăturile sintactice ale poeziei lui Lermontov. Astfel, poezia „Bătrânul moșier” (1841) pe alocuri este apropiată ca formă de „Testamentul” lui Lermontov, în „Baladă” (1841) se simte influența „Cântecului despre negustorul Kalașnikov”. Dar legătura cu opera lui Lermontov este cea mai palpabilă în poezia „Mărturisire” (1845), al cărei patos acuzator îl apropie de poezia lui Lermontov „Duma”.

În mai 1839 o casă vecheîn Spassky a ars, iar Turgheniev s-a întors în patria sa, dar deja în 1840 a plecat din nou în străinătate, vizitând Germania, Italia și Austria. Impresionat de o întâlnire cu o fată la Frankfurt pe Main, Turgheniev a scris mai târziu povestea Ape de primăvară. În 1841 Ivan s-a întors la Lutovinovo.

Poezii lui Turgheniev într-un loc proeminent într-o revistă celebră, 1843, nr. 9

La începutul anului 1842, a aplicat la Universitatea din Moscova pentru admiterea la examenul pentru gradul de Maestru în Filosofie, dar la acea vreme nu exista un profesor de filozofie cu normă întreagă la universitate, iar cererea sa a fost respinsă. Nestabilindu-se la Moscova, Turgheniev a promovat satisfăcător examenul pentru un master în filologie greacă și latină în latină la Universitatea din Sankt Petersburg și a scris o disertație pentru departamentul verbal. Dar până în acest moment, dorința de activitate științifică se răcise, din ce în ce mai mulți au început să atragă creativitatea literară. Refuzând să-și susțină dizertația, a slujit până în 1844 în gradul de secretar colegial în Ministerul de Interne.

În 1843 Turgheniev a scris poemul Parasha. nu prea sper feedback pozitiv, i-a luat totuși o copie lui V. G. Belinsky. Belinsky l-a apreciat foarte mult pe Parasha, două luni mai târziu și-a publicat recenzia în „ Note interne". Din acel moment, a început cunoștința lor, care mai târziu a devenit o prietenie puternică; Turgheniev a fost chiar nașul fiului lui Belinsky, Vladimir. Poezia a fost publicată în primăvara anului 1843 ca o carte separată sub inițialele „T. L." (Turgheniev-Lutovinov). În anii 1840, pe lângă Pletnev și Belinsky, Turgheniev sa întâlnit cu A. A. Fet.

În noiembrie 1843, Turgheniev a creat poezia „On the Road (Foggy Morning)”, pusă pe muzică în diferiți ani de mai mulți compozitori, printre care A. F. Gedike și G. L. Catuar. Cea mai cunoscută, însă, este versiunea romantică, care a fost publicată inițial sub titlul „Music of Abaza”; apartenența sa la V. V. Abaza, E. A. Abaza sau Yu. F. Abaza nu a fost stabilită definitiv. La publicare, poemul a fost văzut ca o reflectare a dragostei lui Turgheniev pentru Pauline Viardot, pe care a cunoscut-o în acest timp.

În 1844, a fost scrisă poezia „Pop”, pe care scriitorul însuși a descris-o mai degrabă ca distractivă, lipsită de orice „idei profunde și semnificative”. Cu toate acestea, poemul a atras interesul publicului pentru orientarea sa anticlericală. Poezia a fost redusă de cenzura rusă, dar a fost tipărită integral în străinătate.

În 1846 au fost publicate romanele Breter și Trei portrete. În Breter, care a devenit a doua poveste a lui Turgheniev, scriitorul a încercat să prezinte lupta dintre influența lui Lermontov și dorința de discreditare a posturii. Intriga pentru a treia sa poveste, Trei portrete, a fost extrasă din cronica familiei Lutovinov.

Ziua de glorie a creativității

Din 1847, Ivan Turgheniev a participat la Sovremennik reformat, unde a devenit apropiat de N. A. Nekrasov și P. V. Annenkov. Revista a publicat primul său feuilleton " Note contemporane”, au început să publice primele capitole din Însemnările vânătorului. În primul număr al revistei Sovremennik a fost publicată povestea „Khor și Kalinich”, care a deschis nenumărate ediții ale celebrei cărți. Subtitlul „Din însemnările unui vânător” a fost adăugat de editorul I. I. Panaev pentru a atrage atenția cititorilor asupra poveștii. Succesul poveștii s-a dovedit a fi enorm, iar acest lucru l-a determinat pe Turgheniev la ideea de a scrie mai multe altele de același fel. Potrivit lui Turgheniev, „Notele unui vânător” a fost împlinirea jurământului său Annibal de a lupta până la capăt cu inamicul, pe care-l ura încă din copilărie. „Acest dușman avea o anumită imagine, purta nume celebru: acest duşman a fost - iobăgie. Pentru a-și îndeplini intenția, Turgheniev a decis să părăsească Rusia. „Nu puteam”, a scris Turgheniev, „să respir același aer, să rămân aproape de ceea ce uram. A fost necesar să mă îndepărtez de dușmanul meu pentru a primi un atac mai puternic asupra lui de al meu.”

În 1847, Turgheniev a plecat în străinătate cu Belinsky și în 1848 a locuit la Paris, unde a devenit martor. evenimente revolutionare. Fiind un martor ocular la uciderea ostaticilor, multe atacuri, construirea și căderea baricadelor din februarie Revolutia Franceza, a suportat pentru totdeauna un dezgust profund pentru revoluții în general. Puțin mai târziu, a devenit apropiat de A. I. Herzen, s-a îndrăgostit de soția lui Ogaryov, N. A. Tuchkova.

Dramaturgie

Sfârșitul anilor 1840 - începutul anilor 1850 a devenit momentul celei mai intense activități a lui Turgheniev în domeniul dramaturgiei și timpul reflecției asupra problemelor de istorie și teoria dramei. În 1848, a scris piese precum „Unde e subțire, acolo se rupe” și „The Freeloader”, în 1849 – „Mic dejun la conducător” și „Burlanța”, în 1850 – „O lună la țară”, în 1851 – „Provincial”. Dintre acestea, „The Freeloader”, „The Bachelor”, „The Provincial Girl” și „A Month in the Country” au avut succes datorită producțiilor excelente pe scenă. Succesul Bachelor i-a fost deosebit de drag, ceea ce a devenit posibil în mare parte datorită abilităților interpretative ale lui A. E. Martynov, care a jucat în patru dintre piesele sale. Turgheniev și-a formulat opiniile cu privire la poziția teatrului rus și la sarcinile dramaturgiei încă din 1846. El credea că criza din repertoriul teatral care s-a observat la acea vreme poate fi depășită prin eforturile scriitorilor dedicați dramaturgiei lui Gogol. Turgheniev s-a numărat printre adepții lui Gogol, dramaturgul.

Pentru a stăpâni tehnicile literare ale dramaturgiei, scriitorul a lucrat și la traduceri ale lui Byron și Shakespeare. În același timp, nu a încercat să copieze tehnicile dramatice ale lui Shakespeare, ci doar i-a interpretat imaginile, iar toate încercările dramaturgilor săi contemporani de a folosi opera lui Shakespeare ca model de urmat, de a împrumuta tehnicile sale teatrale au provocat doar iritația lui Turgheniev. În 1847 scria: „Umbra lui Shakespeare atârnă asupra tuturor scriitorilor dramatici, ei nu pot scăpa de amintiri; aceşti nenorociţi au citit prea mult şi au trăit prea puţin.

anii 1850

Arderea „Însemnărilor vânătorului”, caricatură de L. N. Vaksel. 1852. Scriitor în costum de vânătoare, cu cătușe la picioare. Musin-Pușkin arată închisoarea, a selectat manuscrise și arma lui Turgheniev. În spatele lui Turgheniev este un incendiu cu manuscrise. În colțul din stânga jos - o pisică care ține o privighetoare în labe

În 1850, Turgheniev s-a întors în Rusia, dar nu și-a văzut niciodată mama, care a murit în același an. Împreună cu fratele său Nikolai, a împărțit o mare avere a mamei sale și, dacă este posibil, a încercat să atenueze greutățile țăranilor pe care i-a moștenit.

În 1850-1852 a trăit fie în Rusia, fie în străinătate, l-a văzut pe N.V. Gogol. După moartea lui Gogol, Turgheniev a scris un necrolog, pe care cenzorii din Sankt Petersburg nu l-au lăsat să treacă. Motivul nemulțumirii ei a fost că, așa cum a spus președintele Comitetului de cenzură din Sankt Petersburg, M. N. Musin-Pușkin, „este criminal să vorbești atât de entuziasmat despre un astfel de scriitor”. Apoi Ivan Sergeevich a trimis articolul la Moscova, V.P. Botkin, care l-a publicat în Moskovskie Vedomosti. Autoritățile au văzut în text o revoltă, iar autorul a fost plasat la ieșire, unde a petrecut o lună. Pe 18 mai, Turgheniev a fost trimis în satul natal și numai datorită eforturilor contelui A.K. Tolstoi, doi ani mai târziu, scriitorul a primit din nou dreptul de a locui în capitale.

Există o părere că motivul real al exilului nu a fost un necrolog al lui Gogol, ci radicalismul excesiv al opiniilor lui Turgheniev, manifestat prin simpatie pentru Belinsky, călătorii suspect de dese în străinătate, povești simpatice despre iobagi, o recenzie laudativă a unui emigrant Herzen despre Turgheniev. În plus, este necesar să se țină seama de avertismentul lui V.P. Botkin către Turgheniev într-o scrisoare din 10 martie, astfel încât să fie atent în scrisorile sale, referindu-se la terți transmițători de sfaturi pentru a fi mai circumspecți (scrisoarea menționată de la Turgheniev este complet necunoscută, dar fragmentul ei - conform unei copii în cazul Diviziei III-a Muskin --M.Push N.P. Musin). Tonul entuziast al articolului despre Gogol nu a făcut decât să copleșească răbdarea jandarmeriei, devenind un motiv extern de pedeapsă, al cărui sens a fost gândit în prealabil de autorități. Turgheniev se temea că arestarea și exilul său vor interfera cu publicarea primei ediții a Însemnărilor vânătorului, dar temerile sale nu erau justificate - în august 1852 cartea a fost cenzurată și publicată.

Cu toate acestea, cenzorul V.V. Lvov, care a lăsat să treacă la tipărire „Însemnările unui vânător”, a fost, din ordinul personal al lui Nicolae I, demis din serviciu cu privarea de pensie („Cea mai mare iertare” urmată la 6 decembrie 1853). Cenzura rusă a impus și interzicerea reeditării Însemnărilor vânătorului, explicând acest pas prin faptul că Turgheniev, pe de o parte, i-a poetizat pe iobagi, iar pe de altă parte, a descris „că acești țărani sunt asupriți, că moșierii se comportă indecent și ilegal... în sfârșit, că țăranii trăiesc mai liber în libertate”.

Angajații revistei Sovremennik. Rândul de sus: L. N. Tolstoi, D. V. Grigorovici; rândul de jos: I. A. Goncharov, I. S. Turgheniev, A. V. Druzhinin, A. N. Ostrovsky. Fotografie de S. L. Levitsky, 15 februarie 1856

În exilul său la Spasskoye, Turgheniev a mers la vânătoare, a citit cărți, a scris povești, a jucat șah, a ascultat Coriolanul lui Beethoven interpretat de A.P. Tyutcheva și sora sa, care locuia la Spasskoye la acea vreme, și din când în când era supus raidurilor executorului judecătoresc.

În 1852, pe când era încă în exil în Spasskoye-Lutovinovo, a scris povestirea de manual „Mumu”. Majoritatea „Notelor unui vânător” au fost create de scriitorul din Germania. „Notele unui vânător” în 1854 a fost publicată la Paris ca o ediție separată, deși la începutul războiului Crimeei această publicație era de natura propagandei anti-ruse, iar Turgheniev a fost nevoit să protesteze public împotriva traducerii franceze de proastă calitate a lui Ernest Charrière. După moartea lui Nicolae I, patru dintre cele mai semnificative lucrări ale scriitorului au fost publicate una după alta: Rudin (1856), Cuibul nobil (1859), În ajun (1860) și Părinți și fii (1862). Primele două au fost publicate în Sovremennik al lui Nekrasov, celelalte două în Russkiy Vestnik de M. N. Katkov.

Angajații Sovremennik I. S. Turgenev, N. A. Nekrasov, I. I. Panaev, M. N. Longinov, V. P. Gaevsky, D. V. Grigorovici se adunau uneori într-un cerc de „vrăjitori” organizat de A. V. Druzhinin. Improvizațiile pline de umor ale „vrăjitorilor” depășeau uneori sfera cenzurii, așa că trebuiau publicate în străinătate. Ulterior, Turgheniev a luat parte la activitățile Societății de Asistență pentru Scriitori și Oameni de Știință Necesar (Fondul literar), fondată la inițiativa aceluiași A. V. Druzhinin. De la sfârșitul anului 1856, scriitorul a colaborat cu revista Library for Reading, publicată sub redacția lui A. V. Druzhinin. Însă editarea sa nu a adus publicației succesul așteptat, iar Turgheniev, care în 1856 spera într-un succes apropiat al revistei, în 1861 a numit „Biblioteca”, editată până atunci de A. F. Pisemsky, „o gaură moartă”.

În toamna anului 1855, Lev Tolstoi a fost adăugat la cercul de prieteni al lui Turgheniev. În septembrie același an, povestea lui Tolstoi „Tăierea pădurii” a fost publicată la Sovremennik cu o dedicație lui I. S. Turgheniev.

anii 1860

Turgheniev a participat cu entuziasm la discuția despre viitoarea reformă țărănească, a participat la elaborarea diferitelor scrisori colective, proiecte de adrese adresate țarului Alexandru al II-lea, proteste și așa mai departe. Din primele luni de publicare a lui Herzen „Clopotul” Turgheniev a fost colaboratorul său activ. El însuși nu a scris în The Bell, dar a ajutat la colectarea materialelor și la pregătirea lor pentru publicare. Un rol la fel de important al lui Turgheniev a fost acela de a intermedia între A. I. Herzen și acei corespondenți din Rusia care, din diverse motive, nu doreau să fie în relații directe cu emigrantul londonez dezonorat. În plus, Turgheniev a trimis lui Herzen scrisori de revizuire detaliate, informații din care, fără semnătura autorului, au fost publicate și în Kolokol. În același timp, Turgheniev a vorbit întotdeauna împotriva tonului dur al materialelor lui Herzen și a criticii excesive la adresa deciziilor guvernamentale: „Vă rog să nu-l certați pe Alexandru Nikolaevici, altfel toți reacționarii din St.

În 1860, Sovremennik a publicat un articol de N. A. Dobrolyubov „Când va veni ziua adevărată?” În care criticul vorbea foarte măgulitor despre noul roman „În ajun” și despre opera lui Turgheniev în general. Cu toate acestea, Turgheniev nu a fost mulțumit de concluziile de anvergură ale lui Dobrolyubov, făcute de el după citirea romanului. Dobrolyubov a conectat ideea lucrării lui Turgheniev cu evenimentele transformării revoluționare apropiate a Rusiei, cu care liberalul Turgheniev nu s-a putut împăca. Dobrolyubov a scris: „Atunci imaginea completă, clar și viu conturată a rusului Insarov va apărea în literatură. Și nu trebuie să-l așteptăm mult: acest lucru este garantat de nerăbdarea febrilă, dureroasă cu care așteptăm apariția lui în viață.<…>El va veni, în sfârșit, în această zi! Și, în orice caz, ajunul nu este departe de ziua următoare: doar un fel de noapte îi desparte!... ”Scriitorul i-a dat un ultimatum lui N. A. Nekrasov: fie el, Turgheniev, fie Dobrolyubov. Nekrasov l-a preferat pe Dobrolyubov. După aceea, Turgheniev a părăsit Sovremennik și a încetat să mai comunice cu Nekrasov, iar ulterior Dobrolyubov a devenit unul dintre prototipurile imaginii lui Bazarov din romanul Părinți și fii.

Turgheniev a gravitat către cercul scriitorilor occidentali care profesau principiile „artei pure”, opuse creativității tendențioase a revoluționarilor raznocintsev: P. V. Annenkov, V. P. Botkin, D. V. Grigorovici, A. V. Druzhinin. Pentru o scurtă perioadă de timp, s-a alăturat acestui cerc și Lev Tolstoi. De ceva vreme Tolstoi a locuit în apartamentul lui Turgheniev. După căsătoria lui Tolstoi cu S. A. Bers, Turgheniev și-a găsit o rudă apropiată la Tolstoi, dar chiar înainte de nuntă, în mai 1861, când ambii prozatori îl vizitau pe A. A. Fet la moșia Stepanovo, între ei a avut loc o ceartă serioasă, care aproape s-a încheiat într-un duel și a distrus relațiile îndelungate dintre scriitori. De ceva timp, scriitorul a avut o relație dificilă cu Fet însuși, precum și cu alți contemporani - F. M. Dostoievski, I. A. Goncharov.

În 1862, relațiile bune cu foștii prieteni ai tinereții lui Turgheniev, A.I. Herzen și M.A. Bakunin, au început să se deterioreze. De la 1 iulie 1862 până la 15 februarie 1863, Herzen's Bell a publicat o serie de articole, Ends and Beginnings, formate din opt scrisori. Fără a numi destinatarul scrisorilor lui Turgheniev, Herzen și-a apărat înțelegerea dezvoltării istorice a Rusiei, care, în opinia sa, ar trebui să meargă pe calea socialismului țărănesc. Herzen a pus în contrast Rusia țărănească cu Europa de Vest burgheză, al cărei potențial revoluționar îl considera deja epuizat. Turgheniev s-a opus lui Herzen în scrisori private, insistând asupra caracterului comun al dezvoltării istorice pentru diferite state și popoare.

La sfârşitul anului 1862, Turgheniev a fost implicat în procesul celui de-al 32-lea în cazul „persoanelor acuzate că au relaţii cu propagandiştii londonezi”. După ce autoritățile i-au ordonat să apară imediat în Senat, Turgheniev a decis să scrie o scrisoare suveranului, încercând să-l convingă de loialitatea convingerilor sale, „destul de independent, dar conștiincios”. A cerut să i se trimită puncte de interogatoriu la Paris. În cele din urmă, a fost forțat să plece în Rusia în 1864 pentru un interogatoriu la Senat, unde a reușit să-și alunge orice suspiciune. Senatul l-a găsit nevinovat. Apelul lui Turgheniev la împăratul Alexandru al II-lea a provocat personal reacția bilioasă a lui Herzen în Kolokol. Mult mai târziu, acest moment al relației dintre cei doi scriitori a fost folosit de V. I. Lenin pentru a ilustra diferența dintre ezitările liberale ale lui Turgheniev și Herzen: „Când liberalul Turgheniev i-a scris o scrisoare privată lui Alexandru al II-lea, cu asigurarea sentimentelor sale loiale și a donat două piese de aur soldaților răniți în timpul pacificării răscoalei poloneze, a scris suveranului „Belgray”, care i-a scris suveranului „Magnegray” că nu știa somnul, chinuia că suveranul nu știe despre pocăința care a căzut pe ea. Și Turgheniev s-a recunoscut imediat. Dar oscilația lui Turgheniev între țarism și democrația revoluționară s-a manifestat în alt mod.

I. S. Turgheniev la dacha fraților Miliutin din Baden-Baden, 1867

În 1863 Turgheniev s-a stabilit în Baden-Baden. Scriitorul a participat activ la viața culturală a Europei de Vest, stabilind contacte cu cei mai mari scriitori din Germania, Franța și Anglia, promovând literatura rusă în străinătate și familiarizând cititorii ruși cu cele mai bune opere ale autorilor occidentali contemporani. Printre cunoscuții sau corespondenții săi s-au numărat Friedrich Bodenstedt, William Thackeray, Charles Dickens, Henry James, George Sand, Victor Hugo, Charles Saint-Beuve, Hippolyte Taine, Prosper Mérimée, Ernest Renan, Théophile Gauthier, Edmond Goncourt, Emile Zola, Anatole France, Guy de Maupassant, Alphonse Daupassant, Alphonse Daupassant.

În ciuda faptului că locuia în străinătate, toate gândurile lui Turgheniev erau încă legate de Rusia. A scris romanul „Fum” (1867), care a stârnit multe controverse în societatea rusă. Potrivit autoarei, toată lumea a certat romanul: „și roșu și alb, și de sus, și de jos, și din lateral – mai ales din lateral”.

În 1868, Turgheniev a devenit un colaborator permanent la jurnalul liberal Vestnik Evropy și a rupt legăturile cu M. N. Katkov. Decalajul nu a mers ușor - scriitorul a fost persecutat în Russky Vestnik și Moskovskie Vedomosti. Atacurile s-au înăsprit mai ales la sfârşitul anilor 1870, când, în privinţa aplauzelor care au căzut în soarta lui Turgheniev, ziarul Katkov a asigurat că scriitorul „se prăbuşeşte” în faţa tineretului progresist.

anii 1870

Sărbătoarea clasicilor. A. Daudet, G. Flaubert, E. Zola, I. S. Turgheniev

Din 1874, celebrele „cine de cinci” ale burlacilor - Flaubert, Edmond Goncourt, Daudet, Zola și Turgheniev - au loc în restaurantele pariziene Rich sau Pellet. Ideea i-a aparținut lui Flaubert, dar le-a fost atribuit Turgheniev rolul principal. Prânzurile aveau loc o dată pe lună. Au abordat diverse subiecte - despre trăsăturile literaturii, despre structura limbii franceze, au spus povești și au savurat pur și simplu mâncare delicioasă. Prânzurile se țineau nu numai la restauratorii parizieni, ci și la casele scriitorilor.

I. S. Turgheniev, 1871

I. S. Turgheniev a acționat ca consultant și editor al traducătorilor străini ai scriitorilor ruși, a scris prefețe și note la traducerile scriitorilor ruși în limbi europene, precum și la traducerile în rusă ale unor opere ale unor scriitori europeni celebri. El a tradus scriitorii occidentali în rusă și ruși scriitori și poeți în franceză și limba germanaȘi. Așa se face că traducerile operelor lui Flaubert Herodias și The Tale of St. Iulian cel Milostiv” pentru cititorii ruși și lucrările lui Pușkin pentru cititorii francezi. Pentru o vreme, Turgheniev a devenit cel mai faimos și cel mai citit autor rus din Europa, unde criticii l-au clasat printre primii scriitori ai secolului. În 1878, la congresul literar internațional de la Paris, scriitorul a fost ales vicepreședinte. La 18 iunie 1879, a primit un doctorat onorific de la Universitatea Oxford, în ciuda faptului că universitatea nu a acordat o asemenea onoare niciunui romancier înaintea lui.

Fructul reflecțiilor scriitorului din anii 1870 a fost cel mai mare dintre romanele sale, Nov (1877), care a fost și el criticat. Așa că, de exemplu, M.E. Saltykov-Șchedrin a considerat acest roman ca un serviciu adus autocrației.

Turgheniev era prieten cu ministrul Educației A. V. Golovnin, cu frații Milyutin (tovarăș cu ministrul Afacerilor Interne și Ministrul Războiului), N. I. Turgheniev și îl cunoștea îndeaproape pe ministrul Finanțelor M. Kh. Reitern. La sfârșitul anilor 1870, Turgheniev a devenit mai aproape de liderii emigrației revoluționare din Rusia, cercul său de cunoștințe includea P. L. Lavrov, P. A. Kropotkin, G. A. Lopatin și mulți alții. Printre alți revoluționari, el l-a pus pe germanul Lopatin mai presus de toate, înclinându-se în fața minții, curaj și forță morală.

În aprilie 1878, Lev Tolstoi l-a invitat pe Turgheniev să uite toate neînțelegerile dintre ei, la care Turgheniev a fost de acord cu bucurie. Prietenia și corespondența s-au reluat. Turgheniev a explicat cititorului occidental sensul literaturii ruse moderne, inclusiv opera lui Tolstoi. În general, Ivan Turgheniev a jucat un rol important în promovarea literaturii ruse în străinătate.

Cu toate acestea, Dostoievski în romanul „Demonii” l-a portretizat pe Turgheniev sub forma „marele scriitor Karmazinov” - un scriitor zgomotos, mic, mâzgălit și practic mediocru, care se consideră un geniu și stă în străinătate. O atitudine similară față de Turgheniev a mereu nevoie de Dostoievski a fost cauzată, printre altele, de poziția înstărită a lui Turgheniev în viața sa nobilă și de cele mai mari taxe literare la acea vreme: „La Turgheniev pentru „Cuibul nobil” al său (l-am citit în cele din urmă. Extrem de bine) Katkov însuși a dat de la o foaie de 100000 de ruble. 400 de ruble dintr-o foaie. Prietenul meu! Știu foarte bine că scriu mai rău decât Turgheniev, dar nu prea rău și, în sfârșit, sper să scriu deloc mai rău. De ce eu, cu nevoile mele, iau doar 100 de ruble, și Turgheniev, care are 2.000 de suflete, câte 400 fiecare?

Turgheniev, neascunzându-și antipatia față de Dostoievski, într-o scrisoare către M. E. Saltykov-Șcedrin din 1882 (după moartea lui Dostoievski) nu și-a cruțat nici adversarul, numindu-l „marchizul rus de Sade”.

În 1880, scriitorul a participat la sărbătorile Pușkin dedicate deschiderii primului monument al poetului la Moscova, organizate de Societatea Iubitorilor de Literatură Rusă.

Anul trecut

Fotografie de I. S. Turgheniev

Poezii în proză. „Buletinul Europei”, 1882, decembrie. Din introducerea editorială reiese clar că acesta este un titlu de revistă, nu al autorului.

Anul trecut Viața lui Turgheniev a devenit pentru el culmea gloriei atât în ​​Rusia, unde scriitorul a devenit din nou favorit universal, cât și în Europa, unde cei mai buni critici ai vremii (I. Taine, E. Renan, G. Brandes etc.) l-au clasat printre primii scriitori ai secolului. Vizitele sale în Rusia în 1878-1881 au fost adevărate triumfe. Cu atât mai tulburătoare au fost în 1882 rapoartele despre o exacerbare severă a durerilor sale obișnuite de gută. În primăvara anului 1882, au apărut primele semne ale bolii, care în curând s-au dovedit a fi fatale pentru Turgheniev. Cu o ușurare temporară a durerii, a continuat să lucreze și cu câteva luni înainte de moarte a publicat prima parte a „Poezii în proză” - un ciclu de miniaturi lirice, care a devenit un fel de rămas-bun de la viață, patrie și artă. Cartea a fost deschisă de poezia în proză „Satul” și completată de „limba rusă” - un imn liric în care autorul și-a pus încrederea în marele destin al țării sale:

În zile de îndoială, în zile de reflecții dureroase asupra soartei patriei mele, ești singurul meu sprijin și sprijin, o, mare, puternică, adevărată și liberă limbă rusă! Dar nu se poate crede că o astfel de limbă nu a fost dată unui popor mare!

Medicii parizieni Charcot și Jacquet l-au diagnosticat pe scriitor cu angină pectorală; în curând i s-a alăturat nevralgia intercostală. Ultima dată când Turgheniev a fost în Spasskoye-Lutovinovo a fost în vara anului 1881. Scriitorul bolnav a petrecut iernile la Paris, iar pentru vară a fost transportat la Bougival, pe moșia lui Viardot.

Până în ianuarie 1883, durerile se intensificaseră atât de mult încât nu putea dormi fără morfină. A suferit o operație de îndepărtare a unui neurom din partea inferioară a cavității abdominale, dar operația nu a ajutat prea mult, deoarece nu a atenuat durerea în regiunea toracică a coloanei vertebrale. Boala s-a dezvoltat, în martie și aprilie scriitorul a fost atât de chinuit, încât cei din jurul său au început să observe o tulburare momentană a rațiunii, cauzată parțial de morfină. Scriitorul era pe deplin conștient de moartea sa iminentă și s-a resemnat cu consecințele bolii, ceea ce i-a făcut imposibil să meargă sau doar să stea în picioare.

Moartea și înmormântarea

Confruntarea dintre o boală neînchipuit de dureroasă și un organism neînchipuit de puternic„(P. V. Annenkov) s-a încheiat la 22 august (3 septembrie 1883, la Bougival, lângă Paris. Ivan Sergeevich Turgheniev a murit de mixosarcom (o tumoare malignă a oaselor coloanei vertebrale), la vârsta de 65 de ani. Doctorul S. P. Botkin a mărturisit că motiv adevărat moartea a fost clarificată doar după o autopsie, în timpul căreia fiziologii i-au cântărit și creierul. După cum s-a dovedit, dintre cei al căror creier a fost cântărit, Ivan Sergeevich Turgheniev a avut cel mai mare creier (2012 grame, ceea ce este cu aproape 600 de grame mai mult decât greutatea medie).

Moartea lui Turgheniev a fost un mare șoc pentru admiratorii săi, exprimat într-o înmormântare foarte impresionantă. Înmormântarea a fost precedată de sărbători de doliu la Paris, la care au participat peste patru sute de oameni. Printre aceștia s-au numărat cel puțin o sută de francezi: Edmond Abu, Jules Simon, Emile Ogier, Emile Zola, Alphonse Daudet, Juliette Adam, artistul Alfred Diedone (rus) francez, compozitorul Jules Massenet. Ernest Renan s-a adresat celor îndoliați cu un discurs sincer. În conformitate cu voința defunctului, pe 27 septembrie, trupul său a fost adus la Sankt Petersburg.

Chiar și de la stația de frontieră Verzhbolovo, serviciile funerare au fost servite la opriri. Pe peronul gării din Varșovia Sankt Petersburg a avut loc o întâlnire solemnă a sicriului cu trupul scriitorului. Senatorul A.F. Koni și-a amintit de înmormântarea de la cimitirul Volkovsky:

Primirea sicriului la Sankt Petersburg și trecerea acestuia la cimitirul Volkovo au prezentat spectacole neobișnuite prin frumusețea lor, caracterul maiestuos și respectarea completă, voluntară și unanimă a ordinii. Un lanț neîntrerupt de 176 de deputații din literatură, din ziare și reviste, oameni de știință, instituții de învățământ și de învățământ, din zemstvos, siberieni, polonezi și bulgari a ocupat un spațiu de câțiva kilometri, atrăgând simpatizanții și deseori atinși atenția publicului imens care îndiguia trotuarele - însemnând pancarte elegante și magnifice cu inscripții elegante și magnifice. Deci, a existat o coroană „Autorului lui Mumu” ​​​​de la Societatea pentru Protecția Animalelor ... o coroană cu inscripția „Dragostea este mai puternică decât moartea” de la cursurile pedagogice pentru femei ...

- A. F. Koni, „Înmormântarea lui Turgheniev”, Opere colectate în opt volume. T. 6. M., Literatură juridică, 1968. Pg. 385-386.

Nu au existat nici neînțelegeri. A doua zi după înmormântarea cadavrului lui Turgheniev în Catedrala Alexandru Nevski de pe strada Daru din Paris, pe 19 septembrie, celebrul emigrant populist P. L. Lavrov a publicat o scrisoare în ziarul parizian Justiție (rus) francez, editată de viitorul premier socialist Georges Clemenceau, în care a relatat că I. S. s-a transferat anual din proprie inițiativă la Turgenev, pentru trei ani. 0 franci pentru a ajuta de la ziarul revoluționar danez emigrat Vperyod.

Liberalii ruși au fost revoltați de această veste, considerând-o o provocare. Presa conservatoare în persoana lui M. N. Katkov, dimpotrivă, a profitat de mesajul lui Lavrov pentru persecuția postumă a lui Turgheniev în Russky Vestnik și Moskovskie Vedomosti pentru a preveni cinstirea scriitorului decedat în Rusia, al cărui trup „fără publicitate, cu grijă deosebită” trebuia să sosească în capitală din Paris pentru înmormântare. Urmărirea cenușii lui Turgheniev a fost foarte îngrijorată de ministrul de Interne D. A. Tolstoi, căruia îi era frică de mitinguri spontane. Potrivit editorului Vestnik Evropy, M. M. Stasyulevich, care a însoțit trupul lui Turgheniev, măsurile de precauție luate de funcționari au fost la fel de nepotrivite ca și când ar fi însoțit Privighetoarea Tâlharul, și nu trupul marelui scriitor.

Viata personala

Prima pasiune romantică a tânărului Turgheniev a fost să se îndrăgostească de fiica prințesei Shakhovskaya - Catherine (1815-1836), o tânără poetesă. Moșiile părinților lor din suburbii se învecinau, făceau adesea schimb de vizite. El avea 15 ani, ea 19. În scrisorile către fiul ei, Varvara Turgeneva a numit-o pe Ekaterina Shakhovskaya „poetă” și „ticălos”, deoarece însuși Serghei Nikolaevici, tatăl lui Ivan Turgheniev, nu a putut rezista farmecei tinerei prințese, căreia fata i-a făcut reciproc, ceea ce a rupt inima viitorului scriitor. Episodul mult mai târziu, în 1860, s-a reflectat în povestea „Prima dragoste”, în care scriitorul a înzestrat unele trăsături ale Katiei Shakhovskaya cu eroina poveștii, Zinaida Zasekina.

În 1841, la întoarcerea sa la Lutovinovo, Ivan a devenit interesat de croitoreasa Dunyasha (Avdotya Ermolaevna Ivanova). Între tineri a început o aventură, care s-a încheiat cu sarcina fetei. Ivan Sergeevich și-a exprimat imediat dorința de a se căsători cu ea. Cu toate acestea, mama lui a făcut un scandal grav în acest sens, după care a plecat la Sankt Petersburg. Mama lui Turgheniev, după ce a aflat despre sarcina lui Avdotya, a trimis-o în grabă la Moscova la părinții ei, unde s-a născut Pelageya la 26 aprilie 1842. Dunyasha a fost dată în căsătorie, fiica a fost lăsată într-o poziție ambiguă. Turgheniev a recunoscut oficial copilul abia în 1857.

Tatyana Bakunina. Portret de Evdokia Bakunina, mijlocul secolului al XIX-lea

La scurt timp după episodul cu Avdotya Ivanova, Turgheniev a cunoscut-o pe Tatyana Bakunina (1815-1871), sora viitorului emigrant revoluționar M. A. Bakunin. Întors la Moscova după șederea sa în Spasskoye, s-a oprit la moșia Bakunin Premukhino. Iarna 1841-1842 a trecut în strânsă legătură cu cercul fraților și surorilor Bakunin. Toți prietenii lui Turgheniev - N.V. Stankevich, V.G. Belinsky și V.P. Botkin - erau îndrăgostiți de surorile lui Mihail Bakunin, Lyubov, Varvara și Alexandra.

Tatiana era cu trei ani mai mare decât Ivan. Ca toți tinerii bakunini, ea a fost fascinată de filosofia germană și și-a perceput relațiile cu ceilalți prin prisma conceptului idealist al lui Fichte. Ea i-a scris lui Turgheniev scrisori în germană, pline de raționament îndelungat și introspecție, în ciuda faptului că tinerii locuiau în aceeași casă și, de asemenea, se aștepta ca Turgheniev să analizeze motivele propriilor acțiuni și sentimente reciproce. „Romanul „filosofic”, conform lui G. A. Byaly, „în vicisitudinile cărora întreaga generație tânără a cuibului Premukhin a luat o parte plină de viață, a durat câteva luni.” Tatyana era cu adevărat îndrăgostită. Ivan Sergheevici nu a rămas cu totul indiferent la dragostea trezită de el. A scris mai multe poezii (poezia „Parasha” a fost inspirată și de comunicarea cu Bakunina) și o poveste dedicată acestui hobby sublim ideal, mai ales literar și epistolar. Dar nu putea să răspundă cu un sentiment serios.

Printre alte hobby-uri trecătoare ale scriitorului, au mai fost două care au jucat un anumit rol în opera sa. În anii 1850, a izbucnit o aventură trecătoare cu o verișoară îndepărtată, Olga Alexandrovna Turgeneva, în vârstă de optsprezece ani. Dragostea era reciprocă, iar în 1854 scriitorul se gândea la căsătorie, a cărei perspectivă îl speria în același timp. Ulterior, Olga a servit ca prototip pentru imaginea Tatianei în romanul „Fum”. Turgheniev a fost, de asemenea, indecis cu Maria Nikolaevna Tolstaya. Ivan Sergeevich a scris despre sora lui Lev Tolstoi, P. V. Annenkov: „Sora lui este una dintre cele mai atractive creaturi pe care le-am putut întâlni vreodată. Dulce, deștept, simplu - nu mi-aș lua ochii. La bătrânețe (am împlinit 36 ​​de ani în a patra zi) - aproape că m-am îndrăgostit. De dragul lui Turgheniev, M. N. Tolstaya, în vârstă de douăzeci și patru de ani, și-a părăsit deja soțul, ea a atras atenția scriitorului asupra ei pentru dragoste adevărată. Dar Turgheniev s-a limitat la un hobby platonic, iar Maria Nikolaevna i-a servit ca prototip al lui Verochka din povestea Faust.

În toamna anului 1843, Turgheniev a văzut-o pentru prima dată pe Pauline Viardot pe scena operei, când marele cântăreț a venit în turneu la Sankt Petersburg. Turgheniev avea 25 de ani, Viardot - 22 de ani. Apoi, în timp ce vâna, l-a cunoscut pe soțul lui Pauline, directorul Teatrului Italian din Paris, un cunoscut critic și critic de artă, Louis Viardot, iar la 1 noiembrie 1843 i s-a prezentat însăși Pauline. Printre masa de fani, ea nu l-a remarcat în mod special pe Turgheniev, cunoscut mai mult ca un vânător pasionat, și nu un scriitor. Iar când turneul ei s-a încheiat, Turgheniev, împreună cu familia Viardot, a plecat la Paris împotriva voinței mamei sale, încă necunoscută Europei și fără bani. Și asta în ciuda faptului că toată lumea îl considera un om bogat. Dar de data aceasta, situația sa financiară extrem de înghesuită s-a explicat tocmai prin dezacordul cu mama sa, una dintre cele mai bogate femei din Rusia și proprietara unui imens imperiu agricol și industrial.

Pentru atașarea la al naibii de ţigan» Mama lui nu i-a dat bani de trei ani. În acești ani, stilul său de viață nu semăna prea mult cu stereotipul vieții unui „rus bogat” care se dezvoltase despre el. În noiembrie 1845, s-a întors în Rusia, iar în ianuarie 1847, după ce a aflat despre turneul lui Viardot în Germania, a părăsit din nou țara: a plecat la Berlin, apoi la Londra, Paris, un tur al Franței și din nou la Sankt Petersburg. Fără o căsătorie oficială, Turgheniev a trăit în familia Viardot " pe marginea cuibului altcuiva„, după cum a spus el însuși. Pauline Viardot a crescut fiica nelegitimă a lui Turgheniev. La începutul anilor 1860, familia Viardot s-a stabilit în Baden-Baden, iar împreună cu ei Turgheniev („Vila Tourgueneff”). Datorită familiei Viardot și lui Ivan Turgheniev, vila lor a devenit un centru muzical și artistic interesant. Războiul din 1870 a obligat familia Viardot să părăsească Germania și să se mute la Paris, unde s-a mutat și scriitorul.

Adevărata natură a relației dintre Pauline Viardot și Turgheniev este încă subiect de dezbatere. Există o părere că, după ce Louis Viardot a fost paralizat în urma unui accident vascular cerebral, Polina și Turgheniev au intrat de fapt într-o relație conjugală. Louis Viardot era cu douăzeci de ani mai în vârstă decât Polina, a murit în același an cu I. S. Turgheniev.

Ultima dragoste a scriitorului a fost o actriță Teatrul Alexandrinsky Maria Savina. Întâlnirea lor a avut loc în 1879, când tânăra actriță avea 25 de ani, iar Turgheniev avea 61 de ani. Actrița la acea vreme a jucat rolul lui Verochka în piesa lui Turgheniev O lună în țară. Rolul a fost jucat atât de viu, încât scriitorul însuși a fost uimit. După această reprezentație, a mers la actriță în culise cu un buchet mare de trandafiri și a exclamat: „ Am scris asta Verochka?!» Ivan Turgheniev s-a îndrăgostit de ea, ceea ce a recunoscut deschis. Raritatea întâlnirilor lor a fost compensată prin corespondență regulată, care a durat patru ani. În ciuda relației sincere a lui Turgheniev, pentru Mary a fost mai mult prieten bun. Urma să se căsătorească cu alta, dar căsătoria nu a avut loc niciodată. Nici căsătoria Savinei cu Turgheniev nu era destinată să devină realitate - scriitorul a murit în cercul familiei Viardot.

„Fetele Turgheniev”

Viața personală a lui Turgheniev nu a avut succes. După ce a trăit timp de 38 de ani în strânsă legătură cu familia Viardot, scriitorul s-a simțit profund singur. În aceste condiții, s-a format imaginea iubirii lui Turgheniev, dar dragostea nu este tocmai caracteristică modului său creator melancolic. Aproape că nu există un final fericit în lucrările sale, iar ultimul acord este mai des trist. Dar, cu toate acestea, aproape niciunul dintre scriitorii ruși nu a acordat atât de multă atenție descrierii iubirii, nimeni nu a idealizat o femeie în așa măsură ca Ivan Turgheniev.

Personajele personajelor feminine din operele sale din anii 1850 - 1880 - imaginile eroinelor întregi, pure, altruiste, puternice din punct de vedere moral au format în total un fenomen literar " Fata Turgheniev„- o eroină tipică a operelor sale. Acestea sunt Lisa din povestea „Jurnal persoana in plus”, Natalya Lasunskaya în romanul „Rudin”, Asya în povestea cu același nume, Vera în povestea „Faust”, Elizaveta Kalitina în romanul „Cuibul nobil”, Elena Stakhova în romanul „În ajun”, Marianna Sinetskaya în romanul „Nov” și altele.

L. N. Tolstoi, observând meritele scriitorului, a spus că Turgheniev a pictat portrete uimitoare ale femeilor și că Tolstoi însuși a observat mai târziu femeile lui Turgheniev în viață.

Descendenți

Turgeneva Pelageya (Polina, Polinet) Ivanovna. Fotografie de E. Karzh, anii 1870

Turgheniev nu și-a avut niciodată propria familie. Fiica scriitoarei de la croitoreasă Avdotya Ermolaevna Ivanova, Pelageya Ivanovna Turgeneva, în căsătoria lui Brewer (1842-1919), de la vârsta de opt ani a fost crescută în familia Paulinei Viardot în Franța, unde Turgheniev și-a schimbat numele din Pelageya în Polina (Polinet), care îl vede mai armonios, Paulinette. Ivan Sergeevich a ajuns în Franța doar șase ani mai târziu, când fiica lui avea deja paisprezece ani. Polinet aproape că a uitat rusă și vorbea doar franceza, ceea ce l-a atins pe tatăl ei. În același timp, era supărat că fata avea o relație dificilă cu Viardot însăși. Fata a fost ostilă față de iubita tatălui ei, iar în curând acest lucru a dus la faptul că fata a fost trimisă la un internat privat. Când Turgheniev a venit în Franța, și-a luat fiica de la pensiune și s-au stabilit împreună, iar pentru Polinet a fost invitată o guvernantă din Anglia, Innis.

La vârsta de șaptesprezece ani, Polinet l-a cunoscut pe tânărul om de afaceri Gaston Brewer (1835-1885), care a făcut o impresie bună lui Ivan Turgheniev și a acceptat să se căsătorească cu fiica sa. Ca zestre, părintele a dat o sumă considerabilă pentru acele vremuri - 150 de mii de franci. Fata s-a căsătorit cu Brewer, care în scurt timp a dat faliment, după care Polinet, cu ajutorul tatălui ei, s-a ascuns de soțul ei în Elveția. Întrucât moștenitoarea lui Turgheniev a fost Pauline Viardot, fiica lui s-a trezit într-o situație dificilă după moartea lui. situatie financiara. A murit în 1919, la vârsta de 76 de ani, de cancer. Copiii lui Polinet - Georges-Albert și Jeanne - nu au avut descendenți. Georges Albert a murit în 1924. Jeanne Brewer-Turgeneva nu sa căsătorit niciodată; Ea a trăit din învățătură pentru a câștiga existența, deoarece vorbea fluent cinci limbi. S-a practicat chiar și în poezie, scriind poezie în franceză. Ea a murit în 1952, la vârsta de 80 de ani, și odată cu ea s-a rupt ramura familiei Turghenievi de-a lungul liniei lui Ivan Sergeevich.

Pasiune pentru vânătoare

I. S. Turgheniev a fost la un moment dat unul dintre cei mai faimoși vânători din Rusia. Dragostea de vânătoare a fost insuflată viitorului scriitor de unchiul său Nikolai Turgheniev, un cunoscător recunoscut al cailor și al câinilor de vânătoare din raion, care l-a crescut pe băiat în vacanța de vară la Spasskoye. De asemenea, i-a predat vânătoarea viitorului scriitor AI Kupfershmidt, pe care Turgheniev îl considera primul său profesor. Datorită lui, Turgheniev, deja în tinerețe, s-a putut numi vânător de arme. Chiar și mama lui Ivan, care anterior îi privea pe vânători ca pe niște leneși, era pătrunsă de pasiunea fiului ei. De-a lungul anilor, hobby-ul a devenit o pasiune. S-a întâmplat că pentru sezoane întregi nu și-a dat drumul arma, a parcurs mii de mile prin multe provincii din fâșia centrală a Rusiei. Turgheniev a spus că vânătoarea este, în general, caracteristică unui rus și că rușii iubesc vânătoarea din timpuri imemoriale.

În 1837, Turgheniev l-a întâlnit pe Afanasy Alifanov, un vânător de țărani, care mai târziu a devenit tovarășul său frecvent de vânătoare. Scriitorul a cumpărat-o cu o mie de ruble; s-a stabilit în pădure, la cinci mile de Spassky. Athanasius era un povestitor excelent, iar Turgheniev venea adesea la el să stea la o ceașcă de ceai și să asculte povești de vânătoare. Povestea „Despre privighetoare” (1854) a fost înregistrată de scriitor din cuvintele lui Alifanov. Athanasius a fost cel care a devenit prototipul lui Yermolai din Notele vânătorului. Era cunoscut și pentru talentul său de vânător printre prietenii scriitorului - A. A. Fet, I. P. Borisov. Când Athanasius a murit în 1872, Turgheniev i-a părut foarte rău pentru vechiul său însoțitor de vânătoare și i-a cerut managerului său să ofere o posibilă asistență fiicei sale Anna.

În 1839, mama scriitorului, descriind consecințele tragice ale incendiului care a avut loc la Spasskoye, nu uită să spună: Arma ta este intactă, iar câinele este nebun". Incendiul rezultat a grăbit sosirea lui Ivan Turgheniev la Spasskoye. În vara anului 1839, a mers pentru prima dată la vânătoare în mlaștinile Teleginsky (la granița comitatilor Bolkhovsky și Oryol), a vizitat târgul Lebedyanskaya, care a fost reflectat în povestea „Lebedyan” (1847). Varvara Petrovna a cumpărat special pentru el cinci haite de ogari, nouă bowheads și cai cu șei.

În vara anului 1843, Ivan Sergeevich a trăit într-o clădire în Pavlovsk și a vânat mult. Anul acesta a cunoscut-o pe Pauline Viardot. Scriitorul i-a fost prezentat cu cuvintele: Acesta este un tânăr proprietar de pământ rus. Vânător glorios și poet rău". Soțul actriței Louis a fost, ca și Turgheniev, un vânător pasionat. Ivan Sergheevici l-a invitat de mai multe ori să vâneze în vecinătatea Sankt Petersburgului. Au mers în mod repetat la vânătoare cu prietenii în provincia Novgorod și în Finlanda. Și Pauline Viardot i-a dat lui Turgheniev o geantă de joc frumoasă și scumpă.

« I. S. Turgheniev la vânătoare", (1879). N. D. Dmitriev-Orenburgsky

La sfârșitul anilor 1840, scriitorul a locuit în străinătate și a lucrat la „Însemnările unui vânător”. Scriitorul a petrecut 1852-1853 la Spasskoye sub supravegherea poliției. Dar acest exil nu l-a asuprit, deoarece vânătoarea aștepta din nou în sat și destul de reușită. Și în anul următor a plecat în expediții de vânătoare la 150 de mile de Spassky, unde, împreună cu I.F. Yurasov, a vânat pe malul Desnei. Această expediție a servit ca material pentru Turgheniev pentru a lucra la povestea „O călătorie în Polisia” (1857).

În august 1854, Turgheniev, împreună cu N. A. Nekrasov, au plecat la vânătoare pe moșia consilierului titular I. I. Maslov Osmino, după care amândoi au continuat să vâneze în Spassky. La mijlocul anilor 1850, Turgheniev a cunoscut familia Tolstoi. Fratele mai mare al lui Lev Tolstoi, Nikolai, s-a dovedit și el un vânător pasionat și, împreună cu Turgheniev, a făcut mai multe excursii de vânătoare în jurul Spassky și Nikolsko-Vyazemsky. Uneori au fost însoțiți de soțul lui M. N. Tolstoi - Valerian Petrovici; unele trăsături ale caracterului său au fost reflectate în imaginea lui Priimkov din povestea „Faust” (1855). În vara anului 1855, Turgheniev nu a vânat din cauza epidemiei de holeră, dar în sezoanele următoare a încercat să recupereze timpul pierdut. Împreună cu N. N. Tolstoi, scriitorul a vizitat Pirogovo, moșia lui S. N. Tolstoi, care a preferat să vâneze cu ogari și avea cai și câini excelenți. Turgheniev, în schimb, a preferat să vâneze cu un pistol și un câine setter, și în principal pentru păsări vânat.

Turgheniev ținea o canisa de șaptezeci de câini și șaizeci de ogari. Împreună cu N. N. Tolstoi, A. A. Fet și A. T. Alifanov, a făcut o serie de expediții de vânătoare în provinciile centrale ale Rusiei. În anii 1860-1870, Turgheniev a trăit mai ales în străinătate. De asemenea, a încercat să recreeze ritualurile și atmosfera vânătorii rusești în străinătate, dar din toate acestea s-a obținut doar o asemănare îndepărtată chiar și atunci când el, împreună cu Louis Viardot, au reușit să închirieze terenuri de vânătoare destul de decente. În primăvara anului 1880, după ce a vizitat Spasskoye, Turgheniev a făcut o călătorie specială la Yasnaya Polyana pentru a-l convinge pe Lev Tolstoi să ia parte la sărbătorile Pușkin. Tolstoi a refuzat invitația pentru că a considerat inadecvate cinele formale și toasturile liberale în fața țărănimii ruse înfometate. Cu toate acestea, Turgheniev și-a îndeplinit vechiul vis - a vânat cu Lev Tolstoi. În jurul lui Turgheniev s-a format chiar un întreg cerc de vânătoare - N. A. Nekrasov, A. A. Fet, A. N. Ostrovsky, N. N. și L. N. Tolstoi, artistul P. P. Sokolov (ilustrator al Însemnărilor vânătorului). În plus, s-a întâmplat să vâneze cu scriitorul german Karl Muller, precum și cu reprezentanți ai caselor regale din Rusia și Germania - Marele Duce Nikolai Nikolaevich și Prințul de Hesse.

Ivan Turgheniev a mers cu pistolul peste umeri în provinciile Oryol, Tula, Tambov, Kursk, Kaluga. Cunoștea bine cele mai bune terenuri de vânătoare din Anglia, Franța și Germania. A scris trei lucrări de specialitate dedicate vânătorii: „Despre însemnările vânătorului de pușca din provincia Orenburg S. T. Aksakov”, „Însemnări ale vânătorului de pușca din provincia Orenburg” și „Cincizeci de deficiențe ale unui vânător de pușcă sau cincizeci de deficiențe ale unui câine care indică”.

Spre sfârșitul vieții sale, decrepitul Ivan Turgheniev s-a pocăit pe patul de moarte pentru că a ucis cocoși de pădure, cocoși negri, becași mari, rațe, potârnichi și alte păsări sălbatice în timp ce vâna.

Trăsături de caracter și viața scriitorului

Adresă către Turgheniev de la editorii Sovremennik, acuarelă de D. V. Grigorovici, 1857

Biografii lui Turgheniev au remarcat trăsăturile unice ale vieții sale de scriitor. Din tinerețe, a combinat inteligența, educația, talentul artistic cu pasivitatea, înclinația spre introspecție și indecizia. Toate împreună, într-un mod bizar, combinate cu obiceiurile unei barchonka, care multă vreme a fost dependentă de o mamă imperioasă, despotică. Turgheniev și-a amintit că la Universitatea din Berlin, în timp ce studia Hegel, putea renunța la școală atunci când avea nevoie să-și dreseze câinele sau să-l pună pe șobolani. T. N. Granovsky, care a venit în apartamentul său, l-a găsit pe student-filozof jucându-se cu un servitor iobag (Porfiry Kudryashov) în soldați de cărți. Copilăria s-a netezit de-a lungul anilor, dar dezbinarea internă și imaturitatea vederilor s-au făcut simțite multă vreme: potrivit lui A. Ya. Panaeva, tânărul Ivan dorea să fie acceptat atât în ​​societatea literară, cât și în camerele de zi seculare, în timp ce societate laică Lui Turgheniev îi era rușine să recunoască câștigurile sale literare, care vorbeau despre atitudinea sa falsă și frivolă față de literatură și despre titlul de scriitor din acea vreme.

Lașitatea scriitorului din tinerețe este dovedită de un episod din 1838 în Germania, când un incendiu a izbucnit în timpul unei călătorii pe o navă, iar pasagerii au reușit ca prin minune să scape. Temându-se pentru viața lui, Turgheniev i-a cerut unuia dintre marinari să-l salveze și i-a promis o recompensă de la mama sa bogată dacă își poate îndeplini cererea. Alți pasageri au mărturisit că tânărul a exclamat plângător: Mori atât de tânăr!”, în timp ce împingea femei și copii lângă bărcile de salvare. Din fericire, plaja nu era departe. Odată ajuns pe mal, tânărului i-a fost rușine de lașitatea sa. Zvonurile despre lașitatea sa s-au infiltrat în societate și au devenit subiect de ridicol. Evenimentul a jucat un anumit rol negativ în viața ulterioară a autorului și a fost descris de însuși Turgheniev în nuvela „Foc pe mare”.

Cercetătorii remarcă o altă trăsătură a caracterului lui Turgheniev, care i-a adus lui și celor din jur multe necazuri - opționalitatea sa, „neglijența întregii ruse” sau „oblomovismul”, după cum scrie E. A. Solovyov. Ivan Sergheevici putea să invite oaspeți la locul său și să uite curând de asta, plecând undeva pentru propria lui afacere; ar putea să-i promită lui N. A. Nekrasov o poveste pentru următorul număr al revistei Sovremennik sau chiar să ia un avans de la A. A. Kraevsky și să nu livreze manuscrisul promis la timp. Ivan Sergheevici însuși a avertizat ulterior generația tânără împotriva unor astfel de fleacuri enervante. Revoluționarul polono-rus Artur Benny a devenit odată o victimă a acestei opționalități și a fost acuzat în mod calomnios în Rusia că este un agent al Secțiunii a III-a. Această acuzație a putut fi înlăturată doar de A. I. Herzen, căruia Benny i-a scris o scrisoare și a cerut să o trimită cu ocazia lui I. S. Turgheniev la Londra. Turgheniev a uitat de scrisoare, care stătea netrimisă cu el de mai bine de două luni. În acest timp, zvonurile despre trădarea lui Benny au atins proporții catastrofale. Scrisoarea, care a ajuns la Herzen foarte târziu, nu a putut schimba nimic în reputația lui Benny.

Reversul acestor defecte era moliciunea sufletească, lățimea naturii, o anumită generozitate, blândețe, dar bunătatea lui își avea limitele ei. Când, în timpul ultimei sale vizite la Spasskoye, a văzut că mama, care nu știa cum să-și facă pe plac fiului ei iubit, a aliniat toți iobagii de-a lungul aleii pentru a-l saluta pe barchuk ". tare și fericit”, Ivan a fost supărat pe mama sa, s-a întors imediat și a plecat înapoi la Sankt Petersburg. Nu s-au mai văzut până la moartea ei și nici măcar lipsa banilor nu i-a putut zdruncina decizia. Ludwig Peach și-a evidențiat modestia printre trăsăturile de caracter ale lui Turgheniev. În străinătate, unde opera sa era încă puțin cunoscută, Turgheniev nu s-a lăudat niciodată celor din jur că în Rusia era deja considerat scriitor faimos. Devenit proprietar independent al moștenirii materne, Turgheniev nu și-a arătat nicio îngrijorare pentru pâinea și recoltele sale. Spre deosebire de Lev Tolstoi, el nu avea nicio măiestrie în el.

El se numește „ cel mai nepăsător dintre proprietarii ruși". Scriitorul nu s-a adâncit în gestionarea moșiei sale, încredințându-l fie unchiului său, fie poetului N. S. Tyutchev, fie chiar unor oameni întâmplători. Turgheniev era foarte bogat, avea cel puțin 20 de mii de ruble de venit pe an din pământ, dar în același timp avea întotdeauna nevoie de bani, cheltuindu-i foarte imprudent. Obiceiurile unui maestru rus larg s-au făcut simțite. Taxele literare ale lui Turgheniev au fost și ele foarte însemnate. A fost unul dintre cei mai bine plătiți scriitori din Rusia. Fiecare ediție a Notelor vânătorului i-a adus un venit net de 2.500 de ruble. Dreptul de a-și publica lucrările a costat 20-25 de mii de ruble.

Valoarea și aprecierea creativității

Oameni în plus în imaginea lui Turgheniev

„Cuibul nobililor” pe scena Teatrului Maly, Lavretsky - A. I. Sumbatov-Yuzhin, Lisa - Elena Leshkovskaya (1895)

În ciuda faptului că tradiția de a descrie „oameni de prisos” a apărut înainte de Turgheniev (Chatsky A. S. Griboedova, Evgeny Onegin A. S. Pușkin, Pechorin M. Yu. Lermontov, Beltov A. I. Herzen, Aduev Jr. în „ Istorie obișnuită» I. A. Goncharova), Turgheniev are prioritate în determinarea acestui tip de personaje literare. Numele „Extra Man” a fost fixat după publicarea în 1850 a povestirii lui Turgheniev „Jurnalul unui Extra Man”. „Oamenii superflui” se distingeau, de regulă, prin trăsături comune de superioritate intelectuală asupra celorlalți și, în același timp, pasivitate, discordie mentală, scepticism în raport cu realitățile lumii exterioare și o discrepanță între cuvânt și faptă. Turgheniev a creat o întreagă galerie de imagini similare: Chulkaturin („Jurnalul unui om de prisos”, 1850), Rudin („Rudin”, 1856), Lavretsky („Cuibul nobil”, 1859), Nezhdanov („Nov”, 1877). Nuvelele lui Turgheniev „Asya”, „Iakov Pasynkov”, „Corespondente” și altele sunt, de asemenea, dedicate problemei „persoanei de prisos”.

Personaj principal Jurnalul unui om de prisos este marcat de dorința de a-și analiza toate emoțiile, de a înregistra cele mai mici nuanțe ale stării propriului suflet. La fel ca Hamletul lui Shakespeare, eroul observă nefirescul și tensiunea gândurilor sale, lipsa de voință: M-am demontat până la ultimul fir, m-am comparat cu ceilalți, mi-am adus aminte de cele mai mici priviri, zâmbete, cuvinte ale oamenilor... Au trecut zile întregi în această muncă dureroasă, inutilă.". Introspecția care corodă sufletul îi oferă eroului o plăcere nefirească: Abia după expulzarea mea din casa soților Ozhogin am învățat dureros cât de multă plăcere poate obține o persoană din contemplarea propriei nenorociri.". Eșecul personajelor apatice și reflexive a fost și mai accentuat de imaginile eroinelor solide și puternice ale lui Turgheniev.

Rezultatul reflecțiilor lui Turgheniev asupra eroilor tipurilor Rudin și Chulkaturin a fost articolul „Hamlet și Don Quijote” (1859). Cel mai puțin „hamletic” dintre toți „oamenii de prisos” ai lui Turgheniev este eroul „Cuibul nobililor” Lavretsky. „Hamletul rusesc” este numit în romanul „Nov”, unul dintre personajele sale principale, Alexei Dmitrievich Nezhdanov.

Simultan cu Turgheniev, I. A. Goncharov a continuat să dezvolte fenomenul „o persoană în plus” în romanul „Oblomov” (1859), N. A. Nekrasov - Agarin („Sasha”, 1856), A. F. Pisemsky și mulți alții. Dar, spre deosebire de personajul lui Goncharov, personajele lui Turgheniev au suferit mai multă tipificare. Potrivit criticului literar sovietic A. Lavretsky (I. M. Frenkel), „Dacă am avea toate sursele pentru a studia anii 40. există un singur „Rudin” sau un „Cuib Nobil”, atunci ar fi încă posibil să se stabilească caracterul epocii în trăsăturile sale specifice. Potrivit lui Oblomov, nu suntem în stare să facem asta.

Mai târziu, tradiția înfățișării „poporului de prisos” a lui Turgheniev a fost bătută ironic de A.P.Cehov. Personajul poveștii sale „Duel” Laevsky este o versiune redusă și parodică a persoanei superflue a lui Turgheniev. El îi spune prietenului său von Koren: Sunt un ratat, o persoană în plus". Von Koren este de acord că Laevsky este „ un chip de la Rudin". În același timp, el vorbește despre pretenția lui Laevsky de a fi „o persoană în plus” pe un ton batjocoritor: „ Înțelegeți acest lucru, spun ei, că nu este vina lui că pachetele de stat rămân nedeschise săptămâni întregi și că el însuși bea și îi îmbăta pe alții, dar Onegin, Pechorin și Turgheniev, care au inventat un ratat și o persoană în plus, sunt de vină pentru asta.". Mai târziu, criticii au adus personajul lui Rudin mai aproape de personajul lui Turgheniev însuși.

Pe scena

Scenografia pentru „O lună la țară”, M. V. Dobuzhinsky, 1909

La mijlocul anilor 1850, Turgheniev devenise deziluzionat de chemarea sa de dramaturg. Criticii au declarat piesele sale nemontate. Autorul părea să fie de acord cu opinia criticilor și a încetat să scrie pentru scena rusă, dar în 1868-1869 a scris patru librete de operetă franceză pentru Pauline Viardot, destinate producției în teatrul Baden-Baden. L.P.Grossman a remarcat valabilitatea reproșurilor multor critici la adresa pieselor lui Turgheniev pentru lipsa de mișcare din acestea și predominarea elementului conversațional. Cu toate acestea, el a subliniat persistența paradoxală a producțiilor lui Turgheniev pe scenă. Piesele lui Ivan Sergheevici nu au părăsit repertoriul teatrelor europene și rusești de mai bine de o sută șaizeci de ani. În ele au cântat interpreți ruși renumiți: P. A. Karatygin, V. V. Samoilov, V. V. Samoilova (Samoilova al 2-lea), A. E. Martynov, V. I. Zhivokini, M. P. Sadovsky, S. V. Shumsky, V. N. Davydov, K. A. Varlamov, G. Varlamov, G. V. F. skaya, K. S. Stanislavsky, V. I. Kachalov, M. N. Ermolova și alții.

Dramaturgul Turgheniev a fost recunoscut pe scară largă în Europa. Piesele sale au avut succes pe scenele Teatrului Antoine din Paris, Burgtheater din Viena, Munchen Teatrul de Cameră, Berlin, Koenigsberg și alte teatre germane. Dramaturgia lui Turgheniev a fost în repertoriul selectat al tragedilor italieni de seamă: Ermete Novelli, Tommaso Salvini, Ernesto Rossi, Ermete Zacconi, actorii austrieci, germani și francezi Adolf von Sonnenthal, Andre Antoine, Charlotte Voltaire și Franziska Elmenreich.

Dintre toate piesele sale, „O lună în țară” a avut cel mai mare succes. Debutul spectacolului a avut loc în 1872. La începutul secolului al XX-lea, piesa a fost pusă în scenă la Teatrul de Artă din Moscova de K. S. Stanislavsky și I. M. Moskvin. Scenografia producției și autorul schițelor pentru costumele personajelor a fost artistul mondial M. V. Dobuzhinsky. Această piesă nu părăsește niciodată scena teatrele rusești până acum. Chiar și în timpul vieții autorului, teatrele au început să-și pună în scenă romanele și povestirile cu diferite grade de succes: „Cuibul nobil”, „Regele stepei Lear”, „Ape de izvor”. Această tradiție este continuată de teatrele moderne.

Potrivit contemporanilor secolului al XIX-lea

Caricatură de A. M. Volkov despre romanul lui Turgheniev „Fum”.
"Scânteie". 1867. Nr. 14.
- Ce miros neplăcut - fi!
- Fumul faimei care se stinge, fumul talentului mocnit...
- Shh, domnilor! Iar fumul de la Turgheniev ne este dulce și plăcut!

Contemporanii au acordat operei lui Turgheniev o evaluare foarte bună. Critici V. G. Belinsky, N. A. Dobrolyubov, D. I. Pisarev, A. V. Druzhinin, P. V. Annenkov, Apollon Grigoriev, V. P. Botkin, N. N. Strahov, V. P. Burenin, K. S. Aksakov, I. S. Aksakov, N. Mikhail P.. Suvvor, N. L. Lavrov, S. S. Dudyshkin, P. N. Tkachev, N. I. Solovyov, M. A. Antonovich, M. N. Longinov, M. F. De Poulet, N. V. Shelgunov, N. G. Chernyshevsky și mulți alții.

Deci, V. G. Belinsky a remarcat talentul extraordinar al scriitorului de a descrie natura rusă. Potrivit lui N.V. Gogol, în literatura rusă de atunci, Turgheniev avea cel mai mult talent. N. A. Dobrolyubov a scris că, de îndată ce Turgheniev a ridicat orice problemă sau o nouă latură a relațiilor sociale în povestea sa, aceste probleme au apărut și în mintea unei societăți educate, apărând în fața ochilor tuturor. M.E. Saltykov-Șchedrin a afirmat că activitate literară Turgheniev avea o valoare pentru societate egală cu activitățile lui Nekrasov, Belinsky și Dobrolyubov. Potrivit rusului critic literar sfârșitul secolului al XIX-lea începutul secolului al XX-lea S. A. Vengerov, scriitorul a reușit să scrie atât de realist încât a fost greu de prins linia dintre ficțiune literarăȘi viata reala. Romanele sale nu au fost doar citite, ci eroii lui au fost imitați în viață. Fiecare dintre operele sale majore are actor, în gura căruia este pusă inteligența subtilă și aptă a scriitorului însuși.

Turgheniev era bine cunoscut și în Europa de Vest contemporană. Lucrările sale au fost traduse în germană încă din anii 1850, iar în anii 1870 și 1880 a devenit cel mai iubit și mai citit scriitor rus din Germania, iar criticii germani l-au evaluat drept unul dintre cei mai importanți romancieri moderni. Primii traducători ai lui Turgheniev au fost August Wiedert, August Bolz și Paul Fuchs. Traducătorul multor lucrări ale lui Turgheniev în germană, scriitorul german F. Bodenstedt, în introducerea la „Fragmente rusești” (1861), a susținut că lucrările lui Turgheniev sunt egale cu lucrările celor mai buni romancieri moderni din Anglia, Germania și Franța. Cancelarul Imperiului German Chlodwig Hohenlohe (1894-1900), care l-a numit pe Ivan Turgheniev cel mai bun candidat pentru postul de prim-ministru al Rusiei, a vorbit despre scriitor astfel: „ Astăzi am vorbit cel mai mult persoană inteligentă Rusia».

Notele unui vânător ale lui Turgheniev au fost populare în Franța. Guy de Maupassant l-a numit pe scriitor „ Om mare" Și " genial romancier", iar George Sand i-a scris lui Turgheniev:" Profesor! Cu toții trebuie să trecem prin școala ta". Opera sa a fost binecunoscută și în cercurile literare engleze - Notele vânătorului, Cuibul Nobil, Ajunul și Nov au fost traduse în Anglia. Cititorul occidental a fost supus de puritatea morală în descrierea iubirii, imaginea unei rusoaice (Elena Stakhova); lovit de figura militantului democrat Bazarov. Scriitorul a reușit să arate adevărata Rusie societății europene, a prezentat cititorilor străini țăranul rus, raznocintsy și revoluționari ruși, inteligenței ruse și a dezvăluit imaginea unei femei ruse. Cititorii străini, datorită lucrării lui Turgheniev, au asimilat marile tradiții ale școlii realiste rusești.

Lev Tolstoi i-a oferit scriitorului următoarea descriere într-o scrisoare către A. N. Pypin (ianuarie 1884): „Turgheniev este o persoană minunată (nu foarte profundă, foarte slabă, dar o persoană bună, bună), care spune întotdeauna exact ceea ce gândește și simte.”

În dicționarul enciclopedic al lui Brockhaus și Efron

Romanul „Părinți și fii”. Ediția 1880, Leipzig, Germania

Potrivit enciclopediei lui Brockhaus și Efron, „Notele vânătorului”, pe lângă succesul obișnuit al cititorilor, a jucat un anumit rol istoric. Cartea a făcut o impresie puternică chiar și asupra moștenitorului tronului, Alexandru al II-lea, care câțiva ani mai târziu a efectuat o serie de reforme pentru desființarea iobăgiei în Rusia. Mulți reprezentanți ai claselor conducătoare au fost și ei impresionați de Note. Cartea a purtat un protest social, denunțând iobăgia, dar iobăgia în sine a fost atinsă direct în „Notele unui vânător” cu reținere și prudență. Conținutul cărții nu era fictiv, i-a convins pe cititori că oamenii nu ar trebui să fie privați de cele mai elementare drepturi ale omului. Dar, pe lângă protest, poveștile aveau și valoare artistică, purtând o aromă moale și poetică. Potrivit criticului literar S. A. Vengerov, pictura de peisaj din „Însemnările vânătorului” a devenit una dintre cele mai bune din literatura rusă din acea vreme. Toate cele mai bune calități Talentele lui Turgheniev au primit o expresie vie în eseuri. " Limba rusă grozavă, puternică, adevărată și liberă”, căruia îi este dedicată ultima dintre „Poezii în proză” (1878-1882) ale sale, primită în „Însemnări” expresia sa cea mai nobilă și elegantă.

În romanul „Rudin”, autorul a reușit să portretizeze cu succes generația anilor 1840. Într-o oarecare măsură, Rudin însuși este imaginea celebrului agitator hegelian M. A. Bakunin, despre care Belinsky a vorbit ca un om " cu un fard pe obraji si fara sange in inima". Rudin a apărut într-o epocă în care societatea visa la o „faptă”. Versiunea autoarei a romanului nu a fost trecută de cenzori din cauza episodului morții lui Rudin la baricadele din iunie, așa că a fost înțeleasă de critici într-un mod foarte unilateral. După ideea autorului, Rudin era o persoană bogat înzestrată, cu intenții nobile, dar în același timp era complet pierdut în fața realității; știa să atragă cu pasiune și să-i captiveze pe alții, dar în același timp el însuși era complet lipsit de pasiune și temperament. Eroul romanului a devenit un nume cunoscut pentru acei oameni al căror cuvânt nu este de acord cu fapta. În general, scriitorul nu și-a cruțat în mod deosebit pe eroii săi preferați, chiar și pe cei mai buni reprezentanți ai nobilimii ruse de la mijlocul secolului al XIX-lea. El a subliniat adesea pasivitatea și letargia în personajele lor, precum și trăsăturile de neputință morală. Aceasta a manifestat realismul scriitorului, înfățișând viața așa cum este.

Dar dacă în „Rudin” Turgheniev a vorbit doar împotriva poporului inactiv din generația anilor patruzeci, atunci în „Cuibul nobililor” critica sa a căzut deja asupra întregii sale generații; a favorizat forţele mai tinere fără nici cea mai mică amărăciune. În fața eroinei acestui roman, o simplă rusoaică Liza, se arată o imagine colectivă a multor femei din acea vreme, când sensul întregii vieți a unei femei a fost redus la iubire, în lipsa acesteia, o femeie a fost lipsită de orice scop al existenței. Turgheniev a prevăzut apariția unui nou tip de rusoaică, pe care a pus-o în centrul următorului său roman. Societatea rusă din acea vreme a trăit în ajunul schimbărilor sociale și de stat radicale. Și eroina romanului lui Turgheniev „În ajun” Elena a devenit personificarea dorinței nedefinite pentru ceva bun și nou, caracteristică primilor ani ai erei reformei, fără o idee clară despre acest nou și bun. Nu este o coincidență că romanul a fost numit „În ajun” - în el, Shubin își încheie elegia cu întrebarea: „ Când ne va veni timpul? Când vom avea oameni?” Căruia interlocutorul său își exprimă speranța în bine: ” Dă-mi timp, - a răspuns Uvar Ivanovici, - o vor face". Pe paginile lui Sovremennik, romanul a primit o evaluare entuziastă în articolul lui Dobrolyubov „Când vine ziua adevărată”.

În romanul următor, Părinți și fii, una dintre cele mai caracteristice trăsături ale literaturii ruse ale vremii, cea mai strânsă legătură dintre literatură și curentele reale ale stărilor sociale, exprimarea cel mai pe deplin realizată. Turgheniev a reușit mai bine decât alți scriitori să surprindă momentul unanimității conștiinței publice, care în a doua jumătate a anilor 1850 a îngropat vechea epocă Nikolaev cu izolarea sa reacționară fără viață și punctul de cotitură al epocii: confuzia ulterioară a inovatorilor care au scos din mijlocul lor pe vechea generație moderată și mai bună speranță pentru viitorul lor vagi reprezentanți ai celorlalte generații mai bune. sting pentru schimbări fundamentale în ordinea socială generația tânără- „copii”. Revista Russian Word, reprezentată de D. I. Pisarev, l-a recunoscut chiar ca ideal pe eroul romanului, radicalul Bazarov. În același timp, dacă privim imaginea lui Bazarov din punct de vedere istoric, ca tip care reflectă starea de spirit a anilor șaizeci ai secolului al XIX-lea, atunci nu este mai degrabă dezvăluită pe deplin, deoarece radicalismul socio-politic, destul de puternic la acea vreme, aproape că nu a fost afectat în roman.

În timp ce locuia în străinătate, la Paris, scriitorul s-a apropiat de mulți emigranți și tineri străini. A avut din nou dorința de a scrie pe tema zilei - despre „mersul la popor” revoluționar, în urma căruia a apărut cel mai mare roman al său, Nov. Dar, în ciuda eforturilor sale, Turgheniev nu a reușit să prindă cel mai mult trăsături de caracter Mișcarea revoluționară rusă. Greșeala lui a fost că a făcut ca centrul romanului să fie unul dintre oamenii slab de voință tipici operelor sale, care ar putea fi caracteristice generației anilor 1840, dar nu și a anilor 1870. Romanul nu a fost bine primit de critici. Dintre operele de mai târziu ale scriitorului, Cântecul iubirii triumfătoare și Poezii în proză au atras cea mai mare atenție.

Secolul XIX-XX

La sfârșitul secolului al XIX-lea - începutul secolului al XX-lea, criticii și criticii literari S. A. Vengerov, Yu. I. Aikhenvald, D. S. Merezhkovsky, D. N. Ovsyaniko-Kulikovsky, A. I. Nezelenov, Yu. A. Tikhomirov, V. E. Cheshikhin, D.-F. Yushkov, V. V. Stasov, G. V. Plekhanov, K. D. Balmont, P. P. Pertsov, M. O. Gershenzon, P. A. Kropotkin, R. V. Ivanov-Razumnik și alții.

Potrivit criticului literar și critic de teatru Yu. I. Aikhenvald, care și-a dat evaluarea scriitorului la începutul secolului, Turgheniev nu a fost un scriitor profund, a scris superficial și în culori deschise. Potrivit criticului, scriitorul a luat viața cu ușurință. Cunoscând toate pasiunile, posibilitățile și profunzimile constiinta umana, scriitorul nu a avut însă seriozitate adevărată: „ Turistul vieții, vizitează totul, se uită peste tot, nu se oprește nicăieri multă vreme, iar la capătul drumului se plânge că călătoria s-a terminat, că nu e unde să meargă mai departe. Bogat, semnificativ, divers, nu are totuși patos și seriozitate autentică. Moliciunea lui este slăbiciunea lui. El a arătat realitatea, dar mai întâi a scos din ea miezul tragic.". Potrivit lui Aikhenvald, Turgheniev este ușor de citit, ușor de trăit, dar nu vrea să-și facă griji și nu vrea ca cititorii săi să-și facă griji. Criticul i-a reproșat scriitorului și monotonia în utilizare tehnici artistice. Dar, în același timp, l-a sunat pe Turgheniev " patriot de natură rusă pentru peisajele sale ilustre din țara natală.

Autorul unui articol despre I. S. Turgheniev în Istoria Rusiei în șase volume literatura XIX secolul ”(1911) editat de profesorul D.N. Ovsyaniko-Kulikovskiy, A.E. Gruzinsky explică pretențiile criticilor lui Turgheniev după cum urmează. În opinia sa, în opera lui Turgheniev, mai ales, ei au căutat răspunsuri la întrebările vii ale timpului nostru, stabilirea unor noi sarcini sociale. " Numai acest element al romanelor și poveștilor sale, de fapt, a fost luat în considerare cu seriozitate și atenție de critica călăuzitoare a anilor 50 și 60; era considerat, parcă, obligatoriu în opera lui Turgheniev". Neavând răspunsuri la întrebările lor în lucrări noi, critica a fost nemulțumită și a mustrat autorul " pentru neîndeplinirea îndatoririlor lor publice". Drept urmare, autorul a fost declarat mâzgălit și schimbându-și talentul. Gruzinsky numește această abordare a lucrării lui Turgheniev unilaterală și eronată. Turgheniev nu a fost un scriitor-profeț, un scriitor-cetățean, deși și-a asociat toate lucrările majore cu teme importante și arzătoare ale epocii sale tulburi, dar mai ales a fost un artist-poet și interesul pentru viata publica A fost o analiză mai detaliată.

Criticul E. A. Solovyov se alătură acestei concluzii. De asemenea, atrage atenția asupra misiunii lui Turgheniev de traducător de literatură rusă pentru cititorii europeni. Datorită lui, aproape toate cele mai bune lucrări ale lui Pușkin, Gogol, Lermontov, Dostoievski, Tolstoi au fost traduse în curând în limbi straine. « Nimeni, observăm, nu a fost mai bine adaptat la această sarcină înaltă și dificilă decât Turgheniev.<…>Prin însăși esența talentului său, el nu era doar un scriitor rus, ci și european, mondial.”, - scrie E. A. Solovyov. Oprându-se pe calea înfățișării iubirii fetelor lui Turgheniev, el face următoarea observație: Eroinele lui Turgheniev se îndrăgostesc imediat și se iubesc o singură dată, iar asta este pe viață. Ei sunt evident din tribul săracilor Asdras, pentru care dragostea și moartea erau echivalente<…>Dragostea și moartea, dragostea și moartea sunt asociațiile sale artistice inseparabile". În personajul lui Turgheniev, criticul găsește și mult din ceea ce scriitorul a descris în eroul său Rudin: „ Cavalerism fără îndoială și vanitate nu deosebit de înaltă, idealism și tendință la melancolie, o minte uriașă și o voință zdrobită».

Reprezentantul criticii decadente din Rusia, Dmitri Merezhkovsky, a tratat opera lui Turgheniev în mod ambiguu. Nu a apreciat romanele lui Turgheniev, preferându-le „proza ​​mică”, în special așa-numitele „povesti și romane misterioase” ale scriitorului. Potrivit lui Merezhkovsky, Ivan Turgheniev este primul artist impresionist, precursorul simboliștilor de mai târziu: „ Valoarea lui Turgheniev ca artist pentru literatura viitorului<…>în crearea unui stil impresionist, care este o educație artistică care nu are legătură cu opera acestui scriitor în ansamblu».

Poetul și criticul simbolist Maximilian Voloshin a scris că Turgheniev, datorită rafinamentului său artistic, pe care a studiat-o cu scriitorii francezi, ocupă un loc aparte în literatura rusă. Dar, spre deosebire de literatura franceză, cu senzualitatea ei parfumată și proaspătă, sentimentul cărnii vii și iubitoare, Turgheniev a idealizat cu timiditate și visător o femeie. În literatura contemporană a lui Voloshin, el a văzut o legătură între proza ​​lui Ivan Bunin și schițele de peisaj ale lui Turgheniev.

Ulterior, tema superiorității lui Bunin asupra lui Turgheniev în proza ​​de peisaj va fi pusă în repetate rânduri de criticii literari. Chiar și L. N. Tolstoi, conform memoriilor pianistului A. B. Goldenweiser, a spus despre descrierea naturii în povestea lui Bunin: „Plouă și este scris că Turgheniev nu ar fi scris așa și nu este nimic de spus despre mine”. Atât Turgheniev, cât și Bunin erau uniți de faptul că amândoi erau scriitori-poeți, scriitori-vânători, scriitori-nobili și autori de povești „nobile”. Cu toate acestea, cântărețul „poeziei triste a cuiburilor nobiliare ruinate” Bunin, potrivit criticului literar Fiodor Stepun, „ca artist este mult mai senzual decât Turgheniev”. „Natura lui Bunin, cu toată acuratețea realistă a scrisului său, este încă complet diferită de cea a celor mai mari realiști ai noștri, Tolstoi și Turgheniev. Natura lui Bunin este mai instabilă, mai muzicală, mai psihică și, poate, chiar mai mistică decât natura lui Tolstoi și Turgheniev. Natura în imaginea lui Turgheniev este mai statică decât cea a lui Bunin, - spune F. A. Stepun, - în ciuda faptului că Turgheniev are mai mult pitoresc și pitoresc pur extern.

Limba rusă

Din „Poezii în proză”

În zile de îndoială, în zile de reflecții dureroase asupra soartei patriei mele, numai tu ești sprijinul și sprijinul meu, o, mare, puternică, adevărată și liberă limbă rusă! Fără tine - cum să nu cazi în disperare la vederea a tot ce se întâmplă acasă? Dar nu se poate crede că o astfel de limbă nu a fost dată unui popor mare!

În Uniunea Sovietică, opera lui Turgheniev a fost acordată atenției nu numai de critici și critici literari, ci și de liderii și conducătorii statului sovietic: V. I. Lenin, M. I. Kalinin, A. V. Lunacharsky. Critica literară științifică depindea în mare măsură de atitudinile ideologice ale criticii literare „de partid”. Printre cei care au contribuit la studiile Turgen se numără G. N. Pospelov, N. L. Brodsky, B. L. Modzalevsky, V. E. Evgeniev-Maksimov, M. B. Khrapchenko, G. A. Byaly, S. M. Petrov, A. I. Batyuto, G. B. Kurlyandskaya, N., I. V. Prutkov, B. I. Mur Atov, V. I. Kuleshov, V. M. Markovich, V. G. Fridlyand, K. I. Chukovsky, B. V. Tomashevsky, B. M. Eikhenbaum, V. B. Shklovsky, Yu. G. Oksman A. S. Bushmin, M. P. Alekseev și așa mai departe.

Turgheniev a fost citat în mod repetat de V. I. Lenin, care l-a apreciat în mod deosebit „ mare si puternic" limba. M. I. Kalinin spunea că opera lui Turgheniev a avut o semnificație nu numai artistică, ci și social-politică, ceea ce a dat strălucire artistică lucrărilor sale și că scriitorul a arătat într-un iobag un om care, ca toți oamenii, merită să aibă drepturi ale omului. A. V. Lunacharsky, în prelegerea sa despre opera lui Ivan Turgheniev, l-a numit unul dintre fondatorii literaturii ruse. Potrivit lui A. M. Gorki, Turgheniev a lăsat literaturii ruse o „excelentă moștenire”.

Potrivit „Big Enciclopedia sovietică”, sistemul artistic creat de scriitor a influențat poetica nu numai a romanului rusesc, ci și a romanului vest-european din a doua jumătate a secolului al XIX-lea. Ea a servit în mare măsură drept bază pentru romanul „intelectual” al lui L. N. Tolstoi și F. M. Dostoievski, în care soarta personajelor centrale depinde de soluționarea lor a unei probleme filozofice importante de semnificație universală. Așezată de scriitor principii literare au fost dezvoltate în opera multor scriitori sovietici - A. N. Tolstoi, K. G. Paustovsky și alții. Piesele sale au devenit o parte integrantă a repertoriului teatrelor sovietice. Multe dintre lucrările lui Turgheniev au fost filmate. Criticii literari sovietici au acordat o mare atenție moștenirii creatoare a lui Turgheniev - multe lucrări au fost publicate despre viața și opera scriitorului, studiul rolului său în procesul literar rus și mondial. Au fost efectuate studii științifice ale textelor sale, au fost publicate lucrări colectate comentate. Muzeele din Turgheniev au fost deschise în orașul Orel și fosta moșie a mamei sale, Spassky-Lutovinovo.

Potrivit Istoriei academice a literaturii ruse, Turgheniev a fost primul din literatura rusă care a reușit să exprime în opera sa prin imagini ale vieții cotidiene a satului și diverse imagini ale țăranilor de rând ideea că oamenii înrobiți sunt rădăcina, sufletul viu al națiunii. Iar criticul literar profesor V. M. Markovich a spus că Turgheniev a fost unul dintre primii care a încercat să portretizeze inconsecvența caracter popular fără înfrumusețare și pentru prima dată a arătat aceiași oameni demni de admirație, admirație și dragoste.

Criticul literar sovietic G. N. Pospelov a scris că stilul literar al lui Turgheniev poate fi numit realist, în ciuda bucuriei sale emoționale și romantice. Turgheniev a văzut slăbiciune socială oameni avansati din nobilime și căuta o altă forță capabilă să conducă mișcarea de eliberare a Rusiei; a văzut mai târziu o asemenea putere la democrații ruși din 1860-1870.

Critica străină

I. S. Turgheniev - Doctor Onorific al Universității Oxford. Fotografie de A. Lieber, 1879

Dintre scriitorii și criticii literari emigrați, V. V. Nabokov, B. K. Zaitsev și D. P. Svyatopolk-Mirsky s-au orientat către opera lui Turgheniev. Mulți scriitori străini iar criticii și-au lăsat, de asemenea, părerile despre opera lui Turgheniev: Friedrich Bodenstedt, Emile Oman, Ernest Renan, Melchior de Vogüet, Saint-Beuve, Gustave Flaubert, Guy de Maupassant, Edmond de Goncourt, Emile Zola, Henry James, John Galsworthy, George Sand, Virginia Woolf, Anatole France, James, Joyce, Alphonse, William Taphon Brandes, Thomas Carlyle și așa mai departe.

Prozatorul englez și laureat al Premiului Nobel pentru literatură John Galsworthy a considerat romanele lui Turgheniev cel mai mare exemplu al artei prozei și a remarcat că Turgheniev a ajutat „ aduce proporțiile romanului la perfecțiune". Pentru el, Turgheniev a fost " cel mai rafinat poet care a scris vreodată romane”, iar tradiția Turgheniev a fost importantă pentru Galsworthy.

Un alt scriitor britanic, critic literar și reprezentant al literaturii moderniste din prima jumătate a secolului al XX-lea, Virginia Woolf, a remarcat că cărțile lui Turgheniev nu numai că ating poezia lor, ci par să aparțină și astăzi, așa că nu și-au pierdut perfecțiunea formei. Ea a scris că Ivan Turgheniev are o calitate rară: un simț al simetriei, al echilibrului, care oferă o imagine generalizată și armonioasă a lumii. În același timp, ea a stipulat că această simetrie nu triumfă deloc pentru că el este un povestitor atât de mare. Dimpotrivă, Woolf credea că unele dintre poveștile sale erau destul de prost spuse, deoarece conțineau bucle și digresiuni, confuzând informații obscure despre străbunici și străbunici (ca în Cuibul Nobil). Dar ea a subliniat că cărțile lui Turgheniev nu sunt o succesiune de episoade, ci o succesiune de emoții care emană din personajul central și nu obiecte sunt legate în ele, ci sentimente, iar când termini de citit cartea, experimentezi o satisfacție estetică. Un alt reprezentant cunoscut al modernismului, scriitorul și criticul literar rus și american V. V. Nabokov, în Prelegerile sale despre literatura rusă, a vorbit despre Turgheniev nu ca pe un mare scriitor, ci l-a numit „ drăguţ". Nabokov a remarcat că peisajele lui Turgheniev sunt bune, „fetele lui Turgheniev” sunt fermecătoare, a vorbit, de asemenea, cu aprobare despre muzicalitatea prozei lui Turgheniev. Și romanul „Părinți și fii” a numit una dintre cele mai strălucitoare lucrări ale secolului al XIX-lea. Dar a subliniat și neajunsurile scriitorului, spunând că el „ blocat într-o dulceață dezgustătoare". Potrivit lui Nabokov, Turgheniev a fost adesea prea simplu și nu a avut încredere în intuiția cititorului, încercând să pună el însuși „i”. Un alt modernist, scriitorul irlandez James Joyce, a remarcat din întreaga lucrare a scriitorului rus „Notele unui vânător”, care, în opinia sa, „ pătrunde mai adânc în viață decât romanele sale". Joyce credea că din ei s-a dezvoltat Turgheniev ca un mare scriitor internațional.

Potrivit cercetătorului D. Peterson, cititorul american din opera lui Turgheniev a fost lovit de „ mod de narațiune... departe de moralizarea anglo-saxonă și de frivolitatea franceză". Potrivit criticului, modelul de realism creat de Turgheniev a avut o mare influență asupra formării principiilor realiste în opera scriitorilor americani de la sfârșitul secolului al XIX-lea și începutul secolului al XX-lea.

Secolul XXI

În Rusia, se acordă multă atenție studiului și memoriei lucrării lui Turgheniev în secolul XXI. La fiecare cinci ani, Muzeul Literar de Stat al lui I. S. Turgheniev din Orel, împreună cu Universitatea de Stat Oryol și Institutul de Literatură Rusă (Casa Pușkin) al Academiei Ruse de Științe, organizează conferințe științifice majore care au statut internațional. Ca parte a proiectului Turgheniev Toamna, muzeul găzduiește anual lecturi Turgheniev, la care cercetători din Rusia și din străinătate participă la munca scriitorului. Aniversările Turgheniev sunt sărbătorite și în alte orașe rusești. În plus, memoria lui este onorata în străinătate. Așadar, în Muzeul Ivan Turgheniev din Bougival, care a fost deschis în ziua împlinirii a 100 de ani de la moartea scriitorului, pe 3 septembrie 1983, se țin anual așa-numitele saloane de muzică, unde se cântă muzică de compozitori din vremurile lui Ivan Turgheniev și Pauline Viardot.

Declarațiile lui Turgheniev

„Orice om se roagă pentru un miracol. Fiecare rugăciune se rezumă la următoarele: „Doamne, ai grijă ca de două ori doi să nu fie patru!”

Ilustratori de artă

Yakov Turk cântă („Cântăreți”). Ilustrație de B. M. Kustodiev pentru „Notele unui vânător”, 1908

De-a lungul anilor, lucrările lui I. S. Turgheniev au fost ilustrate de ilustratori și graficieni P. M. Boklevsky, N. D. Dmitriev-Orenburgsky, A. A. Kharlamov, V. V. Pukirev, P. P. Sokolov, V. M. Vasnetsov, D. N. Kardovsky, V. A. F. Taburida, V. A. F. A. Stroev, N. A. Benois, B. M. Kustodiev, K. V. Lebedev și alții. Figura impunătoare a lui Turgheniev este înfățișată în sculpturile lui A. N. Belyaev, M. M. Antokolsky, Zh. desene de N. A. Stepanov, A. I. Lebedev, V. I. Porfiryev, A. M. Volkov, gravuri de Yu. S. Baranovsky, portrete de E. G. Niki, I. Perov. , V. A. Bobrova. Sunt cunoscute lucrările multor pictori „bazate pe Turgheniev”: Ya. P. Polonsky (comploturile lui Spassky-Lutovinov), S. Yu. Jukovsky („Poezia vechiului cuib nobil”, „Noaptea”), V. G. Perov, („Părinții bătrâni la mormântul fiului lor”) Ivan Sergeevich însuși a desenat bine și a fost un auto-illustrator al propriilor lucrări.

Adaptări de ecran

Pe baza lucrărilor lui Ivan Turgheniev, au fost filmate multe filme și filme de televiziune. Lucrările sale au stat la baza picturilor create în diferite țări ale lumii. Primele adaptări cinematografice au apărut la începutul secolului al XX-lea (era filmelor mute). Filmul The Freeloader a fost filmat de două ori în Italia (1913 și 1924). În 1915, filmele Cuibul nobililor, După moarte (bazat pe povestea Clara Milic) și Cântecul iubirii triumfătoare (cu participarea lui V. V. Kholodnaya și V. A. Polonsky) au fost filmate în Imperiul Rus. Povestea „Ape de izvor” a fost filmată de 8 ori în diferite țări. Pe baza romanului „Cuibul nobililor”, au fost realizate 4 filme; pe baza poveștilor din „Însemnările vânătorului” - 4 filme; bazat pe comedia „O lună la țară” - 10 filme de televiziune; bazat pe povestea „Mumu” ​​- 2 lungmetraje și un desen animat; pe baza piesei „Freeloader” – 5 tablouri. Romanul „Părinți și fii” a servit drept bază pentru 4 filme și un serial de televiziune, povestea „Prima dragoste” a stat la baza a nouă lungmetraje și filme de televiziune.

Imaginea lui Turgheniev în cinema a fost folosită de regizorul Vladimir Khotinenko. În serialul de televiziune „Dostoievski” în 2011, rolul scriitorului a fost interpretat de actorul Vladimir Simonov. În filmul „Belinsky” de Grigory Kozintsev (1951), rolul lui Turgheniev a fost interpretat de actorul Igor Litovkin, iar în filmul „Ceaikovski” regizat de Igor Talankin (1969), actorul Bruno Freindlich a jucat rolul scriitorului.

Adrese

In Moscova

Biografii din Moscova numără peste cincizeci de adrese și locuri memorabile asociate cu Turgheniev.

• 1824 - casa consilierului de stat A. V. Kopteva pe B. Nikitskaya (nu a fost păstrată);
• 1827 - moșie orașului, proprietatea lui Valuev - strada Sadovaya-Samotechnaya, 12/2 (neconservată - reconstruită);
• 1829 - pensiune Krause, Institutul Armenesc - strada armeană, 2;
• 1830 - Casa lui Shteingel - strada Gagarinsky, casa 15/7;
• 1830 - Casa soției generalului N. F. Alekseeva - Sivtsev Vrazhek (colțul străzii Kaloshin), casa 24/2;
• 1830 - Casa lui M. A. Smirnov (nu a fost păstrată, acum - o clădire construită în 1903) - Verkhnyaya Kislovka;
• 1830 - Casa M. N. Bulgakova - în Maly Uspensky Lane;
• 1830 - Casa de pe strada Malaya Bronnaya (neconservată);
• 1839-1850 - Ostozhenka, 37 (colțul străzii a 2-a Ushakovsky, acum banda Khilkov). Este în general acceptat că casa în care I. S. Turgheniev a vizitat Moscova aparținea mamei sale, dar N. M. Chernov, un cercetător al vieții și operei lui Turgheniev, indică faptul că casa a fost închiriată de la inspectorul minier N. V. Loshakovsky;
• 1850 - casa fratelui Nikolai Sergeevich Turgheniev - Prechistenka, 26 (neconservat)
• Anii 1860 - Casa în care I. S. Turgheniev a vizitat în mod repetat apartamentul prietenului său, managerul biroului de aparatură din Moscova, I. I. Maslov - Bulevardul Prechistensky, 10;

În Sankt Petersburg

• Sfârșitul verii 1839 - ianuarie 1841 - casa Efremova - strada Gagarinskaya 12;
• octombrie 1850 - aprilie 1851 - casa lui Lopatin - Nevsky Prospekt, 68;
• Decembrie 1851 - Mai 1852 - Casa profitabilă a lui Gillerme - strada Gorokhovaya, 8, apt. 9;
• decembrie 1853 - sfârșitul lunii noiembrie 1854 - strada Povarskoy, 13;
• sfârşitul lunii noiembrie 1854 - iulie 1856 - casa profitabilă a lui Stepanov - terasamentul râului Fontanka, 38;
• noiembrie 1858 - aprilie 1860 - casa profitabilă a lui F.K. Weber - strada Bolshaya Konyushennaya, 13;
• 1861; 1872; 1874; 1876 ​​- hotel "Demut" - terasamentul râului Moika, 40;
• 4 ianuarie 1864-1867 - Hotel „Franța” - strada Bolshaya Morskaya, 6;
• 1867 - Apartamentul lui V.P. Botkin în casă de locuit Fedorova - strada Karavannaya, 14;
• mai-iunie 1877 - camere mobilate Bouillet - Nevsky Prospekt, 22;
• Februarie-martie 1879 - hotelul „European” - strada Bolshaya Italianskaya, 7.
• Ianuarie-aprilie 1880 - Camere mobilate Kverner - Nevsky Prospekt, 11/Malaya Morskaya Street, 2/Kirpichny Lane, 2

Memorie

Următoarele obiecte poartă numele lui Turgheniev.

Toponimie

• Străzi și piețe din Turgheniev în multe orașe din Rusia, Ucraina, Belarus, Letonia.
• Stația de metrou din Moscova „Turgenevskaya”.

Institutii publice

• Teatrul Academic de Stat Orel.
• Biblioteca-sala de lectură numită după I. S. Turgheniev din Moscova.
• Şcoala de Limbă Rusă şi Cultură Rusă Turgheniev (Torino, Italia).
• Biblioteca Publică Rusă numită după I. S. Turgheniev (Paris, Franța).
• Universitatea de Stat din Oryol, numită după I. S. Turgheniev

Muzee

• Muzeul lui I. S. Turgheniev („ Casa lui Mumu”) - (Moscova, str. Ostozhenka, 37).
• Stat muzeu literar I. S. Turgheniev (Orel).
• Rezervația Muzeu Spasskoye-Lutovinovo, moșia lui I. S. Turgheniev (regiunea Oryol).
• Stradă și muzeu „Dacha I. S. Turgheniev” din Bougival, Franța.

monumente

În onoarea lui I. S. Turgheniev a instalat:

• monument la Moscova (pe strada Bobrov).
• monument din Sankt Petersburg (pe strada italiană).
• Vultur:
  • Monument în Orel;
  • Bustul lui Turgheniev la Cuibul Nobil.

Alte obiecte

• Numele Turgheniev a fost purtat de trenul de marcă al FPC JSC Moscova - Simferopol - Moscova (nr. 029/030) în circulația generală cu Moscova - Oryol - Moscova (nr. 33/34)
• În 1979, un crater de pe Mercur a fost numit după Turgheniev.

În filatelie

• Scriitorul este înfățișat pe mai multe mărci sovietice, precum și pe o timbru poștal bulgar din 1978.

Bibliografie

Lucrări adunate

• Turgheniev I. S. Lucrări adunate în 11 volume. - M.: Pravda, 1949.
• Turgheniev I. S. Lucrări adunate în 12 volume. - M.: Ficțiune, 1953-1958.
• Turgheniev I. S. Lucrări adunate în 15 volume. - L .: Editura Academiei de Științe a URSS, 1960-1965.
• Turgheniev I. S. Opere și scrisori complete în douăzeci și opt de volume. - M. - L.: Nauka, 1960-1968.
  • Lucrări în cincisprezece volume

Viitorul stăpân al cuvântului viu s-a născut la 28 octombrie (9 noiembrie 1818, de către nobili care locuiau la Orel. Tatăl lui Turgheniev provenea dintr-o familie foarte veche și la un moment dat a fost ofițer de husar, căpitan al Regimentului de Gardă Cavaler. Mama scriitorului provenea dintr-o familie bogată de proprietari de pământ.

Anii copilăriei lui Ivan Sergheevici au fost petrecuți în moșia familiei Spasskoe-Lutovinovo. Administratorii și educatorii săi erau profesori și tutori care veneau din germani și elvețieni. Bonele au avut grijă de copil. Micul Ivan a crescut în condiții grele. În moșia părinților domnea o atmosferă de autocrație. O zi rară a trecut pentru tânărul Turgheniev fără pedeapsă din partea mamei dominatoare, care în acest fel și-a învățat fiul.

Propria sa experiență și observarea vieții țăranilor forțați de la o vârstă fragedă a trezit la Turgheniev o aversiune față de iobăgie.

În copilărie, lui Turgheniev nu-i plăcea să se încurce cu jucăriile. Era foarte interesat de natură, care l-a atras la sine prin misterul, misterul și simplitatea ei. Tânărului Turgheniev îi plăcea să rătăcească mult timp prin pădure și parc, a vizitat adesea iazul. Vânătorii și pădurarii care locuiau pe moșie au încurajat interesul în curs de dezvoltare al viitorului scriitor pentru natură, povestindu-i despre viața păsărilor și a animalelor din pădure.

În 1827, Turghenievii s-au mutat la Moscova, unde Ivan și-a primit educația sub îndrumarea și supravegherea profesorilor privați. Mult mai târziu, scriitorul a recunoscut că trăia foarte mult o ruptură a legăturilor cu viața anterioară obișnuită.

Istoria Casei Turgheniev

Casa și moșia Turghenievilor erau situate în actualul district Sovetsky al orașului Orel. De la momentul dezvoltării inițiale, orașul a fost supus incendiilor frecvente. Casele din lemn au fost amplasate destul de aproape una de alta, astfel încât blocuri întregi ale orașului au pierit adesea în elementul de foc distructiv. izvoare istorice conţin indicii că casa în care s-a născut Turgheniev a fost arsă ulterior într-unul dintre aceste incendii.

Moșia Turgheniev a ocupat aproape întreg blocul în întregime de-a lungul străzilor Borisoglebskaya și Georgievskaya. Din păcate, istoricii nu au reușit să găsească o imagine sigură a locuinței scriitorului.

La câțiva ani după incendiu, pe locul clădirii incendiate a fost construită o casă cu un etaj, care ulterior a trecut pe rând la mai mulți proprietari.

În Orel modern, nu există clădiri pe locul fostei case Turgheniev. O placă memorială dedicată scriitorului este fixată puțin în fundul curții, pe peretele clădirii administrative.

Poate că fiecare persoană educată știe cine este Ivan Sergheevici Turgheniev.

Biografia sa demonstrează că o persoană, în ciuda greutății drumul vietii, poate crea creații cu adevărat ingenioase.

Lucrările sale au devenit o adevărată bijuterie a literaturii clasice mondiale.

ESTE. Turgheniev - scriitor, poet și publicist rus

Potrivit unor critici, sistemul artistic creat de Turgheniev a schimbat formarea romanismului în a doua jumătate a secolului al XIX-lea. Scriitorul a fost primul care a prezis apariția anilor șaizeci, pe care i-a numit nihiliști, și i-a ridiculizat în romanul Părinți și fii.

De asemenea, datorită lui Turgheniev, s-a născut și termenul de „fata lui Turgheniev”.

Biografia lui Ivan Turgheniev

Ivan Turgheniev este un descendent al vechii familii nobiliare a Turgheniev.

Ivan Sergheevici Turgheniev (1818-1883)

Originea prenumelui este legată de porecla Turgen (Turgen) și are rădăcini tătare.

Tată și mamă

Tatălui său a slujit la cavalerie, îi plăcea să bea, să meargă și să cheltuiască bani. Mama lui Ivan, Varvara, s-a căsătorit după calcul, așa că căsătoria lor cu greu putea fi numită puternică și fericită.

Vanya s-a născut la doar doi ani după căsătoria sa și în familia Turgheniev aveau trei copii.

Copilărie

Micul Vanya și-a petrecut copilăria în moșia familiei Spasskoe-Lutovinovo, unde familia s-a mutat după nașterea celui de-al doilea fiu al lor. O moșie bogată și luxoasă includea o casă imensă, o grădină și chiar un iaz mic, în care erau mulți pești diferiți.

Casa lui Turgheniev din Spasskoye-Lutovinovo

Viitorul scriitor din copilărie a avut ocazia să observe natura, poate acesta este ceea ce i-a format atitudinea reverentă și atentă față de toate viețuitoarele.

Mama și-a amintit că Vanya a crescut ca un copil activ, curios, era cu adevărat mândră de el, dar nu a arătat-o ​​în niciun fel. Varvara era o femeie tăcută și tăcută, atât de mult încât niciunul dintre fii nu și-a putut aminti măcar pe scurt momente strălucitoare asociate cu mama lor. Acum a fost deschis un muzeu pe locul moșiei familiei Turgheniev.

Educație și educație

Părinții lui Turgheniev erau oameni foarte educați, așa că copiii au fost introduși în știință de la o vârstă fragedă. Vanya a învățat devreme să citească cărți și să vorbească mai multe limbi. Străinii erau invitați în familie, care trebuiau să-i învețe pe copii limbile lor materne.

Ca în toate familiile inteligente, s-a pus mare accent pe limba franceză, în care membrii familiei vorbeau liber între ei. Pentru neascultare și lipsă de diligență, copiii au fost aspru pedepsiți, mama a fost supusă unor schimbări frecvente de dispoziție, așa că uneori putea fi biciuită degeaba.

Chiar și ca adult, Ivan Sergeevich a recunoscut cât de mult îi era frică de mama sa. Tatăl său, dimpotrivă, a avut o influență minimă asupra lui și în curând a părăsit familia cu totul.

Anii tinereții

De îndată ce Ivan a împlinit nouă ani, familia s-a mutat în capitală, unde băiatul a fost imediat repartizat la un internat privat. La cincisprezece ani, Turgheniev a devenit deja student universitar, dar nu a studiat mult timp, s-a mutat la Sankt Petersburg și a absolvit departamentul de filosofie și istorie.

Chiar și ca student, viitorul scriitor s-a angajat în traduceri de poezii străine și a visat să devină într-o zi el însuși poet.

Începutul căii creative

În 1836, a început cariera creativă a lui Turgheniev, numele său a început să apară pentru prima dată în tipărire, a scris recenzii ale operelor contemporanilor săi.

Dar Turgheniev a devenit o adevărată celebritate abia șapte ani mai târziu, când a publicat lucrarea Parasha, aprobată de criticul Belinsky.

Au devenit atât de apropiați, încât în ​​curând Turgheniev a început să-l considere pe Belinsky naș.

În câțiva ani, un proaspăt absolvent a devenit unul dintre cei mai cunoscuți scriitori ai timpului său. În curând, Ivan Sergeevich a început să scrie nu numai pentru adulți, ci și pentru copii.

Turgheniev a dedicat copiilor o listă întreagă de basme: „Vrabie”, „Porumbei”, „Câine”, scrise într-un limbaj simplu și ușor de înțeles pentru tinerii cititori.

Viața personală a scriitorului

Turgheniev a iubit o singură dată, cântăreața Pauline Viardot, cunoscută în cercurile înguste, a devenit aleasa lui.

Departe de a fi o frumusețe, ea a reușit să-l fermeze pe scriitor astfel încât să nu o poată uita toată viața până la moartea sa.

Se știe că, în tinerețe, scriitorul a izbucnit într-o relație cu o croitoreasă pe nume Avdotya. Romantismul nu a durat mult, dar, ca urmare, cuplul a avut un copil, recunoscut de Turgheniev doar cincisprezece ani mai târziu.

După ce s-a despărțit de Polina, Turgheniev a încercat să se îndrăgostească din nou, dar de fiecare dată și-a dat seama că este încă îndrăgostit doar de Viardot și le-a spus asta tinerilor săi aleși. Pe perete îi atârna mereu portretul, iar în casă erau o mulțime de lucruri personale.

Descendenții lui Turgheniev

Singura fiică a lui Ivan Sergeevich a fost Pelageya, care s-a născut ca urmare a unei legături trecătoare dintre Turgheniev și țăranca Avdotya.

Iubita scriitorului, Pauline Viardot, și-a exprimat dorința de a o lua pe fată și de a face din ea o doamnă franțuzoaică, o simplă țărancă, la care scriitorul a fost rapid de acord.

Pelageya a fost redenumită Polinet și s-a mutat să locuiască în Franța. Ea a avut doi copii: Georges și Jeanne, care au murit fără a lăsa moștenitori, iar această ramură a familiei Turgheniev s-a desprins în cele din urmă.

Ultimii ani de viață și moarte

În 1882, după ce a rupt o altă relație, scriitorul s-a îmbolnăvit, diagnosticul a sunat teribil: cancer la oasele coloanei vertebrale. Astfel, se poate răspunde la întrebarea de ce a murit Turgheniev - a fost ucis de boală.

Era pe moarte în Franța, departe de patria sa și de prietenii ruși. Principalul lucru este însă că iubita lui, Pauline Viardot, i-a rămas aproape până în ultimele zile.

Clasicul a murit pe 22 august 1883, iar pe 27 septembrie, trupul său a fost livrat la Sankt Petersburg. Turgheniev a fost înmormântat la cimitirul Volkovsky, mormântul său a fost păstrat până astăzi.

Cele mai faimoase lucrări ale lui Ivan Turgheniev

Cu siguranță cel mai mult lucrare celebră Turgheniev este considerat a fi romanul „Părinți și fii”, care este inclus în programa școlară.

Nihilistul Bazarov și relația sa dificilă cu Kirsanov sunt cunoscute de toată lumea. Acest roman este cu adevărat etern, la fel ca și problema taților și copiilor care se ridică în lucrare.

Puțin mai puțin faimoasă este povestea „Asya”, pe care, potrivit unor surse, Turgheniev a scris despre viața fiicei sale nelegitime; romanul „Cuibul nobililor” și altele.

În tinerețe, Vanya s-a îndrăgostit de prietena sa Ekaterina Shakhovskaya, care l-a cucerit pe băiat cu tandrețea și puritatea ei. Inima lui Turgheniev a fost frântă când a aflat că Katya are mulți iubiți, printre care și Serghei Turgheniev, tatăl clasicului. Mai târziu, trăsăturile Katerinei au apărut în personaj principal romanul „Prima dragoste”.

Odată, un prieten al lui Turgheniev, Lev Nikolaevici Tolstoi, i-a reproșat scriitorului faptul că fiica sa a fost nevoită să câștige bani prin croitorie din cauza lipsei de bani. Ivan Sergheevici a luat acest lucru la inimă, iar bărbații au avut o luptă mare. Urma să aibă loc un duel, ceea ce, din fericire, nu a fost, altfel lumea ar putea să nu vadă noua lucrare a unuia dintre scriitori. Prietenii s-au împăcat rapid și au uitat curând de incidentul neplăcut.

Caracterizarea lui Turgheniev a constat în contradicții continue. De exemplu, cu înălțimea sa mare și fizicul puternic, scriitorul avea o voce destul de înaltă și putea chiar să cânte la unele sărbători.

Când și-a pierdut inspirația, a stat într-un colț și a stat acolo până când i-a venit în cap un gând important. A râs, după spusele contemporanilor, cu un râs cât se poate de molipsitor, a căzut la podea și a stat în patru picioare, zvârcolindu-se și zvârcolindu-se brusc.

Scriitorul a avut alte ciudățeni în diferite etape ale vieții sale, ca mulți oameni talentați creativi. Principalul lucru pentru noi este să facem cunoștință cu opera lui Turgheniev și să experimentăm toată profunzimea pe care autorul a pus-o în lucrările sale.

Turgheniev Ivan Sergheevici
Aliasuri:	Vb; -e-; I.S.T.; ACEASTA.; L.; Nedobobov, Ieremia; T.; T…; T. L.; Staniu; ***
Data nașterii:
Locul nașterii:	Orașul Orel, Imperiul Rus
Data mortii:
Un loc al morții:	Bougival, a treia Republică Franceză
Cetățenie:	imperiul rus
Ocupaţie:	Prozator, poet, dramaturg, traducător
Ani de creativitate:
Direcţie:
	Nuvelă, novelă, roman, elegie, dramă
Limbajul artistic:
	„Seara”, 1838

Biografie

Originea și primii ani

După absolvire

Ziua de glorie a creativității

Dramaturgie

anii 1850

Anul trecut

Moartea și înmormântarea

Viata personala

„Fetele Turgheniev”

Pasiune pentru vânătoare

Valoarea și aprecierea creativității

Turgheniev pe scenă

Critica străină

Bibliografie

Romane și povești

Turgheniev în ilustrații

Adaptări de ecran

În Sankt Petersburg

Toponimie

Institutii publice

monumente

Alte obiecte

Ivan Sergheevici Turgheniev(28 octombrie 1818, Oryol, Imperiul Rus - 22 august 1883, Bougival, Franța) - scriitor, poet, publicist, dramaturg, traducător realist rus; membru corespondent al Academiei Imperiale de Științe la categoria Limba și literatura rusă (1860), doctor onorific al Universității Oxford (1879). Unul dintre clasicii literaturii ruse, care a adus cea mai semnificativă contribuție la dezvoltarea acesteia în a doua jumătate a secolului al XIX-lea.

Sistemul artistic pe care l-a creat a influențat poetica nu numai a romanelor rusești, ci și a romanelor vest-europene în a doua jumătate a secolului al XIX-lea. Ivan Turgheniev a fost primul din literatura rusă care a început să studieze personalitatea „omului nou” - omul din anii șaizeci, calitățile sale morale și caracteristicile psihologice, datorită lui termenul „nihilist” a început să fie utilizat pe scară largă în limba rusă. A fost un propagandist al literaturii și dramaturgiei ruse în Occident.

Studiul lucrărilor lui I. S. Turgheniev este o parte obligatorie a programelor școlare de educație generală din Rusia. Cele mai cunoscute lucrări sunt ciclul de povești „Însemnări ale unui vânător”, povestea „Mumu”, povestea „Asya”, romanele „Cuibul nobil”, „Părinți și fii”.

Biografie

Originea și primii ani

Familia lui Ivan Sergheevici Turgheniev provenea dintr-o familie veche de nobili Tula, Turghenievii. În cartea ei memorială, mama viitoarei scriitoare a scris: „ La 28 octombrie 1818, luni, s-a născut la Orel, în casa lui, la ora 12 dimineața, fiul Ivan, înalt de 12 centimetri. Botezat la 4 noiembrie, Feodor Semenovici Uvarov împreună cu sora sa Fedosya Nikolaevna Teplovoy».

Tatăl lui Ivan, Serghei Nikolaevici Turgheniev (1793-1834) a servit în acel moment în regimentul de cavalerie. Stilul de viață nepăsător al frumosului gardian de cavalerie i-a bulversat finanțele și, pentru a-și îmbunătăți poziția, a încheiat o căsătorie de conveniență în 1816 cu o Varvara Petrovna Lutovinova (1787-1850) în vârstă, neatrăgătoare, dar foarte bogată. În 1821, cu gradul de colonel al regimentului de cuirasieri, tatăl meu s-a pensionat. Ivan a fost al doilea fiu din familie. Mama viitoarei scriitoare, Varvara Petrovna, provenea dintr-o familie nobilă bogată. Căsătoria ei cu Serghei Nikolaevici nu a fost fericită. Tatăl a murit în 1834, lăsând trei fii - Nikolai, Ivan și Serghei, care au murit devreme din cauza epilepsiei. Mama era o femeie dominatoare și despotică. Ea însăși și-a pierdut tatăl devreme, a suferit de atitudinea crudă a mamei sale (pe care nepotul a descris-o mai târziu ca o bătrână în eseul „Moartea”) și de un tată vitreg violent, băut, care o bătea adesea. Din cauza bătăilor și umilințelor constante, ea a fugit mai târziu la unchiul ei, după moartea căruia a devenit proprietara unei moșii magnifice și a 5000 de suflete.

Varvara Petrovna era o femeie dificilă. Obiceiurile de iobăgie au coexistat în ea cu erudiția și educația, ea a combinat grija pentru creșterea copiilor cu despotismul familial. Ivan a fost și el supus bătăilor materne, în ciuda faptului că era considerat fiul ei iubit. Băiatul a fost învățat să alfabetizeze schimbând frecvent profesorii francezi și germani. În familia Varvara Petrovna, toată lumea vorbea între ei exclusiv în franceză, chiar și rugăciunile din casă erau rostite în franceză. A călătorit mult și a fost o femeie luminată, a citit mult, dar mai ales în franceză. Dar nici limba și literatura ei maternă nu i-au fost străine: ea însăși avea un excelent discurs figurativ rusesc, iar Serghei Nikolaevici a cerut copiilor să-i scrie scrisori în rusă în timpul absențelor tatălui lor. Familia Turgheniev a menținut legături cu V. A. Jukovski și M. N. Zagoskin. Varvara Petrovna a urmat noutățile literaturii, cunoștea bine lucrările lui N. M. Karamzin, V. A. Jukovski, A. S. Pușkin, M. Yu. Lermontov și N. V. Gogol, pe care i-a citat de bunăvoie în scrisorile către fiul ei.

Dragostea pentru literatura rusă a fost insuflată și în tânărul Turgheniev de către unul dintre valeții iobagilor (care a devenit ulterior prototipul lui Punin în povestea „Punin și Baburin”). Până la vârsta de nouă ani, Ivan Turgheniev a locuit în moșia ereditară a mamei sale, Spasskoe-Lutovinovo, la 10 km de Mtsensk, provincia Oryol. În 1827, turghenievii, pentru a-și educa copiii, s-au stabilit la Moscova, cumpărând o casă pe Samotyok. Viitorul scriitor a studiat mai întâi la pensiunea Weidenhammer, apoi a devenit pensionar cu directorul Institutului Lazarev, I. F. Krause.

Educaţie. Începutul activității literare

În 1833, la vârsta de 15 ani, Turgheniev a intrat în departamentul verbal al Universității din Moscova. În același timp, aici au studiat A. I. Herzen și V. G. Belinsky. Un an mai târziu, după ce fratele mai mare al lui Ivan a intrat în Artileria Gărzilor, familia s-a mutat la Sankt Petersburg, unde Ivan Turgheniev s-a mutat la Facultatea de Filosofie a Universității din Sankt Petersburg. La universitate, T. N. Granovsky, viitorul istoric celebru al școlii occidentale, i-a devenit prieten.

La început, Turgheniev a vrut să devină poet. În 1834, ca student în anul trei, a scris poemul dramatic „Steno” în pentametru iambic. Tânărul autor i-a arătat aceste teste ale stiloului profesorului său, profesor de literatură rusă P. A. Pletnev. În timpul uneia dintre prelegeri, Pletnev a analizat această poezie destul de strict, fără a-i dezvălui autoritatea, dar, în același timp, a recunoscut că „există ceva” în scriitor. Aceste cuvinte l-au determinat pe tânărul poet să scrie mai multe poezii, dintre care două Pletnev a publicat în 1838 în revista Sovremennik, al cărei redactor era. Au fost publicate sub semnătura „....v”. Poeziile de debut au fost „Seara” și „Către Venus Mediciy”.

Prima publicație a lui Turgheniev a apărut în 1836 - în „Jurnalul Ministerului Educației Publice” a publicat o recenzie detaliată „În călătorie în locuri sfinte” de A. N. Muravyov. Până în 1837, scrisese deja aproximativ o sută de poezii mici și mai multe poezii (neterminată „Povestea bătrânului”, „Calmă la mare”, „Fantasmagorie într-o noapte de lună”, „Vis”).

După absolvire

În 1836 Turgheniev a absolvit universitatea cu gradul de student adevărat. Visând la activitate științifică, în anul următor a promovat examenul de final și a primit un doctorat. În 1838 a plecat în Germania, unde s-a stabilit la Berlin și a început cu seriozitate studiile. La Universitatea din Berlin a urmat cursuri despre istoria literaturii romane și grecești, iar acasă a studiat gramatica greacă veche și latină. Cunoașterea limbilor antice i-a permis să citească liber clasicii antici. În timpul studiilor, s-a împrietenit cu scriitorul și gânditorul rus N.V. Stankevich, care a avut o influență notabilă asupra lui. Turgheniev a participat la prelegerile hegelianilor, a devenit interesat de idealismul german cu doctrina sa despre dezvoltarea lumii, „spiritul absolut” și vocația înaltă a filosofului și poetului. În general, întregul mod de viață din Europa de Vest a făcut o impresie puternică asupra lui Turgheniev. Tânărul student a ajuns la concluzia că doar asimilarea principiilor de bază ale culturii universale poate scoate Rusia din întunericul în care este scufundată. În acest sens, a devenit un „occidentalizator” convins.

În anii 1830-1850 s-a format un cerc extins de cunoștințe literare ale scriitorului. În 1837, au avut loc întâlniri trecătoare cu A. S. Pușkin. Apoi Turgheniev sa întâlnit cu V. A. Jukovski, A. V. Nikitenko, A. V. Koltsov, puțin mai târziu - cu M. Yu. Lermontov. Turgheniev a avut doar câteva întâlniri cu Lermontov, care nu au dus la o cunoaștere apropiată, dar munca lui Lermontov a avut o anumită influență asupra lui. A încercat să stăpânească ritmul și strofa, stilul și trăsăturile sintactice ale poeziei lui Lermontov. Astfel, poezia „Bătrânul moșier” (1841) pe alocuri este apropiată ca formă de „Testamentul” lui Lermontov, în „Baladă” (1841) se simte influența „Cântecului despre negustorul Kalașnikov”. Dar legătura cu opera lui Lermontov este cea mai palpabilă în poezia „Mărturisire” (1845), al cărei patos acuzator îl apropie de poezia lui Lermontov „Duma”.

În mai 1839, vechea casă din Spassky a ars, iar Turgheniev s-a întors în patria sa, dar deja în 1840 a plecat din nou în străinătate, vizitând Germania, Italia și Austria. Impresionat de o întâlnire cu o fată la Frankfurt pe Main, Turgheniev a scris mai târziu povestea Ape de primăvară. În 1841 Ivan s-a întors la Lutovinovo.

La începutul anului 1842, a aplicat la Universitatea din Moscova pentru admiterea la examenul pentru gradul de Maestru în Filosofie, dar la acea vreme nu exista un profesor de filozofie cu normă întreagă la universitate, iar cererea sa a fost respinsă. Nestabilindu-se la Moscova, Turgheniev a promovat satisfăcător examenul pentru un master la Universitatea din Sankt Petersburg și a scris o dizertație pentru departamentul verbal. Dar până în acest moment, dorința de activitate științifică se răcise, iar creativitatea literară a început să atragă din ce în ce mai mult. Refuzând să-și susțină dizertația, a slujit până în 1844 în gradul de secretar colegial în Ministerul de Interne.

În 1843 Turgheniev a scris poemul Parasha. Fără să spere cu adevărat într-un răspuns pozitiv, el i-a dus totuși copia lui V. G. Belinsky. Belinsky l-a apreciat foarte mult pe Parasha, publicându-și recenzia în Fatherland Notes două luni mai târziu. Din acel moment, a început cunoștința lor, care mai târziu a devenit o prietenie puternică; Turgheniev a fost chiar nașul fiului lui Belinsky, Vladimir. Poezia a fost publicată în primăvara anului 1843 ca o carte separată sub inițialele „T. L." (Turgheniev-Lutovinov). În anii 1840, pe lângă Pletnev și Belinsky, Turgheniev sa întâlnit cu A. A. Fet.

În noiembrie 1843, Turgheniev a creat poemul „Mistful Morning”, pus pe muzică în diferiți ani de mai mulți compozitori, printre care A. F. Gedike și G. L. Catuar. Cea mai cunoscută, însă, este versiunea romantică, care a fost publicată inițial sub titlul „Music of Abaza”; apartenența sa la V. V. Abaza, E. A. Abaza sau Yu. F. Abaza nu a fost stabilită definitiv. La publicare, poemul a fost văzut ca o reflectare a dragostei lui Turgheniev pentru Pauline Viardot, pe care a cunoscut-o în acest timp.

În 1844, a fost scrisă poezia „Pop”, pe care scriitorul însuși a descris-o mai degrabă ca distractivă, lipsită de orice „idei profunde și semnificative”. Cu toate acestea, poemul a atras interesul publicului pentru orientarea sa anticlericală. Poezia a fost redusă de cenzura rusă, dar a fost tipărită integral în străinătate.

În 1846 au fost publicate romanele Breter și Trei portrete. În Breter, care a devenit a doua poveste a lui Turgheniev, scriitorul a încercat să prezinte lupta dintre influența lui Lermontov și dorința de discreditare a posturii. Intriga pentru a treia sa poveste, Trei portrete, a fost extrasă din cronica familiei Lutovinov.

Ziua de glorie a creativității

Din 1847, Ivan Turgheniev a participat la Sovremennik reformat, unde a devenit apropiat de N. A. Nekrasov și P. V. Annenkov. Primul său feuilleton „Note moderne” a fost publicat în jurnal, iar primele capitole din „Notele unui vânător” au început să fie publicate. În primul număr al revistei Sovremennik a fost publicată povestea „Khor și Kalinich”, care a deschis nenumărate ediții ale celebrei cărți. Subtitlul „Din însemnările unui vânător” a fost adăugat de editorul I. I. Panaev pentru a atrage atenția cititorilor asupra poveștii. Succesul poveștii s-a dovedit a fi uriaș și a adus

Turgheniev la ideea de a scrie o serie de altele de același fel. Potrivit lui Turgheniev, „Notele unui vânător” a fost împlinirea jurământului său Annibal de a lupta până la capăt cu inamicul, pe care-l ura încă din copilărie. „Acest dușman avea o anumită imagine, purta un nume binecunoscut: acest dușman era – iobăgie”. Pentru a-și îndeplini intenția, Turgheniev a decis să părăsească Rusia. "Nu puteam", a scris Turgheniev, "să respir același aer, să stau aproape de ceea ce uram. Trebuia să mă îndepărtez de inamicul meu, astfel încât chiar din locul meu să primesc un atac mai puternic asupra lui".

În 1847, Turgheniev a plecat în străinătate cu Belinsky și în 1848 a locuit la Paris, unde a asistat la evenimente revoluționare. Ca martor ocular al uciderii ostaticilor, al atacurilor, al baricadelor Revoluției Franceze din februarie, el a îndurat pentru totdeauna un dezgust profund față de revoluții în general. Puțin mai târziu, a devenit aproape de A. I. Herzen, s-a îndrăgostit de soția lui Ogaryov, N. A. Tuchkova.

Dramaturgie

Sfârșitul anilor 1840 - începutul anilor 1850 a devenit momentul celei mai intense activități a lui Turgheniev în domeniul dramaturgiei și timpul reflecției asupra problemelor de istorie și teoria dramei. În 1848, a scris piese precum „Unde este subțire, acolo se rupe” și „The Freeloader”, în 1849 - „Mic dejun la lider” și „Burlanța”, în 1850 - „O lună la țară”, în 1851 - „Fata provincială”. Dintre acestea, „The Freeloader”, „The Bachelor”, „The Provincial Girl” și „A Month in the Country” au avut succes datorită producțiilor excelente pe scenă. Succesul Bachelor i-a fost deosebit de drag, ceea ce a devenit posibil în mare parte datorită abilităților interpretative ale lui A. E. Martynov, care a jucat în patru dintre piesele sale. Turgheniev și-a formulat opiniile cu privire la poziția teatrului rus și la sarcinile dramaturgiei încă din 1846. El credea că criza din repertoriul teatral care s-a observat la acea vreme poate fi depășită prin eforturile scriitorilor dedicați dramaturgiei lui Gogol. Turgheniev s-a numărat printre adepții lui Gogol, dramaturgul.

Pentru a stăpâni tehnicile literare ale dramaturgiei, scriitorul a lucrat și la traduceri ale lui Byron și Shakespeare. În același timp, nu a încercat să copieze tehnicile dramatice ale lui Shakespeare, ci doar i-a interpretat imaginile, iar toate încercările dramaturgilor săi contemporani de a folosi opera lui Shakespeare ca model de urmat, de a împrumuta tehnicile sale teatrale au provocat doar iritația lui Turgheniev. În 1847 scria: „Umbra lui Shakespeare atârnă asupra tuturor scriitorilor dramatici, ei nu pot scăpa de amintiri; aceşti nenorociţi au citit prea mult şi au trăit prea puţin.

anii 1850

În 1850, Turgheniev s-a întors în Rusia, dar nu și-a văzut niciodată mama, care a murit în același an. Împreună cu fratele său Nikolai, a împărțit o mare avere a mamei sale și, dacă este posibil, a încercat să atenueze greutățile țăranilor pe care i-a moștenit.

În 1850-1852 a trăit fie în Rusia, fie în străinătate, l-a văzut pe N.V. Gogol. După moartea lui Gogol, Turgheniev a scris un necrolog, pe care cenzorii din Sankt Petersburg nu l-au lăsat să treacă. Motivul nemulțumirii ei a fost că, așa cum a spus președintele Comitetului de cenzură din Sankt Petersburg, M. N. Musin-Pușkin, „este criminal să vorbești atât de entuziasmat despre un astfel de scriitor”. Apoi Ivan Sergeevich a trimis articolul la Moscova, V.P. Botkin, care l-a publicat în Moskovskie Vedomosti. Autoritățile au văzut în text o revoltă, iar autorul a fost plasat la ieșire, unde a petrecut o lună. Pe 18 mai, Turgheniev a fost trimis în satul natal și numai datorită eforturilor contelui A.K. Tolstoi, doi ani mai târziu, scriitorul a primit din nou dreptul de a locui în capitale.

Există o părere că motivul real al exilului nu a fost un necrolog sedițios al lui Gogol, ci radicalismul excesiv al opiniilor lui Turgheniev, manifestat prin simpatie pentru Belinsky, călătorii suspect de dese în străinătate, povești simpatice despre iobagi, o recenzie laudativă a unui emigrant Herzen despre Turgheniev. Tonul entuziast al articolului despre Gogol nu a făcut decât să copleșească răbdarea jandarmeriei, devenind un motiv extern de pedeapsă, al cărui sens a fost gândit în prealabil de autorități. Turgheniev se temea că arestarea și exilul său vor interfera cu publicarea primei ediții a Însemnărilor vânătorului, dar temerile sale nu erau justificate - în august 1852 cartea a fost cenzurată și publicată.

Cu toate acestea, cenzorul Lvov, care a lăsat să treacă la tipărire „Notele unui vânător”, a fost demis din serviciu din ordinul personal al lui Nicolae I și privat de pensie. Cenzura rusă a impus și interzicerea reeditării Însemnărilor vânătorului, explicând acest pas prin faptul că Turgheniev, pe de o parte, i-a poetizat pe iobagi, iar pe de altă parte, a descris „că acești țărani sunt asupriți, că moșierii se comportă indecent și ilegal... în sfârșit, că țăranii trăiesc mai liber în libertate”.

În exilul său la Spasskoye, Turgheniev a mers la vânătoare, a citit cărți, a scris povești, a jucat șah, a ascultat Coriolanul lui Beethoven interpretat de A.P. Tyutcheva și sora sa, care locuia la Spasskoye la acea vreme, și din când în când era supus raidurilor executorului judecătoresc.

În 1852, pe când era încă în exil în Spasskoye-Lutovinovo, a scris povestirea de manual „Mumu”. Majoritatea „Notelor unui vânător” au fost create de scriitorul din Germania. „Notele unui vânător” în 1854 a fost publicată la Paris ca o ediție separată, deși la începutul războiului Crimeei această publicație era de natura propagandei anti-ruse, iar Turgheniev a fost nevoit să protesteze public împotriva traducerii franceze de proastă calitate a lui Ernest Charrière. După moartea lui Nicolae I, patru dintre cele mai semnificative lucrări ale scriitorului au fost publicate una după alta: Rudin (1856), Cuibul nobil (1859), În ajun (1860) și Părinți și fii (1862). Primele două au fost publicate în Sovremennik al lui Nekrasov, celelalte două în Russkiy Vestnik de M. N. Katkov.

Angajații Sovremennik I. S. Turgenev, N. A. Nekrasov, I. I. Panaev, M. N. Longinov, V. P. Gaevsky, D. V. Grigorovici se adunau uneori într-un cerc de „vrăjitori” organizat de A. V. Druzhinin. Improvizațiile pline de umor ale „vrăjitorilor” depășeau uneori sfera cenzurii, așa că trebuiau publicate în străinătate. Ulterior, Turgheniev a luat parte la activitățile Societății de Asistență pentru Scriitori și Oameni de Știință Necesar (Fondul literar), fondată la inițiativa aceluiași A. V. Druzhinin. De la sfârșitul anului 1856, scriitorul a colaborat cu revista Library for Reading, publicată sub redacția lui A. V. Druzhinin. Însă editarea sa nu a adus publicației succesul așteptat, iar Turgheniev, care în 1856 spera într-un succes apropiat al revistei, în 1861 a numit „Biblioteca”, editată până atunci de A. F. Pisemsky, „o gaură moartă”.

În toamna anului 1855, Lev Tolstoi a fost adăugat la cercul de prieteni al lui Turgheniev. În septembrie același an, povestea lui Tolstoi „Tăierea pădurii” a fost publicată la Sovremennik cu o dedicație lui I. S. Turgheniev.

anii 1860

Turgheniev a participat cu entuziasm la discuția despre viitoarea reformă țărănească, a participat la elaborarea diferitelor scrisori colective, proiecte de adrese adresate țarului Alexandru al II-lea, proteste și așa mai departe. Din primele luni de publicare a lui Herzen „Clopotul” Turgheniev a fost colaboratorul său activ. El însuși nu a scris în The Bell, dar a ajutat la colectarea materialelor și la pregătirea lor pentru publicare. Rolul la fel de important al lui Turgheniev a fost acela de a intermedia între Herzen și acei corespondenți din Rusia care, din diverse motive, nu doreau să intre în contact direct cu emigrantul londonez dezonorat. În plus, Turgheniev a trimis lui Herzen scrisori de revizuire detaliate, informații din care, fără semnătura autorului, au fost publicate și în Kolokol. În același timp, Turgheniev a vorbit întotdeauna împotriva tonului dur al materialelor lui Herzen și a criticii excesive la adresa deciziilor guvernamentale: „Vă rog să nu-l certați pe Alexandru Nikolaevici, altfel toți reacționarii din St.

În 1860, Sovremennik a publicat un articol de N. A. Dobrolyubov „Când va veni ziua adevărată?” În care criticul vorbea foarte măgulitor despre noul roman „În ajun” și despre opera lui Turgheniev în general. Cu toate acestea, Turgheniev nu a fost mulțumit de concluziile de anvergură ale lui Dobrolyubov, făcute de el după citirea romanului. Dobrolyubov a conectat ideea lucrării lui Turgheniev cu evenimentele transformării revoluționare apropiate a Rusiei, cu care liberalul Turgheniev nu s-a putut împăca. Dobrolyubov a scris: „Atunci imaginea completă, clar și viu conturată a rusului Insarov va apărea în literatură. Și nu trebuie să-l așteptăm mult: acest lucru este garantat de nerăbdarea febrilă, dureroasă cu care așteptăm apariția lui în viață. El va veni, în sfârșit, în această zi! Și, în orice caz, ajunul nu este departe de ziua care o urmează: doar un fel de noapte îi desparte!... ”Scriitorul i-a dat un ultimatum lui Nekrasov: fie el, Turgheniev, fie Dobrolyubov. Nekrasov l-a preferat pe Dobrolyubov. După aceea, Turgheniev a părăsit Sovremennik și a încetat să mai comunice cu Nekrasov, iar ulterior Dobrolyubov a devenit unul dintre prototipurile imaginii lui Bazarov din romanul Părinți și fii.

Turgheniev a gravitat spre cercul scriitorilor occidentali care profesau principiile „artei pure”, opuse creativității tendențioase a revoluționarilor raznocintsev: P. V. Annenkov, V. P. Botkin, D. V. Grigorovici, A. V. Druzhinin. Pentru o scurtă perioadă de timp, s-a alăturat acestui cerc și Lev Tolstoi. De ceva vreme Tolstoi a locuit în apartamentul lui Turgheniev. După căsătoria lui Tolstoi cu S. A. Bers, Turgheniev și-a găsit o rudă apropiată la Tolstoi, dar chiar înainte de nuntă, în mai 1861, când ambii prozatori îl vizitau pe A. A. Fet la moșia Stepanovo, între ei a avut loc o ceartă serioasă, care aproape s-a încheiat într-un duel și a distrus relațiile îndelungate dintre scriitori. De ceva timp, scriitorul a dezvoltat relații complexe cu Fet însuși, precum și cu alți contemporani - F. M. Dostoievski, I. A. Goncharov.

În 1862, relațiile bune cu foștii prieteni ai tinereții lui Turgheniev, A.I. Herzen și M.A. Bakunin, au început să se deterioreze. De la 1 iulie 1862 până la 15 februarie 1863, Herzen's Bell a publicat o serie de articole, Ends and Beginnings, formate din opt scrisori. Fără a numi destinatarul scrisorilor lui Turgheniev, Herzen și-a apărat înțelegerea dezvoltării istorice a Rusiei, care, în opinia sa, ar trebui să meargă pe calea socialismului țărănesc. Herzen a pus în contrast Rusia țărănească cu Europa de Vest burgheză, al cărei potențial revoluționar îl considera deja epuizat. Turgheniev s-a opus lui Herzen în scrisori private, insistând asupra caracterului comun al dezvoltării istorice pentru diferite state și popoare.

La sfârşitul anului 1862, Turgheniev a fost implicat în procesul celui de-al 32-lea în cazul „persoanelor acuzate că au relaţii cu propagandiştii londonezi”. După ce autoritățile i-au ordonat să apară imediat în Senat, Turgheniev a decis să scrie o scrisoare suveranului, încercând să-l convingă de loialitatea convingerilor sale, „destul de independent, dar conștiincios”. A cerut să i se trimită puncte de interogatoriu la Paris. În cele din urmă, a fost forțat să plece în Rusia în 1864 pentru un interogatoriu la Senat, unde a reușit să-și alunge orice suspiciune. Senatul l-a găsit nevinovat. Apelul lui Turgheniev la împăratul Alexandru al II-lea a provocat personal reacția bilioasă a lui Herzen în Kolokol. Mult mai târziu, acest moment al relației dintre cei doi scriitori a fost folosit de V. I. Lenin pentru a ilustra diferența dintre ezitările liberale ale lui Turgheniev și Herzen: „Când liberalul Turgheniev i-a scris o scrisoare privată lui Alexandru al II-lea, cu asigurarea sentimentelor sale loiale și a donat două piese de aur soldaților răniți în timpul pacificării răscoalei poloneze, a scris suveranului „Belgray”, care i-a scris suveranului „Magnegray” că nu știa somnul, chinuia că suveranul nu știe despre pocăința care a căzut pe ea. Și Turgheniev s-a recunoscut imediat. Dar oscilația lui Turgheniev între țarism și democrația revoluționară s-a manifestat în alt mod.

În 1863 Turgheniev s-a stabilit în Baden-Baden. Scriitorul a participat activ la viața culturală a Europei de Vest, stabilind contacte cu cei mai mari scriitori din Germania, Franța și Anglia, promovând literatura rusă în străinătate și familiarizând cititorii ruși cu cele mai bune opere ale autorilor occidentali contemporani. Printre cunoscuții sau corespondenții săi s-au numărat Friedrich Bodenstedt, William Thackeray, Charles Dickens, Henry James, George Sand, Victor Hugo, Charles Saint-Beuve, Hippolyte Taine, Prosper Mérimée, Ernest Renan, Théophile Gauthier, Edmond Goncourt, Emile Zola, Anatole France, Guy de Maupassant, Alphonse Daupassant, Alphonse Daupassant. Din 1874, celebrele „cine de cinci” ale burlacilor - Flaubert, Edmond Goncourt, Daudet, Zola și Turgheniev - au loc în restaurantele pariziene Rich sau Pellet. Ideea i-a aparținut lui Flaubert, dar Turgheniev a jucat rolul principal în ele. Prânzurile aveau loc o dată pe lună. Au abordat diverse subiecte - despre trăsăturile literaturii, despre structura limbii franceze, au spus povești și au savurat pur și simplu mâncare delicioasă. Prânzurile se țineau nu numai la restauratorii parizieni, ci și la casele scriitorilor.

I. S. Turgheniev a acționat ca consultant și editor al traducătorilor străini ai scriitorilor ruși, a scris prefețe și note la traducerile scriitorilor ruși în limbi europene, precum și la traducerile în rusă ale unor opere ale unor scriitori europeni celebri. A tradus scriitorii occidentali în rusi și ruși, iar poeții în franceză și germană. Așa se face că traducerile operelor lui Flaubert Herodias și The Tale of St. Iulian cel Milostiv” pentru cititorii ruși și lucrările lui Pușkin pentru cititorii francezi. Pentru o vreme, Turgheniev a devenit cel mai faimos și cel mai citit autor rus din Europa, unde criticii l-au clasat printre primii scriitori ai secolului. În 1878, la congresul literar internațional de la Paris, scriitorul a fost ales vicepreședinte. La 18 iunie 1879, a primit un doctorat onorific de la Universitatea Oxford, în ciuda faptului că universitatea nu a acordat o asemenea onoare niciunui romancier înaintea lui.

În ciuda faptului că locuia în străinătate, toate gândurile lui Turgheniev erau încă legate de Rusia. A scris romanul „Fum” (1867), care a stârnit multe controverse în societatea rusă. Potrivit autoarei, toată lumea a certat romanul: „și roșu și alb, și de sus, și de jos, și din lateral – mai ales din lateral”.

În 1868, Turgheniev a devenit un colaborator permanent la jurnalul liberal Vestnik Evropy și a rupt legăturile cu M. N. Katkov. Decalajul nu a mers ușor - scriitorul a fost persecutat în Russky Vestnik și Moskovskie Vedomosti. Atacurile s-au înăsprit mai ales la sfârşitul anilor 1870, când, în privinţa aplauzelor care au căzut în soarta lui Turgheniev, ziarul Katkov a asigurat că scriitorul „se prăbuşeşte” în faţa tineretului progresist.

anii 1870

Fructul reflecțiilor scriitorului din anii 1870 a fost cel mai mare dintre romanele sale, Nov (1877), care a fost și el criticat. Așa că, de exemplu, M.E. Saltykov-Șchedrin a considerat acest roman ca un serviciu adus autocrației.

Turgheniev era prieten cu ministrul Educației A. V. Golovnin, cu frații Milyutin (tovarăș cu ministrul Afacerilor Interne și Ministrul Războiului), N. I. Turgheniev și îl cunoștea îndeaproape pe ministrul Finanțelor M. Kh. Reitern. La sfârșitul anilor 1870, Turgheniev a devenit mai aproape de liderii emigrației revoluționare din Rusia, cercul său de cunoștințe includea P. L. Lavrov, Kropotkin, G. A. Lopatin și mulți alții. Printre alți revoluționari, el l-a pus pe germanul Lopatin mai presus de toate, înclinându-se în fața minții, curaj și forță morală.

În aprilie 1878, Lev Tolstoi l-a invitat pe Turgheniev să uite toate neînțelegerile dintre ei, la care Turgheniev a fost de acord cu bucurie. Prietenia și corespondența s-au reluat. Turgheniev a explicat cititorului occidental sensul literaturii ruse moderne, inclusiv opera lui Tolstoi. În general, Ivan Turgheniev a jucat un rol important în promovarea literaturii ruse în străinătate.

Cu toate acestea, Dostoievski în romanul „Demonii” l-a portretizat pe Turgheniev sub forma „marele scriitor Karmazinov” - un scriitor zgomotos, meschin, mâzgălit și practic mediocru, care se consideră un geniu și stă în străinătate. O atitudine similară față de Turgheniev a mereu nevoie de Dostoievski a fost cauzată, printre altele, de poziția înstărită a lui Turgheniev în viața sa nobilă și de cele mai mari taxe literare la acea vreme: „La Turgheniev pentru „Cuibul nobil” al său (l-am citit în cele din urmă. Extrem de bine) Katkov însuși a dat de la o foaie de 100000 de ruble. 400 de ruble dintr-o foaie. Prietenul meu! Știu foarte bine că scriu mai rău decât Turgheniev, dar nu prea rău și, în sfârșit, sper să scriu deloc mai rău. De ce eu, cu nevoile mele, iau doar 100 de ruble, și Turgheniev, care are 2.000 de suflete, câte 400 fiecare?

Turgheniev, neascunzându-și antipatia față de Dostoievski, într-o scrisoare către M.E. Saltykov-Șcedrin din 1882 (după moartea lui Dostoievski) nu și-a cruțat nici adversarul, numindu-l „marchizul rus de Sade”.

În 1880, scriitorul a participat la sărbătorile Pușkin dedicate deschiderii primului monument al poetului la Moscova, organizate de Societatea Iubitorilor de Literatură Rusă.

Anul trecut

Ultimii ani ai vieții lui Turgheniev au devenit pentru el apogeul faimei atât în ​​Rusia, unde scriitorul a devenit din nou favorit universal, cât și în Europa, unde cei mai buni critici ai vremii (I. Ten, E. Renan, G. Brandes etc.) l-au clasat printre primii scriitori ai secolului. Vizitele sale în Rusia în 1878-1881 au fost adevărate triumfe. Cu atât mai tulburătoare au fost în 1882 rapoartele despre o exacerbare severă a durerilor sale obișnuite de gută. În primăvara anului 1882, au apărut primele semne ale bolii, care în curând s-au dovedit a fi fatale pentru Turgheniev. Cu o ușurare temporară a durerii, a continuat să lucreze și cu câteva luni înainte de moarte a publicat prima parte a „Poezii în proză” - un ciclu de miniaturi lirice, care a devenit un fel de rămas-bun de la viață, patrie și artă. Cartea a fost deschisă de poezia în proză „Satul” și completată de „limba rusă” - un imn liric în care autorul și-a pus încrederea în marele destin al țării sale:

Medicii parizieni Charcot și Jacquet l-au diagnosticat pe scriitor cu angină pectorală; în curând i s-a alăturat nevralgia intercostală. Ultima dată când Turgheniev a fost în Spasskoye-Lutovinovo a fost în vara anului 1881. Scriitorul bolnav a petrecut iernile la Paris, iar pentru vară a fost transportat la Bougival, pe moșia lui Viardot.

Până în ianuarie 1883, durerile se intensificaseră atât de mult încât nu putea dormi fără morfină. A suferit o operație de îndepărtare a unui neurom din partea inferioară a cavității abdominale, dar operația nu a ajutat prea mult, deoarece nu a atenuat durerea în regiunea toracică a coloanei vertebrale. Boala s-a dezvoltat, în martie și aprilie scriitorul a fost atât de chinuit, încât cei din jurul său au început să observe o tulburare momentană a rațiunii, cauzată parțial de morfină. Scriitorul era pe deplin conștient de moartea sa iminentă și s-a resemnat cu consecințele bolii, ceea ce i-a făcut imposibil să meargă sau doar să stea în picioare.

Moartea și înmormântarea

Confruntarea dintre o boală neînchipuit de dureroasă și un organism neînchipuit de puternic„(P. V. Annenkov) s-a încheiat la 22 august (3 septembrie 1883, la Bougival, lângă Paris. Ivan Sergheevici Turgheniev a murit de mixosarcom (sarcomul Muho) (o leziune canceroasă a oaselor coloanei vertebrale). Doctorul S.P.Botkin a mărturisit că adevărata cauză a morții a fost clarificată doar după o autopsie, în timpul căreia fiziologii i-au cântărit și creierul. După cum s-a dovedit, dintre cei al căror creier a fost cântărit, Ivan Sergeevich Turgheniev a avut cel mai mare creier (2012 grame, ceea ce este cu aproape 600 de grame mai mult decât greutatea medie).

Moartea lui Turgheniev a fost un mare șoc pentru admiratorii săi, exprimat într-o înmormântare foarte impresionantă. Înmormântarea a fost precedată de sărbători de doliu la Paris, la care au participat peste patru sute de oameni. Printre aceștia s-au numărat cel puțin o sută de francezi: Edmond Abu, Jules Simon, Emile Ogier, Emile Zola, Alphonse Daudet, Juliette Adam, artistul Alfred Diedone, compozitorul Jules Massenet. Ernest Renan s-a adresat celor îndoliați cu un discurs sincer. În conformitate cu voința defunctului, pe 27 septembrie, trupul său a fost adus la Sankt Petersburg.

Chiar și de la stația de frontieră Verzhbolovo, serviciile funerare au fost servite la opriri. Pe peronul gării din Varșovia Sankt Petersburg a avut loc o întâlnire solemnă a sicriului cu trupul scriitorului. Senatorul A.F. Koni și-a amintit de înmormântarea de la cimitirul Volkovsky:

Primirea sicriului la Sankt Petersburg și trecerea acestuia la cimitirul Volkovo au prezentat spectacole neobișnuite prin frumusețea lor, caracterul maiestuos și respectarea completă, voluntară și unanimă a ordinii. Un lanț neîntrerupt de 176 de deputații din literatură, din ziare și reviste, oameni de știință, instituții de învățământ și de învățământ, din zemstvos, siberieni, polonezi și bulgari a ocupat un spațiu de câțiva kilometri, atrăgând simpatizanții și deseori atinși atenția publicului imens care îndiguia trotuarele - însemnând pancarte elegante și magnifice cu inscripții elegante și magnifice. Deci, a existat o coroană „Autorului lui Mumu” ​​​​de la Societatea pentru Protecția Animalelor ... o coroană cu inscripția „Dragostea este mai puternică decât moartea” de la cursurile pedagogice pentru femei ... - A. F. Koni, „Înmormântarea lui Turgheniev”, Opere colectate în opt volume. T. 6. M., Literatură juridică, 1968. Pg. 385-386.

Nu au existat nici neînțelegeri. A doua zi după înmormântarea cadavrului lui Turgheniev în Catedrala Alexandru Nevski de pe strada Daru din Paris, pe 19 septembrie, celebrul emigrant populist P. L. Lavrov a publicat o scrisoare în ziarul parizian Justiție, editată de viitorul premier socialist Georges Clemenceau, în care a relatat că I. S. Turgheniev s-a transferat anual din proprie inițiativă la Lav, pentru trei ani. publicarea emigrantului revoluționar al ziarului „Vperyod”.

Liberalii ruși au fost revoltați de această veste, considerând-o o provocare. Presa conservatoare în persoana lui M. N. Katkov, dimpotrivă, a profitat de mesajul lui Lavrov pentru persecuția postumă a lui Turgheniev în Russky Vestnik și Moskovskie Vedomosti pentru a preveni cinstirea scriitorului decedat în Rusia, al cărui trup „fără publicitate, cu grijă deosebită” trebuia să sosească în capitală din Paris pentru înmormântare. Urmărirea cenușii lui Turgheniev a fost foarte îngrijorată de ministrul de Interne D. A. Tolstoi, căruia îi era frică de mitinguri spontane. Potrivit editorului Vestnik Evropy, M. M. Stasyulevich, care a însoțit trupul lui Turgheniev, măsurile de precauție luate de funcționari au fost la fel de nepotrivite ca și când ar fi însoțit Privighetoarea Tâlharul, și nu trupul marelui scriitor.

Viata personala

Prima pasiune romantică a tânărului Turgheniev a fost să se îndrăgostească de fiica prințesei Shakhovskaya - Catherine (1815-1836), o tânără poetesă. Moșiile părinților lor din suburbii se învecinau, făceau adesea schimb de vizite. El avea 15 ani, ea 19. În scrisorile către fiul ei, Varvara Turgeneva a numit-o pe Ekaterina Shakhovskaya „poetă” și „ticălos”, deoarece însuși Serghei Nikolaevici, tatăl lui Ivan Turgheniev, nu a putut rezista farmecei tinerei prințese, căreia fata i-a făcut reciproc, ceea ce a rupt inima viitorului scriitor. Episodul mult mai târziu, în 1860, s-a reflectat în povestea „Prima dragoste”, în care scriitorul a înzestrat unele trăsături ale Katiei Shakhovskaya cu eroina poveștii, Zinaida Zasekina.

Henri Troyat, Ivan Turgheniev

Povestea lui Turgheniev la o cină cu G. Flaubert

„Toată viața mea este pătrunsă de principiul feminin. Nici o carte, nici nimic altceva nu poate înlocui o femeie pentru mine... Cum să explic asta? Cred că numai iubirea provoacă o asemenea înflorire a întregii ființe, pe care nimic altceva nu o poate da. Si ce crezi? Ascultă, în tinerețe am avut o amantă - un morar de la periferia Sankt-Petersburgului. Am cunoscut-o când am fost la vânătoare. Era foarte drăguță - o blondă cu ochi strălucitori, care sunt destul de des întâlniți la noi. Ea nu a vrut să ia nimic de la mine. Și odată ea a spus: „Trebuie să-mi faci un cadou!” - "Ce vrei?" - „Adu-mi săpun!” I-am adus săpun. Ea a luat-o și a dispărut. S-a întors îmbujorată și mi-a spus, întinzându-mi mâinile parfumate: „Sărută-mi mâinile așa cum le săruți doamnelor din salonele din Sankt Petersburg!” M-am aruncat în genunchi în fața ei... Nu există moment din viața mea care să se compare cu asta!

În 1841, la întoarcerea sa la Lutovinovo, Ivan a devenit interesat de croitoreasa Dunyasha (Avdotya Ermolaevna Ivanova). Între tineri a început o aventură, care s-a încheiat cu sarcina fetei. Ivan Sergeevich și-a exprimat imediat dorința de a se căsători cu ea. Cu toate acestea, mama lui a făcut un scandal grav în acest sens, după care a plecat la Sankt Petersburg. Mama lui Turgheniev, după ce a aflat despre sarcina lui Avdotya, a trimis-o în grabă la Moscova la părinții ei, unde s-a născut Pelageya la 26 aprilie 1842. Dunyasha a fost dată în căsătorie, fiica a fost lăsată într-o poziție ambiguă. Turgheniev a recunoscut oficial copilul abia în 1857.

La scurt timp după episodul cu Avdotya Ivanova, Turgheniev a cunoscut-o pe Tatyana Bakunina (1815-1871), sora viitorului emigrant revoluționar M. A. Bakunin. Întors la Moscova după șederea sa în Spasskoye, s-a oprit la moșia Bakunin Premukhino. Iarna 1841-1842 a trecut în strânsă legătură cu cercul fraților și surorilor Bakunin. Toți prietenii lui Turgheniev - N.V. Stankevich, V.G. Belinsky și V.P. Botkin - erau îndrăgostiți de surorile lui Mihail Bakunin, Lyubov, Varvara și Alexandra.

Tatiana era cu trei ani mai mare decât Ivan. Ca toți tinerii bakunini, ea a fost fascinată de filosofia germană și și-a perceput relațiile cu ceilalți prin prisma conceptului idealist al lui Fichte. Ea i-a scris lui Turgheniev scrisori în germană, pline de raționament îndelungat și introspecție, în ciuda faptului că tinerii locuiau în aceeași casă și, de asemenea, se aștepta ca Turgheniev să analizeze motivele propriilor acțiuni și sentimente reciproce. „Romanul „filosofic”, conform lui G. A. Byaly, „în vicisitudinile cărora întreaga generație tânără a cuibului Premukhin a luat o parte plină de viață, a durat câteva luni.” Tatyana era cu adevărat îndrăgostită. Ivan Sergheevici nu a rămas cu totul indiferent la dragostea trezită de el. A scris mai multe poezii (poezia „Parasha” a fost inspirată și de comunicarea cu Bakunina) și o poveste dedicată acestui hobby sublim ideal, mai ales literar și epistolar. Dar nu putea să răspundă cu un sentiment serios.

Printre alte hobby-uri trecătoare ale scriitorului, au mai fost două care au jucat un anumit rol în opera sa. În anii 1850, a izbucnit o aventură trecătoare cu o verișoară îndepărtată, Olga Alexandrovna Turgeneva, în vârstă de optsprezece ani. Dragostea era reciprocă, iar în 1854 scriitorul se gândea la căsătorie, a cărei perspectivă îl speria în același timp. Ulterior, Olga a servit ca prototip pentru imaginea Tatianei în romanul „Fum”. Turgheniev a fost, de asemenea, indecis cu Maria Nikolaevna Tolstaya. Ivan Sergeevich a scris despre sora lui Lev Tolstoi, P. V. Annenkov: „Sora lui este una dintre cele mai atractive creaturi pe care le-am putut întâlni vreodată. Dulce, deștept, simplu - nu mi-aș lua ochii. La bătrânețe (am împlinit 36 ​​de ani în a patra zi) - aproape că m-am îndrăgostit. De dragul lui Turgheniev, M. N. Tolstaya, în vârstă de douăzeci și patru de ani, și-a părăsit deja soțul, ea a atras atenția scriitorului asupra ei pentru dragoste adevărată. Dar Turgheniev, și de această dată, s-a limitat la un hobby platonic, iar Maria Nikolaevna i-a servit drept prototip pentru Verochka din povestea Faust.

În toamna anului 1843, Turgheniev a văzut-o pentru prima dată pe Pauline Viardot pe scena operei, când marele cântăreț a venit în turneu la Sankt Petersburg. Turgheniev avea 25 de ani, Viardot - 22 de ani. Apoi, în timp ce vâna, l-a cunoscut pe soțul lui Pauline, directorul Teatrului Italian din Paris, un cunoscut critic și critic de artă, Louis Viardot, iar la 1 noiembrie 1843 i s-a prezentat însăși Pauline. Printre masa de fani, ea nu l-a remarcat în mod special pe Turgheniev, cunoscut mai mult ca un vânător pasionat, și nu un scriitor. Iar când turneul ei s-a încheiat, Turgheniev, împreună cu familia Viardot, a plecat la Paris împotriva voinței mamei sale, încă necunoscută Europei și fără bani. Și asta în ciuda faptului că toată lumea îl considera un om bogat. Dar de data aceasta, situația sa financiară extrem de înghesuită s-a explicat tocmai prin dezacordul cu mama sa, una dintre cele mai bogate femei din Rusia și proprietara unui imens imperiu agricol și industrial.

Pentru atașarea la al naibii de ţigan» Mama lui nu i-a dat bani de trei ani. În acești ani, stilul său de viață nu semăna prea mult cu stereotipul vieții unui „rus bogat” care se dezvoltase despre el. În noiembrie 1845, s-a întors în Rusia, iar în ianuarie 1847, după ce a aflat despre turneul lui Viardot în Germania, a părăsit din nou țara: a plecat la Berlin, apoi la Londra, Paris, un tur al Franței și din nou la Sankt Petersburg. Fără o căsătorie oficială, Turgheniev a trăit în familia Viardot " pe marginea cuibului altcuiva„, după cum a spus el însuși. Pauline Viardot a crescut fiica nelegitimă a lui Turgheniev. La începutul anilor 1860, familia Viardot s-a stabilit în Baden-Baden, iar împreună cu ei Turgheniev („Vila Tourgueneff”). Datorită familiei Viardot și lui Ivan Turgheniev, vila lor a devenit un centru muzical și artistic interesant. Războiul din 1870 a obligat familia Viardot să părăsească Germania și să se mute la Paris, unde s-a mutat și scriitorul.

Ultima dragoste a scriitorului a fost actrița Teatrului Alexandrinsky Maria Savina. Întâlnirea lor a avut loc în 1879, când tânăra actriță avea 25 de ani, iar Turgheniev avea 61 de ani. Actrița la acea vreme a jucat rolul lui Verochka în piesa lui Turgheniev O lună în țară. Rolul a fost jucat atât de viu, încât scriitorul însuși a fost uimit. După această reprezentație, a mers la actriță în culise cu un buchet mare de trandafiri și a exclamat: „ Am scris asta Verochka?!". Ivan Turgheniev s-a îndrăgostit de ea, ceea ce a recunoscut deschis. Raritatea întâlnirilor lor a fost compensată prin corespondență regulată, care a durat patru ani. În ciuda relației sincere a lui Turgheniev, pentru Maria a fost mai degrabă un bun prieten. Urma să se căsătorească cu alta, dar căsătoria nu a avut loc niciodată. Nici căsătoria Savinei cu Turgheniev nu era destinată să devină realitate - scriitorul a murit în cercul familiei Viardot.

„Fetele Turgheniev”

Viața personală a lui Turgheniev nu a avut succes. După ce a trăit timp de 38 de ani în strânsă legătură cu familia Viardot, scriitorul s-a simțit profund singur. În aceste condiții, s-a format imaginea iubirii lui Turgheniev, dar dragostea nu este tocmai caracteristică modului său creator melancolic. Aproape că nu există un final fericit în lucrările sale, iar ultimul acord este mai des trist. Dar, cu toate acestea, aproape niciunul dintre scriitorii ruși nu a acordat atât de multă atenție descrierii iubirii, nimeni nu a idealizat o femeie în așa măsură ca Ivan Turgheniev.

Personajele personajelor feminine din operele sale din anii 1850 - 1880 - imaginile eroinelor întregi, pure, altruiste, puternice din punct de vedere moral au format în total un fenomen literar " Fata Turgheniev„- o eroină tipică a operelor sale. Așa sunt Liza în povestea „Jurnalul unui om de prisos”, Natalya Lasunskaya în romanul „Rudin”, Asya în povestea cu același nume, Vera în povestea „Faust”, Elizaveta Kalitina în romanul „Cuibul nobil”, Elena Stakhova în romanul „În ajun”, Marianna Sinetskaya în romanul „Nov” și altele.

L. N. Tolstoi, observând meritele scriitorului, a spus că Turgheniev a pictat portrete uimitoare ale femeilor și că Tolstoi însuși a observat mai târziu femeile lui Turgheniev în viață.

Familie

Turgheniev nu și-a avut niciodată propria familie. Fiica scriitoarei de la croitoreasă Avdotya Ermolaevna Ivanova, Pelageya Ivanovna Turgeneva, în căsătoria lui Brewer (1842-1919), de la vârsta de opt ani a fost crescută în familia Polinei Viardot în Franța, unde Turgheniev și-a schimbat numele din Pelageya în Polinet, care era mai mult literar Turgeneva - Polinet. Ivan Sergeevich a ajuns în Franța doar șase ani mai târziu, când fiica lui avea deja paisprezece ani. Polinet aproape că a uitat rusă și vorbea doar franceza, ceea ce l-a atins pe tatăl ei. În același timp, era supărat că fata avea o relație dificilă cu Viardot însăși. Fata nu a iubit-o pe iubita tatălui ei, iar în curând acest lucru a dus la faptul că fata a fost trimisă la un internat privat. Când Turgheniev a venit în Franța, și-a luat fiica de la pensiune și s-au stabilit împreună, iar pentru Polinet a fost invitată o guvernantă din Anglia, Innis.

La vârsta de șaptesprezece ani, Polinet a cunoscut un tânăr om de afaceri Gaston Brewer, care a făcut o impresie bună lui Ivan Turgheniev și a fost de acord să se căsătorească cu fiica lui. Ca zestre, părintele a dat o sumă considerabilă pentru acele vremuri - 150 de mii de franci. Fata s-a căsătorit cu Brewer, care în scurt timp a dat faliment, după care Polinet, cu ajutorul tatălui ei, s-a ascuns de soțul ei în Elveția. Întrucât moștenitoarea lui Turgheniev a fost Pauline Viardot, fiica lui s-a trezit într-o situație financiară dificilă după moartea lui. A murit în 1919, la vârsta de 76 de ani, de cancer. Copiii lui Polinet - Georges-Albert și Jeanne nu au avut descendenți. Georges Albert a murit în 1924. Jeanne Brewer-Turgeneva nu sa căsătorit niciodată; Ea a trăit din învățătură pentru a câștiga existența, deoarece vorbea fluent cinci limbi. S-a practicat chiar și în poezie, scriind poezie în franceză. Ea a murit în 1952, la vârsta de 80 de ani, și odată cu ea s-a rupt ramura familiei Turghenievi de-a lungul liniei lui Ivan Sergeevich.

Pasiune pentru vânătoare

I. S. Turgheniev a fost la un moment dat unul dintre cei mai faimoși vânători din Rusia. Dragostea de vânătoare a fost insuflată viitorului scriitor de unchiul său Nikolai Turgheniev, un cunoscător recunoscut al cailor și al câinilor de vânătoare din raion, care l-a crescut pe băiat în vacanța de vară la Spasskoye. De asemenea, i-a predat vânătoarea viitorului scriitor AI Kupfershmidt, pe care Turgheniev îl considera primul său profesor. Datorită lui, Turgheniev, deja în tinerețe, s-a putut numi vânător de arme. Chiar și mama lui Ivan, care anterior îi privea pe vânători ca pe niște leneși, era pătrunsă de pasiunea fiului ei. De-a lungul anilor, hobby-ul a devenit o pasiune. S-a întâmplat că pentru sezoane întregi nu și-a dat drumul arma, a parcurs mii de mile prin multe provincii din fâșia centrală a Rusiei. Turgheniev a spus că vânătoarea este, în general, caracteristică unui rus și că rușii iubesc vânătoarea din timpuri imemoriale.

În 1837, Turgheniev l-a întâlnit pe Afanasy Alifanov, un vânător de țărani, care mai târziu a devenit tovarășul său frecvent de vânătoare. Scriitorul a cumpărat-o cu o mie de ruble; s-a stabilit în pădure, la cinci mile de Spassky. Athanasius era un povestitor excelent, iar Turgheniev venea adesea la el să stea la o ceașcă de ceai și să asculte povești de vânătoare. Povestea „Despre privighetoare” (1854) a fost înregistrată de scriitor din cuvintele lui Alifanov. Athanasius a fost cel care a devenit prototipul lui Yermolai din Notele vânătorului. Era cunoscut și pentru talentul său de vânător printre prietenii scriitorului - A. A. Fet, I. P. Borisov. Când Athanasius a murit în 1872, Turgheniev i-a părut foarte rău pentru vechiul său însoțitor de vânătoare și i-a cerut managerului său să ofere o posibilă asistență fiicei sale Anna.

În 1839, mama scriitorului, descriind consecințele tragice ale incendiului care a avut loc la Spasskoye, nu uită să spună: Arma ta este intactă, iar câinele este nebun". Incendiul rezultat a grăbit sosirea lui Ivan Turgheniev la Spasskoye. În vara anului 1839, a mers pentru prima dată la vânătoare în mlaștinile Teleginsky (la granița comitatilor Bolkhovsky și Oryol), a vizitat târgul Lebedyanskaya, care a fost reflectat în povestea „Lebedyan” (1847). Varvara Petrovna a cumpărat special pentru el cinci haite de ogari, nouă bowheads și cai cu șei.

În vara anului 1843, Ivan Sergeevich a trăit într-o clădire în Pavlovsk și a vânat mult. Anul acesta a cunoscut-o pe Pauline Viardot. Scriitorul i-a fost prezentat cu cuvintele: Acesta este un tânăr proprietar de pământ rus. Vânător glorios și poet rău". Soțul actriței Louis a fost, ca și Turgheniev, un vânător pasionat. Ivan Sergheevici l-a invitat de mai multe ori să vâneze în vecinătatea Sankt Petersburgului. Au mers în mod repetat la vânătoare cu prietenii în provincia Novgorod și în Finlanda. Și Pauline Viardot i-a dat lui Turgheniev o geantă de joc frumoasă și scumpă.

La sfârșitul anilor 1840, scriitorul a locuit în străinătate și a lucrat la „Însemnările unui vânător”. Scriitorul a petrecut 1852-1853 la Spasskoye sub supravegherea poliției. Dar acest exil nu l-a asuprit, deoarece vânătoarea aștepta din nou în sat și destul de reușită. Și în anul următor a plecat în expediții de vânătoare la 150 de mile de Spassky, unde, împreună cu I.F. Yurasov, a vânat pe malul Desnei. Această expediție a servit ca material pentru Turgheniev pentru a lucra la povestea „O călătorie în Polisia” (1857).

În august 1854, Turgheniev, împreună cu N. A. Nekrasov, au plecat la vânătoare pe moșia consilierului titular I. I. Maslov Osmino, după care amândoi au continuat să vâneze în Spassky. La mijlocul anilor 1850, Turgheniev a cunoscut familia Tolstoi. Fratele mai mare al lui Lev Tolstoi, Nikolai, s-a dovedit și el un vânător pasionat și, împreună cu Turgheniev, a făcut mai multe excursii de vânătoare în jurul Spassky și Nikolsko-Vyazemsky. Uneori au fost însoțiți de soțul lui M. N. Tolstoi - Valerian Petrovici; unele trăsături ale caracterului său au fost reflectate în imaginea lui Priimkov din povestea „Faust” (1855). În vara anului 1855, Turgheniev nu a vânat din cauza epidemiei de holeră, dar în sezoanele următoare a încercat să recupereze timpul pierdut. Împreună cu N. N. Tolstoi, scriitorul a vizitat Pirogovo, moșia lui S. N. Tolstoi, care a preferat să vâneze cu ogari și avea cai și câini excelenți. Turgheniev, în schimb, a preferat să vâneze cu un pistol și un câine setter, și în principal pentru păsări vânat.

Turgheniev ținea o canisa de șaptezeci de câini și șaizeci de ogari. Împreună cu N. N. Tolstoi, A. A. Fet și A. T. Alifanov, a făcut o serie de expediții de vânătoare în provinciile centrale ale Rusiei. În anii 1860-1870, Turgheniev a trăit mai ales în străinătate. De asemenea, a încercat să recreeze ritualurile și atmosfera vânătorii rusești în străinătate, dar din toate acestea s-a obținut doar o asemănare îndepărtată chiar și atunci când el, împreună cu Louis Viardot, au reușit să închirieze terenuri de vânătoare destul de decente. În primăvara anului 1880, după ce a vizitat Spasskoe, Turgheniev a mers cu mașina special la Yasnaya Polyana pentru a-l convinge pe Lev Tolstoi să participe la sărbătorile Pușkin. Tolstoi a refuzat invitația pentru că a considerat inadecvate cinele formale și toasturile liberale în fața țărănimii ruse înfometate. Cu toate acestea, Turgheniev și-a îndeplinit vechiul vis - a vânat cu Lev Tolstoi. În jurul lui Turgheniev s-a format chiar un întreg cerc de vânătoare - N. A. Nekrasov, A. A. Fet, A. N. Ostrovsky, N. N. și L. N. Tolstoi, artistul P. P. Sokolov (ilustrator al Însemnărilor vânătorului). În plus, s-a întâmplat să vâneze cu scriitorul german Karl Muller, precum și cu reprezentanți ai caselor regale din Rusia și Germania - Marele Duce Nikolai Nikolaevich și Prințul de Hesse.

Ivan Turgheniev a mers cu pistolul peste umeri în provinciile Oryol, Tula, Tambov, Kursk, Kaluga. Cunoștea bine cele mai bune terenuri de vânătoare din Anglia, Franța și Germania. A scris trei lucrări de specialitate dedicate vânătorii: „Despre însemnările vânătorului de pușca din provincia Orenburg S. T. Aksakov”, „Însemnări ale vânătorului de pușca din provincia Orenburg” și „Cincizeci de deficiențe ale unui vânător de pușcă sau cincizeci de deficiențe ale unui câine care indică”.

Trăsături de caracter și viața scriitorului

Biografii lui Turgheniev au remarcat trăsăturile unice ale vieții sale de scriitor. Din tinerețe, a combinat inteligența, educația, talentul artistic cu pasivitatea, înclinația spre introspecție și indecizia. Toate împreună, într-un mod bizar, combinate cu obiceiurile unei barchonka, care multă vreme a fost dependentă de o mamă imperioasă, despotică. Turgheniev și-a amintit că la Universitatea din Berlin, în timp ce studia Hegel, putea renunța la școală atunci când avea nevoie să-și dreseze câinele sau să-l pună pe șobolani. T. N. Granovsky, care a venit în apartamentul său, l-a găsit pe student-filozof jucându-se cu un servitor iobag (Porfiry Kudryashov) în soldați de cărți. Copilăria s-a netezit de-a lungul anilor, dar dezbinarea internă și imaturitatea opiniilor s-au făcut simțite pentru o lungă perioadă de timp: potrivit A. Ya. Panaeva, tânărul Ivan dorea să fie acceptat atât în ​​societatea literară, cât și în camerele de zi seculare, în timp ce în societatea seculară lui Turgheniev îi era rușine să-și recunoască câștigurile literare, care vorbea despre atitudinea sa falsă și frivolă la acea vreme față de titlul de literatură și de scriitor.

Lașitatea scriitorului din tinerețe este dovedită de un episod din 1838 în Germania, când un incendiu a izbucnit în timpul unei călătorii pe o navă, iar pasagerii au reușit ca prin minune să scape. Temându-se pentru viața lui, Turgheniev i-a cerut unuia dintre marinari să-l salveze și i-a promis o recompensă de la mama sa bogată dacă își poate îndeplini cererea. Alți pasageri au mărturisit că tânărul a exclamat plângător: Mori atât de tânăr!”, în timp ce împingea femei și copii lângă bărcile de salvare. Din fericire, plaja nu era departe. Odată ajuns pe mal, tânărului i-a fost rușine de lașitatea sa. Zvonurile despre lașitatea sa s-au infiltrat în societate și au devenit subiect de ridicol. Evenimentul a jucat un anumit rol negativ în viața ulterioară a autorului și a fost descris de însuși Turgheniev în nuvela „Foc pe mare”.

Cercetătorii remarcă o altă trăsătură a caracterului lui Turgheniev, care i-a adus lui și celor din jur multe necazuri - opționalitatea sa, „neglijența întregii ruse” sau „oblomovismul”, după cum scrie E. A. Solovyov. Ivan Sergheevici putea să invite oaspeți la locul său și să uite curând de asta, plecând undeva pentru propria lui afacere; ar putea să-i promită lui N. A. Nekrasov o poveste pentru următorul număr al revistei Sovremennik sau chiar să ia un avans de la A. A. Kraevsky și să nu livreze manuscrisul promis la timp. Ivan Sergheevici însuși a avertizat ulterior generația tânără împotriva unor astfel de fleacuri enervante. Revoluționarul polono-rus Artur Benny a devenit odată o victimă a acestei opționalități și a fost acuzat în mod calomnios în Rusia că este un agent al Secțiunii a III-a. Această acuzație a putut fi înlăturată doar de A. I. Herzen, căruia Benny i-a scris o scrisoare și a cerut să o trimită cu ocazia lui I. S. Turgheniev la Londra. Turgheniev a uitat de scrisoare, care stătea netrimisă cu el de mai bine de două luni. În acest timp, zvonurile despre trădarea lui Benny au atins proporții catastrofale. Scrisoarea, care a ajuns la Herzen foarte târziu, nu a putut schimba nimic în reputația lui Benny.

Reversul acestor defecte era moliciunea sufletească, lățimea naturii, o anumită generozitate, blândețe, dar bunătatea lui își avea limitele ei. Când, în timpul ultimei sale vizite la Spasskoye, a văzut că mama, care nu știa cum să-și facă pe plac fiului ei iubit, a aliniat toți iobagii de-a lungul aleii pentru a-l saluta pe barchuk ". tare și fericit”, Ivan a fost supărat pe mama sa, s-a întors imediat și a plecat înapoi la Sankt Petersburg. Nu s-au mai văzut până la moartea ei și nici măcar lipsa banilor nu i-a putut zdruncina decizia. Ludwig Peach și-a evidențiat modestia printre trăsăturile de caracter ale lui Turgheniev. În străinătate, unde opera sa era încă puțin cunoscută, Turgheniev nu s-a lăudat niciodată cu cei din jur că în Rusia era deja considerat un scriitor celebru. Devenit proprietar independent al moștenirii materne, Turgheniev nu și-a arătat nicio îngrijorare pentru pâinea și recoltele sale. Spre deosebire de Lev Tolstoi, el nu avea nicio măiestrie în el.

El se numește „ cel mai nepăsător dintre proprietarii ruși". Scriitorul nu s-a adâncit în gestionarea moșiei sale, încredințându-l fie unchiului său, fie poetului N. S. Tyutchev, fie chiar unor oameni întâmplători. Turgheniev era foarte bogat, avea cel puțin 20 de mii de ruble de venit pe an din pământ, dar în același timp avea întotdeauna nevoie de bani, cheltuindu-i foarte imprudent. Obiceiurile unui maestru rus larg s-au făcut simțite. Taxele literare ale lui Turgheniev au fost și ele foarte însemnate. A fost unul dintre cei mai bine plătiți scriitori din Rusia. Fiecare ediție a Notelor vânătorului i-a adus un venit net de 2.500 de ruble. Dreptul de a-și publica lucrările a costat 20-25 de mii de ruble.

Valoarea și aprecierea creativității

Oameni în plus în imaginea lui Turgheniev

În ciuda faptului că tradiția de a portretiza „oameni de prisos” a apărut înaintea lui Turgheniev (Chatsky A. S. Griboedova, Evgeny Onegin A. S. Pușkin, Pechorin M. Yu. Lermontov, Beltov A. I. Herzen, Aduev Jr. în I. A. Goncharov are acest tip de caractere prealabile, „Istoria ordinară” a lui Turgenev). Numele „Extra Man” a fost fixat după publicarea în 1850 a povestirii lui Turgheniev „Jurnalul unui Extra Man”. „Oamenii superflui” se distingeau, de regulă, prin trăsături comune de superioritate intelectuală asupra celorlalți și, în același timp, pasivitate, discordie mentală, scepticism în raport cu realitățile lumii exterioare și o discrepanță între cuvânt și faptă. Turgheniev a creat o întreagă galerie de imagini similare: Chulkaturin („Jurnalul unui om de prisos”, 1850), Rudin („Rudin”, 1856), Lavretsky („Cuibul nobil”, 1859), Nezhdanov („Nov”, 1877). Nuvelele lui Turgheniev „Asya”, „Iakov Pasynkov”, „Corespondente” și altele sunt, de asemenea, dedicate problemei „persoanei de prisos”.

Protagonistul din Jurnalul unui om de prisos este marcat de dorința de a-și analiza toate emoțiile, de a înregistra cele mai mici nuanțe ale stării propriului suflet. La fel ca Hamletul lui Shakespeare, eroul observă nefirescul și tensiunea gândurilor sale, lipsa de voință: M-am demontat până la ultimul fir, m-am comparat cu ceilalți, mi-am adus aminte de cele mai mici priviri, zâmbete, cuvinte ale oamenilor... Au trecut zile întregi în această muncă dureroasă, inutilă.". Introspecția care corodă sufletul îi oferă eroului o plăcere nefirească: Abia după expulzarea mea din casa soților Ozhogin am învățat dureros cât de multă plăcere poate obține o persoană din contemplarea propriei nenorociri.". Eșecul personajelor apatice și reflexive a fost și mai accentuat de imaginile eroinelor solide și puternice ale lui Turgheniev.

Rezultatul reflecțiilor lui Turgheniev asupra eroilor tipurilor Rudin și Chulkaturin a fost articolul „Hamlet și Don Quijote” (1859). Cel mai puțin „Hamletic” dintre toți „oamenii de prisos” lui Turgheniev este eroul „Cuibului Nobil” Lavretsky. „Hamletul rusesc” este numit în romanul „Nov”, unul dintre personajele sale principale, Alexei Dmitrievich Nezhdanov.

Simultan cu Turgheniev, I. A. Goncharov a continuat să dezvolte fenomenul „o persoană în plus” în romanul „Oblomov” (1859), N. A. Nekrasov - Agarin („Sasha”, 1856), A. F. Pisemsky și mulți alții. Dar, spre deosebire de personajul lui Goncharov, personajele lui Turgheniev au suferit mai multă tipificare. Potrivit criticului literar sovietic A. Lavretsky (I. M. Frenkel), „Dacă am avea toate sursele pentru a studia anii 40. există un singur „Rudin” sau un „Cuib Nobil”, atunci ar fi încă posibil să se stabilească caracterul epocii în trăsăturile sale specifice. Potrivit lui Oblomov, nu suntem în stare să facem asta.

Mai târziu, tradiția înfățișării „oamenilor de prisos” a lui Turgheniev a fost interpretată ironic de A.P. Cehov. Personajul poveștii sale „Duel” Laevsky este o versiune redusă și parodică a persoanei superflue a lui Turgheniev. El îi spune prietenului său von Koren: Sunt un ratat, o persoană în plus". Von Koren este de acord că Laevsky este „ un chip de la Rudin". În același timp, el vorbește despre pretenția lui Laevsky de a fi „o persoană în plus” pe un ton batjocoritor: „ Înțelegeți acest lucru, spun ei, că nu este vina lui că pachetele de stat rămân nedeschise săptămâni întregi și că el însuși bea și îi îmbăta pe alții, dar Onegin, Pechorin și Turgheniev, care au inventat un ratat și o persoană în plus, sunt de vină pentru asta.". Mai târziu, criticii au adus personajul lui Rudin mai aproape de personajul lui Turgheniev însuși.

Turgheniev pe scenă

La mijlocul anilor 1850, Turgheniev devenise deziluzionat de chemarea sa de dramaturg. Criticii au declarat piesele sale nemontate. Autorul părea să fie de acord cu opinia criticilor și a încetat să scrie pentru scena rusă, dar în 1868-1869 a scris patru librete de operetă franceză pentru Pauline Viardot, destinate producției în teatrul Baden-Baden. L.P.Grossman a remarcat valabilitatea reproșurilor multor critici la adresa pieselor lui Turgheniev pentru lipsa de mișcare din acestea și predominarea elementului conversațional. Cu toate acestea, el a subliniat persistența paradoxală a producțiilor lui Turgheniev pe scenă. Piesele lui Ivan Sergheevici nu au părăsit repertoriul teatrelor europene și rusești de mai bine de o sută șaizeci de ani. În ele au cântat interpreți ruși renumiți: P. A. Karatygin, V. V. Samoilov, V. V. Samoilova (Samoilova al 2-lea), A. E. Martynov, V. I. Zhivokini, M. P. Sadovsky, S. V. Shumsky, V. N. Davydov, K. A. Varlamov, G. Varlamov, G. V. F. skaya, K. S. Stanislavsky, V. I. Kachalov, M. N. Ermolova și alții.

Dramaturgul Turgheniev a fost recunoscut pe scară largă în Europa. Piesele sale au avut succes pe scenele Teatrului Antoine din Paris, Burgtheater din Viena, Teatrul de Cameră din München, Berlin, Koenigsberg și alte teatre germane. Dramaturgia lui Turgheniev a fost în repertoriul selectat al tragedilor italieni de seamă: Ermete Novelli, Tommaso Salvini, Ernesto Rossi, Ermete Zacconi, actorii austrieci, germani și francezi Adolf von Sonnenthal, Andre Antoine, Charlotte Voltaire și Franziska Elmenreich.

Dintre toate piesele sale, „O lună în țară” a avut cel mai mare succes. Debutul spectacolului a avut loc în 1872. La începutul secolului al XX-lea, piesa a fost pusă în scenă la Teatrul de Artă din Moscova de K. S. Stanislavsky și I. M. Moskvin. Scenografia producției și autorul schițelor pentru costumele personajelor a fost artistul mondial M. V. Dobuzhinsky. Această piesă nu a părăsit scena teatrelor rusești până în prezent. Chiar și în timpul vieții autorului, teatrele au început să-și pună în scenă romanele și povestirile cu diferite grade de succes: „Cuibul nobil”, „Regele stepei Lear”, „Ape de izvor”. Această tradiție este continuată de teatrele moderne.

al XIX-lea. Turgheniev în aprecierile contemporanilor

Contemporanii au acordat operei lui Turgheniev o evaluare foarte bună. Critici V. G. Belinsky, N. A. Dobrolyubov, D. I. Pisarev, A. V. Druzhinin, P. V. Annenkov, Apollon Grigoriev, V. P. Botkin, N. N. Strahov, V. P. Burenin, K. S. Aksakov, I. S. Aksakov, N. K. Mikhailovsky, K. N. Leontiev, A. S. Suvorin, P. L. Lavrov, S. S. Dudyshkin, P. N. Tkachev, N. I. Solovyov, M. A. Antonovich, M. N. Longinov, M. F. De Poulet, N. V. Shelgunov, N. G. Chernyshevsky și mulți alții.

Deci, V. G. Belinsky a remarcat talentul extraordinar al scriitorului de a descrie natura rusă. Potrivit lui N.V. Gogol, în literatura rusă de atunci, Turgheniev avea cel mai mult talent. N. A. Dobrolyubov a scris că, de îndată ce Turgheniev a ridicat orice problemă sau o nouă latură a relațiilor sociale în povestea sa, aceste probleme au apărut și în mintea unei societăți educate, apărând în fața ochilor tuturor. M. E. Saltykov-Șcedrin a afirmat că activitatea literară a lui Turgheniev a avut o valoare pentru societate egală cu cea a lui Nekrasov, Belinsky și Dobrolyubov. Potrivit criticului literar rus de la sfârșitul secolului al XIX-lea și începutul secolului al XX-lea S. A. Vengerov, scriitorul a reușit să scrie atât de realist, încât a fost dificil să prindă granița dintre ficțiunea literară și viața reală. Romanele sale nu au fost doar citite, ci eroii lui au fost imitați în viață. În fiecare dintre operele sale majore există un personaj în a cărui gură este pusă inteligența subtilă și aptă a scriitorului însuși.

Turgheniev era bine cunoscut și în Europa de Vest contemporană. Lucrările sale au fost traduse în germană încă din anii 1850, iar în anii 1870 și 1880 a devenit cel mai iubit și mai citit scriitor rus din Germania, iar criticii germani l-au evaluat drept unul dintre cei mai importanți romancieri moderni. Primii traducători ai lui Turgheniev au fost August Wiedert, August Bolz și Paul Fuchs. Traducătorul multor lucrări ale lui Turgheniev în germană, scriitorul german F. Bodenstedt, în introducerea la „Fragmente rusești” (1861), a susținut că lucrările lui Turgheniev sunt egale cu lucrările celor mai buni romancieri moderni din Anglia, Germania și Franța. Cancelarul Imperiului German Chlodwig Hohenlohe (1894-1900), care l-a numit pe Ivan Turgheniev cel mai bun candidat pentru postul de prim-ministru al Rusiei, a vorbit despre scriitor astfel: „ Astăzi am vorbit cu cel mai deștept om din Rusia».

Notele unui vânător ale lui Turgheniev au fost populare în Franța. Guy de Maupassant l-a numit pe scriitor „ Om mare" Și " genial romancier", iar George Sand i-a scris lui Turgheniev:" Profesor! Cu toții trebuie să trecem prin școala ta". Opera sa a fost binecunoscută și în cercurile literare engleze - Notele vânătorului, Cuibul Nobil, Ajunul și Nov au fost traduse în Anglia. Cititorul occidental a fost supus de puritatea morală în descrierea iubirii, imaginea unei rusoaice (Elena Stakhova); lovit de figura militantului democrat Bazarov. Scriitorul a reușit să arate adevărata Rusie societății europene, a prezentat cititorilor străini țăranul rus, raznocintsy și revoluționari ruși, inteligenței ruse și a dezvăluit imaginea unei femei ruse. Cititorii străini, datorită lucrării lui Turgheniev, au asimilat marile tradiții ale școlii realiste rusești.

Lev Tolstoi i-a oferit scriitorului următoarea descriere într-o scrisoare către A. N. Pypin (ianuarie 1884): „Turgheniev este o persoană minunată (nu foarte profundă, foarte slabă, dar o persoană bună, bună), care spune întotdeauna exact ceea ce gândește și simte.”

Turgheniev în dicționarul enciclopedic al lui Brockhaus și Efron

Potrivit enciclopediei lui Brockhaus și Efron, „Notele vânătorului”, pe lângă succesul obișnuit al cititorilor, a jucat un anumit rol istoric. Cartea a făcut o impresie puternică chiar și asupra moștenitorului tronului, Alexandru al II-lea, care câțiva ani mai târziu a efectuat o serie de reforme pentru desființarea iobăgiei în Rusia. Mulți reprezentanți ai claselor conducătoare au fost și ei impresionați de Note. Cartea a purtat un protest social, denunțând iobăgia, dar iobăgia în sine a fost atinsă direct în „Notele unui vânător” cu reținere și prudență. Conținutul cărții nu era fictiv, i-a convins pe cititori că oamenii nu ar trebui să fie privați de cele mai elementare drepturi ale omului. Dar, pe lângă protest, poveștile aveau și valoare artistică, purtând o aromă moale și poetică. Potrivit criticului literar S. A. Vengerov, pictura de peisaj din „Însemnările vânătorului” a devenit una dintre cele mai bune din literatura rusă din acea vreme. Toate cele mai bune calități ale talentului lui Turgheniev au fost exprimate în mod viu în eseuri. " Limba rusă grozavă, puternică, adevărată și liberă”, căruia îi este dedicată ultima dintre „Poezii în proză” (1878-1882) ale sale, primită în „Însemnări” expresia sa cea mai nobilă și elegantă.

În romanul „Rudin”, autorul a reușit să portretizeze cu succes generația anilor 1840. Într-o oarecare măsură, Rudin însuși este imaginea celebrului agitator hegelian M. A. Bakunin, despre care Belinsky a vorbit ca un om " cu un fard pe obraji si fara sange in inima. Rudin a apărut într-o epocă în care societatea visa la o „faptă”. Versiunea autoarei a romanului nu a fost trecută de cenzori din cauza episodului morții lui Rudin la baricadele din iunie, așa că a fost înțeleasă de critici într-un mod foarte unilateral. După ideea autorului, Rudin era o persoană bogat înzestrată, cu intenții nobile, dar în același timp era complet pierdut în fața realității; știa să atragă cu pasiune și să-i captiveze pe alții, dar în același timp el însuși era complet lipsit de pasiune și temperament. Eroul romanului a devenit un nume cunoscut pentru acei oameni al căror cuvânt nu este de acord cu fapta. În general, scriitorul nu și-a cruțat în mod deosebit pe eroii săi preferați, chiar și pe cei mai buni reprezentanți ai nobilimii ruse de la mijlocul secolului al XIX-lea. El a subliniat adesea pasivitatea și letargia în personajele lor, precum și trăsăturile de neputință morală. Aceasta a manifestat realismul scriitorului, înfățișând viața așa cum este.

Dar dacă în „Rudin” Turgheniev a vorbit doar împotriva poporului inactiv din generația anilor patruzeci, atunci în „Cuibul nobililor” critica sa a căzut deja asupra întregii sale generații; a favorizat forţele mai tinere fără nici cea mai mică amărăciune. În fața eroinei acestui roman, o simplă rusoaică Liza, se arată o imagine colectivă a multor femei din acea vreme, când sensul întregii vieți a unei femei a fost redus la iubire, în lipsa acesteia, o femeie a fost lipsită de orice scop al existenței. Turgheniev a prevăzut apariția unui nou tip de rusoaică, pe care a pus-o în centrul următorului său roman. Societatea rusă din acea vreme a trăit în ajunul schimbărilor sociale și de stat radicale. Și eroina romanului lui Turgheniev „În ajun” Elena a devenit personificarea dorinței nedefinite pentru ceva bun și nou, caracteristică primilor ani ai erei reformei, fără o idee clară despre acest nou și bun. Nu este o coincidență că romanul a fost numit „În ajun” - în el, Shubin își încheie elegia cu întrebarea: „ Când ne va veni timpul? Când vom avea oameni?” Căruia interlocutorul său își exprimă speranța în bine: ” Dă-mi timp, - a răspuns Uvar Ivanovici, - o vor face". Pe paginile lui Sovremennik, romanul a primit o evaluare entuziastă în articolul lui Dobrolyubov „Când vine ziua adevărată”.

În romanul următor, Părinți și fii, una dintre cele mai caracteristice trăsături ale literaturii ruse ale vremii, cea mai strânsă legătură dintre literatură și curentele reale ale stărilor sociale, exprimarea cel mai pe deplin realizată. Turgheniev a fost mai bun decât alți scriitori în a surprinde momentul de unanimitate a conștiinței publice, care în a doua jumătate a anilor 1850 a îngropat vechea epocă Nikolaev cu izolarea sa reacționară fără viață și punctul de cotitură al epocii: confuzia ulterioară a inovatorilor care și-au evidențiat din mijlocul lor reprezentanți moderati ai generațiilor mai vechi și mai mari, speranțe pentru viitoarele lor schimbări mai vechi și radicale. în structura socială a tinerei generații – „copii”. Revista Russian Word, reprezentată de D. I. Pisarev, l-a recunoscut chiar ca ideal pe eroul romanului, radicalul Bazarov. În același timp, dacă privim imaginea lui Bazarov din punct de vedere istoric, ca tip care reflectă starea de spirit a anilor șaizeci ai secolului al XIX-lea, atunci nu este mai degrabă dezvăluită pe deplin, deoarece radicalismul socio-politic, destul de puternic la acea vreme, aproape că nu a fost afectat în roman.

În timp ce locuia în străinătate, la Paris, scriitorul s-a apropiat de mulți emigranți și tineri străini. A avut din nou dorința de a scrie pe tema zilei - despre „mersul la popor” revoluționar, în urma căruia a apărut cel mai mare roman al său, Nov. Dar, în ciuda eforturilor sale, Turgheniev nu a reușit să surprindă cele mai caracteristice trăsături ale mișcării revoluționare ruse. Greșeala lui a fost că a făcut ca centrul romanului să fie unul dintre oamenii slab de voință tipici operelor sale, care ar putea fi caracteristice generației anilor 1840, dar nu și a anilor 1870. Romanul nu a fost bine primit de critici. Dintre operele de mai târziu ale scriitorului, Cântecul iubirii triumfătoare și Poezii în proză au atras cea mai mare atenție.

Secolul XIX-XX

La sfârșitul secolului al XIX-lea - începutul secolului al XX-lea, criticii și criticii literari S. A. Vengerov, Yu. I. Aikhenvald, D. S. Merezhkovsky, D. N. Ovsyaniko-Kulikovski, A. I. Nezelenov, Yu. N. Govorukha-Otrok, V. V. Rozanov, A. E. Gruzinskiy, E. A. Solovyov-Andreevich, L. A. Tikhomirov, V. E. Cheshikhin-Vetrinsky, A. F. D. Gorinov, A. F. D. Gorinov, A. F. G. V. Plekhanov, K. D. Balmont, P. P. Pertsov, M. O. Gershenzon, P. A. Kropotkin, R. V. Ivanov-Razumnik și alții.

Potrivit criticului literar și critic de teatru Yu. I. Aikhenvald, care și-a dat evaluarea scriitorului la începutul secolului, Turgheniev nu a fost un scriitor profund, a scris superficial și în culori deschise. Potrivit criticului, scriitorul a luat viața cu ușurință. Cunoscând toate pasiunile, posibilitățile și profunzimile conștiinței umane, scriitorul nu a avut însă adevărata seriozitate: „ Turistul vieții, vizitează totul, se uită peste tot, nu se oprește nicăieri multă vreme, iar la capătul drumului se plânge că călătoria s-a terminat, că nu e unde să meargă mai departe. Bogat, semnificativ, divers, nu are totuși patos și seriozitate autentică. Moliciunea lui este slăbiciunea lui. El a arătat realitatea, dar mai întâi a scos din ea miezul tragic.". Potrivit lui Aikhenvald, Turgheniev este ușor de citit, ușor de trăit, dar nu vrea să-și facă griji și nu vrea ca cititorii săi să-și facă griji. De asemenea, criticul i-a reproșat scriitorului monotonia în folosirea tehnicilor artistice. Dar, în același timp, l-a sunat pe Turgheniev " patriot de natură rusă pentru peisajele sale ilustre din țara natală.

Autorul unui articol despre I. S. Turgheniev din Istoria literaturii ruse a secolului al XIX-lea, în șase volume, editată de profesorul D. N. Ovsyaniko-Kulikovskii (1911), A. E. Gruzinsky, explică pretențiile criticilor către Turgheniev după cum urmează. În opinia sa, în opera lui Turgheniev, mai ales, ei au căutat răspunsuri la întrebările vii ale timpului nostru, stabilirea unor noi sarcini sociale. " Numai acest element al romanelor și poveștilor sale, de fapt, a fost luat în considerare cu seriozitate și atenție de critica călăuzitoare a anilor 50 și 60; era considerat, parcă, obligatoriu în opera lui Turgheniev". Neavând răspunsuri la întrebările lor în lucrări noi, critica a fost nemulțumită și a mustrat autorul " pentru neîndeplinirea îndatoririlor lor publice". Drept urmare, autorul a fost declarat mâzgălit și schimbându-și talentul. Gruzinsky numește această abordare a lucrării lui Turgheniev unilaterală și eronată. Turgheniev nu a fost un scriitor-profeț, un scriitor-cetățean, deși a asociat toate lucrările sale majore cu teme importante și arzătoare ale epocii sale tulburi, dar mai ales a fost un artist-poet, iar interesul său pentru viața publică avea, mai degrabă, natura unei analize atente.

Criticul E. A. Solovyov se alătură acestei concluzii. De asemenea, atrage atenția asupra misiunii lui Turgheniev de traducător de literatură rusă pentru cititorii europeni. Datorită lui, în curând aproape toate cele mai bune lucrări ale lui Pușkin, Gogol, Lermontov, Dostoievski, Tolstoi au fost traduse în limbi străine. " Nimeni, observăm, nu a fost mai bine adaptat la această sarcină înaltă și dificilă decât Turgheniev. Prin însăși esența talentului său, el nu era doar un scriitor rus, ci și european, mondial.”, - scrie E. A. Solovyov. Oprându-se pe calea înfățișării iubirii fetelor lui Turgheniev, el face următoarea observație: Eroinele lui Turgheniev se îndrăgostesc imediat și se iubesc o singură dată, iar asta este pe viață. Ei sunt evident din tribul săracilor Asdras, pentru care dragostea și moartea erau echivalente.Dragostea și moartea, dragostea și moartea sunt asociațiile sale artistice inseparabile.". În personajul lui Turgheniev, criticul găsește și mult din ceea ce scriitorul a descris în eroul său Rudin: „ Cavalerism fără îndoială și vanitate nu deosebit de înaltă, idealism și tendință la melancolie, o minte uriașă și o voință zdrobită».

Reprezentantul criticii decadente din Rusia, Dmitri Merezhkovsky, a tratat opera lui Turgheniev în mod ambiguu. Nu a apreciat romanele lui Turgheniev, preferându-le „proza ​​mică”, în special așa-numitele „povesti și romane misterioase” ale scriitorului. Potrivit lui Merezhkovsky, Ivan Turgheniev este primul artist impresionist, precursorul simboliștilor de mai târziu: „ Valoarea lui Turgheniev ca artist pentru literatura viitorului constă în crearea unui stil impresionist, care este o educație artistică care nu are legătură cu opera acestui scriitor în ansamblu.».

A.P.Cehov a avut aceeași atitudine contradictorie față de Turgheniev. În 1902, într-o scrisoare către O. L. Knipper-Cehova, el a scris: „ Citind Turgheniev. Acest scriitor va rămâne cu o optime sau o zecime din ceea ce a scris. Toate celelalte vor merge la arhivă peste 25-35 de ani". Cu toate acestea, chiar anul următor i-a spus: Niciodată nu am fost atât de atras de Turgheniev ca acum.».

Poetul și criticul simbolist Maximilian Voloshin a scris că Turgheniev, datorită rafinamentului său artistic, pe care a studiat-o cu scriitorii francezi, ocupă un loc aparte în literatura rusă. Dar, spre deosebire de literatura franceză, cu senzualitatea ei parfumată și proaspătă, sentimentul cărnii vii și iubitoare, Turgheniev a idealizat cu timiditate și visător o femeie. În literatura contemporană a lui Voloshin, el a văzut o legătură între proza ​​lui Ivan Bunin și schițele de peisaj ale lui Turgheniev.

Ulterior, tema superiorității lui Bunin asupra lui Turgheniev în proza ​​de peisaj va fi pusă în repetate rânduri de criticii literari. Chiar și L. N. Tolstoi, conform memoriilor pianistului A. B. Goldenweiser, a spus despre descrierea naturii în povestea lui Bunin: „Plouă și este scris că Turgheniev nu ar fi scris așa și nu este nimic de spus despre mine”. Atât Turgheniev, cât și Bunin erau uniți de faptul că amândoi erau scriitori-poeți, scriitori-vânători, scriitori-nobili și autori de povești „nobile”. Cu toate acestea, cântărețul „poeziei triste a cuiburilor nobiliare ruinate” Bunin, potrivit criticului literar Fiodor Stepun, „ca artist este mult mai senzual decât Turgheniev”. „Natura lui Bunin, cu toată acuratețea realistă a scrisului său, este încă complet diferită de cea a celor mai mari realiști ai noștri, Tolstoi și Turgheniev. Natura lui Bunin este mai instabilă, mai muzicală, mai psihică și, poate, chiar mai mistică decât natura lui Tolstoi și Turgheniev. Natura în imaginea lui Turgheniev este mai statică decât cea a lui Bunin, - spune F. A. Stepun, - în ciuda faptului că Turgheniev are mai mult pitoresc și pitoresc pur extern.

În Uniunea Sovietică

Limba rusă

Din „Poezii în proză”

În zile de îndoială, în zile de reflecții dureroase asupra soartei patriei mele, numai tu ești sprijinul și sprijinul meu, o, mare, puternică, adevărată și liberă limbă rusă! Fără tine - cum să nu cazi în disperare la vederea a tot ce se întâmplă acasă? Dar nu se poate crede că o astfel de limbă nu a fost dată unui popor mare!

iunie 1882

În Uniunea Sovietică, opera lui Turgheniev a fost acordată atenției nu numai de critici și critici literari, ci și de liderii și conducătorii statului sovietic: V. I. Lenin, M. I. Kalinin, A. V. Lunacharsky. Critica literară științifică depindea în mare măsură de atitudinile ideologice ale criticii literare „de partid”. Printre cei care au contribuit la studiile Turgen se numără G. N. Pospelov, N. L. Brodsky, B. L. Modzalevsky, V. E. Evgeniev-Maksimov, M. B. Khrapchenko, G. A. Byaly, S. M. Petrov, A. I. Batyuto, G. B. Kurlyandskaya, N. I. Prutskov, Yu. I. Kuleshov, V. M. Markovich, V. G. Fridlyand, K. I. Chukovsky, B. V. Tomashevsky, B. M. Eikhenbaum, V. B. Shklovsky, Yu. G. Oksman A. S. Bushmin, M. P. Alekseev și așa mai departe.

Turgheniev a fost citat în mod repetat de V. I. Lenin, care l-a apreciat în mod deosebit „ mare si puternic» limbaj.M. I. Kalinin spunea că opera lui Turgheniev a avut o semnificație nu numai artistică, ci și social-politică, care a dat strălucire artistică lucrărilor sale și că scriitorul a arătat într-un iobag un om care, ca toți oamenii, merită să aibă drepturi ale omului. A. V. Lunacharsky, în prelegerea sa despre opera lui Ivan Turgheniev, l-a numit unul dintre fondatorii literaturii ruse. Potrivit lui A. M. Gorki, Turgheniev a lăsat literaturii ruse o „excelentă moștenire”.

Potrivit Marii Enciclopedii Sovietice, sistemul artistic creat de scriitor a influențat poetica nu numai a romanelor rusești, ci și a romanelor vest-europene în a doua jumătate a secolului al XIX-lea. Ea a servit în mare măsură drept bază pentru romanul „intelectual” al lui L. N. Tolstoi și F. M. Dostoievski, în care soarta personajelor centrale depinde de soluționarea lor a unei probleme filozofice importante de semnificație universală. Principiile literare stabilite de scriitor au fost dezvoltate în opera multor scriitori sovietici - A. N. Tolstoi, K. G. Paustovsky și alții. Piesele sale au devenit o parte integrantă a repertoriului teatrelor sovietice. Multe dintre lucrările lui Turgheniev au fost filmate. Criticii literari sovietici au acordat o mare atenție moștenirii creatoare a lui Turgheniev - multe lucrări au fost publicate despre viața și opera scriitorului, studiul rolului său în procesul literar rus și mondial. Au fost efectuate studii științifice ale textelor sale, au fost publicate lucrări colectate comentate. Muzeele din Turgheniev au fost deschise în orașul Orel și fosta moșie a mamei sale, Spassky-Lutovinovo.

Potrivit Istoriei academice a literaturii ruse, Turgheniev a fost primul din literatura rusă care a reușit să exprime în opera sa prin imagini ale vieții cotidiene a satului și diverse imagini ale țăranilor de rând ideea că oamenii înrobiți sunt rădăcina, sufletul viu al națiunii. Iar criticul literar profesor V. M. Markovich a spus că Turgheniev a fost unul dintre primii care a încercat să înfățișeze inconsecvența caracterului național fără înfrumusețare și, de asemenea, a arătat pentru prima dată aceiași oameni demni de admirație, admirație și dragoste.

Criticul literar sovietic G. N. Pospelov a scris că stilul literar al lui Turgheniev poate fi numit realist, în ciuda bucuriei sale emoționale și romantice. Turgheniev a văzut slăbiciunea socială a poporului avansat din nobilime și a căutat o altă forță capabilă să conducă mișcarea de eliberare a Rusiei; a văzut mai târziu o asemenea putere la democrații ruși din 1860-1870.

Critica străină

Dintre scriitorii și criticii literari emigrați, V. V. Nabokov, B. K. Zaitsev și D. P. Svyatopolk-Mirsky s-au orientat către opera lui Turgheniev. Mulți scriitori și critici străini și-au lăsat, de asemenea, comentarii cu privire la opera lui Turgheniev: Friedrich Bodenstedt, Emile Oman, Ernest Renan, Melchior Vogüe, Saint-Beuve, Gustave Flaubert, Guy de Maupassant, Edmond Goncourt, Emile Zola, Henry James, John Galsworthy, George Sand, Virginia Woolf, Joyce, William Hippodorse Daston, Anatole The Storm, William Hippodorse Daston, Taine, Georg Brandes, Thomas Carlyle și așa mai departe.

Prozatorul englez și laureat al Premiului Nobel pentru literatură John Galsworthy a considerat romanele lui Turgheniev cel mai mare exemplu al artei prozei și a remarcat că Turgheniev a ajutat „ aduce proporțiile romanului la perfecțiune". Pentru el, Turgheniev a fost " cel mai rafinat poet care a scris vreodată romane”, iar tradiția Turgheniev a fost importantă pentru Galsworthy.

Un alt scriitor britanic, critic literar și reprezentant al literaturii moderniste din prima jumătate a secolului al XX-lea, Virginia Woolf, a remarcat că cărțile lui Turgheniev nu numai că ating poezia lor, ci par să aparțină și astăzi, așa că nu și-au pierdut perfecțiunea formei. Ea a scris că Ivan Turgheniev are o calitate rară: un simț al simetriei, al echilibrului, care oferă o imagine generalizată și armonioasă a lumii. În același timp, ea a stipulat că această simetrie nu triumfă deloc pentru că el este un povestitor atât de mare. Dimpotrivă, Woolf credea că unele dintre poveștile sale erau destul de prost spuse, deoarece conțineau bucle și digresiuni, confuzând informații obscure despre străbunici și străbunici (ca în Cuibul Nobil). Dar ea a subliniat că cărțile lui Turgheniev nu sunt o succesiune de episoade, ci o succesiune de emoții care emană din personajul central și nu obiecte sunt legate în ele, ci sentimente, iar când termini de citit cartea, experimentezi o satisfacție estetică. Un alt reprezentant cunoscut al modernismului, scriitorul și criticul literar rus și american V. V. Nabokov, în Prelegerile sale despre literatura rusă, a vorbit despre Turgheniev nu ca pe un mare scriitor, ci l-a numit „ drăguţ". Nabokov a remarcat că peisajele lui Turgheniev sunt bune, „fetele lui Turgheniev” sunt fermecătoare, a vorbit, de asemenea, cu aprobare despre muzicalitatea prozei lui Turgheniev. Și romanul „Părinți și fii” a numit una dintre cele mai strălucitoare lucrări ale secolului al XIX-lea. Dar a subliniat și neajunsurile scriitorului, spunând că el „ blocat într-o dulceață dezgustătoare". Potrivit lui Nabokov, Turgheniev a fost adesea prea simplu și nu a avut încredere în intuiția cititorului, încercând să pună el însuși „i”. Un alt modernist, scriitorul irlandez James Joyce, a remarcat din întreaga lucrare a scriitorului rus „Notele unui vânător”, care, în opinia sa, „ pătrunde mai adânc în viață decât romanele sale". Joyce credea că din ei s-a dezvoltat Turgheniev ca un mare scriitor internațional.

Potrivit cercetătorului D. Peterson, cititorul american din opera lui Turgheniev a fost lovit de „ mod de narațiune... departe de moralizarea anglo-saxonă și de frivolitatea franceză". Potrivit criticului, modelul de realism creat de Turgheniev a avut o mare influență asupra formării principiilor realiste în opera scriitorilor americani de la sfârșitul secolului al XIX-lea și începutul secolului al XX-lea.

Secolul XXI

În Rusia, multe sunt dedicate studiului și memoriei lucrării lui Turgheniev în secolul XXI. La fiecare cinci ani, Muzeul Literar de Stat al lui I. S. Turgheniev din Orel, împreună cu Universitatea de Stat Oryol și Institutul de Literatură Rusă (Casa Pușkin) al Academiei Ruse de Științe, organizează conferințe științifice majore care au statut internațional. Ca parte a proiectului Turgheniev Toamna, muzeul găzduiește anual lecturi Turgheniev, la care cercetători din Rusia și din străinătate participă la munca scriitorului. Aniversările Turgheniev sunt sărbătorite și în alte orașe rusești. În plus, memoria lui este onorata în străinătate. Așadar, în Muzeul Ivan Turgheniev din Bougival, care a fost deschis în ziua împlinirii a 100 de ani de la moartea scriitorului, pe 3 septembrie 1983, se țin anual așa-numitele saloane de muzică, unde se cântă muzică de compozitori din vremurile lui Ivan Turgheniev și Pauline Viardot.

Bibliografie

Romane

• Rudin (1855)
• Cuib Nobil (1858)
• Ajun (1860)
• Părinți și fii (1862)
• Fum (1867)
• noiembrie (1877)

Romane și povești

• Andrei Kolosov (1844)
• Trei portrete (1845)
• Gide (1846)
• Breter (1847)
• Petușkov (1848)
• Jurnalul unui om de prisos (1849)
• Mumu (1852)
• Han (1852)
• Note ale unui vânător (colecție de povestiri) (1852)
• Iakov Pasynkov (1855)
• Faust (1855)
• Calm (1856)
• Călătorie în Polisia (1857)
• Asya (1858)
• Prima dragoste (1860)
• Fantome (1864)
• Brigadier (1866)
• Nefericit (1868)
• Povestea ciudată (1870)
• Regele stepei Lear (1870)
• Câine (1870)
• Cioc... cioc... bate!.. (1871)
• Ape de izvor (1872)
• Punin și Baburin (1874)
• Ceas (1876)
• Somn (1877)
• Povestea părintelui Alexei (1877)
• Cântecul iubirii triumfătoare (1881)
• Cabinetul propriu (1881)

Joacă

• Unde e subțire, acolo se rupe (1848)
• Freeloader (1848)
• Mic dejun la liderul (1849)
• Licențiat (1849)
• Luna la țară (1850)
• Provincial (1851)

Turgheniev în ilustrații

De-a lungul anilor, lucrările lui I. S. Turgheniev au fost ilustrate de ilustratori și artiști grafici P. M. Boklevsky, N. D. Dmitriev-Orenburgsky, A. A. Kharlamov, V. V. Pukirev, P. P. Sokolov, V. M. Vasnetsov, D. N. Kardovsky, V. A. Taburin, V. A. I. Rudakov, V. A. Sveshnikov, P. F. Stroev, N. A. Benois, B. M. Kustodiev, K. V. Lebedev și alții. Figura impunătoare a lui Turgheniev este înfățișată în sculpturile lui A. N. Belyaev, M. M. Antokolsky, Zh. desene de N. A. Stepanov, A. I. Lebedev, V. I. Porfiryev, A. M. Volkov, gravuri de Yu. S. Baranovsky, portrete de E. G. Niki, I. Perov. , V. A. Bobrova. Sunt cunoscute lucrările multor pictori „bazate pe Turgheniev”: Ya. P. Polonsky (comploturile lui Spassky-Lutovinov), S. Yu. Jukovsky („Poezia vechiului cuib nobil”, „Noaptea”), V. G. Perov, („Părinții bătrâni la mormântul fiului lor”) Ivan Sergeevich însuși a desenat bine și a fost un auto-illustrator al propriilor lucrări.

Adaptări de ecran

Pe baza lucrărilor lui Ivan Turgheniev, au fost filmate multe filme și filme de televiziune. Lucrările sale au stat la baza picturilor create în diferite țări ale lumii. Primele adaptări cinematografice au apărut la începutul secolului al XX-lea (era filmelor mute). Filmul The Freeloader a fost filmat de două ori în Italia (1913 și 1924). În 1915, filmele Cuibul nobililor, După moarte (bazat pe povestea Clara Milic) și Cântecul iubirii triumfătoare (cu participarea lui V. V. Kholodnaya și V. A. Polonsky) au fost filmate în Imperiul Rus. Povestea „Ape de izvor” a fost filmată de 8 ori în diferite țări. Pe baza romanului „Cuibul nobililor”, au fost realizate 4 filme; pe baza poveștilor din „Însemnările vânătorului” - 4 filme; bazat pe comedia „O lună la țară” - 10 filme de televiziune; bazat pe povestea „Mumu” ​​- 2 lungmetraje și un desen animat; pe baza piesei „Freeloader” – 5 tablouri. Romanul „Părinți și fii” a servit drept bază pentru 4 filme și un serial de televiziune, povestea „Prima dragoste” a stat la baza a nouă lungmetraje și filme de televiziune.

Imaginea lui Turgheniev în cinema a fost folosită de regizorul Vladimir Khotinenko. În serialul de televiziune „Dostoievski” în 2011, rolul scriitorului a fost interpretat de actorul Vladimir Simonov. În filmul „Belinsky” de Grigory Kozintsev (1951), rolul lui Turgheniev a fost interpretat de actorul Igor Litovkin, iar în filmul „Ceaikovski” regizat de Igor Talankin (1969), actorul Bruno Freindlich a jucat rolul scriitorului.

Adrese

In Moscova

Biografii din Moscova numără peste cincizeci de adrese și locuri memorabile asociate cu Turgheniev.

• 1824 - casa consilierului de stat A. V. Kopteva pe B. Nikitskaya (nu a fost păstrată);
• 1827 - moșie orașului, proprietatea lui Valuev - strada Sadovaya-Samotechnaya, 12/2 (neconservată - reconstruită);
• 1829 - pensiune Krause, Institutul Armenesc - strada armeană, 2;
• 1830 - Casa lui Shteingel - strada Gagarinsky, casa 15/7;
• 1830 - Casa generalului N. F. Alekseeva - Sivtsev Vrazhek (colțul străzii Kaloshin), casa 24/2;
• 1830 - Casa lui M. A. Smirnov (nu a fost păstrată, acum - o clădire construită în 1903) - Verkhnyaya Kislovka;
• 1830 - Casa M. N. Bulgakova - în Maly Uspensky Lane;
• 1830 - Casa de pe strada Malaya Bronnaya (neconservată);
• 1839-1850 - Ostozhenka, 37 (colțul străzii a 2-a Ushakovsky, acum banda Khilkov). Este în general acceptat că casa în care I. S. Turgheniev a vizitat Moscova aparținea mamei sale, dar N. M. Chernov, un cercetător al vieții și operei lui Turgheniev, indică faptul că casa a fost închiriată de la inspectorul minier N. V. Loshakovsky;
• 1850 - casa fratelui Nikolai Sergeevich Turgheniev - Prechistenka, 26 (neconservat)
• Anii 1860 - Casa în care I. S. Turgheniev a vizitat în mod repetat apartamentul prietenului său, managerul biroului de aparatură din Moscova, I. I. Maslov - Bulevardul Prechistensky, 10;

În Sankt Petersburg

Memorie

Numit după Turgheniev:

Toponimie

• Străzi și piețe din Turgheniev în multe orașe din Rusia, Ucraina, Belarus, Letonia.
• Stația de metrou „Turgenevskaya” din Moscova

Institutii publice

• Teatrul Academic de Stat Orel.
• Biblioteca-sala de lectură numită după I. S. Turgheniev din Moscova.
• Şcoala de Limbă Rusă şi Cultură Rusă Turgheniev (Torino, Italia).
• Biblioteca Publică Rusă numită după I. S. Turgheniev (Paris, Franța).

Muzee

• Muzeul lui I. S. Turgheniev („ Casa lui Mumu”) - (Moscova, str. Ostozhenka, 37).
• Muzeul literar de stat numit după I. S. Turgheniev (Oryol).
• Rezervația Muzeu Spasskoye-Lutovinovo, moșia lui I. S. Turgheniev (regiunea Oryol).
• Stradă și muzeu „Dacha lui Turgheniev” din Bougival, Franța.

monumente

În cinstea lui I. S. Turgheniev, au fost ridicate monumente în orașe:

• Moscova (pe strada Bobrov).
• Sankt Petersburg (pe strada Italianskaya).
• Vultur:
• Monument în Orel;
• Bustul lui Turgheniev la Cuibul Nobil.

Alte obiecte

Numele Turgheniev este purtat de trenul de marcă al Căilor Ferate Ruse Moscova - Simferopol - Moscova (nr. 029/030) și Moscova - Oryol - Moscova (nr. 33/34)

secolul al 19-lea. A trăit în perioada de glorie a culturii ruse, iar lucrările sale au devenit o podoabă a literaturii ruse. Astăzi, numele scriitorului Turgheniev este cunoscut de mulți și chiar de școlari, deoarece lucrările sale sunt incluse în cursul curriculumului școlar obligatoriu în literatură.

Ivan Turgheniev s-a născut în provincia Oryol a Imperiului Rus, în gloriosul oraș Orel, în octombrie 1818. Tatăl său a fost un nobil ereditar, a slujit în armata rusă ca ofițer. Mama provenea dintr-o familie de proprietari bogați.

Proprietatea familiei Turgheniev - Spasskoe-Lutovino. Aici a trecut copilăria viitorului celebru scriitor rus. Pe moșie, Ivan a fost crescut în principal de diverși profesori și tutori, atât locali, cât și străini.

În 1827 familia sa mutat la Moscova. Aici băiatul este trimis la un internat, unde este pregătit timp de aproximativ doi ani. În anii următori, Ivan Turgheniev a studiat acasă, ascultând lecțiile profesorilor particulari.

La vârsta de 15 ani, în 1833, Ivan Sergheevici a intrat la Universitatea din Moscova. Un an mai târziu, își va continua studiile în capitala Imperiului Rus, la Universitatea din Sankt Petersburg. În 1836, studiile la universitate vor fi finalizate.

Doi ani mai târziu, Ivan Turgheniev va pleca în Germania la Berlin, unde va asculta prelegeri ale unor profesori celebri de filozofie și filologie. În Germania, a petrecut un an și jumătate, iar în acest timp a reușit să se familiarizeze cu Stankevich și Bakunin. Cunoașterea a două personalități culturale celebre a lăsat o amprentă mare asupra dezvoltării ulterioare a biografiei lui Ivan Sergeevich.

În 1841, Turgheniev s-a întors în Imperiul Rus. Trăind la Moscova, se pregătește pentru examenele de master. Aici i-a cunoscut pe Khomyakov, Gogol și Aksakov, iar mai târziu l-a cunoscut pe Herzen.

În 1843, Ivan Sergheevici a intrat în serviciu public. Noul său loc de muncă a fost „biroul special” din subordinea Ministerului Afacerilor Interne. În serviciul public, a lucrat o perioadă scurtă, doar doi ani. Dar în acest timp a reușit să se împrietenească cu Belinsky și cu alți membri ai cercului unui publicist și scriitor faimos.

După demiterea sa din serviciul public, Turgheniev a plecat pentru o vreme în străinătate. Cu puțin timp înainte de plecarea sa, eseul său „Khor și Kalinich” este publicat în Rusia. La întoarcere, începe să lucreze în revista Sovremennik.

În 1852, a fost publicată o carte - o colecție de lucrări ale lui Turgheniev cu titlul „Notele unui vânător”. Pe lângă lucrările incluse în colecția pentru paternitatea sa, există astfel de lucrări (povestiri, piese de teatru, romane) precum: „Burlaiatul”, „O lună în sat”, „Fertumul”, „Fata provincială”.

În același an, moare Nikolai Gogol. Tristul eveniment a făcut o impresie puternică asupra lui Ivan Turgheniev. El scrie un necrolog, care a fost interzis de cenzori. Pentru liberă gândire, a fost arestat și închis timp de o lună.

După ce Ivan Sergheevici a fost exilat pe o proprietate a familiei din provincia Oryol. Un an mai târziu, i s-a permis să se întoarcă în capitală. În timpul petrecut în exil, în provincia Oryol, Turgheniev și-a scris cea mai faimoasă lucrare - povestea „Mumu”. În anii următori, va scrie: „Rudin”, „Cuib nobil”, „Părinți și fii”, „În ajun”.

Mai târziu, în viața scriitorului a avut loc o pauză cu jurnalul Sovremennik și cu Herzen. Turgheniev a considerat ideile revoluționare, socialiste ale lui Herzen, neviabile. Ivan Sergheevici, unul dintre numeroșii scriitori care, la începutul lor mod creativ critică la adresa puterii regale, iar mințile lor erau învăluite în romantism revoluționar.

Când personalitatea lui Turgheniev a fost pe deplin realizată, Ivan Sergheevici și-a refuzat gândurile și camaraderia cu personalități precum Herzen. Experiențe similare au fost, de exemplu, la Pușkin și Dostoievski.

Începând cu 1863, Ivan Turgheniev a trăit și a lucrat în străinătate. În următorul deceniu al secolului al XIX-lea, și-a amintit din nou de ideile tinereții sale, a simpatizat cu mișcarea Narodnaya Volya. La sfârșitul deceniului a venit în patria sa, unde a fost primit solemn. Curând, Ivan Sergheevici s-a îmbolnăvit grav, iar în august 1883 a murit. Turgheniev, cu opera sa, a lăsat o amprentă mare asupra dezvoltării culturii și literaturii ruse.